中国最美传世诗词，你都喜欢哪些？
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空气里的分子
像东风吹散千树繁花一样，又吹得烟火纷纷，乱落如雨。豪华的马车满路芳香。悠扬的凤箫声四处回荡，玉壶般的明月渐渐西斜，一夜鱼龙灯飞舞笑语喧哗。
美人头上都戴着亮丽的饰物，笑语盈盈地随人群走过，身上香气飘洒。我在人群中寻找她千百回，猛然一回头，不经意间却在灯火零落之处发现了她。
三水番
小舟从此逝，江海寄余生。
海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
庭树不知人去尽，春来还发旧时花。
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
人闲桂花落，夜静春山空。
桂掉兮兰浆，击空明兮溯流光。
最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
月上柳梢头，人约黄昏后。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
人生如逆旅，我亦是行人。
相看两不厌，唯有敬亭山。
我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
只愿君心似我心，定不负相思意。
君生我未生，我生君已老。
思君令人老，岁月忽已晚。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
云青青兮欲雨水，水澹澹兮尘烟。
如今识得愁滋味，却道天凉好个秋。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
florna
李欢欢L
1、最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
2、等闲变却故人心，却道故人心易变。
3、此情可待成追忆，只是当时已惘然。
4、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
5、采菊东篱下，悠然见南山。
6、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
7、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。
8、有心栽花花不发，无心插柳柳成荫。
9、落红不是无情物，化作春泥更护花。
10、生当复来归，死当长相思。
11、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
12、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
13、蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
14、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
15、只愿君心似我心，定不负相思意。
16、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
17、后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。
18、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
19、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
20、上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。
21、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
22、一生一代一双人，争教两处销魂？
23、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
24、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
25、大漠孤烟直，长河落日圆。
26、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
27、白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？
28、嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
29、兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
30、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
31、正是江南好风景，落花时节又逢君。
32、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
33、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
34、千呼万唤使出来，犹抱琵琶半遮面。
35、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
唐建明
很多时候，喜欢的往往是一首诗里面的那么一两句话。当我兴致勃勃找到全诗的时候，发现还是只有那一两句好。于是记得的就只有那一两句，全诗多半是不记得了。说说我记得的那一两句吧。
