短编小说

走错房间

Ah, but also a sunny Monday. I went into the classroom carrying a bag at the thought of their turn on duty as a squad leader, I get very excited, and worry that can give me trouble mischievous ghost. I do not think without worries : Maybe some of them will be good.

But what is difficult duty, it's difficult ......

Noon arrived, my work began. Preparatory bell just played, classroom writing only came a rustle. I think this has been a great success on duty in half. Where can I also know that even greater disaster behind it. first of all, speak several king surreptitiously began whispering, discuss it. gradually, they openly and began to speak loudly. there is a little bit of trouble, they were talking about, along with the harsh sounds strange, the first rash helpless, I have to resist the army's offensive noise, had picked up the pointer, wildly pounding the podium, learn soprano teacher said aloud: "you people only when the teacher is not act violently mad; a teacher to you will quickly sit you really, really, really full of duplicity I eventually paper tiger, then a high decibel army could not withstand the invasion I continue shouted:!. "you also speak, what you really want to rebel ! what? Some people make a face, continue to speak. Slowly, some senior funny king also enthusiastically involved in their faces make faces, sing sing, read comics comic, clown's clown. I saw some paper King afraid to speak, on the use of paper to be passed around. I really can not stand up to a higher decibel roar shouting Xiao. Several generals can not stand, and quickly withdraw withdraw. I shattered the glass in the infrasound enough, several generals had surrendered, were dropped. I thought Yiba storm subsided, but I know where one after another. In a few brave boys call, hornet's nest again bypassed. Then the scene became out of control. Impartial I could bear, he resorted to the killer ----- remember the name. But no matter how I like, they are always noisy. There are funny king, fight master, under the freak king cheer, voices getting louder and louder, the evil of your mind remember ah ah, anyway, I defy you to hum posture. I helplessly lost ace to several class cadre threw your hands up, shrugged and said: "Then what to do?" Then the teacher came in. He entered the classroom, the classroom became silent, and then look at those who Amy King, and all of a pen sitting straight. Just saw the teacher in the classroom 乱成一锅粥 like, baleful criticized me. I 哑巴吃黄连 ----- suffering not to say ah! I thought: I be served our class these barons today.

Today, sour, depressed, feeling aggrieved intertwined. I walked in the playground, only gray playground accompany lost me. Suddenly, a tear dripped onto my lips. I feel this is not what that smell is, I do not know what it's like my heart is. I long called on the breath, burst after burst of anguish welled up in my mind.

All in all, today's work ended with my defeat, can only use four words to describe ----- miserable!

写大纲前先立意

立意既是准备写出个什么样的故事？

用简短的话介绍出整个故事。

确定立意后决定角色设定，性格，习惯等等，角 色需要能够充满趣味性，能够很好的推动故事发 展，并且可以体现你故事想表达的东西。

确定了角色性格，可以按照性格设定他特别的一 些能力。能使他拥有别人不具备的发展潜力。俗 称金手指。

设定大纲前，还需要确定背景设定。故事是发生 在什么背景环境下的。在这个环境下有可能发生 哪些事，作者要对这个背景足够熟悉，自己做背 景设定越详尽故事会显得越真实，而作者背景的 了解也更佳透彻。但这却非常费时费力，建议参 照某种背景环境，某些地方做修改。

有了故事背景，现在可以开始着手制定大纲。首 先以主角的性格，会造成这种性格的原因，也就 是角色背景是有据可循的，确定主角的背景。

故事的开始将会是在故事发生转折的时候。

要遵从晚进早出的的模式，故事发生转折之前的 某一点作为文章的开头，让读者对角色得到一定 的了解，然后发生转折。让读者拥有阅读欲望。 转折前的铺垫和人物着眼点需要注意。让读者尽 快的代入。

确定了故事的开头，而结局在立意的时候便需要 明确，故事最终会发展到什么地步。

这样有了开头和结尾，这就是故事主线，我们就 需要开始填充情节，丰富剧情。

开头到结尾找到关键的连接点，例提问，胆小怕 死的主角怎么成为一个救世主去拯救世界？需要 些什么条件？以主角的性格他会怎样去达成这样 的条件。这样我们可以得到一些结论。要成为救 世主一定是能做到一般人不能做到的事，也就是 说比一般人强，他强在哪些方面？他要如何获得 这些能力？以他的性格他怎样才会去获得这些能

向自己提出这些问题 我们可以设想出很多可能 举个例子

如冒牌大英雄

胆小怕死的主角——被丢到战场前线，生存本能 让他拼命的学习保命的技能——因为能力出众立 功被召回，得到上层赏识——因坐镇后方，丧失 了危机感，又获得了他人的认可赏识难免会开始 不可一世。开始花天酒地——然而因为爱上某个 女人，女人遭遇危机，他不得不重新冲到前线去 拯救女人——后面省略

小说中，情节事件发生巨大变化，一定要有事先 的铺垫和暗示。才能不显得突兀。 你不能直接写主角去挖宝，获得神器。至少，你 去挖宝前，或许有某个人想利用主角的血脉，打 开神殿的大门。亦或者主角杀了什么人，找到了 一张藏宝图，当然，这只是举例，自己构思的时 候尽量曲折复杂合理一些。如果要想达到让读者 意外的效果，你就得用暗示，甚至误导读者的思 考方向。

一般来说这种关键连接点需要很好的把握起爽点 ，也就是冲突点。利用冲突点来制造出强烈的情 绪，让读者跟着兴奋，期待，幸福等等。而负面 的如危机感，愤怒等等可以和正面的情绪产生强 烈的对比，使正面情绪的效果得到更好的发挥。 这方面，渲染是很重要的。渲染得好，读者所产 生的情绪越强烈。 控制读者情绪需要制造一个能引起正常人情绪的

成功会感到喜悦 这个就不用举例了吧，不过故事高潮过后，不要 急着进入下一个情节，享受一下高潮的余韵。 例如海贼王 路飞一伙大战司法岛，成功后，赏金 的暴增，全世界的震惊等等，这都是成功的余韵 ，主角们成功后对敌人造成什么样的打击，自己 有些什么样的成长，旁人的感受等等。强化成功 后喜悦情绪的手段。 被当面羞辱 会感到愤怒 如斗破的退婚 预知会成功会感到希望 期待 如斗破获得药老的帮助 如返回云岚宗报复 预知会失败 会感到恐惧 紧张 如冒牌大英雄里胖子上的那艘被人盯上的舰艇

失败会感到悲伤 难过（这一种，一般来说需要有 转机，或者是读者能够接受的失败。就像失败是 为了更好的成功。不然容易引起读者不满，读者 看书是为了消遣，不愿意被故事弄得烦闷，难过 。诛仙之所以成功，是因为他一直给予读者希望 ，或许碧瑶能救活，或许和陆雪琪在一起，而到 最后失败的时候，故事已经完了，所以，即便让 读者不满，但这种结尾亦能让人记忆犹新。对此 书印象深刻。）

