古龙武侠小说暗器

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由于国共内战的缘故，熊耀华随家人移居香港，就读于德声教会小学。1950年漂洋过海，定居台湾。先就读师院附中(今师大附中)初中部，1954年秋考上成功中学(高中)。才华横溢的熊耀华在这段时间大量写诗，投稿蓝星诗刊、成功青年等。可惜天伦梦碎，就读成功中学时，父亲熊飞(熊鹏声)因外遇抛弃妻儿，不久熊耀华亦离家出走，独居于浦城街，一度加入帮派，刀疤累累。高二时(1955)，这个叛逆少年在晨光杂志发表小说《从北国到南国》，笔名古龙，开始了他的职业写作生涯。笔名由来：一说古龙一女友叫古凤，才起名为古龙

百度文库里很多的，直接在百度上搜索。

凡事皆有两面性，金庸古龙让武侠小说兴盛，却又写尽了武侠，这对于武侠来说利大于弊。现在仙侠玄幻小说盛行，却鲜有人写武侠小说。不仅是因为金庸古龙金玉在前，后人很难超越。也因为主流多是市场的选择，时代在发展变迁，不能把原因都归结到金庸古龙身上。

近年来国内不断翻拍金庸的武侠小说，这说明武侠小说还是肯定有市场的。金庸古龙的武侠小说让武侠被世人所熟知，掀起的浪潮至今仍未退却。但现在很少有人写因为武侠小说，因为武侠太难写了，仙侠的法术神魔可以在道教佛教取材，但武侠小说的世界观武功不能在现实中取材。我们这么多年不也就出了金庸、古龙两位集大成者吗？

不过金庸和古龙的武侠小说把传统武侠小说推上了巅峰，其他作者写武侠还是在金庸古龙的那个框架下，除非有人能另辟蹊径，不然根本无法超越。也就是说，金庸古龙无形间设置了武侠小说的门槛，跨过这道门槛，读者才会买账，否则只是白费功夫。而且金庸深厚的文学底蕴，和古龙奇诡的想象力，是现在时代快餐社会的写手们很难达到的，更别提超越了。

武侠是特定时代的产物，随着时代的发展变迁而走向没落也是历史的必然，会有新事物逐渐取代。在金庸古龙最盛行的那个年代，信息和科技还不够发达，人们对于力量的理解和想象也不够高。而现在人们的知识水平，科技实力，网络信息的发展程度都远远超过了当年，世界体系变更了。在人们了解了更高深的科学和更强大的武器后，对于力量的追求自然也就更高。武侠世界的体系已经不能够完全满足人们对力量的追求，这不能算是金庸古龙的过错。

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武林外史

我也是古迷，自看完先生的作品后，开始看温瑞安，下有他们两的对比：

古龙VS温瑞安—小同大异

作者：暮雨潇潇

五十年代至八十年代的三十几年间，是新派武侠的极盛期，所谓武侠小说“四大家”大抵出于这一时期。但七十年代末八十年代初，金庸与梁羽生因为不愿重复自己或别人而相继封笔，古龙因饮酒伤身而英年早逝，只有温瑞安以异军突起的另类武侠苦苦支撑，为武侠小说的承前启后做出了不可小觑的贡献。窃以为四人之中金庸与梁羽生相似之处较多，可比性较强。温瑞安虽然崇尚金庸，他的小说却实在走的是古龙的路子，所以与古龙的可比性较强。

一、古龙的“义”与温瑞安的“义”

在小说所颂扬的主题方面，古龙与温瑞安是最接近的。两人都全力刻划物欲横流的乱世中充满侠骨仁心的英雄人物。歌颂他们身上所突现出来的“义”。包括“兄弟情义”、“朋友道义”、“江湖侠义”。但同中更有大异，古龙描写的“义”常给我一种温馨的感觉，有如冬夜里的一盆火，温暖如春；有如沙漠中的旅人看到的第一缕炊烟。看到楚留香与胡铁花的过命的交情，想不感动都是很难的。我记得其中有句话是这样说的：不知道为什么，只要有楚留香在身边，胡铁花就睡得特别安稳。个中原因自然是楚留香身上所散发出来的独特的“义”气。人生中能有一个人不避艰辛为你扶危济困的人，还有什么事是办不成的？

温瑞安的“义”则给我一种激昂悲愤、血脉贲张的感觉。毁诺城一战，息红泪失去的并不仅仅是一个家。多年的苦心经营顷刻毁于一旦，痛苦自然难免。痛苦之后擦干眼泪，义无反顾。怎不叫人热血沸腾？

