金庸的《鹿鼎记》，到底是巅峰之作还是媚俗之作？

《鹿鼎记》既是金庸的巅峰之作，同时也可以说是媚俗之作！它作为金庸封笔之作的最后一篇武侠小说，具有非同寻常的意义。

1、从作品本身质量来说，这部作品的构思和文笔都比之前几部好很多，整个故事格局也比之前的作品有过之而无不及。

2、金庸本人的思维方式有所转变了，这部作品不再假大空了，而是更贴近现实社会，它推翻了金庸自己构造出来的武侠世界，在《鹿鼎记》里，比起武功来说，至高无上的权力更具有杀伤力，时代在进步，快意恩仇的江湖已经逐渐消失了。

1、《鹿鼎记》里到处都是官场上的黑暗，行贿受贿司空见惯，欺上隐下、尔虞我诈的官场斗争，再世俗再现实不过。

2、韦小宝这个人，其实就是个很世俗的人，虽然本质不坏，但是坑蒙拐骗样样都做，有时候为了自保还心狠手辣，这样一个底层出身的小混混，摸爬滚打的走到了权力的顶峰，这样的故事不世俗吗？至少不算高雅吧！

以上纯属个人观点，欢迎大伙留言补充！

个人认为：金庸先生的《鹿鼎记》写得实在太好了！应该能够代表20世纪武侠小说的最高造诣！

金庸先生是武侠小说的集大成者，一生写就15部小说，每一部都可以称为经典大作。除《越女剑》以外，有人把金庸的十四部小说编成两句诗“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”。短短的十四个字给多少人构造出一个美轮美奂的武侠梦。

虽然武侠题材小说不是金庸首创，但金庸完全有资格称为武侠的巅峰。与金庸同时期的武侠作家也有很多，基本上没有金庸写得生动。

梁羽生的小说情节构思完整，但他的文笔不如金庸精炼，有种拖泥带水的感觉。古龙的文采相当出色，但文笔略显粗糙，很多笔者想看到的东西，古龙总是一笔带过。只有金庸的文笔恰到好处，写到读者的心坎儿，写出读者想要看到的东西。

毫不夸张地说，因为金庸的存在，武侠小说和作者无法进行排名，金庸和他的武侠必然能够“一枝独秀”，所以金庸武侠只能单独进行排名。

那么，金庸十五部武侠小说中，到底哪一部最能够代表金庸武侠的顶尖呢？我的答案是鹿鼎记，理由是其他十四部武侠主角没有得到的，在韦小宝身上全部找回来了。

金庸武侠和其他作家的小说一样，主角必然是武功盖世的大英雄。越女阿青、萧峰、令狐冲、张无忌等等都是从武学废柴起家，在各种机缘巧合下，一步步练就出神入化的武功。

只有韦小宝是个特例，他是不通武学的江湖小混混，凭借三寸不烂之舌和机灵搞怪的小聪明，游走在高手云集的江湖武林。

金庸为什么会塑造韦小宝这个不伦不类的江湖人呢。其实，韦小宝代表金庸的晚年的人生观念。金庸一辈子都沉浸在武侠世界，没有挣脱武侠世界依靠武功高低决定胜负的规则。

金庸之所以要创作韦小宝，是想向读者传达一种观念——人生不依靠蛮力，同样可以取得成功。

在此之前，金庸笔下的主角大多数都不是特别聪明，至少不是那种完美的智慧型人才，呆头呆脑的张无忌，痴情忘我的令狐冲，憨态可掬的郭靖，目不识丁的石破天，包括略带三分聪明的杨过，若不是人生走运，练就一生好武艺，也就是再平凡不过的普通人。

