填宋词时该注意什么？

上面两位总结的很棒，俺再补充一点，除了严格的词牌格律(平仄)，韵部外，亦应注意所填词牌之内容，应付合词牌所表现的调子与节奏，如《长相思》适于怀旧，踏莎行适于雅情，《蝶恋花》适于爱情，《满江红》适于壮志，情感宜当激怀悲壮……等等不一而足！填词宜感情真挚，忌堆砌词藻，空洞无物。小调或中调一般或抒情，或描景，过渡自然；长调一般适于叙事传情或说理明志，起承转合有序，用典熟套，表现丰富。总而言之，好的一首词，能引起读者的共鸣，有作者的思想与灵魂在里面。词汇量的丰富，且灵感最为珍贵，源于生活与感悟，又有极大的艺术渲染力！

读了大家的见解，我也来说两句，供大家讨论与参考。只要是填词，首先是要清楚自己填的题材思想，是否和词牌相呼应？这十分关键！举例:《满江红》词诗，你如填情意缠绵悱恻的内容，就形成了极大反差，表达的词意就无法达到词牌的意义。又例:江城子你却填了意气风发的激扬文字，这就和词牌要表达的意境截然相反。所以词牌和你要表达的思想一定要符合。《点绛唇》（原创）一潭清泓，几株玉莲褪绿色。愁尽秋雨，半坡翠烟渐乏黄。云绻云舒，沐浴南国风。问君途？行万里路，与鲲鹏同殊。填写于壬辰年丁未月广东.东莞请大家指正。

我填的一首，小重山，纪蔡襄陵。敬公故里端明楼，名扬政德美，誉九州。丹墨传世业绩留，桑梓幸，不为利已谋。臣子欲何求？毕生在益民，青史录。盛逢新纪值庆祝，丰碑立，乐此歌一曲。作于纪念蔡君谟陵园落成典礼，滴潇

填宋词除了平仄音外，还有押韵等等。推荐自己填的第二首步韵岳飞满江红.怒发冲冠基调填词。谢谢。 【满江红. 江南往事】词林正韵/东都有湘。谨献08抗冰岁月/步调柳永满江红.暮雨初收风格词调浩首苍云，北风烈、孤茫冻虐。江南雨、顿悲秋意，几伤寒觉。残卷穷途狰猛脸，尽堪晚野狂流乐。雪呼啸、喧染夜冰封，阑珊着。身如苦，山到陌。遥望冷，连绵白。许长城朝日，运筹帷幄。天道无情天绝去，人间似海人知惜。相遇来、萍水再清茶，而不浊。卷/读音：juǎn。

填词不等于填宋词。词产生于宋朝之前，唐朝前就有，李白就填过《忆秦娥》、《菩萨蛮》等。词来自民间文学，它本来是配乐的歌词，所以当初称为曲子词。在唐宋时，了解音乐的词人是按照乐谱的音律节拍来写词的，所以叫做填词。后来一般词人大都按照前人作品的字句平仄来填写，这样词就逐渐脱离了音乐，纯粹成为诗的别体了。如同诗到了唐朝成了诗的顶峯一样，词到了宋朝也达到顶峯，故才有唐诗宋词一说，它们是中国诗词的优秀代表，但它们毕竟不是中国诗词的全部。如说填词该注意些什么？简言之，按照词谱、词韵、词的平仄和句式要求填词(此处的词作词语解)。

填词诗无论是小令，或者是长调都应注意平仄，韵部一致，有的需对偶，有的有领字，有的词牌适合写抒情，有的适合悲伤，忧愁，有的适合写豪放，等等，下面是自己的一首词苏幕遮 情逝暮秋文/人间幽灵《原创细风吹，枝杪舞。又泣寒蝉，黄叶垒秋暮。一缕残阳斜映树，彩靄蹁跹。迷醉乡间路。落花飘，流水拒。满腹痴情，终被韶华负。三载相思飞作雨，滴滴沾衣。醽醁邀愁煮。

很多人都说喜欢填词，认为填词比写律诗容易，只要按照词牌要求的平仄，照猫画虎填上相应的字就可以了。其实不是这样的，因为词有它的音乐属性，只有审了词牌才会知道这个词牌适合填什么内容（喜的、悲的或者是豪放的）。填词的优美感和音乐属性离不开一个重要的共同字符，"领字" 我们来看什么叫填词的领字！”词中的领字，一开始称之为虚字。词源中有这样一段话：“词与诗不同，词之句语，有二字、三字、四字至六字，七八字者，若堆叠实字，读且不通，合用虚字呼唤。”到了清代，在词论著作中把这种虚字称为领字。宋四家词选中就称为“领字单句”用好领字可以更好的让词有生命！词填的精彩不精彩，并不在于你掌握的华丽词儿多少。要自然流露，自然表达，自然的，就是最美的！也就是随性，所谓炼字，就是把这最自然最逼真最贴切的字找出来，用在我们的句子中。最贴合自己意的词字，才是最华丽的，不贴合自己意的，再耀眼的词也是累赘。 词的优美在于有雅，有俗，雅俗相融才是上品，这只是个人之间，说错了无怪！前几天为读宋词有感而吟诗一首:读宋词有感宋词美妙意缠绵，雅俗相融趣味添。丽句章章多灿烂，佳辞阙阙浩云烟。深情小令风和月，婉约长歌爱与怜。感叹中华文化盛，还须吾辈继承传。

