什么样的长篇小说好

中篇啊 当然是中篇好啊 插图一般不用你来 除非你出的故事集有特殊的要求

看你功底如何了 如果是为了投稿而去写东西的话 建议不必长 但必须精 情结要有 但要孩子能看懂能理解 配图自己能画最好 可以贴近文章内容 不会画页无所谓 可以请人代笔

自《第一次的亲密接触》之后，近七年来，网络上再也没有出现过让人看一眼便不可自拔、干净剔透的纯爱读本。

《和空姐同居的日子》改变了这一切。它在网络上一夜风行，立刻在白领和大学生中引发起“空姐狂潮”。两个月内，阅读量过亿，堪称神话。大概唯有这本书，可以带你重回久违的感人时刻。

[2]“05年网络最火的言情《和空姐同居的日子》，之所以能如此席卷网络，令万千读者牵挂结局，核心是一个字：纯。在作者信手拈来看似情色的书名下，却是健康得一塌糊涂的描写，全书与性无关，与同居无关，淡淡的纯粹的爱恋，如同一道道涓流，在你心田流过，渗入五脏六腑，遍布神经末梢，最后通体百骸，已经全被淡淡的感动打通。放下此书时，才知道欲罢不能，清新的爱的体验已经成为脑海中挥之不去的神往风景。

这种因渗透而感人的力量，叫纯爱。

作者三十用俏皮而秀丽、委婉而深入的独特文笔，造成了一种不可言说的力量。而此书的魅力正在于不可言说之中。如果任何一种写作的独特性，可以被言说，被普及，被复制，那它肯定不是独特的魅力。

可以说，煽情型的纯爱小说让人从眼泪中拔出之后觉得有点假，恍如一梦。而《和空姐同居的日子》这样自然型的纯爱，则在读后，有如花香弥漫在心间，内心也开出了一个春天。

[编辑本段]内容简介

“空姐”一书讲述的是上海白领陆飞与空姐冉静的纯爱生活。野蛮而温柔的空姐冉静，失恋喝醉，被白领陆飞“捡”回了家。因为陆飞的傻气与幽默，冉静开始主动与他接触。之后又意外拿到了陆飞家的钥匙，不久便开始了匪夷所思的“同居生活”。

两个萍水相逢的人，在同一个屋檐下生活，感人的故事接踵而来，让人忍俊不禁的同时，也常常被感动得泪流满面……美女冉静是家里的“公主”兼“女主人”。陆飞喜欢冉静，却从不给她任何压力，只是淡淡地出现在她身边……淡淡的温馨与甜蜜，构成了曲荡气回肠的爱情神话。作品中流露出来的清晰、健康气息，搅动了每个人心底尘封已久的爱情向往……

爱情的感人，让人觉得美好的爱情永远得不到圆满，伤感的流畅，往往留下只是一句叹息。

《水浒传》，是中国四大名著之一，全书描写北宋末年以宋江为首的108位好汉在梁山起义，以及聚义之后接受招安、四处征战的故事。

《水浒传》也是汉语文学中最具备史诗特征的作品之一。是中国历史上最早用白话文写成的章回小说之一。版本众多，流传极广，脍炙人口，对中国乃至东亚的叙事文学都有极其深远的影响。

《水浒传》是一部以描写古代农民起义为题材的长篇小说。它形象地描绘了农民起义从发生、发展直至失败的全过程，深刻揭示了起义的社会根源，满腔热情地歌颂了起义英雄的反抗斗争和他们的社会理想，也具体揭示了起义失败的内在历史原因。

