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其实，现在的语音朗读软件也不少，把文本下载下来听，也是一样的【回答】

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在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。

文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。

我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例，比较成功的动漫作品高达，主要描述了战争的本性——是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以，日本高达系列的动漫一直高居榜首。

现在我们来讨论小说的创作技巧：

小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。

一、人物个性的刻画

1、人物表现的要素有：

a、独有的表情

b、习惯的动作

c、常用的对白

d、思想

y、意念和欲望

f、弱点和缺陷

g、角色的好恶习性

2、这些要素的运用：

以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。

二、配角的运用和衬托

有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。

1、配角的类型：

正面——导师型、爱慕型、协助型

不确定——神秘型、竞争型、丑角型

负面——陷害型

2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。

导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。

神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。

竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。

陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。

丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。

3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。

三、桥段的发挥和设定

1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。

如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。

2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。

如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。

这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。

3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。

比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。

四、善用伏笔

伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。

伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。

1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。

2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。

3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在高潮点爆发，这是最好的表现方式。

4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。

五、剧情的节奏

1、过山车原理我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。

2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴，那么X轴的部分可以说是拍子；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。

这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理。

3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪

a、平稳剧情搭配慢节奏

b、冲击剧情搭配快节奏

六、吊读者的胃口

很多新人编的故事常犯的错误，就是直肠子一路通到底，想说什么就说什么，很多不错的点子，还没有酝酿的过程，就直接演出来了。上面已经说了很多的激发，目的是在增加我们可以表演的手法，将我们想表达的重点，酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说，小说就像作家与读者的斗智，当我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知道结局的话，读者还有想看下去的欲望吗？

1、让读者上钩

其实作者就是故事的主宰，你就是神，可以决定剧中任何角色的命运；同样的，你也可以决定你最精彩的点子，要在什么时候出现，只要是读者最想知道的答案，你就肯定不能太早让读者知道，但是每个过程却透露出一点点片段的信息，让读者急着想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的剧情牵着走。

2、最佳时机谜底揭晓

而让读者知道解答的时机，就像是在钓鱼一样，拉杆的时间点一定要准确，当鱼上钩时，太早拉了，诱饵还没有进到鱼嘴，鱼会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。太早将答案说出，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣；而太晚将答案说出来，读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，给予一些意见，作为你修正的参考。

七、掌握主题

小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时，无论有什么再好的点子，都应该以不偏离主题为最高原则。

觉得什么好就加入什么，没有想法就不断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵感，或许是没有好的想法，编不下去，就加入很多与主题不相干的进去，违背了主题。

1、如何不偏题

如果是能够加分的灵感，那是求之不得，一定要加进去，如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一部作品的创意，。如果真的想不出点子，建议你回到原点，看看你先前的设定，只要之前的工作都做足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一种方法；再不然，你就搁下笔，离开你的作品，做些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。

2、多线架构的使用原则

有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重点大致如下：a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成无法收尾。

b、主次分明：就是主题在分支架构出现后，逐渐被分支架构取代，分支架构变成主架构，这就是主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳。因此，我们必须分清架构的主从系，才不至于编到最后反客为主。

C、懂得割爱：志气那也提过，有时候我们回有太多的点子，巴不得全部都挤到一部作品上。其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹，或者边得难以阅读。太复杂的剧情，通常也不太容易被大众接受，毕竟，小说是一种大众化的商品，我们要符合的对象也是一般的读者，因此，有时候割爱是必须的，保留一些好的创意，做瑕疵长做的题材。

八、制造高潮

平淡的剧情未尝不是一种表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说，高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了，我们要先学会如何制造高潮，待经验丰富之后，再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。

读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的高潮，你精心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最精彩的部分，深刻地表现出来，感动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。

1、集中所有力量为了高潮：当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的高潮，我们应当集中所有的技巧，在关键的高潮点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。

所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等

2、多不如好：剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。

3、出人意外：另外，高潮的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。

4、持续的高潮：持续性的高潮是否是一种忌讳呢？我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮，那么，我们使用持续的高潮又未尝不可。

但是使用连续高潮时，须注意对读者的刺激性会产生麻痹，因此，该收的时候就要收，适可而止。

九、人性是故事的心脏

这里以漫画为题材来讲述这个道理。

有不少画技超高的作品，却不是最热门的作品，而有些热门的作品画技却相当平庸，道理其实简单，画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样，通常会不自觉地看上一眼，只能说是喜欢，但是要真正爱上他，甚至一生一世，那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表，可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此，除了吸引读者的第一眼之外，如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦，就是决胜的关键了，想想看那些连载数十册的漫画巨著，是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变，更是为之而疯狂地追捧。

十、同中求异

很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的，世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了，对于我们的创作来说，经常会发现一个很多的创意题材，可能在很久以前已经有人做过了，或不久之后市面上出现雷同的题材，令你十分惋惜，这种撞车的情形是常常发生的。试想，当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候，你是不是会觉得无辜呢？

我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材，因为时空的转换，和创作者成长环境的不同，也有机会出现不同的表达方式和新的内涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及个人的特色重新包装，不难找出好的作品方向。

十一、格局的创意

不知道大家有没有看过电影的一些影视分析，大家都说张艺某的片子都是大格局，能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。

1、点型创意：这类型的创意，通常只用于一个小细节上，不适合做太长的延伸，在创作上是属于点缀的作用。

点型创意是一个独立的创意类型，她可以单独的存在，也可以任意地置入到剧情中需要的部分。

类似一句有趣的对白，或是一个搞笑的动作，这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。

在一个好的剧本里面，点型的创意是随时存在的，因为他就像一张完美的家具的装饰一样，让读者随时随刻都体会到作者的用心。

这样的创意是不具备延伸性的，我们在发想的阶段，如果是长篇的故事，则必须将这样的创意记录下来，无需放进故事骨架当中，因为发想阶段，筛选出重点是相当重要的，必须时割舍这样的创意也没有关系。

2、关键型创意：这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键，他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔，这样的创意也有可能形成一个短篇的故事关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子，不同于典型的创意，他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。

关键型创意在长篇的故事当中，可以是一个段落的重要环节，数个关键型创意，便足以架构出一个长篇的故事。

发想时的重点，在于出人意料的情节转变，目的在于短时间内压缩读者的情绪，或引读者的注目。

长篇故事开场时的关键创意更是重要，因为读者在前几回的反应，决定了你这篇作品的后续生命，如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者，后续的故事再精彩都可能徒劳无功。

3、架构型创意：也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意，这样的架构也就是我们所说的故事骨架，而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。

关于创意，除了及时捕捉突如其来的灵感之外，平时的积累也是很内重要的，拥有了一定的积累，对日后的创作会非常有帮助。

当以上所提到的创意灵感充分集合之后，才能构思出有趣深动的故事情节。

十二、发想创意的方法

1、市场分析法：观察目前市场上流行的素材，若是现有的素材大多已开发，则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材，这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样，奇幻的故事可以结合武侠，都市的故事可以结合奇幻等等！

首先，我们必须先关注流行的信息，针对你有兴趣的题材，开始收集相关的资料，做基本的功课，最好也能到相关的场所实际体验，并与相关的人物进行访谈，会让创作的内容更贴近现实，当然，若是该题材是你亲身的经历将会更好，因为很多细节的部分描写更为主动。

2、趋势发想法：未来的世界一直是科学家们努力研究的方向，以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来，庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知，而且也极可能的被实现，因此，除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外，我们也可以多注意未来的趋势方向，越遥远的未来，想象的空间也就越大。

3、逆向思维法：一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据，而这样的方向也往往让创意受到了局限，尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上，而两个点又极为相近，如果依照经验，必须要绕完一圈才能获得答案，那么反过来走，可能答案就近在眼前了。

另外，与常人的思考逻辑完全相同，也就等同于没有新鲜感，没有刺激性。如果违反常人的思考方式，你可能就会轻易地找到的全新创意。

4、欲望满足法：其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望，但是这些欲望大部分人一生都很难达成，小到希望能知道明天考试的答案，希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我：希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友，等等。

现实生活达不到的事，人们希望能由幻想来满足自己。

十三、最后要注意的

永远觉得不足，在创作中不断地修正。

作为一个创作者，应该有求新求变的精神，因为读者不断地成长，市面上的作品也会不断地推陈出新，如果没有挑战的心态，作品便会变的陈旧，而渐渐脱离市场，你也会慢慢也退居幕后。

记住保留一种心态，就是永远觉得不足，也只有不足才会想要进步，也才会不断地吸收成长，你认为的高有多高，宇宙的尽头到得了吗？人类永远是渺小的，学习永远都不会结束。而在创作中，也不要自满，随时检视自己的作品是否还有更好的可能，因为作品面对的是各式各样挑剔的读者。特别是新的写手，很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠，不能自我，还真以为自己写得很好了。我们面对的评语无论好坏，都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自我的方向努力，这也应该是创作者的坚持

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我是三更撷萃。在这里仅谈谈怎么讲故事的个人管见。

俗话说，好故事是：“三分在写，七分在讲”，可见故事的“讲”是比较重要的。

一是坚持绘声绘色。我每次写故事前，就把要写的内容讲给家人听，然后写出来再让家人看。家人们都说：你的故事，讲的时候我们听得津津有味，可看的时候却感觉到缺少点什么。这就是绘声绘色在起着至关重要的作用。如：“嗯”字，写出来只是一个字，但在讲的时候，因声音轻、重、长、短、前轻后重、后重前轻等不同，表达的意思是完全不一样的。

二是坚持声情并茂。记得早些年，参加一期故事写作培训班，组织者让一位年逾花甲的农民故事家，讲自己艰难的写故事经验，讲趴在卖麦桔车上写，讲寒冷的夜里脚冻烂了写，讲发着高烧输着液写……人人听得泪水涟涟。可等他写作的经验材料印发后，虽然还是他讲的那些内容，却很难引起共鸣。这就是声情并茂起的作用。

三是坚持肢体演示。讲故事肢体语言、肢体演示很重要的。讲的过程，也是表演的过程，表演是需要肢体动作的配合，才能达到最佳的效果。在讲的过程中，一举手、一顿首、一蹙眉、一秋波……都能增强故事的精彩程度。

写故事，也并不是什么难事。所谓有感而发罢了。但要写出一篇好故事来，事情就不是那么容易办到。首先嘛，自己要有一点文字功底。描写要生动，语言要顺畅活泼，当然了，起码错别字之类东西，不能太多。其二，要有一定的生活感受经验。写自己熟悉的事物，这样做了，写起来才能得心应手，游刃有余。我是头条号里的新面孔，入驻刚刚一个月。我写了几篇故事，其中一篇写工厂饭堂剩饭剩菜的事，文字近两千，却拿到微头条去发，收获了582万阅读量。当然，我不是在这炫耀什么，仅是要佐证一下，我以上两个观点而已。