表相思
入我相思门，知我相思苦。长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。只愿君心似我心，定不负相思意。红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。青青子衿，悠悠我心。晓看天色，暮看云，行也思君，坐也思君。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。花自飘零水自流, 一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。思君如流水，何有穷已时。南有乔木，不可思休。有一美人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂。凤飞翱翔兮，四海求凰。无奈佳人兮，不在东墙。山有山兮木有枝，心悦君兮君不知。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。早知如此绊人心，何如当初莫相识。相思相见知何日？此时此夜难为情！一行写入相思传。平生不会相思，才会相思，便害相思。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。表有缘无份
君生我未生，我生君已老。我恨君生迟，君恨我生早。情不为因果，缘注定生死。向来缘浅，奈何情深。一别两宽，各生欢喜。彼岸花，开一千年，落一千年，花叶永不相见。孟汤难饮，求一眼回眸。千世轮回，终是泪眼望。花舞花落泪，花哭花瓣飞，花开为谁谢，花谢为谁悲，花开花落花无悔，缘来缘去缘如水。表心意
陌上花开，可缓缓归矣。世间安得双全法，不负如来不负卿。我欲与君相知，长命无绝衰。山无棱，江水为竭。东雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。表爱情
情不知所起，一往而深。情不知所终，一往而殆。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。忘川之畔，与君长相憩。烂泥之中，与君发相缠。寸心无可表，唯有魂一缕。燃起灵犀一炉，枯骨生出曼陀罗。此情可待成追忆，只是当时已惘然。死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。愿得一人心，白首不分离。去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。曾经沧海难为水，除却巫山不是云。落花有意随流水，流水无心恋落花。我欲将心照明月，奈何明月照沟渠。一花一叶一世界，一生一世一双人。人生自是有情痴，此恨不关风与月。愿能挽袖剪花枝，更愿洗手做羹汤。生犀不敢烧，燃之有异香。沾衣带，人能与鬼通。表胸怀
仰观宇宙之大，俯察品类之盛。固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。俯仰之间，已为陈迹，犹不能不已之兴怀，况修短随化，终期于尽。古人云：“死生亦大矣。“岂不痛哉！浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷；挟飞仙以遨游，抱明月而长终；知不可乎骤得，托遗响于悲风。逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，而天地曾不能一瞬；自其不变者而观之，则物于我皆无尽也。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。生当作人杰，死亦为鬼雄。表心态
岁月静好，现世安稳。宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天空云卷云舒。七月在野，八月在宇。九月在户，十月蟋蟀入我床下。人生若只如初见，何事秋风悲画扇不知何处雨，已觉此间凉。最后一首一字诗
一帆一江一渔舟，一个渔翁一钓钩。一俯一仰一场笑，一江明月一江秋。^_^ ^_^
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我倒是挺认真的考虑了一下，觉得自己最喜欢的诗词还是有那么几句的！
第一个是诗经里面的，蒹葭苍苍白露为霜，所谓伊人在水一方，蒹葭采采白露未已，所谓伊人在水之泗。春心萌动的感觉，眼前人是那么近却那么远！辗转反侧无法入眠啊
第二个词就很顺溜了，纤云弄巧，飞星传恨，迢迢银河暗渡，金风玉露一相逢，便胜却人间无数，说的是牛郎织女的故事，七夕节，希望碰见那个他或者她，相思赋予谁啊！
第三个是春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干，如此气魄，心甘情愿的态度，至死不渝的深情，都让人为之动容！可歌可泣！
第四个是寂寞梧桐深院锁清秋，剪不断理还乱，是离愁别是一番滋味在心头。这个就很明显了，说的是离愁别绪，依依不舍之情！秋天是个说离愁的好时节啊！悲秋离愁！
第五个也是比较喜欢的，我喝的是京东酒，攀的是章台柳，玩的是梁园月，其实说反了，应该是先是梁园月再是章台柳最后是京中酒，这种曲风是元代的，气魄还是有的！格调也很高！
第六个是将进酒！李太白的诗词，君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回，君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪，人生得意须尽欢，莫使金樽空对月，五花马千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。诗仙就是诗仙，仙气满满，能够捕捉磅礴气势，汹涌如虹！
