话剧剧本包括什么和什么
![[作品小说]悲惨世界](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
Livia
写剧本如设计房子，无定论，无局限，可千变万化，却有技巧和经验。凡名人铭言或庸人俗谈，不可不信亦不当全信。最终要从名家的剧本里看名堂，从自家的剧本里看差距。莎士比亚时代并没有如今这多条条框框，莎翁之剧至今仍百演不衰。
其实作剧是实验。犹如小说是理论科学，戏剧乃实验科学。小说写得楚楚动人，完美无缺，印出来也就罢了。戏剧则不然，无论写得多么出色，都要经过导演，演员，经过服装，舞美，音乐，在舞台上耍出几十个回合，经了观众的反应，改写，改写，改写。一部好的剧目至少要改写一年至几年。如此而言，任何关于剧本写作的书，都不是圣经，不能盲目照搬，其条条框框，皆经验之谈。但凡经验，乃局部经历的叠加，都有见树不见林的时候，故此可学习而不可信仰。一切要为我所用，随时准备打破格式，推陈出新。
但是有些基本原则还是要知道，犹如房子有柱有梁，要承重稳固。因了剧团要花许多钱，用许多人，用一两个月的宝贵时间，在你的剧本上排一部戏，就像房地产商根据你的图纸盖房子。剧本不好，劳民伤财至极。演员导演多年的训练，用来演您写的戏。观众花了许多钱，老老实实地坐在黑房子里，一动不动地坐上两个小时。这非常违反人的常态，也就要求您的剧目给观众以足够的享受，教他觉得这值得他的牺牲。在北京，观众要早早吃饭，不然就是饿了肚子，坐很远的车，找到你的剧场。忍受这所有的折磨，来看您的戏。您就必须要让观众享受，让他感觉所有的牺牲是值得的。而且，下次会做出更大的牺牲来看您的戏。
您的每一个字都会蚕食别人许多的血汗和金钱。每时每刻都要想，这个字值得吗？
剧本的内容：
1。人物：跟冲突有关的主要角色。
2。主题：关于什么？一定是关于一件值得的事情。
3。结构：故事在舞台上表现的整体设计。
4。冲突：戏剧的动力。
5。舞台布景：视觉内容
6。潜台词：角色的话要适可而止。
7。思想意识：你自己的观点和价值。
8。声音：作为剧作家，你自己特有的声音
在继续写下去之前，想要作几点说明：
其一，在国内看的剧目不多，但却看到些许问题。剧里面水分略大，加之剧本技巧不足，总叫人不耐烦，有些真真地浪费演员。
其二，偶然写出“戏剧不是艺术”的话，引起不同观点。这其实很好，硬币没有不同的两面，就一定是假的。如果你曾经为饭碗担忧过，就明白，戏剧其实是一种行业。就像餐饮是一种行业，旅行社是一种行业，IT是一种行业一样。要首先扎扎实实地当行业来作，才有艺术的沃土。
其三，自己觉得，剧本是文学里面最不需要“造诣”和教条的写作形式。看在戏剧里面作久了，有造诣的剧作家，写出东西来就难于深入现实，而生活里经验丰富的业余写手，有深入社会的感受和体会。稍稍懂得剧本的基本知识，就能写出动人的本子来。中国缺少的，就是这样的引人入胜而动人心弦的剧本。
于是早就有写点什么的欲望。原想翻译一本关于剧本写作的书，但每一本都大有自己不赞同或同中国实际有差距之处。于是就到处翻开来参考，夹杂自家的感觉和想法，胡乱的写出来。
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在所有的元素中，我首推人物。因为戏剧与小说不同，小说是以文字面对读者，戏剧是以人物同观众交流。戏剧可以不要剧本，有了演员，有了观众，就有了戏。戏剧里面的人物，或可爱，或可恨，或令人讨厌，都要同观众不但有故事情节上的交流，同时还要有感性或是理性上的交流，更要让观众有所感觉，让观众没有什么感觉的角色就像小说里的废话。剧本里面，文字不是语言，剧作家要用人物来讲故事，人物才是剧本的真正语言。小说要用文字栩栩如生，详详细细地写出来，有着跃然纸上的生动。剧本则不然，要用舞台提示来暗示人物的内心，给演员留有充分的表演余地。剧本的对话要留余地，再留余地。美国有人做研究，发现小说家变成成功的剧作家很少，记者却很容易变成剧作家，因为记者懂得语言精练，懂得如何以简短的语言抓住读者，更懂得如何从小事里面大惊小怪地搞出悬念来。诗人也可以变成好的剧作，因为诗歌就要大留余地，多多地让读者意会而非言传。
用人物说话要练习，就有许多技巧。因为人们之间的交流不仅仅是语言，眼神，身体语言，道具，服装的运用，都是语言的范畴。这就要多观察，多练习，多读剧本（注意优秀剧本舞台指示STAGE DIRECTION的写法）。更重要的是在日常生活中留意人们交流的细节。
我认为戏剧里面感性的交流更丰富，更细腻，更真实。许多观众看戏，不是为了寻找真理，或哭，或笑，或喜或忧，观众需要更多的是感觉。
如若把人物作为语言，作为通过故事来同观众作感性和理性的交流的语言，每一个人物的过去的历史，现在的状况都要有一个详细的构思。甚至他喜欢吃什么，喝什么酒，为什么晚上开着灯睡觉。。。凡是根剧情有直接或间接关系的人物特点都要想清楚。这个人物要先在你的脑子里活起来，你知道他要是跟你一起吃饭会怎么吃，他要是遇到了要小钱的会怎么做。。。当你能够通过他的历史看到他的内心，甚至觉着他是你自己的一部分的时候，你才能够用这个人物做语言，在舞台上表现你的感情，思想和哲理。不这样作，你就会把人物写成一根柴火棍，没有潜台词，不能让观众产生共鸣，节奏就会慢得令人不可忍耐。当你能变成每一个人物的心灵，把自己的一部分融化进这个人物中，你的人物在舞台上就会活灵活现，有血有肉，就能表达你所要表达的一切。这样的语言比诗歌，比音乐，比绘画都生动，都更能揭示深远的意境，更能够让观众得到远远比文字丰富的感觉和思想。
我一下子喜欢上了戏剧，就因为舞台的表现能力，无其他的文学艺术形式可以比美。
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主题：
总的感觉，中国作家的主题概念还是比较西方高上一层。西方许多娱乐剧目的主题内容不是很深刻，却在民间小剧场很受观众欢迎。
看了一些百老汇的历史，发现许多非常“火”的剧目都同现实的阴暗面有紧密联系，而且同当时的社会背景有关系。有关黑人，同性恋等主题的成功剧目，都同当时的社会背景有关系。这些剧目都是揭示现实，同时走在现实的前面，揭示出深刻的哲理，给人以启迪。
演剧总是表现深入的主题，总是企图揭示人性，社会，政治的深刻哲理，总是探索人类认知的边缘，并将我们对宗教，哲学，生命和死亡的思考推向更深的层次。虽然并非所有的剧本都有宏大的主题，但至少也要表现作者感觉重要的主题。影视则不然，影视只要是一个事件接着一个事件发生，讲出一个故事来娱乐观众，也就可以了。
演剧的剧本在西方历来是文学的一部分，诺贝尔奖，普斯策奖都有演剧这一项，而没有电影剧本奖。就说明演剧历来就是同小说，诗歌，散文等其他文学形式并驾齐驱。其实演剧作为视觉，听觉，语言--“多媒体”的文学艺术形式，更加通俗流行，也就对社会有更深远的影响力。
结构：
每每读剧本，都要回过头来，一幕幕看作者的故事结构设计。这又是戏剧同其他文学形式非常不同的一点。戏剧的时间-空间有很强的限制，演剧一般要演两个小时，小小的舞台，只可能换有限的场景。不但如此，坐在剧院里的观众，完全不同于躺在沙发上喝着茶悠闲地拿着小说的读者。他们不但更加挑剔，更多疑心，而且注意力很容易分散。文字上看来很戏剧化的故事，到了舞台上就显得平淡无奇。这是小说改编演剧失败的原因之一。
这就要求剧作家要根据故事作出强有力的结构设计来。
现代的观众由于受了影视的影响，更加需要戏剧的动量，需要剧作家用故事说话，而不是直接地说教，更加需要自然主义的含蓄。所以现代剧作家就要懂得如何裁剪一个故事，不但要让故事适合于舞台的身躯，而且更要企图用故事的结构，故事在时间-空间里的波澜起伏，含蓄和直白，冲突和协商来表现故事的感性和理性深度。主题思想要在整体结构的框架里面建立。
戏剧的故事是演出来的，所以整个故事要从演员的视角来写，每一个演员是树不是林，但作者其实并不是真正地变成这个角色，无限制地随机运动。这个角色其实是作者的语言，用来建筑整体的思想和故事。小说可以在任何一个章节来描述大的方向和思想，随意地议论或讲故事，可以超越时间和空间的限制，穿插不同时间和地点的故事。自然主义的戏剧里，演员不能随便议论自己视角之外的观点，不能讲出自己不可能知道的过去和未来，只能按照角色的狭隘和局限来表演。如此就给演剧故事的结构增加了巨大的责任和负担，如何用故事的整体结构来表现思想含蓄意境，同时又能使观众聚精会神地在座位上一动不动，就成了剧作家一生的追求。
结构里面最重要的是开头和结尾。
写剧本的时候，不能忘了观众，不能忘了导演和演员，也不能忘了剧院。
演剧开始的时候，面对的是陌生的观众。观众的态度是怀疑大于信仰，冷漠大于热情。如何写剧本的开始，就是一件很难的事情。有的剧作家采取徐徐渐进的方式，慢慢用故事的悬念温暖观众，有的剧本是突如其来地震撼观众。。。。方式千变万化，你可以发明无数种开始，选择你认为最佳的方式。但必须记住观众。
演剧是跟观众面对面地交流，而且是有一定距离的面对面交流。这种距离没有站在面前的亲近的感觉，也没有远远看去，形似美好的想象。当过老师，上过讲台的人很懂得这样的心理。有的老师在第一堂课，故意走下讲台，跟学生接近，来减轻这一种距离和陌生感，有的老师喜欢用笑话打破僵局，我曾经喜欢用问题来溶解这种冷冻的开始。演剧没有这样的奢侈。小剧院里可以这样做，演员走到观众席，跟观众近距离交流。但是一般的大剧院都不允许这样做。演剧的故事开始就有了远比小说更多的义务。
美国剧作家NEIL SIMON根据其多年的经验，就说在写喜剧时，开始不要极力搞笑。他的喜剧总是开始不好笑，越来越幽默。就是因为观众有一个同演员熟悉的过程。有的剧作家拼命想在开始抓住观众，就用浑身解数来加引人的因素，大多时候却是适得其反。我写《魅力》是用了序幕的屠杀场景，一下子把观众掷入一个震惊的悬念，导演又用了舞蹈来渲染气氛，这样就冲淡了观众的陌生感。但这样的开始增加了观众的紧张情绪，难以培养亲切的感觉。我其实更喜欢那种平淡，却有悬念，表现人物关系，潜台词丰盛的慢慢开始。比如晚安，妈妈。
但切记住，不要以任何名人的话语为教条。剧院里就像是一个世界，什么样的事情都有可能。我在百老汇看过一个单人剧。演员一出场就用惟妙惟肖的老女人的体态表演，一下子就叫全场观众发笑，顿时消除了陌生的感觉。
所以从哪一个角度开始，怎么表现你的故事，是要花一番很大的心血。这个开始的主要目标是抓住观众，同观众产生交流，尽快取消陌生的感觉，同时要给你的故事的中间和结尾作出最佳的铺垫。有的剧看了结尾就感到开头的巧妙。
戏剧故事的内容是文学，需要讲故事的天才，而结构却是技巧，可以学到。经验丰富的剧作家可以把一个非常平淡的故事编织得引人入胜。
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剧本写作技巧
写作小说和写作剧本是两码事。
要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！
简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。
态度 ( attitude)
写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……
主题 ( Theme )
在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛朗-midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号-Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场-platon) 等。这就是主题。
主题必须十分明确、贯撤、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正撤夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。
所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
创造角色冲突 ( character conflict )
角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
创造角色冲突的方法：
方法一： Potogonist Vs Antogonist
故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist
例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪记录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。
方法二：不能分解的关系 ( unbreakable bonding )
当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。
创造表面张力 ( create dramatic tension )
怎样能够创造一个紧张的场面呢？
方法一：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的
例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准著他(观众知道但主角不知道)，敌人就快开枪了，观众也为主角担心。
方法二：让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上
主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。
方法三：时间限制 (deadline)
故事中某些事件若存著时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。
还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)
这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)
方法四：转折点 (Turning Point)
使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。
例如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。
伏笔 (Planting)
相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众冯藉伏线已经估到主角会假冒迪奇。
关键匙 (Payoff )
所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的物件。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。
蒙太奇 (montage)
有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。
蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候，会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球，而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个，但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人，注意/若中间再加入另外的画面，这意思就完全不一样了！
剧本三大忌
写剧本变写小说
剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：
“今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。
他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……”
试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：
「在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带著紧张的表情，看著站在外面的老师。老师手上拿著一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会……会的。」
「称小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿著小明的成绩单看著他，小明呆了一会，才快步走出去领取……
用说话去交待剧情
剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。
举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿著电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。
故事太多枝节
很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其他电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。
但是，简单永远是最困难的。
报告 这个是摘录的。我是没这个水平拉。。
原贴：剧本的内容都包括什么？
楠瓜一梦
盲点
(音乐)旁白：（男） 生活就象是一个巨大的黑洞，我们可以清楚地看到它外在的脉络，但我们无法窥探它内里的神经。它把一切光明都自私地束缚在其中，却也让黑暗蜗居在每一个角落。
也许偶然会有一颗流星轻轻地滑过，在苍穹中擦出一丝光亮，让我们短暂地认清黑暗的模样，但一瞬间之后，一切有恢复了平静，只剩下一块僵冷的陨石静静地躺在黑暗里，任由它无情地侵蚀，最终融入那单调的黑色。
我们就象一个个盲人麻木地游走在光明与黑暗的边缘。也许有一天我们会踏进光明的草地，也许有一天我们会陷进黑暗的泥潭，但光明与黑暗又有什么区别呢？到处都是盲点，盲人的眼睛里永远只有黑暗！
第一幕：女孩家。 （舞台灯光亮。）
（一男一女亲近地对坐着，男的手拿一本娱乐杂志，翘着腿，悠闲自得。女的紧握化妆盒，兀自认真地描眉弄唇。远处，一个女孩静静地坐着，小心翼翼地抚摸着一本相册。）
男：哎？小雨呢？
女：你那宝贝女儿啊？还不是在自己的房间里，连晚饭都不吃，我看啊，
她是一心想绝食跟着老头子一块去！
男：你…….你……(用手指着女的)
女:我…我怎么了啊…我供她吃供她喝的…把她当个祖宗一样天天供着….还要怎么样啊…你说啊…说啊
男:你….唉….
