《西游记》是不是神话故事？

严格来讲，《西游记》并不符合“神话”的定义，如果我们非要较真，只能说它是以神话故事为蓝本，依托一定现实，整理创新后的“神魔小说”。

它满足了小说的基本条件，刻画了唐僧师徒五人的经典形象，尤其塑造出了深受广大读者欢迎的“孙悟空”；有完整的故事情节，切实的社会背景，更通过引人入胜的故事情节反应了我们中国社会普遍存在的“后门”问题。从这些来看，想不把它定位成“小说”都不可以。

而且，相较于神话故事，《西游记》的框架更大，涉及层面更广，可以引人深思之处更多，既满足了普通民众的娱乐需求，有耐得住文人墨客深思细想，琢磨探讨，实在是我国历史上难得的一部雅俗共赏的佳作！

西游记，是神话故事，也是历史小说，还是三教经典，又是古典名著。

其书的经络奥密，有修行之奥妙。

《西游记》是明代吴承恩依托《大唐西游记》，民间传说、元杂剧所进行创作的。宋代大唐三藏取经诗话(本名大唐三藏取经记)是西游记故事的说话文字最早的形态。唐僧这个人物的原型就是以玄奘发师为蓝本。虽然诸多版本，但是不论哪个版本西游记仍然是一部神魔小说，我说的是神魔小说并不是神话故事，因为在西游记中涉及的宗教历史地理很多都是有来源的，本书把当时的社会现实刻写的入木三分，是魔幻现实主义的开创作品。所以我们可以从多个角度进行解读。

唐太宗贞观元年，玄奘这时迟迟等不到朝廷批文的玄奘决定只身到印度求取真经。他从长安出发，开始了西行求经之旅。一路上，玄奘历经千辛万苦，多次陷入绝境，最终到达了印度佛教中心那烂陀寺，在那里留学5年，之后又周游印度。当地的僧人十分敬仰他的人品学识，戒日王（印度成日朝国王）还专门为他召开了辩法大会，他的名气因此越来越大。人们都希望他留在印度，然而他还是义无反顾地回了国。

他又有个徒弟叫慧定，主持写了本大慈恩寺三藏法师传，记述唐僧西行取经事迹，为宣传佛教和颂扬师傅，其中插入了一些神话故事。要说神话唐僧，这个时候就开始了。个人崇拜和宗教神秘色彩，哪个教派都不能免俗。是这几个弟子的传播，再加上唐朝大力传播佛教文化，利于加强统治，三人成虎嘛，取经故事就是越来越玄。后来成了统治者宣传的工具，当然是越牛，越利于大唐越好啊。到了唐后，这些故事在民间有了基础。宋朝民间自媒体很发达啊，白话书艺人，崛起的时代来临了。大量文学作品，被改变，这么有传奇色彩的故事能不被改变么。到了元初，基本上和我们看到的差的也不是太多。如果说吴承恩创作了西游故事，那是不对的，他就是加工改编整理。而且吴承恩这个人到底存在不存在，到底写没写西游真是云里雾里。因为现在的史料关于吴承恩写西游，源于一篇县志。后世考证，当时都说西游记出自山阳县。地方考证是谁写的，但无人得知。后来大家公推了吴承恩，应该是当时县里故去的名人里最有名的吧，说他写了西游，这才整理新编版西游记，说是吴承恩写的。

