写作小白，如何成为写作高手？

提高文章写作能力，送给你四个刻意写作练习方法+三本经典书籍。

想要解答自己关于写作的一系列疑问，这是一本绝佳的好书。

这也是国内首次引进的国外关于写作的一套丛书。初听起来好像很有标题党的意思，实际上多萝西娅·布兰德女士在这本书里分享了超多干货，她告诉我们作家都有哪些特质，教读者如何练习，也提供了很多新手开始写作的中肯建议。

“旧习惯强大而充满嫉妒。”这是我几年前第一次接触这本书学到的印象特别深的内容之一，作者告诉我们在写作的脑力劳动中，改变顽固的旧习惯是相当困难的。

那时候的我还不知道要怎样用正确的方式去努力，不过很幸运，一开始就学到了干货。

书中说“你要让自己放松下来，处于轻松愉快的状态”，思想才能开拓，写出来的作品才能有活力，并提供了基本的练习方法。我按照书中的指导，逐步摸索到了适合自己的一些路径，并一直沿用到现在。

我在写作过程中遇到过难产的问题，写着写着就没话写了，后来也是看了这本书，“产量”提高一倍在之前是想都不敢想的，后来发现其实是自己钻了牛角尖。整本书不仅按顺序介绍了一些写作技巧，我觉得最关键的是解答了我们在写作中遇到的各种疑惑。

有两点是每个作家都需要学习的——

一是无须疲惫不堪也可以写很长时期；二是如果一个人能够克服第一波疲惫，他就发现了精力无穷的源泉，即达到了著名的“第二次高峰”。

一直以来我也使用了书中介绍的作家“初级阶段”需要形成的两个习惯：清晨写作、按约定时间写作。坚持下来，成效显著。强烈推荐哦。

斯蒂芬·金号称是美国声名最大的小说家之一。他的作品在美国畅销书排行榜上经常排第一，听这个书名就知道，这是一本书教文学青年们写作的书。

这本书里最棒的就是这位伟大作家的创作经验谈部分了，我大概估计了一下，超过一半的样子是干货。不过读这本书的那会儿，是刚开始写作的我，新人其实喜欢看故事，技巧虽然含金量巨大，没用到的时候不太愿意使劲读，所以另一半关于他的人生回忆也相当有印象，每次读他的谈心内容时，就像在听一位大佬讲课，讲他的过去、他的爱与情、他的价值观。

整本书都是用坦诚的心态在和读者交流，难能可贵。书中提到了：副词不是你的朋友、你的书房里不该有电话电视或者电脑游戏等这些打发闲暇的玩意…一系列写作建议，他还给学生们上写作课，他的写作班的一些内容也记录到了书中。

五星推荐。

很多写作大师都推荐过这本书。这是基于一个“全国小说写作月”的活动而写的书。

这本书回答的问题都很在痛点上，比如说，如何用30天写出一本10万字小说？治拖延症的绝佳办法就是让自己在30天内连续参与一个计划，用一个月尝试一次。

新人如何拥有第一部小说，也许你读了这本书就有了第一本了。

我当初第一次看完这本书的时候，特别是跟着书中的指导实战的时候，才发现这是个金元宝，后来我在征文约稿小助手的写手群里也发起了这个一个月写一本书活动，说实话有极大部分的小伙伴是之前没有写过，通过这次活动入门的。

到现在一个二个全都过了超多稿，拿着花花的银子，回想起来都特别感谢那第一次入门的写作，也正是那次写作的经历，让大家都坚持了下来。

写作有大约4种用途：

1、组词——写诗必备技能，重点在于炼字；

2、写对话——卖产品搞营销，甚至把妹、撩汉必备技能；

3、写片段——网络推广、情感销售和线上谈判；

4、写整篇故事——写作投稿、参与征文比赛，当网文作家，自己运营自媒体等，知乎举办的故事写作大赛也可以是你的用武之地。

当然，这些都是商业性质的，也就是能为你带来经济利益的用途。

一、如何进行写作的刻意练习

我们在写作训练时大致要经历4个过程：“广泛阅读、学习经典、适度模仿、自主写作”，需要做的事分别是：

广泛阅读——简单来讲，多读，读很多作品，好的坏的都读；

学习经典——摸索适合自己的风格，找到传世佳作进行精读；

适度模仿——将知名作家的技巧烂熟于心；

自主写作——运用学到的知识，动手写。

例：

当你广泛读了各种作品，发现一个特别棒的佳作。

——（英）托马斯·哈代《德伯家的苔丝》

适度模仿：

“凡是有汹涌的浪拍打的地方，也都有潮水温柔地灌溉。”

