写农村生活的长篇小说

我经常有写长篇小说的念头，但是总觉得自己想到的情节无论好坏都加进去也凑不起篇幅，我看到有不少长篇小说都是靠任务对白和细节描写填起来的，但是我想写人物的话总是写得和我一样——总觉得没什么可说的，想不到该让他们说些什么；如果纯写动物，又想不到该从哪些方面进行细节描写。总之，同样的事情，人家能写一章，我可能几个自然段也写不出来。

1、应该从哪些方面增加内容呢？

2、怎样设计人物对白呢？

3、哪些需要详写，哪些只需要说说过程呢？

4、我应该读一些什么样的作品，写一些什么样的练笔作品呢？

四个问题，每个问题给50分吧，希望前辈们能详细谈谈自己的看法。我曾经写过一篇叫牟定义狗的短篇小说，自我感觉写得后半部分太简略了，可以顺便提一提修改意见。（可在小说吧里找）

相比现在的城市生活，我更向往以前的农村生活，虽然没有城里生活方便，但是也是很充实的。农村生活，环境好，消费也不多，一望无际的田地，感觉轻松的很，城市里高楼大厦，钢筋水泥，缺少感情一样的。在农村没事了串个门，聊个天，哈哈大笑一翻，什么烦恼都没了，城市里，住对门，见面都不认识，就算正常打招呼也是陌生的很，总感觉怕怕的，防着对方。有机会真想一直在农村住！

我是也是写小说的，你可以加我号，注明写手哈。。2319436549

楼主小时候就是在农村长大的，后来读书来到了城市，总体来讲农村安逸、舒服。

平凡的世界 少年巴比伦也不错 但是不算农村了

乡土文学是以农村生活为题材，以农民疾苦为主要内容，形成所谓“乡土文学”。

农村生活小说是以农村的现实、历史和农民的生活为题材范围的小说。这类小说通常描写独具特色的农村环境，农民的劳作、斗争、心理和民间生活习俗，刻画个性鲜明、栩栩如生而有典型意义的农民形象，反映不同历史时期农民的命运、理想和追求，揭示特定社会政治经济条件下的动向、经济形势、阶级对立和各种复杂的矛盾关系，凸显农村社会发展历程中的某些本质、歌颂农民的优秀品质和艰苦创业精神，也暴露其特定生产方式和认识范围的局限性。

两者本质区别在于前者是以乡间生活为载体进行创作，后者则是完全描写农村农民的生活。

在农村里长大的孩子应该都有听到过父母对我们的教导，好好学习努力考上大学，找一份好的工作，早日拜托农村贫穷的生活。因为农村的孩子从小到大无论是学习条件、生活条件都没有城市里的孩子那么优越。所以我们90后这一代人，对农村都有一种共同的情感，小时候想出走长大了想回归！

从农村文明成长过来的孩子，很大程度上的人格都是不够健全的，错误的消费观，生活观，过于恐惧社会的压力。 农村一代的年轻人，急着出走，走出青瓦白墙黑土绿叶的困宥，走到高楼大厦鳞次栉比的城市里。 他们时常表现出与城市孩子不同的“忧虑”，内心深处有着病态执着的自尊心，羞耻心。

在外念书的孩子假期归于农村后，会表现出极大的“水土不服”，他们的灵魂留在城市的喧嚣和明亮中，难以回归土老帽儿的村子里。但摆不脱的，是家乡。

人物，主线，分段剧情简介

清晨，当最后一次的鸡鸣声渐失，各家各户的烟囱已经缓缓的升起一缕缕青烟，空气是那么的清新，吃完早餐，就该进行一天的劳作了。这时，太阳也渐渐的露出那圆圆的脑袋。偶尔遇到下雨天，邻里邻居就聚在一起闲聊，大家一起交流交流各自的种植经验。

傍晚时分，各家各户的烟囱又陆陆续续的升起一缕缕的青烟，一家人其乐融融的吃着晚餐，分享着各自一天的所见所闻，吃完晚餐，或散步或在家看电视。

随着夜的慢慢渐深，经过一天的劳作，眼睛也有了几分困意，就该休息了，聆听着万物的声音，是那么的安静，慢慢的进入梦乡，日复一日，年复一年，生生不息……

长篇小说创作概略可以分为五类：一是探索流派，二是女性写作，三是现实主义，四是历史题材，五是军旅小说。

一、探索流派

探索流派是指带有一定的探索色彩、艺术上个性比较鲜明、风格比较突出的作品。这些作品不好统地叫做先锋小说，只不过与其他作品相比，它们在艺术观念和形式追求上走得更前卫一些。比如说莫言的《檀香刑》。我之所以重视这部作品是因为它标志着莫言从20世纪80年代中期以先锋的姿态在文坛崛起十余年之后，开始向民族化、本土化和民间化回归，用莫言自己的话来说这是“一个大踏步的后撤”。对《檀香刑》的解读角度还有很多，而一部作品的阐释空间越大，其艺术价值也就越高。除了《檀香刑》之外，还有一些作品属于“探索流派”之列，比如《怀念狼》、《西去的骑手》、《花腔》、《解密》、《银城故事》等。贾平凹是中国新时期文学二十多年来最为重要的作家之一，《怀念狼》则是他在《废都》之后的又一部用心用力之作。是贾平凹的转捩之作。作品融进了作家对当下中国社会的审视与反思，通过对环境生态进而到精神生态的指涉与叩问，作家表达出了对人类社会的终极关怀。

与《檀香刑》的“民间化”和《怀念狼》的“寓言性”相比，《西去的骑手》似乎走得更远，读完以后让人难以在传说、传奇、童话、甚至武侠之间给出一个定位。

《花腔》这部作品正好和《西去的骑手》形成了一个对照，它是在另一极上走极端，就是通过三个当事人从不同的角度，来追述、追忆同一段历史，风格特别地写实，非常真实地在回忆那一段历史。作品呈现出了一种后现代主义文本的互文特征，如大量的历史档案、报纸和传说的穿插引用，体现出了小说叙事上的很大努力，但这个小说的问题我个人认为：一在于它的可读性，小说本身的情节缺乏故事性和悬念，叙述的魅力不够，读起来比较涩，比较滞。二是作家有点刻意为之，不够自然。类似的属于奇门遁甲式的小说还有麦家的《解密》。这个作品号称“智力小说”，确实别致新颖，读来让人耳目一新。故事写扎实了更有助于塑造人物、挖掘人性。比如说李锐的《银城故事》，这部小长篇写得结构严谨，主题凝重，情感饱满。语言简练、内敛而富有张力；故事紧凑、奇谲而扣人心弦。人物独特、丰满，氛围浓郁、凝重、而又空灵，充满诗意。

二、女性写作

自新时期以来，女性作家一直非常活跃，本届女性作家作品尤为突出，比如说宗璞的《东藏记》、张洁的《无字》、铁凝的《大浴女》、叶广岑的《采桑子》、孙惠芬的《歇马山庄》、潘婧的《抒情年代》、懿翎的《把绵羊和山羊分开》、马晓丽的《楚河汉界》等，占到入围作品的近三分之一。都是写得不错的作品。而且这些作品总体来说都比较整齐，没有水平明显很弱的，其中有很多都是这些女作家的呕心沥血之作，甚至是以血书者。比如说《东藏记》，宗璞先生从动笔写作《南渡记》到《东藏记》的竟笔，已经过去将近20年了。

跟《东藏记》有点异曲同工的是叶广岑的《采桑子》。叶广岑的《采桑子》写的是满人的后裔———或者是皇亲贵戚没落之后的一些人物命运，也是琐琐碎碎的一些故事。但是这个小说给人印象比较深的也是有一种高雅、甚至是一种高贵的感觉。张洁的《无字》先后写了12年，应该说是深层次地写出了20世纪中国几代女性的命运。从早期的《爱是不能忘记的》到最终认识了真正的爱是无言的，这是一段漫长的心路历程。在这个历程中，正如有的论者所说，作家完成了从情者到智者的转变，开始沉静与理性地回望与审视自我，应该说是有作家的切肤之痛、有自己深刻的生命体验和情感体验在里面的，透出了一种宏大深远的社会与人生背景，使她明显地超越了一般的女性写作。再比如说铁凝的《大浴女》，这部小说和张洁的《无字》有一点相似之处，那就是作家从女性自我的角度出发的一种生命的、情感的体验，这种体验在细微处、细节处甚至比张洁的《无字》写得更为丰润、更为丰腴，或者说更为富有弹性。但这个作品有个气象和格局的问题。比较类似的还有《抒情年代》，潘婧从一个非常个人的角度切进文化大革命这样一段岁月中一些知青作家、艺术家们的生活、情感和心灵。

