这种软件赚钱通过大平台官方途径赚钱才安全可靠,而且更轻松。(可以看看下面的百度最新活动)
二. 卖卡赚钱:也可以选择直接卖卡,这个朋友多或者有社群资源更容易
3. 有人扫码购买连续会员,网盘返佣金
个人亲测有效,秒到账,过了结算周期就能提现,我刚分享就已经有佣金了
凯哥
这种软件赚钱通过大平台官方途径赚钱才安全可靠,而且更轻松。(可以看看下面的百度最新活动)
二. 卖卡赚钱:也可以选择直接卖卡,这个朋友多或者有社群资源更容易
3. 有人扫码购买连续会员,网盘返佣金
个人亲测有效,秒到账,过了结算周期就能提现,我刚分享就已经有佣金了
樂 樂
一篇小说,大概是一些人物,他们的对话、动作、行为,会造成高低起伏的情节,加上场景辅助,最后有个合理的结局。当然,全篇所寓含的思想意识,就是作者企图表现的主题塑造鲜活的人物:人物是小说的灵魂,像舞台上的演员,主导著情节的进行。任何小说,都在表现人物的言行风格,或人与人间感情、利益的纠葛;没有人物,哪有小说?然而,小说人物的选择或塑造,一定要有特殊性,普通的人是不适合当主角的,就像戏剧中的角色,很少是安分守己的寻常百姓:不是大奸大恶的坏蛋,就是大慈大悲的善士;不是努力奋斗的残障者,就是游手好闲的富家子…… 人物刻划,最忌说明或形容:「他是天下的善士,经常帮忙别人。」、「她长得像仙女般美丽」,这样的句子很抽象、无趣。必须具体化,把「帮忙别人」的过程、「美丽」都具体描写出来。 编造曲折精彩的情节:情节是小说的内容,也是人物演出的「戏」,一般认识不清的人,会误认「情节」就是「故事」;其实,它们是有点区别的。故事是平面的、单一的,靠叙述即可完成;情节除了故事外,可能需要人物的动作、表情、心理、对话,以及事件和事件的背景(场景),共同构成,所以它显得立体又复杂。小说是纸上的戏剧,如果一出戏演的是平凡夫妻的平凡事,谁会去观赏?所以小说裏的爱情都很畸型、变态;很激情、夸张;很不像人间找得到的。由此可见:小说的题材要特殊的,情节要精彩、曲折、悬疑;结局最好出人意外,才能紧紧扣住读者的心。 我们周遭每天都有许多事件发生,这些事件如果很特殊,我们即可拿来当一篇小说的骨干,把过去相关的经验(记忆裏的事件)相连结,然后加上想像再「绘声绘影」一番,说不定就能「编造」出动人心弦的小说。 叙事观点要统一:所谓叙事观点也叫做「视点」,是指一篇小说中,作者是以「谁」的角度去叙述的,作者自己?小说中的主角?或配角?一篇小说,尤其是短篇小说,通常只采用一种叙事观点。因为叙事观点不能错乱,是小说写作上要特别注意的技巧,所以把它的种类简介於下: 第一人称观点(我):小说情节的推展,是透过小说中的人物进行的;由「我」的眼睛来看全篇小说的世界,由「我」的语言来描述整个情节。这个「我」可能是小说中的主角,也可能是次要的配角。这个观点是主观的、也是有限制的;必须「我」看到的情景才能写,「我」也不能真正了解其他人物内心的想法。 「我」是主角,主角是小说的关键人物,小说中的重要情节多与他有关,他又可进入自己的内心世界;这种观点写的小说容易引起读者的共鸣,所以适合用来写短篇小说。 「我」是配角,这个叙述者,通常是作者安排的替身,透过他来揭开主要人物的行为动作,以这样的观点写小说,比较有新鲜神秘的色彩。 第三人称观点(他):这个叙述者通常是作者自己,他是冷静的旁观者,却像无所不知的神一样,他知道小说中每一件事的来龙去脉,也知道每个人物的思想言行、外貌特徵、内心想法。以这样的观点写小说很痛快,但它比较适合中、长篇采用。 关於对话、场景、主题…… 小说中的人物难免会对话,对话必须遵守「什麼样的人讲什麼样的话」的原则,毕竟屠夫和教授讲话的语词是不一样的。从对话中,可了解说话人的修养、水准和当时的心理状况,创作者必须揣摩小说人物,写出符合他身分的话,切忌写的都是自身的想法。 场景是什麼呢?就是如同演戏舞台上的布景,场景描写有助於气氛的感染;也能达到「借景抒情」、「情景交融」的目的。送葬的行列,以满天乌云或大雨滂沱为场景,会让人觉得更哀凄;所以,有了场景描写,小说才会产生立体感,才不致只有「故事」而已。 任何文章都在表达作者的思想观念,小说并不是仅供消遣而已。
呜哈
网络写手也十分不容易。
写出一本小说,即要构思很多方面,又需要每天坐在电脑前奋斗几个小时码字
勤奋的码出几千字到几万字,结果读者只需要几分钟或几十分钟就全部扫光了。
至于你所说的现在书的问题,呵呵,那是因为你看的这类书太多了,你自然看烦了。
一般现在的写手,都是为了吸引更多的读者,取的书名,都是些‘逆天’‘极品’‘风流’‘流氓’之类的字眼。
他们为什么跟风,为什么情节老套,主要还是因为写手们没信心,很多新人,一开始尝试使用创新的剧情和题材写书,可是实际上成绩和效果都很差
很少有读者愿意观看,如此之后,恶性循环开始了
大家开始频繁的更风,
H文,黄书,其实原本就属于网络玄幻小说的鼻祖。
看看我们的黄易大大写的书吧~~~
里面也有不少H的情节,这些本来没什么,只是现在写书的人,写多了,甚至有的人写的书 全部都是H文,没一点故事情节,这样才容易倒人胃口。
网络文学在发展中,社会也在发展中,只能希望出现更好的质量小说吧~~~~~~~~
GradyAniu
首先你要确定你要写的题材,比如爱情故事,玄幻故事,仙侠故事等,其次你的故事架构,故事的背景,起因,经过,结果,从前到后一条线的连贯要有大纲,然后主角塑造,配角塑造,非常复杂,其实就是从整体到细节的过程,要慢慢去做!不用着急!说得很浅显,勿喷
原贴:怎么样写小说
ZAN
唔…看你写长篇还是短篇了。 短篇的话,一般发展都是投杂志,杂志地平均字数都在3000_字周围浮动。 长篇的话一章3000字就够了。 至于怎么样读者才会喜欢,对着读者地口味他们就会喜欢。 当然,你要仔细研究自己写文针对地读者群体。 比如小清新之类地校园文,那自然就是针对90后,她们喜欢看什么,你就写什么。
麻烦采纳,谢谢!
fangqing
首先自己要有一定的构思,我到底要写些什么,也就是说我到底要表明些什么。英雄事迹?青春爱情?黑道的刺激?神仙们的苦恼?等等
接着你就可以开始写了,当然你写的肯定不够顺利。你需要素材(别人是怎么写的),多看看,多学学。渐渐地,你也就能慢慢上手了。
新手写小说最要避免的就是心急和别人对你的小说的看法。可以先写个三十万左右再上传到网站上,不要太着急
原贴:怎么样写小说
monifree
谢谢邀请!我也是个作者,我想说说本人的看法。
人都有自己的审美观点,不同年龄不同性格,就会有不相同的世界观。
人的审美观点也会随时代不同而变,在好与不好的选择上,只有长远的历史去评说。
小孩看动漫,年青人爱玄幻,都市而年长的人就爱生活。
没有负担的小孩,只想着怎么好看,不关心内容。现在的青年人总有一种好奇心追求浮躁,看这样的人最多。能看书的都是年轻人,所以这类书比较看好。上年纪的人,爱生活,就是有书往往被生活所占有,很少时间看书。
我喜欢言情故事小说,就写真实生活的故事,可在网上发出,就是不如悬幻小说。
我真不知道是谁的错。
knocknockw
我吧里有我写的一些我复制黏贴来...