“凡是有高大的树遮阴的地方，也都有蚊虫拼命地叮咬。”

这个过程是十分美妙的，你可以举很多例子来进行这样的修改。

自主写作：

当你学会了这样一个句型时，你就可以随意组合变换了，我们可以发现例句中的关键点是这样一个句型“凡是……都有……”，前后的意境是相反的，一个正面，另一个就是反面，同时里面还采用了象征性的手法，用实际的“鸟”“毒蛇”来象征积极与消极。所以把要点总结一下有三个：

再结合上述方式进行变换，并不断训练，就可以写特别棒的作品了。

当然写作者还要了解一些收集写作信息的平台，这样能够实战投稿。推荐一波自己的公众号：征文约稿小助手（ID:yitiaoyingyugou）。

一是格局。你对生活的态度，对社会的看法，对人情世故、过去未来的总体观念，这些都会反映在你的作品中，我们说没有一个人是能完全脱离自己来写作的，所以你的层次高低还能决定作品的内涵丰满程度。

二是运用。这里的运用指你如何将自己的知识、经验更好地反映在作品中去的。运用也是有诀窍的，如果你光有丰富的经历和知识，但又缺乏表达技巧，最终写出来的作品也不会太好。

三是学习。没有任何人是生来的大师，几乎所有大师都是通过学习而获得经验和技能的，而且越是大师，他们越会学习，越是大师，他们对学习越渴望，越谦虚。

四是选择。选择的意义在于你不可能掌握所有的写作技巧，你需要先对某种方法烂熟于心，精通之后，再去学新的方式。今天写一篇科幻，明天换成现实题材，后天又改成言情，这样是很难有所突破的。

阅读量很重要，只有你读的多了，创作起来才会游刃有余。

就像我做设计的，什么才能提升我的水平，就是多看，多欣赏别人的作品，万事都是从模仿开始。

阅读量上来之后就是创作，怎么知道你自己写的好不好，最简单的是今天写明天自己再看一遍，当你想要修改的时候，那么你就不停再提升。

想想都知道，需要多读书，多思考，多练习呀。难不成三个都不做，靠缪斯女神直接大力输入吗？

你想要段时间提高自己的创作水平，也不是没有不可能，但是这个段时间也需要至少三个月到六个月的时间，前提是你开窍了，抛弃了以前的观念，读对了书是关键，不读书是绝对做不到的。

如果你平时生活就是比较用心的人，对生活比较细心的观察，对待事物可以做出不同的见解或理解，再加上多读一些文化素养比较高的书，提高你人生价值的书，那些鸡汤的书，看多了没用，你要反过来看，当你明白了事物都有两面性，也既是相对的，就不会一根筋了。

写作其实看心情的，心情好了，想的东西可能立马就出来了，一句话，你知道的越多，可能写出来的东西也丰富，至于文采好不好，就要多读古书了，那种有韵律的书，比如大家都知道的唐诗宋词，大学啊中庸啊，庄子啊，三十六计啊，厚黑学啊，德道经啊，佛家的经书等，我是经历过的，我感觉是这样的，

我有靠谱回答

我也是新人但是也会努力的提高自己的创作力！可以多看看优秀的文章借鉴一下，可以前期提高自己的创作量了这个都没有关系

还有就是要用心的去感受生活的感悟因为创作来源于生活呀

1、写作最重要的能力，是马上开始！

2、万事开头难，写作也是。

3、基于第2点，要把开头分解，一天只写一段话，坚持二十天。

4、坚持了每天一段话二十天以后，可以尝试写文章。

5、写什么？每天的感悟，总结，复盘。会总结和反思的人才会进步。

6、你对这个世界要有好奇心，要有观点，要对这个世界有表达的欲望。

我是一名注册会计师，现在一家城商行的总行计划财务部工作，热衷知识管理和方法论。关注我，我们一起成为更好的自己吧~

说几个独家秘方，简单易操，屡试不爽。

一．时光感。二，画面感。三，情感落点。

1. 时光感：

简单格式就是：描述任何东西、事情、人、任何Blablabla，忽然插入一段记忆中类似、甚至毫无干系的情景和感受，那种感觉带着久远时光的感觉和味道。拉长了时空的距离，那种感觉在悠远的成长记忆中荡涤、回响，带着一层时光的滤镜和空灵。