三、现实主义

直接切进当下生活的，或者说是从主旋律的角度来反映社会变革的，比较典型的应该说是《大江沉重》、《英雄时代》、《绝对权力》、《天高地厚》这几部，总体印象是一方面作家的勇气非常可贵，有一种使命感、责任感，敢于直面当下中国的改革现实。但一个普遍存在的问题是艺术上比较糙一些，这种现象使我想起了当年所谓的“抗战文学”和“看云文学”的关系问题。这其中也涉及到如何认识和把握文学规律：一些作品直接对这个社会的变革和前进起到一种鸣锣开道、擂鼓助威、推波助澜的作用，但它们往往没有一种时空的距离———同时也是审美的距离———来思考，来沉淀，来酝酿，来发酵。缺少了这样一个过程，一般来说会影响到作品的艺术传达，这是一个矛盾。但是我们又要鼓励和倡导这种作品，特别是在当今中国，亿万人民正处在一个为中华民族伟大复兴而努力奋斗的历史时期，为这种事业鼓与呼，是应该鼓励的。那么，现在的问题就是怎样提高这些作品的艺术品位，怎样更好地完成它们对现实生活的文学转换，怎样把当下火热的、复杂的、急剧动荡的生活艺术地转换成文学，转换成人物的性格、命运和灵魂，这恐怕是个有点难办的问题。这就好像“抗战文学”在当时的作用巨大、不可抹杀，但时隔半个多世纪以后绝大部分又都烟消云散；而沈从文的《边城》、在云南看云这类作品虽然当时可能对前方抗战没有发挥直接作用，但它们相对来说是比较纯粹艺术的，同时也同样是有益于世道人心的，因而都更能够经得住时间的检验。所以这个问题始终是我们的主旋律作品、我们的改革文学需要注意的。同时我们在对现实主义的理解上还存在着问题。什么样的文学作品才算是现实主义的作品，才算是主旋律的作品，如果理解偏差了那就容易变成恩格斯说的“席勒式的传声筒”，而这种传声筒弄不好就会传递出噪音。人们一般来说还是更喜欢优美的叶笛，那么能否把传声筒和叶笛结合起来，这需要作家们下大功夫。

《英雄时代》这部作品不仅直面当下中国的社会变革，写出了一个风云际会，群雄并起、鱼龙混杂的大时代，显示出了作家宏阔的视野、强悍的笔力和缜密的驾驭和编织故事的能力。而且它还具有相当的前瞻性，对中国现代化进程中的诸多困惑和前景提出了自己的回答和理论设计，这反映了作家敏锐的目光、超前的思考和思想的穿透力。

四、历史题材

历史题材的划分本身就有些乱，其实前面提到的很多作品也都在此列，比如说《东藏记》、《采桑子》，还有《檀香刑》、《远去的驿站》等等，我们这里所说的历史题材就是限定到近代或晚清以前，比如说《张居正》和白银谷。应该说这两部作品都写得很大气、厚重、扎实，相比而言，《张居正》还更胜一筹。作为历史小说来读，读着读着有些地方就会让你有点起疑心，特别是对大的历史人物、大的历史事件的把握有点让人放心不下。从这两个方面比较，好像《张居正》的分寸把握的比较好。当然，史学界也在讨论它在一些主要历史人物、一些重大历史事件的处理上好像也存在着偏差，但给人的总体感觉是三个均衡———文史均衡：文采飞扬、史实缜密；人事均衡：人物丰满、事件繁茂；四卷均衡：四卷本百余万字，笔力不减、一气呵成。这个作品最大的优点就是平均水准好。

五、军旅小说

我对近年军旅长篇小说总体判断是：从90年代中期到现在的这10年是军旅长篇小说创作的一个繁荣期，甚至可以说是以此为潮头，掀起了当代军旅文学的第四次浪潮，它和前17年形成一个呼应。我们至少可以数出20部出自军旅作家手笔的、在当代中国文坛提起来都是个顶个沉甸甸的作品。这个现象我们可以另外作一个大文章。今天我们还是收回来，重点说说这些年来的作品，比如《历史的天空》、音乐会和《楚河汉界》等。

徐贵祥写长篇是从《仰角》开始，那是写部队现实生活的。在《历史的天空》之后他又写了一部《明天战争》，写出了他那种扎实的军人生活积累。徐贵祥是从班长、排长、连长这么当上来的，而且两次到南线参战，这种经历在部队作家当中是比较少有的，由于这个特点使他形成了一种鲜明的军人气质和扎实的军事素养，这个仅仅从书本上是学不到的。他现在当得起八个字：异军突起，后来居上。我们可以把《历史的天空》看作是革命历史题材长篇创作的重大收获。也有人称它是“后红色经典”，认为它是对“红色经典”的继承、发展、颠覆和创新。

与《历史的天空》相比，朱秀海的音乐会通过对抗联将士、狼群和日军三方故事惊心动魄的描写，歌颂了我抗联将士慷慨赴死的爱国主义和英雄主义，鞭挞了日本侵略者灭绝人性的野兽行径。在对战争的反思方面朱秀海是超前的、深刻的、勇气可嘉的。马晓丽的《楚河汉界》是她的第一部长篇小说，应该说出手不凡，起点很高。尤为难能可贵的是，作为一名女性作家，马晓丽的笔力强悍，充满英雄气质，这使我想起了当年的朱苏进。对理想主义职业军人的呼唤之音十年来渐去渐远，没想到现在又得到了回应，这对她个人和当下的军旅文学来说，都是一个福音。同时，《楚河汉界》和前些年出现的女性军旅作家项小米的《英雄无语》、姜安的《走出硝烟的女神》、裘山山的《我在天堂等你》等长篇一起，构成了一道壮丽的风景，不仅一下子就区别于文坛一度流行的充满脂粉气的女性写作，而且大有“巾帼不让须眉”之势，这也是近年军旅长篇创作的一个特点。

比照前17年也好，比照80年代也好，还有一种现象也是以前没有的，那就是部队作家———而且是重量级的作家———写出一批非军旅题材长篇小说，并且达到了很高的水准，不仅成了他们个人的代表作，就是进入当代中国长篇的一流行列也毫不逊色。比如说曾入围过上两届茅盾文学奖的周大新的《第二十幕》，阎连科的《日光流年》、柳建伟的《北方城郭》，还有本届入围的柳建伟的《英雄年代》、黄国荣的《乡谣》等。这些作品写的都不是军旅题材，但是它们都达到了相当的高度。像周大新的《第二十幕》，它写中国民间纺织业一个世纪的历史，可以说是以中国味道，用百万字篇幅写百年历史，使皇皇三大卷作品显示出一种“长河小说”品格。《北方城郭》、《乡谣》则是比较传统的巴尔扎克式的写法，就是所谓的传统现实主义，写得也都比较扎实。

写长篇小说，重要的先要有一个故事的构思，人物设定、互相之间的关系，最终的结果。写出一个大纲，故事分几部，一部几个章节，每章节的标题，大概内容等等，不要急着写文，没有框架文最后都会变成坑。会很让人郁闷，也会坑了读者，希望回答还满意，如果还有不清楚的，可以继续发问。

路遥的作品

很不错的

对于一个小说迷来说，有点敬佩作者这一职业。我觉得写长篇小说的话应该要有套路。要不男主与女主相爱相杀，要不男主喜欢女主，女主不知道，然后各种误会，总的来说我还是觉得要用心去写，写出来的文章就很精彩，那样的话就算是知道这里面有套路也看的津津有味吧！

个人意见，欢迎大家来补充

清早的打鸣声此起彼伏，公鸡们纷纷开喉献唱，这样的声音在城市里是很难听到的，真是让人耳目一新！所以，它便把我从清凉的梦境中来回到了闷热的现实中。这一惊醒，我才发现自己早已是满头大汗。这一年之中最热的天气——伏旱天气将农村一幢幢的房屋摇身一变成了不折不扣的桑拿房，所以这没空调的日子似乎有些难熬，想起自家的条件，伙伴的日子的确比我要苦多了。或许，我们是应该到农村来体验现在农民家的生活，看到自己的条件优势，更加懂得合理利用这些优势，创造出更加美好的未来。

老舍解放前写的长篇小说 《骆驼祥子》《四世同堂》

建国之后创作了话剧《春华秋实》、《西望长安》、红大院等，以刻画北京市民告别旧生活、迎接新时代的精神历程的作品。

因话剧《龙须沟》的创作。被誉为“人民艺术家”

我是一个农村出来的孩子，农村里长大的小孩童年是很开心的，比如掏蜂窝，打猪草，放牛，抓鱼，等等。。。。我们没有太多的约束，怎么好玩怎么来，但是我们没有去过游乐场，没有电视，没有玩具长大了有时还是很羡慕城里人的生活，我要努力奋斗，让以后我的孩子过上幸福的生活

对你的作品我无法评定,因为我没有看过你的书...........

