请排出当代文坛上的十大作家？

根据我的自学文学之路排名：

1、琼瑶；

2、三毛；

3、巴金；

4、路遥；

5、莫言；

6、老舍；

7、贾平凹；

8、王蒙；

9、王朔；

10、冰心；

11、鲁讯；

12、朱自清；

13、毕淑敏；

14、石英；

15、常青；

……

1`我阅读《文学概论》学习作家创作方法；

2、我阅读作家新闻报道，了解作家作品创作经历；

3、我阅读图书馆借阅的图书，学习作家体裁分类写作；

4、我阅读作家作品，例如：阅读小说系列出版图书，我又自学文学、新闻、小说等刊授学校，学会写小说。

5、阅读作家文学作品，增长写作知识。我中国黑龙江望奎县先锋镇坤三村于大骡子屯出生的人。

附录：孙佳彧原名孙淑侠，起点作家（笔名孙佳彧小说）（笔名流逝的岁月）；腾讯作家（笔名sunjiayu）

路遥，陈忠实，贾平凹，张洁，李准，谌容，张抗抗，李存葆，北岛，柯云路

王蒙，

李存葆，

蒋子龙，

铁凝，

张抗抗，

刘心武，

张承志，

梁晓声，

冯骥才，

如果一个时期内作家们群星璀璨佳作迭出的话，这种排列还是有意义的。但是如果一个时期里作家作品数量很多但是质量堪忧，整体创作水准很低的话，其实也没有这种排名的必要了。

有那么多作家，有那么多作协，获得了那么多奖项，怎么就寥落和水准低了呢？

是的，文学和任何别的行业都不大一样，靠着数量和奖项是无法支撑起文学的天空的。任何形式化的行政化的作家名号，任何靠着某某奖获得者来支撑的作家作品的传播，都终将被读者历史化的审视给检验出真伪来。

一个作家，最要不得的就是为了外在的名利、为了在经济行为中分一杯羹，为了让影视导演看中，为了让主管领导高兴，甚至为了博取行政岗位而写作。

一个作家，最要不得的就是一切从书本中来，从影视中来，从道听途说中来，没有个人的生命体验与生活感受，所写的东西与个人的生活状态完全割裂的所谓创作。 这样的作家可能热闹一时，但是终究是什么也留不下。

好在读者不必一定面对他们，我们还可以面对曾经的那些真正的作家，那些在过去的时光里，曾经给人类留下了灿烂丰富文本的中外大家。他们可以是莎士比亚和汤显祖，也可以是苏轼和但丁，可以是契诃夫毛姆托尔斯泰，可以是哈代黑塞陀思妥耶夫斯基，可以是巴尔扎克雨果托马斯·曼，也可以是吴承恩罗贯中施耐庵曹雪芹，也可以是鲁迅和孙犁……

当代文坛或者其他任何一个历史阶段的文坛，其实在文学长河中都可以是一个空白，只要它没有真正的好作家好作品出现。

路遥，莫言，余华，陈忠实，金庸，贾平凹，王小波，铁凝，赵丽华，余秀华。

当代文坛，应是指还在世的作家们吧。

我相信能力全面的作家相比尚且不成熟的先锋作家一定是更加优秀的，后者令人惊艳，往往小众。比如说写出佩德罗巴拉莫的胡安鲁尔福，我个人喜爱这位伟大作家梦境迷离般的魔幻现实主义，但客观来讲，其后来者马尔克斯的《百年孤独》不仅有梦幻般的笔触，立意、构架、文采也较为高明，综合能力十分强大。你问我喜欢《百年孤独》还是佩德罗巴拉莫？抱歉，我选择佩德罗巴拉莫。

这是个人喜好问题，但你要问我《百年孤独》和佩德罗巴拉莫哪部小说更为优秀？那一定是《百年孤独》。

现在如果要我选出当今文坛最优秀的十位作家，既然是最优秀的，那他一定不会是小众的，一定是成名的、成熟作家。加之对国外文坛的不熟悉，我只列出国内文坛，我客观认为最优秀的十位作家，并适当给出理由。

