怎么写故事？

以《鬼吹灯》为列，说一个写故事的小技巧——戏剧三角形。

胡八一的爷爷胡国华，以娶媳妇为借口骗舅舅的钱。为了应付舅舅上门看新媳妇，就扎了个白纸人，放到炕上。

胡国华想得挺美，等过几天舅舅来了，就说新媳妇病了，不能见客，让他远远地看一眼就行了。至于以后怎么样，那是以后的事，以后再说。
过了几天，舅舅买了礼物，登门看外甥媳妇。
胡国华就按照预先想好的说辞推脱，媳妇身体不适，不能见客。舅舅你就在门口，揭开门帘看一眼就行了。
舅舅不乐意，也对胡国华的举动感到怀疑，说什么都要见见新媳妇。不就是病了吗，我掏钱给她治病，调养身体。
胡国华急得满头大汗，死活拦着不让见。可他越拦着，舅舅就越是疑心，越是要看。就在闹得不可开交之时，门帘打开了，那个白纸人竟然走了出来！做菜打酒，热情地招待起了舅舅。

等舅舅走后，早已经吓得魂飞魄散的胡国华就想烧了白纸人。白纸人骂道：“你个没良心的，我好心帮你，你却想烧了我！”

胡国华吓得腿脚发软，跪在地上连连磕头。

白纸人道：“你虽然吃喝嫖赌，但是心地不错。我看你单身一人，挺可怜的，我嫁给你，你愿意吗？”
胡国华拼命摇头，死活不同意。

白纸人也不勉强，说道：“如果你日子真到了穷得过不下去时，就到十三里铺的荒坟来找我。我尸身埋在了那里，棺材里有的是金银财宝，只要你敢来，那里的金银就全是你的。”

后来，胡国华真的到了山穷水尽的地步，只能壮着胆子去挖坟掘墓。

结果被棺材中的尸魔给挖了心脏，成了尸魔的傀儡。尸魔命令胡国华引八八六十四个女子到坟地来，供她修炼。
胡国华被逼无奈，只能从乡下买了一个名叫小翠的姑娘，带往墓地。
半路上，遇到了阴阳眼孙国辅 。孙大师除了尸魔，救了胡国华，还传授了他一身本领。被买来的小翠，成了胡国华的媳妇。

这就是《鬼吹灯》开篇的白纸人的故事。

郭德纲的《济公传》中，也有同样的故事。两者基本一模一样，也就是舅舅变成了广亮，孙国辅变成了济公，胡国华变成了胡来，还多了一只壁虎精。

当然了，郭德纲并没有抄袭本物霸唱。因为白纸人复活的剧情，最早是一个民间故事，在坊间流传。
那么，这段故事究竟有什么魅力，能让两位大神先后引用呢？这故事到底哪里有吸引力呢？
这就是咱们今天要说的创作小技巧“戏剧三角形”。

戏剧三角形是小说或者影视剧中常用到的一种公式，是由受害者、迫害者、拯救者共同组成的。
人物要在这个三角形中扮演自己的角色；并且随着角色的切换，相互影响，相互较量，不断地轮换着自己的角色。从而制造情节的转折和反转，令剧情更具有戏剧性。
我们以白纸人的故事为例：
胡国华去找舅舅借钱时是迫害者，舅舅是受害者；等到舅舅上门看新媳妇时，舅舅就从受害者变成了迫害者，胡国华成了受害者，而白纸人就是拯救者。
到了盗墓的时候，胡国华一开始是迫害者，白纸人是受害者；可棺材一开，角色马上转变，胡国华成了受害者；等到胡国华被挖走心脏，成了傀儡后，他也变成了迫害者。
这时，没有新的人物，自然而然地就引出了新的受害者小翠，和拯救者孙国辅。而胡国华的立场也就再次从迫害者转为了受害者。

