怎么写故事？

故事？

写故事就必须得了解故事，什么是故事？

早期的故事就是人们饭后闲谈。

他不像文学，需要多高的文笔，只需要你把你所想到的故事说出来，他就是一个故事。

人们常说每个人都有一个故事，这句话对也不对。

每个人都有故事不假，但在我看来远远不止一个，每个人都有千千万万的故事，下面我举一个小例子。

以前的人们憎恨地主，所以希望地主能够倒台，于是“地主家的傻儿子”就诞生了。

以前的人们在地主的剥削下忍饥挨饿，饥寒交迫，却在依然不懈的奋斗，这又是一个励志的故事。

等各种事件，都可以变成一个个大大小小的故事。

所以我认为，写故事并不难，故事的要求并不高，只要你想写，想说，留心观察，人人都可以写故事，并且都可以将他写好。

写好一个故事，首先是人物

然后是情节

接着是价值

其实写故事就是配对，配5个对

主题是写爸爸的一生，灵魂是写这个时代（或者我很幸福）

超过2000字的稿子，就一定要有主线和副线。否则稿子写着写着就散了。

不要让任何一个数字单独出现：

XX每个月税后收入500元。（他希望明年税后达到5000块）。有理想的好青年。

XX每个月税后收入500元。（而yy每个月是300块。）是个小富豪哦。

不要让任何素材单独出现：

这是xx第一次吃西瓜。（他永远忘不了第一次吃香蕉的情景）

XX早上6点起床。（他昨天晚上9点睡的）（他下楼时，整个公寓还在沉睡之中）

节奏感就来自于镜头感和镜头切换

没有人料到北三环边居然有这样一篇空地，你从谷歌地图上看，仿佛一片密集的居民区被怪兽从地图上啃掉了。2016年3月，张一鸣搬到了中航广场。他把自己14平米的办公室，设在了2楼东侧的小走廊后面。

配对是写作的世界观，也是方法论。对称之美，复调结构。说得就是配对。

比喻、排比、对比这些修辞的实质，也就是配对

前后呼应、承前启后，这些文章的结构层面，也还是配对。

修改稿子，除了修改错别字，最重要的是：

找到故事中的孤魂野鬼，给他们配对。

故事总是精彩的，这些精彩的故事我们应该如何去写呢？下面大家就随小编一起去看看吧！

故事是一切叙事艺术的第一要素。

1、根据命题，选择主题、设置情节；

2、根据情节设置人物，主要人物与次要人物，以及他们的关系；

3、注意对环境的描述，以烘托人物；

4、寻找或设计矛盾，制造矛盾冲突，形成高潮。高潮可以从解决问题或未解决问题中获得，它终于把中心人物带到他一生中的特定时刻，故事也就此结束。

5、选择结局。

1有真情实感，2文笔流畅，3故事可读性强

首先，我不是大神，所讲的技巧也很基础，回答这个问题的目的只是想分享一点自己的写作心得，帮助一下新人。与诸位切磋交流的同时，如果能够帮助萌新少走弯路，是我非常愿意看到的。

废话不多说，开讲。

1、「写了个开头就卡壳，写不下去」

我想很多萌新可能都有过这种经历吧，我猜测一下，你写文的灵感，是不是源于“一句歌词”、“一句台词”、“一个场景”之类的。

我的建议是，先不着急写。

先把你的一些小灵感记录下来，等真正想清楚你要写一个什么样的故事和你想表达的东西，再动笔也不迟。

举个栗子：

当年我第一次看《亮剑》的时候，有一个桥段让我影响深刻：骑兵连连长孙德胜，在全连牺牲，仅剩他一人，而且又被鬼子砍掉了一条手臂的情况下，依然喊出了那句“骑兵连！进攻！”然后举着战刀，一人一马，冲向鬼子。

看到这个桥段的时候，我当时热血沸腾，激动的拍桌子。写！马上写！就写一个古代的大将军只身匹马冲向千军万马的悲壮故事。

然后我就开始动笔了，当天一口气写了3000多字，然后就开始卡壳，当时我不以为然，自我安慰，写小说嘛，一口不能吃成胖子，过几天有灵感了再写。殊不知这一等就是几个月，这期间不断修改这3000字，修改到自己觉得几乎完美，可还是想不到接下来的剧情怎么发展，就硬逼着自己写了一段，但是读起来总感觉怪怪的，有点虎头蛇尾的感觉，只好又把那段删掉，自己反复的读之前那3000字，读来读去也没有什么灵感，然后就无限搁置，烂尾……

