武侠小说为什么会没落？

常常都有人说，现在我们也看到很多写手写武侠故事啊，怎么武侠就这么没落了呢？为什么现在没有大师级别的人物出现呢？哪怕一个优秀一些的武戏作家，都那么少见呢？ 其实仔细想想，我们现在这些关注武侠的人，其实很可怜。我们一面热爱武侠，一面又在浮躁中毁灭武侠。 我这么说是有原因的。 当然了，有的人会说，武侠的没落是时代发展的必然，武侠的模式已经落后于时代，和现代人的观念和方式不再同步，所以武侠的死亡是必然的。 这样的观念有一定道理。可如果你是把这当作武侠没落的唯一的道理的偏执狂，建议你不要再看本贴。直接点右上角的那个小叉叉。省得我的话会让你心脏受不了。 好了，回过来接着说。 我们现在先看看现在写武侠的是些什么人？而当初那些大师是怎么开始写武侠的。 金庸是早年写过剧本的，而且金庸的博学是大家都知道的，金庸本身具有非常深厚的文学功底，金庸的几部著名小说就有很多国外名著的影子，或者说受到过影响。 古龙呢？古龙最初也不是写武侠的，古龙是淡江大学毕业，关於古龙的文学历程，他最初是写纯文学小说的，1956年，他第一次发表小说，是在吴恺玄先生主编的晨光杂志上分两次登完的《从北国到南国》。而古龙后来是融合了国外的侦探小说名著，而他本人是学英语的，把很多西方文学的长处融合到了武侠里。 梁雨生我就更不说了，他的中国古文和诗词功力，就算是在整个文学圈子，都是很有水平的。梁对中国古典名著都有很深的研究。文学功力也是非常深厚的，梁的文字驾驭能力甚至比金庸都不差，只是在编织情节上，逊色了一些。 温瑞安的书我没看过，但他也曾是个激情的诗人，想必文学功力也是很有积累的。 好了，我上面说这么些，是想告诉大家，我们眼中的这些名家，这些创造了武侠辉煌的人物，是如何写武侠的，他们至少都有很深厚的文学功力，有过从事于纯文学的经历。他们在写武侠之前，都有一个文学功底的积累过程。他们看过大量的其他小说名家的名著，或者看过很多其他各种文学作品的经典之作。 那么我们看看现在到处大言不惭的写武侠的人们，这些所谓的写手们，又是些什么货色？ 我承认，这些写手中，有很多人都是有文学功底的。 比如小椴等等。 但更多的人，压根连文学功底都没有就跑来写武侠，各个网站，各个BBS，都充斥了大量的这些人。他们连文字都写不通顺，就敢动不动就写个十几二十万字，就敢厚着脸皮给自己弄个武侠写手的名头 如果你问这些人，他们有没有文学功底？没有！ 他们看的书，多半也是网上其他人写的垃圾，他们多半都是看了古龙金庸这些名家的武侠，有些人甚至看的还是陈青云李凉这样的不入流的作品。就这种人也跑来写武侠。随便整个东西，就号称武侠写手。 他们些武侠，纯粹是看了武侠小说写武侠照着老虎画猫。多数人没有看过真正的小说，没有看过其他的真正的文学作品。 金庸古龙这些人以前文学积累的时候看得是什么书？？是国内外名著，小说，诗歌，各种形式的文学作品。人家是学习了很多文学技巧，积累得很多文学功底。 而我们这帮所谓的武侠写手，你们问问自己，你们看过多少书（我说的是真正的文学作品名著和经典）？你们肚子里有多少东西？？ 更可笑的是，我曾经和一个据说在某网站很吃得开的所谓武侠写手聊天，让我惊讶的是，这位著名写手居然在文学知识上的苍白。我惊讶的问，你平时看什么书？我补充说明是那些文学作品，他说："我一般很少看书，都是看电视电影，也是一样的。" `` 学过剧本写作和影视知识的人都是知道的，小说是平面表达，影视是立体表达。 两种东西的表达方式根本不一样！！连这么最基本的常识都没有的人，居然也来写小说！！ `` 我偶尔也看了看一些所谓的"女性武侠写手"。怎么说呢，苦笑不得，这样的文笔，无非就是港台言情小说加电视电影的路子。还号称什么文字细腻，善于描写感情。都是那些冲着"女性武侠写手"这个噱头来炒作的家伙们干的。 看这些东西，就象看港台电视剧的桥段一样。 我忍不住想问问这些人，你们是不是只看过琼瑶？是不是只看过武侠小说？你们肚子里还有没有点别的真正的墨水？？说文笔细腻的女作家，你们有没有看过王安忆？说思维独特，你们有没有看过龙应台？ 总得说来，我们太多的所谓的写手，都是先天的文学素养不足，就跑来写东西。有人会说，韩寒没上过大学，一样写小说，可是人家韩寒肚子里的墨水你比得上吗？？ `` 最后作个比喻，武侠小说就是个快餐，作家就好像是个厨师。 而那些其他的真正的文学名著书籍，就好像是满汉全席 金庸古龙这些厨师，是品尝了很多的，大量的满汉全席后，最后才做出了武侠这道菜。 而我们现在这些所谓的写手，他们吃过多少真正的满韩全席？他们自己根本就吃的全是快餐！！你能指望这样的厨师做出什么好菜？？

