梁羽生在武侠小说中的地位为什么下降那么多？

说得再多，虽然很有道理，可最重要的，是没有多少翻拍成电视剧，尤其这些年头，早就塑造出多部经典的金庸系列射雕，射雕等还在不断翻拍，古龙的陆小凤，楚留香，小李飞刀等虽然比不上金庸系列却也是真正的武侠第二人。至于梁羽生，看过多年武侠的人们当然都会了解他一些，可绝大多数人了解一部作品都是靠着电视剧的。

甚至绝大多数人了解射雕，神雕等知名作品，却根本没看过原著小说。

正如经典版西游记让《西游记》这个ip无论价值还是名气都十分强大，可实际上它和原著也差得太远了。

电视剧为了种种需要都会不断进行改编，绝大多数人通过电视剧了解西游的人都不会知道，真正的西游其实十分残忍，血腥。连唐僧本人，都亲手挖掉了杀父仇人刘洪的心，像猪八戒的残忍，沙僧吃人的为常，孙悟空五短身材却能被妖怪称为可怕的脸。

梁羽生既传承中国古典武侠小说的优秀传统，其行文章法、文化内涵、语言特点等都留有古典小说的影子；同时，梁羽生又大开现代武侠小说之先河，赋予了与古典武侠小说不同的新风气，是现代武侠小说的引领者。总的来说，梁羽生是一位非常值得尊敬的小说家。

然而，随着时代潮流的发展，武侠小说的作家群体中涌现出越来越多的优秀创作者，他们如芳华竞春奇葩斗艳，都具各自的写作特点、各有自己的思想与情怀。其中最为卓著者当数金庸、古龙。相形之下，梁羽生的著作便渐渐显出了颇多不足，因此在武侠小说的文坛里面也渐有了江河日下之势。

在这里，暂不论古龙，因二者的写作风格迥异，几乎没有什么对比度；也不论卧龙生陈青云等之流，因其毕竟不能称之为武侠大家。就单与金庸做一做比较吧！

小说，无论武侠与否，都是写人，塑造人物，所以先谈谈梁老与金老二者的比较。梁羽生是一个非常传统的文人，深受传统文化的影响，因此其笔下的人物道德色彩浓烈，正邪严格区分，人物的社会内涵丰富，但人物性格单一，有概念化、公式化、脸谱化的诟病。这也是深受儒家思想的影响所至；而金庸笔下的人物个性则要丰富得多，因金庸小说本来就具有一种反传统精神，小说人物常常亦正亦邪，多游走于道德与邪恶的边缘，具有“一半是魔鬼，一半是天使”的复杂性与矛盾性，而人物思想性格的复杂、矛盾又是奠基在生活本真的复杂、矛盾之上，这样，人性的发掘就有了深刻而广泛的社会意义。而且金庸的笔触更为细腻，能描写人物微妙而复杂的情感。由此也说明了金庸除了深厚的传统文化功底，也受西洋小说与戏剧的影响较深，反应了金庸作为小说家更具有兼容并包的胸怀。据悉，金庸本来同时也是一位知名的剧本作者。

再谈谈小说情节，这也是小说的一大要点。二者对情节虽都善于精巧的构思与铺排，但在这方面金庸还是更胜一筹。金庸更善于制造悬念，令其层出不穷，伏线引出千里，环环相扣，能比较完美地前后彼此呼应。与之相比，粱羽生小说就没有你们引人入胜了。武侠小说情节前工后拙，开篇十分吸引人，以后的情节则渐趋平淡，显得有点才气不足。金庸武侠小说恰恰相反，往往开局平平，随着情节的展示，人物纷纷涌现，情节盘根错节，主于巍峨，枝叶繁茂，宠大缜密的构思，诡异莫测的布局，奇迹联翩，回环波动，摄魂夺魄，回肠荡气。记得某评论家曾说过类似的话：金庸的才思如同一炉火，小说情节犹如炉火上的一壶水，火越烧越旺，水越来越滚。这在《笑傲江湖》、《射雕英雄传》中就很明显，前者只是从武功平平的富家子弟日常打猎为起笔，没料到不断牵出了那么宏伟的江湖世界；而后者就更为经典了，由说书人张十五为开篇，再一点点演绎出了宋元之交时江湖儿女的那些离奇弘远的悲欢离合。