第七个是茅屋为秋风所破歌，具体的内容我只记得安得广厦千万间，大庇天下寒士尽欢颜，这种忧国忧民的情怀，难得的很啊，自己都温饱出现问题了，还在想着天下苍生安慰，圣人也，所以诗圣不是浪得虚名！
第八个是采菊东篱下，悠然见南山，陶渊明的田园风光，曾经不为五斗米折腰事权贵，多么清高！
第九个是苏东坡的，十年生死两茫茫，不思量自难忘，千里孤坟无处话凄凉，小轩窗正梳妆，相顾无言惟有泪千行。凄凉！爱到悲伤！
谢谢评论！谢谢关注！谢谢！
訫之啨
蝶恋花（唐·冯延巳）
几日行云何处去，忘了归来，不道春将暮。
百草千花寒食路，香车系在谁家树。
泪眼倚楼频独语，双燕飞来，陌上相逢否。
撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。
王和尚品词
冯延巳是南唐著名词人，其词虽多艳科，然境界阔大，感慨幽深，常在词中表现浓烈的忧患意识。刘融斋在《艺概》评曰：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深”。其手法常层层递进，描写愁绪之厚重，感伤之浓烈。
首句以行云比喻浪子，漂泊已远，而闺中人仍在苦苦思念。二句写丈夫在外被花草羁绊，春将暮而不思归。上阕以浪子为主角，着重写思妇对其之思念和担忧。
下阙从思妇写起，泪眼登楼远望，燕子双飞刺入眼底，问它也不懂思妇内心。而此时她的心如柳絮般缠绕春愁，想飘到情郎梦里也希望渺茫。
本次连用问句，思念层层叠加，有疑惑，有忧虑，有责问，以至于绝望。作者笔法朦胧而轻捷，感情怨而不怒，含蓄蕴藉，将思妇的寂寞和思量刻画得淋漓尽致。
木兰花·乙卯吴兴寒食（宋·张先）
龙头舴艋吴儿竞。
笋柱秋千游女并。
芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝。
已放笙歌池院静。
中庭月色正清明，无数杨花过无影。
王和尚品词
张先是北宋早期著名词人，其词多写士大夫的闲情逸致和男女思情，其用词含蓄蕴藉，意象繁复，其意蕴多恬淡悠远，凝练浓郁。其作品善用“影”字，时号“张三影”。本词“无数杨花过无影”即是一例。
这首词上阕主要描绘寒食节风俗景象：龙舟、秋千、拾翠和踏青，写得层次分明，并且热闹灵动。而下阙则重点描绘作者内心的波动。时已向晚，笙歌渐歇，安静下来的心绪显得恬淡祥和。作者徘徊步月，唯有无数杨花在月光下轻轻飘动。下阙主要写静，这安静中作者的心绪描写得细腻敏感，富于生命力。
这首词上阕以写得热闹欢快，下阙写得恬静自然，以时间贯穿全词，显示出作者既能与民同乐又能安静自省的性格。上阕作者是旁观者，下阙作者是体悟者，两者作者之内心都是安静并富有生机的。
青门引·春思（宋·张先）
乍暖还轻冷。风雨晚来方定。
庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。
楼头画角风吹醒。入夜重门静。
那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
王和尚品词
这首词主要写作者莫可名状的愁绪，写得哀而不伤，含蓄婉转。全词以景写情，淡淡写来，把作者的细腻的情感融入到意象中，显得浑然一体。
春雨暂歇，微风瑟瑟，作者漫步庭轩，看到残花寥落，已是清明时节，但作者却像去年一样满怀愁绪，唯有借酒浇。楼头画角打破宁静，酒也渐醒，无人来访，门户萧条。偏偏是月亮不解风情，把隔壁游玩女孩的身影悄悄送来，在作者平静的心中荡起阵阵愁绪。
作者触觉敏锐，多愁善感，因此一点点漾动就能在作者心中激起涟漪，而作者为何而愁，不得而知，只知道这愁绪淡而不绝，笼罩在天地四周，让作者沉浸在寂寞而悠远的情景中不能自拔。
破阵子 春景（宋·晏殊）
燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。
日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。
笑从双脸生。
王和尚品词
晏殊是北宋婉约词代表词人，其词气度雍容，含蓄清丽，多写闲雅情怀，旷达怀抱，其意贵而不俗，其情真而不艳。晏氏词多表现一种理性的自省和圆融的关照，堪称北宋婉约词宗。从这首词也能窥见晏殊清丽朴实的词风。
这首词写清明节少女游玩的几个片段，表现少女青春的活力和天真无邪的心灵。清明时节，燕子翩飞，梨花萧疏，池上浮萍点点，树上黄鹂啁啾，柳絮飘舞，风和日丽。上阕写景层次分明，动静结合，勾勒出一派生机盎然的暮春景色，行文轻快活泼，暗含喜色。下阙人物出场，少女结伴踏青，巧笑嫣然，游览之余还斗草为戏，赢者兴高采烈，突然想到昨夜春梦美好，原来昭示今天斗草能赢。纯用白描，笔法细腻，兼写心理，而略去斗草过程，给读者留下想象空间。
这首词笔调活泼，风格朴实，形象生动，语带幽默，细致地刻画了清明时节少女们的游乐活动，读起来音调和谐，回味悠长，洵为佳作。
采桑子 其六（宋·欧阳修）
清明上巳西湖好，满目繁华。
争道谁家。
绿柳朱轮走钿车。
游人日暮相将去，醒醉喧哗。
路转堤斜。
直到城头总是花。
王和尚品词
欧阳修堪称北宋一代文宗，其古文、史学、诗和词在当时都具有领袖的地位。欧阳永叔之词上承五代宴饮之词的余脉，开始着力抒发个人化人生感悟和通俗化审美趣味的表达。其词或写男女情爱，或写旷达情怀，均清新明畅，清秀闲雅，表现出士大夫的安闲享乐心态。
《采桑子》是欧阳修移知颍州时，借鉴民歌“定格联章”的手法创作的一组词作，主要描写西湖不同场景和节点的美丽景色，表现对其喜爱之情。这首词是写清明时节西湖游春的热闹繁华景象，从侧面来写西湖之美，着意描绘游春的欢乐气氛。词中每一意象都有丰富的内涵，构成一幅生动壮美的游春图。
临江仙 暮春（宋·赵长卿）
过尽征鸿来尽燕，故园消息茫然。
一春憔悴有谁怜。