这种关键的连接点也尽量的曲折一些，不要太过 于简单的一帆风顺。例如

胆小怕死的主角——遭遇重大打击，至亲被杀， 变得疯狂，嗜血，被仇恨所占据——为了报仇主 角拼命的渴求力量——去拜师学艺——然后找人报 仇——不断的成长最后手刃仇人。

以上就是非常简单的模式，显得平淡，狗血。

胆小怕死的主角——遭遇重大打击，至亲被杀， 变得疯狂，嗜血，被仇恨所占据——为了报仇主 角拼命的渴求力量——去拜师学艺——然后找人报 仇——结果发现仇人已死——失去目标，茫然无措 ——这时，突然得到消息至亲被杀另有隐情——去 追查——发现这件事关系着一个隐秘的组织——经 过一番追查发现至亲没死，只是假死为了某一个 不为人知的目的——

这样就会好很多，剧情变得曲折离奇，当然，你 还能设计得更佳复杂一些，不过越复杂就越难掌

和未来的少年对话

夜阑人静，我躺在床上辗转反侧，怎么也睡不着。挂在墙上的钟“嘀嗒嘀嗒”地在走。忽然，一个声音轻轻悠悠地响起来：“21世纪的小朋友，21世纪的小朋友，请答话……”连续不断的声音就像鬼魂一般在屋中飘来飘去。我的心猛地一缩，这，这是什么人在说话呢？是小偷？是幽灵？我蹑手蹑脚地在房间里来回寻找声音是从那儿传出来的；我强迫自己激动的情绪稳定下来，用心去倾听……倾听。“噢！我的天啊！钟在发光？没错……可那并不是钟呀！那分明是我在电视上看过的群星灿烂的浩瀚的宇宙啊？我不禁暗自吃惊。披着淡淡的月光，我轻轻搬来一个小板凳，站上去，靠近发光体了……近了，更近了。我如痴如醉地看着墙上的发光图像，真美啊！我的手不由自主地抬了起来，触摸到它们了。“啊！那图像竟然变成了我的身体……”我还没来得及想，我就被吸进了图像中。

“怎么，这儿不是宇宙了呢？”我惊叹着，看着周围有许多花花绿绿的隧道。正看着，”轰“的一声巨响，我的面前出现了一个怪物：绿莹莹的身子，身上长满了像仙人掌般的硬刺，大大的黑眼珠，身上长着一双薄膜小型翅膀。我一看，差点没晕过去。它一步步向我走来，咧开了它那张大嘴，黑色的尖牙令人生畏。它要吃掉我吗？抑或是像科幻小说里一样把我带回它们的星球里作标本……我越想越怕，脚不住地颤抖，一步步向后退缩。“站好，小朋友，我不会伤害你们的。”它的语言竟是汉语，没错，是和我们一样的。它的声音是那么和蔼可亲，像一股暖流进入我的心里。“你是谁呀？”我仍心有余悸。“我是4099年的人类！什么？它竟也是人类！？我难以置信，使劲揉了揉眼睛。“你是21世纪的人类吧！”“是的。但是你说你是人类，为什么长相这般……不，是这个模样呢？”“唉！这都是因为恶劣的环境造成的。为了适应那暴虐无常的天气，我们只好利用科学技术将自己进行改造、变形……你看一下晶体屏幕就明白了！”话音刚落，我们身旁的隧道变了，显现在眼前的是一个茂密的原始大森林，有几只只是在图片上才看得到的始祖鸟在古藤盘绕的参天大树上叫着。到处都是那么美，高山绿树，碧水蓝天，呈现出一派生机勃勃的景象。接着，屏幕又变了，一片天昏地暗的景象映入眼帘：“冲啊！杀啊……”一阵排山倒海的喊杀声响起；随后，一大群留着长辫子的中国古代军人举着老式步枪冲杀而来;黑色的烟火弥漫着整个战场。瞬间，屏幕又变了：一潭快要枯竭的黑水，旁边是几座连绵起伏的光秃秃的山峦；山峦旁边十几座化学工厂“咕噜噜”地吐出黑烟。接着，屏幕上突然呈现一派飞沙走石的现象，到处都是沙漠，没有仙人掌。只有四五个像刚才那位自称“美人”的怪物，在怪物们周围是几座奇形古怪的建筑物。这景象颇有点像撒哈拉沙漠。突然间，屏幕没有了，我又回到了隧道。眼前的那只怪物对我说：“小朋友，你现在明白一切了吧！就是因为我们的祖祖辈辈都随意破坏环境，才变成这样子的，你一定回去要告诉人们爱护环境啊！……"

接着，我又回到了房间。望着窗外的月色，我暗暗下了决心：对！一定要！

可以编国家。编的太假就没有人看了。

已发望采纳

可以编朝代，可以编皇帝的名字，故事情节也可以编，就几句不算抄袭，如果是整个一篇，那就算抄袭了 。小说几乎都是编的，那要看你想不想编。

问题一：一个好的剧本应该如何编制 剧本写作基础：剧本的格式

首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。

写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

先来看看剧本写作常犯的错误：

1：把剧本写成了小说

刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。

2：不必要的摄象机标注

如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。

1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。

2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。

3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。

4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。

5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。

6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。

8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。

9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。

10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。

11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。

12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚......>>

问题二：如何编写小品剧本 学小品，不多看怎么行呢？？

长安县令原创小品招聘骗局 ，帮你识破形形 *** 招聘骗局！

直面2010严峻就业形势，讽刺企业招聘中的欺骗现状！

本山大叔摆脱农民形象，马老板重装上阵；范伟化身职场精英，被忽悠防不胜防。

老板桌旁大幅宣传画，画面背景是华南虎照，上写：马氏美白素 专业只为女人。你有“野心”吗？您想当“主人”吗？您想当“老板”吗？马氏国际就是您走向人生顶峰的“平台”、“空间”、“江南”！国际著名美容科技集团诚聘策划、设计若干名，要求全日制本科以上学历。下面是两块奖牌，“至尊美容大奖”。

蔡：马董，不好了，我们的马氏美白素被工商查处为不合格产品，正在网上公示呢。

马：什么玩意？莫急莫慌。还有啊，什么马董马董，说了多少遍了，在人面前叫董事长，在办公室就叫大舅！不知道还以为马桶又漏水呢。

蔡：大舅，那咋办呢？

马：换个名字，重新设计一下包装，马上过年了，搞个促销啥的。（看广告宣传画）就改叫虎牌美白精华素！

蔡：咋促销呢？

马：你招的人呢？

蔡：下午有面试的，在500强做过。

马：那给他几张白纸，让他写个策划方案，3000字以上。

（范上）

范：如今工作太难找，前段时间在网上发简历180多份，只接到8个面试电话，其中三个还是不请自来，都号称是国际金融集团，发信用卡，卖保险，非法炒外汇的。最近呢，干脆一个没有，我都以为手机坏了，每天打几下自己的号。经济危机来了，骗子和贼的队伍也扩大了。还得提防那些借着招聘骗钱的，凡是收钱的一概不去。包看好，钱抓牢，手机不要随便给人拿了跑！

