白夜行小说书评

1。首先必须要了解你想要评论的小说，深读

2。了解作者的写作背景也很重要，因为从中能够找到一些写作目的的影子

3。观察作者的写作手段，了解写作方式

4。评论该小说的写作风格

5。分析欣赏作者的文笔，文风等。

6。分析该小说的文学价值。

7。找出你觉得经典、有价值的片段加一阐述。

8。分析作者多人物刻画的力度，对事件的描述

9。也可以把全文做个简单的介绍

其实我个人认为把你想说的下出来就挺好的。有感而发最真实

第一句，很喜欢。以雪穗和亮司的故事，体现了很深刻的对人性的反思。虽然有很多消极的东西，和犯罪，报复等等有关，但也有亮司从儿时坚持到死去的爱和不计后果的付出，雪穗对美好的追求，世垣的坚持与执着……从黑暗面反应了一些我们可能熟知却未曾经历过的事，同时又告诉你应该如何坚毅的走下去。反正很喜欢这本小说，建议看。

首先必须了解所要评写的小说。小说书评是有区别于诗歌评论、散文评论、戏剧评论的，重点放在小说的情节、人物刻画、结构、语言、表现手法等方面。

竖排的，日本小说大多都是竖排

您好

第一：概括该书

第二：写出该书重点，引出您要表达的意思，抛砖引玉

白夜行是所有东野圭吾作品中我最喜欢的一本，第二名是嫌疑人，第三名是幻夜，幻夜排第三，是因为它应该算白夜行的姊妹篇，虽然东野圭吾没有承认这一点。白夜行几乎可以不算是一部推理小说，因为它没有什么悬疑和推理的地方，所有疑问都在字里行间明明白白的告诉读者了，比如胸前晃荡的钥匙，比如他奇怪的床上缺陷。读白夜行时，我甚至不知道自己在倾向于哪一边，是希望雪穗阴谋败漏？还是希望她能骗到最后？说不清，因为从第一页开始，就奇奇怪怪的，顺其自然的看下来了。合上书，也说不清是什么感觉，因为结尾同整篇小说一样，让人感觉奇奇怪怪，又让人觉得本该如此。

我找到的是在《羊脂球》里的评价，比较长我就摘抄一小段了：

作为短篇小说大师，莫泊桑从内容到形式都有重大突破。他的短篇小说大致有如下几个题材：1 普法战争2 小资产阶级3 农村生活4 怪诞故事5 关于爱情，婚姻和家庭生活。这些在本书收集的短篇小说中都有反映。

莫泊桑的短篇小说取得很高的艺术成就，他把短篇小说的创作提高到梅里美还没有达到的高度。

首先，在谋篇布局上，莫泊桑不愧为大师。有的小说截取生活的一个横断面，有时写人物相当长的一段生活，有时在几小时内进行，有时从侧面去烘托，一般用白描手法，但经常进行心理探索和心灵的挖掘。既有平铺直叙，也有倒叙回忆。他的写法集十九世纪短篇小说的大成。一般而言，他喜欢这样的结构：先以简练的和富有表现力的语言勾画出背景，然后是人物出场，作家准确有力地勾勒出他们的外貌；接着正文开始，故事简单而平凡，意料不到的事态使情节急转直下，向悲剧发展，而叙述仍保持冷静，客观。两个朋友很能体现莫泊桑这种现实主义艺术的主要特点。开首只有三句话，没有罗列材料的描写，几句简洁的说明，便勾画出背景。随后人物出场，三言两语描画出他们的身影和爱好，让读者领会到在他们揶揄加亲密的语气中的激动和愤慨。不料他们在钓鱼时碰到了德国兵，被当作间谍枪毙了。他们钓到的鲈鱼成了德国人的盘中餐。作者无一字评点，可是通过对这两个普通法国人和平生活受到侵扰，而且惨遭杀害的经过，对侵略者的控诉力透纸背，而这种谴责是尽在不言中的。

表面看来，似乎是莫泊桑随手拈来，取材不费思索，其实他对题材的选择非常严格。例如，写普法战争的小说很多，《羊脂球》能鹤立鸡群就在于作者对生活的提炼别具只眼。莫泊桑选取了一个处于社会最底层，受人歧视的妓女作为正面人物来描绘，已是与众不同；他将这个妓女同形形色色，道貌岸然的资产阶级人物作对比，后者为了自身利益，不但连普通的爱国心都没有，甚至在人格和礼仪上也相形见绌，这样描写更是别出心裁。从这一精选的场景中莫泊桑确实提供了比现实更全面，更鲜明，更使人信服的东西。其他写普法战争的短篇，有的颂扬人物的沉着英勇，有的写人物的机智果断，有的写敌人的残暴，有的写敌人的愚蠢，选取的角度颇多变化。

实在抱歉，没能打全，这是从《译林》出版社的书上找的，各个版本可能不一样。

我今年23岁，长这么大一直想看书，想多读一些书，却总是静不下心来，用各种各样的考试为借口来掩饰自己的懒惰，一直没怎么看过书。去年12月份参加完研究生考试，我就给自己定了目标要读一些书。之前就在朋友圈发现很多同学推荐它，所以对它一直是充满好奇，到底是怎样一本书竟惹来如此多的推荐和好评。白夜行大概是我读完的第一本书，我用了6个小时的时间，飞机上两个小时，火车上4个小时把它一口气看完，有一种酣畅淋漓的感觉，就像好久没打球然后去打球出了一身汗的舒畅感。感谢这本书让我爱上了看书，到今天不到1个月的时间，东野圭吾的书我已经看了将近10本，还看了其他5、6本书，感觉很充实。 啰哩啰嗦了一大堆，最后总结一句吧，没看过的朋友赶紧去看看白夜行这本书吧，它一定不会让你失望的！

印象不深

十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。1880年发表第一个短篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪（1）莫泊桑

十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。1880年发表第一个短篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等。

失落叶

------《斩龙》幻想网游，由网络作家失落叶所写的一本网游游戏生涯小说

------《斗神》玄幻，这是一本叶子真正意义上的玄幻小说，基本上借鉴了一些《斗破苍穹》与《盘龙》等优秀小说的设定，不过本书的特色会在后期露出端倪

------《网游之天下无双》幻想网游，是失落叶在17k小说网发布的网游三部曲中的第三部，第一部为《网游之盗版神话》第二部为《网游之纵横天下》第三部为《网游之天下无双》，已完结。

------《网游之纵横天下》幻想网游，叶子的成名作

------《网游之盗版神话》幻想网游，文笔流畅，行云流水，作品中人物性格分明，主题突出，思想积极。文中不经意提到的网游让人感觉作者对游戏平衡的了解叹为观止。

------《极品菜鸟》电子竞技，失落叶的处女作

七尺居士

-------《数据侠客行》虚拟网游，非常好看，讲的是男主斗智斗勇，在网络游戏中发展到现实的异能，其才智已达到一个非常惊人的程度，对脑筋是个刺激的享受，就算是喜欢小白文的人看了也觉得过瘾。

结局HE，但唯一让女读者不满意的是，本来男主不能专情同时爱上二个各有千秋的女孩子已经勉强接受了，在最后男主忽然放开怀抱，又纳了绝世美女（从网游中拐来的神仙姐姐）

-------《末世卡徒》变异，进化，为七尺居士呕心沥血倾情打造的科幻小说！

NB

------NB网游， 没什么说的 看下去,你就明白了 徘徊于现实与游戏之间,游离于罪恶与黑暗边缘,“b”的意义在于两个b叠加的结

日文小说都是竖排的吧

莫泊桑被誉为“短篇小说之王”，1850年5月8日诞生于法国西部诺曼底地区第厄普城的一个没落贵族家庭。他的童年就是在故乡一座风景优美的庄园里度过的。庄园面临大海，四周围树木郁郁葱葱。他整天在树林中嬉戏，有时还跟随渔民出海捕鱼，从而培养了他对大自然的热爱，培养了他对那些粗放风趣的渔民和农夫的感情。童年的生活给他留下了美好的回忆。后来，他一次又一次，满怀深情地描绘过他美丽的故乡和他热爱的人民。

首先必须了解所要评写的小说。小说书评是有区别于诗歌评论、散文评论、戏剧评论的，重点放在小说的情节、人物刻画、结构、语言、表现手法等方面。

我觉得写好一篇短篇小说书评首先得把小说读透，找和自己的共鸣点或者可以挖掘的点，确定基本立意。

如果读透了小说，即使是微型小说也可以写出一篇书评的。

我过了原创第一次得青云奖就是写的一篇微型小说的书评。

当时偶然在《读者》杂志读到了前苏联当代小说家阿纳托里·格奥尔基耶维奇·阿列克辛的小小说金合欢花，特别有感触，觉得中年夫妻的日子也需要注重仪式感，于是决定写一写自己的感触。

其次，一篇短篇小说的书评除了挖掘它的内涵，还需要拓展它的外延。

比如我的这篇书评，围绕金合欢花这篇小说提炼观点，在概述小说情节的基础上提出自己的观点——走入婚姻很久也需要仪式感。

然后以日本作家东野圭吾的短篇小说冰凉的灼热来进行反面论证。

用美国作家欧·亨利的小说《麦琪的礼物》做正面论证。

引用哲学家康德的话结尾，告诉人们这个观点权威也是这么认为的。

另外，读过很多短篇小说的书评，不限于从思想内容上挖掘，还有从典型的写作手法，突出的语言风格进行分析。

我有一篇得青云的书评就是分析了小说的叙事策略。

《清明上河图密码》是一套六册的长篇小说，写第二部时我选择分析作者的叙事策略。

因为这个系列的小说对于读者不如东野圭吾的小说熟悉，所以我决定用东野圭吾的小说来作比较，因为两者都是推理小说，这种比较也是一种去陌生化的方法。

另外用东野圭吾的小说比较还因为我读过东野的几乎所有小说，可以随便选择需要的点来进行对照。

这篇书评虽然是写长篇小说的，但对于短篇小说同样实用。

因为对于自己的作品熟悉，所以就以我的作品为例了，其实你还可以参照诸神的恩宠写的《豆汁记》等书评，北烟胧月的张爱玲系列，小婷半清和长亭晚的几篇写鲁迅的书评，这些都是短篇小说的书评，她们都是提炼一个观点后运用心理学等知识加以分析佐证，都可以参考。

好久不写问答了，这篇算是友情赞助，但愿对你有帮助。通往优秀书评的路很多，我们一起努力学习！

短篇小说篇幅不长。要写好它的书评，首先就要明白，什么样的书评为好。要能比较准确的说出小说的立意，人事景怎么搭配？我认为还有重要一点，就是让有一定写作能力的人能够根据你的书评，换一副人事景，重新立个意，也能写出一篇类似风格的小说来。就是把作者的构思，从无到有而生成小说的过程写出来。

这样的书评就是好书评。

谢谢邀请！

如何写好一篇短篇小说的书评呢？我觉得有以下几个方面：

一：要选一篇自己最熟读的短篇小说来写。自己不熟读的或自己读不懂的小说，我们是不能拿出来写书评的，因为自己都没读懂，还谈得上什么评价呢？写出来也会误导读者，这点非常重要，是写好书评的前题。

二：从内容上来评。

评价一部文学作品，首先要看它倒底要告诉读者什么？这是一篇（部）文学作品的灵魂，如果这个灵魂有问题，就说明这篇小说基本不值得一评。所以评小说要先看主题、灵魂。那么怎么来分析一篇小说的主题、灵魂呢？有以下两：

1：从人物的一系列故事上看。小说表现作者的观点是用人物形象表现出来的，要看人物是否生动、形象？人物在这篇小说中的一系列动作、故事表现了什么？如莫泊桑的名篇《羊脂球》，写了几个绅士和一个妓女羊脂球。在人们的印象当中绅士是多么有光环呀，令人尊敬，而妓女羊脂球则令人不耻。读完后完全改变了我们先前的这个想法，而正是相反。羊脂球虽然是个妓女，但人的灵魂深处是那样的善良；而那几个绅士在灵魂深处又是那么险恶，灵魂深处和外表恰恰相反。我们得出这个思想是通过小说中人物的一系列动作、故事表现出来的。

2：从人物形象上看。既然是写小说，谁都知道作者是要通过人物形象来表现观点、表现对生活的独特感受。但是，作者塑造的人物完美的表现了作者的观点了吗？这点非常重要，这也是一个作家的才能问题。鲁迅先生通过《祝福》中的祥林嫂，控诉了我们传统文化中的糟粕，对中国广大妇女的迫害：祥林嫂命运坎坷，嫁了两个丈夫都亡，孩子又被狼叼走。而在祥林嫂所处的半封建社会，一女不嫁二夫郎的传统信条深入妇女脑海中，嫁两个丈夫就是她的大错，死后会有两个鬼来分尸……这一切使她恐惧，不能正常生活，最后死在三十晚上鲁镇的祝福中。祥林嫂是一个典型人物，特别生动形象，闭上眼睛都能看见她拄着竹竿走路的那个样子，给读者留下了深刻的印象。祥林嫂就是一个能够完美表达作者思想的典型形象。

三：从形式上来评。

作者对生活的独特感受及观点，也就是小说中的主题、灵魂是要通过完美的形式来表现的。也就是我们平时说的内容决定形式，形式是为表现主题服务的。

1：结构的完美性。

好的文章或小说要有一个最能表达主题的结构。如契可夫的一个小官员的死，小说的开始就写了事件的起因：在剧场，小官不小心打了一个喷嚏，吐沫星子喷到了前排的一位将军的光头上，然后就是一次次的道歉，最后郁闷而死，表观了小官员的可悲的奴性命运。印度泰格尔的名篇《喀布尔人》：开始写了“我”的女儿快要出嫁了，正在办嫁妆，有一天来了一位喀布尔人，这个人后来还经常来看，一来还要看“我”的女儿。前面的这一切，其实都是后面结果的伏笔：原来喀布尔人发现“我”的女儿非常像他的女儿，他十分想念自己的女儿，但由于他的女儿远在喀布尔，他很穷没有回去看女儿的路费，想女儿了，只好到“我”这来看。后来“我”就给了他一些钱，让他回喀布尔看女儿。这里那调谓口的结构形式和结尾我们看了非常感动。

一篇小说主题、人物的重要，是要通过恰当合理的结构形式表现出来的。

2：语言的可读性。

谁都知道文学作品是语言的艺术，评价一篇小说不能不谈到语言的可续性。大作家们都形成了自己的语言风格，如有人说读茅盾的小说像喝酒，读巴金的小说像喝唐水。我本人都读过，确实有这这种感觉。还有梅里美小说语言的文雅，屠格涅夫《猎人笔记》中语言的明快优美等等。我们评价的小说作品可能不是名家，但也有作者自己的语言特点。如善用长句？善用短句？善用方言？善用普通话？善用行业特点？善用人物的语言特点？……

评论者是应该找出作者的语言特的。当然，这也要看一个评论者的点评角度，也可以不评价语言。

四：从艺术技巧上来评。

一篇发表的小说，当然是艺术品，既是艺术品，就要点出艺术性。当然艺术性是很广的，这里仅强调三个方面：

1：故事构思要巧妙。

俗话说无巧不成书，故事情节要安排的巧妙才能吸引读者，让读者看下去。上面本人提到的那些名家之作，故事安排的就很巧妙。再举几例如欧.亨利的麦其的礼物、契可夫的《变色龙》、莫泊桑的巜我的于勒叔叔》《项链》……好多好多，我们百看不厌。中国的小说特别是当代的小说，缺少的就是故事的巧妙性，所以读者不爱看。当然要构思一个巧妙的故事，是需要下苦功的，同时还要有阅历。

2：人物形象的感人性。

评价一篇小说，不能不看到其人物形象是否感人？感人的小说同样吸引读者。上面我提到的一些小说有的就非常感人。莎士比亚的悲剧，就靠人物形象感人吸引观众，让观众震撼！以前有部电影《幸福的黄手帕》，当我们和男主角一样，看到满树的黄手帕的时候，就都哭了。短篇小说的人物故事也完全可以写出这个水平。上面提到的《喀布尔人》也非常感人。我国的传奇故事《梁祝》，人物形象也很感人。我们要提倡小说人物感人，引导我们的作者创作出更好的小说。

3：语言的凝炼性。

小说也好，其它文学作品也好，语言要凝炼。当代的人忙之又忙，哪有时间去看满是废话的小说？无论网上小说还是纸质小说，我们要求语言精当准确。这方面，我国现代或当代作家都有学习榜样。如孙犁的小说、汪曾祺的小说，既优美又凝炼。现在很多作者比较浮，不下功夫，写出的作品，闲话废话较多。语言的凝炼，能看出作者知道写什么，说明懂写作了。

以上谈了不少，我觉得评价一篇短篇小说应该多方去看，来引导提高当代短篇小说的创作水平。

这个问题看似简单，其实一点也不简单。所谓“杀猪打豆腐，称不得老师傅”，何况文学评论包括短篇小说评论本身就是仁者见仁智者见智。我过去年轻时虽也发表过不少短篇小说的评论，但至今谈不上什么经验。如果不避浅陋要回顾总结一下，似乎可以从三个层面去作评：