二、古龙的推理与温瑞安的侦破

古龙与温瑞安两个人走的都是武侠侦探的路子，但细观之下，古龙更侧重推理，而温瑞安则侧重于侦破本身。

古龙书中的案子一个连着一个，《陆小凤传奇》基本上是由六个案件构成的：青衣楼，绣花大盗，金鹏王朝之谜，红鞋子组织（记不太清了），紫禁之战实际上是讲篡位的案子。《楚留香传奇》则讲了不下十个案件：《血海飘香》揭破石观音的面目；《画眉鸟》揭破的是拥翠山庄的离奇之谜；《新月传奇》讲的是一个关于刺杀的古老话题；兰花传奇揭破的是午夜兰花杀手的真相……每一部书就是一个或者几个案件。甚至小李飞刀也在破案，为了洗清自己的冤案破解梅花盗一案。但古龙极少描写案子是如何一步一步侦破的往往更侧重于借主人公的口来展示推理过程，往往在主公推理完之后，令我们发出会心一笑，暗叫一声：原来如此。其构思之精巧，只怕是无人能出其右。

温瑞安的小说也是由一个一个的案子组成的《四大名捕》本就是捕快，以破案为职业。所以他们的侦破过程读者清清楚楚。小到每一条线索的获得，大到每一次交战的胜利，无不完完全全地展现在眼前。他们一步血一步泪的破案过程往往更容易激起读者的同仇敌忾之心。

三、温瑞安的名捕与古龙的推理高手

在捕快形象的塑造方面，我以为温瑞安的捕快更纯粹一些。铁手、无情、冷血、追命，他们是纯粹的公门中人，行事作风常常遵循六扇门的规则办事。在破案过程中受到的限制比较多。这或多或少地削弱了他们作为武林正义代表的力量，但也唯其如此，铁手为戚少商而愤然辞去公职的行为才更动人。

古龙的小说中基本不存在这种纯粹的捕快。他的神探往往由绝顶聪明的江湖豪杰来代替，如楚留香、陆小凤等，他们本身是自由人，只是由于这样那样的原因临时充当一下捕快，所以他们的行事上更多地是遵循江湖规则，偶而也使点小手段。他们与六扇门的人既有合作也有反对。

四、古龙的浪子英雄与温瑞安的两广豪杰

古龙的书中，主人公几乎清一色的酒色浪子。他们的身世来历从来都是个谜。他们的武功仿佛也是与生俱来的。楚留香一出场时就是轻功天下第一；李寻欢那手令人闻风丧胆、例不虚发的飞刀绝技，隐约点明是得自怜花宝鉴，但这样的说法显然也是缺少足够的证据的，王怜花曾修练沈天君的“天绝三式”倒是不假，但如此神乎其神的绝技绝怕也不是凭空能想象出来的；陆小凤的“灵犀一指”只怕也没有人能说清其来历；西门吹雪的剑法究晚是谁教的……所有这一切，古龙都没有明确交代。而且这些主人公的身世除了李寻欢有个笼统的交代之外，其余几人根本就是神龙见首不见尾。仿佛天地初开他们就已经存在了。

温瑞安的人物来历相对来说比较明白，他们的武功来历也有个明确的获得过程。四大名捕的师父就是诸葛神侯，经过因材施教，四人分别练成一种绝技。《血河车》里的方歌吟，他的武功是在一步一步的磨练中慢慢精深的。

温瑞安的主人公往往苦大仇深，身世堪怜。四大名捕便多是孤儿，方歌吟也是家逢剧变，一步步堕入苦海的。

五、古龙人物乐观积极的人生态度与温瑞安人物多带偏激的人生态度

古龙喜用烘云托月的手法来塑造人物，而且往往喜欢把三个最好的朋友凑在一起。比如《楚留香传奇》中主要有楚留香、胡铁花、姬冰雁三人，有句十分动人的话“雁蝶为双翼，花香满世间”。《陆小凤传奇》中则有陆小凤、西门吹雪、花满楼三人。《多情剑客无情剑》中也有李寻欢、阿飞、郭嵩阳他也勉强可算是李寻欢的忠诚朋友三人。

温瑞安的人物要么是同门兄弟不分主次，如四大名捕里的无情、铁手、冷血、追命；《两广豪杰》；要么就以其中一人为主角。如《血河车》里的方歌吟、《白衣方振眉》中的方振眉、神相李布衣中的李布衣。

古龙的人物大多潇洒风流，笑对人生的种种挫折，体现出一种积极乐观奋发向上的人生态度。楚留香是不用说了，胡铁花整天嘻嘻哈哈，开心得不得了，姬冰雁虽说精明小气了点也从来没有见过他有绝望的时候。花满楼是一个极端理想化的人物，他的眼睛瞎了，可是他对生活的感恩之心比任何人都强烈。一看到花满楼静静地坐在窗前倾听夕阳的凄美，心中就会涌起一股暖流，觉得人生能够活着真是一种天大的福份。

温瑞安的人物当中就我所看的几部代表作来看，几乎看不到花满楼式的对生活充满感恩之心的人物。也很少有风流不羁的人物。四大名捕是公门中人，四人都属于比较严肃的人。两广豪杰中的人物因为本身的遭遇不公，对世事对世人持偏激态度的比较多。