（手机短信 *** ）感谢您应聘马氏企业国际集团广告策划职位，请今日下午2点到国际大厦18楼面试。

范：这短信发得蛮及时哦，昨天来过电话的。

蔡：你好，马氏国际。

范：你好，我是来面试的。

蔡：是这样，我们有份考题，您先做一下。答完后，这里有媒体采访我们董事长的文章，您要仔细看完。然后我们董事长会亲自面试。

（看完厚厚剪报）

蔡：看完了吗？您这边请。

马：你的方案我看了，确实没想到。

范：没想到？没想到是好还是差啊？

马：我的意思都让你明白了，我还是老板吗？

马：我先介绍下公司情况。马氏集团总部在美国洛杉矶，98年进入中国，02年成立马氏未来实验室公司，致力于生命科学、基因工程和健康美容研究。我们的战略是用3-5年在美国、日本建立5个分公司，用3-5年在中国建立15个分公司，88家核心加盟商，为全球用户提供专业服务。在这样的快速发展过程中，人才是我们最大的渴望，我始终认为，最有价值的一分钟是投资于员工的一分钟。巴菲特说，人生就像滚雪球，重要的是找到很长的坡。相信马氏国际就是你们年轻人成功路上最长的坡。

范：爬坡啊。

马：你有什么强项？

范：策划。

马：那4万亿知道吗？4后面那么多的零，能给我们策划几个零？

范：那都是国家大项目，估计不行。

马：马氏国际今年的销售将突破8个亿，我们的目标是5年内进入世界五百强！我作为企业领头人，进入那什么斯排行榜，好多年没进那什么斯排行榜了。

范：福布斯？

马：就那斯。公司已经进入上市倒计时！到美国那什么斯巴达克，这是我们上市倒计时2000天庆祝会的照片。

范：纳斯达克？

马：对，进军纳斯达克。

范：您等等，2000天我算算是多少年？

马：甭算了，我们要让地球人都知道马氏国际要上市了，（拿出一个破锣）看，开市敲的锣都备好了。

（拿来锣看）范：有点面熟？耍猴的？

（方案给蔡）马：给应聘设计的，让他按照策划方案做出设计稿，就说考察他的思路对不对。是骡子是马，拉出来遛遛。

马：考考你的观察能力。假如啊，假如，你有巨额财产无法解......>>

问题三：编剧本的格式 这个也许你也可以找到，由于太多贴不过来，其实自己很容易搜索到的，只要花一点点耐心。再加几个望站给你 bbs.hongxiu/...%CA%BD welan// 第一场 时：日地：社区综合办公室 人：郭二林，杨大妈，上官丽莎 ¤杨大妈正在听中波里的新闻，上官丽莎在照镜子，梳头。 ¤郭二林拎包进门 杨：呦，二林子来拉。 郭二林：哎！老主任，（冲上官丽莎）早！ 上官丽莎：（抬起头）您也早！昨的球儿您看了嘛， ¤郭二林走到自己的桌子前，坐下， 郭二林：咳，看什么球啊，挨户收咱那个管理费，一家儿看上两眼，对了，（起身）杨主任，先把昨儿个我收的那钱给您吧，（掏出一纸袋子，递上）我点了三遍了，您再点点。 杨大妈：（把钱从袋子里取出）：林子，都收完啦？ 郭二林：啊。 杨：多少啊？ 郭二林：（正要从暖瓶倒水，抬头）两千三百五。 杨大妈：哦（做点钱状）。 上官：（把镜子往桌子上一合）：老主任我点吧。（接过） 郭二林：（抖落报纸）：哎！杨主任，咱们该收的都收齐了吧？ 杨大妈：东区都齐了，铺面的也齐了，（抬头轻声自言自语状）清洁费和停车费上礼拜也齐了，就差你这一块儿了。 上官丽莎：（把钱往桌子上啪的一磕）：两千三百五（半埋怨状嘟嘟囔囔）：老主任，咱这是不是也得弄一台点钞机了（起身递过去），每月这么弄费神费力还不说，要是有了假钞都不知道。 杨大妈：（边点边说），丽莎啊，小心驶得万年船，用什么机器呀，也比不上人，假钞？哼，别以为我都老眼昏花了，一张也逃不了！ ¤上官丽莎坐下，挑着眉毛点了点头，那意思仿佛是“呵呵，是吗？” 郭二林：（喝水，看着报纸头也不抬接话茬）：咱这儿也出不了假钞。 杨大妈：哎呀！ 郭二林：噗！（一口水全喷出来，连忙擦干净嘴边的水）我说老主任你这是干嘛呢？ 杨大妈：（慢慢拿起一张钞票）假钞。。。 如上 一集40分钟左右的标准电视剧大概有40场左右的戏 每场开始前写清楚场次，时，景，人 有场景的大体描写，人物对话，要强调的语气和动作需要标出 电视剧本基本格式就是这些东西

问题四：剧本如何编写 电视剧剧本的写作步骤：

故事梗概――分集提纲――剧情细化到每个场景――人物对话（动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示）

文学剧本（偏重于镜头的剧本）的写作格式：

第一，编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的，不准备将其成为一种文字读物，多采用对动作和画面直接白描，不追求文采。

第二，以场景（有时甚至细致到镜头）来划分文字的自然段落，在每段之首专用一行文字标明场号或镜号，场面发生的时间、地点等等。

第三，明确从技术上规定拍摄的方法（比如注明特写、推、淡出之类），甚至详细的对摄制组其他成员（导、演、摄、美、录、服、化、道）也做出许多较为具体的指示。

格式可以如下：

第一场 地点 日或夜 内或外

A：（台词）

B：（台词）

广播剧剧本

音乐音效：

[时间地点]

比如是在马路上还是房间里，白天还是晚上，不同的时间地点需要配不同的音乐和音效。

[动作]

如果这个动作对CV配音和后期有所帮助，那么最好写上。

比如喝茶，跑步，拔剑……

CV配音：

人物名字（表情）：说话内容（心理活动）

例如：雪姬

凌澈(微笑)： 知道啊，我就是为了你而来的，你是这玉龙雪山的仙女。

雪姬：仙女？(我微笑，然后才发现自己已经很久没有笑过。) 你听谁说我是仙女？(我心动。心动瞬间，便决定下了。我要留住他。)

其实，音乐音效是要后期去找资源的，后期拥有庞大的音乐音效库，他来选音乐要比编剧好些，但是如果你已经有选定的音乐就加个中括号注明一下（包括对音乐音效的各种要求）。不过我想应该由后期选音乐比较好，不然可能出现各部分音效不协调的情况。

问题五：剧本如何写得好 剧本写作基础：剧本的格式

首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。

写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

先来看看剧本写作常犯的错误：

1：把剧本写成了小说

刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现川来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。