我想写小说要怎么写,你应该去看些名家的写作感想.写作经验之类的书更有用,但是写长篇小说最难的应该是坚持,写一部长篇小说,动辄百万字,更有甚者达到数百万字.写作时间更是漫长,不要说写什么经典著作,就是写一部快餐式小说也好数年.如果是正统的文学作品,10几年也有可能,在这么长的创作时间里,你怎么始终保持旺盛的写作激情,怎么保证有足够的灵感,足够的精力.......??

可能一开始写的时候,每天10几小时的写,每天几万字的码字,可一个月后呢?半年后呢,一年后呢?你能坚持下去吗??

如果你写小说会影响你的工作学习,而且小说不能为你带来经济收入,长年累月的劳累却一无所得,你能坚持的下去吗??

我不知道你会不会看网络小说,网络小说最大的特色就是太监(太监者,就是下面没有了)很多开头写的非常好的网络小说就是因为作者坚持不下去,所以太监了,使我这种网络小说爱好者咬牙切齿,可是也只有无奈........

网络小说中有一部写了8年(风姿物语),我现在很喜欢的一部体育竞技类小说也写了3年(我们是冠军),在我跟这些作者聊天的时候,他们都说,经常有不继续写下去的冲动........是经常的!!!

不过说了这么多.我还是希望你写下去,如果你有这个实力,而且有这个意向,写下去,说不定就成功了,成为中国式的哈里波特传奇也有可能

你的书写出来了,告诉我.我去为你捧场............

笔者相信绝大多数朋友都读过小说，不管你是小学生还是中学生或是成年人，我们总会或多或少和小说挂上钩。比如小学时候老师会要你读那些中外有名的小说，成年后你会自己选择自己喜欢的小说来读。当然也有很多朋友想尝试着自己来写，这是值得鼓励的。下面就由出国留学的我简单给大家介绍一下长篇小说该怎么写。

怎么写长篇小说

第一忌讳：无论文笔多优美，都不能让描写使你的叙述陷入中止状况。

写作小说必须牢牢记住这点：不要过分的去描述任何事情，无论它是山脉，或是夕阳，还是怀基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到不小的影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读会跳过去的内容。”读的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读的注意力。这是初学最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”;不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”;不是“一束花”而是“一束玫瑰”;不是“一个滑雪”而是“一位含苞欲放的年轻少女”;不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”;不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”;不是“一枪”而是“一0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作在描写时都应该遵循的一条规则：要具体!

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•;斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢?”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作总意识不到应利用读的五种感觉来获取真实感。利用读的视觉感受是常见的，但是利用读的嗅觉、听觉(除了在对话中)、触觉或是味觉又有几次呢?我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道;当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪;当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家!”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼(味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光)，但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她!”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头(热热的，痒痒的)上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子(坚硬的，木柄的)，并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢?是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水?

是否有一辆行驶的汽车正在马路上出卡嚓卡嚓声响呢?是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音?当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢?水有多么热呢?你告诉读温度了吗?小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢?争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢?正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的(尤其味觉最难写进去)，但是你可以很容易地唤起读的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈!”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈!”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•;惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到我对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事(或小说)的最初构思中不断闪现时，作会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或再现。我现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动?什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的?我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作对将要描写的故事的亢奋的感觉;第二种是小说中的人物在挥某种特殊作用时的体验。如果你能现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读的。如果你和人物的兴致都很高，那么读也将从你的故事中得到满足感。

作的目的在于让读和人物同呼吸共命运。但如何令作始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

小说创作中的悬置紧张法：

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读却完全“蒙在鼓里”，让读自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万箭，而读却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读关切地期待着：这件冤案将如何处置?篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总*。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实;二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

作家十二戒：

一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”

二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”

三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”

四，不能抄袭“至少要抄得读看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”

六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”

，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”

八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以!但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”

九，忌名称太多“读是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢(很慢很慢)地在文章中交代，给读慢慢地消化。如果作太急，只会使读看得头昏眼花变成了流水帐。”

十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊!地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，(龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过)在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。

十一，忌呢称“身为一个作，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作与自己的角色拉亲切感干什幺?”

十二，忌上下关系混“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作社会经验不足。

另外一点，很多的作品中作站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得家斗别扭，有如儿戏。“啊!我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了，留匣点来给我嘛!”“你这好小子，竟然将敌人全打败了，那我打什幺?也不留匣点给我。”这哪像军人应说的话!兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様;，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一，对一名作来说，很多新手都喜欢用我来写书，或是说第一人称，本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了。因为这种写作手法缺点多多，在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书，特别对新手而言。因此，使得很多的读对‘我’来写书的作都不带有好印象，看完第一页就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以，写书最好不要用我来写，金庸没用过这种写作手法，黄易在大剑师中用过一次就不再用了，而各作竟然自问能够比这二位宗师更加厉害，实在佩服。

第二，女人，我不知道这些作有多少的恋爱经验，或是中国现今的市场上男女比例太过离谱，使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由女人任打任骂，似乎只要有个女朋友就足够了，就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的，这也太圣人了吧。这种主角一多，啊!那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书，君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威，必须做到冷酷无情，有的时候必须放弃自己心爱的女人，做到极度冷血，但很多作硬要写成完美爱情故事。去!无论是现实或是小说世界从来都没有完美的，因为读自己本身都不相信完美的存在，这样写不是明着告诉读这只是我的妄想吗?还有，本人是个男人，网上读百分之九十都是男性，如果作们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中，不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱，明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系，铁血类的非要弄得像过家家，似乎比起国家而言女人更重要。哈!所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择，但很多的作硬是写成完美结局，好嘛!只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧，是这些读们讽刺的写照，硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软，至少我还见不到有打杀女人的事生，不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉!武则天的天下了。

第三，对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过，点到即止，淡淡地将它带过去，不要硬去详细描写。如果真的非写不可，那幺可以去查资料，但是爱情是没有资料可查的，所以劝各位没有爱情经验或是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写，那只会使得大米粘上苍蝇。

第四，什幺应详写什幺应简陋，如果架空的话，那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之YY，而不主角之YY。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。

第五架空与军事，纯军事的书不会有太多人喜欢看，由头打仗打到尾，有多少读是那幺单一的喜欢血腥呢。架空的书最重要的是要描写中国的强大，因为我们对现实杜会不满，所以不要弄错，主角在这架空书中反而无足轻重，像商业三国，他的YY在于青洲强大，而青洲与其它地方百姓的生活对比就成了他卖点。所以架空之书最忌就是老围着主角转，应以一切的手法去描写人民生活的改善，军事的强大，人民的自毫感，这些才是卖点。还有民生、政治、科技、外交、军事等等等，不要只在军事上YY，我们更喜欢看到人民的生活如何改善，如何的一个大同杜会。军事只是放在最后面，一部书由头打仗打到尾看都看厌了。而且架空的另一个卖点是外交，强大的国家，交明的对比，民族的自豪感这些都是架空的特色啊。

一个老土，一个质朴

首先看你写什么类型的了 假如 玄幻 就要有实力分级制度 和整个世界的格局

穿越的 就要知道是真实的历史年代 还是架空的

同人 这个最简单 就不需要什么大纲了

《平凡的世界》《最后的民间》《乡村物语》《骚土》比较不错！

空气好蔬菜太多了家户都有菜园子

首先是立题也就是你想写什么，这个一定要注意。不要一时头脑发热拿笔就写，写到半路就跑偏了，越写越远，最后之际都不在的怎么结束了。再次要列好大纲这个可以说是承接立题的，有了大纲你可以一直写下去不至于偏离正轨，也可以在你写不下去的时候给你自己一点提示，不会导致半途而废。最后就是个人的想象，情节的铺垫与展开，人物对话的刻画与描写，这些属于技术上的细节，多锻炼就可以了。