第一个层面是最难的，叫知人论文。文学是人学，作家最得心应手的是从自身经历中发掘题材。因此，要评论一个短篇小说，先要对作家的身份，经历，兴趣，文化影响等有深入的了解，这样才能更好更全面地把握和分析小说的人物形象、写作特点及社会意义，帮助读者更好地理解小说，品味小说，也可以从立意、结构、技巧等方面和小说作者沟通和商榷。

第二个层面就是知文论文。即使对作家不是很了解，也可以通过小说中的故事情节、人物描写、语言风格等，用自己的学识和理解来评价作品，也可以给读者阅读和理解小说作出相应引导，当然也可以和小说作者分享自己读后的感觉。

第三个层面就是特色点评了。可以抓住一两点而不及其它，比如人物塑造的社会意义，叙事语言的独特风格，与同类型特色描写的纵向传承或横向比较等。这类点评也很受广大读者甚至小说作者本人的欢迎。

当然，小说评论包括短篇小说的评论更多是让社会更好更快地了解和关注到所评之作。除了反馈快以外，因为短篇小说篇幅短小，主要围绕一两个人物，而且故事情节没那么复杂，所以对短篇小说的评论还应该是篇幅相应短小，能抓住一两个重点进行分析评价，切记行文活泼精练且针对性强，尤其是要有一己之见，不能人云亦云。

上述三个层面，可以全面铺开写成比较系统的评论，也可以从某一个层面写深写透。别看一个短篇小说的评论，要写好还是要下足功夫的呢。浅陋之见，仅供参考。

（我在1983年发表小说评论的刋物之一，第64页发表我对获奖短篇小说新浴等的评论）

写短篇小说书评是属于文艺理论的范畴。首先你要对文艺理论知识有一定的掌握。其次要要有一定的政治头脑，对当前的政策，形势要有研究。再次是要对评论的短篇小说有足够的了解，对其综合分析，提出自己的见解。

谢邀。前辈们已各抒己见，我在此仅表达一下个人的拙见吧。

说实话，比起短篇，我更偏爱阅读长篇小说。小说的核心是塑造人物，而短篇往往受限于篇幅，人物形象一般难以刻画得很丰满，因而短篇小说的创作重点应该是在短小精悍的故事中，①表达深刻的思想和理念，或者②反映社会现象和复杂人性。

由此，如果要写短篇小说的书评，我也会着眼于以上两点，所以在选取短篇的时候，也会评估作品的思想深度，或者其反映的现象是否具代表性。

比如芥川龙之介的短篇，他擅长捕捉人性微妙的瞬间，光凭这一点，就有比较大的空间可以拿来做研究和发挥。

比如欧·亨利和马克·吐温的短篇，他们擅长讽刺社会的丑陋现象，写书评时非常适合做适当的延伸和发散联想。

还有一些作家本身是擅长写长篇的，只是偶尔写一下短篇，但不时也有一些优秀的作品。比如马尔克斯的《礼拜二午睡时刻》，这是我读过的人物塑造最优秀的短篇，颠覆了我对短篇“人物塑造不够味儿”的固有想法，非常值得探讨的一部人物佳作。

至于写作的方法，我认为短篇长篇的书评写法差别不大，写任何书评的前提是你对自己阅读的书籍或内容要产生感悟和思考，如果读完后一点想法也没有，那最好还是不要选取这本书或这篇小说来写评价了。

而我认为，短篇小说书评的不同之处，只不过是写作重点的迁移，即把少一点笔墨放在小说的故事或人物上，把多一点笔墨放在小说所表达的内涵、自己的想法，以及内容的延伸上。

以上希望对你有帮助。

我是爱读书的大翎，关注我的头条号，一起来分享阅读的乐趣。

先认认真真地读进去、读透彻了，然后泡杯茶啜着，静静地坐那儿就这篇小说想俩小时，然后嘛，想到什么就写什么，保证一鸣惊人！

抛砖引玉吧，谈谈我的想法。

我一直不太敢碰触短篇小说这个领域，一直到上个月才写了第一篇短篇小说书评，好在是拿了青云，对我来说算是一个里程碑吧。

在头条，我看到的大部分短篇小说书评，基本都是国外的，而这么多国外的短篇小说中，又有80%是契诃夫、欧•亨利、莫泊桑、马克•吐温，这四人的作品。

毕竟都是世界级的短篇小说巨匠，内容上更具有思想性、联想性、艺术性和趣味性。

我觉得短篇小说难写，是因为在拢共几千字的小说里，你要提取至少两种以上的观点，且这两种观点还最好不是并列的，而是递增的，否则很难让读者有深刻之感。

关于短篇小说的书评素材，我是会避开各位名家的代表作，本来可用的素材就不多，经典作被很多人写过之后，难免有观点相同和类似的，就会被消重处理，再写意义就不大了。

短篇小说书评，有超过一半的理论来源，一定是要来自小说之外。

这里4点参考，提供给大家：

①：跨领域观点、知识点。（包括但不限于管理学、经济学、心理学、哲学等等）

②：建议，用非代表作，作为书评主体，用经典代表作，去反衬非代表作。因为要说个人特点和特色，代表作一定是具备了作者本身的艺术特点和表现形式，且都是非常明显的，穿插在文章中，也能显出对作者的了解和熟悉，令读者更容易信服。

③：作者本身的经历和所在的社会环境，文学影响，一定会渗透进作品当中，读短篇，蛛丝马迹都不可以放过，每一句的背后，都可能有大量的故事和原因。于是创作手法和叙述风格就会表现出来，调侃、嘲笑、批判、揭露、隐喻，这都是书评的组成部分。

④：短篇就像一个小池塘，你再怎么搅和，也捞不出大鱼，所以就要引流，从文中的某一句话，形成观点之后，去引入更丰富的内容素材。简而言之，就是从别的大江大河里捞大鱼，放入这个池塘，然后再捞。

其实，我不建议新人入短篇小说的坑，很容易把一篇文章写成碎碎念，翻来覆去说的都是同一个观点，既没有别出心裁的论述，也没有更深层次的解读。

如果这样，写，不如不写。

综上，基本都是我对于短篇小说书评的看法和理解。毕竟虽然看的很多，但写的很少，有帮助就给个赞，不能帮到你，也请多多担待。

最后一点，再次提醒大家，写短篇小说书评，不要沉在内容里出不来，能引经据典最好，不能的话，用身边的例子也可以。

电视剧、电影，哪怕是综艺节目和亲身经历都行，否则就会显得很单调乏味。

感谢阅读！

—End—

短篇小说如何写好，真不是个简单的问题。

而要明确的是，在国内一般2万字以下是短篇小说，2-6万字是中篇。国外好像是4万字以下都算短篇。我们这里主要谈篇幅为2万字以下的小说。

我从两个方面来归纳总结。

第一，从技术上说。

1短篇小说和长篇不同，短篇主要是 “灵感型”和“激情型”创作。

也就是我们经常因为某个“灵感”，

因为想要写出某一段话，

因为想要塑造一个人物，而决定创作一个故事。

整个故事，在创作初衷上是为这“某一段话”“某一个人”“某个灵感”而存在的。

我个人的《三国兵器谱》系列就是激情创作，一晚上写一个1万字的故事，创作不过夜。这也是初学者经常做的事。

2创作之前，有一些必要的准备。

主要表现在，在创作之初就要对整个故事有所把握。

比如需要几个人物角色？比如故事的结尾是怎么样的？比如开篇第一个镜头是怎么样的？

知道开始与结果，知道自己需要的人物，这是短篇小说必须要有的“创作准备”。

3创作前，要做简单的故事梗概。

在你完成上文说的“创作准备”后，写一个大约500--1000字的故事梗概，会解决你们很多后续问题。

比如，有很多人2万字的故事写到3千字就写不下去了。这大多数是没有做故事梗概的原因。

有不少作者，对我说的这些并不是很上心。但他们的确会遇到各种问题。

我想说，作者各自的天赋不同，决定了各自创作的方式。有些才华横溢的可以把一两万字的故事一挥而就。而很多人是做不到的。

用激情和灵感来支撑小说创作当然好，但如果不能一气呵成的写完一个故事，那就需要多一些技术上的支持。

4字数分配，按1：3：1来分。

即开篇内容1，事件过程3，结尾1。从1万字的故事来说，就是2000字开头，6000字过程，2000字结尾。

这个分配 比例是用于经典结构的。并不是说所有小说都要这样。但是作为初学者，或者说，对自己的故事叙事并不熟练的作者，是一个不错的选择。

然后，为何要这样。这个字数总结，我们是借鉴与剧本创作。

一部经典电影时间为120分钟。30分钟开头，60分钟过程。30分钟结尾。大家可以注意下，经典电影的场景安排，看是不是这样。前后误差不会超过10分钟的。

例子：大卫芬奇的经典悬疑电影《七宗罪》。

5不要纠结人物的脸谱化。

脸谱化其实是小说创作最难解决的。尤其是类型小说，本身追求的是情节的推进。人物脸谱化，可以便于构建情节。而短篇小说因为字数限制，你很难给一个人物增加特殊情节，来构建他的内外人生。短篇小说无法面面俱到。

小说主角天然值得我们关注，这个问题可能还能解决。如何避免配角的脸谱化，则是所有人都会面对的问题。用一句话，一个场景来塑造一个配角，是很难的。

但是并不用太过担心，因为小说是不可能完美的。只有在我们不断积累文字和生活经验，人物素材后，才能让我们的配角褶褶生辉。

只要一直在写，每次写好作品后，能多思考多积累，你会越来越好的。

多思考会让你慢慢形成自己的风格。

以上5点是短篇小说，技术上说的，关于短篇小说的创作。

第二，我们从作者自身角度谈关于小说创作。

其实这并不仅仅适用于短篇小说，也适用于长篇小说。

我们为何要写这个故事？

创作的初衷很重要。

1有人说故事要追求题材的“新”，视角的新。

其实新并不是特别重要，太阳底下无新事，我们以为的新，只是我们以为的而已。

对读者来说，他们可能看过更新，更特别的。作者要做的是表达自己的视角。

当然，求新这样的坚持仍然有其意义，因为这是对自己的“高”要求。

2小说创作必须关注“人性”。

我觉得从开始创作就带着这个目的，是很重要的。更重要的是，在创作完成后，你要自我审视是否达到了创作初衷。

如果没有达到，又该怎么办？

有时间的可以推翻再写，没有精力的可以把时间和体力用在下一次创作上。

文字是越改越好的，情节则不一定。至于小说的魂魄，则很多时候要看缘分。

尤其是短篇小说。因为篇幅的问题，常常会发生一些“一闪而逝”的事。

首先你要认真读好这篇小说。可能大家会说一千个人的眼中有一千个哈姆雷特。是这样的，就像是解读欧亨利的小说一样，其实每个人的理解角度都有一定的偏差。但是只要认真读，就一定会有自己的见解。

其次，读完之后要有自己的心得。例如你看到了什么，你联想到了什么。书评，更多的是在于评。就好像是比较文学研究的方向角度一样。很多时候在挑选一本书，我们会下意识和别的书进行比较，我为什么选择了这本没有选择那本。是什么原因，这时候书评会给我们一定的影响。

最后，角度一定要有客观认识加主观理解。如果仅仅是客观分析，例如交代这本书的背景，写作手法，小说内容。那我会尽量选择了解这个作家的大背景，个人写作风格，而不是看这短篇小说的相关书评。

短篇小说一般是短小精悍的，一个人物的命运起伏是比较大的，也许没有太多的细节，但影响人物发展的一两个转折点是很明显的 而且短篇小说结尾一般意味深长。

写短篇小说书评，首先要明白文章的精髓，作者的立意是什么，当然一般会和命运、选择、人性有所关联。

我觉得相对于一篇长篇小说而言，短篇小说的书评更加难写一点。

因为短篇小说它本身篇幅就不长，那么它所包含的内容就不会那么多。而我们所能提取的观点，也就很少了。但是这只是一般而言，并不能一概而论。

我觉得写短篇小说的书评。首先就要能提取自己的观点。

1.提取观点

我觉得写书评最重要的是对这篇小说能表达自己的看法，而不是一味的将作者的原文复述一遍。

这就需要我们对这篇小说有足够的了解。比如小说的主旨思想，小说的背景，这篇小说与作者之间的联系等等。

从这些方面都可以提取出我们对小说的观点。观点之间可以相互融合，甚至可以从一个观点之中再分裂出其他几个小的观点。

其次，我认为写短篇小说的作品要注重小说的写作技巧。

2.写作技巧

对于一个作家而言，短篇小说，是最方便练习写作的技巧手法的，因为短篇小说的篇幅小，可以在很短的篇幅之内就将写作的技巧练习起来。

因此我们在写短篇小说的书评之时，也可以侧重对小说写作的技巧手法，以及小说写作的风格来进行赏析。

我之前中的青云，同样是一篇短篇小说。也涉及了小说的写作技巧，小说与作者之间的联系等。以上便是我的一些看法，可能会存在很多的错误，还请指正。

谢谢毛荷西的邀请~

已经有很多大佬聊过了，我就简单说说自己的想法吧。

选书

其实写好短篇小说的书评不仅仅只能考虑写者个人的水平，同时也要考虑作品本身是否有足够挖掘的内容。

因此，在写好短篇小说书评之前，选书是尤为重要的。名家的短篇小说往往意蕴丰富，篇幅虽短，但包含的内容却很多。比如芥川龙之介的枯野抄，很短的一篇小说，但是却能够折射出他本人的大部分创作理念。

因此在确定阅读书目时可以尽量选择知名作家的短篇小说。

角度

在确定了选题之后，就是老生常谈的问题了，找思路，找角度。

书评的角度我早已在之前谈过了，无外乎两种，技巧分析和内容分析。

①技巧分析

技巧分析需要一定的文学底蕴，否则很容易误人子弟。但实际上只要有所了解即可，因为头条并不需要过于高深的文学技巧类解读文章。

②内容分析

对一篇短篇小说内容的分析是写书评的重中之重，虽然技巧分析看起来高大上，但技巧总归是为了帮衬内容的。所以书评的重心仍旧应该是对文本内容的分析。

对书评内容的分析，大致可分为3个层面。

第一，单纯文本内容的分析。

只解读文本透露出的信息，而不考虑别的因素。这一步需要的是提取信息+整合信息的能力，详细示例可以看我的《编舟记》那篇书评。（虽然编舟记是长篇小说）

第二，与作者个人结合的分析。

在了解文本内容的基础之上，结合作者本人的生平经历，对小说进行分析。这一步需要写者放宽视野，不要局限于单纯的文本，对作者本人有大致的了解。详细示例可以看我的枯野抄那篇文章。

第三，与时代背景相结合的分析。

虽然我暂时没有写出过仅仅依靠时代背景就自成一篇的书评，但不可否认的是，写者仍旧需要结合小说创作的背景年代，对文章内容作出深度的解读。我最新写的《棉被》的第二、三个论点就是基于这一理念写出的。

就简单说这些吧，希望能有所帮助。我是阿书，喜欢写书评的小伙伴可以关注我哦~

我也喜欢书评吾的。

比如平凡的世界，有的地方就是抄袭钢铁是怎样炼成的。

我的评论，平凡的世界就是一个大号的表扬稿。

我还评论活着，卖惨，死一个，又死一个，又死一个。

能让读者看书看哭了，对于作家来说那都是雕虫小技。

让读者哭的稀里哗啦的小说都不是好小说。

还有那个芳华，掉胳膊掉腿，也是卖惨。

我喜欢站在书上看书，而不是被书带着走。书上让我哭我就哭，提示我怎么表扬书，我就怎么表扬。那我就成了书的傀儡了。成了书的奴隶了。

很多书都提示读者怎么表扬作者。这是我最烦的。

比如活着，就在最后拔高一下。于是，读者就顺杆爬，按照拔高的调门评论这本书。

写好书评不容易。

第一，要对这篇小说详细阅读，掌握其主题思想，发现其特色。第二，要站在时代的高度去看待，不能局限于自己的爱好情感。要有好的文字表达。

首先要确定小说的中心思想和故事主线，然后围绕作者的思路，和描述故事的脉络。明确主题，条理清晰。

谢邀。

写书评也有些年头了，但第一次在头条上回答相关问题。

关于写书评这件事，以前我的理解是让读者看了你写的评后更想去看书，但现在我的理解是书评是帮助读者更深度去理解一本书或者一篇小说。

短篇小说，不同于书。篇幅小、结构完整、表达思想明确是短篇小说的特点。但无论是哪一类的短篇小说，我们写评都不能只停留在表面。只有写出有深度有思想的书评，才算是真正看过这篇小说，才能给读者再读完这篇小说后又有另外一种不一样的思考；或者在读这篇小说前，因为你的评能带着思考去理解这篇短篇小说，而不是只停留在看故事上面。