六、古龙充满哲理意味的跳跃短句与温瑞安富有表现力的怪诞短句

在行文风格上，两人都喜用短句（也许是稿费的关系）。但仔细比较也会发现其中实在是有太多的差异。

古龙的短句往往充满哲理意味，尽管有时似是而非，而且他的语气比较强烈，喜用只不过……、非但……岂非……之类的句式，仔细品味他的语言中竟然含有一种淡淡的诙谐。如“活下去，不但是一个人的权利，也是一个人的责任，没有人有权杀死别人，也没有人有权自己。”语气之中不容置疑。

再如“寂寞岂不也是世界上最深的痛苦之一”等等，类似的句子在古龙的书中几乎比比皆是。

温瑞安在短句的行文上走得更远。古龙至少还是一个一个十几个字的句子，温瑞安就变成了一个字或几个字一句的形式。如

他退

往后退

很快地往后退

而且他的用词更为险拔怪异，极善于在习以为常的语言中写出一种特别的韵味来。如“一流一”、“一楼一”，“借你的头一用”“刀丛里的诗，诗丛里的刀”、“让我杀了你好吗”等等。

说不尽的金古温梁，留待各位有志者发扬光大了。

顿失所寄

作者：温瑞安

敢爱敢恨求死得死！古龙很爱朋友，常召朋友来喝酒尽欢，朋友醉倒在他家里，正好可以使他免去筵散的凄凉。

一九八五年，古龙逝世的那个深夜里，记者问我的感觉，我说：

「顿失所寄。」

也许是我语意含糊，或许编采人员认为此句无关宏旨，所以，在次日香港「明报」世界新闻头版刊出金庸、倪匡和我对古龙粹然去世的看法时，访谈内容完整无缺，但并没有记录这一句话。

但这是实话。

由衷的话。

我认为这世上没有人比我对古龙「爱」得更深。我在念初中二的时候，在马来西亚，霹雳州的一个小山城：美罗阜，有幸且偶然在那小阜里唯一一家「半正规」的「联友」书局里，买到一册一个骑着白马走过一片绿柳红袍侠客为封面的：「多情剑客无情剑」之下半册。从此，我就迷上了古龙。不错，当时现代文学予我极大的吸引力，但不似古龙作品来得更致命。现代文学那种自怜、自负、自卑、自大而有自命不凡、自掘疮疤、自以为是、自寻烦恼的特色。但，古龙作品里都有，但却写得平易近人，深入人心，而且更没有故弄玄虚、固步自封。在这之前，在这之后，我读过无数、无算的武侠小说，但能使我不致待（呆）在纯文学里执迷不悟、饮鸠自尽，而又保持以文学的精粹跟广大读者群众同心相契的本色，古龙对我，确有育功。

我十六岁时在香港发表第一篇武侠小说：「追杀」，笔意格局，完全是因袭古龙的。我可以说自己十分钟情于金庸的小说，但古龙绝对才是我武侠小说创作的「启蒙老师」——当然他从来没在实际上传授我什么，但在他的小说里，有的是发掘不完的宝藏。

一九七七年，在台北，「联合报」的痖弦给了我一通电话，要我跟古龙出席一个武侠小说的座谈会。那是我第一次跟古龙会面。当时，我说了几句客气话，古龙马上就说：「太谦虚就是虚伪了。」直至我在台北发生了「冤狱事件」之后，我听「万盛出版社」的负责人说，古龙特别向他要了全套我的书，而且看完。一九八七年，我回到台北，听到古龙的至交们提起，古龙在生时说：「温瑞安只要对武侠小说写得再集中一些，运气也再好上一些，那武侠小说以后就看他的了。」

古龙是浪子，浪子比较自由浪漫，也比较易受人误解和鄙夷。他不像金庸。金庸是人称「大侠」，而且也是巩固的屹立于现实人间的「大豪」，举足轻重。坦白说，在个性上，我甚爱古龙，因为他甚可爱。甚至可以说，连同在作品上，古龙也甚可恨，我常恨他的小说「落雨收柴」、「雷大雨小」或「千篇一律」。总之，古龙的可爱和可恨，乃因他就是性情中人，就连他的故事和文学，也一样大情大性，一点也不虚伪而言，无疑也是可恨的。

他敢爱敢恨，求「死」得死。他再次因肝硬化而送医院急救时，医生力劝他戒酒，他的笑声响彻整座医院。他爱朋友，常召朋友来喝酒尽欢，朋友醉倒在他家里，正好可以使他免去筵散的凄凉。他怕寂寞，他重感情。常对着一栋空白的墙说话。这些都跟我性情一样。我办「绿州文社」、「天狼星书社」到「神州社」、「朋友工作室」、「自成一派合作社」，都是一种笑拥寂寞，紧握刀锋的悲歌手势而已。