农村生活非常的安逸 会感觉时间过的非常慢 适合修养 也适合喜欢慢生活的人 缺点各种物资比较匮乏 买东西可能要去很远的镇上

长篇和短篇可是不一样的

你有一直写下去的信念吗？如果一但灵感熄灭，你会不会放弃，一次可能不会，那么两次……三次……很多次后呢！不是在打击你，不管你有多少经验，多喜欢小说，你没有一种热情的执念，你认为结果呢？

你写的小说一定要构思清晰，还要有吸引人的地方，不要一味的凭感觉去写，一本好的小说我认为应该是有灵魂的，可以深入人心那种。

先把小说的构思细节想好吧？要不写到后面会很吃力的，甚至好似连自己都不知道自己在写什么了。

我也喜欢写写小说之类的，希望这些我自己的看法能帮助你

其实没什么神秘的，主要还是靠平时的积累，写短篇先把文笔练好，再 加上些许灵感，长篇也就不是梦了！加油，期待在红袖看到你的长篇作 品！

在农村生活是怎么样一种体验？有喜有忧吧，对于小朋友来说，应该喜大于忧吧。天天带宝宝去不同的地方，能吃到不同新鲜的水果，感受大地给予人们的馈赠，看着她挺开心的样子。小朋友跑得很快，牛牛的，胆子又大，估计是经常接触大地，经常玩泥土的原因吧。哎，就是刚买的新衣服没几下就成旧衣服了。

每章节每大段的段意

1、制定写作计划。

2、要明确通过小说透露作者什么立场，最简单的是悲观消极，还是乐观豁达。是忧伤的还是幽默搞笑的。

3、决定要第一人称写还是第三人称。

4、看点与将要写的小说有关的书籍。看琼瑶的卿卿我我，破碎飘零。看李敖的狂妄自信，大气薄磅，豪气惊云。积累词汇，培养语言特色。

5、打算每天写多少字，一般1000到3000。下定决定何时要完成。最好看点成功学的资料，增加做一件事的信心与决心。

6、小说的结束要确定好，是喜剧还是悲剧。

7、不看动笔不看书，每参加一本成功之作都要记下情节或一些佳句，以及读后感。

8、补充自身营养，要自己有饱满的精神，坚持到底。

长篇小说的大纲比较复杂，但是也不是很困难。

如果是架空，需要起码的人设、地域设定、时间轴、重大事件等等，先铺好了再写比较容易。我们的设定三个人撸了将近半年的样子还没好←_←……嘛，架空这种东西因为是构建世界所以要分得比较细啦。

然后就是情节走向。这个根据你心中故事的情节，自己尽量用精炼的语言表述一下，将脑海中的故事像放电影一样重播一遍，如果其中出现断片（就是不知道该怎么写了），就再思考一下，多设想几个剧情，然后写出来看效果和发挥，选一个比较满意的，当然没有用到的也不用删，可能以后会用到，看个人。长篇的话，可以全部想好了再写，也可以边铺边写，但前提是你真的做好了写长篇的准备。

一般来说新手写长篇通常会坑掉，不坑掉也会变成黑历史……除非你有很好的功底。建议先从短篇练起，学会把握故事，不然文章会很没有节奏感。网络上的大神们并不是什么因为处女作就大红大紫的，他们也曾开过无数马甲，在无数不知名的网站上码了无数的字，然后才有被现在人所熟知的作品。你以为百度上说他的作品有十本他就真的只写过十本书吗？那只是无数篇小说之后磨练出的精华。

具体我无法跟你表达，只能靠自己去实践，我们只能交给你方法，却无法提高你的水平。

多写，写出来，这才是最重要的。

大周皇族，武神，气冲星河，斗破苍穹

小说发生的背景，讲了个什么类型的故事。主要人物是干什么的，发生了哪些故事，人物的命运如何，如何成长（或堕落）。作者运用什么写作手法，塑造了多少众生生相……

首先,要知道准备写什么!一个长篇小说要有一个很好的构架,就是如同段落大意的一个总结性的东西,不过不是段落的而是章节的而已!

然后是文风,如果想写什么样的文风,最简单的就是去多看那个人的作品,看到累的已经不知道他在写什么的时候,文风就可以模仿他的了!

然后是故事情节,你可以回去再去看构架了,一个好的小说在构架的基础上会反复的安排情节的起伏,用你的熟悉的文风去修改你的小说的构架和情节铺垫.\

再后一定要再次看你的构架,看你的构架是不是可以反映一个主题,OK,你可以再改你的构架了!

后面就是细节了,从人物的设定到场景的选择是要结合你的生活中的经验的.

太具体的看人而定了,但长篇最重要的是坚持,一定要坚持!

需要注意的地方

1人物个性

2把握读者兴奋点

3更新速度要快，必须做到每天一更或者多更

4注意挖坑 评价答案 您已经评价过！好:0 您已经评价过！不好:0 您已经评价过！原创:0 您已经评价过！非原创:0 匿名 回答采纳率:46.6% 2009-07-01 20:31 检举 满意答案好评率：0% 不同的定位是不同的。就出版而言，是大不同的。 一般来说，写实的小说不受欢迎。 如果你要想出版，你就一定考虑这个问题。 如你所说，长篇小说是一个挑战。我想从两个方面来跟你讨论这个话题。 长篇小说的写作。 小说首先是叙事的。这一点跟散文不同。短篇小说，也是小说，也是叙事，但跟长篇小说却有一定的区别。 这里不具体讨论这个问题。就说下创作长篇小说上需要注意的地方。 细节，技巧，相信你都有掌握很多，并且能熟练的运用一些。 我们甚至可以这么说，对于长篇小说来说，一切所谓的文笔，技巧，都不是最重要的。 结构！ 就象对于摩天大楼，重要的是它的结构！脱离了稳定坚固的结构，砖砖瓦瓦是盖不出大楼的。所谓的装潢也是水中月而已。 有时灵感能创造一个优秀的短篇小说。但灵感对于长篇小说来说，并不是最重要的。 盖一间小房，我们可以把它造的富有艺术，精致，赏心悦目。我们可以尽情发挥我们的创造性和想象力。 但摩天大楼呢？我们不得不考虑它的结构。 就小说而言，确定了它的结构，你就已经成功了。剩下的只是锦上添花。

长篇应该是很难写的，鲁迅先生好像也没写出过长篇小说。郭沫若也没有写过。茅盾先生是以写长篇而著名的，《子夜》，《霜叶红似二月花》是其代表作品。当然巴金，老舍等等这些文学泰斗，也是以长篇见长。当代作家中陈忠实只写出了一部长篇《白鹿原》，而路遥更是用生命写出了《平凡的世界》。而这些文学大家的作品，都是他们熟悉的世界，熟悉的人和事，熟悉的生活。可见，长篇小说，尤其是被大众认可的长篇小说，真不是好驾驭的。

先在脑袋里把自己想写的故事风格以及主要的人物及故事情节零碎地想一想。然后正式开始列提纲，嗯……就跟写作文差不多。

然后就开始写文了，主要是将那些提纲中的主线加以扩展，然后这些事件中间的转折也要比较自然才行，然后在用语言加以润色……

还有就是人物的关系问题了，这个……似乎也挺重要的说|･ω･｀)，最好有人物关系图，然后再把事件往上套。

话说……蘑菇是业余的，长篇挖的坑由于没时间到现在还没填完(///ˊㅿˋ///)专业的话可以去搜一些建议或者指导之类的(๑•́ ₃ •̀๑)

首先，心中有总体构思。

其次，要设置扣人心弦的情节。

第三，要有主人公，包括男主和女主。

第四，要有副主，与男主与女主相配合。

如何编写长篇小说

本渣渣没怎么写过长篇小说，但经过十年多中考高考语文的折磨摧残之下，其中也有写过三四个辣鸡中长篇小说和几个短篇小说，对于怎么写，我只能提供一些不太优秀的废话把，希望客官别扔鸡蛋哈

第一点，一定要搞定大纲，想好短中长篇故事的发展，不用太仔细，就几句话就可以，比如：老李家的媳妇翠花出轨于老王，就行，然后慢慢发展，增加故事情节：老王与老李有财产之仇，老李去打工了，老李家媳妇不耐寂寞勾引隔壁老王，老王为了报复也与翠花上床，老李知道后气死等等..........多写几遍，多增加人物和情节，努力发展情节高潮，这样子你写文就会更加简单了 ，当然注意你一定要备份，多对比你前几次改编的文，就行~\(≧▽≦)/~