恐怖小说:
都说小说源于生活却高于生活。虽然恐怖小说有些不可思议的情节,但是也是不能太离谱,这样就会感觉惺惺作态。
其实选择写恐怖小说都是不太明智的。为什么这么说。 恐怖小说是一个很好的文学体裁,但是却是难上加难。它是玄幻小说的虚幻表皮,又是 谜一样的侦探小说,就只等着去拨开一切迷雾,探究一个真相。无疑,恐怖小说要写好真的是很难的。太难了,因此看到那些有名无实的网络小说作家在写什么恐怖小说的时候,我往往不是嘲讽,而是可怜。他织呀织只是在编织一个假的躯壳,里面的真身却是空而更虚。 如果你觉得自己写的通俗,想追求更高一个境界的话,你可以去学学那些名家了。 就拿很有名的贞子系列来讲好了,作者的笔法并没有什么所谓的过多血腥,建议不要用美国香港恐怖片那种用血腥表现恐怖,(例如啃尸..心理变态啊)那种傻的要死。真正的恐怖小说从文字上并不是怎么和死亡打交道的,但是通常是运用心理学,和读者打心理战术,要传达给读者心被死死掐住、有种电波般窒息的感觉。
心理战是矛盾的。我记得以前看过一部外国作家的《吸血鬼黎斯特》的小说,真的是很好很好。笔法华丽而颓废,整个成为吸血鬼的过程不血腥,但是他那种文字的魔力像把你带入其中一样,好像你自己就在蜕变成吸血鬼,能感觉到初拥那种撕心裂肺、痛苦却美好不已的感觉。所以说从某种意义上《吸血鬼黎斯特》也能称为是一部恐怖小说。并不只是电影可以身临其境,小说同样也可以,一般好电影开头总是捉摸不出什么东西来的,所以说开头建议说用xxxx年xxxx月xxxx日下午/凌晨xxxx点 xx车站/码头/卡迪斯夫人家。现在的所谓网络恐怖小说只不过在做表面功夫,根本就没有深入过。由内而外的那种紧窒的感觉,呼吸收紧,即使是自己在写也会把自己融入其中。
想探寻那样的境界,需要丰富的想象力,要在脑海里想象一个空间,自己就是主角,想象那种感觉,再凌驾于纸上。那样就完美了。
古风小说:
古风小说一般就分为两大类。
一类纯粹写古代发生的故事,还有一类就是俗称的穿越小说。
两类基本框架相同,多于江湖、皇宫政治、神界魔界人界冥界天界五大界之上建立。明显的不同点就是主人公——穿越小说主人公都是从现代因为某些事情(多为致死)而穿越到古代,到达某个时代(可以是在历史上架空也可是虚构),然后因为本人或者外人的原因遇到一系列故事。在文笔上两者也有很大不同。
写古代的小说文笔多为清雅冷冽,文笔犀利却多转多弯,却清冽无比。文笔较为抒情。
写穿越的小说文笔多为搞笑至极,不拘泥于单调的色调,比起另一类更接近于古风小说之外的都市类。
第一类的讲究比第二种多得多。其中又包括几个小分类:武林争霸、勾心斗角、政权江湖海鲜串烧,政权江湖修神海鲜肉肉串串烧(好吧我承认这两个我恶搞,就叫它们“串烧”和“串串烧”就好了)。主要在措辞上那要大大地讲究。因此建议在写之前多去看看一些古代的文言文小说,白话也可以看一些,但最好早期一些的。多看看对写作真的很有帮助。(搞笑式样的第一类也有很多人写,但是写好确实是难上加难。文笔够精湛时才敢挑战,在这方面小鱼大心的《逐风流》很杰出。【哈哈哈..我也只看过她的这一本书,其他的因为太长了懒得看。】)
第一点人物设定就是一个很大的问题。人物一定要有性格,最好有点个性,温柔也不是不可,只是温柔也要有个性。描写人物时文笔要尽量犀利,深度。这种时候看过的书就派上用场了。从人物这方面,只要设定好,对剧情就是如虎添翼。第二类也在人物方面更是如此。女尊男尊的话就必须更要个性化,更要个性鲜明(人物一个个容易搞混不是?)。穿越文思想要跳跃化,最好使用对比将个性区分开来,各种个性有各种写法各种妙处。
然后是大家都很困扰的问题:埋伏笔。所谓埋伏笔,就是在开的坑里挖地雷,而且是越多越好。但是地雷的个数是要和本身能力联系的,能力不够的少埋一点,能力高的多挖一点,因人而异。埋地雷的作用很多,除了让人物的身世/穿越来的原因/罪魁祸首/一切源头渐渐浮出水面让读者身临其境当一回侦探外还有增加悬疑性使读者产生阅读的兴趣。因此说应该是相当的重要。那就需要缜密的思想逻辑性,逻辑性不够的……哈,去多做做数学题吧..应该行。
人物设定最棘手的有时候根本不是主角,往往是最后的大Boss,大反派,说白了就是一切万恶的引导者以及埋地雷的另一个原因。大反派一般来说都是罪魁祸首。有些是从一开始就确定的,结局就是很老土的正义战胜邪恶,大反派壮烈死亡或者被囚禁;有些则是慢慢被打磨以致出现的,甚至是踏着一开始公布的“反派”的头顶浮出水面的,也就是说一开始根本感觉不出是反派,结果是真正的Boss。第一种比较好写,完结的比较easy;第二种比较难写,但是很有水平。第二种需要涉猎较深才可尝试。循序渐进是写作最好的一种方法,除非你天赋异禀,一写就通,无师自通。
如果你说要写短篇,那么建议抒情抒情再抒情。因为短篇的古代小说都是抒发个人的心境的,用上述这种写长篇的方法反而写不出什么东西来。只需要截选一段令自己心境产生涟漪因此也想传达给别人的一种思想就可以了。一般就是爱..很爱..非常爱..爱到天地可鉴..爱却生死两隔..两小无猜大后却..有人说很多人长篇小说也这么写,我只能说那人水平高——因为这种平淡却会给人心灵一击的文章实在是写不长,写长了反而会失去了那个韵味,如果这样也写的出来那真的是个高高手。相对的对于都市、校园这种题材比较适用,更为广泛。
原贴:怎么样写小说
小蚂蜂
关于如何构架小说的思路的探讨
自从章回题小说出现后,小说写作中的设计性就更加显著起来,小说的内容也因此可以变得更加宏大,而无需担心结构的混乱,虽然这样无形之中增加不少匠气,但对于许多普通的作家来说却更有利于他们更加高效便捷地创作出自己的作品,更加酣畅淋漓地去诉说自己世界中的那些故事。
J.K.Rowling只是一个讲故事的人而不是一位伟大的作家,也许她根本就无意成为一名伟大的作家,也许在她的心目中只要她能对这个世界讲好她的故事就足够了。
要探讨如何高效地创作出小说,就要探讨如何架构小说,而探讨如何架构小说则必须先要明白什么是小说,也就是小说的基本概念。当然,这里指的概念远不是文学领域的解释,事实上我们根本无需去了解“小说”这个词在文学领域的基本定义是什么,因为无论人们怎样去解释、定义“小说”这个词它的基本内容始终都是故事。小说就是在讲故事,只不过换了种形式而已。
所以我们应该从故事下手去探讨这一系列的问题。
首先就是故事的基本构成,一个故事无非就包括人物、场景、事件、事件的起因、经过、结果仅此而已。这样看来确实很简单,但实际操作起来却往往是另外一种局面,写小说不像作文那样短小精悍,可以让你回过头来从全局的高度去审视和修改,很多喜欢写作的人初次下笔可能连一部二三十万字的作品都驾驭不了,更不用谈规模像那些动辄几百万甚至上千万的网络人气小说了。那原因是什么呢?归根结底就是对故事的元素组合把握不够,所以往往很多人写着写着就越写越感觉不对劲,自己怎么都进入不了故事,故事越写越脱离自己的控制,甚至已经不知道自己在写什么。