说武侠小说没落就要明白武侠小说的核心，如果说核心是各种奇幻武功的话那么武侠小说就没落了，因为各种奇幻武功过于虚假，即便金庸大师曾经试图在小说里将其描写的近乎合理真实但是随着社会进步这样的做工终究徒劳，因为在如何逻辑自恰也比不上科学为根基的科幻让人信服。另外各种武功写的夸张一点光怪陆离一点就成了玄幻或者修仙小说更加虚幻无实际意义。

如果说武侠小说的核心是一种侠义精神，那么武侠小说从没有没落，武只是一种方式侠才是核心精神，方式变了精神没变，警察，医生，律师都是侠，每个人也可以是侠，所有的小说只要包含武侠精神的都是广义的武侠小说。如此说来武侠没有没落。

关于武侠没落应该说精神上武侠永远不会没落，但是武的形式上武侠已经没落，而且永远成为历史。

不能说没落，只能算是回归娱乐小说本来位置。武侠小说脱胎于公案、短打评话，自平江不肖生起，民国出现了一批武侠小说家，北派的还珠楼主，宫白羽，郑证因，王度庐，朱贞木，南派有姚民哀，顾明道诸家，可谓盛极一时，后来连言情大家张恨水也忍不住试手武侠，后因种种原因文人南迁港台，郎红浣的古琴哀弦在40年代也红极港台，再后现实中两派掌门登擂比武（虽然是互论王八拳），武侠再次大热，这时两宗师横空出世，梁羽生的《龙虎斗京华》，金庸的《书剑恩仇录》开起新派小说，再稍后有一代怪才古龙首次引入西方侦探小说的写法开起新新派的又一高峰，当时的武侠名家层出不穷，如卧龙生，司马翎，伴霞楼主，诸葛青云，南湘樵子，箫逸，柳残阳，陈青云，曹若冰，秋梦痕，独孤红等诸家！正是这些良莠不齐，鱼龙混杂作者的作品满足着各个阶层不同读者的需求，时人言及武侠必论金庸，殊不知金庸当时连载的《射雕英雄传》正力拼张梦还的《沉剑飞龙记》，如果当时输了，还有没有金庸如今在文坛的地位也是难说！通俗小说在文学史的地位一向偏低，如大仲马的作品在中国读者中也是耳熟能详，如《三个火枪手》《基督山伯爵》《王后的项链》《二十年后》玛尔果王后《蒙梭罗夫人》等等，但大仲马的文学史地位还及不上普鲁特斯，金庸的地位大约等于大仲马，当然金庸的《鹿鼎记》有时丰富的时代背景指向，神龙岛的韦小宝那篇译文“羽冀辅佐，罔不丰登”诸言绝不是一个教派所能承受的，其中暗喻，读者自然心明，然可惜的是金庸不肯将韦小宝写死，却又让他领兵出征签定尼布楚条约，虽显大师信手拈来的手段，却极大削弱小说的现实意义，否则纵及不上《阿Q正传》的典型社会的典型人物，也要超过《官场现行记》，堪与《儒林外史》比肩！最后说一下金梁古之后的又一宗师黄易，黄易作品先期作品如《大剑师传奇》《寻秦记》（他和席娟的《穿越时空的爱恋》谁更早一些，开穿越流先河）《覆雨翻云》仍不能脱以情色诱人的旧窠，至《大唐双龙传》才臻宗师境界，开一派之盛典！

武侠小说至《大唐》而己似无佳作了，后有龙骧子，剑亭两位用所谓的奇情（开后宫）、奇遇、奇功做为卖点，很难吸引有一定品味要求的读者了，当然对于只要求所谓“爽”的读者来说还是有一定看点的！

武侠小说的火有时代的烙印，在精神娱乐匮乏的年代，大批优秀的作者进入市场，也的确写出不少精品，但随着人们文娱生活的丰富起来，优质作者的退出，武侠小说归于平淡也是正常的！

武侠小说在金庸笔下达到了巅峰，也从金庸笔下走向没落。天龙八部是分水岭，天龙世界无论是武功招式（已接近修仙）还是侠义的内涵都已到了顶峰，但从笑傲江湖开始，武功招式武侠精神都开始为政治斗争服务了，直到封笔的鹿鼎记，武侠完全沦为政治附庸，可以说金庸是武侠小说没落的重要推手。

因为当今社会的价值观改变了，武侠小说精髓是他所体现的侠义精神，侠之大者，为国为民，而如今是一个娱乐至上的时代，人们所信奉的是事不关己，高高挂起，所以侠就没落了。

现代人的眼光格局不同了，影视科技的发展，经历了一轮轮电影的洗礼，再回头去看传统武侠就很难不生出一股小家子气，而且前人能写的基本都写了，很难再有突破，现在娱乐活动这么多，娱乐方式也和当年不同了，武侠小说就不受到人们的关注了。

因为武侠小说的内容都太过假，而且武侠小说的内容都偏离实际，很多人都不喜欢这样的偏离实际的小说，所以武侠小说就会没落。

我平时就不喜欢看武侠小说，因为我认为这些小说都是无脑的，对阅读的人没有任何的帮助作用，所以我从来都不会去读武侠小说。

是当今社会的价值观改变了，武侠小说，精髓是它所体现的侠义精神，侠之大者，为国为民。而如今是一个娱乐至死的时代，人们所信奉的是事不关己高高挂起，所以侠就没落了。