如何写一篇好的故事文，有什么公式吗？

我个人认为，没有特定的公式。

首先是题材，和商品一样，新、奇、特，永远是大家最喜欢的。即使自身文采差些，

千篇一律的题材故事，区别就是谁的故事更生动、更曲折，更感人，写作技巧更高。对于功底不高的初学者想写一篇好故事比较困难。

写一篇好的故事，除了好的题材，更重要的是要扎好基本功。除了学习写作的知识，还有多阅读好故事，学习不同的写作技巧，另外就是开阔视野，融入生活，去发现生活中的故事题材。

故事源于生活，胡编乱造的故事是没有灵魂的。

只有通过不断的学习、磨练，才能扎实基本功。只要心中有故事，不管是励志故事，还是悬疑故事，还是其它的故事，只要你用心认真的去写，你会发现，写一篇好故事也没那么困难。

（希望我的回答能帮助你，欢迎关注我）

有。背景引子，铺垫，高潮，转折，再出乎意料

虚构故事讲究画面感以及较强逻辑性，真实故事考虑细节的描述，间接表述核心内容，多种形式有不同的表现手法。

我认为，讲好一个故事，要具备如下3点:

1.故事要有真情实感的原型，不可主观臆造。

2.语言要朴实，尽量用短句，篇幅要适中，让人不觉累，建议控制在800字以内。

3.写作时，以对话为主，描述性语言为辅助。

从前有个郑国的人去集市买鞋，到了集市一看，呀，量好的尺子忘带了。卖鞋的说：你用自己的脚试试不就行了吗？郑国人说：我宁肯相信尺子，也不相信自己的脚啊。

好文章从来没有套路

亲身体验经历过的，或者见证的事迹，才能描绘一个好的故事。

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起，就是故事发生的背景和起因。在软文营销当中，一般的起因有两种，品牌宣传和产品宣传。

公式：

（个人或者群体）生活中或者工作上经常遇到的问题+这些问题带来的不便、烦恼+急需解决问题的心情=故事型软文起因

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承，即承接，是对“起”的延续，从情感和叙述上使之饱满。要有意为之地去寻找既能承接“起”，又能启下的元素。主要的是从“起”势中的“他物”入手，寻找与之相关又与商品的特性相关的元素。

公式：

这些问题带来的不便、烦恼的案例或者经历（无论真假）+着重突出的不便之处=故事型软文的承接

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转，即开始转入对广告文案中要传达的商品、服务或劳务的特性、功能等信息的诉求。其基础是跟“承”有情绪逻辑上或事实逻辑方面的关系。

公式：

产品、服务解决了一直以来的问题+具体如何解决（产品或服务的优点、特色等）+前后对比+产品、服务的其他优点=故事型软文转折

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合，即结束。但不是平平淡淡或者一两句话就结束，而是要作情绪、逻辑、意义上的揭示和升华。这部分要注意词语不能用得太过专业、生僻，因为广告文案是给普通人看的。

公式：

产品、服务解决一直以来的问题只是最基础的部分+对于行业或者某个人群的作用=故事型软文“合”

一篇好的文章，要有清淅的思路，流畅的语句，把要叙的事，能够一目了然，做到言简意赅，並能宣布正能量。

故事是有公式的：

一、剧作公式

剧作的公式包括7个方面，第一目标，第2是阻碍，第3是努力，第四是结果，第5是意外，第6是转弯，第7是是结局。

二、故事公式

我们看的每一个故事，它都有特定的套路，而遵循故事的公式，首先无论是什么故事，他都遵循一个原则，就是正常的生活被打破——进去歇斯底里里的挣扎——然后是爬出来。

说白了就是我们的开端，发展，高潮和结局。

开端和结局都是特别简单，开端的是女主人公设置了一个目标，然后结局是他达到了自己的目标。

而这个发展和高潮则是人物遇到的各种冲突和阻碍，也是我们的主要故事情节。

一般而言是我们的主人公遇到了已经到了阻碍，为了解决这个阻碍，他开始变得努力，然而在他努力的过程困难也在加剧，他的意志被消磨、被打击，然而在发展的过程当中，就是有一个帮助他的人，帮助他解决困难或者是点醒他，让重新唤起了他的意志，与他共同解决困难，故事就达到了高潮。

