如何避免作文“流水账”？

这就要看你的文化积累，想象力，你的采风，还有你对小说的理解，和你的生平经历，我的总结就是，多看，多听，多想象，理解世界，还有就是看看前辈们的笔法，风格，然后创作出来自己的风格，我觉得写小说其实就是在做一场美好的梦，只要你把这场梦做完美了你的小说也不会差到那里去，我觉得写小说最大的忌讳就是心不静，着急，冲动和外部环境。

这是个学生在作文时常犯的毛病，我上学时老师骂这种作文是，老太太的裹脚布又臭又长，造成这种毛病的原因是，孩子在写作文的没有重点，想到什么就写什么，而且不会结束，这就需要指导孩子，写之前先列个提纲，分出段落，不论写人叙事，先定出中心段落，要说清叙明那些事，无关紧更不要写入提纲，按照担纲一步步的写，注意结尾方式，有自然性结尾，总结性结尾，启发性的，回味性的等等。

作为一名小学语文老师，这样的作文经常看到。且不管定义准确与否，针对题主所问，来聊聊自己的想法。从小学角度来说，学生将作文写成所谓的流水账式最主要的原因是把握不住重点，没有仔细琢磨筛选写作素材。什么意思呢？举例子来说明吧，鉴于还有多种原因，与其都说，不如将最主要的原因剖析清楚，这样，最起码是有收获的，家长也有可操纵性。小学阶段一般写三类作文，写人、记事、状物。这三类，又以状物为相对难点，比如说，常常写这样的题目我最喜欢的地方。那么，对于小学生而言，他们的流水账作文会写成大致如下：（暂定地方为海南）小明前天晚上睡不着，太兴奋了（50字）第二天早上收拾行礼（50字）临行前，想起作业没写，早上赶作业（30字）上午购物，为了车上吃（80字）中午跟好朋友告别（50字）下午去火车站路上（60字）火车上（白、夜）（60字）到达目的地海南（60字）回到家（60字）到此一篇500字的作文完成，将思路看完后，有何感想？自然而然，作为成人，我想一眼就能够找到问题所在，到达目的地海前之前，都是次要信息，都应该略写或者直接不写，详细写的是在海南的见闻与感受。可是，关键是，我们要让孩子搞明白，你直接告诉他问题所在，只管一时之用，因为，下次写作文，同样的问题又出现了。所以，这个时候，家长可以帮助孩子将写好的流水账文章进行分解，分解成什么样子呢？可以参考我上面的模样，当然，完全可以再配上一些简单的图画，那样更直接。这样一来，孩子一眼就能够找到问题所在。让孩子自己发现自己作文中存在的问题，比我们填鸭式告诉他们，效果要好上几十倍。当然了，孩子发现问题后，我们再恰当引导，如何彻底避免这种情况呢？写作文前，可以在纸上写个作文提纲，简单几行字即可还是上面的例子，如下：开头运用个比喻句，引出海南中间分两着重写海南的风景和人情结尾照应开头，升华下情感如果说，提纲到了这一步，还没有什么效果的话，现进行下一步，将每部分大致字数写上，如下：开头运用个比喻句，引出海南（60字）中间分两着重写海南的风景和人情（400字）结尾照应开头，升华下情感（80字）如果说，提纲到了这一步，还想再提高个层次，想有点文采，可这样做，如下：开头运用个比喻句，引出海南（60字） 中间分两着重写海南的风景和人情（400字） 这部分是重点，写风景时运用上排比，并引用两句诗；写人情时运用上心理和动作描写，重点突出当地人的热情。结尾照应开头，升华下情感（80字）最后，希望能够帮助到你解决暂时的疑惑。当然，还有别的方法，以后再谈。如感兴趣，可关注我！拜谢！

今天刚写了这样的文章，就看到了这个问题，不回答都对不起自己呀！流水账是很多新手小说当中最重要的问题之一。我在玄派文学社审阅小说开头当中就发现，的确有一部分新手作者发的开头故事，根本不能说是一个故事，只能说是一种把大纲扩大的写法。大体就是：主角做了什么，别人做了什么，主角又做了什么，主角遇到了某个人，主角去战斗……基本上就是这一种。每一个情节都写了，但是每一个情节都写的不到位，好像蜻蜓点水一样点到为止，让读者一路看下来一脸懵逼。我好像看了个大纲。为什么会出现这种情况呢？最重要的原因，就是作者不会写一个故事，或者说，作者不知道该如何去写一个故事。玄派文学社的老派友们应该都知道，无论是在我的直播当中，还是公众号的文章里面，我都跟大家强调过无数次。小说的核心是故事。不把一个故事写好，一本小说是不可能成功的。同样的道理，如果一本小说的故事写的很好，那么，所谓各种套路、黄金三章，甚至是一味求爽这一类的所谓写作技巧，对他而言也是没有太多意义了。比如说网文四大文青，烽火、猫腻、烟雨江南和愤怒的香蕉，还有跳舞、徐公子胜治、奥尔良烤鲟鱼堡、发飙的蜗牛这些文字风格非常独特的大神。人家真心不需要什么套路。用玄幻里的一句话，这些大神真真已经是创世神一级的，足以自己开辟世界，开创套路，他们的写法、玩法，是广大新手作者们，乃至于中层作者们效仿、学习的对象。