你怎么看待网络小说？

网络小说的出现与发展不是偶尔的，是必然的，我觉得是好事。

对于网络小说得从多方面去看，理性的看待

任何事物的出现不是偶尔的，是必然的趋势，对于网络小说，不要否定，要肯定，理性看待，喜欢就看，不喜欢不看，没人逼你不是吗？

推荐一本小说

以后言论纯属个人观点，喜欢的请关注我哦，我是一个小说迷，不喜勿喷

这是一个不错的话题。

可以铺开好好聊聊。

网络小说的发展，可以说至少有二十年的历史了，我记得上高中时，在学校机房的局域看到的第一部网络小说，就是痞子蔡写的《第一次亲密接触》，痞子蔡与轻舞飞扬的故事，让我印象深刻。更让我了解到，网络小说，竟然可以这么写。

再在网上看网络小说，也就是在大学时，当时在榕树下注册了一个号，我记得印象深刻的，就是今何在的网络小说《悟空传》，小说里悟空那叛逆、宁折不弯的性格，以及他和紫霞之间的爱间，让人感动。

眨眼间，华发丛生，二十多年已经过去，我也由一个初中生，变成了两个娃娃的父亲。

而网络小说，一直是我闲暇时刻的爱好，也算是对网络小说印象深刻吧。

网络小说从以前的白鹿书院、榕树下，到目前的起点、17K、晋江，甚至现在在头条上都有小说频道，各个平台的水平参差不齐，个人认为，相对来说，起点、17K上面的小说质量稍好，而其他平台上面的，差一点。

可以说我看的好多耳熟能详的小说，多是通过起点或者17K知道名字，在其他地方下载的。就这，由于作者赶稿的缘故，好多语句都经不起推敲，而作品冗长，拖更，甚至太监的情形更为严重。

而我个人，由开始的什么书都读，慢慢地侧重于历史小说，比如月关，庚新，三戒大师，贼道三痴、蛤蟆等人的作品。

就比如玄幻小说，我吃西红柿、辰东等人的作品，最近都改编成电视剧，但是呢，看原著更爽，但缺点就是太过冗长，动辄几百万字，看到后面，除了主角，配角差不多都换了一个遍。

而小说的内容，差不多都有一个大概。主角很怂，由于先天或者后天的原因，由天才变成废才，然后，又发现金手指，慢慢地逆袭，把曾经的对手踩到脚下，更是慢慢地称霸世界，统一宇宙的故事，好多主角到了后来，更是凭自己的一攻之力，可以轻松毁掉一个地球。

而历史类小说，也差不多一个套路，主角由于意外，穿越到古代，刚刚开始的时候，遭遇家庭危机，或者遇到劫难，主角一一克服，慢慢升级，由小县城到京都，由底线人物混到影响朝堂甚至历史走向的故事。

以至于现在的小说看情节已经没有了意义 ，而是看小说的边料，对于历史人物的描定，某一历史事件的分析等。一旦作者的史观太差，直接弃稿。

总之，网络小说由于机制问题，质量参差不齐，过于冗长，同质化比较严重，但是总体来说，这需要读者从众多的小说中，去挑选优质的作品。

另外，网络小说虽然读着爽快，但是不能贪心哦，不然你的眼睛会受不了的。

从《三生三世》到楚乔传：网络小说为什么读起来上瘾？

当下中国网络小说的蓬勃发展，不仅吸引着中国各个阶层的读者，甚至也同步引领着世界范围的追捧热；网络写作不仅引发文学理论的广泛探讨，也在现实社会中，搅动着“打怪升级”、“扮猪吃老虎”“、抱得N个美人归的真实欲望。

作者 | 白洁如

编辑 | 耄耋

美编 | 黄山

十年没有看过网络小说了，生怕自己这个写过、看过、逃避过网络小说的人，会写出一篇外行的评论，急匆匆地搜索了几个网络小说门户网站，看到萧鼎出了新书连载，风格、题材甚至文体都没什么大的变化，而唐家三少从前两年就已经开始写什么品酒师的故事了。又跑去晋江、红袖添香，把这些所谓的“女站”的小说排行榜搜罗了大概。粗浅地说来，结构上并没有什么新变化，比较典型的成长小说的模式，从比喻的意义上说男性的写作大多是，“打怪升级”“扮猪吃老虎”“抱得N个美人归”，方法可以是并不限于：修仙、穿越、征战、阴谋。女性的写作有几个典型的套路，这都是网络小说网站后台可见的分类：一女N男，虐恋，耽美。网络小说最大的特点，是将人的欲望弥散在整个故事中，使人在阅读中不断地体会和建构着一种成就感，欲望的慰藉和调和，大抵是网络小说最初的出发点。