（男的摇摇头放下杂志，起身走向女孩，女的继续化妆。）
男:小雨,爸爸进来了啊,(做敲门状)
男：小雨，怎么又没吃饭啊？你这样老不吃饭可不行啊,你看你现在正是长身体的时候!
来,跟爸爸一起去吃饭!(准备扶起女孩)
雨：不!(推开爸爸)我不吃!我要爷爷!我要爷爷陪我!
（思雨把相册抱在胸前，男的突然夺过相册，摔在地上。）
男：你爷爷已经死了！你还想他干嘛？你这孩子怎么这么不听话啊!
跟你说了多少遍,你爷爷死了!
雨：不(捶打爸爸)…爷爷，爷爷……你把爷爷还给我….
（女孩哭着蹲在地上摸索着，好一会，终于摸到相册，怜惜般地抚摩着。）
雨:我恨你..我恨你…你为什么不跟爷爷治病….为什么眼睁睁的看着他病死也不找
医生….为什么..为什么
男(走过去抱着女孩)：小雨，你听爸爸说啊,你爷爷是癌症晚期，已经没救了，
再说，家里也没有钱给爷爷治疗啊…难道我想让他死？啊！我这不也是没办法的事啊!你要理解爸爸啊!爸爸也很痛苦啊!
雨(挣扎着站起来指着爸爸)：没有办法？哼！你们大人就是会撒谎，你说你没有钱，
那那个女的化妆品都是哪来的？你说你难过，那爷爷死的时候你为什么没掉过
一滴眼泪？为什么还整天和那个女人说说笑笑？
男：这….孩子，你还小,大人的事还不懂！
雨：是，我不懂！我不想懂！我也不想懂!……我不想听见你说话！你出去！出去!
(用 力推着爸爸)
男：小雨…… 小雨…..唉
雨：出去….
（男的摇摇头离开，走到还在化妆的女人面前。）
男：你也去劝劝她，毕竟你现在是她妈妈。
女：妈妈？哼!她哪里把我当成她妈？我看她倒象我妈！
（女的放下化妆盒，忿忿地朝女孩走去，男的继续看杂志，不时地叹几口气。）
女：小雨啊，你想你爷爷，可是你不能不吃饭啊！你现在正是长身体的时候，可不能
挑肥拣瘦，嫌这嫌那，否则对皮肤不好，瞧你这皮肤粗糙得！
（女的伸手摸雨的脸，雨挥手挡开。）
雨：不用你管！你又不是我妈！
女：哎？你这孩子怎么这样啊？好心当作驴肺！
雨：你好心？哼！你有好心留着给我爸吧！别装模作样了，你也给我出去！
女：让我出去？去哪？这家现在是我的，我想住就住，不想住就走，你也别不知
好歹，别以为你爸宠你，你就什么都不怕的！告诉你！你爸他也得听我的，我说一，他不敢说二！……小雨啊！人要学聪明些,别跟你那个妈学，到最后弄得凄凄惨惨，
人财两空！哼！
雨：我妈，我妈怎么了？我妈比你好一千倍，一万倍！你就是一个贱女人！
女：你还敢骂我？你反了你？你这个死瞎子，给我滚！滚出这个家，永远别再回来！
雨：哼！我才不想在这个肮脏的家多呆一刻！
（思雨拿着相册，踉踉跄跄快步往外走，男的起身。）
男：小雨，你上哪去啊？
（雨不停，继续望前走，雨下台！）
女：(拉住男的)诶…让她走吧！她这么大人了，不会有事的！闹够了也就回来了!
男：可是她的眼睛……
女:我说没事就没事,来坐下我给你按按,(男的闭上眼开始享受)
(女的对着门的地方轻蔑的笑了笑)
第二幕：女孩寝室（思雨握着手机按下拨号键。）
女：喂！
雨：妈，是我，我是小雨！
女：小雨啊！怎么这么晚还打电话过来？在哪啊?吃饭没?
雨：妈，不用担心我,我在学校寝室里,可是爷爷死了，我吃不下去。
女：雨啊，妈知道，爷爷的死对你打击很大，你爱爷爷，可你总不能不吃饭啊！
你想,爷爷如果还在的话，他也不希望看到你这样啊！乖啊！听妈的话，
快回家去吃饭啊。
雨：不!我不要回去！我不要回那个冷冰冰的家!我不想看到我爸跟那个女人！
女：傻孩子，他毕竟是你爸爸，你可千万不要恨他……其实每个人都有争取自己
幸福的权利，他找那个女人也不是想让你伤心痛苦的啊，再说你不也是多了
一个妈妈,多一个人疼你吗？
雨：妈，那你恨他吗？
女：我……我不恨他，我只恨我自己！
雨：妈，那你的幸福呢？谁来给你幸福？
（雨妈沉默好久，周围一片寂静。）
女：……小雨，其实……妈也要结婚了。
雨：结婚？……妈，你也要有新家了啊!那个叔叔怎么样？
女：他人还不错，挺老实的！
雨（雨哭。）：妈！你还会要我吗？
女：傻孩子，妈当然要你，你永远是妈的好女儿啊！
雨：……妈，我爱你！
女：思雨，思雨……（雨挂断电话。大哭）
这时雨的室友甲回来了,进门看到雨在哭,甲走到雨跟前坐在雨旁边
甲:小雨,发生什么事了啊,怎么哭成这样啊,
女:没..没什么(赶紧擦眼泪)
甲(握住雨的手):你就别瞒着我了,一个人默默承受着一切,把什么都憋在心里那多
痛苦啊
女:我爷爷去世了,妈妈也要嫁人了,而我的世界如今一片黑暗,我什么都看不到了,
我什么都没有了
甲:怎么会什么都没有呢?你的爸爸妈妈还是一样的那么疼着你那么爱着你啊!
其实父母真的挺不容易的，有些事情也许我们真的不懂，或者我们不全懂。也许
只有在我们到了他们这个年纪的时候，我们才会理解他们的苦心，不过那时候一切都已经晚了，人生往往都是这样！你也要体谅他们啊!
女:我….我…..
甲：雨，他知不知道这些事？
雨：他？我还没告诉他，我现在这样子，我不敢去见他！
甲：不敢见他？难道你怕他看到你这个样子会离开你吗?怎么会呢！他喜欢的是你
的人不只是你的外表啊！
女：我……
甲：雨……难过就哭出来吧！哭出来会好受些！
雨：不！我现在很开心，真的很开心因为有你关心着我啊!真的，你不用担心！
不如，我给你唱首歌吧！“有时候，有时候，我会相信一切有尽头，相聚离开都
时候，没有什么会永垂不朽……”(声音颤抖的唱着,甲阻止了小雨继续唱下去)
甲：雨，我知道！你其实是太爱他们了，太在乎了，所以你才会装作无所谓，可是你
知不知道，你这样把委屈憋在心里，对你，对关心你的人都是没有好处的，
小雨，想哭就哭吧！不要再欺骗自己了！
雨：…小欣…
（雨沉默了一会，扑倒在甲的怀里，痛哭！）（舞台灯光灭。）
音乐起。旁白：（女）
我一直认为，亲情是临驾于一切情感之上的，因为毕竟它是一种血与血的联系，是一种肉与肉的延续，是值得任何情感景仰的一种原始但却神圣的传承。但是我错了！我终于明白，原来，血流也是会搁浅的，亲情竟然也是无比脆弱的！爸爸有了一个家，妈妈也要有一个家，只剩下我自己，好象是多余的。
我深爱着的并且也曾深爱过我的爷爷也走了，我不知道我除了流泪还能做些什么？眼泪有时候真是一种神奇的东西，它不仅可以宣泄心中的悲痛，修复受伤的灵魂，竟然还能冲刷掉眼中的光明，裸露出班驳的盲点，是的！我瞎了！我的光明随爷爷而去！尽管我不想，因为我还留恋这个世界的美好，留恋红的花，绿的草，留恋我的朋友们，留恋我的那个他！
第三幕：再相见。
（舞台一边，雨坐在椅子上，方昊走上台，走向思雨。）
方：小雨,小雨，你还好吧？
（雨伸出两手，摸索着方昊，方昊抓住她的手。方用手在雨眼前晃了晃，雨仍是两眼茫然地看着前方。）
方：小雨，你眼睛怎么了？你看不见了吗？
雨：我最亲爱的爷爷死了，带走了我对那个家仅存的希望，也带走了我的光明……
方昊，我现在什么都没有了，爸爸是别人的，妈妈也要成为别人的，我现在只
有你了，你不会不要我了吧？
（方沉默了好一会，才吞吞吐吐地说，）
方：不……不会。
雨：我就知道你不会的，你说，为什么人总要变呢？爸爸变了，妈妈也变了，他们
变得让我一点都不认识了，我好害怕！……方昊，你答应我，不要变好吗？永远
都不要离开我！好吗?
方：好……好，我答应你……我……我不离开你……我看你也很累了!先睡会儿吧!
雨:不…我不要睡…我怕我睡醒了你就不见了.
方:怎么会呢?傻丫头!你看你这么憔悴,乖,睡会儿啊!我陪着你!
雨:恩,你一定要陪着我啊!(慢慢睡去)
方看到雨睡着了后,起身,急忙的离去
梦中（舞台灯光灭，一束聚光灯洒在雨的身上，神使上台，另一束聚光灯随着他向睡着的雨靠近。）
神使：醒来吧！我的孩子！醒来！
（思雨慢慢地抬起头，站起身，转向神使。）
雨：你是谁？……咦？我怎么突然又能看见了呢？ 方昊呢?
（雨低头再看自己的手。） 可为什么我看不到别的东西？只能看到你？
神使：我亲爱的孩子，我是你梦中的天使，是掌管黑暗与光明的神！你并没有看到
我，你只是在梦中感受到了我，召唤了我！
雨：召唤你？我不明白！……你说你是掌管黑暗与光明的神，那你能不能让我复明呢？
神使：哈哈！当然能！……但是我不会那样做！难道你还对这个世界有留恋吗？
雨：我……我也不知道…可是还有他，我想再看看他，哪怕一眼，好让我记住他的
模样，因为我爱他！
神使：万事皆有天数，你注定还有两天的光明，去吧！我的孩子！去最后看一眼这个
世界，也是去彻底地认清这个世界，两天后，我们再见！一切你都会明白的！
（聚光灯灭。）
第四幕：结局。
（雨慢慢走上台，在一张长椅上坐下，一遍遍打着手机，但只有一个声音：对不起，你拔打的用户已关机！）
雨：方昊，你在哪呢？怎么不开机？
（雨再次给方昊打电话，仍是关机。……不一会，对面方昊牵着一个女孩的手上台，雨站起，迎上去。）
雨：方昊，你为什么一直关机？
（方昊有点不耐烦。）
方：是你啊，你还来找我干什么？
雨：找你干什么？你什么意思啊？我是小雨啊!发生什么事情了啊!
方：你怎么还不明白？我们不合适！我们还是分手吧！我可不想一辈子都在家照顾
一个瞎子！哦，对了！给你介绍一下，这是我女朋友。
（方昊拉过女孩，雨只是盯着方昊看，眼泪已盈眶！）
方：哦，我忘了，反正你看不见，好了！我很忙！再见！
（方昊拉着女孩离去，思雨呆呆地站在原地，慢慢蹲下,泪流满面。）
雨:方昊…方昊…..
