你怎么看待网络小说？

存在即合理，网络小说并非没有可取之处，我们在网络小说世界里遨游的同时，可以找到许多有用的知识，增长我们的见识，网络小说确实存在这良莠不齐的问题，但是随着网络小说的不断发展，国家的重视程度也在不断提高，对小说作家的监管力度也不断增加，同时也产生了许多三观明确的作者。

借鉴一段我非常喜欢的一段话：“那天我问我朋友，你为什么喜欢看小说”，他沉默几秒看向我说“因为我的青春太过安静，我想看看别人的青春中，那明目张胆的偏爱”

小说是我的青春，我的青春也同样精彩

存在即合理，网络小说能让我打发无聊的时间，短暂性的脱离现实，缓解内心的焦虑、进入到另一个世界来排解实际的工作压力。看小说是一个很放松的事情。

很多人对看网络小说很不理解，也是情有可原，网络小说门槛比较低，内容鱼龙混杂，一些内容很容易给人造成不正当影响，所以要正确辨别好的小说作品。

你好！可能在大多数家长眼中，网络小说是豺狼虎豹，是精神鸦片。但事实上，网络小说没有想象中那么糟糕。如果你是网络小说的忠实粉丝，就应该好好看这篇回答。“路见不平”就把这篇回答分享给他们。

受众面广，上至中年下至小学生。打发时间是一种说法，但网络小说的功能其实和影视相似，都是在满足读者一些精神需求，慰藉现实生活。看女尊文是借机感受强大的女主气势，看种田文是想从小说中体验悠闲的生活方式，看宠文是向往甜甜的爱情，看仙侠文更是想满足自己的武侠想法。

现在社会普遍快节奏，碎片化时间越来越多，就等车五分钟十分钟，刷刷微博朋友圈，刷刷小说，刚刚好。一些小说日更，一天也没更多少字，但也刚好够看，不会花太多时间。

可这也被人归结为快餐文化，来的快去的也快，看小说的快感是一时的，在历史上留不下来，对自身发展也不会有太深刻的影响。

就此打住，网络小说中也有精品。有些写手自身素质高，学历高，阅历深，文笔流畅，他们文字中夹带的优秀价值观和专业知识是对我们有益的，不能一棒子打死所有的网络小说质量。也就是说，部分网络小说虽然仍属于快餐文化，但依然可以对个人造成深远影响。

所以，如果孩子/身边人喜欢看网络小说甚至沉迷，别一副【无药可救】的态度。

沉迷网络小说的确不太好，因为人的时间是有限的，花在小说的时间多了，花在自我提升/与他人接触的时间就少了。

可这不是排斥网络小说，贬低它价值的理由。都是作品没有什么过分的高低贵贱，不是说看网络小说就低级。

只能说从历史意义上看， 网络小说自然不能和严肃文学/名著相比，但它的确是我们的时代文学，我们要正视它的价值。

希望我的回答对你有所帮助！

网络小说的出现与发展不是偶尔的，是必然的，我觉得是好事。

对于网络小说得从多方面去看，理性的看待

任何事物的出现不是偶尔的，是必然的趋势，对于网络小说，不要否定，要肯定，理性看待，喜欢就看，不喜欢不看，没人逼你不是吗？

推荐一本小说

以后言论纯属个人观点，喜欢的请关注我哦，我是一个小说迷，不喜勿喷

现在西游记，红楼梦，水浒传，聊斋志异这一类的书都被称作名著。但在他们被创作时的社会状况下，这一类书又被归类成什么。那时的各个阶层又是如何看待他的呢。当他们在市面上流通的时候也有一堆人去照着他们仿写又会发生什么。

个人认为网络小说只是根据时代发展而发展出的一种文学形式。现在也许没有让绝大多数人认可的作品出现。但谁又能保证今后就不会出现一个如西游记，哈利波特，封神演义，射雕英雄传之类被广泛认同的作品呢。

对网络小说评价不高的主要原因是他写作门槛低，创作的人太多而良莠不齐。毕竟真正有写出名著潜质的人还是非常稀少的。但也正因为基数广，谁也不能保证以后就不会冒出这么个人来。