虽说是神魔故事，但明朝是一个文字狱很残酷的时代，明成祖朱棣的瓜蔓抄、诛十族，极为有名，而且明朝特务政治盛行，锦衣卫、东厂、西厂遍布全国，吴承恩要是写现实生活，早就死了。吴承恩在写西游记时，很多妖怪都是上界仙佛的坐骑、宠物、童子，最后被孙悟空打倒后又都回到了天上，事情不了了之。这些其实都表明了当时的社会情况，厂卫特务横行，祸害社会，最后事发不了了之。吴承恩幼年聪慧，尤喜神鬼故事，却屡试不第，六十多岁才当上一个小官，不久却又被罢官回家。这种清贫生活，助于他清醒地看透嘉靖时期的黑暗统治，于是吴承恩借《西游记》来讽刺当时的黑暗，借此寄托孤愤。吴承恩在他的禹鼎志（已失传）的（序）中写道：“盖不专明鬼，时纪人间变异，亦微有戒鉴寓焉。”就是说，他认为写神鬼更有借鉴的寓意；同时，嘉靖时期皇帝昏庸，奸臣当权，如写现实恐易遭灾，也违背了作者本意，《西游记》的精髓也正在于此。所以从这个角度出发你也可以当做批判文学来看。

《西游记》中的许多形象国人来说几乎家喻户晓。《西游记》系统地反映了中国释、道、儒三教合流的思想体系，将道教的天上、地狱和海洋的神仙体系与佛教的西天揉合到一起，并在同时执行“世上没有不忠不孝的神仙”的儒教思想。《西游记》提出“皇帝轮流作，明年到我家”的大胆言论。同时这本书中神仙体系的描绘正是作者当时生活的明朝政治社会的缩影。

在这个丰收的季节，天气逐渐变凉，首先非常感激在这里能为你解答这个问题，其次让我带领着大家一起走进这个问题，就让我们一起探讨一下。

希望以下为大家分享一这个问题对大家有所帮助，我希望我的分享关于这个问题能够帮助到大家，也同时也希望大家能够喜欢我的分享。

《西游记》讲的不仅是神话故事？在开篇第一回就说出了真相！讲的是人的一生除心魔的过程，除了心魔才能得到洒脱，抛去功名利禄才能自由自在，其实开始的时候，作者已经是讲完了，后面不过是累加的叙述而已。

上面的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家，同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。

最后在这里，祝愿大家都有一个好的心情，明天有一个好的开始，愉快的上班，升职加薪在等你。谢谢！

谢邀

电视剧是神话故事，《西游记》原著不是，原著太黑暗了，一点都不神话。神话应该跟童话差不多，都是美好的才对。不过，西方的《格林童话》原著也是异常的黑暗+重口味。

无论神话/童话，都是骗人的。

《西游记》是一部非常黑暗的官场小说，天庭就相当于封建朝廷，吴承恩老先生官场不得志，写了这么一部小说，来讽刺当局。之所以写成牛鬼蛇神了，是因为太直白的话，吴老爷子早就被封号关小黑屋了。

猴子，八戒，沙和尚这都是吃人的主，哪像电视里演的这么正义可爱，86版的西游记是最不符合原著的，当时杨洁导演那么拍也是为了政治需要。

你去看看原著就知道，我反正是看了一半就看不下去了，太黑暗了，什么佛家思想是众生平等啊，屁！里面一点没体现出平等，原著里的唐僧比大话西游里的还气人，我要是孙悟空我也有杀他的心。

这就是读书的魅力吧，光看电视体会不到《西游记》的精髓，在这里再diss一下六小龄童老师，别人的戏说不是胡说，别人的改编也不是乱编，您演的美猴王还真不像孙悟空，那个臭猴子又丑又狠的！

看对那一类的读者了和需求了。名著之所以是名著在于百花齐放，千人千面，万般精彩。

如果是小朋友，那么就当是神话故事来讲吧。超级优秀，挺好的结构，是最能口语讲的名著了。

如果是青年人，那么就当人生启蒙读物了，毕竟师徒四人 代表了，本我（唐僧）与贪（八戒）嗔（悟空）痴（沙和尚）的关系。

如果是成年壮年期，那就是现实主义文学了 ，毕竟社会层级摆在那里，底层设计摆在那里，规则与紧箍咒设定在那里。

如果是中老年人，那就是魔幻现实主义读物了，你看看七十二变与八十一难，但最后都是我们胜。所以，人生路上不管多难 ，开心度过，自我激励总是对的，故事很美好，明天就是胜利啊