可以多看看优秀的短篇小说和电影电视，学一下别人的结构布局。比如一些悬疑电影，很大一部分就是在手法和布局上的运用。耿浩的疯狂的石头运用的是将正常顺序的镜头打乱，还有盗梦空间等。还有就是故事本身的趣味性，隐喻等，好的故事有回味无穷的特点，有表面的故事和表面下隐藏的故事，个人觉得好的故事不是吧故事讲的太过于透白，还是需要给读者留下空间。

关于文笔的事情，其实没那么多重要。故事不是散文诗歌，真正伟大的作品并没有多少华丽的词语，修辞手法等，故事最重要的是故事本身，不是文笔词藻的修饰。意料之外却在情理之中的故事结局，人物性格的个性鲜明，前面的情节设计，我觉得这些才是一个好故事的标准。

还有就是正反派的设定。别吧反派设定的生怕别人不知道他是个坏人。同理，也不要把主角设计的完美人设。反派成为反派的理由，主角的坚持和动摇，故事里的人物和现实一样，随着时间的流逝也会成长，成长性主角的观赏性肯定比最开始到结束都是一个样子的主角要好。主要是成为变化的转折点，这个很重要。《庆余年》小说主人公的转变就很好。

总结：好的故事主要还是在故事本身，故事的情节设定，然后就是表现手法，可以倒叙插叙等多种手法；主人公和反派设定需要有成长性，转折点；结局不要写太满，留出一点点空间。

首先好的故事首先开端一定要好，这样才能让读者有继续品味下去的欲望，开端没写好即便是中间情节写的再好，也是徒劳无功。有个好的开端那么这个故事就成功了一半了

4. 结尾也是尤为重要，一个好的故事是否烂尾也需要与中间的内容有所关联，内容所交代的情节结尾必须有所代，情节都还没结束，结尾也没交代清楚这就是烂尾。一个好的结尾不一定需要一个好的结局，皆大欢喜，悲欢离合，人之常态，皆大欢喜的结局更让容易接受，然而悲欢离合的结局也更让人记忆深刻。

5. 当然要写好一个好故事也离不开平时的知识积累，提升故事的质量，靠的就是知识的储备量了，想写好好的故事，一定要多看多写多积累。

要这样写故事才能更好：

故事本身要特别有吸引力；有题点；有事效；有趣味；有利于以及有助于改善、促进、提高自身价值和帮助他人实现梦想以及他人的感受为初心。

写故事，本身也是一个非常重要的事情。

一篇好的故事，可以帮助他们建立自信。

一篇好的故事，可以使困惑的人走出迷茫。

一篇好的故事，可以使孤独的人感到温暖。

一篇好的故事，可以使痛苦的人感到喜悦。

一篇好的故事，可以使悲观的人感到激昂。

一篇好的故事，可以使怯懦的人感到坚强。

一篇好的故事，可以使疲惫的人感到舒适。

一篇好的故事，可以使幸福的人更加甜蜜。

所以写故事的初衷是，要能帮助需要帮助的人，所以写故事，也是要不忘初心，方得始终。

我就讲一个故事吧。

儿子遇难后，保险公司赔偿了七十万，给爸爸妈妈每人五万，剩下六十万，妻子红霞，两个女儿各二十万。

对于这个分配，红霞颇有看法，她认为这是丈夫留给自己和女儿的钱，父母不应该得到。

大概是看出儿媳心中不快，老两口也不想拿这笔钱，毕竟这是儿子用生命换来的，就当着大家面答应儿媳，先给孙女存着，等她们大了就还给她们。

半年后，有一个会开车的离异男子闯进红霞的生活中，经人撮合，俩人搭伙跑运输，红霞出钱，男人开车。红霞借买车向公婆提出借钱，老两口二话没说，拿出十五万。

也不知是突然失去儿子受到打击，还是日夜思念积劳成疾，当妈的身体一直不好，走着走着有一天就走不动了，到医院一检查，肺癌晚期，过了二个月，撒手西去。

因为儿子死了，两个孙女还小，红霞自告奋勇充当孝子，披麻戴孝，打幡，这一举动得到不少人称赞。

安葬完婆婆，公公又病倒了，前前后后花了几万元钱。公公手头紧，便婉转提出要钱。

开始的时候，红霞说钱全压在车上，只要货一出手，立马就把钱还他。

后来，见公公催的紧，便以运货为名和男的搬到外面居住。

凑巧的是有一天这两人因为分脏不均散伙了，车也卖了，红霞又回到家里。

公公早已听到风声，过来要钱，谁知红霞张口否认这笔钱是借的，她振振有词说这钱是当奶奶给孙女的钱，她花的是女儿的钱。

公公一时语塞，又知道当年确有这么一出，便要那剩余五万。

谁也没想到红霞竟说出下面一段话，差点把公公噎死。"我穿着孝衫，顶着孝帽，给我妈打幡，这是孝子干的，你们家没儿子，雇我当孝子，怎么也得给个三万五万吧？"

写好一个故事需要有足够的生活和感悟，通过故事把你想说的东西表达出来。

讲故事，要讲好故事，就得声情並茂，绘声绘色。

故事情节引人入胜，进一步抓住听者心理，切忌平铺直叙。跌宕起伏，结局往往令人意想不到或令人忍俊不禁。

从前，在乡下有个姑娘要出嫁到几十里外的村庄。

临出嫁送亲时，媒人是位大个子男子汉，他再三叮嘱女方送亲的男男女女：“我可告诉大家，十里乡俗九不同，任何人都得看我的，我咋办，大伙照做就行！”

送亲的们见媒人这么说，个个都唯唯诺诺。

送亲的队伍一路吹吹打打，恰巧天上忽然下起了小雨，下坡时，媒人走在前面，一不小心脚下一滑，摔了个仰八叉。

这一下可不得了，送亲的男男女女一个个都照着媒人那么做，都卟通卟通摔上一跤。

队伍继续前行，到了新郎官家门前时，媒人走在前面，他是个大个子，一不小心头碰在门框上。

这些都被送亲的看在眼里，记在心里，一个个都有意把头在门框上撞一下，有的婑个子的蹦着跳着都尽力去撞门框。

饭菜上来后，有盘肉炒粉条，媒人用筷子夹起粉条送进口中，他边吃边寻思：“这伙人咋就这么傻呢！”想到这，他忍俊不禁失口哑笑，不小心一根粉条从鼻孔呛得流了出来。

这下麻烦可弄大了，送亲的人们纷纷放下筷子道：“这前两个都好学，可这粉条从鼻子流出来真难学！”

故事就这样去讲，故事就应这样去写。

结局呢？往往令人捧腹大笑。

‘

●作者杨明

我就说说怎么写好故事吧！从笔者了解的情况看，现在有的同志瞧不起写故事，认为是小儿科，没道道?我不这么认为。试想那一个大作家不是写故事的高手，那一篇经典之作不是由一个个精彩的故事而成就。因此，写好故事不仅必要、重要，而且也非易事，如果不下足功夫，是写不出好作品的。

要让眼睛瞪起来:多读。要写好故事，就必须提高自己的文字水平，要过好语言关，离不开多读。什么四大名著，鲁迅、巴金、矛盾等著名作家的文章，要认真看，反复读，用心研，只有重视不断地消化吸收，取长补短，为我所用，才能锤炼好个人的文字功底。

要让大脑转起来:勤思。在实际生活中，蕴含着无数宝藏，关键看我们是否有一双火眼金睛。因此，在日常生活中，我们要让自己的大脑高速运转，不管遇到何种事情，要引以为重，反复思考，这事写个什么稿子，主题怎么确立?结构如何布局?人物、场景，从何处打造……;只有让自己始终陷于思考的大海，你才如鱼得水，活鱼不断。

要让双腿迈起来:多觅。人的大脑是需要时时刺激的，你只有不断的让外面的事物碰击它，大脑才活跃，才不断金光闪闪。因此，为了保持其活跃度，我们必须改变蹲办公室的习惯，多迈动双腿，多到基层一线，多到人民群众中，只有如此，我们才有取之不尽创作源泉，写出脍炙人口的上乘之作。

要让手儿动起来:多写。要写好故事，没有捷径可走，必须让你的手永不停歇。自己要给个人下达写作任务，确保时时想写作，天天要投稿，日日有稿登。平时，大家工作都颇忙，都有懒佐思想，在此情况下，一定不能偷懒耍滑，要逼迫自己任务不完成就不能休息，就必须兑现。只有养成时时写作的好习惯，自己就会受益匪浅。

我想啊！只要平时我们坚持做到“四多”，个人的写作水平一定会得到提高，写好故事就指日可待。

1.故事要有一定的趣味性。故事写出来是让人读的，一定要有趣味性，才能使人愿看愿读。

2.有一定的教育意义。故事一定要宣楊正能量，传播正义，使人从中受到教育和启发，不能或尽量少写负面的事物。

3.要有一定的生活基础。要来自于生活，但又高于生活，有一定创意。

4.要有清淅的逻辑性。故事内容要有明确的逻辑思路和因果关系，不能东扯南山西扯海。

5.要有一定的情节。故事要有时间、地点、人物、事情的经过等情节，有开始，发展，高潮，结尾的过程。

6.要控制好篇幅。故事分为短篇、中篇、长篇故事。写故事一定要定下篇幅，根据实际情况而定。

7.故事用语要通俗易懂。故事用语多用口头语，多用普通语言，少用专业用语和诲涩语言。

8.开头和结尾。故事开头要有吸引力，使人想看。故事的结尾要有条理性的结局，不能匆匆结束，使人覚得虎头蛇尾。

写故事要注意时间，地点，人物，起因，经过，结果，注意人物的语言个性化，生活化等。

你好，关于怎样讲好故事，写好故事，我觉得应该做到以下三点：

一、素材的积累

平时需要多读故事书，多听身边朋友的倾诉，当然，别忘了随时记录，如果在征得对方同意的前提下，拿录音笔录下来会更好。

二、素材整理和立稿

在这个环节需要把搜集到的素材整理出来，要有清晰的思路，知道这个故事要按照第几人称，运用什么样的写作手法去写，最重要的，得明白这个故事讲完后要给读者传达一种什么样的信息？也就是要有中心思想。

三、写作

写作中要注意的，除了语句通顺，文笔流畅，关键还要学会设置悬念，一个故事能不能激发读者的阅读兴趣，吸引读者读下去，无非是要引起他的好奇心，关注主人公的命运。所以，一般曲折离奇的故事更受读者欢迎。