后来终于有经验了，得有一个大纲，一个贯穿整本的大纲，这个大纲你可以写下来，也可以放在自己的脑子里。总之，这个大纲必须得有。 当年的我根本就不知道大纲是个什么东西，第一次听到大纲这个说法，我还是满脸的黑人问号。

（感觉第1条讲的过于基础了，本来想删掉的，但是又一想，万一有刚接触写作的萌新呢，我就保留了下来，下面我会讲的稍微深点。）

2、人物描写

有的萌新在介绍人物的时候，总是担心自己内心所想的那个形象，怕读者领会不到，所以就拼命的告诉读者：她有如脂的皮肤，乌黑亮丽的头发，柳叶弯眉，楚楚动人的眼睛，高挺的鼻子和樱桃小嘴。恨不得从头到脚，从里到外都描写一遍。

这，就是文笔的稚嫩，像小学生写作文。

用描写外貌的方式去介绍角色，是非常非常低级的一种手段。

那怎么介绍人物呢？

前期不用写那么多的外貌，利用人物的性格以及他/她在剧情中对每件事物的看法，做法，让读者自行联想。

再举个栗子：

盗墓笔记中，沉默寡言的闷油瓶和滑头的老男人三叔，他俩的形象在我脑子中最为深刻。作者没有过多的描述他们的长相，但是整本读完，你会发现那些角色的形象，都深刻的刻画在你的脑子里，闷油瓶就该是这个样子，三叔就该是那个样子。

同样，不只是介绍人物，介绍场景也是如此，如果你想写一段在一个房间里发生的故事，不必把这个房间的每个角落，有几张桌子，几个凳子写的那么清楚。

3、文笔

大多数人对于写作有一个偏见，那就是将辞藻华丽等同于文笔好，将文笔好等同于好文章。

我们首先要做的就是去除这些雕饰，让读者明白自己说的是什么。

很多作者很爱用长句，喜欢用各种复杂的术语来重复同一种意思，喜欢诗意的、华丽的辞藻和句子，但我认为以上都是一种干扰，是在用非常华丽的辞藻来干扰你的读者，使他们不能抓住文章的中心，所以我花了很多时间做出改变，把那些所谓华丽的句子，全都删去，使得句子中最基本、最清晰的元素，立即可见。

4、太死板，不生动

众所周知，虚构是小说创作的核心技法，既可以凭空虚构出人物和情节，也可以在现实生活的基础上进行加工，其实，对话，时间、天气等等都可以进行虚构。而一部好的小说是怎样的呢？那必然是情节与作者内心最强烈的情感实现了共鸣。这也就意味着，人物可以是虚构的，但是情感一定要真实的。

还得顺其自然。

这个顺其自然，并非是写作顺其自然，而是让人物顺其自然。从小说开始，一般都会有一个扰乱事件发生，因为这个事件的发生，主人公原本平静的生活发生了变化，当这种变化导致了不可逆的结果之后，主人公就不得不做出一定的抉择。从这一刻开始，主人公就可以顺其自然的发展了，因为主人公虽然是虚构的，她/他也是有情感的，面对敌人的欺负，总要抵抗，面对杀父仇人，自然想到的就是复仇。

有了这个最初的动力之后，人物就可以顺其自然的发展。当环境改变，当困扰出现，当问题一个一个接踵而至，主人公要做的就是解决一个又一个问题。

任何一本小说，都不是只有一个人物，作者的作用其实就是融入到任何一个角色之中，设身处地的将自己设想在主人公所处的环境，然后开始思考：当面对这种场合，作为懦弱性格的主人公，会做出怎样的选择？任何成功的小说，不只是有成功的主人公，还有成功的对手，只有对手强大，主人公才会更为强大。这才会让故事更加好看，能做好这件事的前提还是在于作者。

如果能够“成为别人”，成为任何一个角色，有的时候你不用刻意的想什么时候该说什么样的话，脑子里自然就会蹦出来，在那种情况下，“他”一定会这么说，“他”一定会这么做。

赋予角色生命，从而使自己成为一个旁观者，那么所创作出来的人物，才更为形象生动，逼真有趣。

（说点题外话，我最喜欢的动漫是火影，火影里面每个角色都非常生动，鲜活。我觉得火影烂尾的原因，恰恰是岸本赋予了角色太强大的生命力，以至于后期自己都无法掌控每个角色的命运）