那故事的元素应该如何组合呢?要知道,无论做什么事,没有人是可以兼顾到所有方面的。举一个例子就很容易理解,给你一辆汽车的所有零件,你会如何组装呢?答案肯定不是拿起什么就往上安装什么,起码你应该先安装主线路和电池需要连接的零件,然后再依次安装其他零件吧,所以写小说也是这样,我们应该先把握住整个故事元素的关键点。
在一个故事中,最关键的因素有那些呢?首先肯定有人有事件,这是一个故事的两个大项。因为在任何一个故事中,事件永远贯穿整个过程,甚至一部小说就是一个事件。而人物,作为事件中的推进因素,则在整个故事中起着灵魂般的作用。所以,如果要写一个故事首先就应该先抓住这两个关键因素进行操作。
下面先来谈人物:
人物在小说中的表现形式主要有外貌、语言、性格、动作等,鉴于刚开始写小说的人对这些表现形式并不一定都擅长使用,实际运用中可以只选择其中的几点进行操作,比较常用的有性格和语言,这两个在创作中最常用到,也最好操作,且对人物形象的塑造效果也是最显著的。而对于外貌的描写,如果功底不够可以而情况又不允许省略掉可以尝试使用速写或者模糊描写。至于动作描写,在经过语言、性格的塑造人物形象逐渐清晰起来后,在事件的发展过程中动作的描写自然而然就会流露出来了。
鉴于以上原因,我们在这里主要谈性格和语言,性格塑造方面,我们必须了解的是一个人物角色除了他自身的个人性格角色外,还包含着这个人物在社会中的公共性格角色,比如说主角的职业是名军人,那他的性格中肯定就会有军人的果敢、刚毅;再比如主角是个酒鬼,那他一定有悲观、自暴自弃等性格特点。在写作中先将这些公共角色的性格描写出来,不仅有助于增强读者对角色的识记,也有助于作者自己代入角色进行下面的创作。
再来说语言,人物的语言与其性格是息息相关的,但这个只能作为一个可以改变的先决条件来看待,两者的关系可以这样来理解,在故事的初期性格是决定语言的,即在这个极端人物角色所说的话都是由他的性格决定的。但是随着故事的发展,事件已经开始对人物产生影响了,人物的性格可能会在这个阶段发生性格上的变化,或者迫于某种原因而不的不做出妥协,这个时候人物的语言就不能再像之前那样具有性格特色了,当然这个要视情况来处理,总体上来说要服务于当时事件的情节及发展。这个时期如果语言处理的好,就可以很好地反映出人物的心里活动及性格变化。除此之外,需要注意的是在人物对话的描写时一定要记住作者本人应该代入人物角色,站在任务角色的角度结合当时的事件环境来处理。
注:转至知乎
原贴:怎么样写小说
傻傻
泛泛说吧,首先内容形式上是读者喜欢的。不妨学一学古人那个,且听下回分解。小时拿个小板凳街上听书,到了节骨眼儿上,刀光起处,只听咔嚓一声,欲知性命如何,明儿个晚上再说。
夏日里那抹藍
“虚构性”,是小说的本质。
捕捉人物生活的感觉经验”,是小说竭力要挖掘的艺术内容,其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻,就愈是小说化。
“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”,是上述要素中最能体现小说性质的东西。
小说塑造人物,可以以某一真人为模特儿。
综合其他人的一些事迹,如鲁迅所说:“人物的模特儿,没有专用过一个人,往往嘴在浙江,脸在北京,衣服在山西,是一个拼凑起来的角色。”
任何一部优秀的小说,总有使人难忘的典型人物。
人们可以通过这些艺术典型的镜子,看到、理解许多人的面目。
故事情节来源于生活,它是现实生活的提炼,它比现实生活更集中,更有代表性。
现实生活中的事件和矛盾是有始有终,有起有伏,并有一定发展过程的,因而小说情节的展开,也是有段落,有过程的。
这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。
有时还有序幕和尾声。在作品中,情节的安排决定于作者的艺术构思,并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序,有时可以省略某一部分,有时也可颠倒或交错。
小说与作文一样,也注重描写和选材。
一部好的小说就总能让人身临其境,而不像科学报告那样枯燥。
作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。
原贴:怎么样写小说
dreamerchen
bigdaddyryan
庚威Arale閼
写小说借鉴最好,网络小说和传统武侠不一样,需要很好的情节设定,最好不要用老套路老情节,有自己的特点,字数要多更新要快。
astra
你这个问题,在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过,我现在把他的回答复制过来给你看:
期待感的核心,在于悬念积累,在于人物动机,以及双方的冲突和对抗冲突,期待感需要角色的配合,一个灵活生动的角色形象是制造期待感的重武器。
既然提到了期待感,那么就系统来讲解一下期待感的生成法则。
当然,理解了期待感的总的营造方法,转过来再运用在开头,也就是轻松加容易了。
制造期待感,一般需要以下特征:
一、强烈且符合逻辑的人物动机
当人物不得不前进、怒吼、隐忍、狂笑、嚎啕大哭时,他必然被赋予了动机,这个动机可以是外部产生,也可以是内在的。
角色往往只有一条路,这是符合逻辑的唯一选择,他只有这样做。
举个例子,就以本题所要求的开头期待感制造为例:
开篇,一场灾难突如其来,主人公在赶回家的路上,发现自己妻子和女儿同时陷入绝境,他必须立即采用一切手段去营救她们(动机),于是剧情开始推进,读者们都渴望知道接下来会发生什么,妻子和女儿救出来没有?灾难持续到什么时候?(期待感产生)
二、多重动机的效果叠加
动机可以不止一个,而且还可以随剧情变化而变化。
有时候把各方的联系交错,复杂化原始动机,能够极大限度提高表达效果。
举个例子:
我们常看的武侠剧往往有一个悲惨身世的男主角,比如说出生后不久,父母就被敌人杀了,男主角被师父救下来,从小习武,立志报那血海深仇。男主角的动机很明显,是因为爱父母,渴望为他们报仇(动机一),而父母当初之所以双亡,也是因为想要救孩子(动机二),所以放弃逃走的机会与仇人血战,父母的动机在这里就和男主角的动机进行呼应。
这还不够,多重动机不会满足于简单的交错。
男主角长大之后,发现他的师父才是自己父母真正的敌人,当初杀害的父母的人只是他的手下而已,那么在这里男主角陷入两难境地,到底是手刃杀父仇人,还是接受这个名义上的“养父”?