综上，是我总结的一点小经验，还望能帮助到你！我是一个九岁孩子的妈妈，也是一群九岁孩子的“语文老师”，欢迎各位喜欢写故事，读故事的朋友关注我。

谢谢阅读[祈祷][玫瑰]

谢邀，这里为你介绍一下著名悬疑小说大师斯蒂芬·金的工具箱理论。

工具箱一共分为三层

第一层：词汇和语法

词汇无疑是最基本，也是最常用的工具了，所以应该把它放在最上面。

词汇量的多少与阅读量有关，而词汇的难易与你读什么有关。有些人会陷入一个误区，总担心自己用的词汇“不高级”，于是想法设法找来一些生僻深奥的词显示自己“有文化”。

其实，大可不必如此。比如你想说“夜以继日”，网上一查近义词，就改成了“焚膏继晷”，除非你写的是古风文或者古诗词，不然估计会遭来读者白眼吧。

所以，你只需要用你想到的第一个词，只要这个词适合并且生动就可以了。

说完词汇，让我们来简单提一下语法。为什么要“简单”提一下呢？因为斯蒂芬·金是歪果仁呀，他所介绍的语法多适用于英语，但我们仍然可以借鉴一二。

比如，多用短句短语，少用长句。

回想一下，我们的古文、古诗是不是都是由短语短句组成的？这符合中文的节奏、韵律，直到大量的外国文学进入中国后，我们才开始有了长句，而现在，因为我们从小就开始学习英文，所以更加模糊了中文和英文的用语习惯。

毛姆就曾说过：“把文章写简单与把文章写好一样困难。”

另外关于副词，斯蒂芬建议尽可能少使用，因为只要你的上下语境够清晰，那么副词往往会显得累赘。

比如“他用力地关上门”，你可以写成“他摔门而出”。

就像斯蒂芬在书中说的那样：“通往地狱的路是副词铺就的”。

第二层：风格的要素

《风格的要素》可以说是英文类写作的一本指南书，被誉为英文写作圣经。一个世纪以来，树立了英文写作的诸多法则，对其他语种的书写，也极具参考价值。

它里面的大部分原则被广泛使用，例如：

用主动，而非被动；

使用准确、具体的语言；

省略不必要的词；

避免一连串结构松散的句子；

多用名词和动词；

做出明确的论断；

……

而在这里，斯蒂芬·金更多的强调了段落的写法。

段落是写作的基本单位，它们构成了文章的节奏。就像歌曲一样，先是乐器前奏的铺垫，再接着人声的进来，随着情绪的高涨，再到副歌的演绎。

试想一下，当你翻开一本书，整页都是密密麻麻的文字，只有极少的分段，那读起来是一种什么感觉？

对话段落可能只有一两个词，剩下还有许多留白。

如果是说明文，理想的段落应该以概括性句子起头，接下去的句子解释或者详述第一句的内容。

小说的段落当然没有这么清晰，它的诀窍就在于顺其自然。如果你有过写作经验，你一定会有所体会，当你写完每一段时，自然而然就会另起一行。

第三层：开始创作

没错啦，工具箱的第三层就是写！写！写！因为再多的理论知识都是空谈，你只有像工匠那样，一砖一瓦堆砌起来，才能建造出楼房、城堡、甚至摩天大厦。

多读多写是斯蒂芬的核心思想。

读，无论作品好坏，都有其价值。好作品的作用就不言而喻了，而如果你读到一篇文章或是一本书，觉得他写得很烂，那么下一次你就会避免发生同样的错误。

写，就更简单了，你想写什么就写什么，唯一的标准就是真实，真实地表达自己。

最后，“关上门来写作，敞开门来修改”。

如果你的作品想要拿给更多人看，那么当你修改的时候，就拿掉不属于故事本身的内容。

希望我的分享对你有帮助，也祝你写出自己的故事，记住，写写写才是最重要的！

我16岁开始写故事，参加联合国教科文组织的世界性民间文学集成大系，希望我的回答能够帮助到你。

讲故事要操练口才要声色并茂，写故事要抓住灵感，和要有敏捷的思维构思，总而言之还要虚心在靠谱平台学习写作课程

先说说讲故事！

实际上讲故事比较随意，想起了什么就说到了什么！但是，也再讲究的方式方法，比如：先讲结果呢，再说过程！还是先说完过程，再讲造成的结果。我看哦，一般来说，按照人们八卦的本性，都是先说结果的。

喂，你知道吗？某某家的儿媳跟人跑了！！！啊！不会吧！这是啥情况啊…

然后，才是过程如何如何了！

那么写故事！

可就不一样了，重点在一个“写”上。构思故事的类型，以叙事的方式写，包括了“时间，地点，人物，事件”，这四要素缺一不可！

比如：金庸写的【天龙八部】，是北宋宋哲宗年间的故事，首先了解那个年代宋、辽、大理、西夏、吐蕃王国之间的武林恩怨和民族矛盾。在确定时间和地点后，剩下就是人物的发展，各种事件的穿插，整个故事的布局，才构成了完美的故事框架！

当然了，你只粗略的说说，故事的事件的整理，每个人物的完善，什么手法的写作，同样是个大工程！

建议：先从身边的小故事写起，不讲任何手法，只是单纯的叙事，只要不离开“时间，地点，人物，事件”四要素，也简单了！

一，这个故事首先得感动自己。二，故事叙述得要有文学性。三，故事的开头，中间和结尾安排应引人入胜。

怎么样讲故事或者写故事，我相信每个人都会有自己不同的方式，这也不可能只有唯一答案的方式，我们要针对不同听故事的群体，不管什么方式，我相信检验真理的唯一标准就是能得到听故事或看故事的人认可就是最棒的方式。

我认为首先故事要真实为佳，只有真实的故事才会感人，所以在我的原创文章里，我都坚持真实、真诚。讲故事或者写故事，我们在脑海里要有大概的题材，人物、事情的起因、经过、结果，然后想表达的中心思想，有了这些纲要后才有基本的思路，接下来才是表达故事的技巧。是根据时间关系来平铺故事，还是倒叙的方式，或者是一开始就设疑问等等不同技巧，然后步步解答，引听讲故事的人层层入胜，完全沉浸在故事的情节里。我们讲故事或写故事的人只有先感动了自己，才能感动读者。

以我刚写完的一篇妈，我回家吃饭为例，我是按时间顺序来写，然后在平铺的过程中也设了疑问。我凌晨二点半，在玩手机，听到一楼有有杂乱的声音，开始以为是老鼠在“华山论剑”捣乱，原来发现不是，是妈妈发出来的声音，妈妈不断把藤椅沙发推过来推过去，她认为是在干活“擦菜干”，这会让读者觉得奇怪，为什么会这样呢？读到后面的时候才知原来是妈妈因生病了有后遗症，然后母子的最后对白达到高潮感动了读者。

当然，我也是初开始学写作，不敢在这班门弄斧，只是将我个人的感受分享给你，希望大家可携手共同进步！

对于讲故事或者是写故事，我也是一个刚刚尝试的初学者。对于时间地点，人物，情节，这些大家公认的标准的条件，我恐怕我还不能做出更加好的解释，所以我打算另辟蹊径，从我自己的一些感悟出发，分享一下。

真正好的故事，我想应该是来源于生活的。这样会更加的立体，更能够引发我们的共鸣。所谓故事，无非是发生在我们身边的，或可笑，或感动，或令人兴奋的，或令人愤怒的已发生的事。这些事就是你写故事的素材。

有素材还是不够的，你还要找出每一个素材后面所发生的一些冲突。把这些冲突放大去说明一个道理。用一些写作的技巧，聚影人深入，发人深省的讲出你所经历的你所听说的事情，就会是一个很好的故事。

我平时写点故事，有一点心得。无论写故事还是讲故事，你自己一定要投入其中，投入到故事环境中去。只有你投入了，观众才会被带入进去。故事不一定要真实，但是必须要引人入胜，制造冲突和矛盾，制造悬疑和推理，让人引起兴趣，让人有持续看下去的动力，这样的故事才完整。当然故事不能太媚俗也不能太深奥，所谓老少皆宜，要让大家看的懂听的懂才行。我一直认为，在写故事或者讲故事的时候要把自己的情绪带进去，要让观众感受的到你的一种情绪渲染，还有你的一种思想主张，申张的永远是邪不压正，永远是善良温暖光芒向上的一种境界。

1个公式教你讲故事

你为什么对好的电视剧，电影会入迷呢？像《白夜追凶》，《琅琊榜》，绝望的主妇，权力的游戏等等，这些电视剧有这么高的评分，除了演员演技在线之外，更重要的是，讲了一个好故事。

也许故事的结局，背景不一样，但是他们都有相似的特征，那就是虐！换个词来讲，就是'冲突'。

你看，如果没有冲突，《白夜追凶》一集就能播完，哥哥查明真相，把坏人捉拿归案；琅琊榜1梅长苏帮助靖王登上皇位，完。你还有兴趣看下去吗？肯定不愿意吧。太平淡无奇，像白开水一样没有味道。

同样你跟人说一个方案，直接告诉他，你应该这样，这样做。别人反而会感觉厌恶，会反问你:凭什么要这么做，这能解决我当前的问题吗？

冲突是故事的核心要素，冲突有助于吊起观众的好奇心。除了冲突之外，故事还需要什么要素呢？

一个好的故事要包含3个要素，用一个公式来讲就是:好的故事=冲突+行动+展示

对我文学水平不高的我，讲故事和写故事一样的，没有太大的区别。故事就是自己亲身经历的，或者身边发生的，自己亲自听到看到的。在边缘点，就是听别人讲的故事。故事本身没有好坏，就如世间的一切每天都在发生着悲观离合，你不能说他们能用，好坏区分开来！真实的讲好自己的故事，如果别人能从你的故事中体会到一些东西，那它的价值又得到了提升。

现在，已经有越来越多的人爱上了写作，并尝试着通过写出一个有趣的故事来吸引大家。可是，怎么样才能讲好一个故事？故事的创作究竟有没有规律可言？是否存在一定的标准？能否找出快速有效的方法？在这个一切都讲套路的年代，罗伯·托宾的回答是“yes”，就像新闻写作的几个W一样，剧本创作也有一定的准则。这本好剧本如何讲故事就是电影剧本创作的一部实用宝典。作者罗伯·托宾是剧作家，小说家，成人动画片的项目开发总监，出版过两本关于剧本写作方面的畅销书，此书便是其中之一。担任项目开发总监的经历，使他有机会翻阅超过五千部剧本，对优秀剧本的标准如数家珍。而剧作家小说家的身份，又令他深谙写作之道，并对于如何创作优秀剧本，有着深入的思考和独特的认识。