如果是准备飞仙的阶段，那么这就是宗教读物，讲的是唐僧一生的皈依与普渡。心经走起，照见五蕴皆空，度一起苦难。色即是空，空就是色，受想行识，亦复如是。

是道家写的佛教故事

说起《西游记》，可谓是无人不知，无人不晓，每年暑假也都霸屏重播，当熟悉的旋律响起时，仿佛又把我们带入到童年。

西游记到底是不是神话故事，答案是否定的！对，它不是！为什么这么说，举一个简单的例子，就拿现在的网络小说来说吧，它里面的内容，也充满了玄幻色彩，但是你能说它是神话故事吗？那肯定不能，神话故事是通过故事我们可以学到一些道理，一些成语典故，而《西游记》显然还不具备这些条件，所以作者也把它定义为一本小说而已！

西游记之所以被称为小说，是因为它侧面反映了当时明朝的政治局势，拿西游记里的天宫比作皇宫，孙悟空则是代表有能力者，但是不会变通，八戒则是会拍领导马屁的人，沙僧是老老实实，没有存在感的人，唐僧则是墨守成规，不会创新的人。所以，西游记只能成为一本小说，并没有什么励志道理，与成语典故
！

西游记是小说，是虚构的。硬要分类的话可以归为神话。

吴承恩根据戏曲和民间的传说的精华混进小说里，却把我们崇拜的神佛都揶揄一遍，反而是妖怪有的情感丰富，爱恨情仇尽显于此书，那些古老传说和戏剧影响的痕迹比较少。是极大的创新，所以堪称经典。

至于你问是不是历史故事，我要说不是，唐朝确实有玄奘西游，但随行有十几个，确实路遇各种艰辛，当时印度信奉佛教，因此国王们大都对玄奘以礼相待，最终写成自己的游记，名字我忘了。

而吴承恩只是根据这个故事展开了想象。当时封建思想根深蒂固，吴承恩又屡次考科举不中，目睹社会上的一些矛盾，逐渐开始投入宗教方面的研究，便写下这部流传百年的故事。也正代表着当时小说创作的一个高峰。

《西游记》本就是神话小说 ，不过吴承恩是取材于民间故事 ，人们交谈之中的整体背景是取自玄奘西游取经的史实。

不过，经过吴承恩自己的构想与加工，准确地说还是神话故事，所以是神话故事。

（西游记）是神话故事！

西游记是一篇长篇讽刺题材的小说，借用我们所熟知的故事中的传奇人物来讽刺现实社会，故事饱含深意，情节贴合人物形象设计，与宗教无关。

关注我以后有问题可以继续讨论噢！

从修行的视角解读<西游记>，作者:天行健师兄（转自灵芝师姐微博）

灵芝师姐把修行比作一部《西游记》，真是一点不错——一介凡夫，历尽磨难，最终成佛成道。那一页页篇章，也是我们要经历的一段段考验。如果只当它是一部小说看个热闹，就可惜了。

人生也是如此，热闹一场，最后肉身归于尘土，而灵体被审判后，又随着业力继续轮回。何时是个头？如何得解脱？想必《西游记》的作者定然早已参悟透彻，于是将修为注入文字，才有了这部奇妙神幻之作。而暗藏在奇幻之下的，却是质朴的修行真理。

灵芝师姐曾撰文从唯识论入手，以唐僧师徒为喻，做过一番分析。唐僧好像我们的第八识阿赖耶识，不思善恶、如如不动；大师兄孙悟空似第六识意识心，明察秋毫、精明能干；二师兄猪八戒如第七识末那识，四处攀缘、处处做主，一身酒色财气，任性跋扈；三师兄沙悟（五）净如眼、耳、鼻、舌、身前五识，专司打前锋，探路、收集情报；白龙马则宛如色阴身体……

