长篇小说就像电视剧,短篇小说就像电影。
网文小说故事不够详细
yama
没写过小说,但是喜欢看小说。
长篇的话可以比作50集大型连续剧,短篇的话就是一部2小时左右的电影。
长篇需要布局和构思的框架更大、更长,可以有多个转折起伏,多个高潮,但容易出现注水的情况。
短篇则需要铺垫一个最核心的冲突,以达到最精彩的展现,但容易让人觉得铺垫不够,生硬。
kimica
长篇小说和短篇小说的区别主要在于字数和故事情节。长篇小说通常是几十万字到几百万字,情节复杂,人物关系错综复杂。像《红楼梦》。短篇小说通常是几万字以下,小至几百字。通常人物不多,故事情节简单。短篇小说通常包括小小说和微型小说。像《孔乙己》《药》等。中篇小说介于长篇小说和篇短小说之间。字数就是几万字到几十万字。情节及人物皆为中等复杂程度。当然,长中短篇小说,是没有严格界限的。不论是写短中长篇小说,主题都必须突出,人物形象都必须鲜明而有个性,要有一定的情节和人物活动的环境。语言力求生动有特色。还有,小说和其他作品一样,力求凝练,忌拖沓,忌形散神更散!能写中篇的,不要把它拖成长篇,能写短篇的不要把它拖成中篇。也就是说尽量做到语文精练。一般初学者适从短篇入手。回答供参考。
Doris_JC
艾凡赫是萨克森贵族的后代。他随狮心王查理参加十字军东征。狮心王在归国途中被囚禁在奥地利,他在国内的弟弟约翰想要夺取王位。
艾凡赫悄悄回到英国,在绿林好汉罗宾汉和她的朋友的帮助下挫败了约翰和他的同伙圣殿骑士团的阴谋。
最后狮心王回到英国,萨克森人和诺曼人终于和解。
当中穿插有爱情故事。艾凡赫与青梅竹马的萨克森恋人以及对他有救命之恩的犹太姑娘杰西卡的感情。以及圣殿骑士用卑劣手段抢夺杰西卡最后死于良心谴责的故事。
古铜
写短篇得精辟, 不然就成就不了短篇的精髓, 作者必须用最少的文字把故事发生的时间、 地点、 人物关系、 故事内容写清楚; 而写长篇呢, 作者首先要制定一个写作大纲, 要勾画一个人物关系图, 要清楚所有人物的出场顺序和各人物之间的交集点, 要明白所有人物不同故事发生的场景, 要有主时代、 主基调、 主人物来统摄次要的东西。 作者下笔之前, 要做到脑海里已经有一个框架, 有一群人物, 有一些故事存储在那里。
长篇和短篇最本质的区别是就是是否注重细节的描写。 短篇呢就是粗枝大叶, 你只要把主要人物的身份交代清楚, 故事情节总结概括清楚, 让读者看到共同关心的东西就行了; 而长篇呢, 就要把每一个人物的不同, 每一个场景的不同, 每一个故事情节的不同往细里写, 要给读者呈现不一样的面孔, 不一样的命运, 不一样的生存状态, 不一样的人生感悟。
好的文学作品, 无论是短篇还是长篇, 如果能让读者产生身临其境的错觉、 感同身受的情感共鸣、 文化认同和灵魂归属, 就算是好的文学作品了。
motoqika
周树人(1881年9月25日-1936年10月19日),浙江绍兴人,字豫才。原名周樟寿,1898年改为周树人,字豫山、豫亭。以笔名鲁迅闻名于世。鲁迅的作品包括杂文、短篇小说、评论、散文、翻译作品,对于五四运动以后的中国文学产生了深刻的影响。毛主席评价他是伟大的无产阶级的文学家、思想家、革命家,是中国文化革命的主将,也被人民称为“民族魂”。他时常穿一件朴素的中式长衫,头发像刷子一样直竖着,浓密的胡须形成了一个隶书的“一”字。
鲁迅(1881--1936),字豫才,原名周树人,浙江绍兴人。中国现代伟大的文学家、思想家、革命家。“鲁迅”是他1918年发表我国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》时所用的笔名。