实现的欲望vs无法实现的欲望

网络小说的地位在这十年确实有着显著上扬。随着一大波的电视剧、电影改编，网络小说作者们乘着IP的翅膀扶摇直上，甚至背负着“中国好故事”的期待，在影视的泡沫里掘金。如果我们认真看看唐家三少打扮入时举着红酒，在微博发出酒会照片，就能嗅到与当年那种在QQ群聊时代全然不同的阅读参与和粉丝经济，相隔10年，中国人的生活场景有了巨大的变化，各种消费的欲望不断攀升。与此同时，有趣的是，网络小说作者们似乎实现了他们当年在自己的小说中才能实现的挥金如土的生活，他们开始表现自己体面、有能力、甚至有某种责任感的中上层样貌，甚至可能早已认为自己过着自己相信的生活，而他们的读者也有了新的变化，如果10年前，这些读者还是初高中学生加上所谓的“外省青年”，如今如果不考虑流失的读者，网络小说的读者经历了10年的成长，他们可能大学毕业、可能流动到大城市、可能已经成家，但他们的欲望，仍旧没有实现。

当年青涩的宅男宅女写手们，如今成为微博动辄几百万粉丝的名人，但网络小说作家的地位仍然尴尬，只需要看几个网络小说作者的微博简介，就能看到，他们会把“作协”或者一些严肃文学的奖项放在自己的“著名网络作家”名号前面，即使后者为他们带了如今的名望、财富和资源，他们仍然对自己是否是“作家”感到焦虑。当然这些作者里绝对不乏佼佼者，毕竟虽然结构框架十分雷同，但故事中人的意志、情感、坚持、动机种种，都是任何写作者必须做好的功课。想象力、整体的世界架构、语言的流畅和精到，这对任何一个网络小说写作成功者仍然是必不可少的。《诛仙》感动了大概两代人，甚至有人为了游戏中的心爱的“碧瑶”，惊天动地的骑行挽回“虚拟旧爱”。《鬼吹灯》《盗墓笔记》当年对年青一代更像是香烟和致幻剂一样的存在，那是一种潮流，你要么在课上得看，要么回家睡觉前要偷偷地看，那是班级里一些早熟的孩子必定要炫耀的“成人小说”，而今，这些故事成了任何年轻一代打开电视就能看到的故事。

是不是我们的欲望的胃口更大了？以前觉得是硬菜的东西，现在不过是开胃菜了。我们要如何理解网络小说读者在时代变迁中的变化，而到底是哪些欲望，使得网络小说整个行业蒸蒸日上，在文学已经死了的今天，仍然坐拥着无数渴望的双眼？

欲望的故事：谁在阅读网络小说？

如果有人要研究网络小说，只研究文本恐怕是过时了，起码要做几个不同的群体、组织的关联性的研究，网络小说作者、网络小说读者、网络小说改编影视的产业链，都在这场关于“造梦”的欲望变现大戏里，承担着自己的角色。

网络小说作者这个群体，非常有意思。他们看起来似乎虽然随着社会上下浮动，但整体的内核是架空的，从他们的生活轨迹上讲，他们并不是靠文学才能而是靠商业价值而成就了自身(这意味着输出能力或者说生产能力与写作能力的相关性大大减弱)。如果是相同的写作者，同样的文学表达，如果换成另外的框架而不是网络小说这种成熟的“扮猪吃老虎”结构，是绝不能得到他们如今的财富和生活的。因而他们的生活表面上是就写作展开的，而内里的逻辑还是资本的逻辑。

2014网络作家富豪榜

正是因为这套资本的逻辑，使得网络小说作者不能像任何一个严肃文学的写作者一样获得真正意义上的成就和成长。因为他们需要通过自我复制的生产来积累文字的吸引力和变现的能力。所以他们只实现了经济地位上的上升，而在写作意义上，或者更广的文化政治意义上，他们并不占有一席之地。将《佣兵天下》改编成影视作品和把《我不是潘金莲》搬上银幕，是完全不同的两件事，要面对不同的期待。但每个网络小说作家大概都有一个“权力的游戏梦”，希望自己是一个造物主式的写作者，而不是某个IP的提供者，举个政治不正确的例子，这是母亲和代孕妈妈的区别。而网络小说作者的焦虑就在，虽然作品真的是“己出”，但呈现为影视作品时，他们甚至连大方向都无法参与设定。当然少数几个非常受到推崇的作者是超越这个群体的。但不能因此对网络小说作者的前景有过高估计。