本书分为三大部分。第一部分提出了故事应包含的七大要素，第二部分进一步讨论剧本的结构，第三部分则站在更为宏观的角度，谈论了情节概要，故事大纲以及不同类型电影剧本的特点。这三部分由小到大，从局部到整体层层递进，此种架构方式仿佛采用了一个包含升，拉，摇，移等运动方式的综合性镜头，从特写开始逐渐变化为中景，全景，带领读者一览剧本创作的脏腑，骨骼和全貌。剧本创作有一定的准则，大多数名利双收的剧本都灵活运用了这一准则。所以如果你也想获得成功，要做的第一步就是了解这个准则，反复学习，然后将它以自己独特的表达风格，个性目标以及理念结合在一起。不光是剧本，这一准则也可以灵活运用在小说的创作上。这一准则包括了解剧本的基本要素以及如何运用这一要素，一部剧本由七大基本故事要素构成。这七大要素包括：1.主角。主角是这样一种存在：人们透过他们的眼睛看到故事徐徐展开，他们的人生故事构成了戏剧的核心。主人公克服自身缺陷，同自己作斗争，就可以成就一部有意思的电影。比如电影断背山的主人公恩尼斯，这部电影因为主人公未能克服其原本的缺陷而成为一个悲剧。同许多经典的悲剧相似，正是由于改变自我的失败，使恩尼斯认识到它原本可能错过的机会，从而使影片有了一个充满希望的结尾。《辛德勒的名单》是辛德勒的故事，发生在法兰西惨无人道的对犹太人大屠杀的背景下。正是主人公自身的故事使得《辛德勒的名单》有别于《苏菲的选择》，以及其他大屠杀电影。主角辛德勒自身故事的独特性造就了这部电影在同类影片中的与众不同。谨记你要讲述的是主角的故事，这一点十分重要。因为对绝大多数人而言，故事就是关于人的或者一种人格化的其他物体，是他们在面临巨大危险时——身体上或情感上——为成为更好更完善的人而不得不做出的斗争。你也许会想写暴风雨或者龙卷风，但是暴风雨也许动静很大，但在情感和精神上却是无生命的物体，不是人类或者其他任何与人类相似的主题。暴风雨从不抗争，他们仅仅只是存在，他们没有需要克服的缺陷，也没有办法去克服缺陷。你当然可以写暴风雨，或者海洋甚至外太空，但是要从中创作出有意思的故事，十分困难。然而如果把一个人放进这些背景中，故事就会随之出现，比如《泰坦尼克号》或者《龙卷风》，这两部电影都是有关人的，人们或在即将沉没的轮船上，或是面临即将到来的龙卷风袭击。有人才有故事。2.缺陷。在故事中，主角通常是有缺陷的，这个缺陷在某种程度上阻碍了他。尽管主角并不知道这个缺陷是什么，也不清楚这一缺陷对自己的影响。主角在很多时候把自身的缺陷视为求生必备的防御机制，主角并不认为那是他的缺陷，而将其作为一种应对生活的方式，一种保护自己的行为。这就是主人公没有摆脱自身缺陷的原因，他是真的认为他需要这种缺陷。这是故事的一个重要成分，可以从中创造出内在的紧张冲突，为什么呢？因为所有的故事实质上都是在讲述一个主人公不得不克服自身的缺陷，从而达到某个伟大的目标，因此，主角以及观众陷入了矛盾冲突中，他必须在对他来说是求生必须的缺陷和伟大的目标，两者之间做出抉择。还是以电影断背山为例，主人公恩尼斯因为恐惧而不敢去爱。幼年的时候，他的父亲曾经带他到一个臭水沟旁边，去看一具遭到残酷毒打致死的男同性恋尸体并告诉他，这就是同性恋的下场。恩尼斯非常害怕会因为同性恋而丧命，这种恐惧使他不敢冒生命危险去公开自己同性恋的身份。遗憾的是，这种恐惧同时也使他无法拥有同性恋人杰克给予他的炙热情感，最终恩尼斯因为这个缺陷而孤独终老。电影铁钩船长中，成年的彼得·潘压制了内心的纯真，因为他相信只有这样才能在他与家人生活的“成人”世界中立足，而继续做儿时的彼得·潘会使他脱离这个“人类”与“成人”的世界。这种恐惧造成他迷失了自我，受困于工作为重的物质世界，疏离了他的家人。他不得不在两者间抉择，一边是自身引发的失忆缺陷，另一边则是从铁钩船长手中营救家人的机会。3.有利的故事环境。有利的故事环境是指主角为自身营造或者寻找的环境，在故事的开头就围绕着主角，使他能保留自身的缺陷。谨记主角将自身缺陷视为生存必需的防御机制，所以自然而然地，主角会寻找或者营造一系列的环境，比如工作，周边环境，朋友一类的，以便保留那个至关重要的缺陷。比如电影铁钩船长，成年的彼得·潘已经抛弃了梦幻岛及内在的童真，周遭的一切都与梦幻岛背道而驰，充斥着贪婪无度掠夺财富的资本家和极度严肃的商人。试想，如果彼得·潘一直生活在梦幻岛，即使他尝试变得成熟，压制他的童心，那也不可能成功。至少在他被岛上天真无邪的魔法包围，还没有和失落的男孩们以及铁钩船长经历各种奇遇时是不可能出现的。4.反面角色。简单的说，反面角色就是阻挠主角获取想要得到的东西，阻拦主角想要进行的行动，阻止主角成为想要的样子的人。不论在思想上还是行动上，反面角色都在阻止主角实现他的主要目标。但是反面角色并不一定就是“坏人”，而是某个站在主角与重要目标之间的人物，有时他甚至是一个“好人”。有时，阻碍主角获取所求的恰恰是令其摆脱缺陷的动力。在电影《阿甘正传》中，反面角色是由罗宾·怀特饰演的珍妮。珍妮不但不是坏人，反而是一个善良有爱心的人，是阿甘的挚爱。影片详尽地刻画了这个年轻女性试图逃离童年遭受父亲虐待的痛苦回忆，这个年轻甜美的女人怎么可能是反面角色呢？因为阿甘的主要心愿，或许也算是他唯一的心愿，就是与珍妮在一起。珍妮反对阿甘跟自己在一起，不断的逃离过去，他在这样做的同时也离开了阿甘，阿甘最终以强烈而纯粹的爱赢得了珍妮的心，她不得不承认，阿甘就是最适合她的人。不幸的是，悲剧发生了，一切为时已晚。注意反面角色与反派这两个词之间的区别，这很重要！一方面反面角色被刻画得极具感染力，他们的角色可信有吸引力，在片中起到关键作用，有自己合理的动机，缺陷和想法。另一方面，反派则是单面的“坏人”，他们通常出现在动画电影或者真人卡通电影中，比如《超人》，《101只斑点狗》。他们通常趣味无穷，但是，他们没有深度或者戏剧性。

答题，爱迪生是世界闻名的发明家．他是美国人,小时候因为家里穷,只上了3个月学,十一二岁就开始卖报．他热爱科学,常常把钱节省下来,买科学书报和化学药品．他做实验的器具,是从垃圾堆里拣来的一些瓶瓶罐罐．爱迪生12岁的时候,在火车上卖报．火车上有一节给乘客吸烟的专用车厢,车长同意他在那里占用一个角落．他把化学药品和瓶瓶罐罐都搬到那里,卖完了报,就做各种有趣的实验．有一次火车开动的时候猛地一震把一瓶白磷震倒了．磷一遇到空气马上燃烧起来．许多人赶来,和爱迪生一起把火扑灭了．车长气极了把爱迪生做实验的东西全扔了出去,还狠狠打了他一个耳光,把他的一只耳朵打聋了．． 爱迪生钻研科学的决心没有动摇．他省吃俭用, 重新做起化学实验来． 有一次, 硫酸烧毁了他的衣服; 还有一次, 硝酸差一点儿弄瞎了他的眼晴． 他没有被危险吓倒, 还是顽强地做实验． 爱迪生试制电灯, 为了找到一种价钱便宜、使用时间长的灯丝, 不知做了多少次实验．他常常在实验室里一连工作几十个小时, 实在太累了, 就躺在实验台上睡一会儿．他这样不懈地努力, 终於找到了合适的灯丝, 发明了电灯．后来, 爱迪生又发明了电影、留声机......他一生中发明的东西有1000多种

如何写好一个故事

1.最主要的是你要开始写。

我喜欢读故事，经常看各类小说，读的多了曾经动过写小说的念头。可每当看到作者精彩的文笔和巧妙跌宕的情节设计，觉得写小说或者讲故事，要么需要深厚的文笔，要么天赋奇才。直到自己开始摸索着写的时候才发现，只要你不停的写，不停的思考，就一定写的出来，因为我们本身就生活在一个个故事构成的世界里，当你设定一个主题开始写时，你会发现很多你曾经历过、看到过或者听到过的一些情节前段就会出现在你的脑海里。

2.当然文笔，也很重要

好的故事是根本，流畅的语言能够完美呈现的重要因素。但我们不是写散文、美文，你只要能够保证语言通顺，用词正确，就可以写故事了。而这个技能我们在小学的时候其实就已经掌握了。

3.好的素材是故事的血肉

你可能有一个好的骨架，但是没有好的足够的素材去填充这个骨架，就像一个人一样，有血有肉才能称之为人，故事也一样。

那么怎么结积累素材呢，（1）多看书，读书破万卷下笔如有神，看的多了，不仅文笔提高，你脑子中的素材也会越来越丰富。（2）多观察，多思考，一个好的作者，一定有敏感的洞察能力。人情练达皆文章，故事本身就是来源于生活，甚至本就是生活的呈现。所以要多走出去，养成观察生活的习惯，你才会收获最动人的故事。