第二点，写好了大纲，就需要写背景，没有一个良好的背景你是无法感受到这个文章的优秀之处，而且这个背景必须隐隐出现这个文，让大家容易进入文章中的气氛，而且这个文章必须符合逻辑简单明了，万一像前几年龙傲天玛丽苏的雷人剧情，完全不考虑逻辑，出现玛丽苏女主七彩头发家世富可敌国只要是男人都会喜欢上，又或者出现杰克苏男主年幼遭遇不幸跳崖遇贵人秘籍从此靠王八之气大杀四方无数小弟美女拜在西装裤下无聊的情节无聊的逻辑崩坏，只能说这个文太失败了太垃圾了，希望客官别犯这个错误，ps：短篇可以不考虑这个建议

第三点，写完了背景，是时候丰满人物了，给主角配角丰富下性格，家世性格内心和其他人物的情感羁绊，建议你先写文字人物性格，然后用图展示书上每个人物关系羁绊，最好写的越细越好，写完了就记住他们的性格特点来写正文，一定要记住性格特点来写正文，万一你写的是林黛玉小姐姐扛着锄头去种地，贾宝玉小哥哥对你捶胸胸嘤嘤嘤这等无脑，违背了人物的性格情节，对不起，另请高明把

正文，综合以上3点，然后适当的加入环境描写人物描写动作描写心理描写等等以及对话，恭喜你，你已经成功了

写一篇长篇小说容易，只要写就行。

但要写好一篇长篇小说，却有一定的难度，需要做几个方面的准备：

1.文笔

没有文笔为支撑，写作就是空谈

2.知识储备

你写的小说，所处的领域，必须是你熟悉的。

读书破万卷，下笔如有神，说的就是知识的储备

3.大纲

要有一个合理的大纲，才能一直写下去，不会偏离主题。

想到哪儿写到哪儿，是写不好长篇小说的（大佬除外）

4.耐力

长篇小说动辄上百万文字，不光要构思，就是打出来也需要大量时间。

所以，没有一定的耐力，是没法坚持把小说写完的

远离喧嚣，找一个农家小院，茶，烟必须保证，千万不能有联网的设备，时间控制在六个月左右，之后的事就是修饰润色为主，成稿之后压着，哪怕是生活所迫也得压着，因为满意的作品总是n次修改后。

现在的农村变化可大了，像我们这通上了公交车，方便我们的出行，去哪都很方便。在农村能呼吸到新鲜的空气，尤其是早上起床能听小鸟叽叽喳喳的声音，

能吃上自己种的菜，无农药的菜，还可以喂上几只鸡，鸭，鹅这种生活是我们向往的生活，还有就是在农村冬天也不会像以前这么冷了，家家户户都安上了暖气。夏天也都有空调咯，相比之下在农村也很不错吆

写长篇小说，首先得具备文学基础知识。其次，题材的选择也很重要。作者应该对社会各个层次都很了解，生活有所体验。而且，要有丰富的想像力与文思。写作是件很艰苦的工作。记得一位名作家叹道：“我并不偷懒，可整整一天只修改5页，而且还得再修改。”

写长篇小说贵在勤奋和坚持！那些日子过得滋润的人，断难写出长篇小说来的。

前提你要有思路，有文笔，有丰富的文学储备

经历过生活的沉浮；看过很多中外名著；写这短篇小说。起码得有其中一条。

前提是你得能写下去，然后再说写的好不好。

要看你写的“长篇”小说是什么类型的。

就比如，你写网络小说，随随便便就能一百多万字。这类型的长篇小说，前提就很简单，有心写，多看一些热门书籍，找准商业路线。

写文学性比较强的长篇小说的话，最基本的前提就是看书多，知识储备丰富，拥有发现问题和分析问题的能力，另外，还需要丰富的人生阅历。于文学性的长篇来说，独特的文笔和风格，也是其门槛之一。

当然，最关键的，还是要有恒心，长篇小说，无论是传统小说的几十万字，还是网络小说数百万字，其创作过程都特别考验毅力，如何在枯燥乏味而又自己深爱的文字中，找到自己想要的文字，这需要很久的时间取摸索。

除了恒心，我想，最关键的还是天赋。

写作是天赋，天赋越高，上手越容易，捕捉文字的嗅觉就越好。

小婶婶是地地道道的城里人，可清明假期跟我们到农村小住几天以后，回来就上医院了

今年清明的时候，我们和小叔叔一家回老家小住了几天。因为小叔叔的女儿是去年出生的，但由于疫情都还没有带给家里老人看过，所以趁清明假期一起回了趟老家。

小婶婶本来也是个爱玩爱旅游的性格，离开城市的喧嚣去农村玩几天，她觉得也还挺不错，没想到呆了几天就有这样那样的情况出现了。

那次回去，小婶婶穿的九分裤，所以脚环处是裸露外面的。但就这么点小地方，被蚊虫叮咬了几口，回来后她的整个小腿全面爆发，大片的奇痒无比。去医院看了将近千把块钱，医生说是被叮咬引起了过敏，因为是哺乳期，有些药还不能乱吃，最后还吃素吃了个把月。

小婶婶开玩笑的说：“农村的蚊虫真是太毒了，它不仅毒还认主，你们都没事，就我被欺负。”我们还被她逗乐，好在她生性开朗，并没有因为这次过敏就排斥回去。

这次五一假期小婶婶又全副武装，兴致勃勃的跟我们回去度假了，主要我们家周边还是有些景点可以游赏的，由于这次准备工作干的好，回去也没有出现上次的问题了。

城市的夜晚是灯红酒绿，热闹非凡，就算午夜依然还是亮亮的，还有不少摊贩在忙碌。

但农村不同，一到晚上就比较安静，当然除了蛙鸣狗叫。吃完晚饭出去散步，路上灯光也是比较昏暗。如果抛去手机电脑电视，那么你能做的可能就是赏月数星星了，不得不说农村的星空真的是很美很干净。

五一回来以后，小婶婶偷偷和我那这几个晚上她都没睡好。我问了缘由，原来是晚上房间灯关了实在太黑了，加上她小时候有听到她父母说的一些怪力乱神，儿时有留下阴影，所以还会有点怕。我只能跟她说是不习惯而已，熟悉了就好了。那些迷信的东西信者有，不信者无！

过惯了城市便捷的购物，初到农村就会觉得这也没有，那也不全。

城市里满大街的店面，大到商场医院超市，小到吃喝拉撒一条街就能搞定。农村现在虽然也在发展，但一般超市也就生活必须品能够满足，很多东西还是买不到的。包括医疗也是，最多可能是个药都不齐全的小诊所。

另外有些东西比城市可能卖的更贵，比如我们那天去买水果，店不大，东西可不便宜。同样的丑八怪居然比外面的还要贵1.5元一斤，因为运输成本更高，老板拿货成本也就高了，卖的也就更贵了。

小婶婶回去这两趟的决定是：计划要把小叔叔留得那块空地再造个房子，先做个简装，偶尔回去度假可以小住。但长住她可能还是更习惯自己城里的生活。逛个商场，看个电影，去个医院什么都比较方便。不是说农村不好，只是不适应！

回归田园，回归生我养我的港湾

中国市场经济起步晚，人们的适应能力正在路上。当人们能够面对现实，现实打击拨动不了人们太大的情绪时，这种向往会渐渐减少。农村不是经济主流地区，人们终是要向经济主流方向靠拢。

我是心灵的小时空，感谢您的问题，下面我来回答问题。

我觉得向往农村生活的那些人，他们不是真正的想回农村去，而是厌倦了城市的争名夺利、工作压力等外在的环境，对比了农村怡然自得的生活，想当然的把农村当成了避世的天堂。

“采菊东篱下，悠然见南山”，这句诗写出了向往农村的那种心理状态。

其实，陶渊明创作这首诗背后的真相是：他不想与世俗打交道，不想与那些追名逐利的人同流合污，才不得不选择归隐山林过清净的日子。

所以，个人觉得回到农村生活对大多数人来说，只是逃避现实的出口，也绝不是解决困境的良方。

对于职场发展黄金年龄的中青年，回农村准备干点什么呢？难道准备养蚕种地、放养牧马吗？真实的情况是，除了少数能通过网络办公的职业，大多数职业只有城里才能提供。

回农村之后，孩子的教育怎么办呢？相比于城市而言，农村的教育条件、学习氛围要差得多。

举个例子，我所在三线城市幼儿园的小朋友都上了各种兴趣班，特长班，而老家农村的孩子别说幼儿园，小学、初中上兴趣班的几乎都没有，倘若与一线大城市相比，那差距就不用提了。