谈到武侠，就离不开武功。梁羽生的武功描写也具有相当强的道德属性，如正派武功的招式正大光明，力道柔和，象征着善良、仁慈，以攻敌防卫与修心养性为主。而邪派武功则非常霸道，歹毒残忍，意味着邪恶。正派武功循序渐进，发展缓慢，但根基扎实，邪派武功进展神速，却容易走火入魔，贻害终身。总体来说，梁羽生描写武功比较单调乏味，如“指南打北，指东打西”诸语就重复出现了许多处。而金庸的“武功”就丰富得多，也更令人神往。金庸善于将武功描写与中华民族与传统文化精神融合在一起，如琴棋书画，数理易学，医卜星象等皆可化为绝世神功，并在武术境界里面纳入了中国传统的儒、释、道精神，赋予了武功震撼人心的力量。金庸“武功”还有一个特点，就是诙谐有趣，在激烈的打斗中插入笑料，令人捧腹。

最后，再谈谈二者著作中的艺术性。梁羽生的小说中规中矩，虽有大量的诗词作为点缀，但仍难掩其瑜瑕疵品，啰嗦繁琐之处甚多；而金庸的文笔则要高妙得多，语言精练简洁而又精致典雅，对人物、景物甚至如音乐等抽象的东西描写也极为精彩。另外，金庸著作能给予人的那种责任担当、家国情怀等精神方面的鼓舞也非同一般。

综上，梁羽生作品有开创武侠世界之功，而集大成者当属于金庸。就文坛地位而言，梁羽生虽不及金庸，但最高的敬意应给予已经羽化仙去的梁老！

有一句话是这样说的，众星朗朗不如孤月独明，不是梁羽生先生在武侠小说中地位低，而是金庸先生太过耀眼。

我最喜欢的武侠小说家是金庸先生，每次拜读大作都有一种欲罢不能的感觉，心情随着书中故事起伏，久难平静。

金庸先生的小说，我是全部都看过的，而且看了不止一遍。梁羽生先生的书我也看过，不过在看了几部之后，就没有了看下去的耐心，所以至今未曾把梁羽生先生的小说读完。

以个人文化修养来说，我是没有资格去评价两位先生的，我只能以一个读者的身份，讲一下拜读两位先生大作时，个人的感受。

一、情节设计。

读金庸先生的小说时，有一种感觉，里面的故事总是一波未平一波又起，衔接的非常紧凑，而且很多故事的设计，都是在被动中寻求主动，人物被剧情引着走，读起来非常畅快。

而读梁羽生先生的书就没这种感觉，梁羽生先生的小说，感觉像是一个老者，在讲述一段江湖往事，刀光剑影下的惊心动魄，似乎已经随着岁月减去了几分颜色，不如金庸小说那样鲜明、动人。

二、文化民俗的代入。

在金庸小说中，这类的情况是很常见的，金庸先生经常会用大量的篇幅，去写一些无关武侠，却深有文化内涵的事物。

比如说，《天龙八部》中段誉被困曼陀山庄的那一段，金庸先生借段誉之口，大谈特谈关于茶花的故事。其中“十八学士”这种茶花是有的，花瓣排列多为十八轮，而非小说中所写的十八种颜色的花。这也是金庸先生学识渊博，文采斐然的缘故，任何典故都能信手拈来，并加以改编，还让旁人看的津津有味，这就很见文学功底了。

而梁羽生先生的小说，这类型的故事就很少，偶尔写出来，也是寥寥几笔，未加深入解析，相对在这点上来说，金庸先生的小说就凭添了不少颜色。

三、人物的刻画。

先说点题外话，我读《盗墓笔记》还有《鬼吹灯》时，发现里面都有一个胖子，而且这两个胖子都心胸宽广，性格灵动，说话幽默有趣。我觉得，这类人物存在的价值，就是为了让小说更有趣味性、可读性，毕竟谁都愿意自己的生活，过的有趣，而不是枯燥乏味。

金庸先生的每部小说，都必然有这样的人物，或者直接主角就是这样的性格，俗话说不打骂不热闹，嬉笑怒骂皆成文章。而在梁羽生先生的小说中，大多人物都显得中规中矩，不是说这样不好，只是这样一来，在阅读过程中少了些乐趣，读多了中规中矩的故事，难免会感觉疲倦，如果出现一个有趣的角色，会大大增加阅读的趣味性。

对于一个喜爱阅读武侠小说的人来说，金庸小说的出现，自是人生一大快事，可如果少了梁羽生先生的著作，也难免会觉得人生有遗憾，两位先生各有所长，文坛地位同样重要，至于喜欢读哪位作家的作品，这就是个人爱好了。