当然，以上这些位，也都是我的偶像，我也一直在学习。所以，我还是那句话，我总结的这些经验，基本上都是针对于新手的。如果你觉得你可以堪比以上那几位大神，那是完全不用听我的，来打我脸都行。不过作为新手作者，我还是希望大家可以掌握一些技巧，这样可以少走歪路。好了，现在话归正题。我们来聊一聊，如何避免流水账。我们刚才说了一大堆，突出了一个重点：故事最重要。我刚才也说了，我在审阅玄派文学社开头的时候，发现有些作者写不好一个故事，或者说，他们其实不太明白，一个完整的故事应该有什么元素。关于这一点，我之前在玄派公众号里发布的睡衣熊讲网文系列里，着重提到了六要素。也就是一个完整的故事，应该包括时间、地点、人物、起因、经过和结果这六个元素。所以想了解六要素的朋友，可以回顾去看一看之前玄派公众号发的文章——虽然我还没写完，但我是真忙啊，忙的脚不沾地的，呃，找时间把它给写完吧。关于六要素的事情这里我就不多做赘述了，大家去看公众号文章就好，我这里要说的是六要素之外的一个重点：情节的重点和卖点。如果说一个情节当中没有重点，那么这个情节就算不是流水账，那也是水文。所以，在创作一个情节之前，我们首先要考虑到，这个情节里的重点，或者说卖点，是什么？以小说开头，也就是黄金三章为例。我们大家都知道，开头是最难写的。因为开头对于读者来说，是你整本小说的一个全新的开始，读者对你的小说一无所知，包括你的主角、世界背景、金手指这些。而你也必须要在开头当中，就将关键的信息透露出来。比如这是一个怎么样的世界，是都市，还是玄幻。主角是什么身份，有什么基本的信息。甚至，这本书的卖点又是什么？这些信息要交待，但是却又不能交待太多，否则读者光看设定了。必须要将你的设定巧妙的融入到情节当中，既能够让读者知道他们需要知道的第一信息，但也不能因为这些信息而占用了太多的篇幅，从而让读者感觉到厌烦。很多人不知道开头的重点在哪里，其实很简单——重点在主角身上。黄金三章理论当中有很重要的一句话——你必须要一开始就让读者知道主角是谁。倚天屠龙记和笑傲江湖那种写法，现在连大神都不敢用，新手还是不要去冒这个险了。所以，在开篇章节当中，你的视角应该集中在主角身上，弱化其他人的存在，而且，最好突出主角与众不同的特质。开篇就是一个让读者们熟悉主角的过程，只有迅速将视线集中在主角身上，才能够产生熟悉感。那么，主角应该做什么？很多新手作者喜欢在小说开篇给主角安排一个特别苦大仇深的情节。但是你们有么有想过，越是苦大仇深的情节，其实出现的人物可能就会越多，情节冲突性越强，这里主角的存在感可能就会被弱化，被情节给冲淡。相反的，现在一些小说的开篇，尤其是玄幻、仙侠小说的开篇。其实并没有什么很激烈的冲突，而是用一种娓娓道来的方式，视线集中在主角身上，交代主角去做的一些事件。哪怕只是一些小事件，比如练武、比如采药等等。有人说，这种练武、采药，而且主角普普通通的文，重点在哪里呢？重点是，通过这些小事件，展现出主角一些特质，尤其是玄幻小说里比较常用的，比如坚毅、乐观、百折不挠等等。让读者对主角有一个基础的印象以及基础的好感以后，再让主角获得金手指，通过金手指加强这本书的卖点与吸引力。那么，放到普通情节当中，如何把握情节里的卖点呢？我个人觉得，很重要的一点是情绪。小说当中的情绪传递是非常重要的，这也是我们强调过无数遍的话题。比如说一场战斗。在这场战斗当中，传递出的情绪是怎么样的。以一个主角被反派打压，然后反杀的情节而言。一般来说，都是突出反派如何如何嚣张——这种安排的目的是为了让读者对于这个反派产生厌恶。然后，反派如何如何鄙视、侮辱主角——产生愤怒。主角反杀——得到爽感。周围人的反应——加强爽感。这是一种非常常见的套路，通过反派嚣张——打压主角——主角反杀这么一条线，中间穿插周围人的反应，来制造爽感。而制造出来的爽感，就是你的重点。你的所有情节安排，人物反应，都是为了这个重点而服务的。我们再举一个例子。一些都市类小说当中有这样的情节——主角治病救人。这种情节里面的爽点是什么？是主角的技艺高超？但在我看来，技艺高超只是六要素当中的“经过”，最重要的，能够影响到读者的，还是六要素当中的“结果”。收获感激，收获惊叹，收获认同。人嘛，是社会性的动物，我们都是如此。从小到大我们身边都有无数的榜样，很多人都是“别人家的孩子”。谁不想获得别人的赞同，别人的崇拜，别人的称赞和感激？这是一种需求感。所以，网文一向讲究代入感，读者会通过代入到主角的身上，获得这种认同感。你们可以想一想，就像刚才那个主角治病救人的情节。主角展现出超强的医术，然后周围的人、被救的人、被救的人的家属从头到尾没点反应，大家就这么淡淡的看着主角在装逼……这种感觉，会不会很尴尬？所以，情绪，这个东西我反复强调。