没有人可以象我那么「爱」（或曰「恨」也无妨，反而古龙这种人绝不会介意。）古龙，因为迄今仍很少人、太少人，几乎没有人像我一般在他生前死后对现在武侠花了那么多心血和心机。如果有人办古龙特辑（另一位是政论家哈公）而没有请我写专文（就算没有稿费可拿）纪念他，我都一定会「同他有仇」，因为我是古龙专家、古龙忠实读者、古龙精神的接班人（至少在武侠小说上），所以，他死了，我一度：

顿失所寄

。爱他是因为他能超越别人，恨他是因为他难以超越，而他自己也一样超越不过他自己所建立出来的规范，这点对真正懂得欣赏和发掘古龙的长处和缺点的我

如三楼所讲，沈浪施展过踏雪无痕的轻功。

沈浪还有种暗器叫 九天十地,搜魂神针

不过那是用来吓人的，但是在黄鹰的小说中真的出现了这种暗器。

他也确实会用剑，在朱七七假扮快活王的时候用过一次剑，也只有那一次

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我就是啊，古龙的小说我全有

现在看到拍的一些古龙的电视剧我就伤心，改动的太多了，都不是古龙的了

不过09年拍的《流星蝴蝶剑》还蛮符合原著的，台词都差不多，剧情有一点不一样。所以我还蛮喜欢的

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1、金庸小说多有具体历史朝代做背景，而古龙小说则年代不详

2、金庸小说多平铺直叙，以讲故事的形式呈现，但描写景物仍栩栩如生，给人无限遐想（例：段誉在无量山摔下悬崖，在崖底所见景色。）而对人物内心感受大多直接以内心独白的形式表现出来。

古龙小说则擅长以情景烘托人物内心气氛，并且常用短句营造心理环境。

3、金庸故事中的爱情往往是几女争一男，但男一号和几女中的女一号属于非她不娶、非他不嫁型，比较提倡一夫一妻，强调专一（韦小宝除外）；古龙小说男主角大多风流多情

4、金庸小说对男女主角的起名往往追求普通（如郭靖黄蓉、赵敏、胡斐等），但对配角起名可以看出花过一番心思（如木婉清、袁紫衣、赵钱孙、云中鹤）；而古龙则恰恰相反（如主角西门吹雪、叶孤城、萧十一郎，配角往往张三李四）

老一辈的武侠大师我比较推崇温瑞安和黄易，作品大开大阖，场面宏阔，人物胸襟宽广，有古人之风，而且对人物内心世界和感情的描写很细腻，角度独特，读了就知道了。

新一代的我推崇萧鼎和沧月

他们的作品都不错,我个人认为,一个人要是才华横溢,基本上是写不出烂书的,他的每一部作品都有独特的韵味,是不能同向比较的.不知道楼主同意不?所以我也就不说那本比较好了,因为我都喜欢,呵呵.楼主看一本应该就能看出好坏,如果不喜欢,相信也不会再看他们其他的作品了.

在百度上输入古龙二字就可以啊，我也正在看呢，你试试，应该没问题的。

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金庸武侠自成体系，金庸先生凭着自己的如花妙笔，给我们创造 了一个栩栩如生的武侠世界，降龙十八掌，打狗棍法，华山剑法，紫霞神功，各派武功都非常神奇，花样层出不穷。

而金庸武侠里，暗器、掌法、轻功、内力，分别由谁居首呢？

木子君不才，就在这里学古龙百晓生，给列一个排名吧。

对于高手来说，飞花落木，皆可成为武器，而金庸武侠小说里，对暗器的使用，莫过于杨过，凭着飞石，击毙了蒙古大汗蒙哥。

但是论起金庸武侠里的有趣暗器，当属天山童姥的生死符。

生死符是暗器，也一种挟制对手的利器。

生死符是逍遥派灵鹫宫宫主天山童姥所用的一种暗器，利用水、酒等液化，逆转真气，将刚阳之气化为阴柔，用掌中内力，将手中液体凝结成冰而射向对手。中者求生不得求死不能，受制于他人，故名“生死符”。中者阵阵麻痒，又是针刺般的疼痛，直如万蚁咬啮，而生死符没有解药，只能缓解，想要根除，只有施术者以内力化之。

凭借生死符，天山童姥号令七十二岛三十六洞，无人敢不服。

而在少室山大战，虚竹凭着生死符，制服了逍遥派叛徒——星宿派掌门丁春秋。

所以，此暗器堪称金书暗器第一。

在金书中，丐帮有一掌法叫降龙十八掌，只有成为丐帮帮主者，方可学习。而在金书中，练习降龙十八掌大成者，有《天龙八部》中的乔峰，射雕三部曲里的洪七公、郭靖，而《倚天》中的丐帮帮主史火龙，也练习过降龙十八掌。