最后说一下，写作本就是件孤独和枯燥的事情，动笔之前，务必要让自己有直面这两点的觉悟。

就说到这里吧，暂时就想到这么多，希望能对一些作者带来帮助，希望萌新们都赶快成长，写点东西出来。

感谢邀请

如果是单纯的想写好故事，又是一个初学者，那么建议你写自己的故事。因为每个人对自己是最熟悉的，做好一件事的前提便是要熟悉。

如果是想在各大网站写文章，要博得网友的眼球。那边是要掌握一些个人写作技巧，比如；首先要了解到这个网站的客户群体，他们对什么样的事物更感兴趣，找好素材后要写一个更新颖的标题，文章要简洁干练，深入浅出

我这里分享一点塑造人物的技巧，希望有帮助。

在写故事的时候，怎么去设计一个角色？

这里我引用一个电影方面的例子，就是梁家辉为了演好《黑金》里的周朝先一角，写了足足十万字的人物小传，然后效果出来就是这个角色成了经典，立了起来。

这里我们排除梁家辉的演技等等因素，只说这个为了立一个角色写十万字小传的这个操作模式，这就是深挖角色本身，让一个角色立体起来的根本就是让他真正活在你的故事的维度里，有着真实的过去，是一个真正活着的人，而不是就一个名字，模式化的外貌，这样哪怕他有你设计的一些足够闪光的个性，也会变得分外单薄。

当然，我举这个例子不是说你每写一个角色都要写十万字的人物小传，而是说你设定一个人物你应该去考虑他在这个故事出现的片段之外的东西，比如说一个角色是个跛子，那么你可以想他跛了的前因，他可能是一场战争的幸存者，那么你就可以加入一些新的细节，而正是这些细节就有可能使这个人物鲜活起来。

然后我要说的是，设定的人物并非是在定下了人物的小传以后就不变动的，他是应该随着故事的进行随时进行微调，加入各种新的想法和元素以让其更丰满的。

最后我拿一个我曾经设定过的，我比较满意的角色打个比方。

曾经我写过一部都市异能类的小说，其中有个反派boss的设定过程是这样的：首先，他的灵感来源是《这个杀手不太冷》的大反派，由加里.奥德曼饰演的毒警，初步设想也是一个疯疯癫癫，喜欢莫扎特，一言不合就微笑杀人的狠角色。

接着，我开始深化这个角色，第一点是人格分裂，我设想他有两种人格，一种人格温文尔雅，杀人也像汉尼拔那样安静，第二种人格爆裂，就跟加里.奥德曼磕了药乱开枪一样，甚至更疯狂。

在设定完人格分裂以后，我想到了一个更有趣的点子来深化他这两种人格，就是口癖，想到原因是偶然看到了“wonderful”和“terrible”这两个词，于是这两个词变成了这个角色的口癖，温和时每句必带wonderful，爆裂时说terrible，当然那个时候我有热心读者提议我说，将两个词倒过来会更有反差感和张力，我考虑过，不过最后没有采用，现在想想似乎的确更好。

在有了口癖以后，我又想到了名字，以此来进一步加固他的人物形象，温和时他叫做“Mr.wonderful”，爆裂时自称“Mr.terrible”。名字有了以后就是形象，基本套用毒警的外表，西装革履，金发灿烂，在年龄上进行微调，年轻，英俊潇洒，眸子像碧色的宝石。

有了外表就有了身份的基本来源，他是个白种人，来自欧洲，受过高等教育，品味非凡，家教优秀，充满绅士气息，甚至因为父亲曾经是一名神父从小接触宗教，而带有一种独特的禁欲气质。