2：不必要的摄象机标注

如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。

1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。

2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。

3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。

4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。

5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。

6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。

8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。

9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。

10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。

11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。

12.Insert 插入镜头：某物......>>

问题六：如何编写游戏剧本 剧本写作基础：剧本的格式

首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。

写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

问题七：关于写作剧本无从下手， 你规划这一生要实现的事情有：爬乞力马扎罗山（非洲最高峰），双飞一对双胞胎，在一场烂架中打赢，且创作出一部电影剧本。这是最经典的列表，不是吗？好，你很幸运因为我们可以帮助你实现其中之一，即创作你的第一部电影剧本。而且如果你的作品很畅销，那你就能双飞得起双胞胎,花钱请人将你带上乞力马扎罗山顶峰，而且雇一个无家可归的人当对手并让他在出第一拳时假装被击倒而故意输掉。但是首先，你必须写出你的杰作并将它以高价卖出。加油！本.阿弗莱克（电影明星）能做到，那你也能……

选定一个故事：

你的剧本应该是一个由画面讲述出来的故事。这至少是我们的观点。如果你觉得你自己是一个幽默作家――再确认一下，是否其他人都认为你是一个幽默作家――那你的故事也许就是一个喜剧片。如果不是，对这个故事/类型你有很多其他的选择。剧情片、惊悚片、西部片、科幻片、 *** 和家庭片。但是不要尝试将家庭片和 *** 混合在一起。那将卖不出去的。相信我们。一旦你决定你的剧本类型，你就可以开始起草故事了。是的，涉及到人物，剧情悬念, *** 的镜头。

妙招：可考虑关于巨魔的故事。他们是供不应求的电影。至少我们看这些电影。

学习格式的编排:

剧本需要一个独特的格式，这对一个新手来说有点棘手。我们听到许多新手抱怨读完剧本后，他们不知道“背景”或“即兴编词”什么意思。自己找一本格式编排的书，然后反复研读。或者网上学习格式编排。而且，一定要尽可能多读些剧本――特别是你选定的那种类型的剧本――那会教你最近的格式编排的变化点，向那些比你成功的剧本学习。

妙招：句与句之间单间距，节省空间且带有要打破英语老师的规则的反叛。

列大纲：

有些专业的编剧家在写之前不会列出一个“蓝图”……或称为“大纲”。哦，他们显然是 *** ，因为大纲可以帮你保持正确的方向。最好的大纲是要点句形式的，且至少有几句都是详细描述每个场景的。一旦你开始进行写作，大纲可以指导你自然地进入正确的场景。

妙招：流程图。我们相信它会很有效。

制定写作时间表：

一天写一页可能比较适合你的节奏。或者每个星期写两个小时。喝醉了，当然也可以。最重要的是要设定一个可实现的目标/时间表，这样才能最终将它写完。我们也可以计划要求自己在21天之内写完你的手稿。也许你可以做到，但是不要试着创记录。草率行事…谁在乎,只是别着急。

妙招：将喝酒的游戏列入时间表。什么时间表会完全不包含它？

有一个滑稽古怪的人物：

不管你选择什么类型的电影剧本，它们都能从有一个古怪的人物角色中得益。你知道这种古怪的家伙/懦夫，常常会给予主角一些高见。这个人通常是他们最好的朋友或隔壁邻居。给那些人物特别的外貌，并强调他们的异常古怪。他们常常会有严重的癖嗜和尖刻的幽默感。但是，嗯，他们拥有智慧。喔，智慧。

妙招：给他们一个不平常的名字。例如Bocephus、sheldon之类的。

收集反馈：

必须要有人告诉你写得差的地方。将你的手稿发给至少十个朋友，并要求他们非常诚实地提出意见。可以预料有些人会用常规的......>>

问题八：怎样编写剧本（小学段的） 对了点说话费事情何处不讲究

问题九：电视剧本的中文格式是如何编排的？ 你可能有一个天才的创意，你甚至可能是一个伟大的剧作家。不过，如果你不知道剧本的正确格式，这一切都将无从谈起。你的剧本可能是有史以来最伟大的剧本，但经纪人和制片人都很忙，他们每天要翻阅无数的剧本。如果你的剧本格式不符合业内的要求，就很容易被他们扔进垃圾箱。不要给自己的成功设置障碍。相反，要利用一切条件给自己创造机会。

难度：相对较难

你需要准备：

电脑

第一步：编排好的剧本长度应该在110页左右。太长或太短的剧本几乎注定都会被拒绝。

第二步：单面打印。

第三步：在剧本外加一页空白的封面，一个子也不要往上面写。

第四步：写有标题的封面，标题要用引号引起来。另起一行，写上编剧XXX。双倍行距。

第五步：在写有标题的封面的右下角写上你的包括电话号码、地址、电子邮件在内的所有联系方式。

第六步：只使用12号Courier字体。 如果不遵守这条规则，没有人会看你的剧本第二眼。

第七步：左边距1.5，上下页边距各1，右边距1.25。

第八步：在每页的右上角标上页码。

第九步：场景之间空两行，对话与描述之间空一行。

问题十：电视剧剧本的编写是怎样的？？ 目录 第一部分理论篇 第一章电视剧的艺术定位… 一、在整个人类文化的大背景下看艺术的本质 二、电视剧的艺术定位 三、电视剧创作所要遵循的艺术原则 思考与练习 第二章电视剧的艺术特征 一、概念界定 二、电视剧与小说 三、电视剧与戏剧 四、电视剧与电影 思考与练习 第三章影视语言 一、对影视语言的理解 二、影视语言的特性 三、影视语言的功能 四、影视语言的语法 五、影视时空 六、其它有关的概念 思考与练习 第四章电视剧类型 一、艺术片与商业片 二、单本剧、连续剧和系列剧 三、古装戏与现代戏 四、喜剧、轻喜剧与情景喜剧 五、伦理剧、言情剧、武侠剧、 *** 剧、校园剧 六、室内剧 七、纪实电视剧 八、行业剧 思考与练习 第五章电视剧创作心理学研究 一、艺术家的素质要求 二、电视剧作者的素质要求 三、创作心理学研究 四、掌握电视剧创作的技巧 思考与练习 第二部分实践篇 第一章电视剧运作程序 一、电视剧运作的几个阶段 二、剧作者在剧组中的地位 三、剧作者与制片商的关系 四、剧作者与导演的关系 思考与练习 第二章电视剧本样式 一、电视剧本类型及格式 二、电视剧本写作要领 思考与练习 第三章电视剧本创意 一、电视剧创意的重要性 二、电视剧创意的内容及其写作要领 三、案例分析 思考与练习 第四章主题定位 一、寻找创作素材 二、素材与题材 三、题材的选择与定位 四、主题定位 五、案例分析 思考与练习 第五章电视剧中的人物设置 一、人物溯源 二、人物设置与主题 三、人物设置与情节 四、人物设置的原则和步骤 五、案例分析 思考与练习 第六章电视剧的故事情节 一、对电视剧情节的理解 二、情节与戏剧冲突 三、情节与主题 四、电视剧情节的视觉性 五、情节与节奏 六、情节与电视剧类型及风格 七、情节与场景 八、悬念 九、细节 十、情节组织的一般原则 思考与练习 第七章电视剧中的人物语言 一、电视剧人物语言与画面的关系 二、电视剧人物语言风格 三、电视剧人物语言的特征 四、对电视剧人物语言的把握 思考与练习 第八章电视剧结构 一、对电视剧结构的理解 二、电视剧结构的产生 三、电视剧结构的几个因素