动机的复杂化贯穿于剧情始终,能够无时不刻地调动读者期待感,让他们忍不住想要读下去。
三、将动机归入总情节
简单点说,就是让它出现地合情合理。
动机一定要符合此时此刻,人物为什么这么去做,不是随便发挥的,不能说一个普通的矿工,突然就去搞航空航天,即使他要去搞航空航天,前面也得有相关的铺垫。否则,整部小说会变得极其牵强,因为你的人物推进剧情时,那些重要的改变都来自于“突变”。
在动机的设计中,动机本身同样需要合理化,海啸来了,人物才会拼命地跑,放弃一切财产和工作,没有海啸,一堆人就这么硬生生在街上狂奔,那就乱了套。
如果仅说开头,那么该动机作为全文的引子,主线索从这里建立,慢慢再引出故事的全貌。
四、强化你的动机
强化和多重叠加的效果差不多,但细节上不同。
多重叠加是增加动机数量和相互联系,而强化则针对一个动机。
举个例子,主人公要去救他的妻子和女儿,这样的动机也是分层次的。如果灾难是海啸,但还有2小时才会到这里,男主角有充足的时间回到家里把妻子和女儿带走,那么此时动机紧迫性不是特别强。
而如果同样是海啸,但海啸来临前刮起了飓风,飓风吹走了屋顶,男主角的妻子和女儿危在旦夕,再不救可能没机会了,那么此时的动机进一步强化,紧迫性提升了数个档次。
写作大师麦基曾提到过鸿沟理论,他的制造期待感的核心也是源于动机,同时还要强化这个动机,不能让人物这么快得到想要的,解决一个困难后面还有一个,跨过一个关卡又出现十个关卡,最终解决所有障碍,再释放动机,把期待感营造到极致状态。
五、制造矛盾,制造障碍
一帆风顺是小说大忌,除了纪录片和历史故事,原则上小说的精彩程度是与主角受挫折程度成正比的,没有遭遇障碍的主角,一定是一个失败的主角。
举个例子,很多小说都有这样的情节,主人公不是习武天才,或者没有某项技能天赋(障碍),靠自己的努力和打拼最后获得成功。即使是所谓的“纯爽文”,主角捡到一副异能眼镜,或者学会了某种武功秘籍,再一路开挂,但前面往往有示弱过程,比如说主角是一个猥琐的宅男,同时还有强大的对手要抢走他的道具或秘籍。
在开头部分,一个尖锐的矛盾和障碍也是塑造期待感的极佳办法。
实际上,这一点和上面说的动机是相互融合的,虽然动机的产生不一定需要矛盾,比如渴望买自己喜欢的玩具,但是很多时候动机却离不开矛盾做引子。
往往一个矛盾点的铺开,就能撑起一整部小说的初脉络。
举个例子,茅盾文学奖获奖作品、我国著名作家陈忠实的经典名著《白鹿原》,开篇第一句是“白嘉轩后来引以豪壮的是一生里娶过七房女人”,第一章就是写白嘉轩的几任妻室如何一个个去世,展现出来的便是白嘉轩这一角色守不住女人的坎坷命运。全书第一句就让读者产生了期待感,他怎么有那么多女人,这些女人为什么死的,白嘉轩后来是孤独还是有了陪伴?
当然,开头有了这些矛盾与障碍,接下来的情节就理所当然地去解决这些矛盾与障碍了,这样的逻辑推进是十分完美的。
还需要注意的:
在动机(矛盾)的制造与解决过程中,套路绝对不能太老太烂大街,特别是那些已经出现过的市场热文使用的套路,坚决要摒弃。
麦基说:
读者往往只会喜欢自己没有看过的故事。
像斗破苍穹这种已经出现过的“戒指老师+退婚”模式,再用基本没多大效果了。
我们要创新思想,用相同的技巧,但不用同样的内容,比如本文的期待感制造技巧,一万个人都可以同时使用也毫无关系,因为技巧核心是同构的、人性是不变的,但是具体到故事内容,千万不能一样,因为读者不喜欢看到相同的故事。
【内容转发自网络,侵删】
cambrian2001
反转,是让读者对下文保持期待的不二法则
一般意义上来讲,小说具有很强的故事性。如何创作小说,使自己的小说像小说?有一点,那就是故事的“反转”性。以短篇小说为例,如果这篇小说只有一个反转,那反转应该放在结尾,使故事既出乎预料之外,又在情理之中。如果一篇小说读者还沒看完呢,就猜到了结尾,那么这篇小说就是失败的,这也是初学写作者的通病。
福克纳有一短篇烧马棚,以一男孩视角写其父亲给一大户人家种地,因主人待父亲不好,父亲就在一夜黑风高夜把主人家的马掤给烧了。小说的开头就是父亲做为被告去打官司,小男孩要为父亲做伪证,当法官寻问他的时候,他显得有些结巴,使父亲很生气,被法官放出来以后,父亲狠狠揍了他一顿,父亲告诉他,要做一个不唯唯诺诺的男子汉……
他们举家迁走了,父亲又找了另一家大户人家去种地,小男孩跟父亲去主人家打招呼。由于父亲不懂礼数,在仆人发现父亲满脚是泥,已经明确不准许文亲进屋的时候,父亲却觉得受了侮辱,硬是穿着满是泥巴的靴子进了屋,弄得主人家的新地毯很脏。第二天,仆人把地毯给父亲送了过来,要求父亲给洗干净。父亲很生气,在男孩两个姐姐洗地毯的时候,父亲告诉姐姐们用火碱洗,结果,地毯被火碱烧坏。后来主人要求赔偿,用租地的一年收成赔偿。送地毯时是男孩陪父亲一起去的。男孩怕父亲生气还要烧人家的马棚,就安慰父亲,说不给主人家陪那些钱,要少见赔一些……但男孩的努力还是白费了,生性好斗的父亲又一次决定再烧马掤……
故事讲到这,读者会期盼小说怎样的结尾呢?——这个结尾很关键,结尾结的好,就是一篇好小说,否则,就是失败的作品……
学写小说的人,读到此,不妨停下来,给这篇东西设计个自己的结尾,有两种:一是没烧马掤,二是又给烧了……但是,烧了以后呢?设计完我们的结尾,再继续我们的阅读,看看大师是怎么设计的。有了比较,我们才知道自己差在哪儿,差多少……大师设计的结尾蕴含着怎样的匠心,究竟留给了我们怎样的思考?
看看大师福克纳的处理吧——
…… 一家人听说父亲要烧新主人的马棚,都如同面临了世界末日,父亲还要吃官司,就是不去坐牢,全家人也还是要面对搬迁、流离失所。全家人谁都不同意,但除了母亲,谁都不敢劝。母亲几乎是哀求……但父亲还是执迷不悟,不为母亲的哭泣所动……父亲出门后,小男孩决定去新主人家报信,他不顾一切地背了父亲向新主人家跑去。他一边跑一边哭着喊:“爸爸,爸爸。”,他是想挽救爸爸的鲁莽,挽救一家人的生活。他跌跌撞撞地跑到了新主人的家,报了信儿,可是,晚了,新主人家的马棚还是燃起了熊熊大火……
男孩绝望了,欲哭无泪。他没有回家,而是选择了离家出走。这时天已放亮,“他迈起步子,向山下走去,向昏暗的树林里走去,向鸟儿银铃般清脆动听、流水般不绝于耳的歌声走去,一颗迫切而激昂的心在暮春之夜急促有力地跳动着。他头也不回地向前走去。”
男孩一夜之间完成了自我救赎。
写小说,讲故事,学会反转,是必须的,有些经典作品,一个短故事也要反转好几次。
白鹅在水中
当然首先必须是好东西了!好的作品才能让人形成阅读期待!
那么,什么是好小说?要写出好小说,要注意哪些事情?我认为要处理好以下三组关系。
1、远与近
所谓“近”,就是作家写的东西要合理,不能一看就是胡编乱造,让读者一笑置之,丢在一边,那就太失败了。小说写的东西要贴近生活,要有生活基础,不能离开生活的土壤,纯粹弄一些子虚乌有的东西,糊弄谁呢?现在有人经常写一些什么霸道总裁之类的,真是侮辱读者的智商!
所谓“远”,就是作家要有想象力,要能从生活中升华出那么一点崭新的东西,就像用五谷杂粮酿酒一样,这就是小说艺术与新闻报道的区别。
作家的想象力越丰富、越神奇,带给读者的阅读快乐就越大,因为这是读者从现实生活或者其他作品中难以获得的!
聊斋上的狐狸精,与生活的“近”表现在她有姣好的面容,能吸引人,迷惑人,有爱恨情仇,是生活的镜子和折射;与生活的“远”表现在尖嘴猴腮的狐狸居然能成为花容月貌的美人,难道不神奇吗?
2、张与弛
小说就是节奏的艺术,你不能把个故事叙述得懒洋洋的,让人昏昏欲睡,打不起精神;你也不能从头到尾全是疾风暴雨,让人喘不过气,你得让读者紧张一阵,又让他轻松一阵,在这一张一弛之间,一个章节不知不觉就结束了!意犹未尽,就会指望你早点推出新章,给出下回!
3、好与坏
你的小说要写点美丽的人、善良的人和美丽的事、向善的事,这是人性所向啊!所谓正能量不就是这么理解的吗?我们不是帅哥、美女,难道还不允许我们穿越一把,在小说中把自己代入进去体验一回吗?你要仁慈一点,满足我们的这个可爱愿望!