大家一定要提前想清楚，自己写的这个情节里面，爽点在哪里，我要如何把这个爽点给突出，给写精彩。还有，要给读者传递一种什么样的情绪？只要情绪传递到位了，一般情况下，就不太可能写成是流水账了。反之，如果读者感觉不到情节里面的情绪调动和情绪起伏，那么，这个情节就算不是流水账，也是水文，是注水的猪肉。抖包袱抖包袱是相声界的一个名词，现在被广泛利用。简单解释就是，制造笑点。那么这里，我们首先要举一个例子，一个现在大热小说的例子——《大王饶命》。《大王饶命》一章两千字，其实单单两千字，别说交代一个完整的情节了，有时候连情节当中的一小段都很难交代。但是作者肘子做的很讨巧。我们之前不是说了情绪传递吗？大家应该发现，《大王饶命》里的情绪传递几乎是所有书当中最明显的——因为他有个金手指负面值系统！以毒鸡汤、扎心为手段，制造负面值。但说是负面值，其实真正的目的是通过负面值来制造一些笑点。而且，每当读者看到“来自XXX的负面情绪XXX点”时，都会会心一笑。其实，这就是作者抖的包袱。当一些情节不太好进行的时候，或者进行一些过度情节的时候，作者通过这种“负面值”，来让读者一笑。这一笑，读者就会觉得这一章里面，其实是言之有物的。这就是一种很高端的技巧了。这种技巧，我印象比较深的除了《大王饶命》以外，还有张小花和跳舞大神的书。张小花的书里经常有一些很搞笑的桥段，而跳舞反转套路从来也都是一绝。比如《邪气凛然》当中，两段陪乔乔相亲的情节，看的让人捧腹大笑。关于这一点，大家可以去多看看这两位的小说。当然，一般人是没有这两位的笔力的，有这种笔力的也不用来听我这个入门级的讲课了。我教大家一个小小的技巧。我之前在六要素·人物当中，专门提到了如何设置一个角色乃至是主角。关于角色的设定，我就提到了一个点——缺点。给你的角色设定一个无伤大雅的缺点，而这个缺点往往可以制造出很多的笑点。这就是抖包袱。比如说，主角贪生怕死。其实别以为贪生怕死是什么难以接受的缺点，这有时候反而是一种动力。比如《一念永恒》、《冒牌大英雄》里的主角，都是有些虚荣、贪生怕死。但是在耳根和七十二编这两位大神的笔下，这两个缺点丝毫不会影响主角在读者心中的印象，反而经常会让主角爆发出非凡的潜力，让读者捧腹大笑。另外，《冒牌大英雄》里面主角田行健的好色，《一念永恒》当中主角白小纯的随机性炼丹。都是笑点。再比如说，女主是个做饭白痴，但是偏偏喜欢做饭。比如《名侦探柯南》里面的妃英里，毛利兰的妈妈。一旦她要做饭，不管是柯南还是毛利小五郎都退避三舍。这种人设上的缺点，如果做的好的话，会产生很多的笑点，增加这本书的吸引力，也有利于作者可以通过笑点，来度过一些过渡的情节。情节的丰满小说的本质，还是故事。这个问题，我今天已经第三次拿出来说了。而且专门将这一条单独列出来，放在最后，咱们好好说道说道。如何写好一篇故事，其实应该是小学语文老师的教导内容，今天在这里，咱们也不往深了说，就说一些最简单的。一个完整的故事当中有那些元素？除了我们刚才说的六要素和重点、爽点、情绪传递以外，还有一个重要的元素——情节的丰满程度。为什么我之前说，很多流水账都相当于扩大版的大纲？就是因为情节不够丰满。主角干了什么？主角遇到了什么？主角打了一架。主角得到了一个金手指……这些东西干巴巴的写出来，那还算是一个故事吗？不，那就只是相当于是一个骨架，没有血肉。作为作者，必须要学会如何丰富一个情节当中的血肉，这也就是我们今天最后一个议题——情节的丰满程度。其实这个问题非常的难，因为涉及到的方面实在是太多了。我估计，百十万字都不一定能把这个问题给交代清楚。所以今天在这里，我们就是简单的对于情节丰满这个事情进行一些分析，但也的确没有办法把这个问题说的很透彻，我也没有那个能力。情节的丰满度包括哪些方面？1、人物人物的设置是否丰满，讨喜，有一定的亮点？人物设定要怎么做？六要素提到了，人物设置越完善，你写起来就越不容易偏离，比如人物的年龄，来历，背景，长相身高甚至是生日，都市文里面可能还会牵涉到血型，因为有时候你血型，星座之类的都可能会关系到这个人物的性格。你把这些都给做好，然后再照着这个设定去写，那么这个人物就很难崩。当然不可能所有的人物都做那么详细，要看到你这人物的重要性，越是主角，设定要越精彩越详细。配角，反派，龙套之类的做一个基本的设定就可以了，反正这种一露面可能就会被踩死的这种人没必要设定太多，但是如果这个人物他贯穿全文，TA有什么特点？那你就必须要给他提前做好。我想起了最早的一本很老的一本电竞文，就是无罪的《流氓高手》。我觉得《流氓高手》当中，它的人物就做得非常的好。它的主角，它的两个配角，还有几个女主有什么性格，那本书是写星际争霸的，就是说他们使用什么种族什么打法，这些提前都做了设定，以后面的情节也要按照这个设定来写，不然的话就很容易就写崩。