青春疼痛校园小说 1． 背景：发生在中学校园的故事或者在读中学生的故事。可为中专，职高，高中。 2． 人物：主人公15至18岁。 3． 人称：第一人称第三人称均可，主要以第一人称为主。 4． 特点：似乎现实，却又带着过于现实的残酷青春小说，反映校园暴力及色情。实际为理想的现实残酷。 5． 参考：饶雪漫，郭敬明。 6．字数：10万左右 青春校园悲晴系爱情小说 1． 背景：发生在高中及大学校园内的青春故事。 2． 人物：主人公16至19岁 3． 人称：以第三人称为主。 4． 特点：故意装可怜装病痛的理想主义小说。 5． 参考：明晓溪 6． 字数：10万左右 青春搞笑魔幻系爱情小说 1、 背景：发生在高中的青春搞笑故事。 2、 人物：主人公14至19岁 3、 人称：一三均可 4、 特点：拥有无穷无尽的想象力是我们的特性，主角的身份可以是各类魔幻的身份，他们经历的故事千奇百怪（校园为主），反映正面情绪，杜绝暴力。 5、 参考：日式漫画 6、 字数：十万以上 B言情小说类： 台湾言情类： 1． 背景：发生在社会上的打工类人群的故事。丑小鸭变天鹅的故事。 2． 人物：主人公18至22岁。 3． 人称：以第三人称为主。 4． 特点：理想主义的灰姑娘变公主的故事，家境贫寒，性格或倔强或善良或柔弱惹人怜爱。碰上贵公子成为凤凰。 5． 参考：台湾言情小说。 6． 字数：8万~10万 穿越言情类： 1、 背景：主人公可以是学生，可以是任何身份的工作者。 2、 人物：18~22岁 3、 人称：一三人称均可，主要为三称。 4、 特点：主角阴差阳错穿越到另外一个世界或时代发生曲折离奇的故事，最好不要是清朝，主线为麻雀变凤凰。 5、 参考：内地或台湾穿越言情小说。 6、 字数：8万~12万 C类军事其他 背景不限，字数十万以上的军事题材或其他题材的优秀稿件，欢迎咨询投稿。 电子版权 单独出售电子版权的书籍要求 1、 拥有独立电子版权 2、 字书三十万以上的原创文 3、 类型不限，人称不限 4、 文笔流畅，无大量错别字、乱码。 注： 所有稿件来稿必须填写资料表，稿件一致要求文笔流畅，无大量错别字、错别标点符号，无反动思想，请各位作者标注有无在网站连载！

关键是您擅长什么，能写出什么好东西来。像我这个不学无术的，写哪个都够呛，哈哈！

哈哈我也觉得有意思~！~ 至于什么人？ 建议去宜搜小说看看！

童话的主要的读者群应该是少儿。所以写长篇不适宜。

最好是短篇，偶尔经典的题材可以写中篇。

最好的方式是创造一个或几个童话主角，一篇一个故事，写成整书也不错。

建议写500-3000字篇幅的，主题健康积极，情节不要过于复杂的。

如果你喜欢看穿越小说的话，推荐你看《时空穿梭之恋上你的床》，涵盖了穿越小说所有的经典桥段

文笔好的小说，真的很吸引流量。现在网络上对写作有爱好的群体有很多，网络平台又多又广，任何小白都能写小说，这也造成了现在网络小说良莠不齐的现象，看过很多情节好的小说，因为文笔差，看不下去。

不管什么小说，只要出现，那就说明，有这个存在的需要，毕竟小说来源于生活，这是不可否认的，对不对，现在社会浮躁，人心复杂，对每个人来说，都有自己的观点，他喜欢看的，有和他类似的事，他都能喜欢，他也都觉得好，适合他，给他提醒，对他有好处的，都可以算是好的小说，他喜欢什么小说，那么他就会认为什么是好的小说，众味难调，对人有用的，不管用出多少，总之它有用，它算是好的。

我认为小说的好坏主要在于看读那一本书的读者。同一本书，不同的读者会有不同的评价。有的读者会认为这是一本不错的小说，有的读者会认为这是一本糟糕的书。就我个人而言，只要这本小说符合我三观，让我有想看看完的欲望，那么它就是一本好小说。

跟其它小说一样，主角太好，太帅，太温柔体贴了，引得PLMM惹不住要喜欢他，到目前为止没有武侠或玄幻的内容 ，勉强可算“文艺小说”或“长篇散文”。

每个人的关注点不同。对于喜欢武侠小说的人来说，金庸、古龙小说好于琼瑶；但是对于喜欢爱情小说的人来说，琼瑶小说又好于金庸古龙。所以在这个前提下谁好谁不好很难说清。跟作者的文笔有关。在网络时代，只要你有兴趣就可以发表文章。流畅的文笔，跌宕起伏的情节往往能够吸引读者。早前的很多大神也是这样过来的。因此我觉得那些能够吸引读者的、引起读者共鸣的，就是好小说。

那要看给什么年龄段的孩子看。一般7岁自己能看的最多不要大于10000字。孩子的承受能力有限。时间长了他们就看不进去了。

笔者是一个有二十年网络小说阅读经验的老书虫，从最早的网络小说实体化（其实就是盗版，为了方便那些不能上网的学生党），

到后来的塞班系统下TXT阅读器，

再到后来的掌阅、IREADER等等各种阅读平台，

甚至在大学时还跃跃欲试的在起点开过一个作者号（写的东西根本没过审）。

我可以毫不要脸的说，我是看着中国网络文学一步步成长起来的（别打脸）。

在我眼里，能称得上神作的有很多，早期的《佣兵天下》、《小兵传奇》、《魔法学徒》、《全职高手》等等。

看过了这么多小说，我个人认为，好小说的标准有两个。

一是让不了解某个行业，或某个领域的读者，看完这部小说后，能够有深入的了解。

比如《全职高手》，作为手残党的我，基本与电竞是绝缘的，但通过这本小说构建的一个游戏世界和一个电竞选手的职业圈子，让我对“电竞”有了一个初步的认识。

再比如一个比较有争议的小说我就是流氓和我就是流氓之风云再起（流氓四部曲的第一部和第二部），血红大大的文笔的确是一般，但我们在他简单粗暴的文字里，看到了一个血·腥暴·力，但又有人情味儿的地下世界。

