开局扮演女性的小说

《赘婿》老耿是王成思饰演的。

王成思是山西人，具体年龄成谜，2005年主演悬疑剧生死相随出道，之后就出演了疯狂的石头、古屋丽影、小丑爱美丽等多部话剧。同时也进军电影圈，参演了夏洛特烦恼、羞羞的铁拳及温暖的抱抱等电影。《赘婿》是王成思电视荧幕首部古装剧，剧中饰演的苏家耿护院相当的圈粉。

扩展资料：

《赘婿》中的老耿为人憨厚老实，武功高强，爱看武侠小说，喜欢兴门艺馆的杨妈妈。在最新的剧情里，宁毅和苏檀儿要去度蜜月，老耿自告奋勇的当向导与小婵一起出游，老耿看书乱编了路线最后去霖安城，却没想到被刘西瓜等人拿下了。后来，老耿、苏檀儿及小婵都会合了，并与刘西瓜等人相处的很好。

只可惜，后面局势发生了变化，结局挺悲的，老耿最后下线了，老耿是为了保护宁毅而死的，宁毅亲手安葬了老耿，宁毅对老耿的下线非常难过。

参考资料来源：

职业扮演系统

作者：零落成泥

类型: 原创-言情-幻想未来-爱情小说

进度：已完成

字数： 字

更新：2014-04-04 12:07:40

简介：自从被坑爹的系统缠上，夏朝露的生活开始变得多(水)姿(深)多(火)彩(热)起来。

随机抽取扮演不同职业，在规定时间内获得特定人物好感度，否则抹杀。

而她的第一个职业，是人称公主的陪酒女。

她以为这已经很坑爹了，可未曾想，更坑爹的，还在后头潜伏着呢……陪酒女，保姆，演员，黑客，荷官，司机……问题是她缺少那些技能啊！

系统：那跟本系统有什么关系？

夏朝露：T T。。。

本文日更，偶尔加更，作者坑品很好，请愉快入坑~

欢迎2分好评，接受0分中评，不反对-2差评，坚决抵制人参公鸡。

短评欢迎，中评很好，长评大爱……之后你们懂的~

感谢黑手扑的友情p图，亲亲你！

公告：本文将于9月30日入V，到时三更，V后会继续保持日更，谢谢各位读者一直以来的支持，爱你们！

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《赘婿》老耿是王成思扮演的。

耿护院是苏家的护院，一开始被派去盯着宁毅，经相处，与宁毅关系非常好。宁毅知道耿护院喜欢看言情话本，就写了几本给他看。

耿护院试着写言情话本但只写出了开头，请宁毅指导。宁毅表示耿护院有天赋，但阅历不多，所以想让他经营皮蛋店给自己增加阅历。

扩展资料：

王成思，出生于山西省，中国内地男演员，毕业于北京电影学院。

2017年9月30日，出演的喜剧片羞羞的铁拳全国上映。

2018年7月27日，出演的喜剧电影西虹市首富上映，他也凭借“大聪明”被观众所认识。

2020年2月31日，参演的喜剧电影温暖的抱抱在中国上映。

2021年，凭借古装剧《赘婿》获得更多关注；2月22日，主演的开心麻花短剧发光的大叔播出。

要说排名的话，还是又看书社比较不错，毕竟专门看小说的公众号，还是挺不错的

职业扮演系统 作者：零落成泥 类型: 原创-言情-幻想未来-爱情小说 进度：已完成 字数：424941 字 更新：2014-04-04 12:07:40 简介：自从被坑爹的系统缠上，夏朝露的生活开始变得多(水)姿(深)多(火)彩(热)起来。 随机抽取扮演不同职业，在规定时间内获得特定人物好感度，否则抹杀。 而她的第一个职业，是人称公主的陪酒女。 她以为这已经很坑爹了，可未曾想，更坑爹的，还在后头潜伏着呢……陪酒女，保姆，演员，黑客，荷官，司机……问题是她缺少那些技能啊！ 系统：那跟本系统有什么关系？ 夏朝露：T T。。。 本文日更，偶尔加更，作者坑品很好，请愉快入坑~ 欢迎2分好评，接受0分中