我扼要告诉你吧。第一，填词（不单宋词）要根据内容表达之需要，决定取用是小令、中调、长调，然后选定相应词牌。第二，填词格律包括押韵、平仄对仗等。词用韵不但相邻的韵可相押。词的押韵方式g多种多样，位置|也不固定，但什么地才用平声韵，什么地方用仄声韵，都按词谱严格规定了的。平仄韵不能改变的。但注意相因万义习的特定用韵，约定俗成的。如《忆秦娥》最早填词人李白用是入声韵，后人都用入声韵了。第三，词的平仄不象律诗讲求粘对，因词是句式长短不齐的原因。第四，对仗比律诗自由，平仄不一定完全相对，有的词牌不用对仗，凡需的都在词谱后面标明的。还有某些位置可用也可不用对仗的选择。第四，词之题意，不外言情、写景、纪事咏物，盖选调得当，则其音节之抑扬高下，可助发意趣。初学者兹试大略于下：满江红，念奴娇，水调歌头且为十康慨激昂之词。小令浪淘沙，音调尤为激越，用之怀古抚今最适当。浣溪沙、蝶恋花，音节和婉，宜写情，亦宜写景。临江仙、凄清道上，最宜用于写情，对句两两作结，句法见挺技。洞仙歌，宛转缠绵，可以写情，可纪事。金缕曲宜写抑郁之情用以贺婚。沁园春多四字对句，宜于咏物。用以祝寿。当然以上择调仅作参考。总之，填词之法，先当审题择调，次则命意布局，务于起结之处，首尾衔接，过变之处，血脉贯通，自能一气卷舒也。第五，填词欲婆态生动，转折达意，皆不可不知衬逗虚字用法，此尤要也。例，奈，任，莫，从，问，尽二字类，试问，恰似，堪羡，何奈。第六古人填词之成，辄竭其毕生之精力，力求语语激得起，字字没得向，锻炼词句之功又曷可少哉？摘集古人对句，警句，学而时习之。我唠叨这些浅薄知识，其意不过如野叟献曝而已。希望对填词有所帮助。

临江仙-咏略阳新落成嘉陵江大桥2017,8,22廉进军道畅路宽车如水，雕栏玉砌灯悬。一桥飞架东西连。清风酬彩霞，涛涌夜无眠。渺渺情思萦旧日，纷繁往事云烟。古城又谱崭新篇。春花明两岸，秋月映江天。

桃花流水贵鱼肥，轻薄桃花逐水流，巅狂柳絮随风舞！欣赏:看那桃花的江水贵就贵在养的那什么鱼都肥膘肥膘，口感即鲜又嫩，好美味。可惜那水性洋花的桃花花落随水而去，又加上那柳絮随风乱舞肆无忌惮，终于显出了夲来颜面，在我看来柳兄乱了心质，好生可惜矣！但愿不管在何时何地，看清夲质，认准方向，初心不改！好柳吾兄！点赞！，才

以前写过一篇文章，说了一些初学者如何填宋词的知识，被很多大神指出“填宋词”的说法不严谨。这里先谢过大家指正，因为实在没时间在评论区一一回复。宋词只是词牌发展史中最辉煌的一个阶段。词牌始于唐，大兴于宋，按照“一代有一代之文学”的说法代表了宋朝的文坛成就。但是词牌的创作研究不能囿于宋朝。所以这个问题应该是：“填写词牌要注意什么？”诗词的发展路径是差不多的。都是从民间音乐形式上升到高层文人之中，再脱离音乐成为吟诵体。只是诗出来得早，当诗的层次被高规格化之后，民间音乐也趋向复杂多样，就产生了适合宴乐的长短句，也就是“诗余”，经过晚唐温庭筠、韦庄，五代十国冯延巳、南唐二主，宋朝晏殊、欧阳修、柳永、苏轼、周邦彦这些大家的不断开拓改进，才渐渐变成现在这个样子。而我们知道古体诗是不讲究平仄的，在中唐时期白居易、刘禹锡他们的诗词格式灵活起来，开始取代乐府诗成为民间演唱主流。词牌诞生、发展、变化的时候，唐则天皇帝手下的杜审言、宋之问、沈佺期等人已经开始了近体诗的格律规范。所以词的诞生先天就打下了格律的印记，以此区别于同样句式长短不齐的古体诗。但是，这个时候同时出现了律古，也就是合平仄格律的古体诗。这个和词牌就非常像了，而且当时词牌的各种格式并没有固定。个人以为，当时的这种律古，如果能有一首音乐匹配并流传出来，让大家模仿填词的话，就是一首词牌的诞生。比如说韩翃的章台柳，就是他写了给老情人的一首古体诗：章台柳，章台柳，往日依依今在否？纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。如果章台柳氏看了这个就忘了，这便是首古体诗，可章台柳同学看了怒不可遏，按照这个格式写了一封回信骂人：杨柳枝，芳菲节。可恨年年赠离别。一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折！同一种格式下出现了新填的词，这个就是个词牌了。这是个很有意思的故事，具体可以看我前面的文章。当然这是在词牌发展过程中的现象，到了周邦彦完整地规范了各种词牌的格式之后，就很少出现这种事情了。随着音乐的散佚，词牌逐渐成为吟诵体，和诗一样渐渐脱离了音乐，只按照汉字的平仄声韵来合律了。音乐附着体的形式就交给了元曲，到现代成为歌词。所以，词牌虽然格式上有点像古体诗，却是格律体。除了词林正韵的韵部比平水韵的近体诗用韵稍微宽松之外，字数，句式，每个字对应的平仄，比近体诗更加细致。也就是说，词牌是比近体诗更加严格的格律体。而且近体诗再怎么说，只有五言、七言两种句式，平仄只有仄起、平起两种大的规范，而词牌一千多种格式，因为原来匹配的音乐已经不存在了，所以并没有大的规律可循。只有通过记忆，不断地填写，达到一种熟手的境界。至于其他问题，都得先搞清楚词牌格式再谈。虽然已经独立于音乐，不过由于在创作之初有些词牌的断句，用韵（比如仄声）都是配合音乐来的，所以有些词牌开阔大气，气势澎湃，如水调歌头、《满江红》之类的，你如果填得婉转悱恻，一个可能不合音律而听着难受，第二个容易被高手侧目。又比如同样是来自踏鹊枝的变体，《蝶恋花》主要用来表达闺阁苦恋，而《卷珠帘》却主要用来表现少女怀春，羞羞答答的意思。这个中差别，说来不大，却也是有的，大家需要注意。一家之言，欢迎指正评论。喜欢请点赞并关注，谢谢。