女生：她是谁？
方昊：一个普通朋友。
（方昊与女生下场。）
（思雨仍站着默默地垂泪，舞台一边，一对盲人《一男一女》，握着盲杖，试探着路慢慢走上来，两人脸上都挂着美丽的笑容，另一边喧闹地走上来六个男生，看到对面的一对盲人，其中一个指着他们俩对其余五个说，）
男：看！一对盲人情侣，好般配啊！哈哈！
（六男生齐笑。）
（盲人仍然面带微笑。）
盲人：我们何其幸运，无法确知，自己生活在怎样的世界！
（舞台灯光灭。）
（音乐起，王菲的《红豆》）
（神使的声音响起。）
“孩子！回来吧！世界就是这样！”
原贴：话剧剧本
uuair
一、话剧剧本
剧本是戏剧的文学因素，是供演员在舞台上演出的文学脚本，它是戏剧的基础，是一剧之本。
剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。 1．空间和时间要高度集中
剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后…… 相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。
剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。初学改编短小的课本剧，最好是写成精短的独幕剧。
2．反映现实生活的矛盾要尖锐突出
各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。
剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。
3．剧本的语言要表现人物性格
剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面
剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。
舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端。结尾和对话中间，一般用括号（方招号或圆括号）括起来。
赫鸣
Sue
迟到剧本
场景： 教室
人物： 男老师 女学生
时间： 白天
男老师讲课，女学生突然推门进，老师停下，盯着女学生。 学生：（吐舌头）老师~~ 老师：（严肃的）你看看几点了？ 学生：（无辜）对不起老师，我没带表，手机又没电了， 所以我也不知道几点了，您如果真的想知道，您就 问问其他同学吧，我来的比较晚，走的比较急，您 就先让我休息一下，喘口气吧。（欲走） 老师：（生气）站住！你不明白我的话吗？这么大学生了， 上课迟到了难道还不知道吗？ 学生：（装傻）老师别生气，我没带表，真不知道迟到了， 还好您提醒我，现在知道了，谢谢老师！（又欲望 走） 老师：谢什么谢，你怎么这么多话，知道迟到了还走？ 学生：老师是您把问题弄的颠倒了，我是先往里走，后知 道迟到的。您把事情发生的时间顺序弄错了。 老师：（更气）什么乱七八糟的，我是问你知道错吗？ 学生：（淘气）我现在已经知道了，老师还有其他事吗？ 老师：没什么事，你知道错了那知道该怎么做了吧。 学生：（天真）您是问该怎么做？老师您不知道该怎么做 吗？ 老师：（吐血）我是问你该怎么做？ 学生：哦，晓得了，让我回座位上好好想想再告诉您。 老师：站住，别贫嘴，告诉我，迟到了该怎么做？ 学生：（正经）该把丢失的时间补回来。 老师：怎么补，你难道不知道时间是不可以倒流的吗？ 学生：老师您问我时间是不是可以倒流吗？您是老师，应 该您告诉我才对啊。 老师：（抓狂）什么学生啊，算了，赶紧回座位上吧。 女学生转身欲下去，下课铃声响。 学生：老师，下课铃响了，我还需要回座位上去吗？ 老师：（暴走）随便你吧… …
原贴：话剧剧本
悟空
Srta_peyton
原贴：话剧剧本
Icy
三句半
这个是关于老师的，可以改改词
敲锣达鼓走上台，我们各个乐开怀，欢天喜地来庆祝， 元旦！
各位同学晚上好，欢迎大家来指导，不管说的好不好， 别跑！（本来没有这句，看了20楼的贴子加上去的。不要用东西丢我啊~！）
今晚的节目真不少，有说有唱又有跳，小品演的真不错，好笑！
别看老师比咱老，舞蹈跳的真是翘，大家觉的怎么样， 时髦！
来校学习以三年，学到知识方方面，今晚领导前排坐， 温暖！
老师讲课有真情，学生课上洗耳听，实习实验操作好， 技巧！
咱们学校虽然小，校名今年改变了，科大牌子门前挂， 挺好！
看图书. 阅览报，拔河篮球和赛跑，男女老少齐参加， 热闹！
迎新年来庆元旦，一年更比一年好，住院学校发展快， 骄傲！
我们即将毕业了，师生有情难忘掉，各奔前程常联系，（铛）大家说说怎么办！
短信.........（四个人一起说噢~！）
锣鼓喧天人欢笑 圣诞元旦都来到 硕士博士齐汇聚 热闹
锣鼓家伙敲起来 精神抖擞上台来 少了一人怎么办 我来
各位同学晚上好 欢迎大家来指导 不管说得好不好 别跑
咱们说段三句半 来把咱南农侃一侃 如有雷同你别喊 嫌烦
如今咱南农真气派 鲜花绿草人人爱 逸夫大楼拔地起 哇噻
求实创新风气浓 Seminar讨论一轮轮 南农今非昔日比 神（农/龙）
教学科研不简单 夜以继日来把课题赶 这般辛苦为哪般 老板
年底补助发一万 每人茅台三箱半 鸡鸭鱼肉随便吃 （铛！）扯淡！
谁说咱研究生生活很枯燥 琴棋书画真不少 吹拉弹唱看今宵 好
篮球羽毛球足球场 一个更比一个强 说起咱们的乒乓 ber棒
研究生上课没滋味 去与不去没人管你 作业不会怎么办? (铛!) copy!
导师辛苦工作累 教研楷模真钦佩 若是哪里惹是非 (哎!) 惭愧!
咱研究生人丁可真多 北苑食堂肉少老虎多 只见人头不见锅 好饿
食堂打饭该咋着 异性相吸错不了 如果碰上大师傅 半勺
机房里面聊兴酣 话正投机约见面 再问方知伊人处 旁边
手机人人必有它 铃声一响马上挂 挂了看他去找啥 电话
夜晚校园无处坐 花前月下情侣多 没有女孩属于我 上火
漂亮MM真不少 个个能干又乖巧 过了俩月你再看 师嫂
我们说得像不像 希望大家捧捧场 大伙儿可别没心肠 鼓掌
为了今晚联欢会 大家辛苦来准备 后面还有好节目 （铛！） 撤退！
一题讲八遍，还是错，胃在痉挛，真火。
薄弱学校，岂能一直都薄弱，上下一心，真干。
平时不努力，中考抓头皮，小脸看看，真绿。
新年前，往届学生寄来了贺年卡，春风扑面，真甜。
问不烦的老师，问不倒的老师，只要你学，真教。
少男少女迷上了少男，少女，中考在即，真急。
小摊小贩堵门前，学生花钱不眨眼，风水宝地，真忙。
安全教育天天讲，提心吊胆时时想，每家一个，真怕。
晨会只开半小时，面色苍白蹲下来，弱不禁风，真娇。
五十多岁挑大梁，八点不到就上床，报纸翻翻，真累。
教了三十多年书，离开了这三尺讲台，内心深处，真酸。
一心扑在教学上，个人得失放一旁，没事看天，真蓝。
校际差距是事实，其中原因真不少，都是我错？真怪。
一届一届又一届，白发几根连成片，人生苦短，真快。
学生调皮可理解，家长蛮横老师慌，眼泪汪汪，真哭。
哪个学校都一样，美术教师不讲“美”，门儿开开，真乱。
毕业后，能和老师打招呼的就是好学生，我没瞎说，真话。
天越冷，调皮的学生把窗开得就越大，鹤立鸡群，真“酷”。
新盖的教学大楼明晃晃，想吞我校先别忙，实话实说，真狂。
管多了差生告你，管不了好学生也告你，左右为难，真烦。
教师大会上报分数，几家欢乐几家愁，又让“喝药”，真苦。
校园漫画怎么画？我忘了罗丹那句话，“美在发现”，真笨。
今天晚上去“告状”，九条优点一条希望，谈话艺术，真绝。
学生看不懂外语，教师也看不懂他的电脑书，半斤八两，真逗。
校长心中装着教师，教师心中装着学生，“爱满天下”，真情。
校长外出才三天，教师就像学生离了班主任，浑身上下，真爽。
谁说新官三把火，校长这几年可没少放“火”，烽火连天，真旺。
音乐教师挺迷茫，学生都比我“会”唱。无师自通，真“行”。
好班越上越有劲，乱班越上越烦心，还不下课，真慢。
原贴：话剧剧本
gdedward
话说唐僧师徒四人一路西行，为取真经。一路上，大家经历着花花世界的花花草草之事，有人的心早已不再取经上，只有悟空才会一心向西，谁叫他长得不是人心，是石头里蹦出来的呢。哎，其余三人是有苦说不出，打不过他，只能与他一起，否则早就享人间乐事去了。那叫做哥们取得不是真经，是寂寞！这不，他们现在是又渴又饿，在一座山脚歇着。
孙：师傅，你们在这歇着，老孙去找些食物来，记住，别相信漂亮的女人，女人越漂亮，越会骗人。
唐：知道了，你去吧。师傅很有定力的，放心。
原贴：话剧剧本
christina-J.
本人从事这一行业 说一下自己的真实感受
首先是话剧以有感情的对话表演来演出。有特定的时间，地点，有一定的背景。有灯光布景，讲究生活化。它没有那种特定的音乐，看起来确实有点沉闷，不像音乐剧可以带动人的感觉。
音乐剧：它有音乐伴奏，有强大的乐队为其演奏，有唱的歌曲和对白。他的表演要在生活的基础上提高一个层次。形体动作要夸张一些。它也有舞美与灯光布景。
两者比起来，我更热爱话剧吧，我觉得话剧是比较传统的东西，我们应该取其精华，去其糟粕。更好的把话剧推向优秀！！
Wljan
剧本的内容：主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明。包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。
剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。
一个典型的剧本例子如下：
第一场 日 小姐房里 内
王妈（小心翼翼地）： 小姐，您还是得注意身子，就吃点东西吧。
小姐（把碗砸在地上）： 我不想吃。
剧本的含义：剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式。剧本是舞台表演或拍戏的必要工具之一，是剧中人物进行对话的参考语言。
原贴：剧本的内容都包括什么？
拉拉
Wanders every five miles
焦仲卿Johnny(J for short)刘兰芝Lunch(L for short)
焦母Johnny's mother(JM for short)刘母Lunch’s mother(LM for short)
太守之子Mayor’s son(MS for short)强盗Burglars(ABandC)
(J作被打状跑上台,内砸出一卷纸筒,J被打中,狼狈不堪)
J:Every body says that I'm henpecked,but in fact,I’m as strong as a tiger,(小声)while my
wife is Wu Song.
(指着上台处的门大声道)I’m not afraid of you!
(内砸出一脸盆,J接住当成盾牌护着头)Then,I’m afraid of whom?
My wife Lunch is the most famous woman in the neighbor-hood.She is braver than me,
smarter than me and stronger than me.All this I do not care.I only want her to be tender
than me.But she is not!Having a wife like this is just like living in the hell!
(内又砸出一卷纸筒,击中J)
My God!Who can help me?(下)
Act1
(序幕结束时,JM作窃听状)
JM(拄拐棍上):I can!
(对门内)Lunch!Lunch!Where are you?
L(扎着围裙,拿着锅铲,从门内跳出来):I’m here!What’s up mum?
JM:I’ve told you again and again that you should call me“my most beautiful graceful and
dearest mother-in-law”.
L:OK.My most beautiful graceful and dearest mother-in-law,what’s up?
JM:Since you married my son you have be haved so badly.You have been so rude,so brusque,so
lazy……
L:But……
JM:Never interrupt me!
L:Never interrupt me!Since I married your son,that terrible Johnny,I have been working hard all
day long,cooking and washing.I have raised tens of thousands of pigs and ducks and chicken
and……
JM:But all those you have done a renotas valuable as a grandson!
L(生气地挥动着锅铲):Oh,you want a grandson,don’t you?(开始解围裙)Goandas k your
son.I’m leaving!(扯下围裙,扔在JM的脸上,下)
Act2
(LM坐在台上打毛线,L拿着锅铲上)
L:Mum,I’m back!
LM:You are back?Why?What happened?
L:I was kicked out by my most beautiful graceful and dearest mother–in-law.
LM(惊讶,但随即露出幸灾乐祸的神情):See!I have already told you!When you insisted on
marrying that terrible Johnny,I told you that he is ugly stupid and poor,but you did not listen
to me.Look at yourself……
L:But,mum……
LM:Never interrupt me!
L:Mum,I’m no tinterrupting you.I just want to tell you that you are always right OK?And
I’ll marry whom ever you want me to.
LM(大喜):Nice girl!Just now,I met the mayor’s son in the market.He said:“If your daughter
Haven’t been married,I really really want to marry her!”Now you are free again,I’ll go
and tell him.(下)
L(惊愕):What?The mayor’s son?The most famous playboy in the neighbor-hood?(手中的锅
铲掉在地上)What a silly thing I have done!(下)
Act3
(J睡眼惺忪上)
J(边走边道):Lunch!Lunch!Where are my socks?
(走了几步,在地上捡起袜子)Here they are!(闻一下) Er!How smelly!They are still dirty!
(突然想起)Lunch has gone!I have to wash them myself.
(他的肚子似乎咕咕叫了起来)Oh,I’m so hungry!But there’s no breakfast!(捡起地上的围
裙)This is what Lunch always wears!I miss her so much,and her excellent cooking skill!Now
she has gone.I have to cook for my mother and myself.
JM(上):Where’s my breakfast?Where’s Lunch?Hasn’t she got up yet?
J:Mum,can’t you remember?Lunch has gone!
JM(沉吟片刻):Well,to tell you the truth Johnny,as on without a wife is useless.Lunch is a nice
girl,go and take her back!
J(立正敬礼):Yes madam!
Act4
(J开心地走着，忽然跳出来三个强盗)
A:Hey you!Stop and listent to us!
The road is built by me!(抬脚重重地踩在一块大石头上)
B:And I planted one tree!(亦抬脚踩在同一块石头上)
C:If you want to go by this street---(欲踩石头，但踩到了A的脚)
AB&C:Give us all your money!
J(搜遍了每一个口袋，掏出1角硬币):Is1 mao enough?
(三强盗晕倒状，接着三人聚在一边商量)
A:What bad luck!This guy is broken!