亮点，人物的亮点一定要有。像我刚才说的，你人物要不要给他安排一个缺点？除了缺点之外，他有没有什么光辉的地方是吧？他有哪些优点？就好像我之前说的《冒牌大英雄》和《一念永恒》，他主角确实贪生怕死，但是贪生怕死是指他一贯的表现，但是在某些重要的场合，他把生死置之度外，这就是人性当中的亮点，所以说你这个亮点一定也是要提前设置好。人物的表现，人物之间的互动是否符合逻辑？人物的表现，还有人物之间的互动，是否符合逻辑，这个是很重要的一点。很多人写书，尤其很多新手写书，非常的不讲究逻辑性。主角，不光是主角，就是人物的各种反应，非常的没有逻辑。我们举一个最简单的例子，就是开篇，开篇大家经常会安排一个主角被挑衅，被打压被踩的一个情节，这么一个冲突性的情节，来引爆读者的期待感。这种情节呢不是不能写，但是很多人写不好，为什么？就是因为这个人物的逻辑性非常的差，非常的弱。首先一句话，你要写一个反派过来打压你的主角，他为什么要打压你这个主角？对吧？好端端的别人来打你干嘛？一般人都会可能从身份这样的问题上面来说，但是打压的手段，打压的方法，这些东西也都是要有逻辑。我在六要素当中已经专门写到了，就是说人物的表现其实是已经准备好的，他是根据你的人物设定来的，人物之间的互动，就像刚刚这个叫小义的读者说的情感逻辑，因果逻辑和常识逻辑，这三个逻辑性都是非常重要的，你不能说因为主角踩了你一脚，就是在都市里边，人家就过来要把主角给打死。你看这种情况显然就不符合逻辑性，你逻辑性弱的话，读者看起来就会觉得非常的别扭。所以我觉得非常的别扭，那么别扭的情况下，读者就有可能会直接弃书。现在很多新手写书，他们可能看到一些作品当中都有那种比如说废柴流啊，只是被打压，他们就想学习，这个不是不能学，但是你们学的太浅了，知道吗？就学习得一点都不深入，你们只看到主角被打压，但是其实并没有看到直接被打压当中的这些逻辑性的问题，没有看到这些逻辑性的逻辑性方面的问题。还是那句话，没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨，没有人愿意会无缘无故地做出什么事情。那么人与人之间的互动除了这个打压这个这种层面之外，还有就是其他的逻辑性。比如说一些人物的反应，这些你如果写的不好，或者说干脆就没有，比如说主角做了一个事情，周围的人觉得很理所当然，没有一点的反应，那么你这个互动的逻辑性也是不通顺的。在这种情况下，就是说你如果没有把这些人物反应写出来，那么你的书可能会出现这种情况，就是主角人物做了什么？ 在做什么？要做什么？就是像以很干很干的这种大纲形式的把事件交代出来，因为TA没有感情，没有血肉，也就是因为没有这些人物之间的这么一个反应互动，这样的话这种情节就很流水账了。2、事件事件当中的逻辑性是否交待清楚？事件的逻辑性其实和人物逻辑性是差不多的，因为事件实际上往往都是由人物来推动的，只不过当人物和人物之间产生冲突产生矛盾的时候，这些冲突与矛盾就显示出了就形成了这个事件。事件的发展是否曲折起伏？网文里面有这么一句话，叫做文似看山不喜平，也有一句话叫做两点之间直线最短，或者是线段最短，其实是一个道理。就是说我们一个情节，比如说主角要去做一件事情，主角把这个事情做成功了，那么这种写法就没有什么太多意义了，没有什么太多意义，主角做一件事情，它中间经过了什么样的阻力？如何克服这些阻力？如何最后完成这个事情？这种写法才叫做小说，才叫做故事，所以说你的情节当中千万记住，不能让主角直接了当的就达成目的，这种直截了当就达成目的的写法是不需要的，甚至可以说如果说你有这样的情节的话，那么你可能几句话就叙述就把它交代过去了，根本就不能把它发展为一个完整的情节。事件当中有没有不那么需要的废话，废情节？有些作者他可能也不是说自己想写废话，他可能就是他抓不住重点，他写了很多其它方面不重要的东西。那么这些不重要的东西，俗称注水。不是说不能注水，但是看你要看什么时候来注水。你如果说因为小说刚开始的时候，这个时候正是吸引读者的时候，你去注水，你写了很多废话，很多无无关紧要的，其实跟你的这个主线，或者说跟你主角装B来说无关紧要的情节，那么这种情节对于一本小说尤其是对于一本小说开头来说是不健康的，它有可能会引发读者的不满，读者会心想你这个时候就开始注水了，那么以后怎么办？对吧？所以说尤其是开篇啊情节一定要简单，一定要简单，要直白要通畅，要让读者直接就领会到主角的这个表现，主角的特点，觉得装逼当中的爽感，那些无用的，没有太大关系的，就先不要写。这个事件当中，重点有没有被突出？爽点有没有写出来？高潮有没有被拉得起来？我看过一些作者写文，就是说写的很别扭，为什么很别扭？