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不知道你说的这个下降是相对什么来说的。一方面武侠小说经历了上世纪八九十年代的辉煌后，整体进入了低潮，不能只说梁羽生怎么样。你问一个九零后甚至零零后，你认为他会关注金庸古龙吗？一个时代有一个时代的文艺样式，以前的港台片就是潮流，就是先进的表现，现在不也是一片哀鸿了吗？这是一个速朽的时代，还没有产生具有穿透力的经典，没有人能够在宗师的位置上接受顶礼膜拜，今天红得发紫，明天就可能紫的得发黑，过两天就会被扫入故纸堆。只不过，以梁羽生为代表的武侠小说赶上了文化沙漠的兴起，赶上了改革开放的繁荣，赶上了文化复古的思潮，在记忆中茫然记起千年往事的时候，忽然有人提供了久违的价值观和尘封故事，一下子就有了一种崇高感，也就顾不上追究金庸们的低级失误，而忙不迭的拥抱，甚至接受和研究。而现在，风继续吹，一个时代过去了。

头条放屁者越来越多，使人忍无可忍。而对于一位仙逝的长者肆意抹黑更是道德败坏。关于金、梁、古在武侠小说地位名家早已定论实在不需要阿猫阿狗都来评论。我只说不通之处，什么时候调查发现梁羽生地位下降的？有根据吗？第二梁羽生五二年开始写书，金庸五五年开始，都是同一时代，并非相差多少时间，所谓后来者超越对于今天来说这句话毫无意义，你五二年就开始看了？除非你僵尸转生差不多。

风糜港台的新派武侠开创者梁羽生，地位无可争议，堪称鼻祖，与发扬光大者金庸，以及另劈隙境者古龙武侠三剑，撑起了一个武侠时代。

梁羽生的作品正邪不两立，分化太明显，有点京剧脸谱化的意思了！他的文章里人物都是很传统的人，严格一夫一妻制[捂脸]。

这个问题有点不靠谱，我没有觉得梁羽生的地位下降，新派武侠小说的创始人之一，而且他的著作也是非常受欢迎的，他能把小说和历史完美的融合，描写人物也是非常有特点的。七剑这一些列的书也是拍了很多版本影视剧。

谢谢邀请。

作为新武侠小说的开山鼻祖梁羽生先生，他的武侠小说如果从故事情节的连贯性，严谨性还有逻辑性来看，确实存在不少的漏洞。随着金庸先生的后来居上，古龙先生的腾空而起，梁羽生先生的地位下降那是不可避免的！

之所以称谓新武侠小说开山鼻祖，是梁羽生先生从传统的武侠小说基础上进行了变革。

也正是梁羽生先生这次的变革，迎来了新武侠小说蓬勃发展的春天。

能跻身于新武侠小说三大宗师之一，梁羽生先生自然有他的特色。

一，古典文学知识渊博，在小说中使用了大量原创诗词，烘托了古色古香，意境唯美，让人流连往返。

二，在小说中，描写男女情感，擅长用白描写法，引起读者的思考，颇具悬念，让人欲罢不能！

也正是这些特色，梁羽生先生在新武侠小说三大宗师中，谋得第二把交椅！

梁羽生先生作品一面世，点燃了很多人心中的武侠梦，于是得到了很多人的追捧。

名利双收，引起了很多人效仿。

金庸先生，古龙先生，温瑞安，黄易，陈青云，柳残阳，卧龙生……

前赴后继，争先恐后！

特别是金庸先生的作品，无论是故事的架构，到恢宏的大场面，以及文字的感染力，更深一筹！

这样一来，读者朋友多了选择武侠小说的机会，吃久了梁羽生先生那种烹饪的口味开始腻了，加上金庸先生的“味道”直抵人肺嘛。弃梁喜金无法避免。

还有古龙先生更别样的江湖，带悬疑式的刺激与惊险，让人大呼过瘾。

这样一来，梁羽生先生地位下降也是情理之中！

虽然问得有点莫名其妙，但还是试着回答一下。

新武侠的发端，的确是从梁羽生开始的。他当时看了香港的两个帮派的武师打擂台，虽然打得很难看，像王八拳一样乱挥舞。但是，这个打擂台的炒作过程，激发了梁羽生的灵感，写了第一本新武侠小说，书名叫《龙虎斗京华》。