怀家寒食夜，中酒落花天。
见说江头春浪渺，殷勤欲送归船。
别来此处最萦牵。
短篷南浦雨，疏柳断桥烟。
王和尚品词
作者寓居异乡，清明时节，看到燕子翩飞，蓦然生出一段思乡之情。花落憔悴，春江翻浪，而这萧疏凄迷的景象更增添了作者内心的忧闷。作者寒食思家，对花醉酒，写得虚实相应，哀婉动人。下阙视角延伸，写浪送归船，但是自己独留客地，唯有微雨疏柳陪伴，怎不让作者备受煎熬？
这首词语言流畅自然，寓情于景，以江南暮春特有之景渲染出一片凄迷茫然的意境，用视觉、听觉和触觉去感受不绝如缕的思乡之情，寄情于景，富有画面感和韵味，含蓄隽永，意在言外，很有感染力。
三台 清明应制（宋·万俟咏）
见梨花初带夜月，海棠半含朝雨。
内苑春、不禁过青门，御沟涨、潜通南浦。
东风静、细柳垂金缕。
望凤阙、非烟非雾。
好时代、朝野多欢，遍九陌、太平箫鼓。
乍莺儿百啭断续，燕子飞来飞去。
近绿水、台榭映秋千，斗草聚、双双游女。
饧香更、酒冷踏青路。
会暗识、夭桃朱户。
向晚骤、宝马雕鞍，醉襟惹、乱花飞絮。
正轻寒轻暖漏永，半阴半晴云暮。
禁火天、已是试新妆，岁华到、三分佳处。
清明看、汉宫传蜡炬。
散翠烟、飞入槐府。
敛兵卫、阊阖门开，住传宣、又还休务。
王和尚品词
据史载，万俟咏精通音律，诗赋俱佳，但屡试不第，遂纵情歌酒，徽宗政和初年，召试补官，授大晟府制撰。其词多应制作品，颂扬“仁主”，歌唱太平，他善工音律，能自度新声，故多长调作品。
本词即是他创作的一首应制词，该词以赋之铺排手法叙述都城清明节的风光，描绘太平盛世景象。首片以写景为主，大笔勾勒暮春景色；第二片转入细节描写，写游人踏青游乐之景，间以景物点染，笔触明快；三片写清明节阴晴天气，化用韩翃寒食诗，归结到宫廷生活景象。整首词以铺叙手法，层次分明，节奏明快，辞采典雅平和，具有音乐美和意境美。
望江南 超然台作（宋·苏轼）
春未老，风细柳斜斜。
试上超然台上看，半壕春水一城花。
烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。
休对故人思故国，且将新火试新茶。
诗酒趁年华。
王和尚品词
1076年暮春，从杭州移守密州的苏轼登上超然台，眺望烟雨春色，触动乡思写下了此词。 该词上面写景，下片写情，寓情于景。清明时节，弱柳扶风，春花灿烂，碧水如染，烟雨笼罩了整个城市。作者此时的心情也略显惆怅，有家难回，志向难伸，酒醒之后这些情绪涌上心头。但是苏轼旷达豪迈的性格很快提醒自己应该洒脱一些，去寻找和享受新的乐趣。“诗酒趁年华”表现出苏轼一贯的洒脱超逸。
全词含蓄隽永，以诗为词，用语清新自然，玲珑剔透，感情跌宕起伏，耐人寻味。
锁窗寒（宋·周邦彦）
暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户。
桐花半亩，静锁一庭愁雨。
洒空阶，夜阑未休，故人剪烛西窗语。
似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅。
迟暮。嬉游处。
正店舍无烟，禁城百五。
旗亭唤酒，付与高阳俦侣。
想东园，桃李自春，小唇秀靥今在否。
到归时，定有残英，待客携尊俎。
王和尚品词
这首词抒发的是词人的羁旅情怀，清真工羁旅行役之词，人所公认。词作的上片写暮春欲雨之时，由日转夜，从夜雨说到话雨，又从话雨想起昔年楚江暝宿时旅况，羁旅情味，由外及内使人深思。
下片叙写寒食及节日思乡之情。寒食禁烟而饮酒，人到老年，回忆往事不胜感慨。全词就是在忽此忽彼的时空转换中，吞吐复杂心绪。全词字句典雅，巧妙化用前人诗句而无雕琢之痕。
兰陵王·柳（宋·周邦彦）
柳阴直，烟里丝丝弄碧。
隋堤上，曾见几番。拂水飘绵送行色。
登临望故国，谁识京华倦客？
长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。
梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，半篙波暖。
回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积。
渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。
念月榭携手，露桥闻笛。
沉思前事，似梦里，泪暗滴。
王和尚品词
这首作品是周邦彦的代表作之一，周氏长调多以铺排安排的赋式词为主，善于精雕细琢，并且能打破时间界限，将过去现在和未来的意象融为一炉，结构严密，词意曲折。而其作品中展现的情绪多是淡淡忧伤，犹如清酒触之生凉，让人微醺。周邦彦曾提举大晟府（最高音乐机关），故其词格律声谨，极具音乐美。这首词就是代表。
这首词题目是“柳”却非咏柳词，而是柳贯穿全词，以柳作为其伤别离恨的见证。作者笔触四面迭出，着重写“客中送客”之漂泊感，也有人认为是写其政治失意，离开京城时的作品。统观全词，萦回曲折，似浅实深，有吐不尽的心事流荡其中。无论景语、情语，都很耐人寻味。
念奴娇 春情（宋·李清照）
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。
被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意！
日高烟敛，更看今日晴未？
王和尚品词
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写心绪之落寞，语浅情深。“萧条”两句，言风雨闭门，“宠柳”两句，言天气恼人。四句以景起。“险韵”两句，言诗酒消遣；“征鸿”两句，言心事难寄，四句以情承。换头，写楼高寒重、玉阑懒倚。“被冷”两句，言懒起而不得不起。“不许”一句，颇婉妙。“清露”两句，用世说，点明外界春色，抒欲图自遣之意。末两句宕开，语似兴会，意仍伤极。盖春意虽盛，无如人心悲伤，欲游终懒，天不晴自不能游，实则即晴亦未必果游。