B:If we cannot rob any money today,we will have nothing to eat tonight!
C:I heard that the mayor’s son is going to marry Miss Liu Lan zhi next month.WE can go and
rob the wedding!
A&B:Good idea!
J(惊讶):What?What?Lunch is going to get married?It’s impossible!
AB&C:Why?A pretty girl and a rich man,what a good couple!
J:But Lunch is my wife!We haven’t got divorced yet!
(突然有了主意)I’ve got an idea!You are going to rob the wedding,don’t you?I’ll go
with you.You take the money and I take the bride.
B:Have you got any experience?
J:No.But I’ve got this!(J脱下鞋子从里面摸出一张支票，上书＄1，000，000)
Act5
(转眼已到了婚礼之期．MS意气风发用红绸牵着新娘上，J盖着红盖头极不情愿地被拉上台)
(J和三强盗跃至台中)
ABC&J:Hey you!Stop and listen to us!
A:The road is built by me!
B:And I planted one tree.
C:If you want to go by this street---
J:Give us all your money!
(L听到J的声音，掀起了盖头)
L(惊喜万分):Johnny!(不顾一切地飞奔到J的身边并躲到了的身后)
(MS大怒，挥拳向J打来．J矮身一躲，MS打中了J身后的L，L晕倒)
J(火冒三丈):How dare you beat my wife!（挥拳向MS冲去）
(J与MS混战，JM上，以拐杖击晕MS)
(J将MS胸前的新郎标志扯下戴在自己胸前)
J(扶起L，关切地问):Honey,how are you?
L(哭状):I hurt a lot!
J:Don’t cry baby.I’ll go and fetch the medicine. (下)
L(起身去追):Wait for me! (跑下)
(音乐起 Can You Celebrate)
原贴：话剧剧本
paultin
个仍愚钝 认为：
音乐剧和话剧 最大的不同是
音乐据 对灯光 音乐 环境有一定的要求 比较隆重！
反观话剧 对场地 灯光 音乐 环境的要求就没有这么严，反而 人物和剧情 本身要求比较突出！
音乐剧并不只是由音乐伴奏的表演。它不是歌剧、喜剧歌剧或是轻音乐剧，也不是歌舞杂耍、音乐荒诞剧或是夜总会的歌舞表演。
乔治·格什温的波吉与贝丝通常被称为民谣歌剧，以与他的音乐剧相区分。所有花钱来看音乐剧的观众最了解其中的区别。
伦纳德·伯恩斯坦的《老实人》（根据伏尔泰的著名同名小说改编）作为音乐剧在1957年搬上舞台，当时仅仅上演了三个月；
而在1974年以喜剧歌剧的形式重返百老汇舞台的时候，却获得了前所未有的成功。
话剧指以对话为主的戏剧形式。话剧虽然可以使用少量音乐、歌唱等，但主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白。
话剧本是一门综合性艺术，剧作、导演、表演、舞美、灯光、评论缺一不可。
中国传统戏剧均不属于话剧，一些西方传统戏剧如古希腊戏剧因为大量使用歌队，也不被认为是严格的话剧。现代西方舞台剧如不注为音乐剧、歌剧等的一般都是话剧。
jenniferzmy
我曾经看过一个对《歌舞青春》之前的采访，记得她说音乐剧剧本是先确定歌曲再确定对白的。就是要先确定音乐的风格呀，音乐表达的情节呀等等要素，然后再编写整体剧本的。而话剧剧本也只有对白没有歌曲。
音乐剧的表现形式更丰富，载歌载舞，所以对舞台调度布景转场等等要求就会比话剧复杂，这些也是要在剧本里体现的。
明太鱼1122
原贴：话剧剧本
孙隆坤
校园话剧剧本
＜友爱之间＞
[b]第一幕 情人节[/b]
阿 牛:嗨,看不下去了 真痛苦 什么广播台啊 好不容易看点书 尽捣乱
penny:嗨 咱们姐妹还不是每年的今天都在用功学习吗 也难怪 不要激动 我也知道你心里不平衡
阿 牛:什么啊 我天天都这样
penny:算了 别找借口了 还不都一样 情人节 嗨 伤心的节日 你们有男朋友的就算了 不过像我这样人间人爱的大美女竟然也 嗨 红颜薄命啊
阿 牛:少来了你 恶心 就你还红颜薄命 我看是长命百岁了
penny:无所谓啦 反正都一样 没人陪 要是有个男朋友就 嗨 我的要求并不高啊 只要比刘德华稍微好那么一点点就行 这样才配得上我哦 静 你说呢
静:啊 什么 让我先做完这道题
阿 牛、penny:晕 被你打败了
太太:老大 等等等等 你听我说 我真不是故意的
美女:臭小子 敢耍我 害得我被教授臭骂一顿
太太:我实在是来不及写 谁会想到我瞎下载的那篇 就是你们那个什么什么破教授发表的
美女:是啊 谁会想到啊 谁又会想到你是否有机会看到明天的太阳 等着和伊拉克人民共同祈祷明天吧
太太:老大 我错了 我下次再也不敢了 阿牛 救救我 会出人命的
美女:下次 你还想有下次
人民币:啊 什么 又跌了 快抛出去啊,我已经损失了好多了 这次再也输不起了 真是的 咦 你们怎么都在这
penny：上自习呢 哪像你 这么潇洒
人民币：潇洒就谈不上 不过今天我可是暴富啊 真希望天天都是情人节 这样我就有信心二十年内超过比尔.盖茨了 啊 对了 拿着
penny：哦 给我的 不会吧 你小子有什么企图 想追我 本小姐可不是那么好上钩的 什么
人民币：一块钱
penny：什么一块钱
人民币：拜托 你当我是慈善家啊 这朵玫瑰是我卖剩下的最后一朵了 看在同学的份上 就收你个成本费 快点 一块钱
penny：你 你 去你的玫瑰
人民币：不要拉倒 干吗扔啊 还好没摔坏 不然 不然我要你赔
阿牛：人民币 你也太抠门了吧 不就一朵玫瑰吗
penny：对啊 不就一朵玫瑰吗
阿牛：就送给penny 让她在情人节也有玫瑰拿吧
penny：去你的 谁稀罕
人民币：咦 这不是阿牛吗 你怎么可以在这里
阿牛：啊 怎么了 我不可以啊
人民币：当然不可以了 黄瓜老弟呢 你们今天难道没有什么节目
阿牛：我和黄瓜 今天
人民币：今天可是你们的节日 情人节
阿牛：谁说我和他是
人民币：哎呀 事实都摆在眼前还不承认 群众的眼睛是雪亮的
阿牛：我 我真
人民币： 对了 把这朵玫瑰卖给黄瓜 说不定还能赚到两块三
阿牛：我和他怎么可能那个 那个
人民币：hello 啊 现在汇率多少 8.31
阿牛：为什么人民币会这么想 真搞不懂
penny：这也难怪 谁叫你们两个成天成双成对 白痴也会这么想
阿牛：成双成对 切 白痴才会那么想
penny：瞧 说黄瓜 黄瓜到
黄瓜：哎 真是累死我了
penny：黄瓜 你这大盒小盒的干什么呢
黄瓜：我也不想啊 可是我这人 天生就这命 叫我有什么办法
阿牛：怎么 又是谁送你的巧克力
黄瓜：真是什么都瞒不过我小妹啊
penny：怎么 你又勾搭上哪位款姐了
阿牛：也许是超市的阿姨把
黄瓜：切 什么话 你看这像一个女生送的吗
penny：要不就是一个男生送的
黄瓜：玩去 不是那意思 就凭我这种英俊潇洒 风度翩翩 慷慨大方 风流倜傥的帅哥 一整天都有人女的送这东西 不收吧 人家还哭着喊着要死给我看 没办法 我真搞不懂那些小女生
penny：哇噻 那你今天岂不是赚大了
黄瓜：那还用说 百八十盒不在话下 还得看巧克力是什么价位 最低也得是三位数 至于那几十块钱的巧克力 我看都不看一眼 拿了就扔到垃圾箱里 今天不知道弄哭了多少女生 这叫什么 这叫派头 一路走来 嗨 倍儿有面子
阿牛：啊 黄瓜啊 他在这 啊 哦 我知道了 是啊 一路上拎着这些是够有面子的 刚才有人打我电话找你 还是个女的
黄瓜：你看看 这就是事实 打我手机不好意思 还打你手机 还有怎么腼腆的女生
阿牛：那你就想想她为什么不打你手机
黄瓜：嗨 人家一个小女生 总有点害羞吗 这都不懂 咦 我的手机呢 我的手机呢
阿牛：刚才那位腼腆有害羞的女生说你在超市买巧克力的时候 把手机落在了柜台上
黄瓜：oh shit
penny、阿牛：切 虚伪
王老师：黄瓜怎么了 明天体育课也不要现在就准备吧 跑这么快 学战斧导弹 想飞啊
阿牛：他还巴不得飞呢 王老师 你怎么来了
王老师：哦 这是你的申请表 填完了下周给我 现在去法国可是很不容易的 我是花了好大的力气才弄过来的 诶 对了 牛牛 今天可是情人节啊
阿牛：是啊
王老师：难道没有什么活动
阿牛：啊
王老师：算了 你和黄瓜不是那个吗
阿牛：哪个啊
王老师：还能是那个 不就是那个吗
阿牛：怎么你们都这么说
王老师：不管怎么说 这是我以事实为根据 理论为基础 再加上我最严密的推论而得出来的
阿牛：王老师 您想到哪去了
王老师：我是理解你们年轻一代的 这没什么大不了的吗 再说了 你和黄瓜这个关系 这个这个地球人都知道 是不是 你看你看 还送黄瓜怎么多巧克力 你就不怕撑死他啊 这样吧 我来帮黄瓜减轻一下负担吧 诶 不用谢了 我这个人哪都好 就一个缺点 太喜欢帮助别人了
黄瓜：哇 好夸张啊 连王老师都有人送巧克力 这年头 树林子大了什么鸟都有 我的巧克力呢 我的巧克力呢 不会吧王老师 那是我自己掏钱买的
[b]第二幕 篮球风波[/b]
黄瓜：说还是不说
阿牛：你说呢
黄瓜：年轻人不要太嚣张 说了吧 说了什么都好办
阿牛：要是我就是不说呢
黄瓜：no no no 后果将不堪设想 只要你说了 荣华富贵大大的有
阿牛：可是我就是不想说
黄瓜：不说 不说就这样
太太：大姐啥事啊 不就那点破事吗 你就招了吧 台下观众都看得不耐烦了
阿牛：这场戏好象没你吧
太太：导演说你废话太多
黄瓜：小姐 不要太过分 不如我就
阿牛：哦 不然你就
黄瓜：可怜可怜我吧 大雪封门三十天 家里没米又每盐 都揭不开锅了 你就发发慈悲告诉我吧
阿牛：不行 就是不行 告诉你她的电话号码 你还不得成天去勾引人家啊 喂 我是周润发
黄瓜：这次我是真心的喜欢她 她就像是黑夜里的一盏明灯
阿牛：老大 能不能换个台词啊 从高中开始你都是这句话 一盏明灯 好象加起来有好几十盏了吧 灯火通明哦
黄瓜：这叫博爱
阿牛：切 受不了你
黄瓜：啊喂 你不要跑 告诉我她的电话号码 你不说是吧 你不说我诅咒你 诅咒你走在路上被篮球砸倒 哎呀 I am OK TMD 刚才是哪个小子砸我的头 老子正郁闷着呢 最好别让我看到 不然
静：啊 真是对不起 都怪我笨 真是对不起
黄瓜：哪里 没关系 我这脑袋天生就这命 习惯了 以后欢迎来砸 无论大小 一律欢迎
静：你没事就好 再次向你道歉 真是对不起
黄瓜：我的头任你来砸 哎呀 说着玩的不要当真
原贴：话剧剧本
Chloe_Minoz
原贴：话剧剧本
流年回忆
原贴：话剧剧本
amaymay
剧本主要分为文学剧本与摄影剧本。文学剧本是比较突出文学性的剧本，摄影感偏低，包含话剧本（或称戏剧本）、小说剧本（或称剧小说）、小品剧本、相声剧本等；摄影剧本是比较突出拍摄感的剧本，文学艺术性可高可低（根据影片题材、市场、投资金等综合情况决定），包含分景剧本、分镜剧本（分镜脚本或电影剧本）、台本等。
剧本是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它是以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式。
剧本是舞台表演或拍戏的必要工具之一，是剧中人物进行对话的参考语言，是一门为舞台表演服务的艺术样式，区别于戏剧和其他文学样式。
中文名
剧本
外文名
Script
类型
文学体裁
作用
剧中人物进行对话的参考语言
原贴：剧本的内容都包括什么？
wangyiqiao
设定，这是剧本的基础。例如，你要写一个故事，类型，比如奇幻，现实，言情。时间，大致什么时候，古代，现代，未来。主角性别，男，女。年龄，职业，性格什么的。解决以上问题后，要清楚故事大致讲什么，以什么为中心，这个是剧本现实化的重要参考。大致的剧本模型就完成了，下面就是具体了。例如主角是男的，讲他赌博，开始什么样，后来怎么样。将其中的一个想要的地方提取，比如提取开始时，他输了，而且很惨。可后来又赢了，怎么赢得？1遇到一个女孩，从此发生转变，怎么转变？想啊！2因为赌术提高了，怎么高了？想啊！就这样一直到结局。提取后来的我就不说了，不过要记住，以什么为中心，要表达什么•••这些是剧情的参考目标，没有会很惨，很累。
剧本是一个故事的大致，小说是现实，具体化的剧本，在小说里也可以叫提纲。
格式？不清楚！剧本的方法流程不是以我自己的认识写了吗？不过你要学会所谓的格式，就去一些要剧本的比赛去看看！上面对于想写有不会从何下手的人给予帮助和介绍。例如有一个中国最大的轻小说网，里面在开始剧本比赛（因该还没结束），里面有很详细的介绍，去看看吧！
没什么特需，随便写故事的提纲吗，有纸就成。
本人也并不是很牛的剧本家，只是一个会写小说的作家而已，如有不周，还请多坦待。
UFO_Feio
看看这个合适你不？
小玲趴在桌上睡觉。
小艾丢了本书在旁边，出去。
小伍进来，坐在小艾的位置上。
小艾（进来）：唉，哥们儿，真是莫名其妙，是不是在搞笑，难道你没看到，这个座我已经占了！
小伍：丁是丁，卯是卯，其实我占的比你早！
小艾：我一大早就来了，咋没看见你呢？
小伍：我昨天晚上占的。
小艾：最后一排是我的专利！为了它，我每天早早地起了床，抢破了头，血直流，这个位置不能丢！
小伍：最后一排是我的骄傲，风水宝地这边独好。要想把我从这赶跑（小艾：——咋地？）劝你趁早拉倒！
小玲醒来：吵什么吵什么吵？
一大早就在这么神圣的教室里吵架，浪费大好青春！
知道你们犯了什么错误吗？啊？
小艾：知道。
小伍：我们不吵了。
小玲：你们最不可原谅的是——把我吵醒了！
小艾坐在小玲前面。
小艾：最后一声得，还是发扬风格。哥们，考试照着我点！
小伍：啊？今天考试啊？
小玲：可不？我今天手都麻了！
小艾：吓的噢？
小伍：睡觉睡的吧？
小玲：都不对！打小草累的！
小艾：哎，想我昨晚点灯熬油地折腾了大半夜呀！
小伍：哎呀，发奋学习了？
小玲：你也打小草？
小艾：哪呀，我在想考试的策略！
小伍、小玲凑过去：想到什么?