这个每个人的看法不同吧，就我自己看来，网络小说是小说发展到今天以后，顺应社会与世界的变化，必然会出现的一种革新形式。而且我不止一次地说，网络小说是对于原本的小说，甚至于文学类型的一种突破性进展，其核心就在于阅读体验的大幅度强化，以及解放了想象力。

以前要写一部小说，作者不说是学富五车，好歹也得看完一柜子的书，否则你要写小说，光情节，光词语，光素材都够得你找，这使得小说的创作，本身是一件门槛极高的事情。这一方面让小说创作者的文学以及知识水平有个起码的基础，但同时也不可否认，会使得很多创造力突出，但并不具备这么多知识和文学功底的人，挡在了小说创作的门外。很长一段时间内，高水平的小说创作，甚至于剧本创作，开始大幅度下降，是一个不争的事实。

但是网络的盛行，可以说解放了创造力。一个小说创作者，他可能不需要再像以前一样，拥有很多很专业的知识，比较深入的东西利用搜索引擎即可。能够将自己的重心放到构思小说本身，这是一个很有意义的前进。诚然这个前进也伴随着另一个不算弊端的弊端出现，那就是参与小说的门槛降到了历史最低，使得是人是鬼都可以动笔写，让大量劣质，甚至于只能被人用来玩梗的东西出现，但这并不能磨灭网络对于小说的正面影响。

其次，文学这个东西，一直以来都是象牙塔上，供极少数人自嗨的玩意儿。优秀的作品当然有很多，但是更多的却是作者一个人闷着脑袋想自己的，几乎和读者没有任何交流与沟通，属于那种姜太公钓鱼的态度。但是网络的出现，能够让作者与读者的距离无限趋近于零，对于提升小说的阅读感，会有很大的帮助。正因为网络小说的出现，我毫不怀疑在不久的将来，一定会有思想性，文学性以及阅读体验俱佳的作品出现。这样的作品，可能称作新的巅峰都不意外。

说了那么多理想化的东西，拉回到现实当中。

目前的网络小说，几基本的定义依旧在“爽文”这个范畴，大家所说的网络小说，说到底大体上指的也是爽文。爽文有它的价值，是一种阅读情绪调动到了极致的东西，但这样的东西，也就和泡面一样，在市场初期一定会风行，但是当市场导向正轨以后，占有率必定会大幅下滑。

未来的网络小说读者，肯定不会只满足于爽，他们会有更多的要求。如果网络小说的创作者，不管有名没名，还把脑子放在以前的思想当中，在不久的将来，大浪淘沙之下，肯定会被甩下车。

说个最简单的例子，郭敬明和咪蒙，也就和爽文大神一样，是一个时代的标签。但是时代发展的速度，远超他们的进步。他们现在的结果，也就是那些网络爽文大神不转型升级以后的样子。

网络小说我以前从不关注，很少看！

但是，自从我无意间看了一篇网络小说后，我才关注了网络小说。

我才发现，真有不少人的网络小说写的非常好。

网络小说，很多形式都是小小说。既然都是小小说，就和小品一样，既要故事情节的完整，还要有故事情节的精髓，不然故事就会乏味枯燥。那么就更突显笔者的文蕴功底和笔译锋芒了！

我认识了一位笔者，他的网络小说写的就很感人，每篇小说都能抓住主题，故事中的人物刻画也非常到位，也非常有骨感，看到感人处，不知不觉会跟着故事的情节涤荡起伏，甚至眼角湿润～～