三、故事创作技巧

想必你提问这个问题，也是想知道创作的一些技巧，在此我将我的写作心得进行了总结。

第一步，你要写出自己的故事结构，故事结构也要按照一个从简单到复杂的过程进行展开，比如说你先构思好自己的故事空间，包括人物场景环境等等，在构思好，确定好特定的故事空间之后，再确定好自己的主人公，比如说主人公有几位他们之间的关系是什么。

第二步，开始构思故事情节，故事情节，包括她遇到了他刚开始是什么样的，遇到了什么样的阻碍，通过什么样的努力，遇上了什么样的人，最后他达到了什么样的结果。

第三步，写作大纲。当大致的故事写出来之后，开始动笔进行写作大纲，而且做大纲的过程当中，我建议是手写或者是用思维导图，他会在我们写大纲的时候出现更多的灵感，让我们的故事更加丰满。

在我们整体的故事大纲出来之后，你要对比以下三个原则，看你的故事是不是一个好故事：

1. 故事背景有没有交代清楚？

2. 你的故事有没有一个令读者满意的冲突。

3.你的故事有没有一些触发观众情绪的点？

第四步，故事篇章写作。

最好用电脑进行创作，便于修改。

当这些故事要素都完结之后，然后你把你的故事进行拆分。拆分成各个小的章节，而每一个章节都至少有一个意外，有一个故事场景。

第五步，打磨故事场景

1. 选择叙事角度，故事重新排序

然后将自己写作进行打乱，用一个叙事，选好自己的叙事角度，我个人喜欢的是阿甘正传，这部电影里的那种叙事角度就是一边现在在一边寻找一边回忆，等我们回忆完毕之后，我们的故事也随之推进。

2. 设置铺垫、悬念

在一个完整的故事当中，不断的设置铺垫，设置悬念，让前后衔接起来，让故事更有逻辑。

以上是我对“故事有公式吗？”这个问题的回答，希望可以帮助到你。

喜欢把身边的故事写出来，但是写不出脑海中的那个感觉，求诸君指点迷津

“横切悬念，倒叙事件”法：

这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。

“意料之外，情理之中”法：

世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。

“淡化情节，形散神聚”法：

这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直是淡淡的气氛。

“一箭双雕，一点两面”法：

作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。

“偶然中必然，必然中偶然”法

小说作者要学会在生活中发现偶然中隐藏着的必然性，学会在写小说时运用这种偶然中的必然性。

“银丝串珠，数点一线”法：

当今现代派小说家面对某些人的精神危机，产生了恐惧感。于是他们常常用荒诞的、超现实的、生活中还没出现的、纯粹主观想象的“抽象”物于以编织描绘——以反映他们的世界观。而且在写法上，从表面看，往往是分离的、意识流的、不易理解的。但是，仔细读，会发现，这些小说内部是互为联系，相辅相成，彼此烘托，合成一体的。可称之为“银丝串珠，数点一线”吧。

“明线暗线——双环连套”法：

这种小说技巧是运用文中两个一明一暗的线索，平行交叉，双环连套，从一个人物引出一个人物，从一个故事引出一个故事，不仅使两个人物、两个故事发生密切的关系，而且不断丰富人物性格，推动主题思想深化。

“欲扬先抑”和“欲抑先扬”法

这种创作技巧是，作者把自己准备着力表现的人物，不妨先压一压，就如伸出去打人的拳头，先缩一缩。这样，击出去，更有力；而准备贬低的人物，则不妨先让他“威风威风”，然后，让他从“威风岭”上掉下来，便“摔”得更惨。

“盆中藏月，以小见大”法：

用这个技法的小说，一般题材单纯，场景单一，人物较少，情节相对来讲也比较平淡。但如何从单纯的题材和不长的篇幅里塑造丰满的形象和挖掘出较深的主题，就得“盆中藏月，以小见大”了。

“余音绕梁，三日不绝”法：

这是讲小说收尾的技巧。故事的开头好，发展好，但最后一个音符，最后一抹油彩，最后一个标点处理若不当，也会虎头蛇尾，归之失败。因为这不仅是作品的落脚处，还需把作品最精粹的地方展现出来。

风头：开头漂亮，引人兴趣，激发读者阅读渴望

猪肚：内容充实，要有麻雀虽小，五脏俱全的感觉

龙尾：结尾要像神龙摆尾，既然挥出去了，就要收的干净，利落

用感情去写！用生命去写！

把你的故事做成一篇课文来讲来写来读