小艾狂笑：告诉你们，这招绝了！
小伍、小玲：快说啊！
小艾：照书抄——（拿起书）
小玲：去死！
小伍：是个好主意！我咋没想到呢？
小玲：得了吧。你这也叫绝招？
哎，为了缓解一下紧张的气氛，我给你们出道幽默智力题儿。
小艾、小伍不理她。
小玲：说，考试答卷分几步？
小艾、小伍凑过去：几步？
小玲：分三步！
第一步：把名字写上。（两人点头）
第二步：把题目看一遍！（两人点头）
第三步：——把卷纸交上去！
小艾：交白卷哦！
小伍：什么破题啊？
小玲：我再给你们出一道题儿；说，今天考试了，谁没来？
小艾：今天考试谁能不来？小玲？
小玲：我不在呢么！
小艾：看看四周，小伍？
小伍：在呢！
小艾：啊！我知道了——小艾！
小伍：你是白来了！来了跟没来还不一个结果！
小玲：答，老师呗！还没来呢！
老师走进来。
三人吓一跳：来啦？怎么说不来就来了呢？哎呀！（吵闹）
老师：叫什么？癞蛤蟆进来了哦？
三人笑。
老师：严肃点！这考试呢！一点职业道德都没有！这年头最重要的是什么？——分数！分分分，你们的命根！（邪笑）考考考，俺们的法宝！
小艾：抄抄抄，咱们的绝招！
老师：快发卷纸！考试了也不早点来，这都几点了！考试都开始了半小时才来！干什么去了啊？
发卷。
老师：考试时间共两小时！不超过一小时不许交卷！想答卷的同学请拿起笔，不想答卷的同学请原地休息。想上厕所的同学——请约束好自己！
小艾：我把老师好有一比，
他是耗子找猫当三陪——要求无理！
小玲：就是！难道他是传说中的说唱歌手，要不嘴里怎么就叨咕叨咕的没完？
老师：肃静！你们要比树还静！知不知道你们犯了多么严重的错误？比盐海重！
三人开抄。
老师：（指小艾）这位同学请不要抄了！
小伍、小玲：我没抄啊！
老师走到了小艾面前：同学，别抄了！
小艾：你怎么知道？我放在桌子里抄的！
老师：你桌子前面的板掉了，我都看见了！
小艾：（看了看）哎呀！真倒霉！
老师没收小艾的卷纸，小艾刚想站起来走。
老师：坐下！不到一小时不许出去！
老师走到小伍旁边，小伍把卷纸拿到桌里去抄。
老师：行了行了，别装了！
最看不起你们这些拿书作弊的，一点技术含量都没有。
你刚才怎么抄来的？这样？这样？
小伍：再低点再低点！
老师：（没收了小伍的卷纸）你也坐着反省一下，为什么拿书作弊？
小伍：也不想拿书啊！谁让我没像她（小玲）一样打好小草的！
小玲瞪大眼睛看着小伍。
老师：这就对了，下回记得打小草！我就喜欢这种用功的孩子。
老师：到点了！交卷。
收好卷纸。
老师：好。记得下午来考高数！（下）
小艾：啊！下午还考高数？
小玲：啊！！下午考高数！（拿起小草）刚才考了什么？
小伍：高……数？！那是什么树？
三人：研究下怎么打小草吧！
老师走进来（老师均由一人换装扮演即可）。
小艾：语文老师！
老师：小艾，你怎么写作文的！（卷纸给小艾）
小艾：怎么了？
老师：你读读。
小艾：《我的老师》，我的老师长了一张瓜子脸……
老师：等下，（拿出一大牌子，上写爪）你这是瓜子脸的瓜吗？你写来的是我的老师长了一张爪子脸！
小艾：老师，爪子脸也是脸，就不能凑合看吗？
老师：你接着读。
小艾：我的老师长的真漂亮，真漂亮，真漂亮呀真漂亮，真漂亮呀真漂亮……
老师：停！你写那么多真漂亮干吗？就这么一直写到了结尾！
小艾：老师，作文不是要求不能少于500字吗？
老师：那你就只写真漂亮？
小艾：不是要求写出真情实感吗？这就是我的全部感情啊！
老师：哼哼，告诉你，你才496字！
小艾：哦！那再补一句：真漂亮啊！
老师：你看看你的古文翻译，触槐而死你怎么译的？
小艾：找棵老槐树上吊了！
老师：为什么是老槐树？你看你解释词语，解释逝世，你竟然写去死！
小艾：噢，我本想写死去的！
老师：（一脸无奈）你，你又挂了！
小艾：再给我一次机会吧！我都重修五次了！
老师：好吧，我就给你个机会。听说过疱丁解牛，游刃有余吧？你用游刃有余造个句子，对了我就给你过！
小艾：游——刃——有——鱼？！鱼……鱼，鱼在水里游，游刃有鱼……
老师：（笑了）恭喜你，获得了——
小艾：过了？
老师：（冷漠）第六次重修的机会。（下）
小玲、小伍：算了，快来研究高数小草吧。
老师进来。
小伍：哲学老师！
老师：小伍！
小伍：有！
老师：看看你的卷纸！
我的问题是：这就是问题，请作答。
你怎么答的？
小伍：这就是答案，请给分……不对吗？
老师：你这叫问题吗？
老师：你——好，下一道，
论述题：什么是勇气，你怎么没答？
小伍：我答了啊！
老师：就写了五个字！
小伍：（读）这就是勇气！没错啊！然后我下面的题都没答就交卷了，我把勇气解释的多好呀！
老师：你——你等着挂吧！
小伍：老师！再给我次机会吧！我挂了十五次啦！
老师：那我问你两个问题。就看你的造化了……
小伍：两道——太多了！
老师：好，第一题答对了！第二题你不答我也让你过，你有多少根头发？
小伍：如果我是秃子就好了。
老师：答啊！
小伍：123456789根！
老师：你怎么知道？
小伍：老师，第二题我可以不答！
老师：好！很好！非常好！拿着（递给一张纸）
小伍：这是——
老师：重修单！（下）
小玲、小艾：快来研究高数——
老师进来。
小玲：英语老师！（欲跑）
老师：小玲,跑什么呀？没吃早饭呀！
小玲：没吃——
老师：我看见你早上吃饭了呀！
小玲：——明天的早饭！
老师：小玲，看看卷纸，你这阅读理解没一个对的！你是不是根本没读就直接看题目选的？
小玲：不是！
老师：还敢狡辩！
小玲：我连题目都没看，直接看答案选的！
老师：还有你的作文！怎么看着眼熟？
小玲：能不眼熟吗？阅读理解每段第一句话拼起来的……
老师：小玲，你该觉悟了！你这次——
小玲：啊！老师，我都挂五、十五，不，五十次了！不能再挂了啊！
老师：不是我不给你过……这……比如，你能翻译出evening dress是什么意思吗？
（对观众）是晚礼服！
小玲看着小艾、小伍。
小艾：evening是晚上吧，最适合大游戏！
小伍：dress是衣服，MM总吵着买！
小玲：哦！老师，我知道了！是夜行衣！
老师摇摇头。（下）
小玲：不行，我得找老师去！你们俩慢慢研究吧！（下）
小艾：算了，小草打了也未必用得上，我也走了。赞同361
原贴：话剧剧本
倾雨天
剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明。
包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明，以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。
在戏剧发展史上，剧本的出现，大致在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术，就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的；中国的宋元戏文和杂剧剧本，是中国戏剧成熟的最确实的证据；印度和日本古典戏剧的成熟，也是以一批传世的剧本来标明的。
但是，也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的，例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧，意大利的初期即兴喜剧，日本歌舞伎中的一些口头剧目，中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧，以及现代的哑剧等等。
扩展资料：
团块结构，当前流行的有如下两种形式：
1、散文式结构。这种戏剧结构类似文学的一种体裁——散文的结构形式。这类剧作没有完整的故事情节，没有高度集中的矛盾冲突，一切都是自然而然地展开，又自然而然地结束。
它不仅强调生活的纪实性，而且强调情感的真实性，偏重于抒发人物的真实情感。它写事写人只选取几个看似零散的侧面，但却能做到“形散而神不散”。
这类剧作的结构特点之一是场与场之间没有必然的依存关系；特点之二是没有强烈的高潮和结束；特点之三是没有完整的故事情节和一个中心事件；特点之四是按照生活本身的时序横向发展，很少用“闪回”，属于时序结构。
2、心理结构。这类剧作的戏剧结构就是依据人物的意识活动来进行结构的一种形式。它在叙述方式上不同于条式结构，也不同于散文式结构，后二者一般均按时间顺序进行。心理结构则是根据人物的心理活动变化，把过去、当下和未来相互穿插起来进行。所以也叫时间交错式结构。
它的特点：其一，着力表现人物的内心世界和对人物内在感情的剖析，以达到刻画人物的目的。它也没有一个完整的故事，甚至没有激动人心的矛盾冲突，更谈不上一浪高过一浪的戏剧高潮。甚至连时间顺序也不规则，更多的是人物意识活动。
其二，追求叙述上的主观性。把现实和过去交织起来，以此进行布局和剪裁。 这种结构之所以不遵循时间顺序，把如今和过去互相穿插起来，并能让观众理解，是依据了这样一条原理：人物心理活动（回忆、联想、梦幻等）是不受时间、空间约束的。
原贴：剧本的内容都包括什么？
张大宅
原贴：话剧剧本
miumiuchen
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原贴：话剧剧本
sally
旁白：“据我报驻南联盟记者报道：北京时间2000年七月14日。联合国维和部队美国列兵尼古拉•E•杨枪击一名6岁科索沃阿族男童吉恩特里特•雷克丝哈皮。致其当场死亡。这一事件使阿族和美军矛盾激化。掀起了轩然大波。这一事件究竟是怎么发生的？将会造成什么后果？美国方面和阿族人将各自采取什么措施？所有真实的情况。还有待本报进一步报道。” 上司:你这个废物,混蛋,傻包,蠢驴!前不久那个混蛋军长FLANK强奸阿族女孩的案子刚让我伤透了脑筋,你又在这乱放枪,我们美国军人的形象都让你糟蹋干净了! 杨:对不起,长官,对不起.
杨:是去….是去…
上司:是去做好事,为当地小学修复栅栏 。是吧~~？
杨:啊,是是,长官.
上司:为什么?怎么就和那几个小孩纠缠上了呢?
杨:是因为。。因为他们想。。。想。。
上司:是要看你手中的枪是吧?
杨:是！是的！长官
上司:哎呀,按规定枪是不可以离手的呀.你可以用糖果打发他们嘛.当然要尽量的心平气和.
杨:长官。我已经把身上所有的糖果都给了他们。而且非常的心平气和。
上司:面对这么一群天真浪漫的孩子有谁忍心让他们失望呢.
杨:是呀。没有人忍心呀。
上司:所以你还是决定把枪给他们看看.
杨:YES SIR！上司:可为了孩子们的安全考虑,你应该先检查枪的保险啊
杨:我自然是先检查了枪的保险。
上司:可检查枪的保险是很容易走火的…你枪走火了~~~
杨：哦。。。是呀。非常不幸。枪就是在那个时候走了火
上司:不对呀.检查枪的保险应该把枪口从孩子的方向挪开呀.