我不太看古言，发一本我看过的吧HE哦~

全面而且人气率高的是：起点小说网，逐浪小说网，小说阅读网

下载没章节缺失的是：混混小说网，啃文书库，天下电子书

您好，您只要写架空文就好了，架空文自然是超出记载的，是可以自己写皇帝名字自己编撰皇朝历史，因为是架空文。如果在网上抄袭句子就慎重，可以稍加改动，不要照搬，因为会有版权纠纷。最好避免。希望能帮到您

感谢邀请！

这个问题要求我们首先要弄清楚：怎样进行小说的创作，如何对故事进行生动的讲述？

小说是一种叙事性的文学体裁，它以塑造人物形象为中心，通过对人物、情节和社会环境的具体描绘来反映生活。而这种具体描绘就需要对通过一系列纷繁复杂的故事系列，塑造人物形象，为读者展开一幅幅人生画卷。

小说中怎样编故事？

小说是叙事性的，那就要在塑造人物形象时，注重刻画典型人物。小说在叙述故事时，不受真人真事的限制，描写的生活比较自由。作者可根据生活中熟悉的人物为基础，运用想象和虚构的方法，将同类人物的某些特点，概括到人物身上，从而创造出艺术典型来。

就如鲁迅先生所说的：“人物的模特也一样，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”

这里的拼凑就是艺术概括，通过高度地概括人物和生活，就能突破真人真事的圈子，更加形象而真实地反映生活和塑造人物。如契科夫的《变色龙》和鲁迅的《孔乙己》等。

小说中的人物是在社会环境和自然环境中活动的，小说的环境描写同样不受时间空间的限制。

作者可以根据小说的主题需要，在社会环境中揭示时代背景，展示人物之间的关系。也可以在具体的生活场景和自然环境中，烘托人物的性格和事件的氛围。

所以，小说塑造典型人物的前提，就必须要具体真实地写好典型环境，只有把环境典型化，才能体现社会本质和历史发展中的社会环境，才能在“典型环境中塑造典型人物”

如鲁迅的《阿Q正传》的历史背景，作家孙犁就认为不限于辛亥革命时期的前后，而是一个较长的历史时期，只有在这样完整的典型环境中，才能衬托出完整的阿Q的典型性格。

小说通过安排完整而丰富的生动情节来细致地刻画人物的，因为情节是人物性格的历史。

所以作者要按照人物性格的规律和生活的逻辑，精心设计情节，通过提炼加工，使每一个生活片断都是合乎情理，同时还要曲折动人，要拨动读者心弦，引起读者的情感共鸣，更要蕴含思想内涵，才能让文章引人入胜。

我国著名古典小说《西游记》中各种各样的典型人物形象，及其鲜明的个性都是从一系列情节的发展中表现出来的。

比如：“三打白骨精”这一经典故事情节，叙事一波三折，情节发展波澜起伏、精彩纷呈，其中白骨精三次变化的情节，突出了白骨精诡计多端、阴险狡诈，唐僧迂腐、心慈手软、孙悟空机智、嫉恶如仇等三人的性格特点，在一系列的情节变化中展现出来，让故事更精彩，更吸引读者。

总之，写小说不是简单的编故事和讲故事，而是把意义寄托在故事的叙述上。

正如在叶圣陶和夏盖尊所著的《文心》中所说：“小说该是世间最真实的故事，然而不是某一件事情的实录。小说的本质是作者从人生中看出来的意义，叙事只是它的手段。”

小说写作和农民种果树极其相像，首先要有一块肥沃的土地，果树才能吸收到足够的养料，其次要选一个好品种，结出来的果实才能又香又甛。有了肥沃的土地和优良品种，接下来就是管理了。这要懂得点技术，比如剪枝，要把那些果枝留下来，把空枝剪去，比如疏果，果农都懂得，满树的繁花虽然好看，但是结出来的果子会太小，只有去掉一部分，稀稀朗朗布局合理的花朵才能结出硕果。

清代戏剧家李渔曾说过，戏剧创作要“立主脑，密针线，减头绪，脱巢臼”，其实，写小说又何尝不是如此呢？

也就是说，在动笔之前，你要先问问自己，你想表达什么样的思想？没有思想的小说，再好看，也只是一株塑料花，虽然也能招蜂引蝶，但是，来也匆匆去也匆匆。

有人说，我们不缺故事，但缺少能引起共呜的故事，这话极有见地。也就是说，这个故事发生的内在原因是什么？通过你讲的故事，把那些人人心里有，个个口中无的现象淋漓尽致地说出来，这就叫好故事。

再说脱巢臼，什么叫巢臼，简单地说就是老一套，看了开头就知道结尾是什么，别人嚼过多少遍的馍馍，你还吃的津津有味。这样的东西如何能引起别人兴趣呢？

写小说讲故事，离不开人物，你笔下的人物千人一面，如何让人记得住呢？凡是给人印象深刻的人物，都有他与众不同，个性鲜明的特点。比如范进重举中的胡屠户，你读了一遍，就会让你终生难忘。

再说密针线，如果你写的小说漏洞百出，人家一眼就识出了你是胡编乱造的。所以小说或者故事的背景要写你熟悉的，对那些你一无所知的东西，千万别去虚构。比如，我最近写了一个“神兽医赌牛”的故事，一位网友评论，把故事中举的三个病例一一指出是什么病，这让我吓了一身冷汗，如果我是胡编，不但别人不愿意看，而且会让人耻笑。

写小说和讲故事，其实和农民种地一样，你的土地，就是你最熟悉的生活，好多作家，成名作掷地有声，写着写着就不行了，有人说是江郎才尽，其实并非如此，根本原因是，他的创作源泉枯竭了。所谓立主脑，也就是农民在选品种，有了一个好品种，或者说，你找到一个好的角度，选了一个好主题，你就成功一半了。

讲故事写小说，和农民种地一样，如果你不剪枝不疏果，看似青枝绿叶繁花似锦，其结果，果子又小又丑，那就不是你的初心了。好的小说，不在文字多少，而在是否精彩，愈不精彩的小说，愈长愈是老太婆的裹脚布――又臭又长。

农民种地要有顺手的工具，才能事半功倍，同样，写小说离不开语言，生动活泼个性化的语言会使小说有出神入化的作用。比如《红楼梦》中，贾链仆人兴儿和尤二姐那段对话：兴儿说，见到姓林和姓薛的，俺连大气也不敢喘。尤二姐说，那是自然，虽然你还小，但大户人家也该避讳。兴儿说：不是，俺怕气大了把姓林的吹倒，怕热气把姓薛的融化了。还有说王熙凤那段话：人家是醋瓶，她是醋坛子醋瓮等等。