即由于内力不足，强行练之，结果弄得半身不遂。

而降龙十八掌，原来有二十八掌，丐帮帮主乔峰深感掌法太过繁杂，就去繁就简，将其改为十八掌，传至史火龙时，由于战争及武林人才凋零，功法遗失，变成了十六掌。

但依然威力巨大，在射雕中，郭靖凭着这套掌法，打遍天下无敌手。

所以，论掌法，居首者应该属降龙十八掌。

在金书中，论起轻功比较高的人，有天龙八部中的段誉，他擅长逍遥派的凌波微步，凭此轻功，他数次化险为夷。

凌波微步是一门极上乘的轻功身法，以易经八八六十四卦为基础，使用者按特定顺序踏着卦象方位行进，从第一步到最后一步正好行走一个大圈。此步法精妙异常，原是要待人练成「北冥神功」，吸人内力，自身内力已【颇为深厚】之后再练。

但若说金书中，轻功最高的，公认的是《倚天》中明教的四大法之一的韦一笑。至于学习的是什么轻功身法，未知，但人家是作者钦定的轻功第一。

说起内功，在金书中，著名的内功心法有许多，比如说《九阴真经》九阳真经，比如说《太玄经》、比如说神照经，比如说少林的《易筋经》。

金书里的功法之多，之趣，冠于武侠世界。

本来《侠客行》里狗哥所习的《太玄经》可列榜首，但是太过玄幻，已经到了修仙世界的功法，就不计算在内了。

所以，在金书中，最强的内功当属九阳神功。

练成「九阳神功」后，内力自生能力与万物融成一体，能力激增速度奇快，无穷无尽，普通拳脚也能使出绝大攻击力；防御力无可匹敌，自动护体功能反弹外力攻击，成金刚不坏之躯；习者轻功身法胜过世上所有轻功精妙高手；更是疗伤圣典，百毒不侵，专门克破所有寒性和阴毒内力。

九阳神功是融会贯通、武学体系，练成后天下武学皆附拾可用，此功还附上缩骨功，游墙功等功夫。可以说，九阴真经的特性，是他居家旅行，杀人，比武，疗伤为一体的高级功法。在恢复速度，疗伤，克毒方面，无一内功可比。

金庸妙笔生花，笔下有非常多著名的武功，比如《九阴》九阳都是家喻户晓的绝世神功。金庸作为新派武侠三大宗师之一，每部书都会涌现出非常厉害的人物和非常神奇的武功，而且花样层出不穷，看得人眼花缭乱，应接不暇。

下面具体说一说金庸笔下的暗器，掌法，轻功和内功分别由谁居首。

金庸小说中著名的暗器有不少，比如魔教的黑血神针，金蛇郎君的金蛇锥，黄药师的跗骨针，李莫愁的冰魄银针，甚至东方不败的绣花针和韦小宝的含沙射影都是厉害至极的暗器。不过最厉害的还是莫过于天山童姥的生死符。

这生死符是天山童姥统领三十六洞七十二岛的关键，说它是暗器吧，也不完全是暗器，因为这生死符是由冰片制成，没有具体的实物与形态。说它不是暗器吧，又是以正常的暗器手法发射出去，伤人于无形。

这生死符是以高深内力为基础，用反天山六阳掌的掌力发射出去，打进人的穴道之中，从而达到牵制的目的。生死符打入人体内后，如果没有解药的话发作起来可令人求生不得求死不能，着实恐怖至极。“生死符”的意思也是来源于此。想要彻底根除摆脱生死符则需要用天山六阳掌的内力来化解，书里只有虚竹有这种功力。

金庸笔下的掌法也很多，少林寺的大金刚掌，玄冥神掌，上面提到的天山六阳掌，黄药师的落英神剑掌，李莫愁的五毒神掌都是江湖中很著名的掌法。不过最厉害的掌法也莫过于降龙十八掌，这是连三岁小孩子都知道的事。其他的掌法，比如不管是黯然销魂掌，还是裘千仞的铁掌都稍逊降龙十八掌一筹。

降龙十八掌号称天下第一掌法，虽然是外门功夫，却是外门功夫的巅峰之作。丐帮镇帮之宝，洪七公就是凭借这霸绝天下的降龙十八掌纵横江湖，罕逢敌手。金庸笔下还有两个人擅长使用降龙十八掌，一个是《天龙八部》中的萧峰，另一个是大侠郭靖。

郭靖中年时期的功力已臻化境，降龙十八掌青出于蓝而胜于蓝，就算是洪七公再世也达不到他的境界。可以说郭靖把降龙十八掌练至巅峰，虽说里面有《九阴真经》的功劳，也离不开他年复一年，日复一日的辛勤苦练。降龙十八掌敢称所有掌法第一，绝对没有人会反对。