而从内容看，这些作者从不直接和生活感知连接，他们写不出严肃作品中真正意义上的人，但他们可以复制出无数挣扎的母体和情境，这个不断复制的情景，是一代一代读者陷入到阅读网络小说瘾的最核心的吸引力。而这个成长情景，这个不断因有超人能力而克服困难、羞辱敌人、实现自我价值的过程，实在是应对广义的“青春期焦虑”的一剂良药。或者用标题的话来讲，是十分爽口和安慰人的精神啤酒。之所以说广义的“青春期焦虑”，是因为这种“对未来不确定”“选择多而无力”“随时会被偶然性改变”“竞争下的不作为”，已经成为如今每个现代人的日常感受，而不是任何一个青春期少年的特殊感受了。而且这种感受，很悲观地说，很可能在漫长的人生中无法得到解决。这也是为什么中国年轻人对美剧有很大的热爱。因为大多数美剧（这里指比较肥皂剧意义上的，但其实细细想来，对于纸牌屋、西部世界、权力的游戏的观看行为，又何尝不是通过制造对立和矛盾而应对焦虑呢）都是在应对弥散在生活中的根源焦虑。

而网络小说作者就像HBO的编剧们一样，把自己的力量完全放在治疗人们巨大的根源性的匮乏——暴力与性爱上。只不过用一套中下层喜闻乐见的语言，述说着那些充满、盈溢了欲望的故事。从这个意义上讲网络小说的前史依然是神话，而网络小说对于这些挣扎在焦虑感中的年轻人而言，是像啤酒一样的日常刚需。读者到底要什么？这并不是传统的严肃作家会考虑的实际问题。而网络小说直接把读者的欲望延展成故事，因此就像两个本来就可以嵌套在一起的结构一样，读者的匮乏感、焦虑感和成长小说模式下的扮猪吃老虎一下子喜结连理，变成了在地铁里脚下不稳也依然紧握着手机坚持阅读的姿态。

网络小说是中国人难得的时代财富。

虽然网络小说发展才短短的20年时间，自从1997年开始，到现在2017年，正好20年。但他已然成为了大部分中国人生活中不可或缺的一部分，在方方面面影响着中国人，并且这种影响还好继续扩大加深。

人的生活包含物质生活和精神生活。网络小说的出现与蓬勃发展，给人们提供了一种最普遍、最便捷、最廉价的精神生活消费，这个地位甚至要超越电视剧的影响，也就比音乐差点。这是因为它们的属性不同，音乐可以随时随地的听，大街上，商场等等地方无时无刻都在，电视剧则需要眼睛盯着，在相对安静的地方和时间的准许，而网络小说介于这两者之间。

网络小说的出现不仅从阅读上占据了人们的时间和注意，更为重要的是改变了很多人大部分的娱乐行为，从沉迷游戏中调剂出一部分时间放在了小说上，将本来把时间用于别的地方改变到花在了网络小说上。

另一方面，网络小说越来越成为主流文化的一部分，各种游戏的改编，动漫，影视剧改编，网络小说占据了绝大一部分，而且这个比重也越来越大。可以预见的是，随着时间的推移和影视娱乐的发展，网络小说将会霸占荧幕。

网络小说就是这么在人们的生活中产生影响。

将时间长度拉长一点，放在历史中来看，我相信网络文学会在历史上占据非常重要的一个席位，就如唐诗宋词元剧明清小说一样，地位相同。它是这个时代产生的一种宝贵的财富。

不久前，我系统的撰写过网络小说当前的新情况和新现象，这篇文章能够代表我对网络小说的集中的看法，现发表如下，以答问主：

关照现实，当前网络文学发展的十个新情况

网络文学即将迈入第三个十年发展期，厚积薄发的网络文学行业，在累积了巨量文学作品，涌现出一批网络文学精品佳作的今天，出现了哪些新情况，面临着哪些新问题。今天，我就试图通过这篇文章，初步谈一谈，希望能给中国网络文学的未来发展，提出新的思路可能。

一、网络作家的分化：市场化、商业化、职业化和兴趣化。

与过去几十年来，大家对作家这个名词确定的含义不同，网络作家，目前呈现出两个显著的特征。首先，市场化和商业化的需求，二十年来，催生了一批职业化的网络作家，这批网络作家，就是以作家为职业，靠写出市场化、流行化的小说为生为业。这大抵能够概括了绝大多数网络作家的创作状态。

我对网络作家的定义，是狭窄的，不是说，你在一个网络文学网站注册了，或者发东西了，就是网络作家，而是，起码要达到签约，及有完本的一部作品。这两个标准一树立，其实，1300万网络作家，也就剩下60万名左右。当然，60万名，也是一个绝对数量很大的数字。

这60万名网络作家中，除绝大多数以作家为职业的网络作家中，近两三年来，涌现了一批以兴趣为出发点的网络作家，除了网络文学的爽文特征外，在创作中，他们尤其注意作品的文学性、社会效益，包括小说本身的起承转合高潮结局等体裁本身特点。