现在孩子的教育拼的是综合素质教育，不是原来靠着死读书读出头了就行。农村读书出来的孩子，自觉于城里孩子一比较，自卑的心理绝对少不了的。

新东方的校长俞敏洪先生靠着个人努力考到了北大，农村出生的他，心里埋藏着深深的自卑感，上大学的时候，连谈恋爱都不敢。

大城市分布着先进的医疗技术、高端的治疗手段、经验丰富的专家等等，再不济小城市也有一些，而农村配套的医疗机构，仅仅是设备简陋的乡镇医院，治疗治疗小毛病可以，大的毛病都得跑到城里去。

越往后年纪越大，更是问题频发期，有些偏远农村，救护车开过去都得一两个小时，如何抢救及时？

假期回乡小住几日是完全没有问题的。向往农村就跟曾经热门的“逃离北上广”风暴一样，逃回去的那些人最后又有多少不后悔呢？据我所知，好多人又折回“北上广”了。

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因得不到的就会感觉是最好的

从舒适度来讲，城里大于农村，如果正常上班和上学，城里生活简单，时间利用率高。

如果孩子放假或老人退休了，在城里就象关在笼子里一样，真心不利于孩子的身心发展，老人也很空虚。

最好的状态是城里房离农村父母不要太远，平时上班上学在城里，节假日回乡下，那些想辞工回老家的年轻人，这种想法还是得压制一下，理想很丰满，现实很骨感

高楼大厦，霓虹闪烁的都市，环境越来越好，人心确越来越远，邻居门对门，一年都见不了几次，见面还是隔着猫眼，听其声，不见其人；人流涌动，环境嘈杂，似乎没有可以安静的地方，公园里也成了年轻人谈恋爱的场所。

而农村红砖绿瓦，空气清新，乡间小路，夏日的黄昏，硝烟袅袅，路上行人三三两两，你一言我一语，大家说着笑着，田间地头浓浓的青草味，村口大家说着笑着，哼着小曲，大妈们的广场舞跳起来，生活充满了乐趣，地里的蔬菜随意的摘下来西红柿，黄瓜，辣椒，清水一洗，爽口清香；坐在自家的小院里，磕着瓜子唠唠家常，月儿弯弯，微风拂过，睡意渐浓。

城市生活是节奏，农村生活是休闲，是一种放松，一种惬意的生活方式，久居城市的压力，也让越来越多的人渴望这种生活。

在农村虽然挣的少，但是消费少，不象大城市消费大细算帐每月三千吧，房租，车贷等得一千吧，这一千等于白干，白送人了，剩下二千能干吗呢，还不如在农村，挣一分得一分呢。

这是一个伪命题，大家千万不要瞎折腾，感觉向往农村的生活，但是实际上让你在农村里面生活，你不一定能生活得起来。

只是一种心中的信仰罢了，或者说是心中的向往，但是让你去到这种地方进行长时间的生活，你不一定能够忍受得了。

其实相对应来说，农村里面的经济收入是比较低的，所以第1个问题来看，我们觉得对于目前来说。

农村里面的经济收入是比较低的，所以对于很多人向往农村里面的生活，他并没有考虑到实际的问题，那经济收入就是一个巨大的问题，如果说让你拿着低微的经济收入在农村里面生活，其实是没有任何乐趣可言。

对于这个问题来看，首先解决经济上的问题，再来谈其他的问题，这样才能够更好的在农村里面生活。

说白了田园生活适合远方，这个不可兼得，对于这个问题来看并不是说每个人都能够在农村里面生活的。

有的人呢，在农村里面生活，就可能忍受不了农村里面的种种恶习，或者说农村里面的陋习吧。

所以农村里面的生活状态并不是你想的那么美好，农村里面也有农村里面的困难，别整天说你在城市里面生活，压力大，经济压力大，和其他的问题在农村里面照样有不同的问题出现，也会有不同的烦恼，所以基于这个问题来看，大家还是安心的过着，现在能过得去的生活才是最为合理的。

对于现在的生活来说，很多人向往我们农村里面的生活，其实我们农村人也向往大家在城市里面的生活。

所以对于这个问题来看生活方式不同，生活地点不同，生活条件环境不同，只不过是一个空间的人羡慕另一个空间的人而已。

彼此都有难说的问题，彼此都有困难的地方，所以对于这个问题来看不要多去羡慕，过好自己当下的生活就可以了。

所以对于目前来看，很多人说想去农村里面生活，但是一旦你去了，就可能让你后悔莫及。

有的人说农村很好，有的人说农村很糟糕。其实农村也一直在发展，只不过发展的脚步比较缓慢，所以对于这个问题来看农村里面并没有你想的那么好。

农村里面青山绿水是没错，但是农村里面的枯燥生活会让你瞬间崩溃。农村里面的日出日落，虽然听起来很浪漫，但是长时间生活在这样安静的地方，会让你安静的可怕。

所以对于农村里面来说职责一种向往的态度是可以的，但是没有迫不得已，或者说没有足够的条件的时候，大家千万不要犯傻，到农村里面进行真的生活，或者说辞职在农村里面干活，这个是非常不妥的。

我从小就生活在农村 很贫穷 从小没穿过新衣服 没有零花钱 吃米饭都很困难 一天就吃一餐 放学就吃红薯 书包也是妈妈缝的

现在结婚也在本地农村 每天过着平淡的生活 菜自家种 米自己种 也没多少开支 一年难得上一次街 像这样平淡没追求的日子 大多数人想不到 没见过农村人的生活的人 他们就会在想 没收入 没经济来源 吃什么 人生难道就这样认输吗 不是没追求 没想法 是农村永远走不出大山 永远过不成繁华的生活 农民习惯农村的生活 平淡而又简单快乐

我觉得农村现在也很好，环境好空气好，更重要的是可以认识一个镇的人，出门到处都是熟人，我这人喜欢热闹。城市里门一关你认识谁？建议找一处离城市近的农村，生活1工作两不误。

如果拿着上万元的薪水，开着高挡汽车，他们向彺农村的田园生活，真有可能有这种人，他们向往的不是在农村做农民，日出而作，日落而归，而向往享受农村的宁静，清新的空气，自然的山山水水，他们向往不是农民的工作，而是向往享受农村的环境和生活，那些拿着高薪水的退休人员，在农材租房避曙，买房暂住……他们与农民们隔着一壁墙，他们在农村只是买食物，并不种农作物，农民们把他们当"财神爷”迎进奉出……这也叫向往田园生活吗？

对我而言，企业改制下岗，为降生活成本，到农村生活，直到近三年，回来，体验到特别近些天的夜里，开窗睡，有过去的二氧化硫气味，只有关窗开一空调，起夜厅没空调也有那味，回想农村，养四只母鸡，六只通化鹅，六百平的独门独院，几乎每天四个鸡蛋，三个鹅蛋，种菜，花生黄豆，果树，用肥隔年农家肥，所有这些与现在市场的味都好一些，尤其西红柿黄瓜玉米，这三样明显一些，鹅蛋也明显好过市场的。

空气和看天空，再想以前简直奢望，只是那是租住，年令大了在人家房住，有些不踏实。

所以，对我在农村16年生活的人来说，不是政策不允许，我会买下来扎根永远。

农村的生活，我们过习惯了！我家在福建省漳州市长泰县岩溪镇珪塘珪前村陂头社，一个美丽的闽南农村村庄，村庄东南边，长泰的母亲河，龙津溪由北向南，缓缓流过！村庄的北边，是曾经辉煌三十多年的长泰第二糖厂，现在已经停产了。国道G355线从村庄北边经过！

东望吴田山，峰峦叠翠，西眺梁冈山，云遮雾绕，更有西南边的高山，半山腰上矗立着保生大帝吴夲石雕圣像，弘扬慈济精神：慈心为怀，济世惠民！

整个村庄到处都是绿草茵茵，树木环绕。农历三月，村庄里龙眼树开花了，村庄里弥漫着淡淡的龙眼花香。小蜜蜂辛勤地穿梭于龙眼花之间，创造着甜蜜的事业！

现在村民生活富裕了，家家户户盖起了三层小楼，村庄里水泥路纵横交错，四通八达，很多村民买起了小轿车，作为代步工具。村庄外就是国道G355线，离村庄不远，有厦成高速岩溪出口。交通十分方便。