言归正传，如何写评？首先，要有作品本身的东西；其次，要有你的干货思想。所谓“看山不是山，看水不是水”。

你的书评中原本是写的“山”，但却又能让人看到“山”的本质的时候，那你写的评就成功了。这个核心，适用于所有的文字类长评。

平时，我们多接触干货类的书、文学类的书。那短篇小说是讲故事的，讲人生经历的。我们就可以从主角的角度去解析，从人物动作的视角去解析，从叙事方式的角度去解析。

要知道，构成一部成功的短篇小说，所需要用到的元素太多了，甚至你还可以从事态中的心理内核去解析等等。

只要记住，你写的评不是在梗概，不是在复述，而是能够带给读者以小说之外的，又与小说有着千丝万缕联系的视觉体验，那么你写的评就是成功的了。

【如果喜欢我的回答，请关注@印象书影，欢迎点赞、评论，谢谢！】

写短篇小说的书评可以从几个方面下手：从时代背景入手评他的立意和主题，比如有多个作家从文革入手，写作家的反思。文革中让人们吸取的经验教训是什么。第二类谈结构。一篇小说的写法是意识流形式还是叙术式。三该小说中人物特性认识，小说是塑造人物才是根本，人物写的好不好是小说立不立起来的关键。有人说短篇小说是挖掘人物思想的代表形式，写的越深刻，越成功。第四方面可以评细节，语言，角度方面的特色。短篇小说故事性大打折扣，所以评论起来有一定难度，如果从以上四个方面的外延和肉涵上深刻剖析和广泛对比分析，找点靓点，一样可以写出好的评论文章！

一、什么是书评

把书评这两个字拆开来看就是书和评。所以写书评的时候要以书为主，对书的内容、作者、这本书给我们带来的作用等进行客观评价。书评其实可以看作是一种文案，有宣传图书的作用。

刚开始写书评时，实用类书籍你就可以把里面的干货总结出来，并且评价这些方法论对我们的作用。虚构类的书籍就可以评价人物的性格特点，通过人物的情感变化写出书中给我们传达的一种价值观。

我这么说，有人可能还是不懂，现在我们来具体看怎么写。

二、如何写书评

1、开头部分

开头的时候可以通过生活中的故事、历史事件、研究数据、故事、名言来引出这本书。比如写《实用性阅读指南》这本阅读类书籍，你就可以写一两句关于读书的名言，说明读书的重要性，接着引出我们很多人还不会读书，而这本《实用性阅读指南》正好教我们如何读书，帮助我们提高效率。

引出本书之后，接着你就可以介绍本书作者在阅读这方面有什么才能，做出了哪些贡献等等。这里千万不要抄百度或者是一些图书宣传上作者对我简介，一定要自己去介绍作者有趣的、突出的一些事情，这样才能引起读者的兴趣。

介绍完本书作者之后，还需要介绍一下这本书能够给我们什么样的帮助。也就是用一句话概括全书的内容，帮助读者对全书有一个大体的了解。在这一部分要想好你下面正文中你所要写的几个亮点。这样才能全文贯穿，具有逻辑性。

如果你写的是小说类的书评，开头你则可以简单概括一下故事情节，接着写从故事情节中了解到什么样的价值观，你对这种价值观的看法是什么。比如《月亮与六便士》这本书，你可以写正面观点:每个人都要有梦想。也可以写反面观点:所有的梦想都要落地，否则都是空谈等等。

但是你要从文章找出情节来支撑这些观点。除此之外，为了丰富文章内容，你还需要找其他素材来论证观点，让你的文章有血有肉。

2、正文

这部分内容一般是写三个亮点，当然也可以写两个亮点。那什么是亮点呢？其实可以理解为议论文中的论点，那这么说来就是书中作者阐述的观点。一般我们在写的时候先写出观点，再拿一些事例证明这个观点。这个事例可以是书上的，但是一定要记住用自己的话复述。

正文部分要尤其注意逻辑性，不能三部分讲了三个意思，中间完全没有关联性。

3、结尾

结尾最好要立意升华，将你的主题升华到一定的高度。那这部分怎么写呢？这时候要与开头遥相呼应，并且在开头的立意上再上一个高度。

注意点:

第一要有逻辑主线，不要想到哪写到哪

在如何有效阅读一本书中提到了葱鲔火锅式读书笔记，主要方法是摘抄+评论，当我们在写书评的时候就可以用到。但是有一点要注意的是我们很容易看到哪个点比较有意思就写哪个点，整篇写下来会发现没有逻辑主线。

之前我一直没有理解逻辑主线，写书评的时候经常这个点写一写，那个点写一写，自己读起来觉得挺通顺的，前一句跟后一句挺搭的呀。后来才发现逻辑主线并不是这样的。

拿《实用性阅读指南》这本书来举例吧。我一开始写的书评是这样：读书方法、读书笔记技巧、记忆法、有效的实际行动。这些写的时候零零散散，也没有写出它们之间的关联性。

而实际上逻辑主线应该是类似这样的：

如何利用二八定律快速获取知识；如何利用思维导图内化知识；如何设置目标将知识转化为能力。

这两者对比起来，是不是第二个清晰多，让人了解全书的脉络。

现在写书评的时候我会先想一想自己要写哪几个观点，分别怎么论证这几个观点。这样整篇文章逻辑性比较强，也让人能够明白你在讲什么，而不是让人读完依旧很迷茫，摇摇头说：“不知道在讲啥。

在找不到书中的逻辑主线时，可以利用思维导图来帮助自己。

第二要深入挖掘一个点，而不是泛泛而谈

写书评的时候并不是书中讲到的所有观点都要写出来，这样我们很容易泛泛而谈，非常空洞，让觉得枯燥乏味。我们可以就着两三个点写透，挖深，这样才能让人有所悟，也更能打动人心，写出来的书评也能够更加深刻。

第三不要光有亮点，而没有解读

首先先来解释一下什么是亮点，亮点并不是书中讲述得特别精彩的部分，实际上亮点指的是观点。我们写书评应该是观点+案例的形式，亮点就是观点，在写亮点时，不要罗列一堆道理，这样也让人认为站不住脚。如果你适当解读一下，也就是用一些案例例证，这样会使亮点饱满起来，更具有说服力。

第四破题要有趣有关联性

以前写书评的时候我经常是拿自己或者是我朋友的事情来破题。写出来的例子趣味性低，让人看了第一句就没有想看第二句的欲望了。当然也不是说不可以写自己的例子，而是说要具有普世意义的，写出来才有价值。如果你写的例子只适用于个体，那么写出来就不合适。

除此之外，写的例子也要与你后面的评书立意相关。比如说你想的立意是养成习惯，你举了一个人际交往的例子就不合适了。

那么想要有一个好的书评开头，就要靠平时的素材积累了。关于素材积累有很多，例如看别人文章时看到有趣的故事可以记下来，看到生活中有一些故事可以用就马上写下来。

第五是评论而不是复述书中观点，更不是摘抄

写书评的时候要有自己的思想在里头，也就是说要有评论观点，而不是把书中作者观点罗列出来，让人感觉还不如自己去看书。而更不能的是把书评变成抄书。我一开始写书评的时候是大段引用书中的句子，写着写着就变成了抄书。这就是欠缺思考的现象。

如何能够有自己的观点表述呢？这个时候你就要多思考，多联系生活实际。

特别注意点:

1、不能过度引用原文，引用原文字数一般不超过200字。

2、书评当中一定要写成作者名字、书名，至少三次。

3、要注意字数，不能太长，也不能太短，尽量控制在1500字到2500字之间。

恩呢，我最看好这本书。东野圭吾是悬疑大家，或许以后还有青出于蓝而胜于蓝的作品，期待～

网上搜索，可以找到，

好的

晕。 到底起点还是17K。 汗 = =|| 都有啊 不过书还是不错滴 呵呵。

额……我看了起点的~ 总体来说文笔还可以，但是有些衔接的地方交代的不清楚，看的时候有点糊涂！ 还有就是人物构建的不够完整，没办法从现有的文字中让大家了解主人公是什么性格，有什么喜好…… 性格什么的最多是靠言语和动作来表达，一个对自己周围环境一无所知的人最初的紧张或慌乱应该通过一些细节来体现，然后就是与人相处之后慢慢的信任或依赖，但这些都是在确定对方不会伤害自己以后，总之需要一个过程…… 那啥……我看的也不多只有前几章……所以回答的问题肯定会单一和片面~~多包涵！ 请作者加油~~~

这里有：

一般而言就是人有爱显摆的特性，就是有风光的时候要让人家知道。这成语的意思（穿着华丽的衣服在夜里走路没人看到）正好相反，但不符合现代人了，现在的夜生活很丰富，很多人都是如此的。----不知道这是否你要的？哈哈。

如果你要的是小说的话 我有



留个邮箱之类的吧



发给你

锦衣夜行这句成语OUT了，夜生活里，人人不都锦衣夜行吗，到是上班时劳力者可能穿得破破烂烂，劳心者穿得板板正正，反正在太阳底下还不太穿锦衣。

邮箱是好多呀

十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。1880年发表第一个短篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪（1）莫泊桑 十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。1880年发表第一个短篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等，长篇小说《一生

莫泊桑被誉为“短篇小说之王”，1850年5月8日诞生于法国西部诺曼底地区第厄普城的一个没落贵族家庭。他的童年就是在故乡一座风景优美的庄园里度过的。庄园面临大海，四周围树木郁郁葱葱。他整天在树林中嬉戏，有时还跟随渔民出海捕鱼，从而培养了他对大自然的热爱，培养了他对那些粗放风趣的渔民和农夫的感情。童年的生活给他留下了美好的回忆。后来，他一次又一次，满怀深情地描绘过他美丽的故乡和他热爱的人民。

绝代双骄（一）——鱼龙潜跃水成文



初期的古龙小说，走的仍是传统武侠的路子，这种鸿篇巨制的大规模传统武侠小说的集大成者是《绝代双骄》。

对于此书，其深入人心有目共睹，我就不再赘述了。  据我所知，包括歌仔戏在内它的版本至少有七种，不过最好的梁吴版都没能演出其精髓。  

此书或许可以看作承前启后的作品：既为之前的传统套路作了个精彩的总结，又囊括了之后的古龙作品里动人心魄的一切元素。  绝对的人性、绝对的自我、绝对的友情与忠诚、绝对的智慧和女人……这都是后来古龙一再重复的命题。

《绝代双骄》可能是除了《楚留香》之外古龙名气最大的作品，庄周在《齐人物论》里评古龙小说就是举出了《绝代双骄》为例。    可惜此人对武侠小说见识鄙陋，既不认同古龙小说，更是把《绝代双骄》推到了古龙的顶峰之作。

对古龙小说比较熟悉的人都知道，《绝代双骄》成熟时间偏早，更重要的是古龙真正高于其他武侠小说作家的东西，在这部作品里并没有完全阐述开来，所以它纵然很精彩，也算不得古龙的颠峰之作。    

专家们论起《白玉老虎》,总是说它几乎给打回到《绝代双骄》的水平。这个说法喜欢《绝代双骄》的朋友们肯定不会认同——《绝代双骄》也确实要比《白玉老虎》精彩好看得多。  但单就小说的艺术成就来讲，这句话并不辱没《绝代双骄》。

《绝代双骄》里最精彩的恐怕是情节和对白了。  

古龙驾驭长篇的能力在这部书中有很好的表现，他告诉我们：他完全可以向《笑傲江湖》之类靠拢，可是他没有——倘若如此，他将一辈子活在金庸的阴影之下。  难能可贵的是：这么庞大的结构，而且千头万绪，古龙差不多照顾得周周全全，殊少漏洞。

三年前，我还在一所乏味的专科学校里挥霍生命时，曾对同寝室租这本小说的女孩说：“小学五年级我看《绝代双骄》觉得很好玩很精彩，初中再看就只能惊叹古龙有多么聪明了，而高中时随便翻翻都能感到江小鱼的悲哀与古龙的无奈。    ”此女兰心慧质，看后拍案惊奇：“我终于明白你为什么说古龙聪明了。”确实，古龙在这里显示的聪明与机智简直有点可怕：他漫不经心的一笔到了后来至关重要，他每一步看似水到渠成其实匠心独运。  自始至终，其实我们都被古龙牵着鼻子走：他让情节发展到哪一步，我们就对着那一个方向感慨：原来真实是这样的啊。  古龙似乎在下笔之初，就想好了每一个环节怎么设计，每一个细节怎样布置。  而我们，连发出异议的空隙都没有——紧凑的情节迫得人喘不过气，你的思想则刚抬头就又沉入下一波的风云诡异。我看我十一年来都没有发现沈轻虹的眼睛之谜，一方面固然是我缺乏逻辑思维兼且粗心，另一方面也证明了古龙小说之不可抗拒。    

不客气一点说，古龙以自己丰富的联想与绝妙的机智，堵塞了我们全部的想像力。而我们，只能顺着他的思路沿着故事情节一直往下走，走到山穷水尽的地方再等着古龙给我们一个柳暗花明。  

喜欢《绝代双骄》的还有它精彩的对白，实在好玩又可爱，机智风趣得让人喷饭。  整部书里，到处都闪烁着这种谐趣轻松的话语。古龙在这种小地方的用心，足见得其慧心无双。  

不过从另一角度来看，《绝代双骄》的成功也是源于一种初生牛犊不怕虎的虎虎生气，这种热情弥补了古龙技巧上的不纯熟与笔路的生涩。可能是由于早年写纯文艺作品的缘故，古龙写起景致，三两笔就勾勒得风光怡人，可是除此之外，古龙的手法始终不够圆熟，他只是以自己的聪明掩饰了文笔的不老道。    

《绝代双骄》的受欢迎，其实有点通俗小说无法逃避的命运在里头：大家只是要好看的情节、好看的对白、好看的人物而不是别的什么。而且对有些人来说，还因为这部小说的写法最正统，属于那种大一统的江湖模式。  于古龙来讲，其实这是一种悲哀。

如果一定要在《绝代双骄》里找毛病，那么它至少有三个问题：1 献果神君的眼睛和沈轻虹的镖银之迷。  2小鱼儿的年龄之迷：后半部里移花公主燕南天动不动就是“这二十年来”，可我算来算去小鱼儿其时至多十七八岁。  3 臭药之迷：那包害李大嘴的臭药，开始分明是屠娇娇给的，怎么会变成万春流的杰作呢？







绝代双骄（二）——鸿雁在云鱼在水



除了《名剑风流》，古龙再没有哪部作品出现像《绝代双骄》里那么多那么精彩的女性角色：铁心兰、苏樱、张菁、慕容九、萧咪咪、邀月怜星——她们春兰秋菊，各擅专场，且都美不胜收。    

二十岁以前看《绝代双骄》一直不太喜欢铁心兰，觉得她朝秦暮楚实在太善变了点。等到年纪稍长，才明白感情的事无法以常理来寸度。铁心兰本来打定注意跟随小鱼儿，无论他对她是好是坏，绝对不会改变。  可是和她共过无数次患难的花无缺，非但人极出色，对她更是好的没话讲。  少女的心，本就易感而多情，更何况人与人之间接触久了，就难免要生出感情，尤其是在困苦和患难中。就因为面对的是同样可爱的两个男人，铁心兰所受的委屈与来自本身的痛苦也不少，即使她在感情面前动摇过、犹豫过，我也实在不能狠下心来去指责她。  

她是个外和内刚的女孩子，但是在整部书里却始终处于一种极被动的弱势地位，总给人以软弱无能的感觉，可能是古龙成心想让小鱼儿跟花无缺有发挥的机会吧。  

最含蓄最内敛的花无缺，感情反倒是最深刻最直接。  他对铁心兰爱之入骨，绝不肯令她受丝毫委屈，有半分勉强。他心中纵有许多心事，见了铁心兰仍只是淡淡笑问：“你好么？”这句淡淡的问候里，含这多少情意！正因为明白铁心兰的心意，他不忍心把她的感情拖入矛盾里，就宁可自己痛苦。    爱，并不是交换，若真心爱一个人，无论她对他怎样，他都情深不悔——这正是花无缺的写照。

不喜欢铁心兰的时候，我极力否认小鱼儿喜欢过铁心兰。当然这是自欺欺人，小鱼儿非但喜欢她，还喜欢的有点深。  一开始他就主动去缠上这个“神气的小子”。乃至两人共同经历过生死存亡，铁心兰对小鱼儿另眼相看时，小鱼儿一边警告自己这是糖衣毒药一边又情不自禁地飘飘然。  就连铁心兰多看了花无缺几眼，他都要生气。  可是，他终究不能敞开心扉对她。这可能是由于小鱼儿缺乏安全感所致。恶人谷长大的小鱼儿，从小就学会隐藏自己的心思，不会对任何人畅诉心曲，所以，他更需要一个可以触摸到他的灵魂的女子。小鱼儿的性格里其实多多少少有点自卑的情绪，尤其是面对高高在上完美无缺的花无缺时。    他的内心绝对没有笑容那么轻松。