轻功其实没有什么捷径可走，主要是看天赋，有的人天赋异禀骨骼惊奇，再加上勤学苦练轻功一日千里，说的就是青翼蝠王韦一笑了。韦一笑没有什么技巧，可他就是公认的轻功天下第一，这可是连金庸都亲口承认的。铁掌水上漂裘千仞也要甘拜下风。

上面说的是人，轻身功夫有哪些呢？逍遥派的凌波微步，铁剑门的神行百变应该都是轻功中的顶级功夫。还有武当的梯云纵，东方不败练成《葵花宝典》后的速度，古墓派的轻功都是轻功中的顶级功夫。

说到内功，我首推觉远大师的《九阳神功》。其实这《九阳神功》也并非是觉远大师所创，而是斗酒神僧在看了《九阴真经》之后，觉得《九阴真经》只注重以柔克刚，缺乏阴阳互剂之道才创立的刚柔并济，阴阳调和的旷世神功。比《九阴真经》还要厉害。

《九阳神功》不仅能够治疗玄冥神掌之毒，还能够加快修炼武功的速度。比如张无忌坠落悬崖之后捡到了一本九阳真经，四五年之内就练成了一身深不可测的内功。不仅百病不生，百毒不侵，还能够在几个时辰之内就练成明教镇教神功乾坤大挪移。

除了《九阳神功》，还有全真祖师王重阳的先天神功，逍遥派的北冥神功，小无相功，天长地久不老长春功，起死回生的神照经，少林寺七十二绝技之首的《易筋经》也都是百年难得一见的绝世神功。能得其一就算天大的奇遇，也就书中的男女主角才能修炼。

总结

我总结的这几个武功小伙伴们可满意否？大家还知哪些神功？

（图片来源于网络）

金庸武侠世界精彩纷呈，这偌大的江湖中，不乏绝顶高手。他们神龙见首不见尾，形同鬼魅，而十五部作品人物众多，耐人寻味，尤其是武功排名，是许多读者想要一探究竟的。然而金庸笔下武功百余种，人物八千九百零一人，皆是各具特色，自成一派。若将它们分门别类，那么暗器、掌法、轻功、内力，理应由谁居首？

第一：暗器

1. 生死符

金庸小说中的第一暗器。受者发作时求生不得求死不能，只好受制于他人，以求得解药解得一时痛楚。因此，生死符成为了灵鹫宫天山童姥控制和驱使天下诸多帮会门派的利器。暗器杀死一个人容易，控制一个人则要难的多。

作为暗器，生死符的便携性和暗器材质的易得性也是完美。只要掌心放点酒、水等液体，用阴寒内力将水化为薄冰再打入敌人体内即可。

唯一的缺点，就是对使用者要求太高，非绝顶内力不能炼制。

第二：掌法

1、黯然销魂掌

此乃杨过的自创掌法，是在思念小龙女过度的情况下领悟而成，也只有他一个人会，杨过也凭此对抗金轮法王练至第十层的龙象波若功。相对于降龙十八掌的满大街，黯然销魂掌更稀有，也足以媲美降龙十八掌，故排第一。

第三：轻功

1、葵花宝典

练成《葵花宝典》之人，身法之快当真匪夷所思，当年东方不败也只是练了残卷，可是速度之快连令狐冲都看不清，大家都知道令狐冲所练的【独孤九剑】乃是破尽天下的武学，而学完之后令狐冲眼睛可是十分犀利的，当年他就可以一剑刺瞎十五人眼睛，在山洞中可凭借兵器碰撞的火花杀人，可是在东方不败此等身法之上竟然只剩下【攻敌所必救】的无赖打法，说道破招已经万万不能了。试想一下，如果是练成全本的前朝太监，其移动速度可能已经无限接近闪现了！

第四：内力

1、太玄经作者

“谁能书阁下，白首太玄经？”小编认为此人是当之无愧的陆地神仙，他可能是唐朝某位修仙练道有成的高人，而“太玄经神功”无疑是金庸笔下最类似修真绝学的秘籍，这一点从石破天学成之后的表现就能看得出来，达摩、逍遥子、太玄经作者这三人无疑是金庸笔下内功境界最强之人，而且三人有一个共同点，他们似乎已经都成仙了！

有个流星蝴蝶剑

一般

金庸的好

谢邀，有些可能不算主流的“武侠”小说

短篇：
1.断魂枪-老舍
2.傲君刀-马舸
3.幻真缘-马舸
4.侠女灵襄-杨叛
5.小兵物语-杨叛
6.无刹刀客-鼠七里
7.死斗之海-鼠七里
8.三姑娘的剑-小非

中篇：
1.长安乱-韩寒
2.七夜雪-沧月
3.功夫-九把刀
4.修罗道-步非烟
5.长安古意-小椴
6.杯雪-小椴
7.绿林七宗罪-三月初七

长篇：

英雄志-孙晓

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20190701更新：

以上值得反复读的，除了老舍的基本没有了，最多加上马舸。

真正值得反复读的，还是金庸，古龙也不行。

金庸的书，读了七八遍，每一遍还能有新的收获，可敬可叹。

因为血腥啊，还没资格当暗器之首。

很多有写唐门的武侠小说，血滴子还排不上号，暴雨梨花针说它不服！

因为“血滴子”是一种神秘又凶残的暗器，可以说见到它的敌人一般都去见阎王了。很少人见其真正的模样:

据小说野史记载，“血滴子”是茅山道人泉青发明的一种威力强大的暗器，两面是锋利的刀刃，取人首级如探囊取物。

还有一种说法，其里面存放着一种极毒的毒药，只需一滴就令人全身溃烂而死，故称“血滴子”。

1975年，邵氏的经典电影《血滴子》中，出现了血滴子的身影。虽然当时的血滴子看上去更像是镀金的盖着罩子的托盘，与暗器杀人于无形的形象相去甚远，不过也总算有了血滴子的样子。

同年，香港独臂拳王大破血滴子中，血滴子的造型犹如拴着链子的红锅盖。与其说是暗器，不如说更像是可攻可守的盾牌，完全没有千里之外取人首级的气势。

尽管1977年阴阳血滴子中的血滴子样貌犹如一口长满利刃的大铜钟，笨重且不便于携带，不过它确实可以在一瞬之间割下敌人的项上人头。

1978年血滴子·清宫大刺杀中的血滴子，应是最符合小说中血滴子形象的了。它不仅可以依靠锁链收放自如，同时中间的环状钢刀犹如会飞的圆锯。

据我所知，血滴子最早出现于武侠小说，应该是平江不肖生（本名向恺然，为民国武侠小说巨擘，与赵焕亭合称南向北赵）的第一部武侠小说龙虎春秋，该书出版于民国八年（公元一九一九年），该书详细描写了清代江南八侠与血滴子的故事；后由陆士谔继承该书中的江南八侠与血滴子体系，著有八大剑侠《血滴子》七剑八侠、七剑三奇、《三剑客》等一系列武侠故事。

平江不肖生龙虎春秋书影

同时身为王度庐（继南向北赵之后的民国武侠北派五大家之一）著有新血滴子一书，导致血滴子在民国时期即被老百姓所熟知，陆士谔的小说，曾被改编为电影，所以后人受这些民国时期的著作及电影影响，也就把血滴子普及开来，一般只要涉及雍正的清代影视剧，血滴子以及粘杆处都会出现。至于其成为暗器之首，这种说法还是头一次听说，我想，是因为血滴子这种兵器太过于血腥，恐怖所导致的吧~

民国时期血滴子海报

武侠小说提到的"血滴子"，其实是清朝康熙后期至乾隆年间宫廷侍卫专用的一种暗器，它有以下几个特点:

一.设计精巧，部件繁多。

血滴子以皮革为囊，外形浑似鸟笼，内配利刃数把。

二.不必近身，投掷使用。

与刀枪剑戟等兵器不同的是，可以乘人不备，把血滴子抛到对方头上，依靠头顶触发机关。这种武器，防不胜防，待对手发觉，已然迟矣!

三.手法血腥，不留痕迹。

血滴子套进敌方脑袋，机关带动刀环，人头瞬间被切下来!

冷兵器时代，无论刀剑棍棒，都很难做到无形杀人却不着痕迹的程度，而血滴子，这种恐怖至极的暗器却填补了这个"空白"!

所以说，血滴子成为那个时代的暗器之首，真的是当之无愧，不服来战!

震天三十掌、九阳神功、冰魄银针，若从名字分析，这些均属上乘武学。然而在金庸作品中，则是人外有人，天外有天，纵使九阳神功霸道绝伦，可依然难以居首。正所谓天下武功出少林，易筋经博大精深，是至高无上的绝学，倘若练成，内力源源不断，即便是吸星大法，也奈它不得。点评金庸作品中的内功，易筋经排名居首无可争议。

这是一本奇书，纵观少林，不乏得道高僧。只是众多高手，皆以为此书无用，谁料想一位无名疯僧拾将起来，进而练至绝顶。临终之前，他也不明所以，为何武功会突飞猛进。九阳神功是内功心法，张无忌练成之后，曾驱除了体内的寒毒，可以说绝非凡品，不亚于任何一套武功。然而以内功而论，易筋经是最为纯粹的，游坦之练成易筋经后，居然能和乔峰拆招，若非招式不济，定然斗得个旗鼓相当。内力和天山冰蚕配合，让乔峰感到冰冷彻骨。足见易筋经实属世间罕见，乃是当之无愧的内功心法。