这段故事，就是因为人物的立场不停地转换和较量，才充满了趣味和戏剧性。
实体版《鬼吹灯》中，白纸人复活的剧情被删除修改，使得三角形缺少了一角，剧情缺少了起伏和反转，读起来索然无味。

而有趣、生动、戏剧性，是所有故事的基础。

所以，想写故事，让故事更有趣味，不妨尝试一下“戏剧三角形”这个小技巧。

另外补充一下，在故事情节中，无论有多少个人物，都要把他们划分成迫害者、受害者和拯救者。而人物不一定非要是人类，也可以是天时、地利，世间万物，哪怕就是一个想法都可以。
举一个例子，李寻欢和上官金虹决斗时，李寻欢是受害者，上官金虹是迫害者，而上官金虹想赌自己能不能躲过李寻欢出手一刀的想法，就是拯救者。
如果古龙只是写李寻欢一刀KO掉对手，那这段剧情也就不那么精彩，那么让人津津乐道了。

注：如果您对戏剧三角形感兴趣，我推荐您看欧亨利的短篇小说《警察与赞美诗》。欧亨利从故事开始时，就不断地运用“戏剧三角形”，一直到故事的高潮处才停止。据统计，小说中一共出现了十六次戏剧三角形，堪称戏剧三角形的极致。当然了，如果您对外国作品不感兴趣，我推荐您看一下金庸、古龙两位大师的作品。这二位武侠大宗师，把戏剧三角形运用的炉火纯青。

真实、有效、引人入胜

如何写好故事，？

一般写故事有几个要素：人物，时间，地点，事件。同时，要列出故事的框架。平时要多阅读，多观察，多记录一生活的事。这样可以提高语言组织能力，也能洞察事物本质，了解人性，这样就对你所要写的故事以及人物的塑造，故事情节都能起丰富的作用。

好故事来自于生活，来自于本身的阅历。我们只有对生活的体会，经历了人生的苦难和幸福才能写出优秀的故事，以至于感人至深！

如果我们涉世未深，阅历不够，那我们可以阅读优秀作品，来丰富自己的情感世界，借鉴是写故事的一条好方法～

一说到写故事，我就会想起诺贝尔文学家莫言，以前我看过莫言回答过这话题，注意有三点。

1.故事里面的人物和情节越多越好。

2.想象力最重要。

3.结构非常重要。

4.要换位思考。

一个好的故事必须要有冲突，冲突推动故事情节发生变化，这是故事的关键所在。我们先看看下面这个公式。

冲突+行动+结局=故事

主人公遇到了一个冲突，他必须解决这个冲突，采取行动，最后成功或者失败(结局)。罗密欧爱上了朱丽叶，可是两个人的家族是世代的仇人，这就是一个典型的冲突，相爱的人无法在一起。于是他们偷偷结了婚，然后想办法私奔(行动)。却阴差阳错地以为对方已经死去。所以分别自杀了(结局)。

天龙八部里的乔峰是丐帮帮主，江湖名流，却意外得知自己的真实身世是契丹人，与汉人有不共戴天之仇(冲突)。为了杀父之仇，于是他决心找出背后的幕后黑手——带头大哥(行动)。结果却错杀了爱人阿朱，得知这一切是他父亲在背后操纵(结局)。

冲突的作用就是给人物施加压力，迫使他（她）行动起来。

而整个行动过程必然是困难重重的，有苦难，有背叛，有失去，有不幸。一个好的故事从来不是关于幸福生活的故事。戏剧性的冲突才是故事吸引人的地方。这姑娘的故事也只有最后那一句，从此王子和公主过上了幸福的生活。在灰姑娘穿上闪闪发光的水晶鞋之前，她经历的都是苦难：有恶毒的继母，有虐待她的姐姐，还有半夜12点会变回南瓜的马车。