你的小说也要写点丑恶的人、邪门的人和丑恶的事、恶心的事,这同样是你的职责!因为生活既然都有美丑、善恶的二元对立,源于生活的小说如果没有这个对比,你是没有办法说服我们的!现实主义流派不就是这么一回事吗?
在善恶美丑的较量中,小说才有高潮,才有冲突,才有悲壮,才有咬牙切齿和叹为观止。
总结一下,好作品才能赢得读者的喜爱,才能让读者期待,而好作品要处理好至少三组关系,分别是远与近、张与弛和好与坏。能做到这三点,就大致及格了吧!说得不对的地方,请包涵!
苑之思语
小说创作不易,我认为小说创作是最突显一个人的写作功力。
读过100本之多的英文原创小说,我浅谈一下我自己的观点:
一篇引人入胜,拿起来放不下的小说里的人物个性,对话,心理描写,乃至小说的人名都至关重要。
不仅如此,章节,情节设计,故事发展的连贯性,逻辑性,合理性(对于侦探小说来讲)都有严密的设计。上下衔接不顺畅,前后矛盾混乱,时间空间不停变换或者太单一都导致读者没有兴趣想往下读下去。
如果是在网络上随时创作随时发表,这个更有难度,因为一旦发表的内容是不可能再改的,所以故事一开始就要有个主路线,往下如何描述,在哪儿打住需要更多的技巧,可以试一下章回体的写法。
有些读者可能期待的和作者所要出的结果有差,这个时候作者是要忠于自己内心的想法还是改变故事的路线迎合大众读者的要求让情节继续发展,这个是需要作者自己来定,如果你对故事情节和结尾抱有百分百的信心,请忠实自己的内心,毕竟这是你的心血,你的立场。 一个由读者来操控情节和结尾的小说是没有灵魂的,是物质的。一个作家必须有自己坚定不移地立场,因为创作不易,路漫漫,要树立自己的风格,就得坚持自己的想法。
哗众取宠,太过于天马行空的古今穿越小说,脱离现实的霸道总裁爱上她这种小说在当今大行其道,简直岂有此理。中国当代文坛不再盛产小说家!所有现在热卖的小说都是翻译版本,但这不是中国人自己写的小说!(多啰嗦了几句,祝你成功。)
hebeihdlzp
原贴:怎么样写小说
草莓的园子
Rogerlou
你这个问题,在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过,我现在把他的回答复制过来给你看:
为了不片面,我就把三种人称关系都讲了吧。
简单讲,就是代入用“我”,劝告用“你”,客观用“他”。
具体来说,得介绍一下三种人称的功能和特点:
对于第一人称,最显著的标志就是“我”。通过“我”来给大家讲故事,“我”是一个生动的人、独立个体。举个例子,“那天我回到乡下的时候,才嫁出门不久的姐姐又回来和妈吵起来了。”一个简单的句子就知道,“我”是叙事者,正在讲述以“我”的视角展开的家庭故事。
对于第二人称,则是使用“你”。这是一种类对话体,使用“你”会增加亲近感,使读者觉得正在对自己娓娓道来,抒情效果较好,但在叙事性文学作品中第二人称较为少见,总体而言运用难度大于一、三人称。举个例子,“你哭泣,呐喊,但这一切都无法改变事实。”“那一天太阳刚升起的时候,你一睁眼就看到了身边熟睡的她”。
对于第三人称,“他、她、它”以及加了后缀“们”均归此类,广义上说,直呼其名也应算作第三人称。第三人称叙述公正客观(但实际是否客观不一定),更易使人信服。使用第三人称,通俗地讲,作者就是处于“上帝视角”或者做旁白者,向别人讲故事。在小说中,第三人称运用广泛,难度也较第二人称弱一些。举个经典例子,
他直起身子来,眼睛不由地朝三只空荡荡的菜盆里瞥了一眼。他瞧见乙菜盆的底子上还有一点残汤剩水。房上的檐水滴答下来,盆底上的菜汤四处飞溅。他扭头瞧了瞧:雨雪迷蒙的大院坝里空无一人。他很快蹲下来,慌得如同偷窃一般,用勺子把盆底上混合着雨水的剩菜汤往自己的碗里舀。铁勺刮盆底的嘶啦声象炸弹的爆炸声一样令人惊心。血涌上了他黄瘦的脸。一滴很大的檐水落在盆底,溅了他一脸菜汤。他闭住眼,紧接着,就见两颗泪珠慢慢地从脸颊上滑落了下来——唉,姑且就认为这是他眼中溅进了辣子汤吧!
——取自《平凡的世界》第一部第一章 路遥 著(本文引用注)
从使用频次来讲,第一、三人称使用次数最多。
二者的区分主要在适用区间、使用效果。对于第一人称,
优势:使用第一人称,更适合主观描述,可以很容易表达个人情绪,代入感极强。
劣势:事物的可信度降低,当你以第一人称去展开,读者自然而然地觉得是主观情绪居多,所以会质疑其客观可信度。
举个第一人称的经典范例,取自莫言先生的名作《丰乳肥臀》(本文引用注):
对襟褂子的缝隙里,闪烁着它们洁白的光彩,我想用一根草缨儿去撩拨它们,但是我不敢。上官念弟一直与我作对,她对我至今吃奶深恶痛绝,如果我去撩拨她,等于摸老虎屁股。我的思想斗争很激烈。吃草的继续吃草,看蚂蚁的继续看蚂蚁,蹭的继续往前蹭,白奶羊像贵族,黑奶羊像寡妇,它们食欲不佳,菜太多了人不知该吃什么菜,草太多了羊不知该吃什么草。
啊啾!羊原来也会打嚏喷,而且十分响亮。它们的奶口袋已经沉甸甸的了。天将近正午了。我拔了一根狗尾巴草,下定了摸老虎屁股的决心。没人注意我。我悄悄地把草缨儿往前伸,接近那被R房撑起来的褂子的缝隙了。
我听到耳朵里嗡嗡响着,感到心像兔子一样撞着胸膛。草缨触到了白色的皮肤。——《丰乳肥臀》
《丰乳肥臀》全书都是以“我”的视角来叙述的,母亲的求子心切,及至后来“我”作为唯一男丁终于出生时的喜悦、母亲的宠溺抚养、几位姐姐和“我”之间的关系等等,堪称第一人称的教科书级小说。
第一人称的不客观性也可以进行适度弥补,方法是采用第一人称宾格。上面的例子为第一人称主格,事物被“我”讲述出来时,会带着个人喜好因素,对读者的人物爱恨有导向作用。第一人称宾格虽然也是第一人称,但其问题不是通过这个人物呈现故事的方式提出来,所以其客观性会有所增加。
第一人称主宾的区别大致等同于英语中 I 和 me 的区别,反复使用第一人称时都能遇到。
对于第三人称,
优势:对“他”的描述,意味着人物不会曲解剧情,“他”本人的想法仅代表“他”自己,对读者不会产生干扰,客观性强于其他两种人称。“他”会带着情节发展,“他”的所见就转述给了我们。是否扭曲事实,在第三人称情形下较易辨别。
劣势:客观是表面上的,叙述的客观感觉不等同于事实的客观,同时第三人称易与读者产生隔离,导致代入不强,对于以爽感为主的网络小说,如何使读者进入角色状态是一个难题。
以长篇巨著《白鹿原》为例,小说一开始就采用了第三人称叙述。
白嘉轩后来引以豪壮的是一生里娶过七房女人。
娶头房媳妇时他刚刚过十六岁生日。那是西原上巩家村大户巩增荣的头生女,比他大两岁。他在完全无知慌乱中度过了新婚之夜,留下了永远羞于向人道及的可笑的傻样,而自己却永生难以忘记。一年后,这个女人死于难产。
第二房娶的是南原庞家村殷实人家庞修瑞的奶干女儿。这女子又正好比他小两岁,模样俊秀眼睛忽灵儿。她完全不知道嫁人是怎么回事,而他此时已谙熟男女之间所有的隐秘。他看着她的羞怯慌乱而想到自己第一次的傻样反倒觉得更富刺激。