《赘婿》老耿是王成思扮演的。 耿护院是苏家的护院，一开始被派去盯着宁毅，经相处，与宁毅关系非常好。宁毅知道耿护院喜欢看言情话本，就写了几本给他看。 耿护院试着写言情话本但只写出了开头，请宁毅指导。宁毅表示耿护院有天赋，但阅历不多，所以想让他经营皮蛋店给自己增加阅历。 扩展资料： 王成思，出生于山西省，中国内地男演员，毕业于北京电影学院。 2017年9月30日，出演的喜剧片羞羞的铁拳全国上映。 2018年7月27日，出演的喜剧电影西虹市首富上映，他也凭借“大聪明”被观众所认识。 2020年2月31日，参演的喜剧电影温暖的抱抱在中国上映。 2021年，凭借古装剧《赘婿》获得更多关注；2

无敌十亿年，主角一开场无敌，全书从头到尾主角都是漠视一切，心湖从未起过一丝涟漪 。

都市超级天帝，主角满级，一个女主，两个女儿

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《修仙游戏满级后》我觉得可行就是有点少就400章

伟大时代中世纪怎么开局；伟大时代中世纪开局心得； 首先这个游戏的经商不只是赚钱，应该说赚钱都是次要的，你要了那么多钱除了扩大生产还是扩大生产，最关键的是发展人口，因为人口越多你的城市越大，你占领的土地就自然扩大，这样才能解锁科技点数。  再回过头来说发展人口，其实就是要满足你市民的需求，满足需求就要扩大生产，扩大生产就能让人口更多。   虽然说起来简单，但是做起来未必简单。我这两天玩了这么久的经验告诉我，要满足市民的需求很难做到。  一但做不到，就会出现经济萧条，人口下降，工人自动解雇，然后生产更加恶化。 这时候你就要摸索到底是什么原因导致的经济萧条，是生产过剩，还是供不应求，还是物流不畅。  反正我玩高级难度，玩到商人等级，就总是发展不动了，各城都出现萧条，低繁荣虽然金钱一直在增加，但是发展不上去，不能解锁科技，很烦躁。  那个仓库我也不晓得到底怎么用，很头痛。 总之从经营方面来说，我觉得做得还是很不错，关于战略那一块，我虽然还没完，但是科技解锁可以解锁很多兵种，甚至还有海军，当然肯定做不了全战那样，但是我想应该还是有低端的帝国时代的效果。     我昨晚试了下，经济发展的问题似乎得到了解决。首先是上来就广开分城。每个城都要有计划的选择物产建设。原则是每种生产建筑只生产一个就够了。当然其中也需要一定的搭配。  选择一个中心城市，然后其他城市对中心城市一对一进行自动贸易，贸易类型时平衡。这样以中心城市来调节其他城市的需求。   要记得每个城市的建筑升级不要太快，给生产和需求一个匹配的时间。  不然容易进入萧条。至于仓库，我觉得是主城需要升级到顶的，主城的物资充裕，才能起到调节的作用。我昨天试了下，没有仓库的话，商队自动贸易只会携带初级需求的物资，比如羊毛啊水果啊小麦啊，像面包啤酒就不会带。    仓库升完可以选好像 另外科技树的解锁，取决于你的经验条，这根经验条在右侧那排竖着的按钮，第二个，皇冠样子的。经验条会显示你到达下个等级的进度，而推进经验条提升，需要你扩大领土，所以这也是前提迅速扩张的另一个主要原因。  每个分城成长之后，掌握的有效领土增加，就可以解锁更多的科技了。   。

‍‍        新手其实建议先玩玩无限资金模式，熟悉一下游戏的基础操作和设备，然后再玩正常模式。‍        游戏默认开局是：        小地图,资金有限        一开始先造一圈栅栏，然后砍树卖钱，犯人收容关闭几天。          在右下角划定区域宽9高16房间,里面可以规划办公室*6。  雇佣典狱长，优先解锁会计。        然后接补助，找那种给钱多或者容易完成的都可以，但不要接两个投资补助，本来钱就不够还要扣5000，等以后不差钱再接。          上半部分整块划地基，左边留一块当庭院。        然后完成基础牢房任务,再放100张床,接补助挣钱。          然后就可以整块区域全部规划为室内了。          监狱内部囚犯进出庭院和餐厅的门都设为常开，一般来说逃不掉的。        接囚犯前的准备:        拘留室到餐厅之间,砖墙围一块,开口放金属探测器,配置警犬和保安巡逻(解锁前不接纳囚犯)。              围墙里面是到餐厅的大门,以及若干商店用的店面。        囚犯每天都要吃饭,进来要搜身,这样就能把违禁品进入渠道完全封死:食堂偷勺子,探视,商店这些,必将通过探测器和警犬巡逻。  然后再接囚犯,然后逐步完善各项设施。        开了普通囚犯,隔三岔五死个人不奇怪，只接纳轻罪就没事，可以一直不死人，给的无事故运营奖励也会逐渐增加。