没有观众会对别人幸福的生活感兴趣。所以故事总是在讲述逆境或者苦难。给主人公一个迫切要实现的愿望，在再在这个愿望面前扔一座大山，设置一个障碍等待你的人物去克服。

这就是一个好故事的基本内容。

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写故事技巧万能开头

怎样写好故事 写故事的十个常用技巧

“横切悬念，倒叙事件”法：

这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。

“意料之外，情理之中”法：

世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。

“淡化情节，形散神聚”法：

这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直是淡淡的气氛。

“一箭双雕，一点两面”法：

作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。

“偶然中必然，必然中偶然”法

小说作者要学会在生活中发现偶然中隐藏着的必然性，学会在写小说时运用这种偶然中的必然性。

“银丝串珠，数点一线”法：

当今现代派小说家面对某些人的精神危机，产生了恐惧感。于是他们常常用荒诞的、超现实的、生活中还没出现的、纯粹主观想象的“抽象”物于以编织描绘——以反映他们的世界观。而且在写法上，从表面看，往往是分离的、意识流的、不易理解的。但是，仔细读，会发现，这些小说内部是互为联系，相辅相成，彼此烘托，合成一体的。可称之为“银丝串珠，数点一线”吧。

“明线暗线——双环连套”法：

这种小说技巧是运用文中两个一明一暗的线索，平行交叉，双环连套，从一个人物引出一个人物，从一个故事引出一个故事，不仅使两个人物、两个故事发生密切的关系，而且不断丰富人物性格，推动主题思想深化。

“欲扬先抑”和“欲抑先扬”法

这种创作技巧是，作者把自己准备着力表现的人物，不妨先压一压，就如伸出去打人的拳头，先缩一缩。这样，击出去，更有力；而准备贬低的人物，则不妨先让他“威风威风”，然后，让他从“威风岭”上掉下来，便“摔”得更惨。

“盆中藏月，以小见大”法：

用这个技法的小说，一般题材单纯，场景单一，人物较少，情节相对来讲也比较平淡。但如何从单纯的题材和不长的篇幅里塑造丰满的形象和挖掘出较深的主题，就得“盆中藏月，以小见大”了。

“余音绕梁，三日不绝”法：

这是讲小说收尾的技巧。故事的开头好，发展好，但最后一个音符，最后一抹油彩，最后一个标点处理若不当，也会虎头蛇尾，归之失败。因为这不仅是作品的落脚处，还需把作品最精粹的地方展现出来。

故事都是去回忆，我会用真实的感情和体会去写，每个人都有自己的故事

多用古神话，多用成语歇后语…

要有灵感吧！没有灵感的创作，只是一个有肉没血的植物，有血有肉才有灵魂

写故事是有机巧的，并非“随心所欲”。第一，有素材，素材来自于生活的方方面面，或“道听途说”。第二，构思，构思的层次即深度和广度决定着故事的质量。第三，故事讲因果，这与佛教理论是一致的，也就是万事有因果关系。第四，故事也是有生命力的，如何让故事触动人心，这才是写故事机巧的重要部分。

本人偶尔在自己小小的公众号上发布自己创作的故事。

在我看来，写一个故事，首先要想清楚这个故事到底要讲什么，什么题材，什么类型。

然后构思出一个大纲，这个故事怎么开头，要怎么顺畅的往下走下去。

我一般都是一边写着写着灵感才会越来越多。

你好！很高兴能和你讨论这个问题。每个人自己或者身边每天都发生着形形色色的故事，有的故事发生了就有一石激起千层浪的效果，有的故事发生了很快就会被人遗忘。我是一个有故事也想讲故事的人，最近讲了几个故事引起很多朋友围观阅读，从中我发现一个好的故事应该做到以下几个方面：