杨：我当然挪开了枪口。
上司:可既然挪开了.怎么还能击中那个小孩呢！
杨：是呀。为什么呢？
上司:废话,问你呢.你开的枪还是我开的枪！
杨：对不起，长官。我想。。。。是的。我知道了！
上司：你知道什么了？
杨：是子弹击中了对面的装甲车。
上司：击中装甲车又怎么样？
杨：又。。。又。。。弹了回来。
上司：弹了回来又怎么了？（有些不耐烦了）
杨：又。。又。。当然。。弹了回来。。正好击中那个倒霉的阿族小男孩。
上司：（迫不及待地）阿哈！这真是太巧了！
杨：是呀！太巧了！
（大提琴，枪声）
上司:这真是个悲剧呀!
杨:真是个悲剧。
上&杨:愿上帝保佑他的灵魂安息吧.阿门!
上司：“OK 杨。现在整个事件从头到尾都搞清楚了。这恐怕是最令人信服的解释了。请评委亮分“
（两评委上台，两块试题板上写着十分）
无名1：“我相信，在这文明的时代，公正的社会中，自然是生活着一群高雅的绅士，就算区区一个野蛮无知的小屁孩。绅士，也会尊重他的人权。杨，我相信你”
无名2：“但您还是要被送上了军事法庭。因为法律正是一个民族文明的象征，同情也正是您这样的绅士们恪守的美德。”
评委把答题板翻过来，一个写着律师，一个写着法官
法官：“诶！，哥几个别瞎嘀咕了。坐好了。咱们开庭了啊。”
上司：“今天为什么咱们非往这聚呀？大家都知道了。还不就是为了杨这倒霉孩子。
现在他面临着过失杀人和渎职两项罪名的指控。如果成立，他至少要坐三年半的牢房。”
其余三人：“三年半？”
起诉人：“三年半！没得商量了。这已经是打了8折了。”
律师：“三年半太长，只争朝夕。我要我的当事人，一小时后恢复他的自由。”
上司：“什么意思？”
律师：“也就是说，他（指杨）——无罪！”
法官：“这恐怕站不住脚吧？”
律师：“呵呵，不仅站的住，还站地稳稳当当。”
其余三人：“怎么讲？”
律师：“因为我的当事人。美国列兵杨。他，是一个————弱智！”
其余三人：“啊？！”
杨：“我是弱智？我怎么不知道？”
律师：“这就是第一个证据。最有力的证据。每一个喝多的人都会否认自己醉了。而每
一个真正的弱智当然也就不知道自己是弱智了。所以，说自己不是弱智的人其实才最弱
智。而承认自己是弱智的人恰恰不是弱智。他说他不是弱智就正好说明他是一个真正的
弱智。”
上司和法官：“有理！！！”
律师那一份材料交给法官和上司。“这是美军的神经医师弗兰得*布朗对杨的测度报告。”
法官：“烟囱撅着高矮症？”
律师：“是严重学习障碍症。”
上司：“也就是痴呆？”
律师：“差不多。也就是说就连系鞋带这样的基本技能，如果杨可以掌握的话。对于我来说也是不可想象的。”
杨：“你他妈的才不会系鞋带呢！！”
其余三人：“闭嘴！”
法官：“可是，单单一份神经测度报告恐怕难以服众呀。证据！我需要更多的证据。”
杨：“我去你奶奶的什么证据！”
（其余三人对他毫不理会）
律师：“更多的证据。”
起诉人：“更多的证据。”
（三个人陷入了沉思。）
倒证的上台。从四个人身边走过。声音极低的说着什么。
律师：“你他妈的说什么呢？大声点！”
倒证的凑到律师身边说了什么。
律师：“什么呀？你大声点，就象我这个音量！”
倒证的又要凑到律师身边，律师抬脚欲踢。倒证的后退，四下看看犹豫了一下大声喊
道：“毕业证，身份证，学生证，要吗？”
四个人：“咳！我还以为什么呢？？！”
起诉人：“滚蛋，滚蛋，我这正烦着呢。趁早离我远点。”
倒证的欲下台。
律师突然说：“嘿！你！你这都有什么证呀？”
倒证的：“你要什么证？”
法官：“你有什么证？”
倒证的：“你要什么证我就有什么证。身份证，毕业证，学生证，工作证，结婚证，离
婚证，人民大会堂嘉宾证，欧美列国旅游签证，小儿麻痹证，老年痴呆证。。。。”
律师：“行了，够了，就你了。”
倒证的热情地跑过来：“您要什么证？”
三个人一起：“弱智证！”
倒证的：“弱智证？”
三个人：“弱智证！！！”
倒证的（对着律师）：“弱智证，没问题。一寸相片两张，定金二十，加急的再加十块。隔天取货。朋友，我看你傻头傻脑，眉宇间透出一股痴呆气，你原来的那张证是不是搞丢了？”
律师：“不是我要办。是他。”
倒证的看着杨“他？”
（音乐“男儿当自强”起。二人怒视打转。定格。接亲嘴）
倒证的：“朋友，脸怎么这么红呀？”
杨：“精神焕发！”
倒证的：“怎么又黄了？”
杨：“防冷涂的蜡。”
倒证的：“天王盖地虎！”
杨：“宝塔镇河妖！”
倒证的：“人是人他妈生的。”
杨：“妖是妖他妈生的。”
倒证的：“不是人也不是妖生的。”
杨：“那是人妖！”
倒证的：“密码符合，你小子不是什么弱智呀？”
杨：“我当然不是什么该死的弱智。”
倒证的（对着三人）：“他哪弱智呀？”
起诉人：“我出钱，你办事。管这么多干吗？”
倒证的：“我办事，你放心。后天取货。”
法官：“等等，伙计。给这小子父母一个人再办一张。”
律师：“这是。。。。”
法官：“老子英雄儿好汉，老子反动儿混蛋。弱智也要有基因根据吗。”
律师，起诉人：“GOOD！”
杨：“我去你大爷的！你们有完没完？”
倒证的：“您就听好吧 您哪！”下台。
起诉人：“其实一个弱智一眼就可以看出来。就跟一啤酒瓶子似的，往那一放，大家就
知道了。他自己就是最好的证据。”
小夜曲响起）
上司：记得那年秋天。我还是一个纯洁的女大学生。那时我就认识了杨。英俊的杨。
潇洒的杨。（场面黑。顶光投向杨。）那一天，他万种风情地向我走来。我抛出了我洁
白的白手帕。他拣到了，他真的拣到了。他走过来说。。。
法官和律师：说什么？
上司：他说。。小姐，你好。
法官和律师：然后呢？
起诉人：然后。。。然后你问他自己！
（音乐停。杨走过来）
杨：小姐，你好。请问这双袜子是你的吗？请你收好他。不要乱丢。
法官和律师：咳！
起诉人：弱智！从那个时候起他就是一个弱智！
杨：胡说八道。没有这种事。
法官：杨，我再问问你。你大便以后擦屁股。是用左手呀？还是用右手呀？
杨：当然是用。。。右。。右手了。
法官：右手呀？告诉你，我们文明人都用手纸。（一卷手纸扔到杨的脸上）真脏！弱智！
律师：弱智，（压低声音）杨，告诉你。弱智杀人是不犯法的！弱智，弱智。
三个人指着杨“你是一个弱智！”
杨：“不犯法？不犯法？是。。。是，的。我，我，我是弱智。”
定格
无名2：“可怜的杨，善良的杨。原来竟是弱智的杨。对于一个傻子。，谁还忍心让他来
负什么责任，承担什么罪过呢？”
法官：“这个案子看来已经没什么好争论的了。由于列兵杨是一个不折不扣的弱智。所
以对他的两项过失杀人和渎职的指控均不成立。他根本就不是一块当兵的料。现在将其
当庭释放。继续在部队服役，直到服役期满。杨，你无罪！”
杨手舞足蹈：“我无罪，哈哈 哈哈哈。我无罪。听见了吗？你们听见了吗？”
起诉人和律师走上来和他拥抱。“是呀，杨。你无罪。”
“恭喜你，杨。”
杨：“哈哈哈，我是个弱智。哈哈，弱智。我无罪！
原贴：话剧剧本
cxmklkl
谢丽
冰淇淋蛋挞
独舞者
原贴：剧本的内容都包括什么？
峭壁上的蜗居
原贴：剧本的内容都包括什么？
dellen_dai
云在青山月在天
音乐剧和话剧大部分剧本创作和其他戏剧一样，他们创作剧本相同点为：先把故事大纲定下来，然后根据大纲来分场景次序，再根据场景次序将每段的情景、台词和音乐表演定下来。
而音乐剧因是以音乐表演讲述剧情发展、表现任务情绪变化，导致和话剧剧本创作不一样的是：音乐剧的剧本创作设计到的音乐部分，所以除非编剧是个全才，否则一般分为编剧（Playwright）和作曲（Composer）两部分，有时候还需要一个作词（Lyricist），一起合作完成剧本。
sangshu
音乐剧的剧本，在形式上，和话剧剧本几乎没有区别。
音乐剧的剧本，在素材上，和话剧剧本几乎没有区别，有来自小说、新闻、电影、其它剧种、和原创故事的。
但是音乐剧的编剧，和话剧的编剧不一样了。音乐剧因为涉及歌曲和音乐部分，所以编剧未必就是决定整个剧本的人，有时候还专门要有个作词。比如下面两部戏：
就是编剧+作词+作曲三驾马车一起走的。这种情形，在百老汇音乐剧里是主流；百老汇当然有能够剧情歌词一把抓，甚至连作曲都自己搞定的人，但是这种一是少数，二也不是每次都能灵验的。
那么音乐剧的剧本创作有顺序讲究么？没有。没有规定是先要有曲子，再有歌词，然后才是剧情；也没有规定是必须现有剧情，再有歌词，最后才作曲。完全是看创作团队的合作方式和特性。
比如韦伯是大名鼎鼎的作曲家，但是韦伯的自传里说的很清楚：没有剧情或者歌词，他很难写出有意义的旋律来，可是Memory这首歌却是先有旋律再有歌词的；
勋伯格和鲍勃利的《悲惨世界》虽然是鲍勃利先写了芳汀的歌词，回到法国再由勋伯格谱曲的，但是之后的创作过程里，则是一会儿先有词，一会儿先有旋律；
而妈妈咪呀！则是歌词音乐都有了，就缺故事（剧情）...
那么编剧在创作剧情角色的时候，要不要给歌曲留出“地方”呢？这就看创作的顺序了：
如果是剧情先出来的戏，实际上歌曲是后加的，就是由作曲和作词，根据已经确定的剧情主线，来添加音乐表演部分，或者用音乐表演将原来的对白等环节替换掉；
如果是歌曲或者音乐已经现成有了，那么编剧在创作时就需要把音乐表演的部分考虑进去，尽量给歌曲留空。
总而言之，编剧的工作，就是尽量保证剧情的完整连贯，所以如果是先编剧的话，很多时候加入了音乐表演，也需要编剧回过头来看是不是会对主线有不必要的干扰影响。同时导演在制作过程中，也会对剧情线索的表达有些调整，所以理想状态下，即使到了制作阶段，甚至进入了演出阶段，编剧的工作依然还应该继续。
ada910
音乐剧剧本在创作的时候除了要注意场景、空间、舞美等方面问题外，主要是要在创作唱词时要注意韵的问题，还有就是能用音乐表现的地方就不要太多的台词，而要交待所要表现的意境，好让作曲编曲者作编曲！话剧剧本则主要是创作出符合剧情的语言、场景、空间等
Losing
音乐剧本与话剧剧本是两种截然不同的戏剧创作形式,虽然二者同属于戏剧剧本范畴,但是又有明显的区别.话剧与音乐剧在时空建构、表演方式、情节结构等方面有各自不同的特点.音乐剧重在写意,话剧重在写形;音乐剧丰富的表现手段与话剧的时空限制、戏剧性冲突、戏剧动作等方面具有截然不同的表现手段.