张无忌的九阳神功，虽然丝毫不弱，但若与之相比，始终棋差一招。当初方证大师和任我行交手，吸星大法何等厉害，然而遇到对方的易筋经，却犹如泥牛入海，劲力早已不见踪迹。吸星大法和北冥神功，可谓有异曲同工之妙，若后者对阵少林高僧，也未见能够破解易筋经。九阴真经在金庸作品中，同样是精妙绝伦的武学，经书中记载诸多内功和招式。但易筋经练成之后，内力断金裂石，九阴真经和九阳神功，尽管内功极强，可遇到易筋经，却是无计可施。而且易筋经的修炼难度极高，鸠摩智是武学奇才，居然无法冲破玄关，以致走火入魔，险些命丧西夏枯井。

张无忌在乾坤一气袋中，打通身体各大要穴，方才练成九阳神功。而易筋经则是需要勘破两相，即人相与我相，且还需物我两忘，至此境界后，神功定然水到渠成。内功既然是易筋经，那么招式而言，必然是降龙十八掌。在众多掌法中，降龙十八掌能脱颖而出，绝非是运气，而是实力的彰显。金刚般若掌、大力金刚指、黯然销魂掌等，均是摧枯拉朽，掌风激荡，只是降龙十八掌更胜一筹。倘若易筋经和降龙十八掌并运而出，那么普天之下，无人可以将其抵挡。当然即便单以掌法而论，也绝非等闲之辈。

乔峰、洪七公、郭靖，这三人的掌法，可谓无可匹敌。即便丐帮弟子黎生，只练了一招神龙摆尾，亦颇有宗师风范。武氏两兄弟摆个架子，敌人便不敢小觑，史火龙练成十二掌，就能与混元霹雳手成昆难分高下，足见掌法之精妙。杨过的黯然销魂掌，虽说只有十七式，然而东邪黄药师，却赞赏此套掌法能媲美降龙十八掌。其实差之毫厘谬以千里，降龙十八掌既非至柔，亦非至刚，出手极为稳定。反观黯然销魂掌，时灵时不灵，险些让杨过丢了性命，至于金刚般若掌，威力稍逊一筹。扫地僧坦言降龙十八掌是天下第一，证明此言非虚也。

掌法凌厉至极，又可刚柔并济，在金庸作品中，也不乏惊世骇俗的掌法，可若与降龙十八掌相比，无论从何种角度，总归是落了下风。而暗器排名，则是生死符位居第一，虚竹的内力配合这枚生死符，仿佛有着扭转乾坤的威力。之所以将其排名第一，主要原因是生死符除了天山六阳掌，可谓是无药可解，发出暗器之人，就是解毒的人，若不慎中招，只有闭目待死。天山童姥利用生死符将三十六洞和七十二岛的人降服，可见这枚暗器的霸道之处。其实弹指神通，也可以与生死符一较高低，只是威力或尚能持平，震慑力远远不及。

倘若生死符和弹指神通皆打中敌人，若是腿部，黄药师的弹指神通，难以击穿敌人胫骨，这样杀伤力便略有不足。反观生死符，随意打中敌人身上的穴道，便可让对方苦不堪言，这正是巧妙之处。故而在金庸作品中，生死符除了天山六阳掌，根本无药可医，至于冰魄银针和弹指神通，以及其它暗器，都让对方有回旋的余地。此番剖析，掌法降龙十八掌居首，内功易筋经独领风骚，暗器则是生死符当仁不让。至于其它，可能表面分析非同小可，但若整体对比，差距登时显现出来。

金庸：早知道你们都这么较真，当初就不写了。

一部一部真没你们想的多，只是凭当时的灵感写了，时间跨度前后几十年，想那么多，那么细，那么准确，还写啥啊，我干不了，你们写就行了。

几十年经历想法出发点心情心境高度啥都不一样。本身就是扯淡，比啥啊。

该较真的不去较真，硬在鸡蛋里面挑骨头。

一群sb，闲得蛋疼。

内功～九阳真经

招式，这个太笼统

比威力，降龙十八掌

比技巧，天山折梅手

暗器，生死符

如果是选各选一种修炼，因为我们没有主角光环，所以要选修炼难度低，且没有苛刻条件或是副作用的

六脉神剑需要非常非常深厚的内力

七伤拳内力不够先伤自己

独孤九剑，仔细看书会发现，学起来不是一般的难

凌波微步需要精通易经八卦（神行百变虽然差一些，但是韦小宝都可以学）

内功，

不要选九阳，圆满境界的九阳很强大，自带：净化光环（百毒不侵）辉煌光环（自动回气）荆棘光环（攻击反弹），但是这个圆满境界太苛刻，不做幻想。非圆满境界的九阳，和其他比较优势并不大

神照经，疗伤能力神奇

易筋经，很强，修炼要无欲心态，不过可以自我调节

北冥需要有人给你吸，小无相需要有机会学很多武功才能体现优势

招式

拳脚比兵器适用范围更广，排除独孤九剑

首选降龙十八掌

暗器

生死符是好，但是需要先学会六阳掌才能用，还是选弹指神通吧，能近战点穴，能远程攻击，且能用石子泥丸当暗器，适应能力超强