根据词意，这首词当作于南渡之前。明诚出仕在外，词人独处深闺，每当春秋暇日，一种离情别绪便油然而生。全词从上片的天阴写到下片的天晴，从前的愁绪萦回到后面的轩朗，条理清晰，层次井然。词中感情的起伏和天气的变化相谐而生，全篇融情入景，浑然天成，是一首别具一格的闺怨词。
满江红 ·暮春（宋·辛弃疾）
家住江南，又过了、清明寒食。
花径里、一番风雨，一番狼藉。
红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。
算年年、落尽刺桐花，寒无力。
庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。
怕流莺乳燕，得知消息。
尺素如今何处也？彩云依旧无踪迹。
谩教人、羞去上层楼，平芜碧。
王和尚品词
稼轩词素以豪放闻名，但也不乏有含蓄蕴藉近可于婉约的篇章。此词，上阕重在写景，下阕重在抒情。细品味该词 既不落俗套 ，又有新特点，委婉，但不绵软；细腻，但不平板。
这是一首十分委婉缠绵的伤春相思词，抒发了一个女子暮春时节对远行情人的怀念之情。上阕写江南暮春景色，下阕由此兴起怀人之感。江南暮春，年年景色依旧，而当年此时与所思之人离别，至今踪迹杳然，所以由睹景而思人，再由思也枉然而闲愁满腹，最后很想登楼远望，但所思之人既已不能归来，则登楼也只能看到一片平芜，不见伊人的倩影。全词意境优美，感情真挚，堪称佳作。
菩萨蛮 其一（宋·吴文英）
落花夜雨辞寒食。尘香明日城南陌。
玉靥湿斜红。泪痕千万重。
伤春头竟白。来去春如客。
人瘦绿阴浓。日长帘影中。
王和尚品词
“落花”两句，述春景。此言词人在夜雨淅淅沥沥落英缤纷之中告别了这一年一度的寒食节。明后天如果天气转晴，他就将去南郊踏青游春。“玉靥”两句，由清明想到女子上坟时的哀哭状。妇女们清明外出上坟，祭扫先人之墓，必将因哀痛而泪落如雨，“千万重”，即言其落泪之多。脸上的胭脂、花粉，也将因涕泪滂沱而污损。这两句，着重写女子的重情。
“伤春”两句，转而写男子之情。光阴如箭，来去匆匆、春光好比过客，转瞬即逝，因此我将因哀伤春天的难留而也会愁白了自己的头发。“人瘦”两句，实写其闲极无聊之状。此言词人漫步踱到轩园中绿树的浓荫底下，发觉自己的身影因阴暗而显得更加细长消瘦。回到室内，见阳光从帘隙之间漏入，又觉得这时光实在是显得太悠长了。一副无所事事，徘徊不定的无聊形象跃然于纸上。又结尾两句因为需要押韵，所以都为倒装句式，即“绿阴浓浓人更瘦，帘隙影中日愈长”之谓。
越溪春 其二（宋·吴文英）
听风听雨过清明，愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日扫林亭，依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
王和尚品词
此词表现暮春怀人之情。上片写伤春怀人的愁思。清明节又在风雨中度过，当年分手时的情景，仍时时出现在眼前。如今绿柳荫浓而伊人安在？回首往事，触目伤怀。词中以柳丝喻柔情。春寒醉酒，莺啼惊梦，已觉愁思难言。下片写伤春怀人的痴想。故地重游，旧梦时温，见秋千而思纤手，因蜂扑而念香凝，更见痴绝。末句“一夜苔生”极言“惆怅”之深，又自含蓄不尽。
这首词质朴淡雅，不事雕琢，不用典故。不论写景写情，写现实写回忆，都委婉细腻，情真意切，一反其堆砌辞藻，过分追求典雅的缺点，却又于温柔之中时见丽句，颇具特色。
湘春夜月（宋·黄孝迈）
近清明。翠禽枝上消魂。
可惜一片清歌，都付与黄昏。
欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。
念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存。
空樽夜泣，青山不语，残月当门。
翠玉楼前，惟是有、一波湘水，摇荡湘云。
天长梦短，问甚时、重见桃根。
这次第，算人间没个并刀，剪断心上愁痕。
王和尚品词
黄孝迈的词流传很少，但他的词的确写得“风度婉秀，真佳词也。”（万树《词律》）湘春夜月这个词调，是黄孝迈的自度曲。其内容与调名切合 ，描绘湘水之滨的春夜月色 ，抒发“楚乡旅宿”时的伤春恨别的情绪。上阕写黄昏时分的心情，下阕进一步抒写词人夜间独宿旅舍的情景和感怀。词人通过对湘水之滨春江月色的描写，抒发了自己惜春不忍别的情愫。全词清丽淡雅，意境凄美，结构严谨，构思绵密，不愧为一篇佳作。
朝中措（宋·张炎）
清明时节雨声哗。潮拥渡头沙。
翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。
燕帘莺户，云窗雾阁，酒醒啼鸦。
折得一枝杨柳，归来插向谁家。
王和尚品词
这首词作于宋亡以后，抒发飘泊沦落之悲情。此词写情愁，选景独出心裁，写情愁言愁之精妙，表达之条理。这使在词中平素并不显眼的词语，在词人笔下却显得幽默，有韵味。该词在表现上采取遣愁——增愁，也就是几番消愁愁更愁的矛盾，步步逼近主题，词的思路，情感的层次是很有条理的。词人往往用后面的个别词语，去暗示、交代前面省略的内容，只有把握全词，方可融会贯通。
沁园春·寒食郓州道中
（宋·谢枋得）
十五年来，逢寒食节，皆在天涯。
叹雨濡露润，还思宰柏；风柔日媚，羞看飞花。
麦饭纸钱，只鸡斗酒，几误林间噪喜鸦。
天笑道，此不由乎我，也不由他。
鼎中炼熟丹砂，把紫府青都作一家。
想前人鹤驭，常游绛阙；浮生蝉蜕，岂恋黄沙。
帝命守坟，王令脩墓，男子正当如是耶！
又何必，待过家上冢，昼锦荣华。
古人评注
谢枋得身处南宋末年，其时神州陆沉，举世皆悲，谢氏曾在江东纠集义军抗元，被捕不去，昂然殉国。其作品多沉痛苍凉之句，表达故国之悲，复国之望，慷慨悲凉，催人奋起。