三句话不离本行，种田人竟讲种地的话，黄鼠狼躺在磨道里，冒充大尾巴驴，读者诸君一笑了之，仅仅凑热闹而已！

谢悟空邀请。我没有写成功过小说，所以对于这个问题的发言权没有份量，但我愿意说说自己的看法！请指教！

能把写小说当成编故事和讲故事的人一定是一个故事方面的高手。

会编故事的人是个思维缜密，逻辑严密，条理分明，懂得布局的人。一部完整的小说肯定要有人物，时间，情节三要素。人物众多就要梳理人物之间的关系要害。时间是引领人物成长的节点，合理运用时间能提现人物的成长。情节是丰富人物形象，激化故事矛盾的载体。这些都要思维、逻辑完整才能理清这些要素，合理的进行人物、时间、情节的布局，做到条理分明才能算是编好故事。

会讲故事的人是个言辞清晰，表达流畅，记忆可靠，懂得抓住听众心理的人。会编故事却不会讲述，那就是肚子有货无法打动买主。讲故事必须要表达流畅，言辞清晰，不能结结巴巴，否则影响听众情绪。同时要懂得故事的前因后果，人物关系网，才能把故事完整的讲述出来。最重要的是要能抓住听众的心理需求，不能我喜欢武侠你给我讲言情，那肯定没人愿意倾听。

所以个人见解，要想编好小说，第一要务是要有明确的主题方向和思想内涵。其次是大的方向得有小说的纲领，小的方向有由纲领衍生出的章节纲领。再次是要把握好人物之间厉害关系，布局好情节和情节之间的连接关系，设计好小说结局与主题的衍生关系。最后是有修改和自我阅读的习惯，好的文章是改出来的，多改才能让小说更完善。

而讲好小说，首先得了解听众与故事之间的喜爱与否。其次得有流畅幽默的语言表达风格，这样更吸引听众。最后得对所讲的故事情节、人物和重要的时间节点有不错的掌握才行，否则会卡壳！

小说不是一天编成的，也不是一次就讲好的，需要反复的锤炼才能有所成就！

写小说不容易…首先要介决吃饭费用，饿着肚子如何写…？写小说要有人生经历阅历加天赋:写小说的道路上…要介决正常人的娶媳妇生子:养家小的费用问题…。写小说要介决自己是听了百部书还是读了万卷书或走行了万里路…有个时间问题。写小说:要懂历史:传统人文:政治经济创新…写小说要弄清正能量与负能量…颂扬真善美和谐社会有贡献…现实书最难写…历史书胡编好写…找本唐朝的宋代的演义书…改名换姓换个汤…叫演义叫戏说…添酒加醋随你编…有个蓝本在…想像想像叫穿越…叫神话…这也是大能人写的…还是不容易………要么上山下乡到矿下…蹲点采访是三天还是三年…然后回来坐书房开始想像着编辑排…写书…你能知道三五百千年前的事吗？靠蓝本编编改改增细节…作家能知道五百年后的事吗？不知道…还是靠蓝本抄古人的…想像着抄与改…增细节…增想像…穿越了…大家说是不是这样呀…哈哈…啥都说穿了…总之写长篇更不容易…编故事是编的…经历其中的也大有人在…故事真真假假…是这样吗？写小说很苦…孤独…费用…没成名是苦不堪言的没收益要吃饱了才写得动…有志士者努力吧…看看这写作环境算很好了…几人能熬住…昼夜写书忙…

谢谢邀请

不过对于这个问题，我只能是尽我所知来解答，不当之处还请诸位见谅

以前上学时，老师在讲解时总是让我们去分析这部作品表达的主题是什么，然后是时间、地点、人物。

对于怎么编故事，我们不是常说“艺术来源于生活，又高于生活”。我们要善于观察生活，平凡生活中的点点滴滴，琐碎小事都是写作的素材，然后经过艺术加工，渲染、夸张、集中矛盾，用精心锤炼后的语言表达出来。这故事要能编的感人，我觉得还少不了作者的生活经历和人生沉淀。

回答完毕，谢谢

首先我同意此观点:小说是文学，源于生活，取材与生活。

好的小说不但能"说尽"人间悲凉、时代变换、人情世故，是个“好”故事外还要有文学价值！

文学价值说来容易:就是可以留存之作！对后世、当代都能够引起思考的作品。

对于作者来说，想要保证源源不断的小说创作之路，就要深入到生活中去。

可一个人生命有限，脚力有限，因此具有想象力与思考力是一个小说作者必具的。创造小说离不开“编”！

故事编的不仅要合乎情理，紧贴时代背景，要主题明确，要深入人心，各类人物的性格、思考、背景还都要各具鲜明。

编一个结构框架还算容易，那如何讲故事也尤为重要，小说要在交代清楚背景、人物关系、故事主旨的基础上，加入一些技巧来引人入胜，勾起人们的好奇心还不够，最重要的是产生共鸣！

能够引起广泛读者的共鸣，便是检验你编故事与讲故事的功力！

而这是个需要不断练习，不断创作积累的过程。

谢谢邀请，我会认真回答。

写小说当然需要故事情节，有故事才有趣味性。写小说就是从现实出发，以生活为依据来编故事写故事，来源于生活，而高于生活。生活是任何东西的源泉。

故事与生活的区别在于，故事有可能是生活的总结，而生活有可能是故事的延伸。至于谁先谁后，也不好界定必须是怎样的。

编故事的高手应该是最美的生活体验者，只有满满地享受生活了，心里才会平静，安闲。这样子的心境，才可以将美好的生活延伸。估计也会写出美好的作品来。

如何编怎样讲？

编故事，一定会有根基的，梦想也会有更高的标准。生活是泥土滋生出了梦想的色彩。如果，你想有一个美丽的故事结局，你一定是提前在生活的熏陶下，加工出来的。缘于生活高于生活。

不请自来。

没错，写小说很大程度就是作者的虚构创作，如果不是编故事和讲故事，那就是新闻了。但是在虚构的过程中也要符合逻辑，简单来说，在创作小说的过程中主要是把握小说的三要素。那何为小说三要素呢？人物形象、故事情节、典型环境（自然环境和社会环境）。人物是小说的核心，情节是小说的骨架，环境是小说的背景。

人物形象的核心是人物的思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理描写；侧面描写(又叫侧面烘托）指以他人言行来反映人物等。例如金庸先生对于莫大先生的出场描写。

简短只言片语，便将人物交代好了，而随着情节的递进，再通过事件提升人物形象。

指作品所描写的事件发展，演变的全过程。故事情节的结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声）用以展示人物性格，表现作品主题。同样以金庸先生的《笑傲江湖》举例。