还有一个是我最近两年特别喜欢的一位作者“过关斩将”写的体育三部曲（我自己给起的）——《全能运动员》《教练万岁》和《中国体育人》。我曾经写过一篇文章，如果把网络小说界比喻成TVB的电视剧，那么过关斩将的体育三部曲就是一部体育行业的TVB剧集。这类小说的神奇之处在于，让一个读者从对一个体育项目完全不了解，到电视上播这个比赛能看懂，到最后甚至是喜欢上这项运动。特别是最后一部，简直就是一部中国近代体育的史诗，可惜，作者因为某种原因，将这部书草草完结，甚憾。

好小说的第二个标准，是让一个不爱看某个类别小说的人，能看下去，喜欢上这个类别，甚至是让一个干脆不爱看小说的人，能坐下来，拿起手机看小说，这是高手！

比如上面说的那个《全职高手》，让我一个从来不看网游小说的人，也看起了网游。

再比如缥缈之旅，将我这个极反感修真小说的人，引入了研究各种修真体系的不归之路。

上面说“让从来不看小说的人，能开始认真看小说”，其实我是在说我媳妇儿，她是一个特别不喜欢看书的人，我甚至一度怀疑她是不是有“阅读障碍”，她陪我去图书馆，永远都是看时尚杂志，而且只看上面的图片。看“小RED书”，只要字多一点，就直接跳过。前两天我在她手机上看到了一个小说APP（不打广告），我当时就震惊了，你想像一下在李逵的桌子上出现一本《论语》？！我当时就是那种感觉。我媳妇儿说，她在听一个叫《嗜血神医》的小说，在“小RED书”上看别人评论里说的，她觉得特别好玩，有吸引她的点，就跑去找，看了两章，觉得这个小说写的特别有画面感，用她的话讲“感觉作者是在写一个剧本”，于是就下载了一个APP，没事就听这本书。那本书的好坏我姑且不论（因为我没看过，正打算看一看），但能让一个像我媳妇儿这样从来不看小说的人，肯花时间、耐着性子去看小说，我觉得这就是这本小说的成功之处。

综上，我认为一部好小说的成功之处就在于：为读者打开了一个新世界，让读者能够了解一种新事物。

如果我们没钱没精力没时间去“行万里路”，那么“读万卷书”也是一个不错的选择。

不同的生活经历等造成了我们三观的不一致，评判标准也有区别，所以有的人偏爱傻白甜小说，有的人喜欢女强小说，喜欢傻白甜小说的人不会认为女强小说是好小说，喜欢女强小说的人会认为傻白甜小说是坏小说。例如我本人是喜欢女强小说的，看到一本傻白甜小说我肯定会认为它是一本坏小说。

最重要的是创意，一个突破常规的创意，让人眼前一亮。

另外就是剧本中有对人生的思考，有思辨性，矛盾性，人物要具备独特性和普遍性，引起观众的共鸣，有成熟的剧作水平，建议可以看一本书布莱克，斯奈得的作品救猫咪——电影编剧宝典

关于艺术上的“好与坏”这个很难用一句话两句话做判定，即便是我想在这里说了，也是不负责任的。但是我觉得至少你给出去的剧本要符合以下几点要求：

1.格式清晰，场次，时间，内外景，都要写的清清楚楚，场号1，2，3，4....不要错乱，尽量使用word自动序号排列，不要弄乱。对话单独咧开，不要想到哪写到哪。

2.100%的画面叙事，尽量不要写画外音，更不要写内心独白，绝对不能夹叙夹议！

3.前五页故事要有钩子，也就是怎么了？出啥事了？要出事了，等等，总之事态从一个静态被推到了一个变化的状态。

4.人物对白要有个性，最好能做到挡住冒号之前的人名能认得出来是谁在说话。

5.不要用长句子，定语从句，形容词过多的语句去描写一个人物或者场景，不要抢了导演和美术的工作。简单描述即可，尽量用角色的动作，以及关键时刻的选择去塑造人物。

6.好人身上不能没有缺点，坏人不能坏的没有理由，任何一个反派都觉得自己的理论和选择才是对的。

7.别相信什么抽烟喝酒能出灵感，保重身体，早睡早起，精力充沛才能创作。

8.不要相信被什么“点化”了“XX附体了“，“什么感觉来了”，好的作者平时就是多看高质量的电影，剧集，小说，多注意观察生活，人物，就是靠积攒，没有什么灵感来了的神奇时刻，一切成功都是厚积薄发。