这首词就暗含对国破家亡的愤慨，漂泊无依的孤独感。国已沦丧，虽风柔日媚，但是作者看处确是“感时花溅泪”。作者祭奠祖坟，也暗含故国之思，祭品寥落，鸦雀无食，语虽调侃，内含沉痛。下句用反语，怨天尤人，暗含对元朝统治的讽刺，嘲弄中更见风骨。下阙则更加决绝，视死如归，对人生归路已经胸有成竹，以道家语言计划以清都紫府为家。尾联更是表示对富贵荣华的鄙弃，立志效忠宋室语言辛辣决绝。
无俗念 灵虚宫梨花词
（元·丘处机）
春游浩荡，是年年、寒食梨花时节。
白锦无纹香烂漫，玉树琼葩堆雪。
静夜沈沈，浮光霭霭，冷浸溶溶月。
人间天上，烂银霞照通彻。
浑似姑射真人，天姿灵秀，意气舒高洁。
万蕊参差谁信道，不与群芳同列。
浩气清英，仙材卓荦，下土难分别。
瑶台归去，洞天方看清绝。
王和尚品词
丘处机被奉为全真道“七真”之一，以及龙门派的祖师。虽是道士，丘处机却对社会问题有着敏锐的洞察力，并且心系百姓，有着浓烈的济世安民的思想。并且他还有较高的文学造诣，其诗词大多朴实晓畅、明快沉实，虽有传道之作，但也反应当时社会状况和百姓生活，具有较强的现实主义精神。
本词却以咏物写人，以梨花之高洁，不食人间烟火寄托自身的超逸绝尘之志。梨花洁白犹如堆雪，在夜光中与银月交相辉映，内有浩气，不同流俗，好似仙界清绝之物。作者化用古人诗句，运用典故，从多个角度来写梨花之清高绝俗，虽世人难赏其妙，仍然能够自在开放，无意求功，只有修道者才能对其美心领神会。
临江仙 清明前一日种海棠
（清·顾太清）
万点猩红将吐萼，嫣然回出凡尘。
移来古寺种朱门。
明朝寒食了，又是一年春。
细干柔条才数尺，千寻起自微因。
绿云蔽日树输囷。
成阴结子后，记取种花人。
王和尚品词
顾太清出身世家大族，又很有文学天赋，虽是女流，但是才华不让须眉。其词神完气足，信笔挥洒，不造作，无矫饰，如行云流水直抒胸臆，但是没有女词人常有的纤弱秾丽之句，反而清新自然，畅达恣肆。
寒食节作者从寺庙移植一棵海棠花，欣然赋词一首。“万点猩红”写其艳丽，“回出凡尘”点出移植之事，虽然现在它干细枝柔，但是山高万仞起于累土，终有一日海棠花会长得蓬蓬勃勃。这一句表现出作胸怀阔大，眼光长远的气概。而其结句谆谆告诫，海棠花长大后，要记得种花之人，絮絮低语，含情脉脉，似与海棠对话，也似安慰自己，儿女情态中带有人生感悟。
摸鱼儿·和陈其年清明悼徐郎（清·储贞庆）
怅风流、玲珑在否，顿增无限凄切。
荒山野径埋年少，恰是清明时节。
风雨烈。浑不见、当筵对酒歌喉咽。
云穿石裂。
叹罗绮灰飞，管弦尘涴，谁谱旧歌阕。
江南岸，有约扁舟同挈。
十年旧事空说。
眉山海外从游者，一样云随湮灭。
肠寸结。还恐是、海棠血洒梨花雪。
青枝骤折。
但转眼经年，柳绵飘处，春又过寒食。
王和尚品词
清明时节，淫雨霏霏，作者念及亡友，满怀深情地写下这阙词。
起句即擒题，正是春色宜人之时，故友不在，顿增无限凄切，朋友夭亡，风流顿逝，此时唯有无情风雨。回忆一起对酒当歌，而今唯有旧罗绮，管弦凝噎。由生死无常，作者感到人生虚无，肝肠寸断，山盟旧约不在，柳枝徒然苍翠，但是梨花如血，海棠如血，都带有旧时欢乐的印记。时光流逝，唯有柳絮像朋友游魂一样飘飘荡荡，陪伴着作者寂寞的心灵。
璞凡
我喜欢纳兰的诗词，他很多诗词写的都很美。给大家分享一首我比较喜欢的。
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
——纳兰容若《长相思》
说起来，这首诗并不凄美，却字字含情。 提及长相思，自李太白一曲绝唱之后，再也前无古人，后无来者。
只是，我更爱纳兰这首。
说是对纳兰的偏爱也好，真正喜欢这首词也罢。最初打动我的，便是《长相思》。
清康熙二十一年二月十五日，康熙因云南平定，出关东巡，祭告奉天祖陵。
纳兰性德随从康熙帝诣永陵、福陵、昭陵告祭，二十三日出山海关。塞上风雪凄迷，苦寒的天气引发了纳兰对北京什刹海后海家的思念，这首词即在这个背景下写成。
风雪交加夜，最幸福的莫过于一家人的团聚。可此时的纳兰远在塞外宿营，夜深人静，风雪弥漫，心情就大不相同。
路途遥远，衷肠难诉，辗转反侧，卧不成眠。“聒碎乡心梦不成”可谓是水到渠成。
无论是“夜深千帐灯”的壮美，还是“故园无此声”的委婉，纳兰将生活跃于纸上，这种美，都是心灵的体验。
而我最喜欢的还是，一字一句读来，有民歌的浓郁，还有诗词的清丽。犹如出水芙蓉，还宛如夜来香一样，风一来，香气夜夜回荡。
小Young,Ru和妖精
冲过狂风暴雨，即将飞向蓝天，踏上七彩虹桥，追求梦想天堂，不会带你同行，还要坎坷远方，等到胜利回归，期待回眸一笑，男儿需做斗士，亮剑未知输赢，只因一个梦想，必须扬帆起航，不怕山高路远，希望就在远方。
lwviviez
赠别【唐】杜牧
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如
本诗是诗人赠别一位相好的歌妓的，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。第一句就形容了一番：“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子，“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称，也不沾一个名词，却能给读者完整、鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿，宛若游龙；荣耀秋菊，华茂春松”（曹植《洛神赋》）那样具体的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚，其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子，转而写春花，是将花比女子。