这样写的另一个好处是让节奏忽然慢下来。让目光聚焦点从眼前的事/物/人忽然拉长到久远的别处。读者读到此处会微微停顿，细品之。

举个栗子：

木盒的铁轴已经锈完了，刚一开盖，就随着一股霉味“嘎吱”一声寿终正寝。

可是出乎意料的，这盒子里被李大当家大费周章收藏起来的，却并不是什么珍宝与秘籍，而是一堆杂物。

最上面是一件褪色的碎花布的夹袄，肩膀微有些窄，尺寸也不大，大概只有十三四岁的小姑娘才穿得进去，李瑾容伸手抚过上面层层叠叠的褶子，这衣服放了太久，摸起来有种受了潮的异样粘腻，褶子已经成了衣服的一部分，像针脚一样不可去除。

李瑾容歪头打量了它片刻，尘封了很多年的记忆涌上心头――

（后文回忆往事……略）

上文是P大《有匪》的一段特别细微的描写，好多剧情我都忘了，但这段文字描写让我倾心不已。这段描写的是小棉袄，但实际却是写一个母亲对闯荡江湖的女儿的思念。

所以，时光感写的是什么？

是情。

情不知所以，一往而深。

而这个“往”落在技巧上来讲，就是营造一段时光感。

贴一段我去年写的小日记：

例1：

二十年前的滑梯仍在，我爬到上面蜷起身子用鞋底小心翼翼地蹭下去，再也没有当年一滑到底的酣畅和再来一次兴奋。

曾经跳到最高也摸不到的单杠被我举手摸到。做几个引体向上还要把腿微微勾起来才能不触到地面。

我看到童年的我仰着头看着身边这个傻大个，撇嘴问：长大有什么好的。

我对二十年前的我说，长大了就可以去很远的地方，远方很精彩。我辜负了很多你的期待，希望你能原谅我。

他撇撇嘴转身离开，消失在月辉和星光中。

举杯邀明月。

缥缈孤鸿影。

例2：

一溜雪从教堂的圆顶上垂落，定是天使离开教堂的穹顶，迎着大雪朝着无边夜幕飞去。

我想起少年时站在校门外仰望无边雪夜，漫天大雪从路灯照的见的地方落下。

雪落无声，纷纷扬扬，雪花就像写不完的作业考不完的试，纷至沓来的压力把青春埋了一层又一层，然后被来往的车辆碾压成又厚又滑的积冰，一整个冬天都化不干净。

彼时我在想，扑面而来的未来，究竟是头顶三尺之上的光明，还是更远更沉的黑暗？

2. 画面感。

让文字拥有画面感，就拥有了想象空间，言之有物、有情、有景。不仅要有画面感，还要让画面有情绪、情感。

我的独门妙招就是：在一大段叙述、描写之后，Blablabla，忽然来一两句话的景色描写作为结尾。注意：要精简，一两句话，且作为结尾。

比如两人在聊着天，段落末尾加一句：

“彼时皓月当空，在波光荡漾里洒下一片碎银月色。那一夜，是千家万户的中秋团圆夜，我却在他乡遇到了漂泊的故知。”

比如在想着什么遥远的往事，段落末尾是：

“路灯昏黄，纷纷扬扬的大雪从遥远的夜空降临，盖住了那些年欲言又止的不甘。”

上面两段话我随便写的。

把一些情绪诉诸于月光、大雪、樱花、江河湖海、山川峻岳，Whatever. 有什么情绪就诉诸于类似的意象。寄情于景和物是大段叙述、描写结尾时的一个技巧。

好处就是能把你直抒胸臆的情感、情绪以委婉和美化的方式表达出来。

有个类似的问题：“怎样增加文字的画面感？”