1.故事要真实。最好不要去杜撰，杜撰的故事通常不够接地气，离生活太远，引不起别人的共鸣，这样的故事估计看的人不会多。

2.要会讲故事。这就要求讲故事的人思路清晰，语言组织能力强，有详有略，不能把故事讲成流水账，也不能前言不搭后语。

3.善于发现故事隐藏的人生哲理。每一个故事发生发展都有因有果，是什么原因引起了这个故事，导致了这个结局都是有一定的生活哲理蕴含在里面，这也是讲故事的目的：要告诉人们通过这个故事你应该吸取到什么样的教训或者什么样的经验。

3.善于收集和发现好的故事。虽然我们的身边每天都有故事发生，但居家柴米油盐过于平凡的事情、每个人每天都在做的事情不一定都能成为故事，即使是柴米油盐的家常故事也要找出故事的亮点去讲，话家常估计也成不了故事。

怎样写一个有趣的故事？

首先，所有的故事都来源于生活。你应该有敏锐的触觉，能够感受到生活的美好和有趣。应该有异于常人的感受能力，能够感受一些别人感受不了的美好的事物和有趣的事情的细节。

其次，你应该要具备，能够把这些事情记录描述升华的能力。并且还要抓住那些有趣的点，有趣的细节，用你自己独特的语言，把它描述清楚。让读者能够感受到你的有趣的那个点。

最后，一个有趣的故事首先应该让你自己觉得有趣，如果自己都觉得没什么意思，那这个有趣的点就不成立了。

1、收集故事的创意。

灵感可能可能在任何时候出现，所以无论去哪儿都要带上笔记本，这样在你有了故事创意的时候就能及时写下。大部分时候，你只会想到一点小片段（一个能以此为北京开拓情节的灾难性事件，一个角色的名字或样子，等等）不过有时候你会很幸运地在几分钟内想到整个故事脉络。如果你寻找灵感有困难。或者你需要在短时间内写好一个故事（例如，为了一节课），就学习如何进行头脑风暴，或者如果你什么创意都想不出来，可能会向家人和朋友那儿找找灵感。经历对于编织好的情节常有帮助。许多艾萨克·阿西莫夫的科幻作品就来自于某些特别事件的经历。

2、从小故事最基本的方面写起。

在你选好一个创意后，需要在动笔些之前铭记小故事的几个基础。写一个好的小故事的步骤是：介绍：介绍人物，背景，时间，天气，等等。故事开始: 故事从这里开始发展。故事发展: 故事伸向高潮或转折点。高潮: 故事最紧张的地方或转折点。回落: 故事走向结局。结局: 在令人满意故事结局中，主要矛盾被解决-或者没有！你并不用按照顺序来写故事。如果你想到一个很棒的结局，把它写下。把故事开始部分延后或提前（它可以是，也可以不是故事的开始），并问“下面发生什么”或“之前发生什么？”

3、从真实的人身上找到启发。

如果你对于理解或找到人物性格有困难，看看自己的生活。你可以很容易借鉴身边人，甚至是你注意到的陌生人的特性。.例如，你可能注意到有个人总是在喝咖啡，他们说话声音很大很兴奋，他们总是对着电脑打字，等等。所有这些观察组合在一起能形成一个很有趣的人物角色。你的角色甚至可以混合多个人的特征。

4、了解你的人物。

一个故事如果要可信，它的人物就要可信并且真实。要创造一个真实而又有趣的人物可能事件困难的事情。不过这里有一些创造“真实人物”的技巧来让你的故事更受欢迎：列一个单子，以人物的名字打头，写下你能想到的所有特质，从他们在乐队的位置到最喜欢的颜色。尽可能多地了解你的人物，从他们的主要动力在哪儿到最喜欢的食物是什么。他们说话带口音吗？有没有什么古怪的癖好？你不一定要把所有这些信息放入故事当中，但你了解的越多，你的人物就会越鲜活，不论是对你还是对读者。确认你的人物个性不是完美的。每个人物都需要有一些缺陷，一点问题，一点不完美，一点不安全感。你可能以为人们不会喜欢读到有很多缺点的角色，但这大错特错了。蝙蝠侠如果不是边缘反社会人，就不会成为黑暗骑士了！人们会把人物和问题联系在一起，像是真实的一样。当考虑缺陷时，你不必让你的人物有什么大的，古怪的问题（但是你也完全可以这么做）。对大部分人物来说，一些你了解的问题就足够了。例如，这个人物可能容易暴怒，害怕水，孤僻，不喜欢被人群包围，抽烟太凶，等等。这些可以在发展中更进一步。