就是这种安全感的匮乏和极度的自尊，让他伤害铁心兰的同时也伤害自己。他爱铁心兰，但无法给她幸福，就干脆放弃，虽然这种放手让他痛苦得连笑容都凄惨无比。  

好在还有苏樱。她是我很喜欢的一个女孩子：聪明、美丽、率真。  她知道自己要什么就努力去争取。她认为：“只要我喜欢他，无论他喜不喜欢我都没有关系。何况，就算他现在不喜欢我，我也有法子叫他喜欢我！”读到此处，当为苏姑娘浮一大白。  这么勇敢、坚定的女孩子，小鱼儿想不爱上她也很难。

她的聪颖在于她洞悉一切，却知道在适当的时候装装傻。  可以看穿一切又愿意分担一切的女人太少，苏樱当是古龙笔下第二可爱的女主角。  

当她误认为小鱼儿已死的时候，毫不犹豫要跳下山谷：“我并不是要为他死，我只觉得活着没什么意思了。”寥寥几字，无限情深。面对情敌铁心兰，她的表现也可圈可点：“我不会为了你放弃他，只因我若放弃了他，也许反而会令你更为难。    ”一针见血毫不退让——所有爱着的人，都应该向苏姑娘学习怎么样去爱一个人。

只有苏樱，才是真正可以接触到小鱼儿内心的人。有妻如此，小鱼儿当可保持最自由的心和最放纵的灵魂。  

相对于苏樱和铁心兰，铁萍姑要可怜得多，只因为她爱上了不值得爱的人。  若说她对江玉郎的爱情刻骨铭心，那倒也不见得。像她这样身世可怜遭遇堪悲的女孩子，遇到一个人对她好，为她打点好一切，再加上非苏樱那等聪明人不能拒绝的甜言蜜语，铁萍姑毫无胜算。  她是个十分传统的女人，比较认命，一直以来，她忍受的寂寞太久、压抑的情感太多，所以一旦发作，就不可收拾。  苏樱铁心兰可以为自己爱的男人而骄傲，但她所爱的男人带给她的只有羞辱和不幸。  作为一个普通的女人，这也未免太悲哀了些。古龙给了她一个看似温馨美满的结局，但铁萍姑配胡药师实在牵强了点，这是古龙笔下排行第二的尴尬夫妻组合。

《绝代双骄》里的几个女性形象充满了象征意义：桃花是你青春年少懵懵懂懂同位的女孩，曾同骑竹马共弄青梅，记得当时年纪小，所以不经意时擦肩而过。    铁心兰是你初恋的情人，爱得火热恨得疯狂，可是你还不懂得珍惜，眼睁睁看她琵琶别抱，纵然满不在乎她仍是你心底永远的痛。犹记你还是惨绿少年时，有多向往张菁、慕容九吗？她们身世高贵举止清华，你忍不住要去招惹，可即使她们动了凡心，也依然高高在上遥不可及。  你看着她们或驻足云霄或陷入泥淖，不过与你无关。  等到你渐渐成长，你有了自己的红颜知己海红珠、段三姑娘，她们温柔可亲善解人意，恼起来也会推你下水。但你心里明白，你不愿给她们也给你自己机会，你不能过愚夫愚妻的生活。  终于，你玩够了，你收心了，你遇到旗鼓相当门当户对的苏樱，不难看不讨厌有时还挺可爱，怎么办？结婚过日子去也。  

呵呵，你会说，这就是人生啊。







。

小家子气、结构混乱。

作者是东野圭吾，日本很出名的推理小说家，

东野圭吾作品目录：

放学后

变身

交通警察的晚上

天使之耳

毕业前的杀人游戏

十字大屋里的小丑

宿命

鸟人计划侦探俱乐部

浪花少年侦探团

和阿忍老师道别

沉睡的森林

在某个被雪封闭的山庄

假面山庄杀人事件

天空中的蜂

过去我死去的家

是谁杀了她

我杀了他

白夜行

秘密

超级杀人事件

理作家的苦恼

湖畔凶杀案

时男（日本人命/音译

我是兼职

名侦探的规则

名侦探的诅咒

侦探伽利略

预知梦

绑架游戏

杀人之门

单恋

手执（操纵）彩虹的少年

奇怪的人们

怪笑小说

毒笑小说

那个时候我们是傻瓜

恶意

信

再撒一个谎

幻夜

学生街里的杀人（事件

白马山庄杀人事件

魔球

布鲁特斯（一个罗马政治家）的心脏

呻吟的刀

平行世界的爱的故事

回廊亭杀人事件共著

圣诞阿姨



我也有很多没找到，你可以去一些推理小说的网站看看。    。

《锦衣夜行》是2011年在起点中文网连载的一部架空历史小说，作者是月关。

主角夏浔穿越到明初，辅佐朱棣，成就一代伟业，无论是靖难削藩，迁都修典，还是五征蒙古，七下南洋等，夏浔都参与其中，并深刻影响着历史的进程。

乾坤入袖，锦衣夜行，低调！低调才是王道。

点击评分那个地方就可以进去

可以在章节的最后右上角看到三个点，点击那三个点就可以调了。

在《白夜行》中，我和很多人一样，最关注的是，但雪穗为什么为什么走得那么的决然，那么的毫无留恋，他死了，死在她面前，警察问她：他是谁？她面无表情地说：我不知道。然后她沿着扶梯上楼，她一次都没有回头。这个结尾就像是一个冰冷的句号。当然，正因为雪穗头也不回的离开才使得整部书拥有了让人震撼的力量。

相比较于一整本精心编制的谜题而言，雪穗的冷酷显得充满了自相矛盾的瑕疵与破绽。读者们不再确定亮司放弃了活着的权利所守望的爱情是否真的存在过。但是那句雪穗曾经的那句“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”以及代表了雪穗亮司两人名字的R&Y，仿佛都在隐隐的留给我们一丝念想一丝希望——他爱着她，而她也爱着他。也许这也正是亮司赖以生存的一米阳光。我仍旧坚信，雪穗爱着亮司，但已经不是纯粹的爱情，而是多年来相依为命，融入彼此血液的依赖，她的不回头也是亮司所期盼的，亮司的死是意料之内的，从亲手杀死自己父亲的那一刻起，活着对他来说已是负担，而保护她，是亮司活着的唯一理由，是他一生都在做的。

“绝望的念想，悲恸的守望”，是对《白夜行》最好的评价，当然也是对爱情最残忍的凌迟，愿你读完此书后，懂得如何去守望，如何守住光明，哪怕锦衣夜行也好。

“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”这种近乎于自白的阐述，就是那最绝望的念想和那最为悲恸的守望。

《白夜行》是日本作家东野圭吾的代表作。

小说将无望却坚守的凄凉爱情和执著而缜密的冷静推理完美结合，被众多东饭视作东野圭吾作品中的

无冕之王

，被称为东野笔下最绝望的念想、最悲恸的守望，出版之后引起巨大轰动，使东野圭吾成为天王级作家。

故事围绕着一对相恋的少男少女展开。为了保护自己的恋人，少男桐原亮司把自己的父亲杀死了，少女唐泽雪穗为了不让事情败露，把知道真相的自己的母亲也杀死了，而且把罪行推加到她母亲的身上。这一切的起因都是少女的母亲由于家庭窘迫，为了钱硬逼着自己的女儿牺牲肉体，而消费者恰好就是少男的父亲，结果被少男正好看见，于是就发生了这起惨剧。

日本法律对案件的追查期为15年。没有了完整家庭的少男和少女，在惨剧发生后度过了平静的七年，然而，桐原亮司发现当年的案子还是有人在查，而且，已经开始怀疑到自己和唐泽雪穗身上了。没有家庭温暖的二人，为了不让自己的罪行被发现，用尽各种手段把自己身边的亲人、朋友一一除掉。

只希望能手牵手在太阳下散步，这个象征故事内核的绝望念想，有如一个美丽的幌子，随着无数凌乱、压抑、悲凉的故事片段像纪录片一样一一还原：没有痴痴相思，没有海枯石烂，只剩下一个冰冷绝望的诡计，最后一丝温情也被完全抛弃，万千读者在一曲救赎罪恶的凄苦爱情中悲切动容。

小说伏笔恰到好处。读罢全文，便惊叹于东野君细致的构思和缜密的推理。

在作品开始部分，设置了“尸体皮带异常”的伏笔，与小说结尾“因恋童癖玷污雪穗”相呼应。它们一个在开头，一个在结尾。表象与现实相差了20年，时空断层却能让读者宛若“一语惊醒梦中人”之感。

本作横跨1973-1992年之间，并从多数人物视角的交织的方式编写，使用伏笔很多的长篇小说。这些人物大多数都不知道亮司与雪穗有任何关连。

小说的欣赏价值在于读者去推测主人公的内心想法，与及他们之间的关系。小说极少明示主人公的内心想法，部分案情也仅为推测结果，至于亮司与雪穗的对话，小说内全无交代。

因为这个小说和作者很有名，被同学安利过无数次，所以选择了看。

小说的时间跨度，逻辑性都很不错，不断有新人物出现，也不断有过去的事情浮现出来，结成了一个巨大的网，里面层层连接，步步推进，让读者慢慢看清了真相，被真相背后的事情所震惊。读起来有欲罢不能之感，因为急于知道真相，想了解这如迷雾般庞大关系网背后隐藏了哪些或肮脏或怜惜的真相。

之所以叫白夜行，正如书中雪穗说，“我的天空没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借这份光，我便能把黑夜当成白天。”

雪穗口中那个代替太阳的东西，应该就是男主亮司。

很多读者都会讨论，她们之间有没有爱。包括结尾中当亮司死去，而雪穗头也不回的背影，都让人认为也许从始至终雪穗的心里有的只是欲望。

其实想举一个也许并不恰当的例子，总感觉她们像最近热播剧中的楚乔和燕洵，互相陪伴彼此的情谊。不同的是他们是以越来越多的谋杀为手段为自己创造一个看似光明的未来。因为儿时的创伤与阴谋，他们不得已去做一件又一件与他们年龄看起来毫无相关的事情，以一条条人命，一次次算计去谋划自己的未来。

看完以后自己是感觉有些压抑的，不想再看第二部这个作者的小说，但也不得不承认，这小说，不错。

看完这部书，我心里是五味杂陈。细细品味之下。也许，是悲哀更多一些。是什么，可以让人如此仇恨，眼里的世界，什么妇孺老幼，亲人朋友，通通是报复对象。好像失去灵魂的行尸走肉。

蹊跷的命案，离奇的死亡，若有若无的线索，出人意料的下一步。巧妙的设计，如连环套一样，一环套一环。

“共生体”，这个新鲜的词语的出现，让我很着迷，。看完小说方知，所谓“共生体”，却是一个悲剧，是两个拥有不同肉体的人拥有一个暗黑灵魂的结果。

恶劣绝望的生存环境让两个不太正常的人相遇。桐原是爱雪穗的吧？ 还是只是因为他看到了自己的父亲玷污雪穗，因此产生的愧疚和补偿心理作祟？书中，用了“守护”二字。然而，这样一个温暖的词背后，竟然是血腥，谋杀，与阴谋，让人不寒而栗。

变态了的心灵选择用这样异类的方式去守护一个人，让人无法理解。可是，我更愿意相信，桐原心中是有爱的吧，不仅仅只有仇恨和冷血。

再说说雪穗，如果说少女时期的她，曾是，生活中的受害者，那么，她已在受害的同时转变成为一个有主动主观意愿的加害者。每一个接近他的人都会有不同程度的不幸降临。此时的雪穗，是一个妖艳炫目却剧毒无比的冷血异类。

如同剧毒，而又美丽绝伦的澳洲灯水母，只可远观而不可近身。她肆无忌惮的加害身边的人，甚至包括自己的生身母亲。以报复这个给她带来伤害的社会，这是一种激烈的控诉！

报复带来的快感和收获，令她渐渐迷恋上这种游戏，并在游戏中泯灭了人性，等待她的必定是悲惨的结局。

一切行为都只能在黑暗中进行，所有的事情都不可能放在阳光下，所有的白天都过得如同黑夜。于是，一生都在夜行。

谢邀～～

对于个人而言，东野圭吾的作品我是比较偏爱的，因其独特的叙事风格，他对他每部作品里的主人翁通常都以推理的形式，从而让阅读者能够通过阅读去体会主人翁的内心活动，具有强烈的代入感，而实际上东野圭吾的《白夜行》也是他所有作品中最为突出的其中之一。

说到见解，谈不上，大家们的作品不是尔等水平可以随意去揣度，只能是说说在我阅读完《白夜行》这本书之后对书中主人翁的感受。

其实，在豆瓣我也看过很多关于《白夜行》的书评，评论有好有坏，但绝大部分认为书中的雪穗跟亮之间所产生的所谓的“爱情”，那不是爱，是基于彼此站在同一平行线上的各自的需求，从这个角度而言，个人不赞同这种说法，因为真正的爱不一定要在一起，如果按照以上所言，那这本书就不叫《白夜行》了，更何况他们都拥有残破的灵魂，又怎么能像正常人一样生活在阳光下呢，他们彼此的爱，作者从未真正意义上的描写，这也是他们这场悲切爱情的最动人的地方，才会让你在读完这本书的时候产生不能忽略的情感，如果是彼此内心没有一丝一毫真正意义的爱，那么他们只是单纯的共生关系，那最后这本书便少了一丝真正耐人寻味的东西。

仅个人观点，不喜勿喷。

刚看完《白夜行》，这本东野的代表作中，年轻的主人公亮司和雪穗就是如此，在绵延近20年的阴谋与杀戮当中，他们既是加害者，也是受害者。

故事从一具尸体开始，亮司的父亲被发现死在一座废弃的大楼里，被一把剪刀刺死，故事又结束于一尸体。亮司的尸体，胸口插着同一把剪刀。

少年在激愤当中，错手杀死了侵犯自己好友的父亲，失去了家庭温暖的两人，在无情的社会当中，相依为命，为了掩盖自己的罪行，将身边的人一个个算计，杀死……

悲伤。

永恒的悲伤。

隐藏在血腥背后的悲伤。

纵然是罪大恶极的人，在被剪刀刺穿那一瞬间，字里行间能够感受到的，只有悲伤。

行走在白夜里的人，相互扶持，他们替代着彼此的太阳。

东野先生的书看过几本，他的书里面几乎所有的凶手都是有苦衷的，他们做的残忍的事都是被现实所压迫。所有的恶魔都是后天造就的。雪穗和亮司也是。不幸的童年让雪穗和亮司从小就成为了行走在白夜里的人。

作为一部推理小说，《白夜行》写得不落感情，不着声色。案情设计和发展和一些细节安排上都很严谨，但又处处暗藏伏笔，同时作案动机也也有重重迷惑性和误导。但随着情节展开，嫌疑人的身份也一步步明朗，但作案动机依然是个谜，直到最后才揭晓谜底。但《白夜行》相较于其他的推理小说而言推理的部分稍微少了一点。

但是整个故事构架，很新颖。始终站在第三视角叙事，不同场景地展开叙述，一个场景结束，切换下一个，但又不至于让人觉得凌乱，因为你会发现虽然场景不同，但环环相扣，上一个章节中的疑问，可能在下一个章节中得到线索。作者不会特意地解释说明某件事情的原委，也不会特意交代发生了什么，但是读者在阅读中，自己就能推出大致的经过，因为其实这些相扣的环，连成了一条线，让你能在繁絮的人物和情节中，理出一条思路。我看到一半，大概就有了自己的判断。

如果拿《白夜行》和《嫌疑犯X的献身》来比较。从立意上，两者相似之处在于，都各自讲述了一个“爱情”。但这两部作品却又存在着本质区别。《嫌疑犯X的献身》从绝顶高超的诡计布阵，到伟大爱情的极限表达，都无比直白鲜明的呈现在众人眼前。而《白夜行》则不然！从始至终都给人一种“浓密白雾笼罩”的感觉，特别是故事结尾，竟在雪穗那如同幽灵般的决绝背影中，戛然而止，让人不知所措。

谢邀，《白夜行》真实与虚幻的合体！当对生活感到无望时，对生活感到绝望时，人的思维就会出现一个灰色地带，即无白天，也无黑夜，只有从心里勾画的灰色世界！在这本书里有很多对白天与夜不黑的描写，是不能一一黙写出来，却也能为他的描述深深的叹口气，然后悄悄离开，，，，

首先，这是一本非常东野圭吾风格的书，校园，凶杀，心机女，等等要素。整体叙事对文字的驾驭水平比他早前的作品都有了很大进步。

从故事背景看，东野圭吾实际上关注日本现实，虽然情节诡异，但是反映日本社会的点点滴滴现实生活，特别是底层百姓的艰难度日。让我们这些发展中国家人民都觉得不可思议，其实这种情况在日本并不鲜见，贫民窟在美国和日本并不少。东野圭吾有悲天悯人的书生情怀。