韦小宝则不同，不依靠武功便能把各路江湖好汉耍得团团转。表面来看，韦小宝所耍的招数都是小聪明。实际上，金庸想告诉读者，韦小宝的小聪明就是平凡人生存的大智慧。

在鹿鼎记以前，金庸武侠的男主角没有爱情可言。准确地说，他们的爱情都存在残缺，这也是金庸武侠的一大特点。

郭襄在风陵渡口，一遇杨过误终生，苦等杨过一辈子没有结果，从而创立峨眉派。杨过与程英一见钟情，这位才貌双全的女子最终远走他乡，杨过选择与不甚完美的小龙女结成夫妻。张无忌明明深爱周芷若，只因对周芷若又爱又敬又怕，懦弱的张无忌选择了赵敏。岳灵珊移情别恋后，令狐冲出于感恩，选择了大龄剩女任盈盈，狄云和丁典……

只有韦小宝坐拥七个老婆。站在男人的的立场来看，这就是成功的标志，韦小宝无疑是人生的赢家，既有皇家出身的建宁公主，温柔体贴的双儿，武功不凡的苏荃，还有相貌甜美的曾柔等等，韦小宝的老婆们集合古代女人所有的优点，也满足了古代男人心目中的择偶标准。

更重要的是，金庸在鹿鼎记中给读者一个完美的交代，弥补之前那些主角在爱情方面的缺陷。

金庸武侠的主角，似乎从出生便注定与江湖纠缠不清，而且这种江湖恩怨会延续到后代身上。萧峰父子、慕容复父子、郭靖和郭破虏父子、杨过父女、张翠山父子、胡斐父子等等，这些武侠人物总是世世代代被各种恩怨情仇所纠缠，真的验证那句话“人在江湖身不由己”，即使自己不想参与江湖，江湖也会主动找上门。

与之相比，韦小宝的结局似乎更加完美。在得到康熙的赏识后，又不想背弃恩师的遗志，他果断选择弃官而逃，带着七个老婆，以回扬州探亲为名远走他乡，在云南找到一处地方归隐起来，从此不再过问江湖事，实乃人生的天伦之乐。

小时候，读过鹿鼎记，也看过鹿鼎记，总是被韦小宝的无厘头笑得前倾后仰。再回首，才发现这部看似不伦不类的武侠小说，包含着金庸小说的生活感悟和人生追求。

生活就是一部部鹿鼎记，但我们很难成为一个个韦小宝。

巅峰之作

《鹿鼎记》是金庸的最后一部长篇武侠小说，背景设置在明末清初。不能讲它是媚俗之作，也不能评价它是一部顶峰之作，从广度和深度上讲，就是雅俗共赏的武侠文学作品。

《鹿鼎记》这部作品几乎囊括了所有金庸迷。就个人而言，并不是金庸迷，也不是很喜欢他的所有作品，但从文学角度去理解，金庸的作品也柔和了文学名著大部分的文化内涵及元素，实际上就一部又一部武侠爱情“童话”，缺少了现实的那种真实存在感，具有较强的个人及商业意识！

台湾己故学者李敖是金庸的好朋友，曾经也过评价金庸，“小说里歌颂行侠仗义、笑傲江湖，但他的文章和他的做人不统一，文章是一截，做人是另一截，所以金庸是两截”。金庸在编写着武侠神话，但人们却是不停地接受教育，从中学开始到理智与认知，人们怎样接受荒谬的武侠神话呢？金庸讲自己是虔诚的佛教徒，常常把佛家一句话挂在嘴边，“舍离一切，而无染着”，“随求经施，无所吝惜”，那么最终又是怎样呢？人的行为其根本还是言行一致。

所以，李敖评价的很对，“凡是对他有利的，他就信。对他不利的，他就佯装不见，其性质，与善男信女并无不同，自私的成分大于一切，你绝不能认真。他是伪善的，这种伪善，自成一家，可叫做“金庸式伪善”。

个人以为《鹿鼎记》是金老爷子比较好的作品，却不是武侠小说的巅峰之作，天龙才是，这是老爷子自己在浙江大学演讲时说的。但说媚俗就有点过了，以老爷子在写《鹿鼎记》时的江湖地位，用得着媚俗吗？