林平之因家藏有之高无上的剑谱——辟邪剑谱，而惹上了杀身之祸作为开端。家破人亡的林平之不得不投奔到华山派门下，从而引出“男一号”——令狐冲出场。

令狐冲因犯了戒条到思过崖上反省，而有幸得到风清扬的独孤九剑真传。后来又因各种际遇，他受到多个高人的指点，因此获得了不同凡响的高超武功。

之后令狐冲被逐出师门，帮助向问天，又救了任我行，杀了东方不败，装作一个将军，帮助恒山派，快要死的恒山派原掌门人托令狐冲做恒山派掌门。

后来五派合一，“君子”剑岳不群打败了左冷禅，成了五岳派掌门。林平之总算报了家仇，还要除了后患——岳不群，结果却狠心杀了他的妻子岳灵删。

而他最后遭人暗算双目失明，被砍了右臂，下场凄凉。在书中，围绕着江湖恩仇，又展开了几段爱情故事，最后任盈盈和令狐冲结为夫妻。

《笑傲江湖》是中国现代作家金庸创作的一部长篇武侠小说，于1967年开始创作并连载于明报，1969年完成。小说以通过叙述华山派大弟子令狐冲的经历，反映了武林各派争霸夺权的历程。寓意。

指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间，地点，季节，气候及花草鸟虫的描写；社会环境描写是指对人物活动的具体背景，处所，氛围以及人际关系等作描写。

对于《笑傲江湖》来说，作为一部武侠小说，其典型环境就是围绕江湖背景来说，例如主人公令狐冲所在的华山派在江湖的地位比较尴尬，这也就导致以光大华山派为己任的岳不群，不择手段的寻求上乘武学招式。在这一背景设定的基础上也就为叛逆的令狐冲提供了逐出华山的另类遭遇。

而在当前的网文小说中，也就是我们经常听到的世界观，故事设定等词，说的就是这环境。

因此要想创作一部小说，首先就是按照这三要素，创作故事大纲，在大纲的框架范围中，逐渐丰富故事情节，希望题主能够写出好的小说。

首先感谢邀请。

其次，我举个简单的例子来说明吧，写小说和当医生是一样道理，是自带专业衡量标准的行业，有人生病久了看医生的次数会大大多于常人，所以见的多了也会想当然的认为当医生就是坐着问诊和开药方，兴许是个人都能干医生的行当，但若真正把医生的位置给他，我想不用我说你也能想象出结果了，对吗？

小说隶属于文学，是帮助人进行灵魂拷问和精神修炼的领域，好的小说一定是专业化摸索或者训练后的结果，自古至今，无论是大咖还是小咖，且不论好坏，若抛开专业化的行业积累，仅仅靠编就能写出小说的话，那就等于扇世界文学的耳光——因为文学无国界，小说也是！达芬奇为了画出一个与众不同的鸡蛋，尚且要练习上万遍画鸡蛋，写小说能比画鸡蛋简单么？不用说你也知道答案了吧？

当下我们立足的时代，浮躁与想当然是很多人时常躲不过也不愿躲的坑，化用一位相声名家的话来讲——不要用懵懵懂懂的道听途说去造孽别人专业积累的吃饭碗，爆文大家都想拥有，但并不是会说话的人都能写出来，道理是一样的。

以上解答仅供参考。

梁羽生（1924年3月22日～2009年1月22日）原名陈文统，广西蒙山县人，书香门第。18岁时就开始向力报投稿，21岁时考入广东岭南大学化学系，一年后转入经济系并加入中文系的“艺文社”，23岁时担任岭南周报编辑，25岁时定居香港。因南北朝分“梁”先于“陈”，又有台湾友人赠言“羽客传奇，万纸入胜；生公说法，千克道灵”，故在其第一部武侠小说《龙虎斗京华》问世时开始署名～梁羽生。

梁羽生是新派武侠小说的开山鼻祖，他认为武是手段，侠才是真正的目的，通过武力手段去达到侠义。他从1954年开始至1984年止三十年笔耕，共编写了三十五部武侠小说并连载在各类报纸上以飨读者，下面我按梁羽生编写、连载在报刊上的时间先后来梳理一下梁羽生的侠义之情。

序号～书 名～连 载 时 间～报 纸～故事讲述朝代

01～龙虎斗京华～1954年01月20日～

1954年08月01日 新晚报·清

02～草莽龙蛇传～1954年08月11日～

1955年02月05日 新晚报·清

03～塞外奇侠传～1956年08月18日～

又名飞红巾1957年02月23日周末报·清

04～七剑下天山～1956年02月15日～

1957年03月31日 大公报·清

05～江湖三女侠～1957年04月08日～

1958年12月10日 大公报·清

06～白发魔女传～1957年08月05日～

1958年09月08日 新晚报·明

07～萍踪侠影录～1959年01月01日～

1960年02月16日 大公报·明

08～冰川天女传～1959年08月06日～

1960年12月18日 新晚报·清

09～还剑奇情录～1959年11月23日～

1960年05月05日 港商报·明

10～冰魄寒光剑～1960年10月16日～

幽谷寒冰 1961年04月15日 正午报.清

11～散花女侠 ～1960年02月23日～

1961年06月22日大公报·明

12～女帝奇英传～1961年07月01日～

唐宫恩怨录1962年08月06日 港商报·唐

13～联剑风云录～1961年07月03日～

1962年11月25日 大公报·明

14～云海玉弓缘～1961年10月12日～

1963年08月09日新晚报·清

15～大唐游侠传～1963年01月01日～

1964年06月14日大公报·唐

16～冰河洗剑录～1963年08月24日～

1965年08月22日新晚报·清

17～龙凤宝钗缘～1964年06月25日～

1966年05月15日大公报·唐

18～狂侠天骄魔女～1964年07月01日～

《挑灯看剑录》1968年6月23日港商报·宋

19～风雷震九州～1965年09月22日～

1967年09月28日新晚报·清

20～慧剑心魔～1966年05月23日～

1968年03月14日大公报·唐

21～飞凤潜龙～1966年11月11日～

1967年12月25日 正午报·宋

22～侠骨丹心～1967年10月05日～

1969年06月20日 新晚报·清

23～瀚海雄风 ～1968年03月15日～

1970年01月21日大公报·宋

24～鸣镝风云录～1968年06月24日～

1972年05月19日港商报·宋

25～弹铗歌 ～ 1969年07月01日～

《游剑江湖》 1972年02月04日新晚报·清

26～风云雷电 ～1970年02月09日～

1972年09月15日大公报·宋

27～折戟沉沙录～1972年02月16日～

《牧野流星》 1975年01月13日 新晚报·清

28～广陵剑 ～ 1972年06月03日～

1976年07月31日港商报·明

29～武林三绝 ～1972年10月01日～

1976年08月16日大公报·明

30～绝塞传烽录～1975年02月12日～

1978年04月10日新晚报·清

31～弹指惊雷 ～1976年09月10日～

1977年12月25日 大公报·清

32～剑网尘丝 ～1976年09月01日～

1980年01月26日大公报.清

33～幻剑灵旗 ～1977年03月03日～

1982年06月22日 港商报·清

34～武林天骄～1978年05月02日～

1982年03月09日港商报.宋

35～武当一剑～1980年05月09日～

1983年08月02日大公报·明

小说写的比较好的，就是辰东，三少，土豆和西红柿了把。至于素材的话，大多来之于现实，当然丰富的想象力也是不可少的，他们一年大多时候都会出门到处去走走，以寻找更好的素材。写的多了，自然就熟练和自然了。