从故事情节看，构思很巧妙，但是在设置上主线过于单一，缺乏一点儿错综复杂甚至导入歧途的厚度和深度，当然这种写法更加适合青年读者，始终牵引着读者解开谜团。

当然，核心谜团是色情、暴力、变态的娈童癖等，这些是不是日本特色，我就不敢说了。

总之，东野圭吾虽然还称不上一流作家，但是他的作品很好的兼顾了文学性和故事性，读起来还是不错的。

白夜行|白夜一束光，对影共相生，道是爱情，更是冰凉；如是人生，步步惊心

1973年大阪的一栋废弃建筑内发现了一具男尸，此后19年，嫌疑人之女雪穗与被害者之子桐原亮司走上截然不同的人生道路，一个跻身上流社会，一个却在底层游走，而他们身边的人，却接二连三地离奇死去。

警察经过19年的艰苦追踪，终于使真相大白。司亮和雪穗"只希望能手牵手在太阳下散步"爱情，只是一个美丽的幌子、绝望的念想。

怎么看待这部小说呢，首先作品跳跃性强，情节跌宕起伏。跨越19年之长，当年当铺老板桐原洋介被杀，案件总是在接近了真相或快现真相时线索却断了，情节跌宕起伏，一个个谜团就像投进水的石头，激起千层浪，推进故事发展，直至真相浮出水面。

19年来，因为种种原因旧案不得侦破，作恶的芽在黑暗中已疯狂阴冷地开花结果。桐原司亮、唐泽雪穗为了隐瞒罪恶，为了获取生存下去的利益，他们像幽灵一样肆无忌惮地作恶、犯罪，伤害藤村都子、恐吓菊池、伤害江利子、利用借记卡犯罪、杀害奈美江、松浦、今枝，伤害筱冢美佳，甚至丧心病狂地杀害雪穗的养母唐泽礼子。他们的罪恶一步一步深重、疯狂。

时间就是一把双刃剑，陈年旧案也许在时间里死亡，但也是时间原因，也因为老警察的执着敬业，改变思维重新审视当年案件，捕捉破案疑点和疏漏，推断寻找新线索，真相终于浮出水面。

其次是阴冷灵魂，冰冷人生和凄凉爱情。

因为小时遭受不幸，桐原司亮和唐泽雪穗承受超越同龄人的沉重，孤独阴冷的灵魂相互依靠。因杀人的天大的秘密必须尘封，两个人警惕自我保护，逐渐罪恶占据他们的心和灵魂，利用别人铲除威胁，不惜采取任何手段，只要彼此安全，一步一步滚雪球似的作恶，无止境。

笹垣警官说桐原司亮和唐泽雪穗如同"抢虾和虾虎鱼"一样互利共生；唐泽雪穗说"我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当做白天。

我从来就没有太阳，所以不怕失去"；桐原司亮说"我的人生就像在白夜里走路"。两个孤独的灵魂没有白天，只有黑夜和白夜，彼此是夜里行走时照亮道路的一丝白光，相互依靠互利共生。但他们爱情又是扭曲病态的，桐原司亮一直在赎罪，只要雪穗在的地方，她都在看不见的地方保护她；但同时为获取利益、达到目的，雪穗不惜寻找结婚对象（与高宫诚、筱冢康晴结婚），司亮也寻找可利用对象（假装与典子恋爱），只为保障他们的阴谋得逞和处境安全。

两个阴冷灵魂，像幽灵一样过着冷冰冰的生活，没有痴痴相思，有的只是一个个冰冷绝望的诡计，演绎着凄凉病态的爱情。亮司纵身一跃结束了自己的生命，雪穗背影犹如白色的影子，她没有回头，"手牵手在阳光下散步"成了永远无法企及的奢望，一个美丽的幌子。

再次结构紧凑，逻辑性强，伏笔巧妙。

通过诸多人物的视角并运用多条伏线体现，从当铺老板被杀，在十九年长的叙述时间中，剧情环环相扣，结构紧凑，直到案件谜底揭晓；

故事叙述过程中，逻辑性很强，推理缜密冷静，通过叙述中的时间、故事片段，推断分析真相或呈现真相（如今枝调查雪穗，都是通过细节表象，寻找证据推断揭开真相）；

巧妙设置伏笔，被害人"尸体皮带异常"与小说结尾"因恋童癖玷污雪穗"相呼应；开头"为男孩眼里蕴含的阴沉黑暗所冲击"铺垫了司亮的世界冰冷阴暗不简单；司亮与典子讨论如何利用氰化钾行凶成功，铺垫今枝死亡的真相，司亮利用借记卡犯罪，铺垫了雪穗炒股、开店资金的来源……

纵观作品，伏笔无处不在，伏笔夹杂叙述推理中，推波助澜，真相呼之欲出，再经辗转反复推断碰撞，真相才最终浮出水面，达到作品高潮沸点。

最后留给读者无限想象空间。"只见雪穗正沿扶梯上楼，背影犹如自色的影子。她一次都没有回头"，那画面就定格在那里，她定格在那里，故事的尾声定格在那里刻。

也许你会想，她会想些什么呢，是感叹人生若如初见？抑或是感叹曾经对影共相生，如今对影一人行？又或是感叹如是爱情，实是冰凉，如是人生，实在惊心？

无从知道，任你想象！

我们心灵深处始终存在的空虚感却是一种流放之感。一种明确清晰的情绪，一种焦心的回忆之箭，一种荒诞不经的妄想，不是妄想年光倒流就是相反地妄想时间飞逝。

序言

凡事都有着自己的反义词，有着光明就意味着有它所对应的黑暗。举出最简单的例子，人就是一个存在着反义词的生物。何以为人，人的生命充满了未知，这一切都由自己来决定，但是在达到真正意义上的活着之前，我们更应该去理解它所要贯彻的含义，我们人类，究竟是一个什么样的存在。

人们说这是看过最好的小说，同样翻拍为影视作品也是最好的存在，白夜行之所以能够获得成功，是因为它贯彻了一个名为“空虚”和“守护”所共存的故事，书中提到的不仅仅是一个少年守护少女的事情，还有桐原亮司那彻头彻尾的空虚。

“光明与黑暗”

光明与黑暗这些词语用在人类的身上也同样合适，无非就是把原本的“邪恶与正义”给替换掉了，我认为，比起来正义和邪恶的概念，光明和黑暗用在人类的身上更为恰当，光明所代表了世界的一切美好，在人孤立无援的时候往往会看见一些闪光点，大大小小的闪光点也就逐渐形成了“光”；同时在那种状态的时候看到的“恶”也会更加明显。

有了光明就会有黑暗，自古以来人们都在这个哲学上面花费巨大的时间去理解。《白夜行》一书或许可以告诉你最真实的答案，所谓白夜行，就是行走在夜里的太阳。

雪惠和亮司身上所发生的一切是命运的捉弄，同时也是他们不得不去面对的事情，在这种情况之下，诞生的是亮司单方面的“爱情”。也可以理解为后面所发生的一切故事其实都是围绕着亮司的单恋展开的。

雪惠可能一辈子都活在了光所照射的地方，在雪惠的一生中有着多次的转折，但是每一次所面对的生活都会越来越好，即便自身的周围会不断出现更多的麻烦，但是夜里的太阳会帮助她。我个人把桐原亮司理解为一个太阳，只不过是这个太阳因为是夜里的太阳，因此采取的手段也不会让我们觉得敬佩。（但是精神是可以敬佩的，当然是抛开那些扭曲的情感。）

相反的，桐原亮司则背负着一切的黑暗，他所承受的事物比起来雪惠更加残忍，是残忍吗？我们无从得知，但是从亮司的“守护”当中，能够看出来，亮司所做的一切都是为了能够让雪惠的生活更加平静，以至于在故事末尾当时，亮司的死，也是为了不给任何人留下伤害雪惠的机会。

桐原亮司心中的“空虚”

看完这部小说之后，在很多人的心里都留下了这样的一个疑问：桐原亮司的所作所为是否是为了道歉或者是弥补自我心中的那种空虚感？

这个问题其实有着很明确的答复：亮司是为了弥补自己的空虚感，但是这种空虚感的存在也让他自己变得更像一个人。

在前期的故事当中，时不时会出现这样的一个问题，桐原亮司的感情太过缺乏，以至于在自己的亲生父亲死的时候，都从未表现出过分的伤感，这里其实也是反问读者，你真的了解故事中的这个男孩吗？

正是因为他没有感情，也变得不像一个人，在遇到雪惠的时候，或者说只有和雪惠在一起的时候，才能够给予他这份感情，也开始走向了一个情感路线。

也有人说，桐原亮司的这一切不就只是单方面的“单恋”吗，为何还能够让他继续下去？其实在故事当中已经有着隐形的话语表达出来，亮司爱着雪惠的同时，雪惠也知道这件事情，并且雪惠也同样爱着亮司。

警察对于亮司和雪惠的关系理解为“共生关系”，同时也把他们二人比作为枪虾和虾虎鱼，但是这种比喻是不恰当的，他们二人是缺一不可，但是围绕着这种关系的真实感情，是一种深入骨髓的“爱”，同时也是任何其他感情所无法超越的存在。

“爱”的阐述

没有桐原亮司的付出，也就不会有更加完美的雪惠。不过在桐原亮司的身上看不到任何的“占有欲”，如果说是为了他的私欲，那么雪惠所要面对的人生也会跟着他变得更加艰苦，但是亮司的身上，是一种无所畏惧的精神。

在文末出现了这样的结尾，面对死去的亮司，雪惠“一次也没有回头”。

这里所诞生出来的意思就被人们理解为两种：

【1】在雪惠的心底从来没有爱过亮司，自然对于他的一切付出也不会去在意，反而亮司的死对她来说是一个更好的结果。

【2】雪惠的不回头是为了不辜负亮司的付出，如果回头之后就会被认定为两人之间存在的潜在关系的肯定性。

但是我本人认同的是他们之间是相爱的关系。因此第二种说法可能也是最合适的说法。

结尾

放在结尾来说，两个人的开始和结束都是悲惨的，但是亮司都明白，既然是悲惨的，何不让一个人去幸福下去。那么自己所要承受的就是人们无法想象的空虚与孤独，最后的死亡对于自己来说也就是最好的诠释，或许他根本不需要救赎，也根本不需要别人的帮助。

雪惠的生命里几乎没有灵魂，只有两样东西：“夺取”和对亮司的爱。

《白夜行》最近几年太有名了，东野圭吾也成了近几年大陆地区最受欢迎的日本作家。作品一部一部卖的都特别好，但其实，东野圭吾，在日本很早就是大家非常喜欢的小说家了，拿过很多奖，作品在日本地区也多次被翻拍成影视作品。其实小编当年是先看了日剧版的白夜行，再去读了小说。看日剧的时候，就觉得非常压抑了。两个人就像共生的植物一样，因为一件意外，失去了人生的太阳。但是后来看小说之后，压抑就变成绝望了，最人性的绝望。

所以现在很多小学生初中生看了解忧杂货铺之后，都想去看东野其他的作品，但小编认为，东野很多小说还是不太适合他们去看的，如果被影响的话，感觉对心理发育建设中的他们会不好的。

小说里面，不像日剧中美化了两个人的情感，尤其是雪穗对亮司的情感，是感谢的，是感恩的，是爱亮司的，是心心念念的希望案件的调查期快快过去，两个人可以再太阳底下手拉手散步的。而且，日剧中雪穗让亮司的做的事情跟原著中相比，也根本不算黑暗了。

原著小说中的亮司，真的是生活在无边的黑暗里的，雪穗对他而言，是要汲取吸干他所有生命的幽灵般恐怖的存在，虽然他也是自愿的，但是雪穗就是利用他的自愿，一点一点，将亮司带入了无边的黑夜里，而她自己呢，则步步为营，利用亮司，达到了她想要的一切。是非常恐怖的存在。

小说《白夜行》将凄美却绝望的感情故事与缜密又冷酷的案情推理完美结合，诠释了东野圭吾式推理小说独特的风格特点。

作为一部几乎完全忠实于小说原著的影视作品，2011年上映的日本版《白夜行》，着力描述和放大了剧中人物的感情纠葛，规避了原著中极限反转的真空化叙事，巧妙的用情感线推动案情线，最终，以一种出人意料却又无可辩驳的方式，将一个冰冷刺骨的悲惨结局呈现在观众的面前。

本片最值得一看的亮点，一是男女主人公唐泽雪穗与桐原亮司之间，相互依偎又危机四伏的感情线；二是追查离奇旧案的刑警笹垣润三，在毫无侦查方向的前提下，顺着线索一步步抵近真相，最终暴露出那些外表光鲜的人们，心存变态私欲的丑恶嘴脸。

亮点一：一对“苦命”的男女

在幼年时，唐泽雪穗与邻居桐原亮司是一对很要好的玩伴，被外人认为是青梅竹马，然而，随着唐泽的母亲与桐原的父亲神秘的相继被杀，为这一对青梅竹马的男女，蒙上了一层灰暗的阴影。

长大后的唐泽雪穗，受到了收养自己的唐泽礼子的影响，出落成了优雅而美艳的女子，性格外向、善于交际，却暗藏为了目的不择手段的残忍本性；而难以走出父亲被杀阴影的桐原亮司，则表现得少言寡语、心事重重，但逻辑能力强，有强迫症倾向。成年后，两个性格迥异的人，依然保持着很深的友谊。

只不过，唐泽雪穗最终选择了事业有成、家境殷实的筱冢一成当了自己的丈夫。然而，随着自己的妻子和从小的玩伴身边，发生了一系列神秘的杀人事件，这个沉默寡言的男人，似乎察觉到某种奇异的感觉，而这种奇异感觉的始作俑者，正是自己的优雅美丽的妻子唐泽雪穗。

亮点二：人们私欲下的丑恶

大阪府警搜查一课的刑警笹垣润三，是一个从不轻易放弃的人。面对毫无头绪的陈年旧案，通过他与同事锲而不舍的追查，成功的将多起不可思议的旧案串联起来，最终，发现了唐泽与桐原的友谊背后，一系列不为人知的秘密。

唐泽与桐原小时候，日本的经济泡沫破裂，唐泽雪穗的母亲因丈夫的病故而变得穷困潦倒，为了生存，她想到了出卖自己女儿的身体，以换取可观的收入。其实，桐原亮司并不知道，邻居家那个纯洁善良的唐泽雪穗，在母亲的胁迫下多次出卖肉体，给那些有恋童癖的男人“享用”。

一次偶然的机会，桐原亮司发现自己的父亲向唐泽雪穗施暴，联想到自己的母亲与别人在家里偷情，充满羞愧、愤怒与恐惧的桐原冲上前去，刺杀了自己的父亲。随后，为了帮助唐泽摆脱出卖肉体的窘境，他们合力杀害了唐泽的母亲和其情人。

然而，随着警察重新彻查桐原父亲、唐泽母亲死亡的一系列旧案，唐泽与桐原越发惊恐。在唐泽的指使下，他们再次故技重施，将“知道内情”的无辜的亲人、朋友设计除掉。

随着更多的罪行被警方掌握，桐原已经退无可退，一方面，为了自己心爱的人，他什么事都干得出来，另一方面，警方的步步紧逼已经让他难以为继。为此，他只得选择自杀以保护唐泽。

然而，幼年时种种不堪的回忆，让唐泽变得毫无人性与情感，在她看来，桐原不过是被利用的杀手，可以随时抛弃，自己的丈夫不过是提供优渥生活的工具，只需善加利用。桐原的死，正好为自己洗脱了嫌疑，这个冷酷的女人，终于完成了自己所有的心愿。

白夜行讲述了一对有着悲惨命运的少年少女，19年以来以相当残酷、孤独、单纯的灵魂相爱着，却无法相守的故事。一个多年未破的悬案，19年后嫌疑人之女与被害者之子走上截然不同的人生道路，一个跻身上流社会，一个却在底层游走，而他们身边的人，却接二连三地离奇死去，警察经过19年的艰苦追踪，终于使真相大白。这一件件案件都是嫌疑人之女雪穗和被害人之子亮司所策划的。

自从桐原命案（亮司的爸爸）以后，为了日后能够堂堂正正地在阳光下生活，两个孩子假装不认识（因为亮司的爸爸就是亮司杀死的，而雪穗的妈妈也是在雪穗谋划下被他们两人杀死的），然而，这起命案却在冥冥之中将两个人捆绑在一起，他们有着各自的默契，桐原为雪穗隐瞒黑暗的过去，雪穗则绝口不提桐原身上的命案。他们在黑暗中一路奋战，作为对方的光，雪穗在白夜中行，亮司便是雪穗的影子

在黑暗中成长，让他们不相信阳光下是真正的阳光。

主角亮司和雪穗是在黑暗中长大的，他们没有见过光明，也不敢伸手触摸，他们就像是在白夜中行走，各自是对方的光。用笹垣警官的话来说，他们就像枪虾与虾虎鱼，互利共生。“枪虾通常是盲的。一个枪虾会挖一个洞，然后虾虎鱼会游来同住，而作为挖洞的回报，枪虾会受到虾虎鱼的保护，甚至得到食物。通常虾虎鱼坐在洞穴的入口处，枪虾忙着清理通道，当枪虾出来倾倒沙石时，它总把一根触须搭在虾虎鱼的身上，其他鱼来袭时，虾虎鱼一动身，枪虾就逃回洞中。”