新手开局技巧：开局根据玩家们的定位不同，可以分为小R开局、中R开局以及土豪开局。1、小R开局小R开始指的是玩家们VIP5以下的玩家，开局对于这类的玩家尤为重要，所以首先对于开局来说比较重要的是首抽，如果玩家们首抽到巨擎阵容的话，那么是比较好的，抽到巨擎基本就可以开始充值了，不用刷首抽了。    当然，玩家们在首抽之后，可以去竞技场快速赚钻石，然后凑齐1680钻石来一次十连抽，这样基本一个开局就完成了。2、中R开局中R值得是V10以下V6以上的玩家，这种玩家的开局可以获得琉璃，而且这个在前期是非常给力的，基本是不用担心前期了，有装备以及培养优先搞琉璃，然后同样可以多弄一些阵容，比如13和15阵容，比较推荐巨擎阵容。    这个就不用多说了，这个小编也帮不了你了，土豪随便开局都能秒杀平民。以上就是新大主宰开局技巧的全部内容了，开局中首抽还是比较重要的，玩家们可以参考一下。更多新大主宰游戏攻略，请关注!!!。

没有好，只有适合您的开局。 请问您是什么类型的国际象棋棋手呢？

tplovejay!你考虑一下爱好星际的人。你看他打了那么多。你像他一样试试！

任何种族都要去侦察。不侦察只有等着灭亡。

首先说PVZ。非常难打。如果是富矿地图还有大量的气矿。神族很难赢。战术1。升科技。顾名思义,就是速出高科技兵种。首先8农民水晶。  然后造1个兵营,然后气矿。造出BY后就造飞机场。先出一架海盗船。就出一架。不出多的。海盗船尽量多杀些宿主。  最后补充第2兵营。出闪电兵。升科技期间也要出兵的,如果敌人大量的狗来攻却不和你的部队纠缠,而去打你的农民。  那么你就要控制好你的农民,把所有的农民点住一块矿,然后再去攻击小狗,这是的攻击是叠加攻击,非常厉害。开2矿。炮台防守。这时再去侦察看看虫族在干什么。虫族看到你在升科技。  很有可能3基地暴狗来攻你。  这时候就要考验一下操作。如果虫族在出飞龙。就在家里补4个以上的炮塔。分矿处也要。一般富矿地图虫族不会使用飞龙。如果你看到虫族造出了几只飞龙。也很有可能只是虚晃一枪。这时候OB就要出来了。虫族应该是走潜伏的路线。  兵营有钱就补充。升攻防。开第3矿这都是后期的时候。  打潜伏要用闪电和龙骑来打。决战时。神族部队应该是6个以上的闪电兵和大量龙骑狂热和少量的隐刀。如果虫族部队里有很多大象。  神族部队里也要加入一些红球来定住大象。

2。暴兵。前期双兵营出狂热。所有的狂热到虫族分矿出骚扰。找机会端掉虫族的分矿。如果不成功就回来。同时出龙骑闪电兵。  开第2矿。发展步骤基本和上面一样。  但要记住。每个矿处都要有1个或2个闪电兵防守。虫族的空投可不能小视。只有在岛战的地图中才会用海盗+金甲或海盗+隐刀的组合。陆战不建议用。

PVP。应该都是暴兵型的。8农民水晶。然后是兵营气矿BY。  出龙骑。这时有2种战术。1。开2矿同时补充大量的兵营。  出大量的狂热和龙骑。2。如果你自认为自己操作很好。就可以双兵营出龙骑开分矿。同时出金甲(装在运输机里面)配合大部队进攻。  金甲也可以去空投。但是这十分考验操作。如果金甲的位置不好。就会被对方的龙骑直接点掉。而且对方龙骑站位好的话金甲也占不到多大的便宜。因为对方可以用大量的兵弥补。  电兵放完电还可以合体变成白球甚至可以扭转局势!!!另外2个电兵电一次就能把一个金甲直接电死。  如果有非常巨大的经济优势的话。也可以考虑出一些航母,但我不建议让航母成为部队的主力。航母可以配合部队进攻或去骚扰敌人的分矿。最后的决战。我方的部队应是大量的龙骑+狂热+5个以上的电兵+1架或2架的仲裁(学会冰冻)+剩余的金甲(如果没有也可)+隐刀(没有也可)+1个红球(红球学了反馈魔法,一次就可以暴杀一个电兵)+叮当OB。    双方交战时。一定要考虑到阵型。最好的阵型是狂热在前。后面的龙骑一字排开。然后电兵混夹在龙骑部队中间。别忘了早出OB啊。