4.最后在强调一个重中之重：坚持写，坚持写，坚持写。

只有这样你才能游刃有余的驾驭文字。

我们处在一个众观风云的时代背景下，也不是说你非得有多高的学识和见解才可以讲故事和写故事的⋯

如果说：你是一个公众人物你可以讲解一下普通老百姓很难接触的一些事或者是娱乐性的事情呀！

能有教育价值或者引导大家的一些正能量的知识或者创业经验分享给我们呀？

如果说：是一位和大家一样，是一位普通人！

也可以写关于自己的生活和真实的经历！

从你自己的内心出发讲解你自己的故事，不需要非得多专业，只要是真实感受，大家认可，也能引起共鸣的⋯

有时候讲故事和写故事就是一瞬间的事，艺术家称之为灵感⋯

普通人称之为脑洞大开⋯

夜深人静的时候就是你和我回忆和写作最好的时候⋯期待你的作品！

我是丹烁爱故事，很高兴回答这个问题。

一：成功的好故事应该具备什么特点？

在故事中表现出来的内容能够引发情感共鸣，能够感染或刺激读者，引起读者情感或者情绪上相同或者相似的反应，或喜或怒或哀或乐。

二：什么是情感共鸣？

情感共鸣是在故事表现的内容感染或刺激读者，引起他们情感或情绪上相同或相似的反应，引起了喜怒哀乐等各种反应。

让读者在无意间不自觉地受到影响，从而唤醒读者的记忆，唤醒读者对丑恶讨厌的记忆，对伤害痛心的记忆，被感动美好的记忆，而不是将某种情感向读者强行扩散或强行植入。

三：如何才能让故事引发情感共鸣？

1.故事贴近最新鲜的生活是普遍且新鲜的，既发生于生活之中，又有新鲜的典型或新近出现。

这种写法被称为“熟悉的陌生”，熟悉是因为写出的故事能唤起读者的生命同感，陌生是因为这种熟悉又与读者的熟悉不一样。

这种陌生的熟悉感就是独有的个性，能唤起读者感同身受的体会。

2.写作者要化身为“笔下的人物”，乐人物之乐、悲人物之悲、哀人命之哀，只有写作者付出了真心，才能将日常生活撩拨的璀璨迷人。

对于写作者来说，只有感动了自己，才能打得动别人。

一个故事只有同时满足普遍而典型，完整而有余味，新鲜又不俗套这三个条件才能称之为一个好故事。

我是丹烁爱故事，希望我的回答能帮你解决问题。

无论讲故事还是写故事，都是一种艺术形式，目的都是通过你的形式，让受众发生共鸣，从而接受你所传播的思想，思维，及观念等等，跟文章一样，要在短时间内让受众者对你的故事产生兴趣！充而听完你的故事，你的目的就得到了，用倒叙的方式吧，先把让人振奋的结果说出来，然后，慢慢再说这个振奋结果的发生过程。

还有一种，就是首先制造一个悬念，悬念是个让人欲罢不能的迷。然后，你去慢慢揭开这个迷底或真相。

总而言之，就是让人产生浓浓的兴趣，让他有足够的兴致听完你的故事！

我总结几点讲故事的技巧

故事是一切叙事艺术的第一要素。在影视创作中，它既是形式，也是内容。同时它还是影视作品的文学层面的和谐与主体。故事既事件。在影视作品中故事：

1）真实的故事；

2）假定的故事；

3）虚幻的故事。

故事的要素是情节、人物、环境。

一、确立主题。

主题首先来源于对生活的积累和观察。可以说主题无处不在，只是你是否发现。其次，仔细观察细节并作好笔记尤为重要。选择是艺术创作中的一个重要手段。在影视作品创作中主题的选择从来都是放在第一位的。简言之，主题就是主要的题目。它是你讲故事的前提条件和依据。（举例}确立主题就确定了你的故事的中心内容。往往一个事件会有多个主题，这时你必须根据你对事件的把握找出最能吸引人们的主要事件作为你的主题。要知道主题是由你去发展的。主题就在你所见的事物中，在你做的种种事情中，在你碰见的每一个人身上，在你读的每一本书里。当然，也将会出现在你将要面临的命题考试中。

二、结构故事

进入------情节 ----人物 ------矛盾冲突(形成高潮)-------结局。人物关系1）主要人物2）次要人物。有了人物以后，下一步便是将人安排在一些似乎是无法解决的难题与逆境中。他们必须面临同他们相对立的人或事（情节的安排）。也就是说必须有矛盾冲突。

具有正面特点的人物和具有反面特点的人物之间的矛盾纠葛是举不胜举的。你只消找一本同义字和反义字的大辞典，其间就有取之不尽的词儿，可供你用一辈子。你不妨试着用一对词儿，看看如何去写成一个故事冲突。

一旦掌握用对立面去安排冲突的技巧后，你就将代表对立的正反两方面的不同份量加在人物身上。并且通过并列对立的表现，将冲突放在运动中去表现的工作就比较容易了。

事实上，没有矛盾，也就没有生活，没有世界，没有作品。

文学作品中的情节，是某一个特定的矛盾冲突的形成、发展和转化的过程。它是一个过程，它必然受到一定的时间、地点和条件的制约。它是被作家反映出来的生活长河中的一段，有它自己的开端和终结，在开端和终结之间，还有一个发展变化，这个发展变化，也必然像现实生活一样，有微小的、不明显的、量的变化向巨大的、显著的、质的变化发展。这就形成了情节在一般情况需所具有的开端、发展、高潮、结局这样几个部分。因此，在文学创作中，情节与人物的安排都极为重要。

情节是作家从生活之树上结取下来的一枝一节。生活之树有千枝万叶，一篇作品不可能把他们全部截取下来，只能一枝一节，也许只有几片叶子，但他们总是生活之树的一部分。我们把经过重新安排的事件称作情节。

三、讲故事

1、根据命题，选择主题、设置情节；

2、根据情节设置人物，主要人物与次要人物，以及他们的关系；

3、注意对环境的描述，以烘托人物；

4、寻找或设计矛盾，制造矛盾冲突，形成高潮。高潮可以从解决问题或未解决问题中获得，它终于把中心人物带到他一生中的特定时刻，故事也就此结束。

5、选择结局。

最近在学习写故事，这个问题我可以做一点回答：

1、人们的生活总是单调乏味的，每天重复的生活已经把人的精力榨干了，所以故事就不能和日常生活一样平平无奇，而是要起起伏伏。

2、写故事首先要肚子里有故事，所以应该多多留心，努力的去积累素材。“巧妇难为无米之炊”是谁都知道的，有了米还愁没有饭吗？

3、没有一件事情是可以很容易的做到的，写故事也是一样，所以要有打持久战的准备，要坚持每天学一点新知识并且去运用。记得看过一个故事，一个人每天用油漆刷一次特小的小球，几年过去以后小球已经成为一个庞然大物。

4、多读书，多看别人怎么写然后去模仿。我们是幸运的，因为有前人的肩膀可以踩，我们写故事将遇到的难题前人早已经遇到过。所以你可以去看教写作的书籍去学习技巧。去看名著模仿着写自己的故事。

写的这几点建议是我最近的一点小总结，最重要的是去做。推荐最近读过三遍的关于写作的书：《故事》、《写作教练在你家》。

记住，当你开始做，就已经成功了一半！

讲故事也好写故事也罢，都是一个叙述过程，我想故事之所以让人深刻打动人心，是因为共感或者说是写自己感同身受或者有感受的故事，给人以真实感代入感。还有向往渴望，为什么好多爱情故事能打动人，就是因为它在现实生活中很少，或者读者想经历和渴望这种爱情。其实往往那些平凡的人和故事最打动人，有一点很重要想写好的故事，首先要感动自己，。

故事有四个基本要素，时间，地点，人物，情节。其中人物要有冲突，情节悬念强烈，叙述要有画面感。最后如果有更高深的立意，想通过故事表达什么你的想法或者你的看法。所以你可以通过这些骨干然后开始展开描述，尽量讲的有画面感，故事情节能够引人入胜，不自觉的就自己进入你的故事中。那你就成功啦，喜欢我可以关注我哈！

首先无论讲故事还是写故事离不开三要素，即“时间、地点、人物”和一“事件”，

讲故事要“声情并茂”，要结合听故事的感受，最好能讲的能身临其境的感觉，

写故事要比讲故事有些难度，把一个故事描述的有血有肉需要一定的基本功的，写故事要注意写作的逻辑性，长篇故事要写出气势滂沱，小故事要写出感人至深……

讲故事有四个基本要素，时间，地点，人物，情节。其中人物要有冲突，情节悬念强烈，叙述要有画面感。最后如果有更高深的立意，想通过故事表达什么你的想法或者你的看法。所以你可以通过这些骨干然后开始展开描述，尽量讲的有画面感，故事情节能够引人入胜，不自觉的就自己进入你的故事中。那你就成功啦，喜欢我可以关注我哈！

其实，讲故事和写故事是一回事。

最关键一点就是要坚持。只要你天天讲故事，讲不一样的故事，哪怕自己讲给自己听，只要坚持就有收获，就会提高。

第二点，天天讲不一样的故事，素材来自哪里？自己的阅历毕竟有限，用不了几天可能就没有东西讲了，所以这时候就需要舶来品了。

增加自身的阅读量，多读书，读好书。人常说，读万卷书如行万里路。读书是增加自身阅历最快速最便捷的通道。只有不断读书，集合众人所见所闻，所思所想，才能达到“文思如泉涌，下笔如有神”的地步。此时，无论什么故事都能信手拈来，侃侃而谈。

希望能够帮到你，谢谢！

第一要有好的素材，要注意收集或是讲一些让人感动、发人深省的故事素材，让人读了能有所领悟，从中明白一些道理。比如讲守株待兔，就是要告诉人们不要不劳而获等等。

第二要有写作或是讲述技巧，写故事要步步引人入胜，悬念迭起，把人一步一步引到你的故事情节里，一般不能平铺直叙，多用一些倒叙、插叙、照应、首尾呼应、衬托对比、烘托、渲染、虚实相生等等写作方法。

可惜了、我人长这么大、从来不存讲过故事、这忽然之间又想写故事、还真有些摸不着头脑。主要是没有题材，二十年前，人们种田争水，到处闻得打斗闹骂之声不绝。说什么亲呀戚呀的，全然不知去向。亲弟亲兄，只打得头破血流，尽为自己的利益，也是为了生存，为了田边地角，拼得你死我活。什么亲啊情啊，踪迹全无。对河两岸，打闹声，叫骂声，此起彼。越是亲弟亲兄，越是历害。半点不留情面。所以，现如今，一听得有人说:“你儿女成群，福气好啊！”在现实中，我看见许多儿子几大个，女儿几大双的家庭，年轻时，尽为了养儿盘女，上顿不接下顿的，活有得干，饭少得吃。饿着肚子拼命干活，为何？儿女多享福啊！七老八十了，累了一辈子，无房无钱，无衣无食。为啥？聚媳妇，嫁女啊！七老八十时无着落，还遭儿女埋怨:“老不死的，四壁皆空，什么也没留下，没用啊！”你说:这儿女多享福吗？在我眼中，少之又少。勉强老了享福的，也只是百里挑一。用一句话概括:累死的多，享福的少。真不知道，为什么事实摆在眼前，人们依然不明白？说什么儿多防老