《鹿鼎记》作为金庸先生的封笔之作，历来不乏讨论者，欣赏者觉得它能成为文学史上的经典之作，批评者又觉得这简直是金庸小说的败笔，连《越女剑》都不如。近年来由《鹿鼎记》改编成的影视剧作品也不少，使得韦小宝的角色更加深入人心，其中我最喜欢周星驰演绎的。虽然金庸先生曾说陈小春版最接近原作，虽然周星驰版的导演是肥螳螂王晶，虽然还有大帅哥黄晓明演过韦小宝，但我还是最喜欢周星驰版本的。因为我觉得周星驰版本通过喜剧的方式，完完全全的这本小说反英雄、反传统甚至是反武侠的深刻之处演绎出来了。

周星驰韦小宝

一说到金庸，大家肯定会想起——飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。其中金庸之前的小说都是气势恢弘或是风格清奇的，《射雕英雄传》像气势雄伟的泰山的话, 《天龙八部》像波澜壮阔的大海, 《笑傲江湖》像俊秀奇美的华山，,《神雕侠侣》像烟雨迷蒙的桃花岛。但《鹿鼎记》像什么呢？我实在是说不上。因为它既写市井之中，也写朝堂之上，又写江湖之近，可谓是包罗万象，起起伏伏，让人有面对崇山峻岭和深渊低谷的复杂之感。从这点上来说，《鹿鼎记》已经脱离了武侠小说的范畴，可以理解为历史小说或是世情小说。所以《鹿鼎记》作为金庸的封笔之作也是理所当然，金庸要继续写，只有朝历史小说和世情小说方面进军了。下面看看同为小说大家的倪匡和金庸本人对这部小说的一些说法。

陈小春韦小宝

倪匡作为金庸的好朋友，也不怕得罪金庸，对于为什么《鹿鼎记》是封笔之作，他直接说“因为他写不出来了”。当然不是说金庸写不出小说小说来了，而是说金庸再难有突破，再也写不出这样好或是同样好的小说。金庸本人的说法也可以证明这一点，他说自己的小说主要是写人性写性格，在以往的作品中，几乎没有一个人物的性格有重合，但是《鹿鼎记》之后呢，再写的话难免会有重合。在这点上说明金庸对自己的作品要求还是很高的，现在的这些网络小说创作者也该好好思考一下这个问题呢。嗯，是的，现在一些网文大神名利双收之下一直重复自己的老套路、老原型，该学习一下金庸了。

倪匡先生

前面提到金庸本人和倪匡的说法，金庸的解释侧重于人物方面，倪匡的解释着眼于整体的成就。但我认为真实原因是《鹿鼎记》解构了金庸以往小说对武侠两个字的定义。所谓武侠，一是武，二是侠。《鹿鼎记》中韦小宝没学会高深的武功，当然那么多机遇随便一个都能让他成为绝世高手，但金庸硬是没有让他学成，这说明金庸对“武”这个字的认识发生了巨大改变。说到“侠”，大家首先想到的肯定是郭靖对杨过的教导：侠之大者，为国为民。但是《鹿鼎记》中的韦小宝呢，跟《天龙八部》中的乔峰、《射雕英雄传》和《神雕侠侣》中的郭靖形象可谓是云泥之别，一个天上一个地下。但是呢，正因为韦小宝在地下，也就更接地气，使得《鹿鼎记》脱离武侠小说这个类型的范畴，有成为经典的可能。

张敏神龙教主

但正是《鹿鼎记》中的韦小宝类似于屌丝YY走向人生巅峰，又给人一种开YY文滥觞之感。在这部小说中金庸基本抛弃了道义的负担, 全心全意叙写市井小人韦小宝的发家史，让他“ 脚踏两家文 化,一 心做十足小人” 在庙堂之上呼风唤雨,江 湖世界 如鱼得水, 最后妻妾成群飞黄腾达富贵齐天。从这点看跟《金瓶梅》中的西门庆有很大的相似之处，所以有些人对《鹿鼎记》的批判，觉得它媚俗也是有些道理的。但是我们应该看到，《金瓶梅》在中国文学史上的价值是巨大的，《红楼梦》这部深受《金瓶梅》影响的作品不是成为了中国最优先的小说吗？再者还应该看到《鹿鼎记》对明清世情小说的继承，以及对当代历史小说创作的一些启发。是的，金庸写韦小宝的发家史没停留在表面，而是讽刺了许多社会现象，包括韦小宝本人的流氓本质、阿谀奉承等小人行径。现在的许多网络作品，只学得了表面而未得精髓，这锅给金庸先生背有点过分。