成佛前的师徒五位，共同构成了这个真我假我并存，七情六欲俱全的凡夫。正是通过“取经”途中的一路磨难，逼得“凡夫”不断调柔心性、修除恶习，在六度万行中渐渐转染成净，转识成智，直到功果、福德具足，超凡入圣，永脱轮回。

修道是艰苦的，一步一难，一难都不能少，差一步都不圆满，就像唐僧师徒历经八十难，终于到达灵山，见到了佛祖，却还是无法成佛一样。佛祖用无字经书作为考验，暗示了“真经不在纸上”的道理——“若要纸上觅佛法，笔尖蘸干洞庭湖”，真经在实修亲证中，真经在九九八十一难的过程里。

浩如烟海的三藏十二部，让多少学佛人皓首穷经，苦心研读。然而，一切文字不过向月之指，若是靠通晓经典就能成佛，千百年来成就者何其多也？可惜不能。业债缠身，无法亲证，就算倒背经书也不过拾佛牙慧，道业难成。

地球是宇宙的缩影，也是灵魂的修炼场。在这里，形形色色的生命演绎着各自的一生。生、老、病、死、爱别离、怨憎会、求不得、五阴炽盛——八苦何苦？烦恼难休。

生活是场修行。法国思想家罗曼?罗兰曾说：“世界上只有一种英雄主义，就是在认清生活的真相后，依然热爱生活。”身处困苦，却不曾低下高昂的头颅，而是砥砺前行，斩妖除魔，直至“灵山”道成，这才是生活的真谛。

功德的多寡，决定着灵魂的去向，这点极其重要。功德好比人身上的力气，只能靠自己锻炼出来，外求不得。正像别人的力气再大，也永远也不会成为自己的一样。

如何累积功果福德？拜佛念佛、诵经持咒、放生吃素、助印盖庙，毫无功德；再多的钱财供佛，也买不来半分。它源于充满智慧的无我利他，正如自然之家的三曹普度，真正利益着一切有形与无形众生。

“行功立德”，功德求不来，唯靠行与立。曾经有个穷人，看到别人家很富裕，就天天去村里的土地庙烧香磕头，求神明赐财。土地公派人查了他的财库，发现少得可怜，可见此人上辈子没有攒下福报，这辈子更没有积累功德，便未予理会。

这人看所求未应，以为是心不够诚，更是早晚三炷香祈求不断，还许愿发誓有了钱要做多少好事。土地公本着救度众生的慈心，将他20年后的财富提前调取，望他善加利用，积累功果。

谁知这人一有钱便高兴坏了，早把誓言忘到了脑后，天天吃喝玩乐，没过多久又把家产败得精光。由于后20年的福报已经透支，最后只能折寿而死。

世上流传的修行法门，大多鼓励索求，助长贪欲，殊不知有求皆苦，天道损有余而补不足，这边多了，那边自然减少。低迷的能量感召来的是假法横行，邪说充斥，众生被乱象所迷，不辨真伪。

真正的修行，从踏实做人、认真做事开始，来不得半点投机取巧。千里之行，始于足下。正如《西游记》里的唐僧师徒，一步步用脚丈量天地，在千难万险中淬炼出无坚不摧的意志，在魔高一尺的危机面前，激发出的是道高一丈的智慧。

在自然之家，灵芝师姐的弘法利生也同样经历了种种考验和磨难，才迎来了殊胜的成道机缘。即使在最后的关键时刻，她依然心系同修，以身垂范，诠释了什么才是真正的修道。

承蒙上天眷顾，降下真修之法，而它作为世间唯一的解脱法，普传弘扬也必任重道远。我要紧追灵芝师姐的脚步，与众位同修一起尽快提升修为能量，为自然之家的发展尽绵薄之力。

（感谢雅彬师姐、语山师姐、玥彤师姐对本文编辑、配图。）

是，神话故事，其实作者通过西游记，反映折射作者表达对于社会中的现象和观点，现实中不能说的话，用作品来隐喻。

西游记是修仙秘籍，呵呵