PVT。主要的战术有1。空投隐刀。因为人族前期的反隐能力很弱。  所以只要控制好隐刀就能够给人族带来巨大的伤害。开局依然是8农民水晶,然后是气矿再兵营(这样气体会更多)农民不断的生产。  再造BY。BY好了以后就生产一个龙骑。同时升龙骑的射程(这样对方的SCV就不会察觉到什么)。  同时造出来运输厂。再造一个兵营。你最好在野外去造生产隐刀的建筑。LX就曾经在野外造建筑。空投隐刀赢了BOXER。隐刀到了敌人家里。先看看有没有防空塔。有了就先砍防空塔。然后主要目标就是SCV。    这时人族的分矿应该已经开起开了。你让你的龙骑部队到分矿出骚扰。同时隐到在主矿出砍砍什么东西。这样人族防起来就很吃力的。

2。空投金甲。发展顺序跟空投隐刀的一样。但处了运输机里面带一个金甲。  还可以再带一个龙骑。如果金甲操作得当。就会使人族的农民损伤惨重。3。暴兵。  8农民造水晶。然后造兵营。造BY。出龙骑。升龙骑的射程。到龙骑攒到3个或4个时就到人族家里压一压。  同时小心人族空投坦克或雷车。OB一定要早出。龙骑有一定数量时就开分矿。出狂热和闪电兵。再出运输机。升狂热的行走速度。升攻防。小心人族在分矿后面空投坦克。OB时刻跟着人族的大部队。  矿一定要比人族多。  闪电一定要点在坦克头上。选择进攻时一定要看准时机。比如说人族阵地上的坦克比较少。那么就可以去进攻。有了优势也不要忘了去开分矿。钱多了也可以出几架航母帮助进攻或去骚扰人族的分矿。家里的兵营要多。  有个十几个兵营都不算多的。

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寻找敌方的位置

上面那个爱好星际的人的第一点解说不好，玩虫族的人难道是猪？他也会探路，假如知道你家里是海盗船，那么他的狗出来的时间比你出海盗船的时间难道要久（如果这样，那你别玩了）海盗船又不能打地，小狗就可以消灭你，应该是先出一到两个狂热防御一下，在出海盗船骚扰。

其他的解说也可以。

希望你不是一直这样纸上谈兵！

9农民，双兵营或单兵营升级塔，气站一定不要忘了快创，不要觉的气多了只用1-2，只少3个左右，因为龙骑士和升级和中期的影身人，升影身人的房，气的化消不小

《我无敌了十亿年》（没看过）《无敌真寂寞》（个人非常喜欢，但不符合第二个要求）《无敌的骨头》（骷髅，连系统都不怕）《都市强者之混沌至尊》（反正就是无敌文）

点爆炸perk，去81避难所门口买爆炸枪，剩下按心情点。最好点装甲商科学枪支迷啥的制造技能，无限卖水赚钱。第一遍就老老实实浪剧情好了~

3力、5感、6魅、7敏，其他随意。

上面4个数值是游戏中4个必点perk的最低要求（对着perk表看一下就知道），不点这4个perk会严重影响完整的游戏体验，所以是必点的项目。

初期只能是让队友或者狗肉把想要的东西一个一个地捡起来，这样可以无视队友负重上限。箱子里的你先捡起来然后扔地上。让队友一个一个去捡。直接让队友调查箱子或尸体队友会挑挑拣拣不会都拿，如果超重了可能干脆都不拿。