首当其冲的，一定是白先勇

如果说《红楼梦》是华语文学天空中的明月，那么白先勇是唯一可以借其光辉的存在，是距离这轮明月最近的一颗星。白先勇的笔触悲凉如水，读之如水中望月，故事明明看得一清二楚，却好像正由着水波飘啊摇啊；月亮明明是高悬空中一动不动的具体事物，也只有在水中看它，才能生出柔软飘忽的景象，平添了许多意境。

当代作家中不是没有人比白先勇更具才华，但只有白先勇能写出《台北人》这样的作品。

其次，我想是莫言

文坛内部，没有不尊崇莫言的。但在读者圈子里，谈莫言仿佛在谈凤凰传奇一样，提他就俗了，提他显得自己没读过别的书一样，好像提了他就显不出自己的本事。这本身就是一种心虚。

莫言获奖的长篇暂且不提，即便莫言并不怎么出名的短篇放在当今文坛也是会当凌绝顶的存在。短篇小说比长篇小说更考究文笔，而莫言的短篇读之仿佛一气呵成，真是炉火纯青的手腕。学生们读书往往被词句所惊艳，更深一步才能看到文章段落的美感，而莫言的文学之美，在于整篇的凹凸有致，不疾不徐又毫无刻意之感，似乎是天然的文章。

其代表作长篇小说《红高粱》因为文字的淳朴带有地方特色，一些读者阅读起来可能并不顺畅，甚至觉得这不高级。其实恰恰相反，在长篇小说中，只有文字具有情感的代入，才更能营造出故事所需要的气氛。比如看电视剧，你不能因为看不惯汉服，就让唐朝人穿上你更喜欢的西装吧？作者想要写的，就是那个乡土的故事，只要读者跟随作者的脚步融入其中，相信我，你会看到一段波澜壮阔的史诗。而长篇小说往往是要探讨更深刻的话题，读者又何必抱着读爽文的态度对待长篇文学呢？

我心中的第三位，是阿城

文字的本质在于记录，文学是一门有关于记录的艺术。起初是记录重大事件，随着生活水平的提高，继而记录生活、记录感悟、记录我们的思想，人类的思想。记录也转为了创作。现如今，用文字进行创作以成门槛最低的创作方式，良莠不齐的文字泛滥成灾，甚至有些名噪一时的作家反而拉低了读者对文学的审美。许多作家只求文笔多么优美，多么令人惊艳，反而忽略了文学的本质。

说白了，用记录的方式进行创作，无论虚构与否亦或是再创作，都属于讲故事的范畴。有人天生就会讲故事，老天爷赏饭吃，可能上辈子就是这行当里的人物。阿城当属此类。而在天生会讲故事的人里，阿城又是其中佼佼。

阿城的故事精彩有趣，即便是不喜欢阅读的人读起阿城来也会沉迷其中，似乎是为《故事会》而生的作家。以代表作《棋王》为例，读到小说的一般时，才隐约察觉阿城埋下了一颗能让读者陷入沉思的炸弹，他在不知不觉中把读者引入了老早便布下的局，读者不知道这颗炸弹什么时候会炸，但我们都明白，一定是要炸的。更妙的是，读到结尾时，这颗炸弹却是由读者和写作者一起引爆。读者不仅不惧怕这颗让人沉思的炸弹，反而期待，反而有亲手将炸弹点燃的体验。这是阿城高超的地方，是天生会讲故事的人！

任何一个三流作家都有把故事讲精彩的时候，二流作家立足于故事的深刻及作者本人的思考，而只有阿城这样的作家，讲出的故事才是高级的，是一流的。

坦白说，我只读过陈忠实的《白鹿原》，但这足够了。《白鹿原》的好不仅在于文学之内，更在于文学之外的现实意义。这部《白鹿原》是用心血熬出来的，是一颗赤诚之心磨出来的。仅此一部《白鹿原》足矣成就陈忠实的盛名。

一部《白鹿原》道出了近代中国农民的变迁史，我相信一百年后，两百年后，甚至五百年后，《白鹿原》都是不朽的，会当做史料来研究。一如今时学者们在谈论《水浒传》时，不仅看其文采，也是因为水浒传简直是描述明朝生活的一本百科全书。