首先，要说明，填词不等于“填宋词”。词盛于宋没错，但并非所有词牌都源于宋。因此“填宋词”一说有误。第二，词的意韵在于格律。填词应该遵循经过发展延续流传并已确定的词牌格律，不可随意突破搞所谓的“创新”。毛泽东的创新精神无人可及吧，毛泽东诗词却是遵循格律的典范。第三，填词应以词林正韵为准最好。当然“新韵”也未尝不可，但既然有了相对的规范，还是不要随意为好。第四，应注意豪放、婉约等词牌属性（这样不难查到)。不同的词牌填不同意境的词，随意乱填，会给人不伦不类的感觉。第五，应了解词牌本身的对仗（对偶）要求。没有具体要求的，应该遵循：相邻的，字数相同的句子，尽可能去对仗(对偶)。

问题：填宋词时该注意什么？.....前言词不是宋朝才有的，所以说填宋词不太准确，直接说填词就好。填词相对与格律诗来说，押韵简单一些，对仗也没有那么严格，需要注意的地方有以下几点：一、词谱我们学填词必须依照词谱，所有的词牌都可以说是格律词，千万不要以为字数对了就是填词。不像诗分古体和近体。我们常用的词谱有钦定词谱《白香词谱》龙榆生词谱等，因为钦定词谱是清朝官修的词谱，收集了800多词牌，2000多体，应用最广。老街诗词闲话31-怎么根据词牌写词？必读二、词押韵词韵用词林正韵，词韵几乎是合并了邻韵的平水韵，所以说词韵宽，相对简单。不换韵的词牌押韵，上声和去声是通押的。入声独用，平声独用。词有换韵、有叶韵。即一首词里既有平声韵也有仄声韵，如韦《菩萨蛮》：人人尽说江南好,游人只合江南老。上声韵春水碧于天,画船听雨眠。平声韵垆边人似月,皓腕凝霜雪。入声韵未老莫还乡,还乡须断肠。平声韵老街诗词闲话29-换韵与叶韵 虞美人与西江月押韵有什么区别？三、词对仗词的对仗并不严格，同样一个词牌，不同诗人和作品对仗的位置经常不同，有的对仗有的不对仗。另外，依照词谱填词时会发现，词的对仗不一定是平仄相反，而且可以有重复的字。如 沁园春·雪：千里冰封对万里雪飘。老街诗词闲话37-以《沁园春为例说下词的对仗》四、不同词牌的含义不同有的词牌如《满江红》水调歌头等适合慷慨激昂之作。浣溪沙《蝶恋花》和婉温润，适合言情写景。而《金缕曲》抒情则是抑郁之情。填词时，抒发情感一定要选择合适的词牌。结语、诗词气象不同诗言志，词言情，诗以雄壮为佳，词以婉转微妙，东坡一出，以诗的笔法写词，因此被李清照认为是“句读不葺之诗”。叶嘉莹在评价苏轼的诗化之词时，也进行了区分，豪放词一定要避免铺张叫嚣，如果没有词的意蕴之美，也没有诗的感发力量，就是下下之作。详细请看老街诗词闲话122-了解苏轼诗化词优劣之处 才算窥见填词入门之道@老街味道

最重要的是博学，即使知道规则押韵平仄，但是提笔的时候，没有饱读诗书的话，写出来还是普通话版的宋词，可以尝试先背一堆宋词，再来填