一、什么是剧本呢？

剧本是供演员在荧幕上上演出的文学脚本，它是电视的基础，是一剧之本。 剧本主要由剧中人物的对话、镜头、旁白和场景指示组成。是对故事文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音效等方面的要求。

那么什么样的剧本才是好剧本呢？

1.首先看故事情节的安排

情节的构成，一般是指作品中人物与人物、人物与环境的各种关系所组成的生活事件、矛盾冲突的发展过程。 人物的行动及其发展，是情节的外在构成形式；促成人物行动的动机及其发展变化，则是情节潜在的动力。故事情节是由一个个场面连贯而成的。

2.故事情节应当符合逻辑，而又扣人心弦。

总体来说，应该根据事物矛盾发展的逻辑选择出由几个小曲折，逐步发展形成一个大的根本的曲折，反映出事物的大发展，构成一个既单纯而又富于变化的行动过程。

3.人物动作描写

有时一个鲜明的动作，胜过许多台词，不仅清除地显示性格，并且给观众留下不易磨灭的印象。 揭示人物性格还可以通过一些细节动作，有时这种细节动作可能与主题思想没有直接联系，但对刻画人物性格却十分有用。

着力揭示人物内心世界，赋予人物浓厚的感情色彩。 善于把人物投入感情的旋涡，构成人物性格自身的冲突。

4.悬念

如果在一开始就被猜到结局是什么，那基本就是算不了是好剧本了

5.台词

台词是剧本中人物所说的话语，是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段，也是剧本构成的基本成分。

6.好的开端

简捷而含蓄地在人物行动中把故事发生的时间、地点、人物关系、特定环境交代清楚；人物出场亮相，性格应有初步显现；要提出矛盾，造成悬念，指明剧情发展方向，引起观众兴趣。

7.好的结尾

高潮过后紧接着就是结尾。结尾应集中交代主要事件的结果，不允许节外生枝，画蛇添足。好的结尾应做到既使观众满足，又留有回味的余地，充分显示作者的思想深度。

每个人的欣赏角度不一样，我喜欢贴近生活，带幽默风趣的，当然演员的演技好效果就不一样！

剧本这个东西在一定程度上存在着“仁者见仁智者见智”，每个人都会对某个剧本存在一些自己的见解，好的剧本在挑选上也是有一定学问的，演员赵立新就在近日做客明星深度访谈节目《星月对话》谈及自己对于剧本的选择，尤其是现在越来越多的资源涌向你的时候，你是可以选择的。之前我也是挑戏挑得蛮厉害的，就是比如说一些真正写伟人，写重要的，有争议的，在历史上有位置的这样的人物，他是有的演的，但前提是按人来写，不要按神来写，或者按泥塑来写，没有生命，这类人物我会是，比方现在电视里正在播的《远大前程》，里面的我原来演的杜月笙，而且本身他就是一个大传奇嘛，基本上前无古人，就是没有跟杜月笙相似的一个人，又是家喻户晓，又是最传奇时期的上海滩，二三十代，这种叱嗟风云的人物，这种人物到你手里，你就很难割舍，你比如曹操，我之前演过的，蒋介石，这些都挺难说不，因为尤其当剧本特别好的时候。再就是能够确确实实在刻划一个人，他的除了光明面，还有阴暗面，我希望他是多面，丰富立体的一个人。他的人性的复杂性，有一句俗话叫“人性是最不靠谱的一个东西”就是它会随着环境、境遇、条件、压力而改变，就它不会始终如一的，要不然就不是人了，就是一块铁，这也正是我觉得文学来解释的艺术所在，就是他的多变性，一个人的多变才促成了一个人的真实，所以往往单一的苍白的没有血肉的形象我是不会接的，第二谄媚市场我是不会接的，这个东西跟我无关了。

能给人们带来正能量，引导，教育人

我没有任何经验，我只想说有一个好的编剧才会有一个好的剧本，一个好的剧本需要有一个好的导演，还要有优秀的演员，我可能偏题了，但我想说，有一个在好的剧本，总要被拍摄，剧本演员导演三者相辅相成，不然，就……