后期可以把虎背perk点满，穿加快AP恢复的装备，就可以自己背着几千重量的垃圾四处跑了

重生之我是国家金手指

开局就被重点保护《重生之学霸》

国家一级保护天才

《我的超级黑科技帝国》

开局被三千特工秘密保护

都市：开局就被骗

看你想写的是什么类型的咯，如果是都市文的话，当然是从主角的工作视角开始咯，如果是写悲剧，就要从身世开始了，等等

那要看你写什么样的小说了， 土著主角，肉穿，魂穿，系统文，无限流等，根据什么样的文，写什么样的开局，还需要大纲。

趣味性高的，能吸引人继续看下去

主要看你写什么样的小说了，一般通用的就是先介绍一下当时大时代的背景以及主角的背景

哑舍里面有一篇是一个女孩中了一朵虞美人，然后穿越到了花里，跟着项羽征战沙常最后项羽要在乌江自刎，她才化虞姬。最后她回到了现在，是个happy end，是哑舍的第九章。

有， 当主角身兼反派大魔王 类似当主角身兼反派大魔王、一个人扮演一个组织的小说、主角身兼反派大魔王、当主角身兼反派大魔王 百合、类似当主角身兼反派大魔王的小说、当主角身兼反派大魔王2k、当主角身兼反派大魔王80、我把反派夺舍了、主角自导自演神话复苏的小说、当主角身兼反派大魔王 格格党、当主角身兼反派大魔王笔趣阁、幕后黑手类主角马甲多小说、当主角身兼反派大魔王最新、主角创造神话。 日更，一般晚八点更新，不能更新会文案通知哟 原名:起源者的灵气复苏 从远古化石里得到神秘树种后，叶凯歌的生活： 严肃认真却是热搜体质的门派长老； 撕x不止、我撕我自己的魔王与恶魔； 行使正义定时直播的万人迷圣骑士

楚汉争霸项羽套装墙里的虞姬阿房宫之火烧屠城、霸王别姬王、龙之朝

主角开局扮演项羽的小说:绑定国运:开局扮演霸王项羽 简介:被绑定国运,进入秘境禁区中探险。 两百个国家,每个国家都有一个代表者。

小说：国运：开局扮演项羽，系统是虞姬 小说：都市 作者：安南四哥 简介：【直播+国运+扮演+系统+无敌】 随着蓝星资源枯竭，热核战争爆发。第二次热核战争开启前夕，天启降临蓝星。开辟异域战场，每个国度随机挑选勇士参与国运战，勇士每次阵亡，会给所在国带来巨大的灾祸！

个人感觉《雪恋》很不错，不一定要发到邮箱上，在百度上查查就可以看了。

就是基本上市女性爱看的小说，言情的成分很重

重生之炮灰逆袭

成神系统启动中

系统，别卖蠢

穿越之女配逆袭

下面的文看得超欢乐的

⒈将反派上位到底

⒉[综]誓死做个正常人

⒊[综]宅女攻略

⒋（系统）退散吧，灰姑娘

⒌[网王]求好人卡

里面除了一篇有男主外，其它的都是无CP的噢

穿越之复仇

女性文学：女性·妇女·女性主义

半个多世纪以来，人们总是习惯于从字面上把女性文学理解为一种按性别分类的性别文学，就像青年文学按年龄分类，西部文学按地域分类，女性文学不过是特别标出作家性别的一种性别方言罢了。果真如此，女性文学就不仅失去了它起码的理论意义，而且可能起到强化女人“第二性”位置的作用，使生而为女人者感觉到某种看不见也说不出的以宽容面目出现的性别歧视。这就是为什么一些女作家拒绝认同女性文学这一命名的心理原因。而且越是自信心和独立意识强，对两性不平等有深刻体验的女作家越是拒绝把自己归入女性文学名下。

女性文学既是性别文学又不是性别文学这一悖论，可以用现代语言学符号学理论来说明。概念符号与所指称的对象不是同一的相等的，语言相对于它所指称的对象既是照亮又是遮蔽，它的意思是某种暂时的、有待于发现的东西。没有任何一个符号可以完善的穷尽它所指称的对象的全部涵义。因此，概念的意思（尤其是人文学科的概念）常常是包含着悖论的有待于发现、填充和更新的。〔8 〕前述美国女性独立宣言把“人”这个词改为“＠①”，中国女学生把讲义上的“他”改为“＠②”，美国女性在history之外又创造了一个herstory， 便是女性在人的范畴里要求男女平等而在符号学上的体现。

索绪尔认为语言中的意思只是一个差异问题，每一个符号的意思只是因为它不是其他符号的意思。如果我们要相对稳定地和准确地界定一个符号的意思，便应该把与它相近的或似是而非的意思排除出去，也就是要从该符号不是什么入手。