实现起来很容易，掌握2个点：

1） 静画面中突出具体特质，如颜色、形状、质感、味道等等。

2） 动静反衬。即静画面中突出动的，或动画面中突出伫立不动的。

还是以上文那段为例子：

最上面是一件褪色的碎花布的夹袄，肩膀微有些窄，尺寸也不大，大概只有十三四岁的小姑娘才穿得进去，李瑾容伸手抚过上面层层叠叠的褶子，这衣服放了太久，摸起来有种受了潮的异样粘腻，褶子已经成了衣服的一部分，像针脚一样不可去除。

这种文字就是画面感：褪色的碎花布（视觉），窄，尺寸不大。抚过褶子，粘腻（触觉）。

这就是一段带着颜色、带着触感的文字。

居前的一排军士原本都隐蔽在盾牌后，此时数百人闪出盾牌，把手中的火把投掷出去。那些燃烧的火把在空中划出明亮的弧线，准确地落向了来人的方位。那里，一骑黑马和四名从人被照亮了，他们继续飞奔而来，仿佛御风而行，快得不可想象，马上的人拨着箜篌。 琴声悠扬。

3. 找到情感落点，并克制情感。

避免直抒胸臆，含而不发，哀而不伤。越想表达什么感情，越不说。欲言又止、欲走还留。

其实写作，无论是故事还是散文，最难的一点是让你的文字有一个情感落点。

怎样让文字有情感落点呢？我们写的时候就要留心：落点是什么 & 怎么落在这个点上。

还是以上文那段为例子（第三遍）：

最上面是一件褪色的碎花布的夹袄，肩膀微有些窄，尺寸也不大，大概只有十三四岁的小姑娘才穿得进去，李瑾容伸手抚过上面层层叠叠的褶子，这衣服放了太久，摸起来有种受了潮的异样粘腻，褶子已经成了衣服的一部分，像针脚一样不可去除。

情感是思念，落点是褪色的碎花布的夹袄，在那些层层叠叠的褶子里。

怎么落的？是伸手抚过上面层层叠叠的褶子却怎么也抚不平。是摸起来受潮粘腻。

那些时光和思念就藏在这些褶子里，成了日常生活的一部分，无可言状，不可去除。

这种情感情绪的克制在大师小说中随处可见。

例1：乔峰埋葬阿朱的时候：

他抱起阿朱的尸身，走到土坑旁将她放了下去，两只大手抓起泥土，慢慢撒在她身上，但在她脸上却始终不撒泥土。他双眼一瞬不瞬的瞧着阿朱，只要几把泥土一撒下去，那便是从此不能再见到她了。耳中隐隐约约的似乎听到她的话声，约定到雁门关外骑马打猎、牧牛放羊，要陪他一辈子。不到一天之前，她还在说着这些有时深情、有时俏皮、有时正经、有时胡闹的话，从今而后再也听不到了。在塞上牧牛放羊的誓约，从此成空了。

萧峰跪在坑边，良久良久，仍是不肯将泥土撒到阿朱脸上。

突然之间，他站起身来，一声长啸，再也不看阿朱，双手齐推，将坑旁的泥土都堆在她身上脸上。回转身来，走入厢房。

例2：

海贼王里那些泪点：香吉士离开老爹跟随路飞的末尾，看似漫不经心玩世不恭，却绷不住的那一跪：“感谢您多年来的照顾！”

小鹿乔巴离开时候，夜空中漫天的樱花烟火。都是前面绷着绷着，最后绷不住了——原来有那么泛滥深刻的爱和眷恋。

公主薇薇面对离开的路飞团伙大声问：“我还可以当草帽的一员吗？”大家不说话，集体举起右手，手腕处那个×的标志。

梅利号海葬，大家面对着一艘烧着的海盗船，听它寄语：“好想陪你们一起走到最后去找One Piece，可是对不起，我只能到这了。”