——取自《白鹿原》第一章,陈忠实著(本文引用注)
白嘉轩这个角色,开始出现则是名字,而后用“他”,作者极为明显地使用了第三人称的方式展开叙述。你会发现整个过程就如同说评书,作者就是那个站在茶馆中央的说书人,情节随之自然进阶。
当然了,任何时候都不能忘记小说三大要素——渴望、障碍和行动。三种人称下的故事都适合。
这就是各种人称(我、你、他或她)的相关情况。
尽量选择小人物的视角做出发点,且多视角切换
在生活中,我们通常习惯于单一视角的自己,因为单一视角面对事件更加激烈、更加具备冲击力,不过一部小说全篇都是单一视角的话,整体就会显得单调枯燥。经典的好作品大多是多视角开启的,这样不管从深度还是多样性来看都具备竞争力。
人称的选择同样如此,以《丰乳肥臀》为例,主线是以“我”即第一人称展开的,但在“我”不在的场景下,依旧可以使用第三人称进行描写,各自穿插。
上官吕氏端着尘土刚刚拐进自家的胡同口儿,就听到身后一阵喧闹。她回头看到,本镇首富福生堂的黑漆大门洞开,一群女人涌出来。她们都穿着破衣烂衫,脸上涂抹着锅底灰。往常里穿绸披锻、涂脂抹粉的福生堂女眷,为何打扮成这副模样?从福生堂大门对面的套院里,外号“老山雀”的车夫,赶出来一辆崭新的、罩着青布幔子的胶皮轱辘大车。车还没停稳,女人们便争先恐后地往上挤。
车夫蹲在被露水打湿的石狮子前,默默地抽着烟。福生堂大掌柜司马亭提着一杆长苗子鸟枪,从大门口一跃而出。他的动作矫健、轻捷,像个小伙子似的。车夫慌忙站起,望着大掌柜。司马亭从车夫手中夺过烟斗,很响地抽了几口,然后他仰望着黎明时分玫瑰色的天空打了一个呵欠,说:“发车,停在墨水河桥头等着,我随后就到。”
——取自《丰乳肥臀》第一章,莫言著,本文引用注
在“我”尚未出生之前,就是在用“他”“她”来推动情节的。
主人公不是万能的,还要灵活使用小人物的视角,多方向构造一个立体生动的人物形象。
视角转换本身难度不大,稍用技巧则像流水般自然。在转换前期,可多让读者驻留在一个视角内较长时间,这样读者就会有单线疲劳感,轻松地就能引导至有新鲜感的新视角里。
简单举例(本例出处暂不明确,有了解的朋友请告知我,方便在此进行来源注明):
那个小个子男人头上的礼帽被风吹掉了,他追着礼帽跑,礼帽在马路上不停地向前翻滚着。
他向上帝祈求,永远不要再来这个荒凉的地方,把老婆留在纽约市,天知道他不在家的时候她会做出什么事情来,他从来就不信任他老婆。现在他远隔千山万水,来到这个地狱般的地方,想方设法让这个小个子罗圈腿牛仔帮他们逮住强盗。
上面部分全为第三人称的使用场景,而紧接着下面,视角就进行了转换:
警察局长站在门廊里,看着这个人追赶他的帽子,心里琢磨着,这是个怎样的大笨蛋,他连把帽子拿牢的精明劲儿都没有,他怎么能够指望跟这种人做生意呢!
他连自己的帽子都搞不定,说不定他还会把其他什么东西给弄丢了呢,和他做生意,得付出多大的代价呀?——来源不详
发现没有,第一人称视角(第二段没有明显的“我”,但是却是“我”的心理活动,实际上视角已经改变)的出现非常流畅,从“他”到“自己”的心理活动,几乎没有明显的过渡感。
在人称的使用和切换过程中,会不可避免地遇到一些无法进行下去的时候,捋清楚自己的故事脉络,考虑多重展示方法,并且大胆试错,有助于找到自己的最优解。
正确选择了人称,离创造出一部好小说就不远了。
【文章转发自网络,侵删】
Sherry要拍遍天下
首先,文无定法!
写小说,没有用第几人称最好的说法。
比如毕飞宇的《玉米》是一部难得的小说作品。毕飞宇也是一个很优秀的作家,他在玉米的后记中就有谈到小说人称的这个问题。
他说到,小说没有什么固定的人称写法,他塑造人物形象时,只关注了人物本身,没有刻意去想用第几人称。写的什么人称,我仅从人物本事出发。
我非常赞同毕飞宇的看法,选用第几人称,就像我写字应该用什么字体一样。没有一个特定的环境,又怎么会有标准的方程式呢?
巴黎候鸟
小说并不是第几人称使人看了舒服,而是整部作品的行文流畅延宕,情景交融,绘声绘色,让人看了觉得心里熨帖舒坦。
小说的写法有很多种。可以是第一人称,可以是第二人称,可以是第三人称,也可以忽略第几人称,省略人物或直呼大名,这几种写法都各有利弊,并不能就此判断出哪个高哪个低,哪个好哪个坏。也不能就此判断出第几人称使人看了舒服。
通常情况下,以第一人称和第三人称较为常见,也容易使读者尽快进入作者营造的语境当中。
小说,按一般的理解,就是讲述一个故事。这个故事的成功与否,和作者的情节设置有直接关系,也和作者的文笔技巧有密切关联,还和作者个人写作习惯密不可分,更是作者文学造诣的试金石。
一部好的作品,不仅主题突出,立意鲜明,层次递进,骨丰肉匀,还因为语言的出类拔萃峰回路转使人欲罢不能手不释卷,让人看了觉得意犹未尽,品咂不止,从心底里自觉生发出一种赞叹和钦佩——这样的小说文本,一定是一部令人十分舒服的小说文本。
所以说,小说能否使人看了舒服,不在他的第几人称,而在他的叙事风格、刻画技巧、语言结构、故事情境、个人风格。
米朵
一味的迎合读者肯定不行,读者都知道你要写什么还咋设置悬念吸引继续看下去的欲望,但是有的建议还是可以适当采纳的,个人观点,不喜勿喷
暂时没想好
我是今日头条签约作家,对你提出的这个问题表示赞赏,因为你能提出这个问题,说明你不仅喜欢创作,而且是一个很有责任心的作家。
如何构思小说情节,这是每个写小说的人都遇到的问题。应该说每个人都有每个人的套路。但是我们应该清楚,我们的写作是为了什么,是为了让读者追着阅读,还是自己写着玩自娱自乐,或者是为了让后人评说。
无论是哪一种情况,既然是一部长篇小说,就应该有一个主题思想。这个主题思想就是你要想告诉读者什么,你要向这个世界发出一种什么声音,这声音,也许是你的一种感受,也许是你的一种感觉,也许是你的一种感慨。
而这些感受、感觉和感慨,影响着你的小说情节的构思。也就是说,你的情节构思都是为表达小说的主题思想服务的,所有的情节,都是表达你的感受、感觉和感慨。
当然,情节的设计需要技巧,故事讲述需要一定的节奏感,人物的男女比例要适当,如果故事全是男性或全是女性,就太单调了。如果1:1的比例也缺乏活力和美感。必须打破平衡比例,让他们之间的关系复杂多变,才能增添趣味性。
适当的迎合读者的口味没有错,但如果一味地迎合读者,往往会偏离自己小说的方向,走向杂乱无序状态,最后损失还是作者自己的,到那时,读者也不会买账了。
所以,要想写出好的作品,作家需要一点定力,在照顾读者的同时,保持自己的创作方向。目前,我在今日头条签约了一本诗的花朵,只要你在今日头条小说频道搜索诗的花朵,就能看到。希望我们多交流,共同进步。
shizuniao1975
写小说是不是要迎合读者的口味?