，依我看，儿女多，劳神费力不讨好。到老时，大儿媳妇推，二儿媳妇撵。这滋味，真不知如何理解？

如何讲好一个故事？

要讲好一个故事，个人以为，语言只能起到小部分的作用，善用肢体语言，会取得事半功倍的效果，是不错的加分项，那么，我们应该从哪些方面入手呢？

1.手势  手势能助力你的表达。偶像剧里，霸道总裁对灰姑娘的爱情，肯定是强势的，霸道的的强势入怀肯定是少不了的，张翰和赵丽颖演的电视剧杉杉来了，当张翰霸道地搂着赵丽颖说：“我要让你知道，这个鱼塘被你承包了”，满屏都是小星星！霸道的强势入怀也是手势的一种，这样的手势，真是让人爱得不要不要的。

2.情绪 情绪会增强或削弱故事的感染力，如果你讲一个关于希望的故事，而你的内心是充满绝望和沮丧的，那别人只会感受到你的负面情绪，故事效果也会适得及反，你要讲什么样的故事，就要把自己的情绪调整成同样的调性。

比如，一个男孩谈恋爱，现在没车没房，又要告诉女票，面包会有的，牛奶会有的，一切都会好的，他当然要激情高昂地向女票展示自己是一支充满希望的绩优潜力股，那样，才能坚定女票爱的决心，他们，才有美好的未来的啊。

3.语气 同样的一句话，用不同的语气说出来，给人的感觉可是天壤之别。要想通过故事获得别人的支持，语气肯定要诚恳而坚定，如果想让别人笑起来，那语气就要轻松愉快。

还是刚刚的例子，有梦想的男孩激情满满地给女票画了一张未来有车有房的饼，如果女票温柔撒娇地说：“你好讨厌”,那他们俩好事将近，如果女票横眉怒对、恶声恶气地对说：“你好讨厌”，那就离分手不远了。

4. 感观 讲故事时，尽量让人有身临其境的感觉。一直对海子的诗《面朝大海，春暖花开》很有感觉，仿佛自己就是故事中的人，有一所自己的房子，面朝大海，春暖花开，在那里，喂马、劈柴，幸福而安康。

以上四点，是我对讲好一个故事的个人浅见，分享给大家，供大家参考，如果大家有什么其他的妙招，我们可以互相交流学习，在如何讲好一个故事的道路上，我们一起前行，路漫漫其修远兮，吾等将上下而求索。

1.这个故事在某种程度上应该很有趣。这个故事是为人们阅读而写的，而且必须有趣才能让人们愿意阅读。

2.它具有一定的教育意义。这个故事必须宣扬楊正能量，传播正义，使人们能够从中接受教育和灵感，并且不能或应该尽可能少写负面的东西。

3.必须有一定的生活基础。来自生活，但高于生活，有一定的创造力。

4.要清晰和合乎逻辑。故事的内容应该有明确的逻辑思维和因果关系，而不能扯东南山和西南山。

一定有某种阴谋。故事应该有时间、地点、人物、事件等情节。它应该有开始、发展、高潮和结束的过程。

6.控制长度。故事分为短篇、中篇和长篇。故事的长度必须根据实际情况来确定。

7.故事语言应该容易理解。故事语言使用口语、普通语言、不太专业的语言和教学语言。

8.开始和结束。故事的开头应该吸引人，让人们想看。故事的结尾应该有一个合理的结尾，不应该匆忙结束，那样会导致故事的结束。

以上就是本期所有内容了 。码字不易，希望大家能够喜欢。喜欢的可以加个关注点个赞呗！我个人还是很喜欢交朋友的，大家都可以各抒己见评论留言啊！

如果有一个故事以在你心里许久，那么只需列一个大纲出来。通过提纲将故事逐渐丰满起来之后，在起笔润色即可。

用心去讲，用心去写，一切来源于实践，这样写出来的东西才能很生动，也才能更打动人心。平时多积累素材，多阅读，开阔眼界，增加语言储备量。

故事写出来或是说出来就是事故了。

个人感觉，想要写好故事，首先心里有个明确的目的。

比如说这个故事要让读者哭，或者笑，还是悲伤，励志。

有了明确的目的，再去构造几个小剧情，每个小剧情都是为了最终目的服务，相当于构建故事大纲和全文格局。

做好这些，接下去就是具体的细节了。

写作方面，首先是代入感，这个很难讲清楚，大概就是文笔不要太浮夸，故事接地气，细节细腻。

除了代入感就是剧情有起伏，能调动读者情绪，不然读者会睡着的。

这些都做到了，一个故事写出来就不会太差了，这些只是个人经验，仅供参考。

讲故事或者写故事最好要有素材的原型，根据原型的人物，事件结合自己熟悉的创作方法写出来，这是最简单的一种形式。还有就是一些科幻或者穿越之类的故事创作就需要你有足够异想天开的想法了。

买一本罗伯特麦基的《故事》，看完以后，你大概就明白了。

直接让别人跟你说，相信我，谁都说不来。

写故事是一种需要大量基础技巧以及思考积累的工作，没人能教得了

写故事难在既要天马行空又要脚踏实地。

什么意思?就是说写故事必然需要那些引人入胜天马星空的奇巧构思，但更重要的是要让读者相信这个故事，能够走近这个故事。

如果你的故事云山雾罩驴唇不对马嘴，那就没有代入感，读者就看不下去，这样你还怎么吸引别人?

故事的精髓在于巧字，无巧不成书嘛，但巧也要巧的合理，巧的符合逻辑，巧在情理之中。

只有适当的巧，才能成为最好的衔接。

好故事不是流水账，是有精神内涵的，有价值输出的，让读者看完为之思考的。

一个好故事，底层的内涵是要弘扬正气的，如果这个故事让人读完觉得颓废丧气，那肯定不是好故事。

与君共勉。

第一部分：写一个小故事

1

收集故事的创意。灵感可能可能在任何时候出现，所以无论去哪儿都要带上笔记本，这样在你有了故事创意的时候就能及时写下。

大部分时候，你只会想到一点小片段（一个能以此为北京开拓情节的灾难性事件，一个角色的名字或样子，等等）不过有时候你会很幸运地在几分钟内想到整个故事脉络。

如果你寻找灵感有困难。或者你需要在短时间内写好一个故事（例如，为了一节课），就学习如何进行头脑风暴，或者如果你什么创意都想不出来，可能会向家人和朋友那儿找找灵感。

经历对于编织好的情节常有帮助。许多艾萨克·阿西莫夫的科幻作品就来自于某些特别事件的经历。

2

从小故事最基本的方面写起。在你选好一个创意后，需要在动笔些之前铭记小故事的几个基础。写一个好的小故事的步骤是：

介绍：介绍人物，背景，时间，天气，等等。

故事开始: 故事从这里开始发展。

故事发展: 故事伸向高潮或转折点。

高潮: 故事最紧张的地方或转折点。

回落: 故事走向结局。

结局: 在令人满意故事结局中，主要矛盾被解决-或者没有！你并不用按照顺序来写故事。如果你想到一个很棒的结局，把它写下。把故事开始部分延后或提前（它可以是，也可以不是故事的开始），并问“下面发生什么”或“之前发生什么？”

3

从真实的人身上找到启发。如果你对于理解或找到人物性格有困难，看看自己的生活。你可以很容易借鉴身边人，甚至是你注意到的陌生人的特性。.

例如，你可能注意到有个人总是在喝咖啡，他们说话声音很大很兴奋，他们总是对着电脑打字，等等。所有这些观察组合在一起能形成一个很有趣的人物角色。你的角色甚至可以混合多个人的特征。

4

了解你的人物。一个故事如果要可信，它的人物就要可信并且真实。要创造一个真实而又有趣的人物可能事件困难的事情。不过这里有一些创造“真实人物”的技巧来让你的故事更受欢迎：

列一个单子，以人物的名字打头，写下你能想到的所有特质，从他们在乐队的位置到最喜欢的颜色。尽可能多地了解你的人物，从他们的主要动力在哪儿到最喜欢的食物是什么。他们说话带口音吗？有没有什么古怪的癖好？你不一定要把所有这些信息放入故事当中，但你了解的越多，你的人物就会越鲜活，不论是对你还是对读者。

确认你的人物个性不是完美的。每个人物都需要有一些缺陷，一点问题，一点不完美，一点不安全感。你可能以为人们不会喜欢读到有很多缺点的角色，但这大错特错了。蝙蝠侠如果不是边缘反社会人，就不会成为黑暗骑士了！

人们会把人物和问题联系在一起，像是真实的一样。当考虑缺陷时，你不必让你的人物有什么大的，古怪的问题（但是你也完全可以这么做）。对大部分人物来说，一些你了解的问题就足够了。例如，这个人物可能容易暴怒，害怕水，孤僻，不喜欢被人群包围，抽烟太凶，等等。这些可以在发展中更进一步。

5

控制故事的跨度。一本小说可能横跨几百万年，包含多个维度的次情节，多个地点，还有许多次要人物。一个小故事的主要事件应该发生在相对较短的时间（几天甚至几分钟），而且通常你只需要发展一条情节，2到3个主要人物，和一个地点。如果你的故事跨度更大，可能需要写成中篇小说或长篇小说。

6

决定让谁来讲故事。关于谁来讲故事有3个主要观点：第一人称（“我”），第二人称（“你”），和第三人称（“他”或“她”）。在第一人称的故事中，故事里的一个人物来讲故事；在第二人称的故事中，读者变成了故事中的一个人物；而在第三人称的故事中，一个旁观者来讲故事。 (第二人称的方式很少被用到)

记住第一人称讲故事时，只能讲出他们知道的事情（被限制在他们能看到或被他人告知的事情中），而第三人称的叙述者则既可以知道每件事并能窥探每个人物的内心，也可以被限制在能被观察到的方面。

你也可以混合运用。例如，你可以在这一章中使用第一人称，在另一章中换到第三人称，或者甚至采用多个人的角度。

7

组织你的思路。在你准备好了故事的基本元素之后， 有必要列出一个时间表，以便帮助你决定什么事情在什么时候发生。

你的故事应至少包括介绍，开头，发展，高潮，回落和结局。你可以画出或写一个很简单的说明，来表达在每个阶段发生了哪些事情。这样做能帮助你在写故事的时候集中注意力，你可以轻松地做改变，这样你在写整个故事的时候就能很平顺了。

8

开始写作。决定于你的情节和人物是如何充分展开的，实际的写作过程可能只是简单地选择合适的表达。

但是，通常来说，写作是费力的。你可能并不像你以为的那样了解你的人物和情节，但是没关系-某种意义上说，它们会告诉你它们需要什么的，即便是被你写进了角落里。再说了，总是会有第二稿的嘛！