还有田地的村民种起了水稻，芭乐，青枣，都是绿色食品。要不就开垦一块菜园子，种上各种新鲜蔬菜，不打农药，施农家肥，纯天然无污染绿色健康食品。

晚上的时候，村庄里的妇女就在小广场上跳起的广场舞，歌颂着美丽富饶的中国。这样的农村生活真的很向往哦。

我喜欢农村，我喜欢农村的生活。农村是生我养我的根。现在我们的农村越变越漂亮了。这是新时代改革开放带来的美好景象！让我们期待农村的生活明天更美好！

农村山清水秀空气好

农村生活是一种原生态的生活，对于在城里比较烦闷的人来讲，应该很有吸引力的。但是如果在农村生活一段时间之后，可能会感到生活中的很多方面，并不是那么方便。所以，对农村生活，不同的人有不同的向往，并不是越来越多的人都向往农村生活。因为农村生活只适宜短期的生活，而不适合长期生活，因为城里人已经形成的生活习惯，到农村以后往往只会不习惯。

总说许多人向往农村生活，我根本不赞成这种说法。我是农村人，农村各方面都比以前强多了，可是，只见人们往城里跑，城里人在农村有房，在农村长时间居住的却廖廖无几。农村在发展，城里也在发展，而且比农村发展的脚步更快。来农村居住，也不过是心血来潮，小住几日而已。

我小时候在农村长大，现在在城里工作定居。我很喜欢养花种菜这些事情，但是我从来不向往农村生活。别人以为那是休闲消遣，我是真的体验过有多难受。

当李子柒的视频火遍全网的时候，很多人以为那就是所谓的人间天堂。可是我只有一个问题，蚊子咬了怎么办？

但凡在农村生活过的人都知道，有水有树的地方特别容易滋生蚊虫，而我是一个对蚊子叮咬毫无抵抗力的人。

如果不慎被蚊子咬了，无论是哪个部位都会起核桃大的包。又红又痒难堪不说，如果不用药，很容易就会被我抓破皮，甚至还会烂溃烂。

我右腿小腿上有一个坑，是16年暑假回家，忘了带花露水被蚊子叮了就一直挠痒痒，直到抓破了皮，后来就溃烂出了一个坑，最后是用阿莫西林撒上去才结痂。

当然，蚊子也不是一年到头都有，它主要是夏季到秋季比较多。除了蚊子之外，还有各种蛇虫鼠蚁以及冬冷夏热的问题。

那些所谓向往农村生活的人，真正把他们放到农村里，让他像农民一样生活，估计连一个星期都待不下去。

所谓向往，就像旅游一样，无非是过腻了一种的生活，换换另一种生活方式尝个新鲜罢了。对于这样的话，也就是听听就好，不要太当真。

@胡杨胡木@老而不妖@依云铭鑫

目前据有关资料统计，我国的城镇化率达到60%，距离发达国家80%还有一定距离。在这种城镇化发展的后期，向往农村生活的人还不是很多，农村的生活环境、各种资源与城市还有很大的差距，向往城市生活、分享城市资源的人还是很多，向往农村生活的人也是少数。

随着乡村振兴战略的实施，农村的生态环境、教育资源、医疗条件等发生新的变化，城乡之间的差距逐步缩小到一定的程度，越来越多的人，向往农村生活的潮流就会到来，也必将到来。

目前，城市的房价在国家调控的情况下，仍然上涨，农村人口向城市流动的趋势仍然存在。包括城市的环境，优质的教育，良好的医疗条件都是农村人追求的目标，这种潮流趋势依然存在。

而在农村，许多空庄空院开始增多，除过年过节外，居住在农村的大多数是老人，空旷的农村缺乏人气的活力，这主要是年轻人都流向城市打工，或者在城里买房居住，带着孩子在城里上学读书等，农村的现状目前让人感觉心酸。

随着社会的发展，这种局面一定会发生新的变化。乡村振兴战略的推进，城市化率达到一定的规模程度，农村人会享受到农村的自然优美的环境，城市人生活的钢筋混凝土就会失去魅力或者让人烦恼，哪时，就会有越来越多的人向往优美、清新、自然的农村生活。这样的情形很快就会到来。

农村写语花香，空气好

我认为要分两点解释这个问题

第一:就是人都有落叶归根的思想，再加上现在农村都改为社区越改造越好，那么农村的路也在更换成水泥路，再加上现在国家很重视农村的建设，所以更多的人想回农村。

第二:现在大城市的节奏很快很多人接受不了，现在网络发达，能通过网络看到农村的好，很多人都想回农村。

农村现在越来越好，但是还是要谨慎选择

我小时候就出生在农村，考上大学改变了命运，来到了城市。感觉从农村户口改为非农业户口，当初感到非常的骄傲。通过十几年的城市生活，这种感觉越来越淡漠，反而觉得改为非农业户口有点后悔，觉得农村生活越来越令我向往。所以说越来越多的人开始向往农村生活，从我的感受来看，这是极其有道理的。

看看现在城里的生活环境就可以理解了。

担心过量的农药残留，担心生长素。现在的青叶菜，根本就看不到任何虫子的迹象，虫子都不活的青菜，农药会喷洒多少，对人能有好处吗？现在的黄瓜、丝瓜等都是笔直笔直的，基本看不到有弯的，甚至顶端的花还是鲜花，没有任何败落的迹象。吃的时候，根本找不到原来的清香。听业内人士透露说，这种蔬菜使用了拉直化学物品，当然，生长素、催生素更是不可少的了。现在的各种水果，譬如桃子，都是外面红红的，煞是好看，但是内核还是远远没有成熟的，这种水果吃了对人好吗？

还有硕大的茄子，土豆，青椒，哪一个不是用庞大剂呢？包括豆芽，也会用上避孕药，考虑过孩子们的身体健康吗？…… 所以说，在城市里想吃上放心的菜，实在太难太难了……，真不免让人向往农村的生活。

各种速成鸡，速成鸭，速成猪，遍地都是。认识一个农村的朋友，他是养鸭的，他告诫我说一定不要买烤鸭吃，因为那些鸭子全部是速成鸭，不仅喂养了很多很多的生长素，还会因为防范生病，给鸭喂进了超过量的抗生素，这对人体显然是有很大的害处的。据说羊肉串，吃火锅的涮羊肉，也是不让人放心。农村小时候过年，才能吃到的肉是多么的香甜啊！到哪里才能吃到放心的鱼肉呢？

虽然城市里全部是自来水，但水是不敢直接饮用的，即便是安上过滤装置，也需要不停的更换滤芯，因为水碱特别严重，各种的消毒都做不到位，喝生水会拉肚子的。所以有条件的家庭都从小区的纯净水供应站取来加热饮用。

一刻也离不开的空气呢？经过近几年的环保整顿，空气质量有了明显的提高，蓝天白云能看到的天数也是日渐增多。随着汽车保有量的增加，方便了大家的出行，开着自己的爱车，随时可以出去游玩，购物，汽车成为了大家日常的出行工具。但是汽车的尾气，也给大城市的空气带来了很大的影响。雾霾不时出现，即便戴上口罩，又能改善到哪里去呢？这种雾霾让我们感觉到无处可逃。就会让人想起小时候农村蓝蓝的天，白白的云，新鲜的空气， 直接从井水里可以摇出来喝的水……

由于生活节奏紧张，大家生活的匆匆忙忙，同一栋楼里的邻居，老死不相往来，感觉人情特别的淡漠，简直形同陌路，完全找不到农村的时候邻里之间，互相走动，欢乐融融的氛围。

小时候的农村生活在自己的脑海里，烙下了深深的烙印，那种清纯，那种温暖，那种天然，让人时刻怀念……

不过，如果现在真要回到了农村去生活，能怎么样呢？

现在的农村还真不是小时候的农村模样了，虽然设施比原来改善了很多。农村里只留下了老人和孩子，年轻的人都在外面，大城市里去打工，发展的后劲远远不足，原生态的农村很难见到了。设施还是差的很远，无论是购物、娱乐，还是网络的普及，都远远不足。小住上几天还可以，感觉很幸福，很惬意，如果长期住下去，难免又怀念起城市的各种好处来。

当然，如果退休以后，约上几个志趣相同的亲朋老友，租房或者合伙建一个四合院式的小庭院，大家利用庭院的土地，进行农耕作，这样就可以实现自给自足的田园生活。不仅可以身体力行干些农活，呼吸呼吸新鲜空气，锻炼锻炼身体，闲暇还可以和几个老友聊聊天，聚聚会，喝喝酒，也是一个比较不错的选择。如果不习惯长期居住，也可以定期在农村和城市之间来回走动。