因此，网络作家形成了职业化的作家和兴趣化的作家两大阵营，当然，目前来讲，职业化的网络作家，还占据绝大多数，而兴趣化的作家，只是一个零头。但正是这个零头，让我们有了未来的希望。而且，我们也能隐隐看到，职业化的网络作家，尤其是金字塔顶端的重点和大神级网络作家，也正在慢慢向兴趣型靠拢。

这是网络文学领域，一个非常可喜的变化。

二、网络文学评论研究的新动向。

如果说，三五年前，率先进入网络文学领域，搞网络文学评论的，还是以作协体系的文学评论家为主，高校教师、学生主动研究网络文学、搞网络文学评论的鲜有见到。

可最近三年来，大量的高校文学院、新闻学院教授、副教授，带着他们的研究生，一头扎进了网络文学评论这个领域，为网络文学评论带来了新气象，大大促进了网络文学评论的发展繁荣，也让更多专家学者真正开始去接触、去了解网络文学这个“新生事物。”

三、网络文学，存在一定拔苗助长情况。

一种文学类型的发展，需要一个萌芽、诞生、成长、壮大的过程，这期间，也免不了各种挫折。网络文学，也是这样。

当前的评论界和舆论环境，整体对网络文学，虽然较之几年前，有了巨大的进步，不少客观的声音出现，但整体，还是苛刻。

举一个通俗的例子，一部网络文学作品，如果网络点击特别高（比如上亿点击）、章均订特别大（比如均订过万）等等，各项数据很好，往往舆论会说，不就是一个小白文吗？这很正常，没什么文学性。

可当，如果一部网络文学作品，本身在语言、情节、细节上加强，向经典型靠拢，而点击、均订等数据不好的时候，舆论就会评价，你看，他本来就不行吗？看，扑街了吧？

一部作品，如果说既叫好又叫座，那是理想的状态，是每一个作家，终身追求的目标。

网络文学，作为一个二十弱冠之年的新生类型文学题材，尚处于成长引导期，既要叫好又要叫座，这个要求，无疑于拔苗助长。

网络文学，还是要回归到本身的写作特征，用作品说话，在中国文学这棵参天大树上，结出自己该有的硕果。

四、网络文学评论的争议现象。

我觉得，我们搞网络文学评论的专家学者，要抱着一种“实践是检验真理的唯一标准，没有阅读就没有评价，更没有发言”这种的态度。有一些搞文学评论，甚至搞网络文学评论的评论者，一提到网络文学，脸立刻就黑了起来，甚至妄言“网络文学也能叫文学”“网络文学，还能有经典”诸如此类的话。

我想，这些狂妄的话，放在《红楼梦》《三国演义》《西游记》《水浒传》等古代名著诞生的时代，当时的“评论家”也放言过，可如今，谁又能说这些古典名著，没资格叫文学呢。

这种针对网络文学领域的戾气，确实得改观，一个新生事物，你还不去了解，就直接否定，甚至盖上“不是文学”的帽子，这反而体现了个别评论者没有真正做学问的态度。

这种做学问的态度，也正是每次网络作家和评论家对谈，发生争议，甚至不欢而散的最主要原因。

五、网络文学极大的拓展了作家群体，增进了文学作品的数量，增加了读者的数量。

客观的讲，在1998年网络文学出现之前，甚至网络文学出现的前十年，1998年到2008年，能够从事文学创作，是一件门槛很高的工作，你可以成为一名文学爱好者，喜欢阅读，但要成为一名作者，甚至作家，确实很难，不说万人过独木桥了，但也相差无几。而相应的，文学作品的数量，也较少，很难满足读者不同类型的阅读要求。

网络文学的出现，不客气的讲，现在，只要有手机，就可以写作，就可以阅读，二十年网络文学，1300万人前赴后继，投身到网络文学创作当中，创作出了超过1600万部网络小说；而网络文学的读者，也从1998年最初上网的几十万人，猛增到超过4亿人，遍布所有人群，尤其是80后90后和00后这三类年轻族群，几乎人人爱看网络文学。

这些数据和现象，为中国文学的未来，奠定了庞大的基础，为中国文学出现新的可能，新的高峰，带来了更大的机遇和可能性。

六、网络文学第一次让中国文学大规模走向海外，外国人也开始写中国网络文学。

走过二十年岁月的网络文学，如今蜚声海外，成为与美国好莱坞电影、日本动漫、韩国韩剧并称的新世界四大文艺现象。

以网络文学为代表的中国文学，近代以来，第一次如此大规模，如此深远的走出国门，影响整个世界，据最保守的统计，目前，网络文学的海外读者市场，已经巨达千万级数量，遍布世界六十多个国家和地区。