9

开头要丰富。任何作品的第一页-有些人会说第一句话-应该能抓住读者的注意，让他们想读到更多内容。

短小的开头对于小故事来说特别重要，因为你没有太多篇幅能讲故事。不要磨磨蹭蹭地介绍人物或是无趣地描述场景；直接进入情节，并在写作的过程中一点一点地展开人物的细节。

10

一直写。在你完成故事的过程中，几乎必定会遇到一些阻碍。但是，你得能跨过去。每天设定一个时间来写作，并当成目标去完成，例如，一天写一页。即便是你最后把当天写的给扔了，你也在写作并思考这个故事，这能帮助你在长期坚持下去。

11

让故事 "自己写出来"。在你的故事发展时，你可能会想将故事情节按之前所想不同的方向发展，或者你可能想完全改变或删除一个人物。听听你的人物们是不是想让你做些不一样的事，如果你这样做可以写成更好的故事，就不要担心打乱了计划。

怎样讲故事或者写故事？

如何写故事，我认为可以从以下几点来做:

一、想好故事梗概，想好要讲一个怎样的故事。通过故事想要传达自己或故事要表达的怎样的思想。

二、故事内容的关键人物都有哪些，是通过什么将这些人串联在了一起。各个人物之间发生的机缘巧合要符合逻辑。将故事框架先建立起来。

三、进入编写故事阶段。写故事进展时，可设些小技巧。不要讲着前头故事，就已经完全想到后面故事会发生什么了。让读者失去再想看下去的意愿。可设些悬念，或用前后倒置的方法来写。让读者再听故事的过程中，带着问题去看，渐渐解开迷雾，找到故事为何会有开头那幕的缘由。

四、写故事语言上，可多用些修饰技巧。通过更好的形容将读者带入到故事的氛围之中，感受故事中主人公的不同情绪，不同感受，不同心理。

五、故事的结果还是要给读者带来正面的影响:向往美好生活，珍惜现在拥有的。

综上所述，写故事需要一个框架，一个中心理念，故事情节符合逻辑关系。通过一定的写作语言渲染，才能将故事完成的有感染力。故事本身还要有正面能量。

在讲故事或者写故事之前，首先要想清楚故事的表达意思，然后构思故事里的人物关系，所处的年代背景，情节的相关叙述，当然也可以根据个人喜好进行深度创作，演义。

写故事和讲故最离不开的必然是真情实感。

写故事的人，也是生活中的人，一切灵感都来源于现实，更容易引起读者的触动和感受。无论是以第一，第二或第三人称来写，都要以一定的事实为基础，就算是超魔幻主义类型的，也不可能脱离人类最基本的表达方式——语言或文字。亲身经历是一个人写作最有力的帮助，阅读也是一个得力助手。在选择语言组织或表达时，必要的写作手法是不可少的，词藻必要的修饰不可少，但过于华丽则会显得华而不实，就像在凑字数。

讲故事的人，就更离不开真情实感了。没有情感的朗读，就像又臭又长的咸鱼，鲜有人喜欢。要想讲好一个故事，就得将自己投入到这个故事的情景中去，自己成为其中的一个角色，有感而发。讲故事的最好状态莫不过讲述自己的故事了。

故事，要讲得有头有尾，引人入胜。就要把故事的主题凸现出来。

讲故事本身就是件有趣的事，一件事因为讲述人的不同，听者的感受不同。这也是为什么有演讲质量一说的原因所在，讲故事也是一个人沟通能力的体现。故事讲得是否“动听”，是听众买帐的主要原因。

讲故事，要交待五个要素，何时，何地，何人，何事，何故，每个故事都应该包括这五项内容，才算表达清楚，何时的表述要开门见山，警示性的引起听众的注意，何地的表述要尽快进入场景，这样才会突出你想表达的主题，何人的表述要有名有姓，有名有姓才显得真实，也方便听众清理思路，何事的表述应注意具体化，描述细节化，何故的表述相对不太重要，是对听众的一个心理释放。

讲故事最重要的是对何事的讲解，换句话说也就是重现场景，重现场景的一个技巧就是表达具体化，描述细节化，这才能使听众以一个一致性的画面进入情节，限制听众的随意思考，你让他思考，听众的反映就不一致了，不一直在社会心理学中，就意味着心理互动的失败，心理互动失败，你就不能在讲话中达到最价效果。要注意:

一不要用模糊的概念；二不要用解释性的语句，尽量用描述性的语言；三讲故事的时候不要有谦虚的开场白；四在讲故事之前，我认为第一句话的语调和语速是很关键的。 如果第一句话较有力，那么首先会吸引听众的吸引力，再者下面的故事陈述就会流畅很多，所以在讲话前，要吸气稳一下自己的心神，然后再开始，不要慌慌张张开始；五在讲一个事情或心理效果时，尽量用事实来侧面反衬，这样给听众的印象是生动的，形象的，记忆深刻的；六要快速进入场地，能快速进入场地就能快速抓住主题，迅速的将自己的观点传达给对方，一般现象，一个话语罗嗦的人往往讲半天话还在兜圈子，这时听众已经听烦了，大量的圈外活动使听众的心理期待数次落空；七要避免使用抽象化的语言；八是如果你想表达一种戏剧性的效果，你就应该使用原因倒置的技巧，原因倒置往往可能使听众恍然醒悟，也可能是心理期待的骤然落空。这时笑声自然也就出来了。

大家一定都有这样的感觉，一个会写故事的人不一定能把自己写的故事讲得精彩。这是因为语言的口头表达是另一回事，它需要许多技巧。包括声音，吐字发音，情景再现，对象感，最后通过语言规范化的处理，并把这些诸多因素有机的结合起来以达到充分表达作者创作意图，进而到达引人入胜的效果，也就是我们通常说的“二度创作”。

1. 题材新颖

一个故事要让人记得住，就不能落入俗套。那些个被写烂的破事儿，如名侦探勇破凶杀案，小三勾引土老板，乃至奥特曼大战小怪兽，诸如此类，已经被无数人写过无数遍，就别再写了。读者看得眼皮都生得出老茧，想要出彩就难了。所以，要是你能想出个大家都没听过的新鲜点子，就算成功了一半了。最好的例子么，就是被人吐槽过无数遍的科普节目《走近科学》。“为什么母猪会上树？为什么公鸭能怀孕？为什么隔壁刘大娘长了胡子但刘大爷却不长腋毛？想了解这些，请关注《走近科学》。”不管你最后看完他的坑爹解释有多么想骂娘，他能吸引你去看，已经成功了一半。

2. 情节紧凑

故事以情节取胜，多余的描写和叙述，能删的坚决删，绝不拖泥带水。何谓“多余”？就是不为情节而服务的章节。一段文字，如果它既不引发悬念，也不埋下伏笔，又不推动主线（此三项可作评价标准），哪怕它再有助于丰满人物形象，也坚决删掉。因为这是故事，不是小说。

3. 曲折有情

这条最好理解，就是避免平铺直叙，把故事说得一波三折。其中，又以结尾处的转折最为重要。欧亨利的厉害之处，在于他往往能把这最后一折压到故事的最后一句话。或是四两拨千斤地揭开悬疑，或是一句话轻描淡写地翻转全局，就像在比赛最后一秒命中一记绝杀球，让人荡气回肠。

4. 语言直白

千万别把故事写出诗歌散文的味儿来。我见过有些小女生写个短篇都能写得花团锦簇，但实际效果就是我看得兴味索然。文字要为内容服务，漫无目的的炫文采、抖包袱，只会适得其反。

可以多看看优秀的短篇小说和电影电视，学一下别人的结构布局。比如一些悬疑电影，很大一部分就是在手法和布局上的运用。耿浩的疯狂的石头运用的是将正常顺序的镜头打乱，还有盗梦空间等。还有就是故事本身的趣味性，隐喻等，好的故事有回味无穷的特点，有表面的故事和表面下隐藏的故事，个人觉得好的故事不是吧故事讲的太过于透白，还是需要给读者留下空间。

关于文笔的事情，其实没那么多重要。故事不是散文诗歌，真正伟大的作品并没有多少华丽的词语，修辞手法等，故事最重要的是故事本身，不是文笔词藻的修饰。意料之外却在情理之中的故事结局，人物性格的个性鲜明，前面的情节设计，我觉得这些才是一个好故事的标准。

还有就是正反派的设定。别吧反派设定的生怕别人不知道他是个坏人。同理，也不要把主角设计的完美人设。反派成为反派的理由，主角的坚持和动摇，故事里的人物和现实一样，随着时间的流逝也会成长，成长性主角的观赏性肯定比最开始到结束都是一个样子的主角要好。主要是成为变化的转折点，这个很重要。《庆余年》小说主人公的转变就很好。

总结：好的故事主要还是在故事本身，故事的情节设定，然后就是表现手法，可以倒叙插叙等多种手法；主人公和反派设定需要有成长性，转折点；结局不要写太满，留出一点点空间。

开头，经过，结尾。

混迹头条半载，认识大佬数十有余，浅谈写故事基本要领，不喜勿喷，若喷我必喷死你。

在这里，我先把会讲故事分为几个阶段。

一、青铜阶段

在这个阶段，你首先要知道，你要讲一个什么样的故事，用一句话来概括他。

很多入门写手都有个问题，就是写着写着发现写不下去了，尤其是长篇。写着写着，诶？怎么写？写不下去了？不想写了？接下来发生啥，嗨呀，不知道啊，那行吧太监了吧。

早期我写的一些故事，比如华夏大学、枪的故事等等，不是我不想写了，是写，写不下去，这就像你做一道题你算不出来，发现是前面做错了，结果前面的还不能改，硬着头皮还做做不出来。恩，差不多就这种感觉。

所以，为了避免不太监，避免写不下去，咱们要先写个一句话故事。

就比如，我想写个爱情故事。

那么一句话就是：我和一个妹子谈恋爱了。

好，这个一句话故事出现之后，你的大方向不会跑偏了，反正结局你都设定好了，最后让两个人接吻互摸啪啪啪不就行了么？

到这个阶段，可以说，你总算可以写下一个故事，尽管这个故事很俗，很黄，很暴力，但起码说像个故事了。

就这样，恭喜你成为了英勇青铜阶段。

二、白银阶段

在这个阶段，你要想的是，怎么把这个故事补充完整。

再拿出刚才的例子：我和一个妹子谈恋爱了。

你现在需要补充的是，整个故事的完整性，大概分为四个阶段：起、承、转、合。

起：我是谁，妹子是谁。

承：我喜欢妹子，妹子对我什么感觉。

转：中间发生了什么事，妹子改变了对我的感觉。

合：妹子如愿的和我一起起床。

当然，这只是个小比方，你也可以设立别的起承转合，总之要让这个故事看起来变得丰满。就像你的青铜阶段，知道你要画一个女人，而这个阶段，你就要让这个女人该大的地方大，该细的地方细。