HB-_-
音乐剧：它有音乐伴奏，有强大的乐队为其演奏，有唱的歌曲和对白。他的表演要在生活的基础上提高一个层次，形体动作要夸张一些，它边有舞美与灯光布景。
话剧剧本：以感情的对话表演来演出，有特定的时间，地点，有一定的背景，有灯光背景，讲究生活化。
松狮控
音乐剧是一种舞台艺术形式，结合了歌唱、对白、表演、舞蹈。通过歌曲、台词、音乐、肢体动作等的紧密结合，把故事情节以及其中所蕴含的情感表现出来。这就说明音乐剧的演员需要唱歌跳舞表演样样精通。音乐剧对声乐的专业要求并不是那么高，音乐也通常是以流行为主，舞蹈也多是街舞或爵士舞。音乐剧的表演风格可以非常轻松，适合所有人
音乐剧剧本往往是着重在对于音乐演唱时人物的形象样态，自己表演神韵，以此来反应作品中主人物的特点，通过歌曲以及表演1+1大于2的形式来反应人物的内心变化，不同歌曲随着节奏的变换，在剧本中也附着着相应的表演神态的变化要求。它的独特之处在于：它对歌曲、对白、肢体动作、表演等等因素给予同样的重视。
话剧主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白，但可以使用少量音乐、歌唱等。话剧是一门综合性艺术，剧本创作、导演、表演、舞美、灯光、评论缺一不可。这些在剧本的体现上都做了明确的每一幕场景超话特写，剧本在背景手法上的多样需求相对于音乐剧，对于场景除了演员的歌唱外，他的背景音乐是以演唱曲目为标准的相对于单一化。
SNothing
话剧剧本里一般没有唱段 (有的话也很少，一两首那种，并且很可能不是原创)，当然话剧剧本里有bgm的不少见。
其实我就是抖个机灵，具体的在我之前的几位大佬都写过了 (我没读) 。音乐剧词曲剧本三个方面，无论是人员搭配还是创作顺序都能玩出花来，要列可能性那我觉也不用睡了(都不想说是先想好故事再写的歌，毕竟韦伯有曲库，最著名的是love never dies一曲三用)。总之音乐剧成型需要三方沟通合作。
寒光若水
音乐剧的剧本，在形式上，和话剧剧本几乎没有区别。
音乐剧的剧本，在素材上，和话剧剧本几乎没有区别，有来自小说、新闻、电影、其它剧种、和原创故事的。
但是音乐剧的编剧，和话剧的编剧不一样了。音乐剧因为涉及歌曲和音乐部分，所以编剧未必就是决定整个剧本的人，有时候还专门要有个作词。
wanganqiangel
音乐剧和话剧区别、台词、音乐、肢体动作等的紧密结合，把故事情节以及其中所蕴含的情感表现出来；对话剧、对白、肢体动作、表演等等因素给予同样的情重视。话剧是一门综艺合性艺术，于19世纪末20世纪初来到中国；主要叙术手段为演员在台上无伴奏的对歌白或独白，可以使用少量音乐、歌唱等。
icequeen
音乐剧都剧本很大一部分都是改编小说（话剧也是）
我手头有一本音乐剧《长腿叔叔》场刊，拿这个来举个例子
原作家、剧本编写、编曲作词的都不是同一个人（也有一些编曲作词是不同人的）
但像汉密尔顿，剧本（整剧基本都以歌组成）、作曲作词、导演，都是林聚聚一个人哒
我想，编剧在写剧本时，先要把这个故事和舞台特质融合好，不能说这个作品在原著里很完整能成立，而在舞台上让人觉得隔应吧
这点之后，音乐剧之所以是音乐剧，有一点就是在剧情进行发展的时候是用音乐、演唱来推动的
不太存在编剧要保留歌曲位置、保证完整性的问题，创作团队分工合作各司其职
他们凑到一起就是为了一部音乐剧的创作，而不是说诶我编写个剧本，然后过了几个月几年的突然打听到个作曲的，或者有个作曲作词的来拜访，说咱一起搞出个音乐剧呗
创作团队在正式开始的时候肯定要讨论基本剧情、走向、所要传达的东西等等，不然很难统一。
编剧归编剧、作曲作词归作曲作词，万一这个编剧五音不全没学过乐理嘞哈哈哈哈哈哈难不成就失业了嘛 况且如果真能把两项兼得，那也太厉害了叭
话剧剧本和音乐剧剧本的不同之处……这个真不太清楚了，平时看音乐剧比较多，另外题主搜“音乐剧 话剧”，应该会有很多较为完整专业的回答。
白面包LL
原贴：剧本是什么和什么等组成
扭咕噜萌
音乐剧（Musical ）属于舞台剧，是一种融音乐、戏剧、舞蹈、舞美、场景等因素为一体的综合艺术形式，它区别于以台词、剧情为主的话剧和以演唱为主的歌剧。 ①然而，作为戏剧种类的样式之一，音乐剧依然要符合戏剧叙事中对于情节和人物的基本要求：即以台词塑造人物和引申情节发展。即使是在以演唱为主要表现手段的音乐剧类型中，台词也并不能被忽视，而是应该将唱词作为一种台词来对待：这是因为在日趋成熟的现当代音乐剧中，创作者们越来越意识到唱词不仅仅要承担符合乐曲旋律和节奏的功能，还要承担塑造人物、发展情节和诠释内涵等种种台词性功能。本文试以音乐剧歌舞线上、《窈窕淑女》和《红磨坊》的片段为例，比较了音乐剧和话剧两种戏剧形式的台词体现，力求找出二者之间的异同以供读者参考。
戏剧是综合的艺术，它的情节内容和人物刻画是用综合的手段体现出来的，声音和形体是塑造人物的两个创作工具，而语言（声音）却是塑造人物、展示剧情的基本的、主要的手段。无论是音乐剧还是话剧，剧本的台词，是作者提供的角色的话，是剧作家刻画人物的基本手段，也是演员塑造人物形象的重要依据，如何把它准确地表达出来，需要演员对语言进行二度创作。音乐剧表演中的戏剧表演部分与话剧表演大致相同，是从戏剧性表演的范畴中划分出来的戏剧表演的一种。但是音乐剧的表演又不能完全等同于戏剧表演，话剧表演以现实生活及客观情感的逻辑为表演依据，而音乐剧的表演，更多的还要受到音乐节奏的限制。在音乐剧中，演员说的每一个词、每一句话，做的每一个动作，甚至是每一个手势，都在音乐里，都带有很强的节奏感，因此音乐剧表演必须在音乐规定的时间内进行，否则就会出现舞台失误。
一、音乐剧表演与话剧表演，同样是在戏剧的体系之内，以戏剧为创作的第一要素
毫无疑问，一部音乐剧的戏剧部分是它得以存在的基础。但是，在早期的音乐剧发展过程中，它一直处于被忽视的地位。人们一般认为，只有音乐和舞蹈，才是最吸引观众的要素，所以，音乐剧的故事情节被人们弃之脑后……实际上，戏剧是音乐剧的基石。也许有人会说，在音乐剧中，顾名思义，应该将音乐摆在首位。在进行音乐剧剧本创作的时候，音乐在音乐剧中和以音乐为主的歌剧中所占的地位和比例是有重大区别的。在绝大多数音乐剧中，戏剧成分永远是第一位的，相比之下，音乐成分固然重要，但与戏剧成分相比不能不退居次席。
②
在音乐剧的发展历史中，音乐剧中的戏剧成分曾经被忽视过，但是经过长时间的发展、检验，我们发现在音乐剧创作中如果戏剧部分薄弱，歌舞成分很强大，观众会认为这个作品是失败的，但是如果歌舞部分相对比较薄弱，却有强大的戏剧支撑，起码这不会是一个失败
的作品。不难看出，戏剧成分在音乐剧中应该是占首要位置的。
在百老汇的音乐剧表演领域中，戏剧表演的根基地位是绝对不能动摇的。斯蒂芬·桑坦表示： “自从俄克拉荷马以来，音乐剧歌曲的创作必须围绕戏剧和人物展开。任何歌曲的演唱都是从角色的情感需要出发，因此演员必须牢记，任何时候都不是他自己在演唱，而是作为角色在演唱。”而当代著名导演兼编舞苏珊·史卓曼在探讨音乐剧舞蹈时也强调： “音乐剧的舞蹈也是角色和戏剧的动作，任何行动都是建立在角色的真实的基础上的。”因此，我们不难看出，戏剧表演是音乐剧表演的根基，而歌唱和舞蹈都是为实现戏剧目的而服务的。 ③
舞蹈、歌唱、台词这三种表现手段是共同组成音乐剧语言的手段。而戏剧成分的主要表现手段就是台词，即人物的语言（在音乐剧剧本中，有一部分台词会作为歌词出现）。台词作为音乐剧语言的体现手段之一，是音乐剧表现中非常重要的手段。音乐剧台词与话剧台词没有本质的区别，因此与古典话剧艺术表演的美学风格是一脉相承的。
台词作为音乐剧的“叙事”手段之一，其基本要求与话剧相同。第一，必须遵循生活的逻辑、人物思想、情感、性格和人物关系的发展逻辑；根据逻辑来选择、设置人物的独白和人物间的对话；并且使台词真实、自然、有机，如同人们在日常生活中的说话。第二，必须使台词具有行动性和性格化的特点。同样作为舞台语言，应该同话剧语言一样做到既真实，又有艺术夸张；既自然，又要有所修饰；既有内心感受，又要有鲜明体验，既使人感到如同生活般亲切，又是一种引人入胜的艺术享受。在音乐剧中，并不是只要会唱歌跳舞就是好的音乐剧演员，戏剧表演功力的强大直接影响到舞台人物的塑造。这其中，演员运用自己的声音，根据剧本的台词来创造鲜明的舞台人物形象就是极其重要的一部分。
如音乐剧
歌舞线上，在扎克选演员时要求所有的舞蹈演员介绍自己的姓名、年龄、来自哪里。所有演员用这短短的几句台词让我们看到了一个个不同的鲜明的舞台人物形象:
（一）王康尼：我总是错的，从不怀特……不好的笑话，我出生在中国的小村子，东边较低的地方。
扎克：你多大了？
王康尼：我出生在12月5日，属鸡。
王康尼简单的几句话说得非常快，而且气息非常高，因为那时候在美国的中国人并不像现在这么多，为了使自己显得不那么像个外来者，她说了一个非常不好笑的笑话，并且在扎克问她年龄时，紧张地直接说自己属鸡，而在国外似乎并没有属相这个说法。通过这么两句简单的对话，清楚地刻画出了王康尼希望和大家成为一体，但是又涉世未深、毛毛燥燥的小姑娘的性格。
（二）男演员：我的真名叫做西德尼肯尼思贝彻斯特，我的犹太名字叫做理查蒙利本雅明迈耶被彻斯特，而我的专业名字叫做格雷戈里加德纳，我出生在很东部的地方，但我并不否认；我今年刚好28岁。
这个演员在说这段话时语速非常慢，带着犹太人的优越感，表现得非常傲慢，非常有贵族气质。简短的几句话，刻意放慢了人物的语速，改变了正常的语气语调，语气中多了一份骄傲，不难看出在音乐剧创作中同样运用了舞台语言的基本表现手段来创造鲜明的舞台人物形象，并且这个手段是非常重要且必要的。
二、体现方式的差异——情感表达方式的不同
音乐剧，在戏剧的基础上加入了音乐的成分，这一点是话剧表演与音乐剧表演最大的不同，这就使音乐剧的表达方式更加多元化。在话剧表演中常常会有大段的人物直抒胸臆的独白，而在音乐剧中在表现这样的内容的时候就增加了声乐和舞蹈这两种表现手段。言之不足，舞之蹈之，当语言已经不足以表达人物内心的情感时，就可以用演唱或者舞蹈来代替完成这一部分的戏剧任务。
音乐剧擅于用音乐和舞蹈的手段来表达人物的情感、剧情的发展和戏剧冲突。在戏剧表达的形式上来看，音乐剧是属于表现主义的。音乐剧可以在最短时间内完成一段情感的进程，比如在一首歌曲的时间内让男女主角相爱，这是在戏剧表演中不会出现的。
在音乐剧中，人物的内心独白以及人物的独白不会像戏剧表演那样说出来，让观众感受、体会到人物的内心独白，而是用音乐和舞蹈的方式直观地把人物的内心独白以及独白在舞蹈的帮助下唱给观众。比如《窈窕淑女》中伊莱莎的唱段等着看，席根思：
等着看，席根思，等着看，你会破产，我有钱也不借给你，要我帮你？别指望。等着看，席根思，等着看，你会有生病的那一天，你会大叫要我赶快去请医生，我会马上走开，上街去看戏，哈哈，席根思，等着看。等到我们在大海中游泳的时候，你在我伸手可及的地方抽筋，当你要溺死前大叫救命时，我立刻上岸穿好衣服进城玩乐，哈哈，席根思，我们等着看。
这个唱段是伊莱莎刚刚到博士家，博士对她进行严苛的语言训练，伊莱莎开始的时候非常反抗，因为每天做的都是语言的元素训练，她觉得很无聊，但是又无从
反抗，也没有人可以听她倾诉，在话剧表演中可能这个地方会有一段人物独白来表现伊莱莎的内心，也有可能是在人物塑造中有一小段内心独白。而在音乐剧表演中，同样是一段人物的独白，但是改变了一种情感表达的方式，在音乐与舞蹈的帮助下， 等着看，席根思这首歌非常直观地把伊莱莎此时所想的，以及她对教授的不满，轻松且俏皮地表现了出来。
在音乐剧《红磨坊》当中，男主角被当成公爵在房间里受到莎婷的接见，莎婷误以为他是真的公爵，在卧室里想尽办法诱惑他。而这时真的公爵来了，莎婷知道了男主角并不是真的公爵，但她并不能拆穿他，并且他们都需要公爵的投资。这时一帮波西米人和夜总会老板出现了，在危急时刻他们和男主角还有芳婷一起向公爵展示他们即将排出来的戏： “观众兴奋到顿足欢呼，精彩到连续演出 50 年。观众兴奋到顿足欢呼，精彩到连续演出 50 年。”这段唱词强烈渲染了演出即将获得的成功，他们集体站成一排，逐渐地从小声到大声，并一步一步慢慢靠近公爵，给人以压迫感，然后在音乐中每个人介绍剧中将要出场的人物，为了强调这个剧有多好，每个人的表演状态都接近癫狂： “高潮迭起，浪漫温馨，灯光舞台，五光十色。 （重复）”在这一段词中大家将公爵围在圆圈中央，用极其夸张的表演试图展现出这个剧排出来的样子，以打动公爵。在音乐剧中，这样的表演方式增加了许多趣味性，将很多很枯燥的台词变得幽默，有节奏感。这就是音乐剧与话剧表演不同的表现方式带来的感官上的不同。