雪穗的心早已麻木冰冷，也许以后就能无所顾忌地在阳光下行走，但也永远无法融化她冰冷的心。

在东野圭吾的笔下，《白夜行》中的每个人物都有着自己的灵魂，仿佛是活生生有血有肉地站在你的面前。真相大白东野圭吾说，亮司和雪穗为什么活得如此坚强？因为他们没有别的生存道路，不会迷茫。不迷茫，才可以那么坚强。

我们现在的世界，对于人类来说，或许是发展得越来越好。不只是吃饱穿暖，更加能够满足自己的愿望，或许是实现自己的人生抱负，完成人生理想，或许是看书旅游，享受人生……然而生活看似容易，却并不简单。正如雪穗和亮司，他们本可以早早收手，黑暗过去便会迎来光明，是不断滋生的恶意与欲望将他们推入深渊。

有的人生来就活在黑暗中，活在没有爱的世界里，不会爱自己，更不会爱别人。有些人活着，便已用尽全力，他们便是在白夜中行走的一群人，逆流而上，只为不让世界改变自己。

失败的人不幸福，

可是成功的人就一定幸福么？

雪穗和桐原都可以拥有一个还算过得去的人生，可是一件丑恶让他们心甘情愿地陷了进去！

没有人有资格去指责他们小时候做的那些事情。他们两个人做了一件无比正确的事情，却以为做错了，于是在黑暗里遥相呼应，继续沉沦。

如果说桐原的改变是因为性格，但雪穗的改变真是让人毛骨悚然，细腻，慎密，滴水不露，尤其是她做了一个局，让无法怀孕变得那样合情合理。更可恐的就是她的嫉妒心理，她似乎怨恨一切比他幸福的人，她似乎喜欢掠夺掉别人的目标，然后再将目标毁掉，从而得到一种痛彻心扉的快感。

尤其是书的结尾，当桐原死去，而她仿佛若无其事，猛一读之下，浑身发寒。但细细想来，或许她的心早就死了！

在那天那个废旧仓库的时候，她就经已死了！

我们可以指责她狠毒，谩骂她阴险，痛斥她无情。但是，不得不说，这是一个内心极为强大的妖孽！

相比而言，桐原仿佛就可悲得许多，做为雪穗的救命恩人，他不应当有这样的一个结局，却甘愿做一个影子。甚至原因，书中并没有交待，但是每个读都可以看出来，他爱着雪穗，却不敢爱，不能爱。因为他知道，雪穗不会爱上任何人了。

爱和温暖，对于他们两个人来说，是一对奢侈品。

也正是源于这种无法企及的爱，他才甘愿走在黑暗里，和雪穗保持着完全属于他们两个人的联系，或许，在他的情感里，哪怕是一个电话，一封信笺，一个遥遥相望的身影，都会让他感到幸福。

只是，两个人都知道，他们所认为的幸福，脆薄如纸，不堪一击！

每一个孩子都是天使，请善待他们！不要让他们成为恶魔！

艺屿EYESVOT |《白夜行》东野圭吾

小伙伴们大家好，欢迎来到艺屿陪我一起聊聊艺术那些事儿。

如何评价《白夜行》这部作品？

……剧透预警……

《白夜行》是日本社会派推理小说家东野圭吾的代表作，人气极高。

被称为东野圭吾笔下

“最绝望的念想，最悲恸的守望”。

在这部小说里面，可以找到一切引人入胜的要素:

跨越20年的离奇命案、步步惊心的故事、无望悲凉的爱情、吊诡的命运，以及最为复杂的人，还有他们之间的对决与救赎……

东野圭吾在这部小说中展现出了对复杂叙事的惊人掌控能力，跨度二十年的故事，分为明暗两条线索进行，

明线是笹垣警官对杀人案的调查，暗线则更为隐秘:雪穗与亮司为了掩盖杀父杀母的罪行，他们不惜一切代价，编织了一个又一个的谎言，残忍地伤害了许多无辜的人……

他们是爱人，也是同谋与共犯，而这一切丑恶，都是为了有朝一日能够“手牵手走在阳光下”。

在小说最后，真相即将大白之际，亮司给雪穗最后的保护是以他自己的死亡为代价，而雪穗没有回头，一次也没有。

这种暗处的爱情，也是小说的暗线。

“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”

这是雪穗的自白，

亮司就是她的晦暗的太阳，而她也是亮司的太阳。

时间仿佛凝滞在他们成为同谋的那一刻，雪穗再也没有以真面目示人，而亮司始终徘徊在通风管的黑暗里。

也有许多批评这本书的声音，一些人说《白夜行》缺少推理，本质只是残酷爱情小说。

其实只要在阅读过程中获得乐趣，又何必在意这些？

东野圭吾的长处本就在关注人性与社会，这一点已经在《白夜行》中体现得淋漓尽致。

《白夜行》很值得一读，会给人震撼的阅读体验。
以上来自艺屿EYESVOT ，欢迎关注我的头条号艺屿EYESVOT ，聊聊艺术那些事儿，下回见……

雪穗漂亮却又阴狠，先是怕好友抢了自己喜欢的男生，设计了好友，让好友失去贞操，一生蒙羞。大学毕业后雪穗结了婚，用亮司的2000万去炒了股票，并且大赚了一把。当然，也继续 指使着亮司杀掉阻挡她的敌人。

也许很多人问到，亮司与雪穗后来怎么样了，我能告诉你的是，书中从没有写过亮司与雪穗的任何一次交流。这个就只能靠自己想象了，他们是怎么筹谋着杀掉一个又一个的人呢？是雪穗说，亮司安静的听？直到亮司在结局的时候死在雪穗的新店里才是他们第一次见面。

重点要来了！亮司死在雪穗的新店中，书中写的是“只见雪穗正扶梯上楼，背影犹如白色的幽灵，她一次都没有回头。”很多人批判雪穗，亮司为她做了那么多，究竟是为什么？第一个，为赎罪。书中后文才写到，雪穗的生母西本文代想将女儿卖给亮司的爸爸，亮司的爸爸强暴了雪穗，而亮司目睹了这一切，他们一起杀了亮司的爸爸，因此，亮司想赎罪。第二个，为爱。他们之间是有爱的。有东西代替了太阳，不就是亮司的爱吗？雪穗从来都体贴温柔，为何那日会冷漠得像一个幽灵？因为她的世界黑了，唯一的那抹温暖的光消失了。太阳的“替代品”还在时，雪穗尚觉世间温暖，足以支撑她走下去。亮司死了，留下雪穗慢慢回忆这一切黑暗与痛苦，不也是一种惩罚吗？

雪穗，我还记得你给我的绣着我们两个名字的袋子，我记得你的店名是我们俩的名字，我想念那张我们手牵手的剪纸……可是，今后再也不能陪在你身边了……

冗长的黑暗中，你是我唯一的光。

爱没有了，小说也就结束了。

愿你看完能有更多收获。

这是我比较喜欢的一位作家的代表作——东野圭吾《白夜行》，先后改编过电视剧、电影。有人说只要读《白夜行》就代表阅读了东野圭吾的所有作品，可见这部小说属于东野圭吾的佳作。一些阅读心得分享给喜欢推理小说的你：

一、畸变的灵魂

漂亮的女孩、帅气的男孩，看似天真无邪的两小无猜却成了杀人不眨眼的恶魔。

二、缺失的爱

女孩在年幼期被母亲逼迫出卖肉体贴补家用，心里渴望美好的生活与爱情，于是沉浸在《飘》中，也或者希望自己可以写出不一样的《飘》；男孩成长在极为畸变的家庭里，渣男渣女生出的高智商孩子可以像电影庸才的主人公那样努力活出自己的精彩，但或许是聪明所带来的过分成熟，让他为父亲的罪行而产生负罪感，也或许他心里渴望在女孩身上得到从未拥有的爱......

总之，两个可怜的孩子都是成长在缺少爱的家庭里。

三、执着的警察

一个人做一份工作不为了升职加薪，即使顺利退休还是对悬而未决的案件继续调查，这种敬业精神是难能可贵的。

配图来自网络，一个画画的非专业的专业HR聊的不只是艺术。

大家好，我是影视领域@鼠标看电影！没人答我来说下！

日版总体上都忠于原著，其中人物的演技都非常赞，尤其是导演对于人物眼神的把控。

做得最彻底的一点就是没有点破雪穗和亮司的感情。而韩影版雪穗和亮司有一场隔着门的交流，雪穗泪流满面地求亮司开门，想和他见一面，而亮司为了雪穗始终没有把门打开。

笹垣白发苍苍地与亮司在天台的对质，更像是读者对阴影里亮司的心疼与惋惜，或者说是对亮司内心解脱的释放；婚纱店里，雪穗唯一一次露出正常少女应有笑容地面对泪光闪闪的亮司，冷峻片子里的温暖让人不舍与揪心。

白夜行、顾名思义、活在日光下的阴影。白夜行是一部讲解着雪穗和亮司爱情悲剧的源头是家庭的冷漠、社会的冷酷导致的人性扭曲，是雪穗和亮司儿时的不幸让“恨”的种子在心中滋长，结出“恶”的花朵并不断蔓延而不可遏制的故事。也许、有一天你也会变成这种人、但是你守不住自己的良知、或者、你忘了所谓的道德观念、或者你更加痛恨着这个社会的扭曲、一群想要好好生活而不能去选择、当沐浴阳光都能感到冰冷、越是凶狠越是证明你对善良的渴望、就像那一句你越恨的人也许是你无法达到的位置、

前几天，突然看到消息说堀北真希要退出娱乐圈，虽然也看过不少她的戏，但的确不太了解她的个人情况，这下才知道，原来野猪妹早就为人妻为人母了。

不由得想起另一位也是在事业正好的时候为了家庭离开演艺圈的山口百惠，可能女神就是这样，为了防止日后有flop的一天，就在最高点的时候离开。

说起堀北真希还是有挺多回忆的，05年就因为《野猪大改造》人气大涨，与她合作的其他两位，龟梨和也还有山下智久，也都是让人欲罢不能的男神；《偷偷爱着你》和台湾偶像剧《花样少年少女》一样翻拍自日本漫画，男校女生的梗再烂，只要有高颜值的主角和有爱的剧情就不嫌弃。

让Summer印象最深刻的是《白夜行》，读完原著之后一口气把日版、韩版和日剧版都看完了。绫濑遥主演的日剧版篇幅更长，加入了很多原著中没有的温情，大结局的改编也在人们接受范围内，这一点被很多原著党诟病不浅；孙艺珍的版本则更有韩国悬疑剧的味道，孙艺珍塑造的雪穗也给人太过机敏张扬的感觉；在可看性上日影绝不是最好的，但最为一个作品，日影是最忠实于原著的一版。

而关于《白夜行》，粉丝关于不同版本的争议也非常大，所以，今天来聊聊堀北真希这版。

《白夜行》

原著厚厚的一叠，故事线多，时间跨度大，隐藏线索丰富，不管是剧还是电影都很难完全呈现。而作者几乎不带任何感情的叙述更让翻拍者有了许多解读的空间，因而不同翻拍者不同的理解决定了整部作品最终呈现的效果。

在Summer看来，日版《白夜行》应该是最贴合原著的一版，无论是结构还是气质，基本上都尽可能的向原著靠近，虽然砍掉了不少人物和情节，但出于篇幅考虑也不是不可理解。

由堀北真希来饰演女主也是剑走了一回偏锋，完全颠覆以往傻白甜女主的刻板印象。高良健吾是非常典型的日系男主的感觉，酷酷的样子和亮司也有八九分相似。

桐原亮司和唐泽雪穗因为一桩未破解的杀人案结下缘分，从小到大两人虽很少见面，但雪穗身边发生了很多怪事，而亮司的神秘踪迹也十分可疑。当年的警察笹垣润三退休后也不肯放弃追查案件，最终发现亮司和雪穗的关系非同寻常，而多年前的杀人案以及那些怪事也与他二人脱不了关系。

很多观众认为这版当中删掉了太多关于亮司的戏份，因而对亮司的塑造不甚完整。Summer以为，真正的好故事其实是非常抗拍的，就是很难被改编成让观众普遍满意的影视剧作品，毕竟小说和电影电视剧不在同种叙事体系当中。

而《白夜行》在线性的叙述中插入了非线性的关键线索，在阅读的时候时常会出现这样的情况，前面没有注意到的细节在后面成了重要物件，有时候就需要翻到前面去复习。因此在改编时会有非常大的挑战，要不要展现这些线索，怎样能把这些线索联系起来，又能同时展现人物情感，都是对制作团队的考验。如果是一般悬疑探案剧，只要把线索理清就已经走向成功了，而这个故事绝不仅仅局限于此。

很多观众喜欢孙艺珍版的雪穗，孙艺珍漂亮得耀眼，有点无辜但又很张扬，很难不成为人们的焦点。

反观堀北真希饰演的雪穗，气场明显弱于孙艺珍，但就是这股子莫名的窝囊劲儿，是雪穗用多少气力都摆脱不掉的。她出身低微，有着肮脏的过去，最终身份再高贵再出人头地也还是那个贫民窟里心机重重的野孩子（Summer没有歧视的意思啊，她的人设就是如此啊~）。

日影版做得最彻底的一点就是没有点破雪穗和亮司的感情。韩影版雪穗和亮司有一场隔着门的交流，雪穗泪流满面地求亮司开门，想和他见一面，而亮司为了雪穗始终没有把门打开。

日剧版亮司死时雪穗哭得颇为掏心掏肺，这两版几乎就把这些情绪都摊到了台面上来，而日影版始终让人抱有怀疑态度，雪穗是否是真的爱亮司的。

私以为这份保留和原著更契合，两人若即若离，等到整个结束观众自己来判断。

而雪穗的一切行为，基本上都围绕着她的野心和与她的容貌、地位不相匹配的自私和冷漠展开的，真的让人不寒而栗。

最亮眼的地方应该是雪穗试婚纱的部分和结局的部分。雪穗身披白纱，看到亮司之后发自内心的笑容让观众相信她和亮司是有爱的。

结局亮司去世的时候，雪穗决绝地离去以及脸上复杂的表情，又不禁让人猜测，她和亮司直接究竟是爱多一点还是利用多一点。

而高良健吾的表演尽管少了许多支线情节的支撑，但他本身和亮司高度契合的气质，让人错觉他明明就是亮司本人啊。结尾的一段表演也很深情，一个无怨无悔的亮司立了起来。

日影版还放大了笹垣润三警官对亮司类似父爱一样的情感，也让笹垣警官非常立体。Summer想起《龙纹身的女孩》当中一位警察说的，“每个警察都有自己的瑞贝卡案”。“瑞贝卡案”指的是职业生涯当中最想破但怎么也破不了的那个案件。

亮司和雪穗之于笹垣润三就是他的“瑞贝卡案”，他早就知道这两个孩子一定有问题，但他穷尽一生都想知道他们是如何走上今天这一步的，加上中年丧子，他对亮司产生出了天然的爱的关照。

虽然最终人们还是很难弄清雪穗和亮司究竟还有过什么样的前尘往事，他们对未来有着怎样的规划，亮司为什么如此心甘情愿为雪穗隐姓埋名多年，而对于雪穗的一切，亮司又是怎么看的，这份余留的悬念和震撼，是《白夜行》之所以被反复搬上荧幕而又反复被人们热议的终极原因吧。

枪虾和虾虎鱼的关系，是一种共生关系，一种防御型的共生。而雪穗和亮司，远不只有防御，更多的是进攻和伤害。死在或者毁在他们手里的人很多，当然其中也有该死之人。那么他们呢，真就活得那么心安理得，理所当然？当然，他们也曾是受害者，这能做为他们伤害别人的理由？这当中也该包括江利子和美佳？她们没有死亡，却也生不如死。人都是为了信念而活，比如笹垣警官。尽管已经过了18年凶杀案的时效，尽管已经退休，尽管满头银发。他的目的其实很简单，只求找到真相，以慰籍那些不幸的人，这其中也应该包括雪穗和亮司。笹垣警官说过，不查到真相，他会死不瞑目的。是的，那些死了的人和生不如死的人，也不会瞑目的。为了信念，他做了人应该做的事。笹垣是贯穿整部小说的人，也是个有始有终的人。作者从某个角度来说，就是笹垣本人，借用这个角色，说出了自己的心声。

这部小说看似是未成年孩子完美作案手法，但从本质上反映出了社会的一种病态，本来说家是温暖的港湾，可实际上就没有亲情可言，逼迫孩子接受非常人的待遇，让他们对人生那点美好的憧憬付之一炬，可悲的社会。

白夜行是一部非常棒的推理小说。

小说从一起密室杀人案写起。一个中年男人莫名的死在了一间密室。密室的门反锁着，只有一个小小的通风口，办案警察亲自尝试过，根本无法钻进去。经过多方调查，依然无解，此案成为悬案。