同时，我认为，相比之前极其高调的中国网络文学走出去，到海外去，外国人写中国网络文学，意义更大，为什么这样讲？因为，网络文学走出去，有可能是主动走出去，也有可能是被动走出去，两种情况，不管哪种，都是宣教式的，对外国人的具体需求，我们不了解，客观数据，也有一定分歧。

但外国人写中国网络文学，却是一种主动、积极的行为。这种主动的行为，说明了，中国网络文学已经被海外数量不少的读者真正接受、认可，并融入了世界文学的领地和圈子。你可以说，中国网络文学走出去，有水分有夸张，但你无法否认，外国人来主动的写中国网络文学、翻译中国网络文学，是一种夸张。

这说明，世界文学圈，正在以一种融洽微妙的方式，接受中国文学的先头军——中国网络文学。

这对中国文学，是划时化的意义，因为，世界文学和世界文学圈，一直对中国文学有一定偏见，部分世界文学圈的人士，热衷搜索丑化中国的文学作品，并大加宣扬；但却对中国改革开放四十周年取得的伟大成就，反应这个时代沧桑巨变的大量中国文学和中国网络文学作品视而不见。

但外国人开始主动的来写、来翻译中国网络文学，我认为，这是这种偏见的极大改观和进步。我认为，外国人写中国网络文学，最大的催生国外文学种类的丰富，就是让中国文学（中国网络文学）这个元素，有了更大的声音，占据了更多的类别，同时，让类型文学的品类，有了量和质的全面提升，至少为世界类型文学增加了几十个新的品类和创作方向。

我认为，这是中国文学的标志性事件，相信不久，世界文学的中国文学（中国网络文学）纪元，即将到来。

七、网络文学创作，同样要耐得住寂寞和辛苦。

有一句特别说明人们辛苦努力的话，我认为，放在网络作家身上，也说明问题，就是：你只看到人家喝酒吃肉了，你怎么就看不到人家喝西北风的时候呢？

纵观现在每一个具备一定知名度，拥有重点和大神头衔的网络作家，哪一个不是，过去至少七八年，普遍十几年，一天4000字到15000字不等，码字不停，创作不停。

今天的成绩、地位和收入，是他们日复一日辛苦码出来的。网络文学，来不得半点弄虚作假，需要网络作家，耐得住寂寞，受得了辛苦，否则，网络文学这碗饭，还真吃不了。

我想，这样的一个客观情况，是绝大多数网络文学行业之外的人，或者，刚刚进入网络文学行业不久的人，所完全不了解的。

八、网络文学的情怀问题。

这个问题很严峻，其实，也是专门针对我们网络作家自身说的，客观讲，现在的绝大多数网络文学作品，缺乏缺失情怀，小白文、爽文、流行文这些词汇，就是这么来的。

情怀这个东西，说难也难，说简单也简单，但不管怎么说，也需要生活的历练和积累，需要网络作家们到人民中去，从人民中来。或许，我们会觉得，情怀很简单啊，你看美国人拍的大片，哪一个没有情怀，复仇者联盟3里灭霸要随机毁灭宇宙，还能整得那么有情怀，有格调，有牺牲，怎么，难吗？

是真难，情怀，是你经历后、感悟后、启迪后，那个落在你笔尖手中的东西，或许，只有灵感，才能跟它媲美吧。

网络作家，普遍年轻，宅，缺乏生活阅历和经历，我想，随着网络作家的成长，情怀，会顺其自然，敲打在他们的键盘之上的，这一点儿，真的急不得。

九、网络文学的阅读和读者问题。

很多家长，很多文学评论者，反感年轻人（主要还是80后90后和00后）阅读网络文学，觉得不成样子，能不能读点儿经典名著啊。

但我认为，阅读，是一件喜悦的事情，阅读，应该是喜欢而不是强制，更不是，你必须读《战争与和平》《百年孤独》这样的。说实话，阅读名著名篇，真的是需要知识和积累的，如果强制让小学生读中国四大古典名著原文，甚至简化本，都只能增加他们对阅读的反感，从此，没有了阅读的习惯。

一个人的一生，如果没有了阅读这个习惯，那在很多方面，都会停止成长，这，我想，不是年轻人的家长，喜欢看到的。

因此，阅读要由兴趣入手，如果一个孩子，一个年轻人，喜欢看科幻小说、喜欢看玄幻小说、喜欢看都市异能英雄小说、……等等之类，我看这不见得是坏事，反而是好事，因为他喜欢阅读。而随着他的年龄增大，他必须会向其他类型的文学作品涉猎，甚至，你所推荐的名家名著。