小说的素材来源其实很多，有些来源于作者的亲身经历，有些来源于作者的道听途说，还有些则是来自于各种书籍。下面以金庸的小说《鹿鼎记》为例，简单说明一下很多情节的来源。

《鹿鼎记》是金庸先生写的一部最好玩的小说，但是这本书里有很多地方是从别的地方借鉴的，这在几个人物身上特别突出。

第一个人物是吴六奇。金庸是把他的祖先查伊璜的经历讲成了一个反清复明的传奇故事，而穿插在这个故事中，金庸还讲了清初著名的文字狱“庄史案”，让吕留良等人也在书中客串了一下。所以这一段故事其实根本就是对真实事件的再加工。

第二个人物是杨溢之。杨溢之本是吴三桂府上的高手，却因为和韦小宝的相识而最终下场凄惨。杨溢之的下场是从哪里借鉴的？就是正史上最出名的人性惨剧“人彘”，吕后因为痛恨戚夫人，竟然砍去她的手足，挖取她的双眼，割掉她的耳舌。这样的下场放在小说里，自然导致了韦小宝与吴三桂之间再也不存在妥协的可能。此外，据资深金迷透露，杨溢之刚出场的时候，金庸还借鉴了《三国演义》的情节。

其他人物如独臂神尼、陈近南等人，其实都散见于早前的演义、传奇与笔记之中，就不再一一列举。

一个小说作者，其实不可能凭空设计出一个宏大的故事背景，都是根据自己的经历与积累的素材进行创作的。高明的作者，可以把那些夺目的细节用一根线索串起来，形成一个恢宏的故事。

这并不是简单的复制粘贴就可以做到的，对比今天那种大段抄袭的作者，高下立判。高明的作者，既有对素材的辩识能力，又有对主线的把控能力，都是通过无数次刻苦训练才成功的。

在回答这个问题之前，我们先对“史书”这一概念进行明确。

史书指古籍中专门记载历史的书。在百科的解释中，史书是和古籍紧密相关的，这也符合我国目前在史学研究方面的时间界定。所以，我们可以把提问者的问题进行扩展，进一步明晰问题的本质。即现代人编写过哪些有关历史的书籍。

回答上述问题，就简单的多。新中国成立以来，我国在历史研究方面的成效显著，著作颇丰。随着经济水平的提高，社会文化的繁荣，越来越多的人开始编撰历史书籍。历史学家、作家、文人、普通大众都是历史类书籍的撰写者。因种类繁多，在此不一一列举，只向大家推荐两本我看过的历史书籍。

《大唐兴亡三百年》的作者是王觉仁，他本名王林，是福建漳州人。据了解，他是南方都市报、《百家讲坛》的专栏作家，曾经多年潜心研究中国最辉煌的朝代—唐朝，他对唐朝重大的政治事件和历史人物有着他自己的见解。

这本书是描写唐朝的全景式史书，内容详实，史料充足，观点鲜明。对每一个历史重大事件的发生，都有详尽的描写，在立足事实的基础上发表属于自己的独特的看法，让人耳目一新。书中，既有李世民夺嫡的血腥，也有唐高宗李治和武则天的爱情故事，还能看到唐朝衰退后的凄惨境况，以时间为顺序，将唐朝的荣辱兴衰娓娓道来，值得一看！

清：矛盾重重的王朝的作者是当代著名文史作家梅毅，其著作因“七分实，三分虚”的风格而广受好评。梅毅的历史著作风格轻快，以文学手法描写历史事件，别有一番风味。

这本书对清朝做了详细的解读，将中国最后一个封建王朝通过严谨的文字展现在我们面前。在他的笔下，专制与开拓并存。清朝历史前期的繁荣稳定统一和后期的衰败腐朽散乱，共同构成了统治中国近三百年的清王朝。康乾盛世，清王朝的威名远播海外，辛丑条约，却让中国完全沦为半殖民地半封建社会；这就是充满矛盾的清王朝！

一家之言，仅供参考

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我补充一本，蒋廷黻编写的《中国近代史》，这是一本薄薄的小册子，但却包含了整个近代中国的现代化进程。《中国近代史》篇幅虽小，学术含量很高，全书从鸦片战争到抗日战争前夕，近百年的史事写得深入浅出，好读耐看。是每一个历史爱好者夏日消遣之佳作。

现代人，尤其是现代中国人编纂的最重要的史书，当属号称“二十五史”的《清史》。

众所周知，前朝的历史一般由后朝编写。但是清朝灭亡之后，中国发生了千年未有的大变局，编写《清史》的事情就被搁置了下来。但随着国家逐渐安定太平，越来越多的学者认识到编写《清史》的重要性，因此，在新中国成立后，官方编写《清史》的工作得以启动。下面，我给大家讲一下《清史》编写工作的开展过程。

1965年，在郭影秋等人的运作之下，国务院正式提出建立清史编纂委员会。

后爆发文革，编写工作暂停。

1972年在北京师范大学成立了清史研究小组。

1978年，清史研究所成立。

改革开放后，越来越多的学者意识到编写《清史》的重要性，一些高校、研究所开始独立编写《清史》。

1990年，中国社科院出版清代全史。

2001年，经过多方运作，“国家清史编纂工程”正式启动。从此，《清史》的编写正式成为国家项目。

2010年，清史草稿完成，开始进入修改阶段。

2012年，进入定稿审批阶段，但何时面试仍然未知。

由于种种原因，《清史》编写的过程中遇到了极大的阻力，因此至今编写任务尚未完成。

但是，清朝作为最后一个封建王朝，为其做一个最后总结，还是极其必要的。以史为鉴，可以知兴替，深入了解最后一个封建王朝，对于我们今天的发展也有着重要的借鉴意义。

我们有理由相信，在众多历史学者的努力下，在国家的大力支持下，《清史》的编写一定能够顺利完成，让我们共同期待！

1.中国史：

范文澜《中国通史》

翦伯赞《中国历史纲要》

张岂之《中国历史》（没有共和国史）

钱穆国史大纲

吕思勉吕著中国通史

张帆《中国古代简史》

朱绍侯《中国古代史》

张传玺《中国史纲》

周谷城《中国通史》

白寿彝《中国通史》

内藤《中国史通论》

2.世界史：

吴于廑、齐世荣《世界史》（6册）

斯塔夫里阿诺斯《全球通史》

汤因比《历史研究》

阿尔德伯特《欧洲史》

3.历史地理：

蓝勇历史地理学

史念海中国历史地理纲要

4.专门史：

《中国文化史》

《世界文化史》

《中国经济史》

《世界经济史》

《宗教史概论》

《中国政治制度史》

《世界政治制度史》

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