其中一个警察依然坚持不懈地追凶，很多年后，死者的妻子，情敌，情人等都被排除在凶手名单之外，凶手的线索慢慢浮出水面，竟然是两个孩子。

在抽丝剥茧的过程中，两个孩子亮司和雪穗-曾经的凶手，为了掩盖当年的罪行犯下更多罪行，只是当警察查明真相时，两个孩子都已长大成人，曾经的命案已过诉讼期了。

1，作者具备强大的驾驭故事的逻辑能力。当然同事时具备文学性。

2，东野圭吾代表作之一。

3，个人觉得，读过作者的几部作品之后，他的故事套路极具偶然性，甚至或多或少有强行制造悬念的成分。各位勿喷。

隐秘的星光，深沉的爱恋。曾经，我们生存在同一个世界，沐浴同一片阳光。有一天世界突然暗下来，不是我瞎了，而是世界变暗了。但天空中依然有东西照亮我，只有我自己看得到。做太多，无法回头。世界已死去，一切冰凉。没有了亮司，雪穗会更加冷酷无情不择手段。

没看过。感想挺多的，因为没看过

《白夜行》是接触东野圭吾的第一本书，至今印象深刻。要说和武侠小说比，是两种不同的类别。《白夜行》是东野圭吾一贯的悬疑推理类的书，情节不落俗套，当时的感慨还是“可恨之人终有其可怜之处”。

爱一个人可以到什么程度，我想亮司已经告诉了我们，爱是为一个人付出生命，而想隐瞒一件事件需要付出什么，我想亮司也告诉了我们，就是要永远躲在暗处，随时在黑暗中为自己的所爱做一切事情，他们有着不想让人知道的秘密，他们一直在守护这个秘密，这个秘密与他们的童年有关，也代表了他们之间的感情。他们之间的纽带从儿时就开始了，是不是两个人的相遇就注定了亮司将会永远保护着雪穗。儿时的他们缺少着父母的关心，于是，他们只能靠着自己的摸索去生活，他们用极端的方式，脱离了那个让他们痛苦的原生家庭。雪穗优雅的背后也有着一颗受伤的心，只有亮司最懂那颗心。他们是两个孤独的人，一直在寻找着内心世界的光明。他们想要的是一个美好的未来，但是心中的缺口却总是伴随着他们。

谢谢诚邀。

这部侦探推理小说就本身而言，结构很严谨，虽然天网恢恢 疏而有漏点，但是总归是能透过表象，填补漏点，将真相大白于世的。

但究其根源，对孩子影响最大的仍然是家庭，家人的不合，肮脏的生活，泯灭人性的交易等等，直接对孩子的身，心产生巨大的伤害直至心灵的扭曲，为了心里的快感以至后来的不断犯罪，都与人性的冷漠相关。人性的悲哀从侧面映证出整个社会的悲哀。

文中提到的世界名著飘，即乱世佳人，此书本身就带有忧郁的观念，对一种执爱的眷恋间接地笼罩着此小说的整个氛围，为后来剧情的发展引领出了一点可循的踪迹……

小说《白夜行》我看过两遍，每一遍都有不同的感受。

看第一遍的时候，很享受推理谁是凶手的过程，第二遍就开始分析整部小说了。

幼年的雪穗和桐原因为父母的过错命运相连，从此他们的人生就像在白夜里走路，看不见未来，于是他们选择不择手段地实现目标。

小说整体很不错，推荐阅读。

谢谢邀请。

刚刚看完，感慨颇深，不知道还有没有人看。和大家大多数人读完一样，沉浸在深深的震撼和不知所措中，故事在一半的时候已经坦白了结局，最后的恋童癖算是一个欧亨利似的转折，也让亮司和雪穗变成了弒父之子和弒母之女。东野先生对亮司的描写堪称完美，那个为父赎罪，冷酷孤独的，跌跌撞撞在黑夜中前行的身影，让人同情，却又可怖。我们无法想象一个连所谓的爱情（典子）都是为了另一个女人所策划，一生的一切都是为了她。他对雪穗的爱，是与愧疚和恨交织在一起的，是刻进他灵魂的，我感到尊敬也不寒而栗。对于雪穗，我开始觉得东野先生写的不是很完美，他也许想塑造一个同样深爱亮司，同样将自己的灵魂交与魔鬼，将自己的外壳变得完美的女人，她是值得同情的。可是她的许多所作所为，活生生地让她在我的心里变成魔鬼。她的心里没有感情，无论她表现地怎样，她最好的朋友，深爱她的养母，都可以毫不犹豫地伤害，她想的只有自己，包括亮司，我只能觉得他是一个同样可怜的受害者，也许雪穗只是在利用他的愧疚和爱。可是，在细细思索之后，我也许明白了他的用意，却冷的打了个寒战。我们，会不会就是一个去掉艺术性的雪穗呢？我们有深爱的人，有恨的人，却都明白，心中有某个肮脏的角落。我们总会想着自己，有时突然层生恶念，哪怕，是对自己深爱的人。好可怕，不是吗？东野圭吾在《恶意》中的那一段广为流传的话，写出了人性最肮脏也最原始的恶意。

昨天中午送到的书，下午就迫不及待地阅读起来，晚上出门逛街，我都在想像着，幕后黑手到底是不是两个不谙世事的小孩，不敢相信，但又不得不承认，这两个小朋友真的很恐怖，我都在跟娜娜说，这本书看得我开始怀疑人性了。我也一直在思考，为什么书的名字叫白夜行，晚上逛街回来十一点多，我又开始拿着书在看，娜娜让我早点睡觉，但我就是执拗地想看完，看到凌晨三点，我觉得我是不是应该去休息了，明天再看吧，可是行动却更加诚实，依然目不转睛地看着，直到凌晨五点半，随着桐原的自杀身亡，故事就终结了。说实话，整个故事看下来，我觉得主线还是很明确的，男孩女孩不断成长，围绕着他们两的生活，感情，工作发生了很多很多，作者最巧妙的是，从来没有写他们两个人有接触，从来没有写他们两如何联系，但很多事情就是这样子链接着两个人，读者自己一步一步走进去，有时候都在想，应该不会的，他们两没有联系呀，但是越看越心惊肉跳。真的是那种此处无声胜有声的境界。开始看上去觉得很乱，每一章节都有不同的人，不同的事件，仿佛这些都是独立存在的，可是后面发现，其实所有的事情都连接起来了。真的很佩服作者细腻的心思。 看完之后，真的有太多感慨，那时候的天空，太多阴霾，那时的社会，太过肮脏。可是，就算在如今，在这个阳光明媚的日子，我们看不到的地方，阴暗角落一定存在，那里的人，一定也没法拥有阳光，生活也没法明亮。一定也有人，成了照耀别人的光，一定也有人，因为从来不曾拥有阳光，所以他们习惯黑暗里行走。文章里，桐原亮司一直默默地守护在雪穗身旁，其实到最后，我都没能够明白，他们两之间，到底是什么关系。我想，桐原是深爱着雪穗的吧，所以才会一直鼎力支持她，不管是他愿意不愿意做的，只要她需要，他定会义无返顾，不管他自己的生活如何一团乱麻，她想要的，他就给。这个过程中或许她是给他带来了一些信息机密，但这都是为她在做准备，为她铺路，一路走来，她看上去活得很轻松，她的每一步都不费吹灰之力，真的是因为有他在负重前行。每一步，都刚刚好，都计划周密，天衣无缝，到最后，为了保护她，他宁愿选择死亡，在无法再继续守护她的时候，他选择终结自己，就这样带走了所有的污秽，就这样洗白了雪穗。这，难道还不是爱吗，只是这样子的爱难道不累吗，为什么一直在做傻事呢？！这或许也是人性吧，他们父母那一辈的丑恶行径，那是卑劣的人性，他们自己为了自保，也做了很多肮脏勾当，这也是丑陋的人性，警察叔叔19年来一直追查，直到最后，这也是人性的善念，太多太多的人，有好的，有坏的，太多太多情感，有理性的，有畸形的，这个社会就是这样，轮回交替上演着。阳光下也有阴影，愿我们每个人都拥有自己的太阳，珍惜所有，不管遇到了多大的风雨，一定要坚信终究会有阳光，阴霾总会过去。愿我们永远不要成为只能在夜里行走的人，愿我们每天拥抱太阳。

希腊神话中，Sisyphus领受了诸神的惩罚。他必须无休止地将沉重巨石推向陡峭山顶，再默默望着它滚落回原点。这个动作带不来丝毫希望，而终将永远重复，直到生命为之消磨殆尽那一刻。

读完《白夜行》，这是第一个跳出脑海的意象，虽然通俗，但也精准。绝望而绵延良久的无谓挣扎，恰如桐原亮司十九年来所做的一切，每一次犯案，就像是巨石再一回徒劳地滚落。基于这个理由，读者甚至无法埋怨作者将整部作品写得太过冗长。只因篇幅拖延越久，这绝望就越加深重。

或许很多人始终无法谅解雪穗，但在尘埃落定后，很少有人完全不同情亮司的遭遇。十九年来，他牺牲了太多东西，得到的却又太少。在他死后，甚至无法换来雪穗的一次回顾。而这竟正是他希望的结局。聪明如雪穗，又怎能不懂得他最后的苦心。所以她也只能不回头，无论她心中对他究竟是怎样的感情。

说到这里，就不得不提到《嫌疑人X的献身》。如果说《白夜行》是一部不那么令人亲近的艰涩书籍，《X》则无疑是它通俗简化之后的版本。《X》更像一本纯粹通透的推理小说，主线单一，悬念集中，主人公间的互动也更加直白，至少我们可以确信那是出于爱情。而《白夜行》中，一切都透不过茫茫迷雾。主人公听不到表白，甚至无法从童年时光的追述中得到日久生情的证据。它不是合谋，又不是单纯的陪伴，共生两个字，同样不足以描述出背后那些人情味的存在。

在第一章结束后，故事就偏离了本格推理的谋篇轨道，反而变成无数破碎片断的罗列。作者精心选择繁杂的视点，在恰当时机抛出一个个令主人公露出马脚的细节，读者反而比书中侦探更早得到真相。这些碎片彼此勾连，分散在看似独立的案件内，互相印证而又推翻，一步步颠覆或证实既有的疑惑。在整个格局之内，“凶手是谁”早就昭然若揭，在老辣推理小说读者眼中，连“手法如何做到”或“核心线索何在”都无需争论。对作品的阅读快感，纯粹寄托在一种超然观赏的格局上，——读者们已不是华生，而是法官，只需静静地等待罪人自白，“为什么这么做”。

每晚日落之刻，都会有短暂的时分，太阳刚刚以一个微小的角度没入地平线，西方天空中依然泛着青白色的微光。那是大气层对日光的最后折射，也正是所谓的“白夜”。

在临近结尾之际，雪穗有过一番难得一见的坦白，这似乎是对全文主旨的阐述，但其实什么都没有说清楚。对她来说，与其相信亮司照亮了世界，还不如说他们是在联手抵挡黑夜的降临。他们都是心存恐惧的孩子，只懂得掠夺他人光热，来燃烧自己天空一角，仿佛向无底洞中倾泻水流，妄图将它填满。读者冷眼旁观之时，似乎能够亲眼看见他们肩头的担子越来越沉重，攫取光热的源泉也几近枯竭。直到亮司松手而去，太阳才终于轰然坠落。

这样一场钢丝上的舞蹈，凭着两个人过早的成熟，居然坚持了十九年之久。就连作者本人也几乎无法打破亲自设计的铁壁，而将故事的解决寄托于很多偶然因素的发生。如果不是事出凑巧，或许亮司永远都能继续他异想天开的守护，不必面临法律的威胁。可他们牺牲了太多无辜者手中的幸福，就算能瞒过警察和旁人的耳目，毕竟还是逃不出天谴。

平心而论，结局对于“为什么这么做”的解释，并不能令所有人坦然信服。再怎么青梅竹马的深厚感情，也未必值得整个后半生的牺牲，更无法抵消旁人们为此而遭受的伤害。哪怕东野一贯擅长结尾翻盘，在此也不得不遭遇到尴尬困境，使他无法给予两人一个光明圆满的结尾。然而，至少亮司的愿望终究是实现了，这一点上他比石神老师幸运许多。用死亡得到解脱，比起永无休止地推动巨石，或许已是一种另类的仁慈。

日系作家往往具有细腻的人生体悟，在字里行间缓缓流露出感伤悲悯的情调。不论《白夜行》还是《嫌疑人X的献身》，都充满了东野内心深处喷薄欲出的表达欲望，因而更不可能用圆满结局去冲淡整部作品的现实力量。——你们看吧，人性中的确存在某种成份，是可以让人做到如此地步而依然义无反顾的。它会带来不容于世的罪行，或达致个人的悲剧，却仍可具有荣光与尊严。

通过私家侦探今枝的口，作者告诉所有人，唐泽雪穗最爱的人并不是她的丈夫。终其一书，同样不曾听到她亲口表白，承认这个人就是今枝所猜测的筱冢一成。这是《白夜行》书中遗留于世的最后悬念。我们不妨相信，雪穗心中的名字其实是桐原亮司，而不是其他任何一个人。这只是私心中无法忽略的一种可能，却微妙地被作者交待过的所有线索容忍和默许。

绵延无尽的白夜之行，终将不可避免地走到终点。雪穗和亮司的一生，从没得到过救赎的希望。一点出于同情的温暖揣测，已是读者所能做到的唯一宽恕了。

世界上有两样东西不可直视，一是太阳，二是人心。——东野圭吾

关于人心的故事我们听得已经够多了，例如农夫与蛇，故事中起码农夫还心存一丝的善念。但是在东野圭吾的这本白夜行中，你却只能感到深深的绝望，好像从一开始一切就已经无法挽回了，每个人都被推向深渊，直到无可挽回。

这本书是很多人心中是东野圭吾作品中的无冕之王。书中的男女主角配合天衣无缝，一个在暗处一个在明处，但是他们却未曾谋面。他们从人性的深渊里走出来，彼此守护，彼此依靠，有人说他们像是寄生关系一样，二者相互依存。

故事从亮司的两次犯罪开始，最后在亮司的畏罪死亡中结束。们是从淤泥里长出来的荷花，本该一尘不染，可后来雪穗伪善自私，亮司残忍无度，又都陷入东野圭吾划定的人性的圈套中，使小说的主旨又一次得到印证，不能不说东野圭吾设计之巧妙。

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绝望的念想，悲恸的守望是对《白夜行》整本书最大的感慨。

在读到这本书末尾，以至于合上这本书的时候，我的内心充满了压抑和悲凉，瞪着眼睛再次把最后两页读了几个来回。

在《白夜行》的末尾，亮司被自己用来弑父以及裁纸片人的剪刀，从高处摔下来时刺死。我无论如何也没想到的是在东野圭吾先生的笔下写到雪穗当时的行为动作竟是“她一次也没有回头”。

读到这句时，我猛地被人性所震惊到了，雪穗的表演天赋是多么高超，她把自己伪装成了上流社会的女子，甚至几乎将自己也欺瞒了过去，但在从小和自己背靠着背互利共生的亮司狠狠地摔下来并流了一地的血时，她竟是一次头也没回。我想或许是再高超的伪装也不能使她在这时镇定下心来面对警察的盘问，又或许是她对亮司的死根本不在乎，他对她来说仅是在洗去过往尘埃悲痛而进入渴望的上流社会道路中的一枚棋子，我们不得而知。同时震惊我的并不是仅此一点，亮司从小到大心甘情愿在黑夜中行走以帮助雪穗除去一切她成功道路上的绊脚石，他为雪穗付出的爱情也足以震撼我的心灵。他的最后那一跃不是失足，剪刀插在了胸口的位置也不是巧合，他只是一辈子都在黑夜中行走着从未见到阳光，最后的一跃他拼了命的把仅残的希望捧上了雪穗面前，也把警官能查到的证据几近销毁断送。

这本书语言没有华丽的词藻，作者用了一种很难以操控的新鲜的手法，以多种人物不同的视角叙述，最后用一根银线将所有故事串联到了一起。你还会发现主角亮司和雪穗并没有几句交流，但在读书的同时我们却能隐约地感受到他们双方都在以不同的方式活在对方的人生中。这也是小说构思的一个高明之处，没有先前平铺直叙的伏笔就不会有后面令人揪心的一个个精彩场面，每一处细节描写，每一个转折残忍的片段都真真实实地打动了我的内心，使我不住潜然泪下。

雪穗说：“我的天空没有太阳,总是黑夜,但并不暗,因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮,但对于我来说已经足够。凭借着这份光,我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳,所以不怕失去。”

这是书中点睛之笔，以文字的形式无声地给我们呈现了一个饱受苦痛折磨的女孩形象，同时也将她与亮司剪不断的千丝万缕联系到了一起。这就是她最真实的样貌，不是一个上流社会的女子，而是一个经历了社会丑恶人性洗礼的女孩。

读完这本书，我全新地真切地面对了一番人类社会的丑陋面貌，那些生活在地底人们的恶趣味及人性是如何泯灭，这些我未曾看见的淤泥残忍的浸透男孩女孩年幼无知的心灵，剥夺了他们天真的权力，我一定会尽己所能来抵制这些负面的恶俗。