“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含胎花”，常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”，用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”，随风颤袅者，当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新，而且十分精妙，又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容，在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里，似乎还是一个开始，他的才情尚未发挥尽致。
当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（成都）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”。不如谁，谁不如，诗中都未明说，含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。升庵诗话云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
杜牧此诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余，真俊爽轻利之至。别情人不用一个“你（君、卿）”字；赞美人不用一个“女”字；甚至没有一个“花”字、“美”字，“不著一字”而能“尽得风流”。语言空灵清妙，贵有个性。
星期绿
《锦瑟》一唐李商隐。一游子吟一唐孟郊。‘沁圆春，雪一毛泽东。卜算子，咏梅一毛泽东。《七律。冬云一毛泽东。蝶恋花，答李淑一一毛泽东。七律，到韶山一毛泽东。七绝，为女民兵题照一毛泽东。七律，长征一毛泽东。清平乐，六盘山一毛泽东。七律，人民解放军占领南京一毛泽东。忆秦娥，娄山关一毛泽东。望岳一杜甫。春夜喜雨一杜甫。望庐山瀑布一李白。静夜思一李白。早发白帝城，一李白。《落花》一李商隐。《忆江南》一白居易。大林寺桃花一白居易。江雪一柳宗元。春晓一孟浩然。竹枝词一刘禹锡。水调歌头一苏轼。《蝶恋花》一柳永。鹊桥仙秦观。《声声慢》一李清照。钗头风一陆游。钗头风唐琬。青玉案，元夕一辛弃疾。《雨霖铃》一柳永江城子一苏轼。卜算子一李之仪。醉花阴一李清照。一剪梅一李清照。卜算子石孝友唐多令吴文英《满江红》一岳飞。写于2018年12月22日晨7时30分。
落落。
这可多了去了啊，能传世的诗词，都差不了哪儿去。
上面那句话不包括乾隆。
随便写几首我喜欢的，咱们按照写人、写景和爱情的顺序来吧，“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”这种大家太熟悉的我就不写了，写点别的。
人美国风·卫风·硕人
手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
描写漂亮姑娘，手指白嫩、皮肤柔滑、秀颈修长、牙齿洁白、秀眉细长、一颦一笑摄人魂。在我心里，和曹子建的《洛神赋》同为描写姑娘第一美文！
《南国有佳人》曹植
南国有佳人，容华若桃李。
朝游江北岸，夕宿潇湘沚。
时俗薄朱颜，谁为发皓齿？
俯仰岁将暮，荣耀难久恃。
曹子建多么浪漫的一个人啊，像这首诗，毫不掩饰对丽人的赞美，开篇就艳若桃李、光彩照人。
西宫秋怨王昌龄
芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。
谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。
这首诗就非常过分了，别的诗人写美人，都是把美人比喻成花，老王呢，花再美，都美不过人。
赠别杜牧
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
寥寥数字，一个鲜活而充满青春气息的少女形象就呈现在眼前了。一般人怎么写得出来！
《满庭芳》苏轼
香叆雕盘，寒生冰箸，画堂别是风光。主人情重，开宴出红妆。腻玉圆搓素颈，藕丝嫩、新织仙裳。双歌罢，虚檐转月，余韵尚悠扬。
人间，何处有，司空见惯，应谓寻常。坐中有狂客，恼乱愁肠。报道金钗坠也，十指露、春笋纤长。亲曾见，全胜宋玉，想像赋高唐。
今天我们形容女孩子脖子修长，说是天鹅颈。在苏轼笔下，叫腻玉圆搓。人靠衣装，所以叫仙裳。歌声是余音悠扬。
下片更不得了，“赋高唐”是指宋玉的高唐赋，写的是仙女。但是在苏轼笔下呢，仙女也不及眼前丽人美。
景美《忆江南》白居易
江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
在我心中，写景最美首当其冲的就是这句“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，没有之一。江南的美丽炫目，先一个“红胜火”，再一个“绿如蓝”，不用多言，淋漓尽致。
望天门山李白
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
仙写景的方式与人不同，喜欢写得大气磅礴、极具夸张。我们熟悉的有“疑似银河落九天”，还有本诗中的一个“断”字，堪称神来之笔。
行香子·过七里濑苏轼一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。
这是我最喜欢苏轼写景的一首词。每当看到一汪碧水，脑子里马上就会蹦出这句“水天清、影湛波平”。