自此，他写了一本又一本武侠小说，在报纸上连载。

梁羽生有个同事叫金庸，两人下围棋聊天喝茶，指点江山。无聊的时候，金庸也看了梁羽生的武侠小说，受到梁羽生武侠小说的启发，决定动笔写这种类型的小说。

两个大师写武侠，其他人先后也投入武侠小说的创作中去了。在那个时代，写武侠的人多，看武侠的人更多。

作者多了，他们的武侠小说，自然会被读者分出个高低来。

按当时的看法，梁羽生是写新武侠小说的开创者，而金庸和古龙是新武侠小说的发扬光大者。其他武侠小说作家，基本上沦为陪衬。这也符合每一个行业的发展规律：最后总是两匹马在争夺市场的第一和第二，其他人争夺市场剩下的20%的份额。

那么问题来了，梁羽生在武侠小说史上的地位，怎么排？

首先，他肯定比不过金庸和古龙。这倒不是说，他的地位下降，一切用事实说话。梁羽生武侠小说的特点，是文笔细腻，全书的情节构思也没问题。但，他叙事的节奏太过拖沓了；言语温婉，却缺乏趣味。最大的问题，是他写作的最大毛病，总是每一部武侠的开头写得非常好，中间就笔力不逮了，后面更加软绵，属于典型的虎头蛇尾。

其次，金庸的武侠跟梁羽生的刚好相反，开头好像平平淡淡，一旦铺开，越到后面，情节越奇诡，故事越光怪陆离，展现了作者非凡的想象力和知识厚度。读者从中获得了很多很多知识素养，越看越有收获。

再次，古龙的武侠小说，虽然做不到金庸那么厚重又有趣，但他好歹也闯出了自己的一条路子，用现代意识的手法去写古代武侠，直接拉近读者，降低读者阅读的难度。

通过对比，梁羽生败在想象力的短缺，败在文笔的平淡。这么说，是跟金庸和古龙相比较而言的。他跟其他武侠小说作者来比，他还是很厉害的。

梁羽生的武侠地位，没有无所谓的下降一说。他本来就是那个位置。

梁羽生的文风没有速度感，比较老派，现在这个时代喜欢的人比较少。但是梁羽生有一个优点，他在当年的武侠小说作者中是少有的尊重女性独立意识的人，他的笔下创造了一系列有个性的女侠客的形象，比如白发魔女，厉胜男，凌云凤，武玄霜，这些不依附男子，有独立人格的女人非常有魅力。在今天这个女性消费导向的时代，梁的人物故事能挖掘出更多现代的东西。而这一点这也正是金庸小说中所没有的。

谁说下降的？梁羽生一直是武侠小说三大宗师之一，和金庸古龙齐名的只有梁羽生，而我在心目中，梁羽生仅次于金庸，梁羽生比不上金庸的是故事结构布局以及人物塑造，但是文笔和古典文学功底梁羽生在武侠作家中无人能及！我特喜欢他的书，到处都是诗词歌赋琴棋书画，而且他把中华万里河山写的秀美无限，读他的武侠，尤其进入一座座古典园林，桃花丛中，充满了诗情画意！还有一点，梁羽生是武侠作家中最倡导女权主义，女性独立的，他笔下的女性有不依赖于男人和爱情而活的，还有女性直接作为第一主角，另外他对人物的心理描写非常细腻，记得《散花女侠》里女主角于承珠对比张丹枫和铁镜心时的比喻，一副少女心事和情怀表现的恰到好处！当然我听过很多人说不喜欢梁羽生，是因为他的故事往往虎头蛇尾，而且叙述拖沓，我也遇到过，比如《剑网尘丝》就是对话和回忆太多，我也读着不舒服。可是作为古典文学和传统文化的爱好者，依然对他的小说情有独钟。其实梁羽生不是不会写故事，要不然他也不可能完成35部武侠小说，我觉得喜欢传统文化的人应该不会排斥梁羽生吧，最后我发现梁羽生的女性读者比较多，大概是他对女性情怀写的比较细腻而且最尊重女性吧

梁羽生是武侠三大家之一，是无法撼动的。梁是先导，写的平实，也不乏<云海玉弓缘><七剑><萍踪侠影>等力作。故事情节不如金庸起起伏伏那么精彩，人物塑造还是有很多金庸没写到的，另外梁诗词功力远胜金庸，古龙比较西方，写的东西填补了人性的很多面，三家辉映，要懂得欣赏。三家中，我金庸反而看的最少。

虎头蛇尾