望世界上所有人都能“手牵手在太阳下散步。"

关于《白夜行》，粉丝关于不同版本的争议也非常大，今天要说的是堀北真希这版。

《白夜行》

原著厚厚的一叠，故事线多，时间跨度大，隐藏线索丰富，不管是剧还是电影都很难完全呈现。而作者几乎不带任何感情的叙述更让翻拍者有了许多解读的空间，因而不同翻拍者不同的理解决定了整部作品最终呈现的效果。

在我看来，日版《白夜行》应该是最贴合原著的一版，无论是结构还是气质，基本上都尽可能的向原著靠近，虽然砍掉了不少人物和情节，但出于篇幅考虑也不是不可理解。

由堀北真希来饰演女主也是剑走了一回偏锋，完全颠覆以往傻白甜女主的刻板印象。高良健吾是非常典型的日系男主的感觉，酷酷的样子和亮司也有八九分相似。

桐原亮司和唐泽雪穗因为一桩未破解的杀人案结下缘分，从小到大两人虽很少见面，但雪穗身边发生了很多怪事，而亮司的神秘踪迹也十分可疑。当年的警察笹垣润三退休后也不肯放弃追查案件，最终发现亮司和雪穗的关系非同寻常，而多年前的杀人案以及那些怪事也与他二人脱不了关系。

很多观众认为这版当中删掉了太多关于亮司的戏份，因而对亮司的塑造不甚完整。我以为，真正的好故事其实是非常抗拍的，就是很难被改编成让观众普遍满意的影视剧作品，毕竟小说和电影电视剧不在同种叙事体系当中。

而《白夜行》在线性的叙述中插入了非线性的关键线索，在阅读的时候时常会出现这样的情况，前面没有注意到的细节在后面成了重要物件，有时候就需要翻到前面去复习。因此在改编时会有非常大的挑战，要不要展现这些线索，怎样能把这些线索联系起来，又能同时展现人物情感，都是对制作团队的考验。如果是一般悬疑探案剧，只要把线索理清就已经走向成功了，而这个故事绝不仅仅局限于此。

很多观众喜欢孙艺珍版的雪穗，孙艺珍漂亮得耀眼，有点无辜但又很张扬，很难不成为人们的焦点。

反观堀北真希饰演的雪穗，气场明显弱于孙艺珍，但就是这股子莫名的窝囊劲儿，是雪穗用多少气力都摆脱不掉的。她出身低微，有着肮脏的过去，最终身份再高贵再出人头地也还是那个贫民窟里心机重重的野孩子（我没有歧视的意思啊，她的人设就是如此啊~）。

日影版做得最彻底的一点就是没有点破雪穗和亮司的感情。韩影版雪穗和亮司有一场隔着门的交流，雪穗泪流满面地求亮司开门，想和他见一面，而亮司为了雪穗始终没有把门打开。

日剧版亮司死时雪穗哭得颇为掏心掏肺，这两版几乎就把这些情绪都摊到了台面上来，而日影版始终让人抱有怀疑态度，雪穗是否是真的爱亮司的。

私以为这份保留和原著更契合，两人若即若离，等到整个结束观众自己来判断。

而雪穗的一切行为，基本上都围绕着她的野心和与她的容貌、地位不相匹配的自私和冷漠展开的，真的让人不寒而栗。

最亮眼的地方应该是雪穗试婚纱的部分和结局的部分。雪穗身披白纱，看到亮司之后发自内心的笑容让观众相信她和亮司是有爱的。

结局亮司去世的时候，雪穗决绝地离去以及脸上复杂的表情，又不禁让人猜测，她和亮司直接究竟是爱多一点还是利用多一点。

而高良健吾的表演尽管少了许多支线情节的支撑，但他本身和亮司高度契合的气质，让人错觉他明明就是亮司本人啊。结尾的一段表演也很深情，一个无怨无悔的亮司立了起来。

日影版还放大了笹垣润三警官对亮司类似父爱一样的情感，也让笹垣警官非常立体。我想起《龙纹身的女孩》当中一位警察说的，“每个警察都有自己的瑞贝卡案”。“瑞贝卡案”指的是职业生涯当中最想破但怎么也破不了的那个案件。

亮司和雪穗之于笹垣润三就是他的“瑞贝卡案”，他早就知道这两个孩子一定有问题，但他穷尽一生都想知道他们是如何走上今天这一步的，加上中年丧子，他对亮司产生出了天然的爱的关照。

虽然最终人们还是很难弄清雪穗和亮司究竟还有过什么样的前尘往事，他们对未来有着怎样的规划，亮司为什么如此心甘情愿为雪穗隐姓埋名多年，而对于雪穗的一切，亮司又是怎么看的，这份余留的悬念和震撼，是《白夜行》之所以被反复搬上荧幕而又反复被人们热议的终极原因吧。

白夜行先普级下，是一篇日本东野圭吾的推理小说，因没完整阅读此小说，本人大概了解下，里面有一段凄凉爱情和围绕嫌疑人的死亡所展开的推理过程，个人觉得这样的小说没特别之处，推理类小说中还算可以的，可以看看！

《白夜行》其实早有耳闻，但一直没看。之前读过东野的一些短篇，大多结构精巧并饱含讽刺意味，看完令人会心一笑。可是当我第一次读完《白夜行》，尤其是结尾时的确深受震撼。“只见雪穗正沿扶梯上楼，背影犹如白色的幽灵。她一次都没有回头。”故事似乎还有很多东西可以讲，但高明的东野选择让这一切在雪穗的背影中戞然而止，因为他知道读者的思绪并不会就此停住。我读完后合上Kindle，一股很深的凉意从内心深处涌出并慢慢爬上我的皮肤。

《白夜行》其实远不止于一个推理故事，而是一个带有社会批判性的悲剧故事，让我们看到了人性的幽微和复杂。雪穗和亮司在童年时所经历的伤害变成了一个无法解开的心魔，让他们的世界从此陷入无尽的黑暗。与此同时，早慧的他们并没有就此放弃人生，而是选择了在白夜中牵手前行，彼此互利共生，开始了无往不利的人生。

其实我挺能理解雪穗和亮司后来的疯狂。一个人在童年时所经历的伤害的确是会跟随我们的一生，如果这种伤害来自最值得信赖的亲人，那么伤害会加倍。如果恰好这个人非常早慧和敏感，那么伤害会再加倍。恰好，雪穗就是这种天资聪颖的女孩，如果她真的是唐泽礼子的女儿，从小学习茶道和花道，长大了她就是真正的完美女神，同时拥有美貌、学识和教养。只可惜她姓西本，在童年时被母亲数次卖给有恋童癖的中年男人，这件事带给她的伤害远超过我们的想象，以致于女神的人生就此拐弯，从此进入没有太阳的黑暗世界。

我们要了解一个人一定要回溯他的童年。一个人在童年时所缺失的东西，长大后一定会想方设法来弥补。雪穗从小被母亲所控制，并被这种控制所深深伤害，所以自我意识觉醒后的她最想要的就是全面掌控自己的人生。为此她做了周密的计划和安排，养母的爱、良好的成绩和才艺、可以陪衬自己的朋友、男人的爱慕、成功的事业、许多的财富以及高阶的社会地位……这些东西都是她在某个人生阶段想要得到的东西，但这种得到其实只是为了控制，她要牢牢掌握自己人生的主动权。一旦在她披荆斩棘所向披靡的人生道路上出现了障碍，这个时候亮司就会天衣无缝地配合她一起清除掉这些障碍，哪怕在这个过程中会伤害别人。因为长大以后的她是绝对不允许自己的人生再次失控的。

故事的结局是亮司死去，这对雪穗来讲是一次失控，从此她就失去了生命中能代替太阳的东西。她和亮司终究未能手牵手在太阳下散步，她的生命将迎接更深的黑暗，她将独自在白夜中行走，哪怕她看上去是这么的完美无暇。很多网友一直在讨论雪穗和亮司之间是否有爱情，我觉得他们之间是有爱的，但并不是纯粹的爱情。因为扭曲的人生经历，他们已经不可能像普通人那样去爱。他们的感情已经超越了男女之爱，是一种同盟和知己的爱。

对于出生我们别无选择。然而，克服受害者的感觉正是你生命中能够拥有的最伟大的成就之一。当你辨认出那源自于童年时代的深刻印记，并有意识地决定哪些对你有益，哪些最好丢开时，你就成了自由人。雪穗和亮司没有在黑暗中重生，这是很令人遗憾的。但我们不能因此去苛责他们，因为你没有经历过他们所经历的伤害。另外，我也再次提醒你，如果你的原生家庭太过糟糕，你要积蓄能量尽量远离它，千万不要被孝道给绑住。中国的伦理道德是会吃人的，你唯一能做的就是离开它，保护自己。

文=独居江南

看完白夜行只用了我一天的时间。长达600页的一本书，我虽然只用一天，但却花了我将近15个小时。我一直鄙夷那种吹嘘自己看一本书花了很长时间的人，那并不是真正爱书，反而是饭后消磨时间的工具而已（看很多遍的除外）。

不得不说，东野圭吾简直把读者当做自己的玩物从《嫌疑人X的献身》到《白夜行》他都把秘密藏在最后一页，但你直接看最后一页，又感觉是对作者的亵渎。（毕竟不可和一些辣鸡推理剧相提并论）所以，他就一直诱惑着你哪怕是600页，都想一下子了解清楚，想去看穿事件的真相，你不断的猜测，不断的相信，但不断的否认，因为作为一个东野迷你清楚除非看完最后一个字，不然你都不知道是不是真相。你愿意慢慢看，一直看，哪怕是穿过整整二十年的时间。

其实在看前一百多页，我一直以为是一个骗局，是栽赃嫁祸。因为我不太相信这里的主人公是一个反面角色，特别是封面上的描述（亮司和雪穗为什么活得如此坚强？因为他们已经没有别的生存道路，不会迷茫。不迷茫，才可以那么坚强——东野圭吾），所以我都不认为这一切是他们干的。直到我看到五百多页的时候，我才发现原来他们真是凶手，雪穗那种为了自己目的而让亮司不则手段去加害别人的行为一度让我对女主憎恶至极。简直是一个绿茶婊和心机女的典范！最后，当看到最后一行，内心受到了震撼。又是那种感觉，一切都在情理之中却不能接受。脑中忽然对蜘蛛在《十宗罪》里的一句话又有了更深的理解：“我一直都相信每一个罪犯心底都有一个懵懂而质朴的少年影子，愿正气长存，善恶有报”。

所有人都说可怜之人必有可恨之处，其实可恨之人大都有可怜之处。

许许多多身处黑暗之中的人，无法自带神圣的光辉，甚至当面对他们所经历的真相时，我们除了悲哀，连一句劝慰的话都说不出来。在那样的世界，他们从小小的年纪开始就在坠落。他们要生存下去，就要开始隐藏，他们要让自己所经受的苦难成为自己活下去的武器，那个时候，正义与邪恶并不重要，他们只是希望如何让自己过的更好，就像书名一样白夜行。
雪穗说：我的天空里没有太阳，总是黑暗。但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。

我还是不想以冷漠来描述最后雪穗的反应，我更相信那是一种永坠黑暗的绝望。当亮司死的那一刻，我想起了他每每面对那些黑暗场景时的冷笑，仿佛看尽了他们的丑陋；我想起了亮司离开家时那个纸条：我不会回来了；我想起来面对自己唯一的朋友友彦，他始终不肯推他下水，最后给了他的祝福——剪纸（脑海中浮现起武林外传里柳星雨在离开时对大嘴说：我把那个月亮留给你，那是我最干净的东西了）。。。。。。

这本书让我悲哀的是，每个人都有选择让自己活的更好的权力，不止雪穗有，亮司也有。亮司为了成为雪穗那道光，却放弃了这种权力，纵身跳进了雪穗处在的黑暗之中。毫无疑问，凭借着亮司对于商界未来精准的判断和智慧，足以让自己拥有亿万身家。但从亮司杀死自己父亲的那一刻开始，他就已经放弃了自己的人生。甚至他曾经感觉不到自己存在的意义：他的母亲纯粹是因为找不到打胎的理由才生下他。这些他在雪穗身上看见了，他要为了让雪穗活的更好而活着，就这样一直保护着雪穗。
他们经历着黑暗，彼此搀扶，彼此成长。他们走上了一条不归路，不断的为了掩盖错误，而犯下恶行。当他们的心开始沦落之后路的尽头终究只有毁灭。

如果说在这样环境中所存在的唯一美好的东西，那就是他们彼此之间永远无法实质存在的爱情吧。那种全文都没有提到而又一直在映射的爱情就是他们这条深渊路上永不可触摸之花，善恶终有报，可悲，可怨，可叹，可怜人尔。

冲着东野圭吾的大名，去看了这本书。厚厚的一大本，吭吭哧哧憋了好几天才看完，并不是太爽的阅读体验！

太拖沓了，节奏太慢，完全不符合我的口味。估计作家东，自觉已经成名成家了，所以写起来特别有自信，不急不焦地，都是好半天才进入故事情节。叙述了大量的，与故事无关紧要的经济景况的描述，都可以当财经旧闻来读了。碰到这样的篇幅我都是直接翻过去！

而且整篇故事讲述了一个特别恶心人的主题:年纪轻轻的小姑娘被亲生母亲出卖，给变态的成年男子做口活儿，这名男子莫名其妙地被杀死，最后揭秘了答案:是被他上小学的儿子用剪刀捅死的！

这都是什么啊？ 难道推理小说，都非得这样写？一开篇就是死人，一揭秘就有变态，写来写去都是凶杀色情各种无下限，怎么低俗怎么玩。怨不得现在大部分人都不愿意看小说了！ 最后的情节发展更是让人很难接受:俩青年男女走到一起了，一个在白天冠冕堂皇，一个在夜晚干尽无耻勾当，像双生臭虫一样，互相依存，变态依恋，这就是白夜行的意思！

仅仅因为一个小女孩儿看不惯她年迈的老父亲娶年轻的女子为妻，表达一下愤怒，就被年轻女子安排人强奸了她，有这样的后母也是无敌了！

反正我是不喜欢这样的书，现在不少装逼的文艺青年，不说说东野圭吾，不秀秀自己看过村上春树，就好像别人不知道她的落伍！ 实乃无知国人的耻辱啊！

关注我，探索理想生活的道路上携手同行！

两年前看的一本书，对人性的剖解达到了极致，看完之后心情久久不能平复，而且在看的过程中很容易就被故事情节所带进去，就好像自己亲身经历一遍，畅汗淋漓。情节跌宕起伏，没看到最后都不知道谁才是最终的凶手。也是一部挺感人却又悲剧的小说，雪穗的“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。这句话也算是概括了整个小说的内容。

现实生活如此。大部分人不敢揭露

追求极致的国家，追求极致极致的小说

明明看着很高冷而且清冽，但却一点攻击感也没有反而令人感觉极其温顺，更可贵的是现在开始还有了一点稳实感。如冰虽不冻，冷而暖交杂的矛盾体，这是天生的东西，真的非常难得，希望他能保持住这份灵气。前一次给过我这种感觉的是演日版白夜行里面女主小时候的那个女孩，同样矛盾体的魅力吸引 ​……

1，我认为雪穗对一成是没有喜欢的感情的。在雪穗选择一个人结婚时，如果他对一成有爱意的话，在同等地位的两个人，她为什么不选择自己喜欢的那个吗？不是更好吗？ 2至于猥亵江利子，我则认为或许是雪穗认为有人抢了自己的风头呢？从来她都是最引人注目的那个，突然之间，你的朋友抢走了你的风头，你是否会不爽呢？ 3雪穗对桐原是有感情的。甚至这种感情超乎了我们的想象。之前看到一个见解，说她对桐原是又爱又恨，我是认同的。爱他是桐原在自己一生的阴暗生活中成为了一抹光，而恨的则是因为他的父亲也是猥亵他的其中之一。还有最后雪穗看到亮死了，她是面无表情的。如人偶一般，也可以说，雪穗的灵魂也随着亮的死去而离开了。 4我认为雪穗之后的生活也并不会“安乐”下去，她失去了人生最后一道光，没有光要怎么活下去？你们说她会寻找下一道光，我是不认同的。因为，这个世界上没有人会比亮更了解她。更懂她了。另外，老警察说他们是互利共生关系，注意，共生。亮死了，雪穗还能活吗？ 5有人说，雪穗只会为了自己着想，在警察的话中，他们是互相帮助才能躲过一个又一个劫。或许是雪穗在帮自己，但又何尝不是帮亮呢？我想，这个世界上最不希望亮死的就是雪穗了吧。毕竟谁希望自己最后一道光也没有呢？ 6有人说雪穗不是“人”了，我认为不是这样，雪穗在和员工交谈时，有描写，“她的眼神是那么真挚，”我认为雪穗还是有人性的。 以上是我的见解，欢迎吐槽，各位表达自己的见解。

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