你要说他写事件他也写了，他写爽点他也写了，但是呢就偏偏这个爽点写的不够爽，也就是我们所谓的高潮没有拉起来。打个比方，比如说主角战胜一个敌人，这个敌人非常强大，非常的厉害，那么主角费尽九牛二虎之力把敌人干掉了，然后就完了。完了。干掉之后看到那个敌人有什么好处？主角获得了什么？周围其他人的情绪又是怎么样的，反应是怎么样？这些通通都没有。就等于是好像就是那句话，我裤子都脱了，你就给我看这个，这个爽点是很重要的，爽点是一定要拉起来的！如果说一本书的爽点是读者对于这个情节印象最深的地方，如果你这个爽点拉不起来的话，读者读得不够爽的话，那么你这本书或者说这个情节就等于是可能又是写崩的，或者说起码说写的是不到位的。情节就是给情绪服务的，在一个情节当中你的情绪如何传递，如何转折之后，如何把这个情绪给拉起来，是一个非常讲究的一个学问，大家一定要往写书的时候要往这个方向去思考。还是那句话，如果说你把这个情绪传达到位了，那么这本书就真的不大可能，或者说这个情节就不大可能是流水账，但如果说你情绪传达的不到位，就算不是流水账那也是水文。

用心灵的鸡汤，可以谱写出来，汤里可以加盐加料。

我儿子，现在（2018年）读小学二年级，暑假（2018年7月）在托管班。我要求每天写日记。某天写的日记，仅仅写老师分饭的事情，就写了近三百字，超出我预定的字数，就放到第二天继续写。虽然错别字很多，但是写得非常有意思。我在他很小的时候，就教他如何编故事。很简单，一个公式：一个怎么样的人，碰到了什么样的困难，如何努力的去解决这个困难，最终困难被打败了或者被困难打败了。比如作文第一次做饭一个怎么样的人？肯定是没有做过饭的人，这样才有第一次。肯定是干家务活不熟练的人。这样在做饭的过程中才会碰到各种困难。肯定是个坚持的人，这样才会最终完成。肯定是个乐观的人，这样才能吃得下自己做的饭。怎么样的困难？父母不在家。至于父母为什么不在家，不是本篇重点，不用讲出来。家里没钱。电话停机了。已经吃完了家里的零食，饿得连筷子都能啃几根。就是说只能自己做饭吃了。如何解决困难？首先是做饭的勇气。如何说服自己做饭。然后是做饭的步骤预想。打多少米的纠结。点煤气灶时候的害怕。炒菜放油放盐的步骤。菜的生熟……每一个都是打败你让你做不成饭的阻碍。一个个阻碍战胜了，最终你就吃上了饱饭。故事就是这样的平凡故事。在写作过程中，你想表达什么，就需要绞尽脑汁地去试验各种手法，而不是说多用成语就好。如何表达饿？使用夸张，比喻等等修辞？所有这些手段都是为了你的主要情节服务的。都是为了主要故事服务的。以上，只是编故事的技巧之一，让你知道如何写一件事情，从什么方面考虑组织素材。表达上，如何用悬念的方式表达，也有很多技巧。不需要太多的课外书籍。语文试卷上的阅读理解的文章，就是我们学习的榜样。要吃透每篇文章的表达技巧，布局技巧。最简单的悬念技巧，就是先说结果，后说原因。“今天，小明的脸红了三次。”这是结果。为什么红了三次？什么事情导致的？先说了结果，钩住了读者，然后再细说原因，第一次为什么红，第二次，第三次为什么红。如何将平凡的事情写的不平凡，比如爸爸送伞的事情。爸爸给儿子送伞，表达的是爸爸对儿子的爱。这个爱实在是太过于普通了，因为父亲爱孩子，送一把两把伞，实在是太常见了。类似的扶老太太过马路之类的，都无法给读者以震动。那么如何将事情写的不常见？给读者留下印象？要用对比的方式，让读者了解到，爸爸选择送伞给你，是他做出的艰难的选择，是心中在两难的煎熬下才做出的艰难抉择，不是考虑都不用考虑就可以做出的抉择。一边是下班到家看电视的爸爸，一边是需要送伞的儿子，爸爸选择送伞给儿子，平淡！一边是正在交易毒品的爸爸，离开了这次交易，他将被黑社会追杀，一边是需要送伞的儿子，爸爸选择了取消毒品交易冒雨送伞给儿子。刺激！但是又实在过于刺激了，读者反而变成了探究原因，为什么爸爸坚持送伞给儿子。一边是答应了儿子下雨一定要送伞，而且希望以身作则给孩子榜样的爸爸，同时正在被单位领导训话，此时的离开是对领导的极大不尊重，爸爸选择了说到做到以身作则给你送伞。一边是爸爸刚刚生病，一边是下雨需要伞的儿子。一边是儿子早上把爸爸气得晕倒，一边是需要伞的儿子，爸爸选择了送伞。……经过对比衡量，爸爸送伞就显得你很重要，爸爸很爱你。那如何将这件事情写出感动来？平时的时候，注意在阅读别人的文章的时候，在感到受到感动的时候，好好总结规律，这篇文章为什么感动你了。总结到手，就是你的本事了。首先需要你误会爸爸。你认为爸爸根本不在意你，比如什么什么情况下，爸爸不在意你。结果爸爸却在两难境地下，选择了你。你在雨里看到伟岸的爸爸身影的时候，在回到家听到爸爸为了你所做出的牺牲的时候，你突然明白了你在爸爸心里是什么分量的时候，这个时候就让人感动。