女性文学不是什么呢？

前述关于性别文学的悖论，意思是女性文学虽然以“女性”这样的性别概念为标志但并非凡是女作家写的就是女性文学。作家的自然性别固然是不言而喻的，但前述女性文学的现代性这一特质在时间上排除了“五四”以前的妇女古典诗词，包括以秋瑾为代表的辛亥革命前后表现了鲜明的妇女解放要求的作品，应历史地看作是我国女性文学的萌芽或前驱。女性文学的现代性内涵应如何概括？西方女性主义批评及我国80年代中期开始讨论这一概念时，一般认为应该是体现了女性意识的作品，伊丽莎白·詹威认为要看她对自己所写的生活内容的体验、理解是否是女性的。鉴于女性意识、性别意识这些概念含义的模糊性，我认为应在前面冠以“现代”二字加以限制。这就把那些虽为现当代女作家所写却体现了传统的男性中心意识的作品排除在外。〔9〕 女性文学也不是一个题材概念。人类生活是由男女两性共同参加和共同维系的，尽管历史对男／女、社会／家庭的角色位置进行了等级制的刻板定位，但任何生活领域都难以截然划分为纯然男性或纯然女性的题材，任何女人的问题都和男人有关，反过来说也一样。题材决定论的实质是题材等级论，即等级制的公众／个人、集体／私人等二元对立模式。前者似乎是男性领地而后者则似乎注定属于女性。庐隐、萧红等均因此而受到过非议。近年来这种以题材等级论鄙薄女性文学的现象明显升温，出现了种种以“小”和“私”为中心词的命名（“小女人散文”、“私小说”、“女性小品”等）。事实上题材本身无所谓价值上的大小高低，重要的不在于写什么而在于怎样写和写得怎么样？女性写作和男性写作在这方面的区别不在题材而在女性，一般来说习惯于以内视角和个人记忆、个人生存体验来处理各种生活范围的题材。 现在我们可以讨论中国女性文学，在现代性进程中事实上出现了哪些形态类别了。女性文学和我国20世纪历史息息相关，不可能摆脱种种历史合力的牵制而只能在历史给定的不尽相同的条件下做出不尽相同的选择，从而呈现出现代性进程的丰富性。诚如特里·伊格尔顿所言，“语言并非是一个规定明确、界限清楚，包含着表现者和被表现者对称单位的结构。它现在看来更像是一个无限展开的蛛网，网上的成分不断交换和循环，没有一个成分受到绝对的限定，每一种东西都受到其他各种东西的牵制和影响。”〔10〕在这个“无限展开的蛛网”上有的成分发展了，有的成分消失了又复现了，也有新的成分出现、发展或消失，也有的成分发生了变异成为不是它原来的东西。“女性”、“妇女”、“女性主义”便是女性文学发展进程这张蛛网上三个重要的“网结”。在我国女性文学之现代性进程中，恰恰可以梳理出女性文学、妇女文学、女性主义文学这三种形态。 “女性”（female）是女性文学及女性文学批评的核心概念，它和“妇女”这个概念是同义的可以互换的吗？事实上这两个概念在我们这里基本上是作为同义词来使用的。女性与妇女这两个概念的混淆从一个小小的侧面反映了女性文学批评对女性文学现代性的漠视与无视。 据美国后结构主义学者白露考证，我国直至清末还没有“女性”这一概念。中国社会占主导地位的话语不存在一个超越社会人伦关系的女性概念，凡指称女人的词语都是指在具体的家庭人伦关系中的女人，如次于儿子的女儿、次于丈夫的妻子、次于父的母等，各人只有根据自己在亲属关系中规定的角色规范立身行事，才能取得被社会认可的角色规范立身行事，才能取得被社会认可的角色位置。“女性”这个词与“他、她、tā＠③”这些人称代词出现于“五四”新文化运动，是现代白话文学的主题之一，是一个超越了亲属人伦范畴超越于传统父权制意识形态对女人社会角色定位的一个革命性反叛性符号，〔11〕也是一个有待发展和完成的概念。从20、30年代的一些论文和文学作品中，我们可以看到“女性”这一有别于恪守三纲五常的传统女人依附性身份的概念，有的文本为了与旧式的传统女人相区别，常常在“女性”前面加上一个“新”字，“新女性”便成为“现代女性”的同义词。白露也指出了“女性”一词的负面含义如被动、柔弱、智力与生理上的低能等，这恰恰是女性概念的暧昧性不稳定性而在运用过程中被男性偏见所填加进去的意思。 白露还考察了“妇女”（Woman）这个概念内涵的变化。 在传统话语中，泛指女人时有女子、妇人、妇，也有妇女这个词，都是指的传统女人。白露所分析的妇女这个概念是在“五四”新文化运动以后被填加进去的意思。 她指出早期共产党人将欧洲社会主义政治理论中的Woman译作妇女，强调社会生产与妇女的关系，倍倍尔的《妇女与社会主义》一书的翻译奠定了“妇女”一词的政治意义，30年代农村根据地，苏维埃政权以至毛泽东时代国家、妇联等政治机构继续沿用的“妇女”一词也主要是在这个意义上使用的。〔12〕“妇女能顶半边天”便是从生产劳动和政治功能的意义上使用的。 可见“女性”“妇女”这两个词尽管都指称了“女人”这一性别，但二者的内涵并不一样也不在一个话语体系之中，前者以区别于旧式女人的主体性为本质内涵，而后者则是一个被国家权力话语政治化了的意识形态话语。在日本，妇女的概念一般是指没有解放的老式女人；而女性一般是指现代社会中已经获得了某种程度解放的新式女人。〔13〕就一般意义而言，我们今天在使用这两个词的时候也应有这样的大体上的区别。 “女性”、“妇女”这两个概念的内涵恰恰与“五四”到十年“文革”女性文学的历史嬗变形成同构的关系，也就是说，上述两个概念的不同内涵恰恰对应了相应的两种不同的女性文学类型的基本内涵。我国女性文学与女性这个词同时出现于“五四”新文化运动中，20年代后期与妇女概念内涵的政治化功能化的同时，出现了女性文学的分化，逐渐形成了恰与妇女概念的新内涵相对应的妇女文学，并在40年代出现了女性文学与妇女文学在不同的话语空间的并存现象。新中国成立后，解放区工农兵文学被规定为新中国文艺的共同方向，女性文学与“五四”人的文学同时被阻遏，妇女文学以顺应时代潮流和主导意识形态的方式与工农兵文学一起得到了长足发展，直到在“文革”十年中被推向极端而走向反面。80年代初，随着“五四”新文学传统的复苏，女性与女性文学再次出现，成为当代文学中一支既有别于男性文学又有别于妇女文学的现代性的女性文学。而妇女文学则走向了衰微。在女性文学的发展中，大约在80年代中期和90年代，出现了女性主义文学这一新类型，而更多的女性文学也在继续发展。