尤其他的（最难听的绰号）这篇小小说，能把故事背后的心酸隐忍和无奈，刻画的那么有血有肉，让人看完后心里阵阵酸楚～～

这就证明，笔者的思路很宽，阅历丰富。所以写出的作品，也很贴近生活。

写网络小说，我认为只要稍有写作功底的人，非常有必要，而且应该去在这个平台展露自己的爱好。不但能提升自己的笔译越来越流畅，还能有个相互学习的机会。

（以上是自己的一点点感受，不代表别人的观点）

凡存在，必有道理

网络小说，是时代发展的趋势所在，是现代人娱乐的重要方式之一。

在古代，人们看戏，听书，投壶，蹴鞠等，

在现代，人们看电视，玩游戏，看小说，很正常

……

不可否认

网络小说存在很多浮躁或者不健康的东西，也被称之为快餐文化

但是，更不可否认的是网络小说所带来的积极意义

三体也是网络小说，你能说三体没意义？

很多科技发明，甚至就是从科幻小说里找的灵感

很多电视剧，电影甚至游戏，都是从网络小说演化而来的，没有网络小说，打开电视就只有新闻联播了

……

当然，一些粗制滥造，下流低俗的网络小说，是需要严格抵制的

我们需要一个活泼而且健康的精神世界

从《三生三世》到楚乔传：网络小说为什么读起来上瘾？

当下中国网络小说的蓬勃发展，不仅吸引着中国各个阶层的读者，甚至也同步引领着世界范围的追捧热；网络写作不仅引发文学理论的广泛探讨，也在现实社会中，搅动着“打怪升级”、“扮猪吃老虎”“、抱得N个美人归的真实欲望。

作者 | 白洁如

编辑 | 耄耋

美编 | 黄山

十年没有看过网络小说了，生怕自己这个写过、看过、逃避过网络小说的人，会写出一篇外行的评论，急匆匆地搜索了几个网络小说门户网站，看到萧鼎出了新书连载，风格、题材甚至文体都没什么大的变化，而唐家三少从前两年就已经开始写什么品酒师的故事了。又跑去晋江、红袖添香，把这些所谓的“女站”的小说排行榜搜罗了大概。粗浅地说来，结构上并没有什么新变化，比较典型的成长小说的模式，从比喻的意义上说男性的写作大多是，“打怪升级”“扮猪吃老虎”“抱得N个美人归”，方法可以是并不限于：修仙、穿越、征战、阴谋。女性的写作有几个典型的套路，这都是网络小说网站后台可见的分类：一女N男，虐恋，耽美。网络小说最大的特点，是将人的欲望弥散在整个故事中，使人在阅读中不断地体会和建构着一种成就感，欲望的慰藉和调和，大抵是网络小说最初的出发点。

实现的欲望vs无法实现的欲望

网络小说的地位在这十年确实有着显著上扬。随着一大波的电视剧、电影改编，网络小说作者们乘着IP的翅膀扶摇直上，甚至背负着“中国好故事”的期待，在影视的泡沫里掘金。如果我们认真看看唐家三少打扮入时举着红酒，在微博发出酒会照片，就能嗅到与当年那种在QQ群聊时代全然不同的阅读参与和粉丝经济，相隔10年，中国人的生活场景有了巨大的变化，各种消费的欲望不断攀升。与此同时，有趣的是，网络小说作者们似乎实现了他们当年在自己的小说中才能实现的挥金如土的生活，他们开始表现自己体面、有能力、甚至有某种责任感的中上层样貌，甚至可能早已认为自己过着自己相信的生活，而他们的读者也有了新的变化，如果10年前，这些读者还是初高中学生加上所谓的“外省青年”，如今如果不考虑流失的读者，网络小说的读者经历了10年的成长，他们可能大学毕业、可能流动到大城市、可能已经成家，但他们的欲望，仍旧没有实现。

当年青涩的宅男宅女写手们，如今成为微博动辄几百万粉丝的名人，但网络小说作家的地位仍然尴尬，只需要看几个网络小说作者的微博简介，就能看到，他们会把“作协”或者一些严肃文学的奖项放在自己的“著名网络作家”名号前面，即使后者为他们带了如今的名望、财富和资源，他们仍然对自己是否是“作家”感到焦虑。当然这些作者里绝对不乏佼佼者，毕竟虽然结构框架十分雷同，但故事中人的意志、情感、坚持、动机种种，都是任何写作者必须做好的功课。想象力、整体的世界架构、语言的流畅和精到，这对任何一个网络小说写作成功者仍然是必不可少的。《诛仙》感动了大概两代人，甚至有人为了游戏中的心爱的“碧瑶”，惊天动地的骑行挽回“虚拟旧爱”。《鬼吹灯》《盗墓笔记》当年对年青一代更像是香烟和致幻剂一样的存在，那是一种潮流，你要么在课上得看，要么回家睡觉前要偷偷地看，那是班级里一些早熟的孩子必定要炫耀的“成人小说”，而今，这些故事成了任何年轻一代打开电视就能看到的故事。