贾平凹也很好，在文学上孜孜不倦的追求着，深耕着。许多人因为看不懂而骂他，这不是贾平凹的错，他取悦的不是大众，他一心向往的只有文学。

榜单中当然少不了的是余华，我爱死他了。余华其实不必多说，谁读谁知道，看过的都说好。这是因为余华写作技巧的高超，十分高超。

阎连科我也喜欢，应是能排进前十的。

苏童也好，私以为苏童对女性的描写，国内作家无人能出其右。

我想提一下刘以鬯（音同畅），老人家去年仙逝，原本不适于出现在这份榜单中。但我想，刘以鬯有足够的资格成为特例。谈起意识流读者都能想到那部少有人啃下的追忆似水流年和晦涩难懂的《尤利西斯》，当然意识流影响的不是大众，而是文学本身，普通读者没必要和意识流较劲。但对华语文学影响甚深的反而不是乔伊斯，不是普鲁斯特，是刘以鬯。华语文坛少有的、优秀的意识流作家——刘以鬯。我想即便老人家去年仙逝，凭借对整个华语文坛的影响，破例进入这份榜单不算过分。

最后，十人榜单还余下最后一个名额。我想，这最后的名额当属80年代的先锋作家们，还有那些深耕于生活苦难的作家们，还有那些21世纪，引领华语文学走向世界文学的领军者们。

向你们致敬。

如果按文学史说法，当代文学从1949年起至今，个人认为优秀的作家有这些:

老舍，梁斌，柳青，张炜，陈忠实，贾平凹，王安忆，汪曾祺，王蒙，张贤亮

看大家回答，因为莫言或路遥而吵的不可开交，能争出个结果？

就这个问题：【读书那些事：参与提问回答，得50元。】来看，还不是因为50块钱闹的？

那么，钱能解决的问题就不是问题了。

以下是2018版税排名，这是依据，千万别跟我强调这些人不是站在“文坛”上，也不要否认这些人，代表着当今“文坛”，他们都在作家协会。

1、唐家三少（是政协委员，你反对无效）

2、天蚕土豆

3、无罪

4、月关

5、天使奥斯卡

6、骷髅精灵

7、跳舞

8、柳下挥

9、藤萍

10、何常在

说实话，这些人我一个不认识。

现在的榜单时刻刷新我们的脑神经，下面这张图，应该是又更新了，反正与我无关，感觉谁在上面都一样。

个人唯一觉得遗憾的，没上榜的，

不是莫言，路遥，铁凝，

二月河，金庸，贾平凹，

王小波，杨绛，木心，

冯唐，杨绛，刘心武，

——而是刘慈欣。

现在文坛，只能靠钱排行，都别争了，在现实面前，诺贝尔已经变成了包贝尔，只能黯然神伤。

您好，我是打算放弃“文坛”，混“武坛”的【时事评论局】。

中国当代文坛的一流作家有：莫言、阎连科、余华、王安忆、苏童、韩少功、格非、铁凝、贾平凹、刘震云……

我在悟空问答里已经介绍过莫言、阎连科、余华、王安忆，今天，我重点谈一下贾平凹。贾平凹出生于1952年，陕西丹凤人，1975年毕业于西北大学中文系，出版了《浮躁》、《废都》、《白夜》、《土门》、《高老庄》、《怀念狼》、《病相报告》等长篇小说。

贾平凹是一个在艺术上有独到追求并取得卓越成就的作家。这首先表现在他具有一种较为开阔的文化视野，善于吸纳各种文化资源的优长为我所用。他从拉美作家，特别是从哥伦比亚作家马尔克斯的成功中得到启示，注意特定的历史文化和地域文化对人们日常生活和心理世界的影响；从日本的川端康成身上获取了准确细腻地把握社会心态和人物心态的总体特征和微妙变化的经验。同时他对中国本土文化的兴奋点也是多方面的，举凡各种正、野、稗史，民间占卜、禳祀、礼仪，百姓信奉的征兆、规矩、信条，婚丧嫁娶、请客吃饭等各种地方风俗以及乡村生活起居、建筑风物无不纳入其视野，融合在其血脉中，不经意地表露在文字里。其次，贾平凹对中国古典美学精神有一种独到认同。如他把“静虚”不仅当做对人生世事作静观默察的处世态度，而且作为创作的一种运思方式。他从中国远古神话传说、传奇故事、笔记小品和话本小说中吸取营养，含英咀华，努力揣摩中国传统文化的神韵并运用在自己的小说创作中，形成了自己富有个性的文体和语体。