例3：

白夜行里男主对女主的感情线，一直克制着，可也正因为那种克制，反衬出来的的感情才那般让人动容。

例4：《说谎》

我没有什麼阴影魔障/你千万不要放在心上

我又不脆弱 何况那算什麼伤/反正爱情不就都这样。

我没有说谎 我何必说谎/ 你懂我的 我对你从来就不会假装

我哪有说谎 请别以为你有多难忘/ 笑是真的不是我逞强

以上的这些手法都有对感情的克制。不到最后一刻，就是含而不发。许许多多优秀作品中、歌词中都有这种手法。

我思念你，但是我不会一个电话微信联系你，而是忽然翻到以前的旧物、照片，对着它静静发呆。

我喜欢你，暗恋你，我不会冲上去强吻、拥抱，而是留心你指甲的颜色，风吹起你发梢时的味道，你笑起来眼睛里的光。

我舍不得离开你，好想留住你，可我不会抱住你的腿不让你走。我会不舍不甘的转过身，努力不让泪水流下，不让脚下的路变得泥泞。我会走到一个很远的距离，悄悄地回望。

这是我一个专业作家、编剧朋友 青斜 特别推崇的伎俩……额不，高级技巧。

简单实操就是：用视觉写听觉，用触觉写味觉。把五官五识相互沟通转化，彼此挪移杂糅。

不仅要写事、物、人的表面，还要写出Ta背后的东西。

所谓背后的东西，可能是与之相近相似的什么，也可以是更深刻、更升华的某种意义、意象。

再简单点说，就是隐喻和变形。

先看几段例子。

例1：

@青斜 水落鱼梁浅

吃火锅就好像暴雨天在公路上开车，外面狂风暴雨，车里温暖如春，却因为车窗外的闪电，又必须全神贯注：每一个翻滚着的热辣泡泡里的羊肉卷，每一朵吸饱了滋味、漂浮起来的油面筋，每一丛软绵乖巧、又脆骨铮铮的金针菇，都不可大意，筷子擒起来，出手稳准狠，在麻酱碟子里轻轻一蘸，裹挟那股热腾劲儿，塞进嘴里，滋味万千。车子朝着闪电的方向行进，闪电也朝着车子的方向来，热气和舌头在彼此靠近。

例2：

江南 《九州缥缈录》

老人淡淡地说。他猛地挥手震动全部琴弦，他弹琴的时候慢而悠扬，此时却是雷霆般的诸弦齐鸣 。清厉的琴声在夜空中 仿佛刀子一样飞扬出去， 不可思议的，他琴声所到，浓郁的雾气立刻变得稀薄起来，失神跪倒的军士们纷纷清醒过来，茫然地看着周围，握刀的人不约而同地感觉到刀柄上尽是湿漉漉的，披着棉甲的士兵则感觉到浑身甲胄黏在身上，沉重不堪，仿佛刚刚在一场微雨中行军。而沉闷的空气却变得清润，让人脑海里的混沌忽然消散，茫然地以为刚刚做了一场大梦。

技巧：①在写{雷霆般}之前，为了反差而写平时的{缓慢悠扬}。

②以视觉感描述声音。“刀子一样”的“琴声”。

③以小人物的感觉（视觉+听觉+触觉）描写声音。层次感：刀柄+湿漉漉；甲胄+粘，沉重+比喻。 一切画面为了形容声音好听而已。

遥遥的那个黑马上的老人抬头向这边递过了一缕目光，古月衣在息衍的身边，只是被那缕目光扫到，就觉得浑身被冰水淋过似的一阵战栗。

不用我多讲解，我相信各位能Get到。

通感≈五识+隐喻+变形

比如写葡萄，不直接写酸甜冰镇，我们可以写“像童年的某个夏天，玩伴嬉闹时泼来的凉水”，那时的清风和畅快的感觉就是葡萄入口的酸甜。

比如前两年有个很通俗易懂的比喻句，两个人相处舒服和自在的感觉，就像冬天把秋裤塞进袜子里那种踏实感。

比如有一种满足感就是在酷热夏天里，凉爽的空调房里啃着西瓜刷着剧，身上还裹着空调被。

比如有一种失望就是，“我都脱光了你就给我看这？”