一个故事，读者愿意跟着读下去，最重要的是调动了读者的期待。读者期待什么？儿子误会爸爸不爱自己，比如上次想要的轮滑鞋都不买。下雨天儿子认为爸爸不会来送伞。-----此时读者没有任何期待。爸爸上班的时候在为儿子的成长焦虑，在贪婪的学习育儿知识；爸爸在为儿子购买轮滑鞋提交了购买之后，钱包里没钱了。——此时读者知道了儿子所不知道的信息，爸爸其实很爱儿子。读者期待爸爸能满足儿子的希望解除误会。下雨了，放学的时间，爸爸拿起两把伞准备接儿子；而领导却留住了爸爸——此时读者期待领导放爸爸走。爸爸打断了领导的训话，领导目瞪口呆。——此时读者为爸爸捏了一把汗，后来爸爸会受到领导怎么样的报复？儿子收拾书包，自嘲的跟同桌打趣今天要成落汤鸡，准备淋雨回家。——此时读者期待儿子再等一会儿。因为等一会儿爸爸就来了。如何安排事件的顺序，如何调动读者的情绪，也是一门需要学习的本领读者的期待，需要你总结。误会解除，是读者的期待。因为人类的情感是相通的，希望好人好报，坏人受惩罚。就算是毒枭看电影，感动的地方也和平常人一样。恋爱的人在一起，是读者的期待。找人的和被找的人碰头，是读者的期待。要学相声的学生，正在寻找这个学生的郭德纲，是读者的期待。这就是期待圆满结局。桌子底下有定时炸弹，主角离开桌子是读者的期待。前面是断头桥，开车的主角减速观察是读者的期待。这是期待坏事不要发生。坏蛋受惩罚也是读者的期待。……一个故事，一定要有一个终极目标。这个终极目标，是故事中的主人公的目标，也将是读者所期待的目标。写事情，首先得需要在很短的字数里，确立起这个目标。在雨中接你回家的过程中，如何写？你的目的是想写什么？如果是写雨中接你回家的这件事情。那就是故事公式：一个什么样的人，碰到什么样的困难，如何努力解决了它。这个故事的目标是什么？就是不淋雨干干净净的到家。这个目标实在是太微不足道了。湿透了到家又怎么的？无非就是洗一个澡换一身干净衣服。再大不了就是生一场病。对于看惯了各种神奇故事的读者来说，这简直是无病呻吟。怎么办？加重淋湿衣服的后果严重性。就像赌博，两个人在牌桌上赌博，输给十几百儿八十的，谁在乎？如果是一条腿呢？是不是就紧张了？加大湿透的严重性。比如说已经计划好了时间安排，你回到家就立即去飞机场上飞机到美国参加一个重要的比赛，关乎中国的名誉。如果湿透了就得换衣服，换衣服需要时间，没有时间飞机就飞走了。嗯这个胡编乱造痕迹明显，不符合生活逻辑。生活逻辑里，这么重要的事情，不可能不预留充分的时间。所以这里提到了一个胡编乱造的问题。作为要写真实，我觉得这个真实，是符合生活逻辑的真实。不是写生活中的真实细节。生活的细节大部分不值得写，写了浪费纸张。我一时没有想到严重性。没有想到严重性，就是说这个故事还不适合写。假设读者已经了解到了，湿透了衣服将是一场灾难。你身上不能有半点的雨滴。此时你的困境就出来了。大雨瓢泼，雨伞被风吹的东倒西歪，如何确保雨滴不到你身上？你该如何发挥你的聪明才智解决这个困难？没想到爸爸居然把自己的衣服裤子都脱了给你穿上，保护好你的衣服。唉，实在想不到合适的方式，又胡编乱造了。上面说的是准备写雨中接你回家这件事情。如果你想写的是爸爸在雨中接你回家所表现出来的爱。那么你需要了解，如何才能表达爱。一个人牺牲自己关怀对方，是不是爱？在什么情况下会更加感动？就留给你自己去总结研究吧。如果你希望写的是雨中接你回家过程中，爸爸的某种性格特点，那就要制造出能放大这种特征的两难境地，爸爸选择了突出某种性格特征的一边。多读书，会借鉴。这个真的非常重要。一件事情，可以从多个角度来看，多少都可以和作文主题扯上点关系。你能扯圆了，就是你的本事。借鉴不要全盘拿过来。可以通过映射的方式修改；可以改变模型中的一部分。中国语文教育，我感觉逻辑搞反了。倒叙，插叙，顺序啥的，是先有了知识点，应试教育的目的，是识别出这个知识点，什么文章里哪部分是倒叙，哪部分是插叙。而这些写作手段用在哪里，为什么用在这里，却成了这个知识点中的附加项目。先后顺序反过来教育呢？我们写文章，需要钩住读者，让读者欲罢不能，像看金庸小说一样拿起来就放不下去。如果学生有这个能力，其自信心、满足感肯定强得不得了。那么学生就会经常问，怎么做到？有哪些方法可以做到钩住读者的好奇心？先说结果，后说原因，是方法之一。比如今天学习的课文一件珍贵的衬衫。这就是倒叙。是不是啥事情都可以这样来？为什么有的先说结果能钩住有的钩不住？是不是就更深入了一点。语文教育教了我们很多东西。很可惜的是，我们不知道这些手段用在哪里，怎么用。因为每个手段都是知识点，而不是我们为达到目的急切想了解的手段。都教育我们要观察生活。怎么观察？生活多姿多彩，人的性格也多姿多彩。同样地是走路，有的人低着头，脚尖找石头；有的人大步流星；有的人一步三颤……走路有多少种走法？