一般情况下剧本要围绕着故事情节的发展方向来写。还有大概的区分出是什么类型的剧本。喜剧要写出让人欢乐的片段，悲剧就要写出凄凉使剧本更加生动人心。一本好的剧本能够灵活运用生活中的点点滴滴。比如前不久很火的《延禧攻略》剧本就写的相当好。

分三大部分

第一部分核心部分：故事情节

一部好的剧情只有故事情节才能牵扯住观众

第二部分：故事深度

一部好的故事往往都会潜在按时当今社会的一些事件 例如 大至生态环境被破坏 、小至社会底层饥寒交迫

第三部分：引领做法

简单说就是暗示我们观众在现实中面临剧中情况时，应当怎么做

而且这三个部分一环扣一环哪环露差都无法成型

能达到这三点的剧本 几乎没有一部是差剧

就拿个比如说我不是药神

开始故事章节发展顺序仅仅有条（第一步）

到后来知法犯法（第二步）

末尾山争哥良心发现回报社会（第三步）

能顺理成章完成这三步 相信没有差距可言

认定剧本的好坏，是一个非常专业的知识。也直接决定了这个影视项目的成败。

说下我的看法：

1、全世界几乎每个人都能想到几个故事，稍微学习一下剧本格式就能写出有点模样的剧本，但他们发现下笔，却写不出东西来。

2、为什么大编剧、大导演、大戏剧家少，难点是在于刻画人物。

3、任何影视剧可以一句话说完，比如《水浒传》，我打算写一帮土匪集合在一起最终被朝廷招安的故事，但难点在于刻画人物，谁能刻画出生动的人物，才能让人物活灵活现的展现出来。才能支撑史诗级的故事，这非常有难度。

4、菜鸟看情节，高手看人物与共鸣，当你翻看世界上伟大的作品和好的作品，发现都是刻画人物，因为你懂得刻画人物，你才是上帝视角，将各种人物写在一起才是人生百态，才是剧作家才是导演，人物才能引起共鸣，世界上语言不一样，但善良、同情等普世价值是一样的。

5、百分之九十的剧本拍成戏都亏本，百分之一比贩毒赚钱，这百分之一赚钱的统统是人物刻画的好，是人物支撑剧情，但我看到市场上大多数都是剧情支撑人物（这样就比较假，烂剧，如果对方是牛逼企业牛逼货，我可能会提出建设性意见，但这行装逼犯太多，一般不熟我不与人讨论。）

6、影视公司是否能够成功，取决于对剧本的判断，目前国内顶尖的影视企业对剧本的判断都比较好。这是他们能在行业长久立足的根本。

一个有正能量，题材鲜明，情节生动对大家有所启发的算是最好的

正能量并且贴近生活，让人有共鸣并且看完会反思的剧本就是好剧本

剧本写得好不如做的好，还在看不打击可能性不接还早哦想你的呼叫不惜代价放不进

有意思是载体，有意义是灵魂，能将二者有机结合、合二为一、不可分割的作品，才是好作品。

剧本不需要多么冗长，只要它是用心被用心创作出来的，内容合理，故事顺畅，想表达的内涵也表现了出来，那么，它就是好的剧本。

好与坏本就没有那么清晰的定义。

一个好的剧本，首先是人物关系要分明，每个人物的个性特点要细腻，爱恨情仇，恩怨分明，有血有肉，突出主人公的形象特点，这样的剧本才能打动人心，比如描写一个大侠，究竟什么样的人才是一个大侠呢？不光是武功高强，而且要有侠爱之心，为民除害又重情重义，有血有肉的人才是大侠，路见不平拔刀相助，该出手就出手，绝不拖泥带水，把每个人物勾画好了，这样的剧本才有吸引力，才能走进我们的心坎。

要构思好故事走向、人物关系、情节高潮、主题思想等。

主要是以：开端——设置矛盾——解决矛盾——再设矛盾——至结局

主题很重要，说明你要讲一个怎样的故事，要十分明确，故事主题要贯彻，还要创造角色间的冲突

角色间的冲突有：角色与角色之间间的冲突，角色与自身价值观的冲突。

故事需要有转折点，这能制造意外的效果，引起观众的预期心理。转折点常出现于故事的前端和后端。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列主角即将面临的各种抉择.

最后的要点：

对白要少，角色每次说的话最好是经过提炼而成的，不要太多的废话

枝节要少，故事越简单越好

写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其他电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。

好剧本的前提是出好人物，没有好人物即使故事再精彩也不能称为好剧本，此外还需要有一个非常有戏的人物关系，人物关系的勾连就是一部戏的基本架构，再加上一个还算可以的故事，这就能称得上是一部合格的剧本了。至于好剧本，这个就是见仁见智的问题了。