看《童话大王》《小学生之友》长大的孩子，长大后手中捧的书，一定不会继续是童话大话，一般都会换成家长所期望的名家名著。

阅读，也是一个循序渐进的过程，容不得跳级，否则，阅读，就会变成让人厌恶的事情。

十、网络文学成为全国高三大联考月考试卷的阅读理解大题。

很荣幸，我就职公司的名字北京天下书盟和我的名字董江波，出现在了2018-2019学年全国高三大联考第一次月考试卷语文卷上，作为一道阅读理解大题的阅读材料。这应该也是有记录以来，网络文学第一次进入高三月考乃至高考相关的试卷中。

这一次月考试卷出来，我收到了全国各地两百多位朋友或语音、或文字或图片的问询，我一一作了感谢和回答。

我认为，网络文学进入高三毕业班全国联考语文卷，意义重大，保守估计，目前全国一届高三学生，至少有一千多万的学生。也就是说，有一千多万的高三学生，认真阅读并做了这一道关于“网络文学”的阅读理解大题。

毫无争议，网络文学，已经真正成为全民关注的中国新文学现象。

我认为，这既是中国作家最好的时代，也是中国网络作家最好的时代。中国网络文学目前处于最好最繁荣的时代，不再存在怀才不遇的尴尬，对于网络作家来讲，如果你的作品写的好，很难再默默无闻。认真写个三四年，就能够脱颖而出，这在哪怕是五年之前，都是不可想象的。尤其是，越来越多网络作家的作品，得以出版、拍成影视剧、制作成游戏，甚至输出到海外。

中国网络文学，即将迎来第三个十年发展期，网络作家，必将能够成为，中国网络文学蓬勃发展中，最具活力的正能量分子，在中国网络文学这方沃土上，写下一个又一个网络作家的名字。我相信，网络作家，也必能成为中华民族伟大复兴的记录者。

（本文作者简介：董江波，笔名冷得像风，中国作协会员、北京作协会员、山西作协会员，鲁迅文学院第十届网络文学作家高级研修班学员，起点中文网签约网络作家，天下书盟小说网总编辑。

已创作六部小说，一部诗集，其中4部已出版，创作字数超过460万字，代表作面食世家永远的纯真年代。上榜2017猫片•胡润原创文学IP潜力价值榜第47名，入围第十四届华语文学传媒大奖年度网络文学作家，获得2016年中国作家协会“中国梦”主题专项网络文学重点扶持作品、入选2016年“湖北省20部网络文学精品工程”暨参评第四届中国出版政府奖网络出版物奖推荐名单，入围第七届鲁迅文学奖参评作品。）

凡存在，必有道理

网络小说，是时代发展的趋势所在，是现代人娱乐的重要方式之一。

在古代，人们看戏，听书，投壶，蹴鞠等，

在现代，人们看电视，玩游戏，看小说，很正常

……

不可否认

网络小说存在很多浮躁或者不健康的东西，也被称之为快餐文化

但是，更不可否认的是网络小说所带来的积极意义

三体也是网络小说，你能说三体没意义？

很多科技发明，甚至就是从科幻小说里找的灵感

很多电视剧，电影甚至游戏，都是从网络小说演化而来的，没有网络小说，打开电视就只有新闻联播了

……

当然，一些粗制滥造，下流低俗的网络小说，是需要严格抵制的

我们需要一个活泼而且健康的精神世界

你好！可能在大多数家长眼中，网络小说是豺狼虎豹，是精神鸦片。但事实上，网络小说没有想象中那么糟糕。如果你是网络小说的忠实粉丝，就应该好好看这篇回答。“路见不平”就把这篇回答分享给他们。

受众面广，上至中年下至小学生。打发时间是一种说法，但网络小说的功能其实和影视相似，都是在满足读者一些精神需求，慰藉现实生活。看女尊文是借机感受强大的女主气势，看种田文是想从小说中体验悠闲的生活方式，看宠文是向往甜甜的爱情，看仙侠文更是想满足自己的武侠想法。

现在社会普遍快节奏，碎片化时间越来越多，就等车五分钟十分钟，刷刷微博朋友圈，刷刷小说，刚刚好。一些小说日更，一天也没更多少字，但也刚好够看，不会花太多时间。

可这也被人归结为快餐文化，来的快去的也快，看小说的快感是一时的，在历史上留不下来，对自身发展也不会有太深刻的影响。

就此打住，网络小说中也有精品。有些写手自身素质高，学历高，阅历深，文笔流畅，他们文字中夹带的优秀价值观和专业知识是对我们有益的，不能一棒子打死所有的网络小说质量。也就是说，部分网络小说虽然仍属于快餐文化，但依然可以对个人造成深远影响。