每种走法说明什么样的人物特征？哎呀走路太平淡了。平淡中，你能总结出所有可能的走路方式吗？不能的话，你就在走路这行动上，无法为人物特点写出彩来。因为在你的经验里，走路就是你自己的那种方式，还想象不到有其他方式。吃饭呢？说话呢？眨眼睛呢？表现人物性格是我们写作的一个重点。如何表达，就是人物的行为动作在所有可能里的某中选择。啥意思？A这个人物，走路是所有走路可能里的那种选择？吃饭是那种选择？应用到作文里，比如第一次做饭这件事情。如果是一个粗心大意的人，那么做饭过程将会呈现哪些错漏？可能油倒锅里，煤气灶没点；可能菜盛出来了盐没放……如果是一个有强迫症的人做，会怎么样？可能每一根萝卜条都得切一样长，每次下刀都得比着切……也许你都没想过世界上有这么多各色各样的人吧？这就是生活经历，都是靠观察的来的。这些都是细节观察。真的很考验人。其实也有讨巧的方法。就是让人在极端环境下做出选择来表达人物性格。不展开说了。

写文章本来就是个费力不讨好的活儿，再加上如题主所说的枯燥无味，流水账一样的文章，谁也不愿意看，包括作者本人。文章怎么写，其实并没有统一的规定和法则，所谓的“文无定法”就是此意。我们总在强调有感而发。就是指写文章不能“跑马圈地”，设置多少条约桎梏和圈闭条件，而是要凭借真情实感，全力营造，有的放矢，不能“为赋新词强说愁”。那种命题式、限时式作文形式，很难有好文章脱颖而出、锋芒毕露，也会极大制约作者的创作热情和即情发挥。既要为文，那就要掌握必须的写作技巧，起码的起、承、转、合是必备要件，几大要素不可忽略无视，还要合理剪裁，用典精当，语句通顺，词意畅达，既要保证说得清楚明白，又要激荡涟漪，成功造浪，使文章看起来跌宕起伏、高潮不断，也就是我们通常所说的“文似看山不喜平”。写一篇文章，首先要保证是作者情感的自然流露、真情表白，而不是故作呻吟、隔靴搔痒——要培植作者对即将动笔的文章怀有极大的兴趣，并尽力搜罗和掌握文章所需要的典故、数据、证明等相关要点，冥坐构思，打好腹稿，然后文不加点一挥而就，以期达到自然而然、水到渠成的奇妙文字组合。要想避免文章的枯燥无味，就要学会制造悬念，用烘云托月来营造写作氛围，用层峦叠嶂来启动创作灵感，从而给读者送去带有浓厚人文情怀的、有深情、有温度的精巧文章，而不是一部稀汤寡水的流水账。祝笔健。

对此话题，韩寒的书给出过答案，他说并不是现在的中学生写作能力不行，而是中学作文考试的那些题目假大空盛行，每个人都在比赛说套话，所以自然写不出好文章。私下里每个人写情书的时候，都是一套一套的，文采过人，情理丰富，相当具有感染力。所以他据此得出结论:不是说学生的写作能力不行，而是那些东西不是他们感兴趣的，自然写不好。写得枯燥乏味如流水账一样，是因为他们只是为了完成任务。所以文章出了问题，要从心理上开始调整。就如三字经里面说的:字不正，心先病。一切问题都是内心的问题。首先要保证，你写的文章确实是你内心深处想要表达的，从心里的真情实感出发，从个人体验出发。还记得之前网络上传颂率极高的一篇文章卖米吗？就是那个考上北大的青年女生，写完文章不久之后就去世了，写自己家人的过去一个片段的生活故事。为了一担米能卖出个好价钱，多赚几块钱，一家人辛苦跑几趟，几乎到不要命那种。当时很多人读完了都感动到落泪，没有人不说这样的文章好的。你觉得作者写出如此打动人文章的理由是什么？就是作者的独特的生命体验，就是作者的真情实感啊！或许你我都有过这样的经历:有件事情你受委屈了，委屈得直哭，全世界都没有人理解你，连你身边的亲人都不能。这个时候你写一篇文章阐述自己的经历，会非常有感染力，写出来的文章也是好文章。为什么呢？因为你有饱满的真情实感嘛！其次，作文就是做人。比起我们如何写出一篇好文章更重要的是，我们是如何做人的，我们的生活态度是怎样的。民国文化大碗儿那么多，写文章写诗歌的人那么多，为什么只有徐志摩的诗，影响力那么大，受众率那么高，过去这么多年了，还有人一直吟诵他的情诗。因为他就是这样的人啊，一个多情善感的诗人，一颗天真单纯的童心。所以写文章之前，要求我们必须做一个生活的有心人，善于发现生活的有趣可爱之处。之前就有个作家说过这样的话:如果一个人真的爱生活的话，他就不会有灵感枯竭的时候，他的写作素材会是源源不断的。最后，就是写作能力的训练了，要勤加练习。林清玄说过这样的话:要保证你的文字是从心底里流出来，不是一瞬间的事情，而是你写了三年五年，写了一千万两千万字之后，才能做到的。所以要观察自己的心，时刻留意，每天都写，对于那些触动心弦的细节，要事无巨细地都记录下来，时间久了，就可以做到文从字顺，下笔如有神了！总结一下以上说的要点:第一，写文章不要应付交差的态度，要用自己的真情实感，独特体验；第二，作文如做人，要求我们做一个生活的有心人；第三，勤加练习，写文就修心。