我觉得这个问题要看个人的一个想法,如果你是一个很有思想,很有主见,不会被外界的一些声音所左右的话那么你就应该坚持自己的想法去做下去而不应该被读者去要求怎么样?因为读者他的想法每个人都有每个人的想法。1000个人心中有1000个哈姆雷特,所以你不可能把你的小说写得完全符合每一个人的要求还是要有自己的主导思想在里面了。
另外一个就是看你写小说是为了什么,有些人是为了自己的兴趣爱好就一以自己的思想去写,但有的人写小说可能为了赚钱赚钱赚更多的钱,那这时候的话,他可能会更需要的去迎合读者的口味,因为如果如果一味地沉浸在自己的世界里那么点击量,可能就非常差达不到自己的目的。
不管以哪种形式写作,既然自己想写了,就要坚持自己的想法,然后写下去先不要去纠结,要不要迎合读者之类的想法按,你自己的心愿去写去做。
dreamingcaty
1、肯定不是完全的迎合读者,毕竟自己太痛苦也很难坚持下去。
2、在做自己和迎合读者之间做一个平衡吧,一个好的作品一定是作者和读者的双赢。
3、怎么构思情节,这个问题太空了。怎么构思,想啊,从一个灵感慢慢扩大。
给它安排更详细的情节,安排主角性格,安排起承转合。
┎ Cc。小寒
感谢邀请。
小说情节的构思必须为小说的意思服务,每篇小说都会有一定的意思要表达,作者要把小说中的意思通过文字的张力表达给读者的这一过程就是情节构思的过程。
经过读者认可的小说才是好小说,好小说一定是文字优美情节曲折主体鲜明的,但绝不是片面的去迎合观众的口味而创作的。
ukssim
首先,写小说最好先列大纲,把故事发展的情节分成不同段。
将每段的字数控制在三四十万字左右,然后跟着大纲走,就可以了。
至于章节,如果你想要入VIP,在公众版时最好两千至三千字一章,这样可以多赚取一些点击,对新人是有好处的,但在上架之后,就最好每章字数不要少于四五千字,而且不要出现“4001”,“5001”这种字数,因为VIP计算字数是按千位数来算的,这样等于让读者多掏钱看一个字,会被读者骂不厚道的。
雅晓
紫涵387
目前一一中外文坛一一中篇小说一一短篇小说一一一一盛产丰富一一长篇小说一一特别是一一百万字左右一一优秀一一作品一一一一却一一寥落晨星…………
长篇小说(5O万字以上)一一与一一中短篇小说一一相比一一作者一一付出的一一心智和一一艺术创造一一难度一一有着一一截然不同一一创作一一历程一一长篇一一巨著一一可一一大容量一一大结构一一承载一一人类一一优美语言一一并一一不断一一挖掘一一延续一一提升一一铸造一一冶炼一一人类一一灵魂……
古往今来一一脍炙人口的一一长篇小说一一一直一一是一一人类文学的一一支柱一一与一一脊梁一一更是一一人类一一文化艺术一一皇冠上的一一一颗一一璀璨明珠……
长篇小说衰落的原因有五条:
一, 纸书的一一暂时没落一一出版社一一急功近利……
二, 当代人一一生存压力大一一心浮气躁一一难以静下心来一一长时间阅读一一纸书上的一一文学作品……
三, 网络文学的一一蓬勃发展一一消落了一一纸书的一一阅读习惯……
四, 从一一创作角度一一来看一一特别是一一百万字左右一一大部头一一 长篇小说一一创作一一过程一一周期长一一构思一一结构一一语言的一一纵横深度一一极其复杂一一难以把握一一历来一一是一一人类小说一一创作中一一费神一一费力一一伤筋动骨的一一难啃的骨头一一尤其是一一在一一目前的一一文学环境下一一写一一百万字作品的一一作者一一费力不讨好………
五, 世界文坛一一缺乏一一发现挖掘一一优秀长篇小说的一一伯乐……
文学界一一丧失一一扶持一一优秀一一长篇小说一一创作的一一长远一一规划与一一历史性一一眼光……
????????????????????????????????????????????????????????????????????????
纪传体小说一一仇焱之一一由一一新华社一一签约一一女作家一一巨国青(混血儿)一一历经一一8年一一呕心沥血一一创作一一而成……
为一一获取一一仇焱之(系刘益谦2.8亿成化鸡缸杯原主人)一一第一手一一素材一一作者一一八年间一一拜访了一一遍布一一世界一一各地的一一仇焱之一一亲属一一旧知一一及一一与其一一相关的一一博物馆一一基金会一一和一一分布一一于一一全球一一各地的一一私人一一收藏团体等……
该书由一一新华出版社一一投资一一出版一一全国一一发行……
书中一一记述了一一仇焱之一一一生的一一探宝一一鉴藏一一秘笈一一及一一浪漫的一一情感一一经历……
作者一一以一一绘画般的一一语言一一迷宫探索式的一一写作一一手法一一讲述了一一上世纪一一20年代至80年代一一众多一一与一一仇焱之一一关系一一密切的一一世界一一顶级一一收藏家一一譬如<美国女富豪芭芭拉.哈顿、瑞典国王阿道尔夫.古斯塔乌、英国大威德基金会主人大卫.珀西瓦尔爵士……>等等一一人物一一波诡云谲的一一人生经历一一和一一收藏故事……
仇焱之一一一书一一人物一一描写一一达63O余人(《红楼梦》423人、《战争与和平》546人)一一创一一世界一一文学一一单部一一小说一一人物一一描写一一数量一一之最……
该书一一是一一目前一一世界一一文坛一一唯一一一一部一一由一一女性一一作家一一创作一一完成的一一纪传体题材一一(非自费出版)一一公开发行的一一百万字长篇小说……
hjb9
读者的欣赏水平提高,证明中国的总体文化水平有了提升,是一件好事儿。不管读者的要求再高,好的文学作品更能吸引人,这个是肯定的。
一方面,作家需要不断提高自己的文学修养,另一方面也要有不断的创新意识,创造出读者更愿意读的作品。
crystalberry
我觉得是的,不过到不一定是因为读者审美越来越高。
也可能是因为,互联网的存在,让信息量提升了无数倍。
知识,文字的普及史无前例,要知道建国前,中国的文盲率超过80%。
在文字信息量爆炸的情况下,人们见过大量可能性。因此,在已有可能性上,对小说想象力的要求就更高了,不能跟之前的内容有重复。
同时,信息爆炸下,人们逐渐被碎片化的信息占据时间,难以对一个内容进行深刻,专注,全面的投入和钻研,因此,审美反而可能变得肤浅化——即只要多巴胺分泌,快乐就完事了。
审美品位这种东西,不是碌碌劳苦大众的话语能定义的。它在很多时候,是有钱有闲阶层,与平民阶层拉开差距的精神享受。
robin_lb
优秀的作品能给读者带来启迪,带去正能量。这就需要作者用诚实的品性并发自内心的去写作。
不管小说出品越来越多还是读者审美越来越高,只要自己坚持创作肯定能写出属于自己的好作品。
兔子大象和梨
的确,随着写作门槛低,越来越多的人写书,竞争市场强。
很多写作网站都是作者比读者多。
生活不易。
如果按照套路走,找对市场和方向还是可以的。
ranranapple
angelzero
应该说被广大读者认为是优秀的小说作品越来越难写,网络时代全民都可以是作者。首先竞争压力就大了,而且有很多网站的经济扶持涌现了一大笔网络作家。还有很多看到写小说可以赚钱的普通写作小白也愿意利用空余时间来试试自己有没有这方面的天赋,所以造成了各种小说类型故事、人物上的情节雷同。如果你没有出色的写作功底,那是肯定写不出来优秀的作品,光有出色的写作功底还不够,你还的有天马行空的想象力,或者有丰富的生活阅历你的作品才能被广大读者所认可。
雨满池
不是小说难写。是很少有作家潜心去写作了。当年陈忠实写《白鹿原》,孙皓晖写《大秦帝国》,翻阅查找了多少资料?孙皓晖用了15年的时间去写作,我们才看到了这些伟大的作品。如今的很多小说家,闭门造车,热衷于穿越,或者神话鬼怪,不去低下头认真读书。小说的语言别说优美了,别说风格了,能做到语句通顺就不错了。
我们再看《大秦帝国》,这么一部煌煌巨著,语言精美到没有瑕疵。可以去看看“长平之战”的描写,简直能听得到战场的金戈铁马之声。看看《平凡的世界》,落笔就是经典:一九七五年二三月间,一个平平常常的日子,细的雨丝夹着一星半点的雪花,正纷纷淋淋地向大地飘洒着。时令已快到惊蛰,雪当然再不会存留,往往还没等落地,就已经消失得无踪无影了。黄土高原严寒而漫长的冬天看来就要过去,但那真正温暖的春天还远远地没有到来。
在陕西清涧路遥纪念馆的外墙上就镌刻着这段话。
laikela
一方面是现如今的文学作品越来越多,另外一方面是读者的口味越来越不好满足。要征服读者越来越挑剔的眼光,小说就要写的精彩,比如开头不宜平铺直叙,文中的人物形象要栩栩如生,文笔流畅等等。
久久丶小四丶Alex
什么样的小说都有其观众,因为大家的需要不一样,要写出高质量的小说,有好的文采,反映一定的社会现实,具有一定的社会意义,这种小说从古至今都是文学家呕心沥血的作品,没有难不难写之分,都是文学家智慧的结晶,而网络小白小说,基本谈不上文采和意义,这类小说有很大的进步空间,因为不像刚问世的时候,随便写都有人看,现在看的人多了,提的要求多了,所以这方面的小说你再写的很小白,受众自然不接受了,所以会难写了,但这也给了网络小说进步的动力,,,
爱旅行的kuma酱
谢邀!