与其对生活细微精到的感知能力相比，贾平凹在理性思辨稍显不足，如他自己所说的：“形而上与形而下结合部的工作还没有做好”。有些作品带有过于理念化的痕迹，如《废都》中常为人所诟病的那条“哲学牛”。另外，他在创作中有文学意境雷同，人物关系、情节组织时有重复，这些都是明显的缺憾。

当代文坛上十大作家，阎连科、莫言、刘震云、宗璞、李洱、余华、王安忆、格非、贾平凹、刘慈欣。

年底将近，当代文坛又迎来了新一波的颁奖高潮季，几乎同一波人，在不同的颁奖场合领着奖状和奖金。这也成了当代文坛“不争气”的一个缩影。但其中也有不错的作品，在世的作家里评选个十大作家还是可以的：

1、张承志。当代中国文坛最硬气的作家了，写出《北方的河》《心灵史》的张承志，几乎从不在当代文坛的吹捧活动中出现，他的写作依旧值得期许。

2、余华。《活着》《许三观卖血记》都是当代中国文学作品的经典，但你依旧会期望余华能写出更好的作品出来。

3、阿城。经典的“三王”，如流星在中国文坛划过，老阿城多年不再创作文学作品。

4、北岛。从《回答》到歧路行，北岛的诗歌生涯基本到此，在当代诗歌中具有重要位置。

5、莫言。诺贝尔文学奖是光环，但也可能是紧箍咒。

6、王安忆。《长恨歌》会是文学史上重要的一部作品，不知王安忆能否再有新的让人惊喜的作品。

7、刘震云。可能是最聪明的当代中国作家，也有《一句顶一万句》这样重要的作品，但那股聪明劲儿感觉还是限制了刘震云。

8、贾平凹。《废都》在当代文学作品中有重要位置，由于路遥，陈忠实已经去世，贾平凹代表了陕西作家。9、格非。可能是当代中国文坛哲学素养最高的作家，在清华做教授的格非，或许年老之时能奉献出不朽之作。

10、铁凝。中国作协主席，虽然作品上没达到不朽，但还是要列入十大。

梁晓声、王蒙、蒋子龙、铁凝、李存葆、刘心武、张抗抗、张承志、张贤亮、柳青

作家排名是个别扭的事，就像让你把四季排个名，或者把吃饭和睡觉排个名，把手和脚排个谁重要。排名成了信息社会的“馊饭”，到处都是，干什么似乎盯住那个前十名即可，别的忽略不计。

可以把作家的好书拿去评奖，但尽量不搞作家排名 ，都是写作的，人为去建立“上等”或“低等”，即使投票得出也没意义。可以评作家写的书，最好别评人，人是平等的，写作也是平等的，排个什么名啊？

我也不喜欢排名十大美女帅哥的，十大什么城市，十大风景名胜之类。难道除了十大美女 ，别的女孩就不美丽了吗？除了那十大牛城，别的城市就不伟大吗？还有十大风景之外就不是风景了？

我最反感成年人问孩子 ，爸爸好还是妈妈好，奶奶好还是姥姥好，孩子若说都好或沉默，非逼着回答。亲人间也搞狗屁排名，这不是制造矛盾，搬弄是非吗？

我不喜欢看那种票房排第一的牛片，以及收视排第一的所谓热播剧。我却喜欢被忽视而静悄悄的片子和冷剧，不是弃优择劣，我是想拂去喧嚣的尘埃，发现纯粹的个性的真诚作品，我不喜欢凑热闹。

体育之外搞排名应慎重，各行各业，各城各村，各人各事，都要各自的特点和具体情况；非得“拖出来”排名，难达公平和精确，结果又有何价值？难不成就是给凑热闹的提供因由吗？