读者喜欢看什么样的文章？虽说每个人的喜好和口味不一样，但是存在一定的共性，一般有趣、有价值、有情绪的文章，读者会喜欢看。有趣。可以是故事讲得很有趣，可以是语言特别幽默风趣，也可以是选题特别有新意。比如，写爸爸带娃的一些趣事，搜集很多搞笑的照片，这样的文章，大家比较喜欢看。有价值。是指提供一些科学的知识或者具体可行的解决办法。比如夫妻如何更好地沟通，心理学上提出“情感账户”的概念，夫妻双方定期往账户中存款，让情感账户处于持续增值中，那么婚姻就会更幸福。比如亲子文章中，关于“婴儿出生后黄疸、湿疹该怎么办呢？”“6个月的时候幼儿急疹该如何处理？”为新手爸妈提供一些科学的育儿知识。有情绪。融入作者的感情，会让读者更能感同身受。如何增强文章可读性（1）善于写故事。新媒体文讲求轻阅读。对文章案例的要求，就是把故事简单直接地讲清楚。如果是一些耳熟能详的明星、综艺节目、电影、热播剧等节目中的素材的话，那么可能会有助于故事的可读性更强。（2）善于表达情绪关于情绪的表达，提点小技巧，就是在文章开头，或者每一个小部分的开头，尽量通过一两句极具情绪感染力的句子，把读者带入到情境中。（3）多搜集资料，充实文章提升文章可读性，不要只在那干巴巴的讲道理，要多讲支撑观点的故事、案例素材。这就需要多搜集资料。我是艾小乐，一个爱笑的摩羯女生。如果你觉得我的回答有用，欢迎点赞转发，也欢迎关注我喔。

用心。从小最大的乐趣就是看书然后随手记一记，我一直梦想自己的文章写得“高级”一些、“高深”一些，但是后来我发现，我被周围人认可的最多的文章反倒是写起来最用心，深得自己感触、有感而发的那种。写最有感触的地方。有次领导让我写一篇演出用的稿子，他给我聊有关的话题，传递一些信息，这样的信息，可能是他自己都没有在意的，而后，我在这个过程中会一直放空自己的大脑，开始接受，他给我的信息，完成信息的初步收集，写文章的时候，我会思考，这样的信息触动了我们哪个最敏感的部分，然后把这个敏感的触动写出来，这样的描写会产生共鸣，因为我们都是人，人就会有共通的地方。最后的结果是领导对稿件很满意，演出的效果也很棒！写文章的时候，要有属于自己的语言你对这件事情，是怎么想的，要有自己的具体的意见，更要有属于自己的语言。比如，你想描绘“冬天，天很冷”。这很平淡，我们修饰一下，“冬天，一呼吸，鼻子底下就会一股‘白烟’路上的行人都穿着厚厚的衣服，把自己裹得严严实实只露出两个眼睛。”这样的描绘，来源于自己对生活的观察？艺术源于生活，而高于生活。其实写文章也是如此，写文章要写想写得好，离不开对生活的观察和思考。

抓住细节，用细节去传神，真实自有万钧力。文章如流水账，这是学生作文常犯的毛病，比如写日记，写早上吃什么了，中午做什么了，晚上又干什么了。实际上，他这就是为了凑字而已。写作文要围绕一个主题，对你欲表达的这个主题有用的就写上，没用的就干脆不要写，比如早上中午发生的事都无关紧要，你要表达的是晚上在跟同学玩发生的事，那早上中午就不用写，或是有些东西需要交代的，一笔带过即可。流水账，最突出的问题就是没有细节描写，什么都写了，但是没有哪一块是他花气力写上一番的。这主要是没有东西可写，无感而发，平均发力，重点不突出。写文章，要有所侧重，哪块是需要详细写的，哪块是需要略写的，自己要有所规划。详写的部分必须要有细节，什么是细节呢？比如一颦一笑，一个看似无意的动作，一个幽怨的眼神，等等。用电视剧来打比方吧，电视剧里经常有人物的近距离特写吧？它的摄像头不能总是保持中景，该给特写时就要给特写，比如主角陷入悲伤哭泣时，这时不仅有人物的近距离特写，而且电视剧的节奏还会放缓，并加上配乐。通过一系列手段来表达出一段苦闷之境，令观者动容。再比如对于漂亮的女主角，是要不时地给脸部特写的，观众都等着看呢！如果你还是一直保持中距离拍摄，就是不让你看仔细了，那观众还买你的帐吗？为写好细节，在生活中，要多观察多思考，在阅读中，要多品味名著是如何处理的。文章似山不喜平。写文章，要有所起伏，不能一马平川地去写。就像故事讲究一波三折，用波折来抓住读者。但是“先抑后扬”等做法，我不建议用，要是学生在写作文用用还尚可。为何不主张用呢？因为人们用的太多了，一看就是套路。就像经常有人这样写父爱：先写对父亲没感觉，因为父亲对自己满不在乎，后来通过几件小事，终于读懂深沉的父爱了。还有在言情电视剧里，先是说两个人谁也看不上谁，后来两个人竟然爱的死去活来。这样的电视，看了开头，就大致猜出它要怎么讲故事了，观众还愿意看吗？创作来源于生活，现实生活之丰富多彩，有时会令人的想象力相形见绌。好的文章，是从生活中流淌出来的，细心生活，用心写作吧！真实自有万钧力！