所以，如果孩子/身边人喜欢看网络小说甚至沉迷，别一副【无药可救】的态度。

沉迷网络小说的确不太好，因为人的时间是有限的，花在小说的时间多了，花在自我提升/与他人接触的时间就少了。

可这不是排斥网络小说，贬低它价值的理由。都是作品没有什么过分的高低贵贱，不是说看网络小说就低级。

只能说从历史意义上看， 网络小说自然不能和严肃文学/名著相比，但它的确是我们的时代文学，我们要正视它的价值。

希望我的回答对你有所帮助！

网络小说实际上来说，是港台武侠和言情小说的延续。是一种通俗性长篇小说。因为依托于网站发表，随着互联网而兴起，因此称之为网络小说。

2000年以前，港台武侠和言情小说占据整个通俗长篇小说海内外市场，大陆没有发表的渠道，因为盗版原因，也没有培养作者的市场。

但是2000年的时候，黄易先生的长篇小说《大唐双龙传》爆火，追读的读者无数。

盗版商首先就订上了这块黄金，开始疯狂盗版。

因为《大唐双龙传》在港台是以一个月出版一本，大约六万字左右的模式出版，甚至有大陆的盗版商，做飞机去香港买书回来盗版。

与此同时，还有一本台湾罗森先生的小说《风姿物语》，也是爆红，遇到了和黄易先生一样的遭遇，在盗版商的推动下，在大陆爆红。

在金古封笔的情况下，这二本书搅动了整个大陆武侠小说市场。

尽管盗版商一个多月能出版一本盗版书，可是读者们都等不及啊。

就在这种情况下，因为网络在2000年开始在大陆兴起，诞生了几个即时连载《大唐双龙传》和《风姿物语》两本小说的BBS论坛。

其中比较有名的有玄幻之源，玄幻圣殿，西陆bbs等论坛，随后，随着大量读者涌入，在等不及小说看的时候，诞生了很多自己写小说的写手，因为黄易，也有了玄幻小说这个词，那时候网文大部分人也称之为玄幻小说。

随着写手增多，又有了龙的天空，幻剑书盟，天鹰小说网站等一些网站。

以上这些都是本人的记忆，若有错误，还请指正，因为也没有用百度，所以纰漏之处，请大家指点。

2001年开始，网络小说写手已经数量相当不少了。但是因为没有收益，往往小说写了一半就太监了。

这个时候，一些写手发现了这种玄幻小说，能够通过网络，联系到台湾出版社出版，获得收益，也就能够完成长篇小说了。

据我记忆，应该是魏岳的鱼龙变是第一个在台湾出版的小说。随后又有一大批作者，在台湾出版了自己的网文。

这个时期，台湾的市场，培育了一大批的网络写手。

在之后，起点中文网2003年10月10日,正式推出第一批VIP电子出版作品,VIP会员计划正式启动。流浪的蛤蟆的《天鹏纵横》成为了第一本大陆网站收费的小说，也取得了不俗的成绩。

从此，网站开始收费，培养大批网络小说写手的时代开启了。

随着网文市场的扩大，到了如今，唐家三少甚至已经连续数年，收益过亿，称霸网络小说富豪榜了。

现在一些顶级大神，年入数千万的已经非常普遍了。

而且，网络小说这些年，已经打入了海外市场。

曾经名家辈出的港台市场，已经完全被大陆的这些网文作家占据。真是世事难料，风水轮流转啊。

一些东南亚国家，泰国，越南等地，在当地的书店里，都能找到我们这些网络小说作家的作品。

甚至于美国欧洲等地，因为中国的网络小说，诞生了几个翻译网文的网站，到了现在，起点中文网已经有了起点中文网海外版——起点国际，让海外的读者也能看到我们大陆的网文。

起点白金作家我吃西红柿的小说《盘龙》，甚至成功让一个外国人戒毒。

据外媒报道,一名叫凯文·卡扎德的美国男子因迷恋WuxiaWorld上连载的“我吃西红柿”的代表作——《盘龙》(CoilingDragon)一书,竟无意中戒掉了可卡因,并成为一名彻头彻尾的中国网络小说迷。

中国网络小说不仅在国内火，而且已经输出到了海外。

未来，中国网络小说一定会制霸海外的。

中国发展越来越好，经济实力越来越强，文化输出也会更加容易。

在拥有几千万网络写手的基础上，称霸世界市场，只是时间问题而已。

如何看待网络小说？我想，已经不言而喻了吧！

从字里行间能看出来一个人的生活与经历

是件有趣的事情

文字里面的内容有足够丰富的想象空间

我喜欢看

网络小说泛指首发于网络上的小说。如果某些旷世巨作首发在网站上，按照目前的定义也可以称之为网络小说。所以一些人用有色眼镜去审视网络小说是错误的。

目前的网络小说大部分均为商业性质的小说，且划分了很多不同的类型，比如玄幻，都市，历史，网游，竞技，二次元，古言，现言等等。根据题材的不同，又有诸多不一样的写法。

还是小说

网络小说我以前从不关注，很少看！

但是，自从我无意间看了一篇网络小说后，我才关注了网络小说。

我才发现，真有不少人的网络小说写的非常好。

网络小说，很多形式都是小小说。既然都是小小说，就和小品一样，既要故事情节的完整，还要有故事情节的精髓，不然故事就会乏味枯燥。那么就更突显笔者的文蕴功底和笔译锋芒了！