其实大家也可以从一句话中丰满，比如：一个XX的我，在XX遇到了我的女神（妹子形象），我喜欢女神，女神对我XX态度，后来我XXX了，女神对我也XXX了，我和女神就XX了。

你要做的就是把这些XX补全好。

而你怎样设置XX，就是你故事好不好的关键。

三、黄金阶段

进入这个段位，你已经不是一般人了，可以说你基本具有了一名基本写手的操作，起码不坑了，qwer你是能摁明白了，大局观也差不多了，于是，在这个阶段你要想的问题，是我写的故事怎么能让人看。

你看，如果我写一个这样的故事：我是一个富二代，我在校园混迹知乎半载，认识大佬数十有余，浅谈写故事基本要领，不喜勿喷，若喷我必喷死你。

在这里，我先把会讲故事分为几个阶段。

一、青铜阶段

在这个阶段，你首先要知道，你要讲一个什么样的故事，用一句话来概括他。

很多入门写手都有个问题，就是写着写着发现写不下去了，尤其是长篇。写着写着，诶？怎么写？写不下去了？不想写了？接下来发生啥，嗨呀，不知道啊，那行吧太监了吧。

早期我写的一些故事，比如华夏大学、枪的故事等等，不是我不想写了，是写，写不下去，这就像你做一道题你算不出来，发现是前面做错了，结果前面的还不能改，硬着头皮还做做不出来。恩，差不多就这种感觉。

所以，为了避免不太监，避免写不下去，咱们要先写个一句话故事。

就比如，我想写个爱情故事。

那么一句话就是：我和一个妹子谈恋爱了。

好，这个一句话故事出现之后，你的大方向不会跑偏了，反正结局你都设定好了，最后让两个人接吻互摸啪啪啪不就行了么？

到这个阶段，可以说，你总算可以写下一个故事，尽管这个故事很俗，很黄，很暴力，但起码说像个故事了。

就这样，恭喜你成为了英勇青铜阶段。

二、白银阶段

在这个阶段，你要想的是，怎么把这个故事补充完整。

再拿出刚才的例子：我和一个妹子谈恋爱了。

你现在需要补充的是，整个故事的完整性，大概分为四个阶段：起、承、转、合。

起：我是谁，妹子是谁。

承：我喜欢妹子，妹子对我什么感觉。

转：中间发生了什么事，妹子改变了对我的感觉。

合：妹子如愿的和我一起起床。

当然，这只是个小比方，你也可以设立别的起承转合，总之要让这个故事看起来变得丰满。就像你的青铜阶段，知道你要画一个女人，而这个阶段，你就要让这个女人该大的地方大，该细的地方细。

其实大家也可以从一句话中丰满，比如：一个XX的我，在XX遇到了我的女神（妹子形象），我喜欢女神，女神对我XX态度，后来我XXX了，女神对我也XXX了，我和女神就XX了。

你要做的就是把这些XX补全好。

而你怎样设置XX，就是你故事好不好的关键。

三、黄金阶段

进入这个段位，你已经不是一般人了，可以说你基本具有了一名基本写手的操作，起码不坑了，qwer你是能摁明白了，大局观也差不多了，于是，在这个阶段你要想的问题，是我写的故事怎么能让人看。

你看，如果我写一个这样的故事：我是一个富二代，我在校园里看到了我的女神，我不断的追求，女神拒绝了我，在我的不断努力下，女神终于投怀送抱。

你会看么？你可能觉得，哎呀，这也没啥好看的嘛，除非你能学出来郭导的文笔，把撕逼都写的这么唯美。

就比如小时代1开篇，郭导写的这一段话：

拎着Marc_Jacobs包包的年轻白领从地铁站嘈杂的人群里用力地挤出来，踩着10厘米的高跟鞋飞快地冲上台阶，捂着鼻子从衣衫褴褛的乞丐身边翻着白眼跑过去。

其实大概就一句话，年轻白领挤地铁。如果是我，我可能会说，我下地铁了，地铁真特么挤。

所以等一会我会强调文风的问题，你要选择你适合的文风。就比如说我也可以写。

早晨起床，我迅速的披上了我的淘宝款衬衫，踩下那双199元的LiNing球鞋从单身公寓冲出去，掏出手机，飞快的扫了一辆押金需要299元的Mobike，向北京马驹桥镇第一项目工地赶去。

是不是很尬？对吧，不适合你的不要选。

跑题了，继续说结构的事。

那好，我们现在换一个结构。

我是一个穷小子，我遇到了我的女神，但是我的女神和富二代在一起了，在我的死缠烂打之下，女神终于投怀送抱。

你看，这种结构就会比上一个吸引人，因为出现了一个大家喜欢的话题第三者，而且大家会比较好奇，你是怎么把富二代抢过来的，这就有一个悬念。

我们接着换：

我是一个穷小子，我遇到了我的女神，但是我的女神和富二代在一起了，富二代羞辱了我，我决定报复他，我设立了一系列陷阱最后害死了富二代，并将罪名陷给了他的父亲，最后我美滋滋和女神在一起了。

可能我临时想的这几个剧情，也比较俗套老套，但是你最重要要在转这个位置上，有一个高潮，不要让大家就像喝白开水，到一定时候，要激动起来读者的兴奋点。

就比如我可以这样设置。“那天是女神的生日，我打工了一个月买下了一条首饰，我打电话给女神，那边却响起了女神和富二代啪啪啪的声音。”这时候大家就会很好奇。“我”接下来的动作，怎样追回女神，怎样对待富二代等等。

所以构思，是要下大力气的，平时和各位大佬探讨时，他们也很不喜欢写故事梗概这个东西，但是后来发现，这是一个必要环节。

当然我比较习惯在结局反转，比如这样。

穷小子终于追到了女神，女神躺在穷小子的怀里，女神软软的问。“你知道么，我一开始就爱上你了，哦对了顺带一问，你们农村的房子是不是快动迁了啊。”

四、白金阶段

接下来我就大言不惭的说说，我认为这个阶段应该做点什么。因为自己还是在摸索阶段。

到这个阶段，你应该可以设置文章的世界观。

写实类的文章少去了这一步骤，更多的是把笔墨放在情感和冲突上。

但如果你写的是一个玄幻文、科幻文，你就要去设立自己的世界观，对于长篇小说来说，尤其重要，因为世界观是你这篇文章一切的起点。

我们开始说的起，只是一个设定“我是什么。”在咱们上文中，设立的是穷。咱们也可以完成多样打的设定。

比如。“我是一个有超能力的人，一旦我爱上一个人，我就会死。”当然了，这个设定也很俗了。或者“我很丑，但是我爱上一个人的时候，我就会变得很帅。”或者相反。在设定上下功夫。

有的时候构思世界观真的是很有意思的事，你可以把很多自己想到的设定加入这个世界，然后构思，就和创造世界一样，让人着迷。尽管有时候会变成逻辑怪，为了试图让每一个环节都变得富有逻辑想来想去，很费脑，但是说实话，很爽。

尤其是当自己的宏观世界建立起来的时候。

举个例子，还是郭敬明，郭导的幻城、爵迹，就是自己创立的一个世界观，从世界观上来说，我觉得幻城更简单，也更好。大概就是两个国家的幻术，然后中间有一个神明存在的地方，简单易懂，而且大家也看的爽。

对于爵迹，郭导的野心很大，世界观也很大，设立了风、水、土、火四个国度，现在水展开，包括魂术、魂器、白银祭司等等，这个世界观造的大，就容易乱，虽然不知道这本书写的如何了，我没看的时候又引入了新的体系，让这个世界观繁杂无比，所以小四又出了一本“燃魂书”方便大家理解这个世界观，我觉得这个就不太成功，因为写的太乱了。

所以有时候，世界观也不是越宏大越好的。

反而是一些奇葩的世界观，狠得人心哦

分享一下如何讲故事或写故事。

1、可读性：我们都知道寓教于乐是一种特别的教育方式。故事，就能够给人带来快乐的阅读体验。同样的道理，用晦涩、干巴、枯燥、没有意思的文案写出来，只会让人忽略和不知所云，而故事则会相对轻松、简单和易懂。

2、画面感：故事文案比宣传口号式的文案，更具有画面感，通过故事能够串联一个具体的场景，就如同在读者的脑子里放映一个短电影，让文字增加了一层视觉记忆，进而让宣传更加深入人心。

3、共鸣感：故事缘于生活，也就往往会在生活中有许多对故事拥有情感共鸣的人。一个擅长讲故事的人，总是会在故事里贯穿人类共通的情感，比如以上支付宝的文案，仔细阅读就会发现，文案中透露中浓浓的亲情、爱情、友情，因为这些情感是共鸣度最广的，除此以外，文案也会分享成就感、孤独、梦想等情感，而这些都是最容易引起情感共鸣的。

4、传播力：从古至今，很多人生的哲学和道理的传承，靠的都是人们代代相告、口口相传的故事，故事本身就自带传播属性。而且故事又具有共鸣性、话题性等特征，自然会又增加大众的传播意愿。

5、说服力：说服力对于广告来说很重要，毕竟即使广告传播再广，影响再宽，没有让用户相信都是白搭。而增强说服力的关键点在于：1），少点从广告主角度出发的自吹自擂；2），多摆事实，多举例子，以此论证你的观点。因此，将自嗨型的文案转变为生动的故事型文案，只要这个故事不是那么离谱的话，无疑会让文案的说服力翻倍。

不过要达到以上的效果，还是要看你会不会讲故事的，逻辑混乱、自相矛盾、夸夸其谈、不知所云的故事可能让效果适得其反。所以，我根据对支付宝文案的观摩学习，试着探讨一下，怎样才能写好一篇“讲故事”的文案

好的故事需要具备人物、情节、环境。人物要有鲜明的特点，要有外貌描写，语言描写，神态描写，细节描写等。情节要跌宕起伏，写清楚起因、经过和结果，最好能有悬念。好的环境描写可以凸现人物，升华主题，推动情节发展。

无巧不成书

所有故事首先需要矛盾，对比，巧合来架构整个剧情！然后设定背景，人物，事件发展！多用自己的感情，多代入笔下人物的内心，把自己写进文中的世界里！

写故事，就如创世神，你主宰了他们的生死，也主宰了他们的一生！尊重笔下的人物，无论正反黑白！人性是复杂的，人无绝对，事无一定

感谢邀请。写自己经历最好写。写自己发生的

故事要有一定的人物情节，不然凭空想象很难写