就这三种女性文学类型的关系而言，妇女文学与女性主义文学都是在不同的历史条件、话语环境下由女性文学衍生出来的两个分支。应该承认即使是妇女文学，在其发生之初，也还是基于女人争取自己作为人的权利和价值的实现的现代性进程的产物，但二者的思想资源不同。妇女文学的思想资源来自社会主义的妇女观，主张妇女应投身于社会革命、阶级斗争、民族斗争的洪流之中，在社会／阶级／集团的解放中解放自己，故更多着眼于社会底层妇女，主张知识女性要向工农兵学习，改造自己的世界观，故其主人公多为各种社会／阶级／集团斗争中的女英雄。至于这种“社会解放我解放”的模式，究竟能否解放妇女和在何种程度上解放妇女，那是另一个问题而且是一个重大的妇女学理论问题，本文暂不展开论述。女性主义文学的思想资源显然是80年代中期才陆续译介过来的西方女性主义文学理论，但就这些作品的思想内容来看，我国的女性主义文学，更多地吸取了弗尼吉亚·伍尔芙的《一间自己的房间》、西蒙·德·波伏娃的《第二性》和贝蒂·傅瑞丹的女性迷思、《第二阶段》这些女性主义理论中的女性人文主义思想，而对西方激进的和学院派的“性政治”“累斯嫔主义”以及建立在男／女二元对立思维方式上的性别对抗路线则采取了谨慎的既有所认同也有所保留的态度，王安忆、铁凝的一些小说则对这些理论进行了严肃的艺术探索，从而使自己与西方激进的女权主义者拉开了距离。短短十年左右的时间，我国女性主义文学从自在到自觉，对中国妇女尤其是中国知识女性、职业女性的精神成长和主体性建构进行了默默的和艰苦的探索，如80年代的张洁、张辛欣、残雪、陆忆敏、萨玛（崔卫平）、王小妮、伊蕾、翟永明、张烨、张真、叶梦、斯好，90年代铁凝、蒋子丹、方方、徐坤、徐小斌、陈染、林白。这里有一些作家在女性文学与女性主义文学这两个类别中同时进行了探索，正如丁玲是现代文学中在女性文学与妇女文学这两种文学中都留下了重要的作品一样。不同的是前者基本上出于她们的自觉选择而后者则是无奈的在时代纷纭复杂的历史潮流里跌着跟斗，而一些众所周知的女性文学文本还受到过多次批判。但是，时代毕竟不同了，比丁玲年轻得多的蒋子丹、徐坤们不再是别无选择而是在一定限度内赢得了自主选择的权利。