邱淑贞建宁公主

综合上面的分析，我认为《鹿鼎记》成为金庸先生封笔之作的原因在于这部小说解构了“武”和“侠”，往后创作必然进入历史小说的范畴。这是金庸先生在创作和思想双方面都成熟的一部作品，可以视为他本人的巅峰之作，但不足以成为当代文学的巅峰。很遗憾金庸先生在那样一个黄金岁月选择了封笔，我觉得往后创作，不局限于武侠这个类型小说，他的文学成就会更高！

《鹿鼎记》是金庸的巅峰之作。“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”。金大侠一生只创作了十四本武侠小说。每一本都精彩绝伦。作为金庸封笔之作的最后一篇武侠小说《鹿鼎记》，更是金庸写作的巅峰。

对于某一作品，是巅峰之作还是媚俗之作，必须对该作品和作者其他的一系列作品相比较：

一：在内容，情节，人物，等写作手法，表现形式上比较。就是比较文笔功夫，写作能力是否为最好水平；即文学性。

二：作者通过对作品中人物故事情节，人物所处的历史环境等的描写，意图传达出的，即反衬出的：作者自己对现实生活的各种问题的看法，思考，以及人性，人生的探讨。在这一点上，作者的思维，思想是不是比其他时候更成熟，对社会的观察力是否更全面，透彻。即思想性。

三：媚俗之作纯粹就是为了适合某些读者的口味和兴趣爱好而写出来的作品。作者没有想通过对人物故事情节，时代环境的描写，传达自己对现实社会的思考，看法，以及对人性的剖析。

由于《鹿鼎记》是金庸的封笔之作，至此后金大侠就金盆洗手。无论是写作功底，还是他人生的阅历，对生活的思考，对人性的洞察，都不是之前能比的。而且这两点在《鹿鼎记》一书中体现极为明显。

作为文学大家，金庸的写作功底毋庸置疑。即使在其创作第一部作品《书剑恩仇录》时，除了故事情节极具吸引人，其写作水平就已让读者叹服不已。随着作品增多，写作的水平只会更高，更好。所以从写作水平上看可以肯定《鹿鼎记》就不低于之前的作品。

金庸从50年代中期创作第一部武侠小说《书剑恩仇录》，到72年底最后一部武侠小说《鹿鼎记》的封笔，时间长达十几年。这一时间段正是国际政治形势风云突变的时代。政治形势的改变对社会的影响，最终也将影响到社会中的每一个个人。金庸在这个时间段，对因时局的改变而对社会，人生，人性的影响和思索都会代入到他的作品中。

从其第一部作品中，个人具体表现出的“侠”的行为，一直到射雕三部曲中的“侠”，已经升华，被定义为“侠之大者，为国为民”！之后的作品转为探讨社会，人生，人性之间的变化和相互影响。从其后几部作品对主人公的描写可看出来。特别是最后一部《鹿鼎记》中的韦小宝，着重于刻画人物的性格，及在作品不同场景中表现出的真实人性表现。实际上反映了金庸这个阶段的心路历程，对社会的思考，对人性的认知。

综上所述，个人认为《鹿鼎记》是金庸的巅峰之作。

金庸写了很多侠之大者，为国为民。但是鹿鼎记讲的就是平民小百姓，最终都要面对现实，面对人性，接受很多无奈，从大侠的世界中出来，回归到现实生活中去。

初窥金庸的读者，往往执迷于武力之高下，用情 之深浅。就像涉世未深的人往往沉迷于绝世技巧 。到了一定年纪，识破了生活的真相，就会偏爱 韦小宝，对人情世故对欲望利益有了更深把握。

其实这部作品应该算的上是巅峰之作，也算得上是媚俗之作，确实是有一些低俗。