（额……有点跑题。）

这个技巧比较难，需要勤加练习。思考一下怎样隐喻那些情绪、情感？

比如害怕、慌张、焦虑、抑郁、失望；开心喜乐、惊喜、感动、温馨……动动脑筋写几个隐喻句就会了。

以上这个方法是普鲁斯特常用的一种方法。某评论家总结其风格：

选取两个不同的物/人/感觉/事，然后确定他们的关系，并让他们处于“美的风格所要求的范围内”，于是真实呈现。这是一个修辞学的秘密——美，就是关系。

当我们发现一个事物的后面有另一个事物，我们才能看到这个事物的美，现时的感觉和过去的回忆以一种对应的关系成为了写作的题材。

于是当下我们眼里的现实就成了这些感觉和记忆的某种对位关系——时间是一个充满香味、声音和各种气候的大容器。

文学不是虚构，是把广袤世界里的现有事物排列起来，选取不同事物，确定他们的关系，构成美学上的式样。这是艺术家的秘密之一，也孕育了他写作上的两个主要技术因素：隐喻和变形。

以上，总结一下：

时光感，画面感，情感落点，通感。

如果能把这三种感觉融合在一起，稍加练习，熟练运用，那文笔和逼格就妥妥的升高一个段位。

希望能对你有些启示。

打开word，开始码字。

告诉你一句大实话，处处学，看什么都要认真看，看人家怎么写的，要有思想，会思维。具体说一下，第一，看什么都看人家怎么写的。比如看一个图告，就看人家怎么写的，白己就会写了。看一篇短文，也要人家怎么写的，自己就会写短文了。写文章，要有思想，要会考虑问题，有见解。第二，多读书，很重要，也要看人家怎么写的，核心思想是什么，怎样表达，分几个段落安排，怎样递进。第三，教你怎样写文章，就是三个字一。新，实，活。新，就是新颖，要有思想和独到之处。新颖和独到之处很重要。实，就是实惠，实在，诚实，说真话，说到点子处，人家学得到，用得上。我的短文就很注意实，说的都是大实话，所以头条用得多，每天都有几条。活，就是话跃，活泼，易读，有用，不掂绝对化，要讲辩证法，读者爱看。不说了，你看实吗。

没有什么快速提升自己创作水平，有的是一点一滴的积累和持之不懈的努力。

多看新闻前期可以写伪原创，慢慢的写的多了就可以自己原创了，反正我就是这样提升自己创作能力的

我也是新人！不过我觉得，要提高自己的创作能力，就应该像学生上学一样。要多听，多看，多思考，多写，多总结！！

一起加油！

1生活处处有惊喜。在家里独立的小空间进行创作最自由，但是在才思枯竭的时候，不要宅在家里，去公园里走走，去郊外游玩，去钓鱼，甚至去逛逛街，这些俗称接接地气。也许你会发现很多新鲜的素材，灵感迸发。

2在没有遇到什么想要观察记录的事情时，也可以围绕自己的感受，记录你生气愤怒、伤心难过、开心快乐等等这些情绪产生时的细节。包括你的爱好、工作，你收到的礼物，你看一部剧、一部电影后的感想，或者你对当天看到的新闻热点事件的评论，不要忽略这些平常事。养成记录的习惯对写作来说也是很有利的，除了日记以外，还可以在平时观察事物时就随时随地将感受记录下来，用手机的记事本就可以做到，稍后方便的时候再用正式的书面语言加工润色，形成自己的独有的素材库。

3想成为一个文字工作者，首先一定要爱上阅读。杂志、报刊、书籍、公众号等，如今阅读的途径很多而且便捷，一个手机里面就能下载好几种内容资讯APP。当然，阅读好的文章才是最好的，名家经典、文学著作更能有效启发思想、培养语感。在阅读过程中，可以练习精读、略读、摘录，久而久之表达能力就会有很大提升

4三人行，必有我师”，多多与人交换观念，能够了解到站在不同角度的思维方式，这在写作中也是很有用的，比如写小说的时候，就能够站在不同角色的立场去思考其行事特点，故事会怎么发展更为合理。

鼓起勇气将写完文章拿出来与人交流就更好了，听听别人的意见，更能知道自己差在哪里，找到改进的方向进步的就会更快。

简单讲多看多想多练，前期以短文为主，慢慢加长篇幅。有一定积累量以后，可以在各种平台上试着发表文章。吸取经验争取越来越好。