有论者批评20世纪女性文学研究对女性文学和妇女文学这两种文本存在着严重的偏斜和理论上的误植，并认为这样的批评拉大了这两种文本的距离。此言恐怕在相当大的程度上偏离了这两种文本的实际。由女性文学而出现了与主导意识形态同构的妇女文学，这本身就说明了二者的差异，加之政治作为一种强大的权力话语的控制和干预，使原本具有合理性的妇女文学走向了政治化，从根本上改变了女性这一概念的现代性内涵，导致了女性、妇女在生活中和文学中的双重失落，在被男性化的同时也失落了自己作为精神上独立自主的人的价值。新时期女性文学的新生，其内在的思想底蕴不能不是对政治化的妇女文学的反思。这不是哪一个女作家个人的问题，这两种文本的差异自然也不是依照哪一位批判者主观意志所能够消泯的。论者将丁玲的太阳照在桑乾河上、《水》、田家冲，50年代菡子、茹志鹃、刘真等对战争题材的书写归之为“政治文本”，意思是“对政治意识形态的直接讲述”。萧红的呼兰河传，张洁的《沉重的翅膀》不幸也被划入“政治文本”。至于是什么样的政治则语焉不详，更不提即使是这些对当时主导的“政治意识形态话语的直接讲述”的作品（且不论这样的概括对于这些作品而言是不准确的），也有不少为当时的政治所不容，刘真的英雄的乐章、春大姐，茹志鹃的《百合花》、《静静的产院》，宗璞的《红豆》等都受到过左倾政治的批判，至于杨沫的《青春之歌》在政治压力下由初版本到再版本的重大变化，更是政治对妇女文学的强力扭曲和规范。在这里，女作家和女性文学批评者的价值立场并不是无关紧要的：是从妇女作为人的价值立场出发还是从泛泛而论的暧昧不明的政治立场出发？论者将庐隐、冰心、凌叔华、苏青、张爱玲及丁玲的《我在霞村的时候》、张洁的《方舟》、张辛欣的在同一地平线上、刘西鸿的《你不可改变我》等归之为“性别文本”即“渲染性别意识、批判父权话语的文学书写”。这“性别文本”是指女人的“自然性别”（sex）还是“社会性别”（gender）？而“性别意识”包不包括女人作为人的意识？而“渲染性别意识、批判父权意识”这样的界定，即使仅指上述的女性主义文学，也基本上不符合这些作品的思想和价值取向。徐坤的《女娲》、《出走》、《厨房》，蒋子丹的《桑烟为谁升起》、《绝响》、等待黄昏、贞操游戏、《从此以后》，铁凝的《玫瑰门》、《对面》、《麦秸垛》、《棉花垛》、孕妇和牛，陈染的破开、《无处告别》、《私人生活》，林白的《瓶中之水》、《一个人的战争》及近作《说吧，房间》、方方的《暗示》，萨玛的《父亲》、王小妮的应该做一个制作者、张烨的鬼男等女性主义文学名篇都是从人性和人的价值的高度探寻女人的生存处境和精神解放的道路的。她们鲜明的作为人的性别意识无论是体现在对父权制男性中心意识的批判还是体现在对女人自身身体的认识对母性和爱的新的认同以及人性的审视，都立足于人性的提升完善和女性的成长与解放这一女性人文理想的价值立场，这也正是女性文学能够超越时代，超越性别，超越时效性和功利性而具有长久的历史和美学价值的原因。

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