民以食为天。每天吃得放心，呼吸得开心，人际处得顺心，对农村生活的怀念就会少一些，这才是城市想要享受的幸福生活。

（图片来自网络，侵删）

农村和城市是一样的，多摸索钻研生财之道，有得必有失，有失必有得。

高兴回答你这个问题，在城市里生活，虽然说物质医疗教育非常方便，但在成乡村可以享受宁静安详，乡村有新鲜的空气，新鲜的瓜果蔬菜，最重要的是人与人的之间的关系，比城市里更热情。

在城市里生活，在小区里关了门，就在一个100平方米的屋子里，压抑的喘不过气来，更因为这次疫情就像牢笼一样，把很大一部分人，给禁足在100个平方左右的房子里，在农村还好，可以到田间地头转一转，相邻相亲之间可以打招呼，你有好吃的请我吃，我有好玩的请你玩。

在农村自家有一亩三分地，可以种种水果，养养鸡鸭，锻炼身体。

现在农村的配套设施已经很齐全了，很多行政村周围大马路4G网络都有，快递也也很发达，农村电商兴起，各种交通工具一应俱全，所以在农村也是城里人向往的地方

不想回答了，默默地观看，[吃瓜群众][吃瓜群众]

越来越多的人向往农村生活，有这种想法的人是真的去过农村生活吗？并不是，他们只是想建造出属于自己的心中乐园，过无忧无虑的田园生活而已。这些人都是有钱人，如果让他们真正过农村的现实生活，不用说一个月，恐怕连一天都承受不了。

农村人靠地生存，城里人到了农村，让他们出体力劳动，起早贪黑去种地，枯燥无味，他们能坚持多久？

农村的生活条件怎么着也比不上城市，就拿冬天来说，北方的天气是特别冷，农村不像城市一样都是集中供暖，农村的房子再怎么烧也没有城市楼房暖和。就单凭这一项，城里人就接受不了。

现在的农村人向往城市，而城市人却向往农村，这其实是一种强烈的内心驱动，然则当真正置身其中时未必能够适应。

确实是这样的，越来越多的人更加向往农村生活。因为：第一，农村的人口没有那么稠密，山青水秀，空气清新，农村的山泉水没有被污染，可以直接饮用，土鸡土鸭没有喂养饲料，生长期够长，肉特别香，汤格外甜，还有清水河的鱼，肉质细嫩鲜美，还可以挖野菜或者自己挖地种菜，更贴近大自然，人们常常说，这简直就是神仙般的生活嘛。

其次，现在处处有网络，生活在农村用手机上网与在城市里的没有任何区别，村村通水泥路，家家有汽车，想要去哪里，开车就走，非常方便。

世人都说神仙好，在农村神仙般的生活，哪有人不向往的？

向往农村生活的人基本上是年龄偏大的人，半退休状态。

1、习惯了大城市的灯红酒绿，快节奏的生活。

2、天天都是高压的工作，高楼大厦的冷漠，办公室的政治斗争。

3、人心的淡泊，没有温暖，没有人情事故，没有邻居的亲切问候，少有的真心朋友。

4、大城市的床还是小城市的房，你怎么选 。

5、大城市的机会是吸引人的，小城市的温馨是吸引我们的。

6、如果我们年轻，我们需要去努力，去实现自己的价值，去争取自己的利益，去增长见识，去不断的完善自我。

7、如果我们45岁以上，众多的经历都已看破，每天都希望见到温暖的太阳，平静的生活，把物质看得很淡了。

因为努力追求过，所以不后悔。

人生都是过程，从这头到那头的距离虽远，中途下车的人多，但终点，会有人在等你就好。

其实，大部分人都只是向往田园生活，而不是农村生活。

在大城市里打拼压力很大，工作很辛苦，于是很多经济相对富裕的人会选择节假日去农家乐。呼吸一下新鲜空气，爬爬山散散步，吃一些平时品尝不到的农家饭。

可其实，农村生活并不是这样的。大部分农村人也要每天辛苦工作，而且很多人从事的是繁重的体力劳动。

我家是农村的，工作以后和公司团建去过一些地方。住酒店爬山吃农家饭，公司老板说：体验一下这样的生活多好，游山玩水放松心情。我想这就是有钱人所谓的“农村生活”吧，与世无争，没有压力，自得其乐。

作为真正的农村人，我爸从事的工作是在砖窑拉砖。他经常凌晨一点去砖窑排队，然后需要装砖，拉到客户家里卸砖，最后才能回家，一般都是下午一两点到家。

这已经全是条件比较好的农村了。

有些农村近山，山路不好走，连快递都不通。对于这些农民来说，平时吃蔬菜主要都是靠家里自己种，而当地的土壤很多农作物都没办法生存，所以他们连新鲜蔬菜都很少吃。这种山村也一般只有老年人在，年轻人基本出去谋生。

所以，大部分人向往的农村生活是“一些开发商营造出来的田园生活”，而能这样生活的基础还是钱。

这个问题应该分年令和家庭的具体情况而论。首先年轻人在城市里生活不仅就更多就业环境，还有为孩子提供更好教育资源的地方。所以大部分年轻人会选择在城市生活，除富二代和大款外。老年人有的家座负担太重，要帮儿子，女儿带孙子，根本没法有此打算，况且还害怕自己身体不好，在农村医疗条件较差，无法得到孩子们的照顾顾。只有那些孩子在外地工作或孩子们的事业发展好的老年人，他们注重养生，喜欢宁静的田园生活。但是大部分人还是无法像李子柒那样远离家庭生活琐碎，而享受农村鸟语花香的农耕田国生活。

有人向往农村生活，这很正常。但说越来越多的人向往农村生活，我表示怀疑。

过田园诗式的生活是很多人的梦想，但是在我国农村要想过上这种诗情画意的生活，就目前来看，大多数农村并不具备这种条件。

第一、卫生问题。至少在东北农村，相当一部分村庄的卫生条件较之过去虽有了改善，但村内道路坑坑洼洼，夏季非常泥泞，户外厕所普遍存在，蚊蝇肆虐的现象普遍存在。在这种环境下长期生活是难以想像的。

第二、医疗问题。现阶段农村的医疗仍很落后，不要说村，就是乡一级卫生院也根本满足不了百姓的就医需求。而向往农村生活的多为退休的老年人。就医无法保证，就严重限制了这部分人理想中的乡下生活。

第三、交通问题。即便有了村村通，也有了交通车，但离城镇距离远的村庄仍存在车次少，路途时间长等实际困难，从而给进城购物和就医带来不便。

第四、生活习惯问题。城里人和农民有着不同的生活习惯。可以说大多数城里人很难接受农村百姓的生活习惯。比如随地吐痰、不分场合的吸烟、办酒席等。我认为由于这种差别就使得到乡村生活的城里人很难溶入农村人的生活，这就会造成沟通方面的困难。没有沟通，没有溶入，势必会造成自己的孤立与孤独。生活就失去了很多乐趣。

另外，从农村的现状来看，留在村里的大都为老人和留守儿童，农村的青壮年都进城务工了，他们都不愿生活在农村，说越来越多人的向往农村生活根据何在？

所以我认为，“越来越多的人开始向往农村生活"这个提法是违背现实的。

(图片来源于网络，有侵必删)

这个问题我个人看法，长期在城市工作打工，压力大，乏味，各种精神压力，让人向往农村田园生活。

[灵光一闪][灵光一闪][灵光一闪]其实在每个人都有自己的理想的一片世外桃源，其实我知道你说的向往农村生活是有前提条件的，绝对不是大家常见的 面朝黄 土背朝天的生活！！

第一 你说的农村生活并不是那种北方的一家挨着一家的那种农村，而是那种南方的有着自己的一片空间，和其他家有着一段不近不远的距离，房前有一片果树，屋后有自己的一片林木，不远处有山，山下有水库！！！吃着自己种的菜，肉是自己养的猪，扛着钓鱼竿不是在河边，就是在水库！！！

第二 就是，儿女已成家过得很幸福，自己在农村生活的时候不用发愁经济来源，其实有时候在农村生活并不一定需要多少钱，但是如果自己经济条件好是能踏踏实实做自己喜欢的事的一个前提条件！

其实我也是来自农村，在这喧闹的城市待的也是够够的了，但是为了将来能回农村踏踏实实的过完后半辈子，我需要攒够养老的钱，不给长大后的孩子增加负担，我才能踏踏实实过着心目中的田园生活！！[比心][比心][比心]