我认识了一位笔者，他的网络小说写的就很感人，每篇小说都能抓住主题，故事中的人物刻画也非常到位，也非常有骨感，看到感人处，不知不觉会跟着故事的情节涤荡起伏，甚至眼角湿润～～

尤其他的（最难听的绰号）这篇小小说，能把故事背后的心酸隐忍和无奈，刻画的那么有血有肉，让人看完后心里阵阵酸楚～～

这就证明，笔者的思路很宽，阅历丰富。所以写出的作品，也很贴近生活。

写网络小说，我认为只要稍有写作功底的人，非常有必要，而且应该去在这个平台展露自己的爱好。不但能提升自己的笔译越来越流畅，还能有个相互学习的机会。

（以上是自己的一点点感受，不代表别人的观点）

这个每个人的看法不同吧，就我自己看来，网络小说是小说发展到今天以后，顺应社会与世界的变化，必然会出现的一种革新形式。而且我不止一次地说，网络小说是对于原本的小说，甚至于文学类型的一种突破性进展，其核心就在于阅读体验的大幅度强化，以及解放了想象力。

以前要写一部小说，作者不说是学富五车，好歹也得看完一柜子的书，否则你要写小说，光情节，光词语，光素材都够得你找，这使得小说的创作，本身是一件门槛极高的事情。这一方面让小说创作者的文学以及知识水平有个起码的基础，但同时也不可否认，会使得很多创造力突出，但并不具备这么多知识和文学功底的人，挡在了小说创作的门外。很长一段时间内，高水平的小说创作，甚至于剧本创作，开始大幅度下降，是一个不争的事实。

但是网络的盛行，可以说解放了创造力。一个小说创作者，他可能不需要再像以前一样，拥有很多很专业的知识，比较深入的东西利用搜索引擎即可。能够将自己的重心放到构思小说本身，这是一个很有意义的前进。诚然这个前进也伴随着另一个不算弊端的弊端出现，那就是参与小说的门槛降到了历史最低，使得是人是鬼都可以动笔写，让大量劣质，甚至于只能被人用来玩梗的东西出现，但这并不能磨灭网络对于小说的正面影响。

其次，文学这个东西，一直以来都是象牙塔上，供极少数人自嗨的玩意儿。优秀的作品当然有很多，但是更多的却是作者一个人闷着脑袋想自己的，几乎和读者没有任何交流与沟通，属于那种姜太公钓鱼的态度。但是网络的出现，能够让作者与读者的距离无限趋近于零，对于提升小说的阅读感，会有很大的帮助。正因为网络小说的出现，我毫不怀疑在不久的将来，一定会有思想性，文学性以及阅读体验俱佳的作品出现。这样的作品，可能称作新的巅峰都不意外。

说了那么多理想化的东西，拉回到现实当中。

目前的网络小说，几基本的定义依旧在“爽文”这个范畴，大家所说的网络小说，说到底大体上指的也是爽文。爽文有它的价值，是一种阅读情绪调动到了极致的东西，但这样的东西，也就和泡面一样，在市场初期一定会风行，但是当市场导向正轨以后，占有率必定会大幅下滑。

未来的网络小说读者，肯定不会只满足于爽，他们会有更多的要求。如果网络小说的创作者，不管有名没名，还把脑子放在以前的思想当中，在不久的将来，大浪淘沙之下，肯定会被甩下车。

说个最简单的例子，郭敬明和咪蒙，也就和爽文大神一样，是一个时代的标签。但是时代发展的速度，远超他们的进步。他们现在的结果，也就是那些网络爽文大神不转型升级以后的样子。

现在西游记，红楼梦，水浒传，聊斋志异这一类的书都被称作名著。但在他们被创作时的社会状况下，这一类书又被归类成什么。那时的各个阶层又是如何看待他的呢。当他们在市面上流通的时候也有一堆人去照着他们仿写又会发生什么。

个人认为网络小说只是根据时代发展而发展出的一种文学形式。现在也许没有让绝大多数人认可的作品出现。但谁又能保证今后就不会出现一个如西游记，哈利波特，封神演义，射雕英雄传之类被广泛认同的作品呢。

对网络小说评价不高的主要原因是他写作门槛低，创作的人太多而良莠不齐。毕竟真正有写出名著潜质的人还是非常稀少的。但也正因为基数广，谁也不能保证以后就不会冒出这么个人来。

很好的东西，让有些人的才能得以发挥，并且得到报酬，也让更多人得到了快乐。