现在看快文的比例最多吧。不同年龄,不同爱好,不同需求导致不同的阅读群体。
我是看头条,小说基本没兴致看了。
呵呵,阅读的快乐妙不可言!
MingoX
我觉得一味的迎合别人,失去了自己。写小说应该在细分领域一直坚持,慢慢积累自己的粉丝,坚信自己的写作风格。从长时间来看,这样的工匠精神才可能有所成就。
茶香竹
刚接触小说时,总觉得打开了新世界的大门,处处都是新奇的样子,结果导致上课也看,下课也看,一整天都在看。最初喜欢看一些言情小说,里面美好的爱情让人心生向往。
我看的第一部长篇小说当属 极品公子,仙逆,当时这两部小说还没有完结,整天盼星星盼月亮快点更新,由于作者太墨迹,我整整追了好几年,我至今还记得这几本小说。从此之后我的眼睛爱上了他,我给他配了个兄弟叫眼镜,再后来小说换着样看。
fanjwsky
我比较喜欢古怪一点的题材或者一些暖文。比如1、亲爱的,驾!关于女主和僵尸的故事。
2、尸官经年这个有点忘记情节了
3、我不是粽子,是杯具这个女主是粽子,男主是盗墓的,有点类似小哥的角色。
4、《鬼差》女主帮过小时候的男主。
5扛着boss拼下限
(图片来源于网络)
luffyme
玄幻中含有励志。
表面看没有相似之处,实际上跟随现实中的事情来分析,
正因为大多数人都很浮躁,所以大家喜欢有所提升的学习的同时,
能够带来很好的共鸣。
励志在当下的电影中无非不是又一个火爆的点。哪怕是带点喜剧的电影,
都必须有内涵的励志,比如李茶的姑妈中对于金钱观的批评,和假姑妈的个人励志心得体会,这样就会独树一帜,引起共鸣的同时带来极大的反响。
励志中含有笑料。文学的枯燥无味是一般的文学太过生硬,而小说的好看在于生动,但是过多的细节描绘还是不如更加直观的电视电影,不过,笑话就不一样了。
一个经典的笑话,仅仅是大家都认识的很普通的文字,但是,他可以达到的效果是很神奇的,你都不会相信,它竟然就能最大的引起读者的共鸣。
笑料中含有未知。一本猜不透结局的小说,才算得上是经典之作。
你的构思如果能够完善到让大部分读者都无法看透剧本,那么你就成功了一半,剩下的一半就需要笑料和穿针引线了。
当然,我在这里也说个笑话:
我要都知道了,还能写出来,肯定你们也看不到这条回答了!
安排,共勉!
photohiker
我喜欢具有典型环境中的典型性格的人物,小说重点塑造人物性格和,人物命运结果是典型环境的必然,现在小说基本上算是故事,重视情节。因此关键看你的定位,如迎合青年人,就写情节单纯,浪漫,语音丰富,具有现代气息的。
立夏
对于有文化底蕴的人一般看的都是比较有思想的,对于网络小说的话,由于网络小说流行的已经有挺长的时间了,老书虫基本都有10多年,现在就是抄袭太严重了,主要的是题材要新颖,文笔要好,太大众的不会爆文的。
小草微~微笑
谢邀。
本来说,没有调查就没有发言权。对于现在的读者群体,我没有经过系统的调查研究,这个问题不好妄加评论。但是既然受邀,盛情难却,就说一下个人的感受吧。
小时候网络没现在发达,没有电脑,没有手机,对于我们来说,能接触到的就是教科书上的故事,还有从各种渠道找来的书,最难忘的就是《故事会》,还有市集上买的戊戟先生的盗版书籍。(岭南地区盛行,全国范围知名度不高。)
那时候沉迷于戊戟先生的套路(男主憨厚老实,女主聪明伶俐),不能自拔。
然后,又接触到玄幻,修真那些。大概初中那会儿,修真什么的真的火的一塌糊涂。(至少在我们那里是。)
几乎每个男同学都看过,什么《飘渺之旅》,飘渺神之旅,飘渺尊者之旅,想象力丰富,大大满足了少年们的猎奇心。不过长大以后的他们,应该也觉得都是套路。
(这里用“他们”,是因为我只看过几页,那时候我还在戊戟先生的武侠套路里,还没自拔出来。)
直到后来接触金庸古龙,才对武侠世界有了更深一层的理解。同期,四大名著,各种偏古文的小说都有看。至于琼瑶小说,只有听说,不曾拜读。
至于女生爱看什么,我也浑然不知,有见过女生拿着很小本的言情小说,看得一会笑一会恨的。当然个体不能代表全部。
而一晃多年,就我接触到的,很多读者都爱看轻快的爽文,幽默搞笑。或者宫斗,虐文,各种勾心斗角,写这些小说的不乏高手,但有些作者写的东西低俗,过于恶搞,不堪入目,又或者抄袭明显,强行借鉴,每句引用,还受到追捧,那就真的表示遗憾了。
而现在,这个瞬息万变的时代,什么才是读者喜欢看的小说类型呢?根本猜不透,也无须猜。
我觉得,好的作者不应该去迎合读者的口味。众口难调是一个原因,更重要的是,你想尽办法去迎合得到的可能不过是“画虎不成反类犬”的窘态。
用心感受,有技巧的把感受写成小说,才是正途。
你看历史长河川流不息,淘尽多少岁月流沙。只有有灵魂的小说,才能流传千古,成为经典。经典的东西怎么会确实读者呢?
好像说多了。好……收。
完。
孔子的童鞋
一般来说,男频一般是都市、玄幻,女频不了解。
看作者这态度应该是想写小说,但不知无从下手。
以一个小扑街的角度来看,也没啥什么流行的小说,一般只要你写的够爽就会有人看,当然,如果刚入门最好写都市,因为爱看都市小说的人比较多。
而且最好写得白,吸引中小学生观看。
taco小小彤
这个不好说,男女老少看的类型有很大差异。大俗大雅都有人欣赏。
不过,好的小说,至少文学素养要具备,所传达的意思要正能量。
如果是因本心而创作的,传达的思想得简洁,写的大家看不懂,可就不美妙了。
如果是就谋生而言,适应市场,有人愿意付费,自然也可以归类到好书一列,这代表至少认可了你这个人。