综上所述，在戏剧这个大门类范畴下，音乐剧台词和话剧台词所要承担的功能和其要遵循的规律是相同的，即在遵循生活逻辑、人物性格和人物关系发展逻辑的前提下，有机地塑造情境、人物的舞台形象和推动剧情的发展。与此同时，二者之间的差异集中在表达方式和表现手法上的差异：音乐剧在表达人物内心情感及冲突时，由于加入了声乐和舞蹈，使得其感情在一定程度上更为激烈、时长在一定程度上更为紧凑、给观众的感官刺激在一定程度上更为直接。从上述比较中能够看出，音乐剧既要追求故事情节的复杂性和曲折性，又要完成“交代情境、叙述剧情”的任务，还要给声乐、舞蹈的展现提供足够的篇幅，在极短的戏剧时间里让戏剧情势逐步递进、迅速升温，为歌唱和舞蹈场面的进入、展现创造契机和相应的节奏气氛。这就要求音乐剧中的台词必须比一般的话剧台词更加富于感情且简短精炼。
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1、表现形式不同
话剧指以对话方式为主的戏剧形式，于19世纪末20世纪初来到中国。与传统舞台剧、戏曲相区别，话剧主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白，但可以使用少量音乐、歌唱等。
音乐剧擅于以音乐和舞蹈表达人物的情感、故事的发展和戏剧的冲突，有时语言无法表达的强烈情感，可以利用音乐和舞蹈表达。在戏剧表达的形式上，音乐剧是属于表现主义的。
2、社会背景不同
话剧是一种移植到中国的外来戏剧形式，中国话剧由于社会变革需求应运而生。话剧原本是西方舶来品，英语名为Drama，最初中文译名曾用过新剧、文明戏等名称。
音乐剧是随着中国经济的健康快速发展，人民群众对文化娱乐的需求也出现了多元变化，音乐剧这种新的艺术样式很快以其视听兼备、雅俗共赏的特质吸引了一批固定的并且正在不断扩大的受众人群。
3、特点不同
话剧对话性强：话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人物和表达主题的。其中有人物独白，有观众对话，在特定的时间、空间内完成戏剧内容。
音乐剧戏剧、舞蹈性强：音乐剧普遍比歌剧有更多舞蹈的成份，早期的音乐剧甚至是没有剧本的歌舞表演。虽然著名的歌剧作曲家华格纳在十九世纪中期已经提出总体艺术，认为音乐和戏剧应融合为一。但在华格纳的乐剧里面音乐依然是主导。相比之下，音乐剧里戏剧、舞蹈的成份更重要。
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1、音乐剧在编剧上与话剧有所差异
一般情况下，编剧能够在很大程度上决定话剧剧本的形成，但是音乐剧由于会加入音乐和舞蹈这些形式，因此决定整个剧本的人不仅仅只是编剧，音乐制作人、舞蹈编剧也会决定整个本子形成。
音乐剧剧本的完成没有规定是先要有曲子，再有歌词，然后才是剧情；也没有规定是必须现有剧情，再有歌词，最后才作曲。剧本创作顺序需要根据实际情况进行灵活的变化。
音乐剧剧本的创作不仅应基于歌舞化的方法与结构，而且，成于剧作家胸中的审美意象也必须是充分歌舞化的，故事的展开、场次的安排必须必然地适合音乐剧歌舞表演的内在韵律与规律。
2、音乐剧添加了音乐的元素
话剧剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。音乐剧剧本虽然也包含了这样的部分，但是在音乐剧剧本中还增添了音乐提示这一成分。
3、推动情节发展的形式有所差异
话剧剧本推动情节发展时，主要是利用人物语言进行的，音乐剧中在推动情节发展时，不是完全通过全篇演唱的形式，而是更多的利用音乐、舞蹈的形式来进行，这种推动剧情发展的形式，相对于歌剧、话剧都是极为独特的，这也使音乐剧的表达更加多元化。
4、表现形式上具有一定差异
【1】音乐剧中人物的每一句话、每一个动作、每一个呼吸都是在音乐里，都带有很强的节奏感。
【2】 音乐剧在言之不足时可以通过舞蹈进行补充，当语言不足以表达人物内心情感时，可以用演唱或舞蹈来代替完成这一部分的戏剧任务。
【3】 音乐剧可以在短时间内完成一段情感的进程，如：在一首歌的时间里能够让男女主角相爱，这种形式在话剧剧本中是不会出现的。
Jeffli
音乐剧和话剧都是人们休闲娱乐的一种方式，两者在表现形式上有着一定的差距，表现形式不同，自然，在剧本的创作上也会有许多的不同之处，接下来我们就来讨论一下，音乐剧剧本和话剧剧本到底有哪些不同之处。
1、音乐剧在编剧上与话剧有所差异
一般情况下，编剧能够在很大程度上决定话剧剧本的形成，但是音乐剧由于会加入音乐和舞蹈这些形式，因此决定整个剧本的人不仅仅只是编剧，音乐制作人、舞蹈编剧也会决定整个本子形成。
音乐剧剧本的完成没有规定是先要有曲子，再有歌词，然后才是剧情；也没有规定是必须现有剧情，再有歌词，最后才作曲。剧本创作顺序需要根据实际情况进行灵活的变化。
音乐剧剧本的创作不仅应基于歌舞化的方法与结构，而且，成于剧作家胸中的审美意象也必须是充分歌舞化的，故事的展开、场次的安排必须必然地适合音乐剧歌舞表演的内在韵律与规律。
2、音乐剧添加了音乐的元素
话剧剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。音乐剧剧本虽然也包含了这样的部分，但是在音乐剧剧本中还增添了音乐提示这一成分。
3、推动情节发展的形式有所差异
话剧剧本推动情节发展时，主要是利用人物语言进行的，音乐剧中在推动情节发展时，不是完全通过全篇演唱的形式，而是更多的利用音乐、舞蹈的形式来进行，这种推动剧情发展的形式，相对于歌剧、话剧都是极为独特的，这也使音乐剧的表达更加多元化。
4、表现形式上具有一定差异
【1】音乐剧中人物的每一句话、每一个动作、每一个呼吸都是在音乐里，都带有很强的节奏感。
【2】 音乐剧在言之不足时可以通过舞蹈进行补充，当语言不足以表达人物内心情感时，可以用演唱或舞蹈来代替完成这一部分的戏剧任务。
【3】 音乐剧可以在短时间内完成一段情感的进程，如：在一首歌的时间里能够让男女主角相爱，这种形式在话剧剧本中是不会出现的。
【4】 音乐剧和话剧在感官上具有较大的差异。音乐剧中人物的内心独白以及人物独白也不会像话剧那样直接说出来，而是通过音乐、舞蹈的形式更为直观表现出人物的内心。如：《窈窕淑女》依莱莎唱的等着看，席根思，这首音乐是要表达依莱莎每天接受元素训练的无聊以及她想要反抗的内心，如果放在话剧中，那么一定会通过人物独白或内心独白展示出来，但在音乐剧中，依莱莎用轻松俏皮的音乐舞蹈将她对教授的不满表现出来。《红磨坊》中也存在着同样的桥段。音乐剧中音乐的出现为表演增加了趣味性，让枯燥的台词变得幽默、有节奏感。
《窈窕淑女》
《红磨坊》
【5】 音乐剧的肢体展现要比话剧更强，对肢体的要求高，毕竟音乐剧是需要加入舞蹈元素的。
音乐剧的独特魅力，都是以其扣人心弦的剧情为中心的，音乐再好听，舞美灯光再绚烂，也都是紧扣住剧情的节奏才有意义。“剧”之上的音乐、舞蹈乃至明星，都是惨白无力、不堪一击的。我们在创作中始终要牢牢把握住这一点，不能脱离了本体而跳在剧情之外。
李清清lisa
优秀的音乐剧剧本与一般话剧剧本不同，它要求剧作家对歌舞叙事的方式方法和整合技术技巧必须非常熟悉，否则，很可能流于歌舞剧剧本。
音乐剧剧本的创作不仅应基于歌舞化的方法与结构，而且，成于剧作家胸中的审美意象也必须是充分歌舞化的，故事的展开、场次的安排必须必然地适合音乐剧歌舞表演的内在韵律与规律。正如北京舞蹈学院音乐剧系张旭主任所言：“传统戏剧基本是以人与事件发生的情感 纠葛、矛盾 冲突的思考与解决，实现戏剧任务，达到戏剧目的。而音乐剧是在遵循上述戏剧原则的基础上，几乎完全放弃了“台词朗诵”这一传统戏剧中核心的表现方式，以音乐为戏剧表现母体，依据戏剧主题表达要求而产生的舞台演艺技法和审美观念。可以说，音乐剧是理性的、自由的、全方位的整合出能有效体现作品精神的所有舞台表现手段与形式，它能立体地表现出戏剧的丰满与张力，多维的承载着戏剧的目的与意义。传统戏剧是将一个简单的剧情故事尽可能地复杂化、冲突化，尽可能的使主题变异，从而实现思辨的戏剧任务。而音乐剧是将复杂的情节故事尽可能地简约化、概念化，腾出更多的空间和时间将复杂的剧情、角色的情感以及戏剧的冲突都交给了以音乐为主体，以舞蹈和其他艺术表现形式为辅体的充满和追求形式表现的艺术。加上科技的发展，音乐剧更加成为一种完全开放的、自由的、民主的简约故事、繁复各种表现形式的另类戏剧”。
音乐剧的潜力---音乐、唱词、舞蹈、美术、灯光是用来说故事的，故事在哪里？各个方面是不是都发挥到了极致？
音乐剧是“戏剧”，不是以故事串连的“音乐”，音乐和歌曲是这出“戏剧”里的台词，舞蹈是这出“戏剧”里的动作，我们不能把自己定位成“音乐”剧，而不是音乐“剧”。通俗地讲，歌舞必需和故事“有机地”结合，这是第一优先顺位。任何一部音乐剧作品的歌舞呈现，必须有戏剧理由，必须非常自然地揉进剧情，非常有机地整合在故事中：需要用舞蹈来推动剧情的地方，才能让演员把大腿踢起来，需要有歌曲来刻画人物性格的地方，才能让演员张嘴唱起来，否则，就是矫情、做作。
你好，多莉是导演大卫·麦瑞克(David Marrick)将维尔德(Thornton Wilder)于1954年创作的《媒人》(The Matchmaker)搬上音乐剧舞台的一部经典音乐剧。《媒人》是一部比较传统的模拟作品。故事发生在19世纪末20世纪初的纽约，世纪之交的时间和纽约这个地点正好都同音乐剧有着不可割断的联系。故事中的喜剧色彩和浪漫气氛让人忍俊不禁，同时它又在现实中得到了提升，而它深刻的内涵和适应舞蹈和音乐设计的情节为它进军音乐剧舞台提供了极大的便利。它几乎具备了音乐剧所需的各种要素，而这些是可遇而不可求的。你好，多莉在创作手法上由许多过人之处。与众不同的开场就深深吸引了观众。以往的音乐剧开场总是先有一段对白或者旁白，然后才进入演出。而你好，多莉却采用了一种出人意料的方式，它没有对白，直接由音乐和舞蹈引出的演出让人耳目一新。随着舞台大幕的拉起，一群舞蹈演员摆着一个贺年片的造型出现在舞台中央。随着她们演唱起“邀请多莉”(Call on Dolly)，整个如同电影定格一般的舞台随之活跃起来。这一开场也表明了本剧的风格：世纪之交的优雅和氛围。
“整合性”作为音乐剧舞台创作的核心理念，区别于其他的舞台剧思潮，有其独特的艺术意义和审美价值。 “立体戏剧性”，就是要把戏剧性作为音乐剧各种元素展开的根本前提。我们一旦在创作思维中带有过分媚俗成分,带有强加于人的非自然歌舞，就会出现不协调。这样一来，不仅实现不了本来的音乐剧美学价值，而且这种差异巨大的戏剧情境与叙事元素之间的突然切换，反而阻断了音乐剧的审美流程，从而影响观众对于规定情境的投入，甚至导致观众对于音乐剧这种独特艺术审美情趣的误解。
《国王与我》是小哈姆斯坦和罗杰斯于1951年创作的。据说该剧的创作缘起于他们的夫人，在她们于1944年阅读了格特鲁德·劳伦斯的小说安娜与暹罗国王后，把这部神奇的作品推荐给了她们的丈夫。这部根据真人真事改编的音乐剧讲的是暹罗国(古泰国)国王与他来自西方的家庭女教师之间的故事。通过两个不同国家的人之间的复杂的文化、心理冲突，反映了东西方文化差异、妇女地位等深刻的主题。
在这个剧本中，小哈姆斯坦和罗杰斯有很多的主题来发挥：文明对野蛮，专制对民主，国王和平民的传奇爱情，东方和西方等等。这部充满着异域风情的音乐剧一上演便引起了轰动，首演后的连演次数达到了1246场。首演时出色地扮演了国王的尤伯连纳因为表现出色，扮演国王的次数达到了4625场。《国王与我》还一举夺得了1952年的包括最佳音乐剧在内的4项托尼奖。纽约每日镜报于1951年评论道：“它为音乐剧舞台设置了新的更高的标准。”1998年的休斯顿编年史则认为“《国王与我》体现了音乐剧的本质，它完美地将戏剧、音乐、舞蹈和舞台装饰有机结合起来，引导着观众进行了一次难忘的旅行。”
好的剧本尽管题材多样化，古典或现代，国内或国外，但必须有一个明确的主题“CONCEPT”贯穿全剧，这样，所有的歌舞才会有主题依托，形成一股势，带动歌舞往前滚动，否则，歌舞就会像掉线的珍珠，散落满地，没法完成歌舞叙事任务。当“CONCEPT”和题材匹配成对了之后, 几乎所有的问题都能找到很妙的解决方法。
白夜阑姗