5、控制故事的跨度。

一本小说可能横跨几百万年，包含多个维度的次情节，多个地点，还有许多次要人物。一个小故事的主要事件应该发生在相对较短的时间（几天甚至几分钟），而且通常你只需要发展一条情节，2到3个主要人物，和一个地点。如果你的故事跨度更大，可能需要写成中篇小说或长篇小说。

6、决定让谁来讲故事。

关于谁来讲故事有3个主要观点：第一人称（“我”），第二人称（“你”），和第三人称（“他”或“她”）。在第一人称的故事中，故事里的一个人物来讲故事；在第二人称的故事中，读者变成了故事中的一个人物；而在第三人称的故事中，一个旁观者来讲故事。 (第二人称的方式很少被用到)记住第一人称讲故事时，只能讲出他们知道的事情（被限制在他们能看到或被他人告知的事情中），而第三人称的叙述者则既可以知道每件事并能窥探每个人物的内心，也可以被限制在能被观察到的方面。你也可以混合运用。例如，你可以在这一章中使用第一人称，在另一章中换到第三人称，或者甚至采用多个人的角度。一个很好的例子是芥川龙之介的短篇小说“罗生门”， [1]. 之后被黑泽明翻拍成了同名电影。

7、组织你的思路。

在你准备好了故事的基本元素之后， 有必要列出一个时间表，以便帮助你决定什么事情在什么时候发生。你的故事应至少包括介绍，开头，发展，高潮，回落和结局。你可以画出或写一个很简单的说明，来表达在每个阶段发生了哪些事情。这样做能帮助你在写故事的时候集中注意力，你可以轻松地做改变，这样你在写整个故事的时候就能很平顺了。

8、开始写作。

决定于你的情节和人物是如何充分展开的，实际的写作过程可能只是简单地选择合适的表达。但是，通常来说，写作是费力的。你可能并不像你以为的那样了解你的人物和情节，但是没关系-某种意义上说，它们会告诉你它们需要什么的，即便是被你写进了角落里。再说了，总是会有第二稿的嘛！

9、开头要丰富。

任何作品的第一页-有些人会说第一句话-应该能抓住读者的注意，让他们想读到更多内容。短小的开头对于小故事来说特别重要，因为你没有太多篇幅能讲故事。不要磨磨蹭蹭地介绍人物或是无趣地描述场景；直接进入情节，并在写作的过程中一点一点地展开人物的细节。

10、一直写。

在你完成故事的过程中，几乎必定会遇到一些阻碍。但是，你得能跨过去。每天设定一个时间来写作，并当成目标去完成，例如，一天写一页。即便是你最后把当天写的给扔了，你也在写作并思考这个故事，这能帮助你在长期坚持下去。考虑参加写作小组或活动。一个对各类作者都很有益的活动是“全国小说写作月，”或NaNoWriMo。[2] 每年，从11月1号到11月30号，你就会被要求写一篇至少50,000字的小说。质量如何，是不是精彩都不重要-目的是写作这个行为。看看相关链接查找更多信息。11让故事 "自己写出来"。在你的故事发展时，你可能会想将故事情节按之前所想不同的方向发展，或者你可能想完全改变或删除一个人物。听听你的人物们是不是想让你做些不一样的事，如果你这样做可以写成更好的故事，就不要担心打乱了计划。

我认为，一个好故事需要好的情节，环环相扣，引人入胜，至于人物形象无需重视。