之后将人物嵌入故事，随着故事进行，他的背景再次被我深挖，他的双重人格来自于他小时候的经历，因为目睹了父亲杀死母亲而精神异常，他恨自己的父亲，又不得不爱他。

最后，这个人物就初步立起来了，虽然因为那本书的太监而最终也没有进一步的丰满人物形象，但看过我那本书的人，对这个角色还是留下了深刻印象的。

以上。

首先你要找几篇优秀的文章，然后Ctrl+C，到你要发文的界面，Ctrl+V，完成

今天在这美好时光里十分感激在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。

解答

前天我和朋友闲着没事，去郊外的田地里去采挖野菜，每到春天田地里就会有多种野菜生长出来可供人们食用，比如婆婆丁，小根菜等都是东北人餐桌上的一道美食。因为野菜数量不多，在采挖过程中，朋友说他要去不远处的坟地旁边看看有没有野菜，我说：你去那里，就会有一个人从坟地里走出来，很生气地对你说：我听见有人在我屋子附近挖东西，原来是你呀！你怎么这么臭不要脸！这菜是你家的吗你就来挖？你要是把我的房子挖漏了你负责给修啊！这只是我的一个说笑，但这说笑是来源于灵感，没有灵感，我是说不出来这有些荒诞的笑话来的，所以说，写故事不能缺少灵感。

说实在话，我写故事一般都是写自已经历的事，或是别人经历的事，因为熟悉，所以写起来就比较顺手。一些平淡无奇的事件，我从不去写，即使写了把稿件投出去，杂志社也不会采用，现在好多报刊杂志审稿都特别严格，质量低劣的稿件根本就不可能给你发表。现在许多自媒体虽然都能发布这种质量不高的文章，但没有读者愿意看下去，这就是失败。

我觉得写故事的先决条件应该是：这个故事首先应该感动你，能震撼到你，使你产生创作冲动，这样写出来的故事，才会有读者看，你所阐述的主题也会引起读者的共鸣。写故事也不能只停留在叙述上，应该往深处挖掘，这样写出来的故事才有厚度。当然，会写故事，也不是一件简单的事，很重要的一点是你得有这方面的爱好，有这方面的特长，有这方面的创作灵感，在动笔之前，应多读书，读好书，多思考，勤练笔，这期间不妨多看一些文学名著，看看人家的写作技巧，语言运用，修辞方法等等，从中汲取营养，不断充实自己，这样再动笔写故事就会得心应手。读书破万卷，下笔如有神，说的就是这个道理。

总结：在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。

在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。

我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！

首先明白什么是故事：故事就是文学体裁的一种，着重事件发展的过程；强调情节的生动性、连贯性。

写故事就是：在现实认知观的基础上，对其以文字形式描写成非常态性现象，进而推动故事（事件）的流动性。

写好故事的技巧是：多学、多写、多发布头条。[给力]

故事？心中有墨，真当成笔。

怎么写好一个故事？

如果你只想着如何快速写好一个故事，功利心太强，反而显得不美好。也写不好！

须知，写作任何时候都枯燥无比，没有静下来的心，还是不要轻易‘上船’。

回到话题，‘怎么写好故事？’

1.多读多看多练习，没有人注意到也没关系，没有人追读也没有关系，只当累计经验，打好基础。待到时机成熟时，‘龙将会腾飞’！

2.确认自己的方向，试图寻找自己的风格。一个好的故事，并非一时半刻能够写出来的，打铁还需自身硬呢。加油吧！！

（以上为个人观点，仅供参考）

贴近生活贴近实际

一条吊人胃口的主线+时而激发的戏剧矛盾+丰富而贴切的词语+当然符合逻辑的构思

首先非常感激在这里能为你解答这个问题，其次让我带领着大家一起走进这个问题，就让我们一起探讨一下。

希望以下为大家分享一这个问题对大家有所帮助，我希望我的分享关于这个问题能够帮助到大家，也同时也希望大家能够喜欢我的分享。

首先故事是文学的一种，它也在文学的范围内。

故事，散文，小说，杂文，都是以情节为主的虚构性或非虚构性文体。故事分为很多种，如果按内容来分的有言情故事，鬼故事。它和小说都有异曲同工之妙。

首先故事其实长短没有限制。只是说它的情节要出乎人意料之外或者换种说法，要给人精彩，给人心头一震，给人想象不到。

我举几个比较好的故事文集，比如说纪晓岚《阅微草堂笔记》，还有蒲松龄的《聊斋志异》，都是非常优秀的故事。现在有些作品已经成为了经典，拍成了电影电视剧。

还有要说的是，小说和故事其实区别不大。小说包含故事，一部优秀的小说，没有一个好的故事是不成立的。故事这种文体在好多的文学作品中都有出现，比如说电影的剧本，话剧的剧本。这不都是需要一个好故事吗？电视剧的故事情节也是故事。

说到最后，我想说的是文学中的许多文体都需要以故事为灵魂，为主架。

在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。

在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。

我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！