爱情长相思·长相思晏几道
长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。
长相思，长相思。欲把相思说似谁，浅情人不知。
异地恋有多苦？“相思甚了期，除非相见时。”相思累不累？“浅情人不知”
行行重行行
行行重行行，与君生别离。
相去万余里，各在天一涯。
道路阻且长，会面安可知。
胡马依北风，越鸟巢南枝。
相去日已远，衣带日已缓。
浮云蔽白日，游子不顾返。
思君令人老，岁月忽已晚。
弃捐勿复道，努力加餐饭。
相思为什么让人忧伤？因为这是生离，明知你在远方，却不知何日能相见。想你啊，想得人瘦了、人老了，又能怎么办呢？你保重吧。
南歌子欧阳修
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无？
弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书。
爱情是诗人永远写不完的话题，除了前面写到的离愁、相思，自然也有甜蜜。欧阳修这首词，可以说是非常甜蜜、香艳了。新年的第一记狗粮，我吃下了…
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先秦《诗经》、《楚辞》；汉魏六朝“乐府”；唐诗宋词元曲，各有各的美。关键在于有审美能力。
“巧笑倩兮，美目盼兮。”——诗经*硕人声色之美。
“青云衣兮白霓裳，举长矢兮射天狼。”楚辞*东君神巫之美。
“上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。”汉乐府浪漫之美。
君生我未生，我生君已老。君恨我生迟，我恨君生早。——唐，长沙窑执壶诗文。揪心之绝美。
我住长江头，君住长江尾，日日思君不见君，共饮长江水。——李之仪卜算子。同心情动之美。
死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——诗经*邙风*击鼓坚毅专注之美。
行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。——古诗十九首*行行重行行凄凄之美。
君应有语，渺万里层云、千山暮雪，只影响谁去。——元好问雁邱词孤独无依之美。
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。——柳永《蝶恋花》情思缠绵之美。
最有苍凉之美的陈子昂：
前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。——登幽州台歌
日落沧江晚，停桡问土风。城临巴子国，台没汉王宫。荒服仍周甸，深山尚禹功。岩悬青壁断，地险碧流通。——白帝城怀古
最有画卷之美的王维：
江流天地外，山色有无中。——汉江临泛
行到水穷处，坐看云起时。——终南别业
Mike Wazow
感谢邀请！
我本人酷爱诗词酷爱了大半辈子，自己也写过很多诗词和诗论，读过的传世好诗好词也不计其数。忽然间受邀来回答这个本身就充满着诗情画意的命题，心中竟有点茫茫然，就好比是一个人在他乡忽然邂逅到他久别的初恋情人，兴奋得反而一句话也说不出了。可是定定心，“情话"毕竟是要说的啊！
“诗词者，志之所之也。在心为志，发言为声。言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故咏歌之；咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。” 这几句是《毛诗》里最早的关于诗的定义。明白透砌地言明了诗是最言志最性情最具美感的东西。
这个命题有两个关键词，一个是必须“最美的“，一个必须是“传世的”，也就是千古流传下来的好诗好词。
笔者以为最美的诗词莫如南唐李后主李煜了，李流传后世得以保存下来的词只有几十首，却是首首皆美，曲曲皆佳！都有极高的美学和艺术价值。因此，王国维评李后主词，说他的诗词不只是用心口手写成的，而是用血写成的。
比如李煜的《乌夜啼》“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重，自是人生长恨水长东。” ，名句:“问君能有几多愁，恰似一江春水付东流。” ；又比如他的《相见欢》“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一翻滋味，在心头。”
南唐李后主的传世几十首好词， 因篇幅所限，笔者不能一一列举，但以上的寥寥数句二首，便足以产生惊心动魄的美感了！不错，李煜词的美，正是一种惊心动魄的美！这词这美，正是用自己的帝王之命换来的，用他的帝王之血写成的！
除了南唐李后主，笔者还要向头条的文朋诗友们郑重推荐另一个宋代词人柳永。柳永字屯田，又号柳七。大家都知道一句“凡有井水处，即能歌柳词”的话，可见柳永在当时宋朝有何等大的影响力！
我最喜柳永的雨淋玲，那是首送别的词，写得凄凄美美，情深语秀: “寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝哽。念去去，千里烟波，暮蔼沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更哪堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”
李煜和柳永，既是大词人，亦是大音乐家。他们的音乐成就了词，他们的词成就了音乐。后世之人不知诗词有音乐性这个重要特征，特别是现代诗歌，有很多现代诗人甚至完全抛弃了诗的音乐性，不讲音节，不讲押韵，使现代诗歌偏离诗的轨道而越走越远！我想，今天来学学李煜和柳永这两个词家兼音乐家，那是真的佷有必要哦！
