怎样赏析李清照的宋词名篇《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》？

李清照前期作品中代表作，因一句“人比黄花瘦”而千古绝妙！

醉花阴（宋）李清照

薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后 ，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

这首词写于北宋末年，李清照与赵明诚隐居青州，但因赵明诚离乡外任，李清照独守空房，重阳思夫而作。上片言愁。

永昼：漫长的白天。

瑞脑：龙脑香，一种名贵的香。

金兽：兽形的铜制香炉。

纱厨：纱帐。旧日卧床上都有淡绿色的纱制幔帐，称为碧纱厨。

“薄雾浓云愁永昼 瑞脑消金兽”：“薄雾浓云”四字直言愁，一整天都是云雾缭绕，真是怀人天气，惹人愁烦；只能眼看着瑞脑香在香炉里一点点地燃烧尽烬。此句是词人独居，百无聊赖中打发烦闷的时光，因无聊、无趣、无奈之感，而产生相思嫌日长的心情。

“佳节又重阳，玉枕纱厨”：正逢重阳佳节，本是团圆的日子，却一个人枕着玉枕，睡在纱橱里，半夜就冷醒了。

“半夜凉初透”：“凉”字耐人寻味，九月的天气已入秋，逐渐转凉，这是外在的气候给人的感觉，其实词人更想表现内心的凄凉与孤寂。独居，渐凉，相思难熬，词人才感到昼长夜凉，这是内在的心理，一语双关。

上片有一个特点，“瑞脑”“金兽”“玉枕”，再寻常不过的摆设，却透露着一种富贵气，然富而不俗，高雅精致，这是李清照其他词中所没有的，可见这种相思，这种生活，李清照内心的愉悦与满足。下片把酒。

“东篱把酒黄昏后 ，有暗香盈袖”：词人来到菊园把酒赏花，虽然有暗香环绕，然而没有丈夫陪在身边，香更恼人，花更烦人，良辰美景更愁人。

“东篱”，取自陶渊明诗句，“采菊东篱下，悠然见南山”。

“暗香”，更深得喜欢，不争不抢，不浓不淡，幽远自清，缕缕不绝。

林逋：“疏影横斜水清浅 ，暗香浮动月黄昏。”

王安石：“遥知不是雪，为有暗香来。”

只是李清照用来形容菊花了！

李清照很喜欢陶渊明与世无争，自得其乐的清贫生活。

她的前半生，北宋未亡之前，看似生活优越，其实并不幸福，父辈的政治纷争不断，丈夫为官，总是分隔两地，所以前期词虽是“闲愁”，却可看出李清照生活的不如意，总是幽幽怨怨，欲言又止。

她渴望像陶渊明那样，庭院赏菊，夫妻二人把酒言欢。

1107年，李清照25岁，因为党争，公公去世，赵明诚丢官，无奈之下，夫妻二人移居老家青州生活，这一段生活虽谈不上优裕，却也得到居于乡里平静安宁的无限乐趣，她将书房命名“归来堂”，将自己号为“易安居士”，均出自陶渊明归去来兮辞“倚南窗以寄傲，审容膝之易安”，青州十年可能是李清照一生最好的日子了。

“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”：

黄花：菊花。

这一句最为传神，摹形摹神，巧思至及。

不要问我什么销魂不销魂，寒凉的西风卷起帷帘，阁中佳人比凋零的菊花还要消瘦。

李清照是偏爱菊花的，但却是残菊，是秋风摧折下的凋敝而不落的残菊。

因残菊，不落之毅志与不散之暗香。

陶渊明归去来兮辞有诗：“三径就荒，松菊犹存。”

梅尧臣有诗：“零落黄金蕊，虽枯不改香。 深丛隐孤秀，犹得奉清觞。”

同样李清照也是有此之偏爱，故以人比黄花。

这一句形神兼备，被西风摧残下的菊花，叶枯花败，像极了因相思而憔悴消瘦的词人，人美如花，人瘦亦如花，不仅传达美，更传达相思折磨，人花两伤。更重要的是，残菊美而不落，暗香犹存，不坠污泥，似乎又象征了词人处逆境不折不屈，高洁脱俗的人格与坚贞不渝的爱情。

一语传神！秋风卷帘，相思的人儿倚门翘盼，其形容之娇弱，其神韵之妩媚，令人遐想，撩人情思。

青州十年，可能是李清照最闲适的时光，所以愁都是甜蜜的，一句“人比黄花瘦”又似乎带着一位妻子向异地的丈夫诉苦，是有撒娇，矫情的甜蜜！

《声声慢》中也有一句写菊花的：“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”同样的菊花凋零，佳人憔悴，读起来却是沉重得多，尽是物是人非，孤独无助的凄凉！

此词成功刻画了一个多愁善感的少妇形象，历来被称为宋词中的名篇佳作。

陈廷焯《白雨斋词话》评价：“无一字不秀雅。深情苦调，元人词曲往往宗之。”

许宝善自怡轩词选赞此词：“幽细凄清，声情双绝。”