不排也罢，就算我心中最大的作家鲁迅先生，我只是尊敬他，但不迷信，我也没认为他比别的作家高等。（纯属个人感受，不足之处望谅解）

①王蒙（北京）②刘心武（北京）③莫言（山东）④王安忆（上海）⑤铁疑（河北）⑥张贤亮（甘肃）⑦贾平凹（陕西）⑧陈忠实（陕西）⑨路遥（陕西）；⑩苏童（江苏）

以下是十位中国当代文坛领军人物的巅峰代表作其创作期都是1949年以后的：

1，木心

本名孙璞，1927年生于浙江乌镇，中国当代文学大师、画家和艺术家。木心先生的画作被大英博物馆收藏，是20世纪的中国画家中第一位有作品被该馆收藏的。其散文与福克纳、海明威的作品一道被收入美国文学史教程，代表作有文学回忆录、木心作品一辑八种、《木心作品二辑五种》、木心诗选等。

2、余华

余华，1960年生于浙江，主要作品有《兄弟》、《活着》、《许三观卖血记》、在细雨中呐喊等。其早期作品主要写血腥、暴力、死亡和人性丑恶，展示的是人和世界的黑暗现象。小说中的生活事非常态、非理性的，小说里的人物与情节都置于一种非常态和非理性的现实生活的中。

3、王小波

1952年生于北京，其经历和学历复杂，先后当过知青、民办教师、工人、工科大学生，后到美国匹兹堡大学取得文学硕士学位，再学计算机，在统计系当助教，回国后在中国人民大学和北京大学任教。王小波的文学创作独特，富于想象力之余，却不乏理性精神。其代表作有《黄金时代》、《我的精神家园》、《未来世界》东宫 西宫。

4、莫言

原名管谟业，1955年生于山东高密，是第一个获得诺贝尔文学奖的中国籍作家。

其作品有着强悍的暴力主义，以疯狂化的眼光观察世界，以小丑、傻瓜等被官方文化贬低的边缘人物作为小说的主人公，使用从民间而来的粗鄙语言与独白式的“高雅”语言相混杂，努力发掘出藏污纳垢的乡土民间中的狂欢精神，时自己的小说创作具有狂欢化风格得先锋色彩。

其代表作有《红高粱家族》、《丰乳肥臀》、《檀香刑》、《蛙》等。小说《蛙》曾获茅盾文学奖和诺贝尔文学奖。

5、路遥

1949年生于陕西榆林，其写作素材主要来自农村生活，他始终认定自己是一个“农民血统的儿子”，以无比深深纠缠的故乡情结和生命的沉重感去感受生活，以陕北大地作为一个沉浮在他心里的，具有永恒诗意的象征。

其代表作有惊心动魄的一幕、《人生》、《平凡的世界》，《平凡的世界》曾获第三届茅盾文学奖，是一部现实主义小说，也是一部小说形式的家族史。

6、贾平凹

1952年生于陕西商洛，是我国当代文坛种屈指可数的文学大师，也是一位极具叛逆性的作家，但又不失淳朴的本性。贾平凹是中国少有的高产作家，更为可贵的是他的每一部作品都堪称精品。

主要作品有《浮躁》、《废都》、《秦腔》、《古炉》等。《秦腔》曾获得第七届茅盾文学奖。

7、陈忠实

1942年生于陕西西安，1962年发表散文处女作，1997年其史诗级作品《白鹿原》获得茅盾文学奖，并被教育部列入“大学生必读”系列，被改编成秦腔、话剧、舞剧、电影、电视剧等各种艺术形式。

其代表作有《白鹿原》、《初夏》、立身篇等。

8、杨绛

生于1911年，原名杨季康，江苏无锡人，中国女作家、文学翻译家、外国文学研究家。杨绛通晓英语、法语、西班牙语等，由她翻译的《唐吉诃德》呗公认为最优秀的翻译佳作。

其代表作品有称心如意、《洗澡》《我们仨》等。

9、刘震云

1958年生于河南新乡，主演作品有《手机》、《一句顶一万句》、《我叫刘跃进》温故1942等。《一句顶一万句》曾获茅盾文学奖。

10、阎连科

1958年生于河南洛阳，被誉为“荒诞现实主义作家”，代表作有时光流年、《风雅颂》、《受活》等。