是不是我们的欲望的胃口更大了？以前觉得是硬菜的东西，现在不过是开胃菜了。我们要如何理解网络小说读者在时代变迁中的变化，而到底是哪些欲望，使得网络小说整个行业蒸蒸日上，在文学已经死了的今天，仍然坐拥着无数渴望的双眼？

欲望的故事：谁在阅读网络小说？

如果有人要研究网络小说，只研究文本恐怕是过时了，起码要做几个不同的群体、组织的关联性的研究，网络小说作者、网络小说读者、网络小说改编影视的产业链，都在这场关于“造梦”的欲望变现大戏里，承担着自己的角色。

网络小说作者这个群体，非常有意思。他们看起来似乎虽然随着社会上下浮动，但整体的内核是架空的，从他们的生活轨迹上讲，他们并不是靠文学才能而是靠商业价值而成就了自身(这意味着输出能力或者说生产能力与写作能力的相关性大大减弱)。如果是相同的写作者，同样的文学表达，如果换成另外的框架而不是网络小说这种成熟的“扮猪吃老虎”结构，是绝不能得到他们如今的财富和生活的。因而他们的生活表面上是就写作展开的，而内里的逻辑还是资本的逻辑。

2014网络作家富豪榜

正是因为这套资本的逻辑，使得网络小说作者不能像任何一个严肃文学的写作者一样获得真正意义上的成就和成长。因为他们需要通过自我复制的生产来积累文字的吸引力和变现的能力。所以他们只实现了经济地位上的上升，而在写作意义上，或者更广的文化政治意义上，他们并不占有一席之地。将《佣兵天下》改编成影视作品和把《我不是潘金莲》搬上银幕，是完全不同的两件事，要面对不同的期待。但每个网络小说作家大概都有一个“权力的游戏梦”，希望自己是一个造物主式的写作者，而不是某个IP的提供者，举个政治不正确的例子，这是母亲和代孕妈妈的区别。而网络小说作者的焦虑就在，虽然作品真的是“己出”，但呈现为影视作品时，他们甚至连大方向都无法参与设定。当然少数几个非常受到推崇的作者是超越这个群体的。但不能因此对网络小说作者的前景有过高估计。

而从内容看，这些作者从不直接和生活感知连接，他们写不出严肃作品中真正意义上的人，但他们可以复制出无数挣扎的母体和情境，这个不断复制的情景，是一代一代读者陷入到阅读网络小说瘾的最核心的吸引力。而这个成长情景，这个不断因有超人能力而克服困难、羞辱敌人、实现自我价值的过程，实在是应对广义的“青春期焦虑”的一剂良药。或者用标题的话来讲，是十分爽口和安慰人的精神啤酒。之所以说广义的“青春期焦虑”，是因为这种“对未来不确定”“选择多而无力”“随时会被偶然性改变”“竞争下的不作为”，已经成为如今每个现代人的日常感受，而不是任何一个青春期少年的特殊感受了。而且这种感受，很悲观地说，很可能在漫长的人生中无法得到解决。这也是为什么中国年轻人对美剧有很大的热爱。因为大多数美剧（这里指比较肥皂剧意义上的，但其实细细想来，对于纸牌屋、西部世界、权力的游戏的观看行为，又何尝不是通过制造对立和矛盾而应对焦虑呢）都是在应对弥散在生活中的根源焦虑。

而网络小说作者就像HBO的编剧们一样，把自己的力量完全放在治疗人们巨大的根源性的匮乏——暴力与性爱上。只不过用一套中下层喜闻乐见的语言，述说着那些充满、盈溢了欲望的故事。从这个意义上讲网络小说的前史依然是神话，而网络小说对于这些挣扎在焦虑感中的年轻人而言，是像啤酒一样的日常刚需。读者到底要什么？这并不是传统的严肃作家会考虑的实际问题。而网络小说直接把读者的欲望延展成故事，因此就像两个本来就可以嵌套在一起的结构一样，读者的匮乏感、焦虑感和成长小说模式下的扮猪吃老虎一下子喜结连理，变成了在地铁里脚下不稳也依然紧握着手机坚持阅读的姿态。