作品有小说集《呐喊》(1923年),包括《狂人日记》、《阿Q正传》、《孔乙己》、《药》、《故乡》、社戏、一件小事、风波等14篇作品;《彷徨》(1926年),包括《伤逝》、《祝福》等11篇作品;《故事新编》(1936年),包括《补天》、《奔月》、理水等8篇作品。
散文集《朝花夕拾》(1927年),包括《从百草园到三味书屋》、藤野先生等10篇作品。
散文诗集《野草》(1927年),包括《秋夜》、《过客》等24篇作品。
杂文集《坟》、《热风》、《华盖集》、《华盖集续编》、且介亭杂文集《二心集》、《南腔北调集》等。 鲁迅(1881—1936),中国现代伟大的文学家和翻译家和新文学运动的奠基人。原名周树人,字豫才,浙江绍兴人,出身于破落的封建家庭。 青年时代受进化论思想影响
mollays
这个唐人故事不能说是历史网文的先驱。这个有点儿大了。
近年来,随着互联网的迅猛发展,网络小说也以如雨后春笋一样各种题材的网络小说层出不穷。但网络小说有它的局限性和特殊性。首先,在近几年来看,网络小说大多都出现在武打,科幻等领域出现的比较多。
而历史性的网文小说确实还是。不是太多。能够像唐人故事这样经得起推敲的少之甚少。
虽然他有一些特点,也有一些独到之处。但把它概括为网文历史的先驱,这个就有点太大了点。有些过于。
随着互联网的发展,今后的网络网文小说会越来越广泛,而且受众群体随着80后,90后,00后的不断用涌现。热捧的网文小说去主要受众群体还是这些后生代。
只有极少部分的过去一直靠子没传播小说的读者,爱好者。别多说,60后70后。五零后。当他们逐步走路老龄社会以后。网文小说是与他们的年龄段儿成反比的。
唐人故事毕竟是一个不可多得的网文小说。
有很多值得喜好网文小说的读者去学习,甚至去研究,借鉴。
欢迎共同探讨。
alice0815
写东西就是一股气,短片长篇都如是。和字数无关。气要贯通,这样,全篇才能融为一体。很多小说戏剧电影气势不通,断断续续,不知所云。堆砌了不少故事情节细节,哪儿和哪儿都不挨着。一些著名的导演作家的作品都存在这个问题。能写得气韵贯通的不多。写小说就是练气。短篇要精致,短篇没写好,还是不要写长篇。写了长篇,味同嚼蜡,扔又不舍,骑虎难下。
わ↘月光族、.、.
结合文学史和文学理论谈下浅见[笑哭]
长短篇区别
一、长短——结构
短篇和长篇表面上看是字数的分别,但实则更重要的是结构的区别。1918年,胡适先生在《新青年》发表了一篇重要文章论短篇小说,指出中国以往将不成长篇的东西,如笔记杂撰、或传统的“某生者”体,称为短篇小说。西方的短篇小说,是用“最经济的文学手段”,表现“事实中最精彩的一段或一方面”,强调“横切面”的写法、“经济的手段”和事实中“最精彩的片段”。
中国传统小说叙事基本是以时间为线索,按时间顺序对故事从头到尾叙述,首尾衔接,历时性结构,结局往往是大团圆。中国传统小说长短篇的分别仅仅在于长短,短篇小说不过是一种压缩了的长篇。而西方的短篇小说则是一种横截面,是一个片段。
二、情节——心灵
中国传统小说重在表现情节,较忽略对人心灵的表现,不免有“戏”很热闹、故事很好看,但缺少更多足以令人感动和回味的东西的情况。而西方小说尤其短篇小说则更为注重对人心灵的表现,就如托尔斯泰运用的心灵辩证法。
托尔斯泰善于通过描写心理变化的过程展示人物的思想性格的演变;他最感兴趣的是这种心理过程本身,是这种过程的形态和规律;它能描述出一些感情和心理怎样转变成另外一些感情和心理,展示心理流动形态的多样性与内在联系。心灵辩证法最突出的表现是在《复活》中,聂赫留朵夫在法庭上与马斯洛娃相遇时,那种复杂的情感与思绪的变化就写得精细入微,丝丝入扣。
三、外部言语——内部言语
西方小说如意识流小说表现心理轨迹的流动,托尔斯泰小说注重写内部言语,即将主观心理内蕴到外部语言表现中间的环节直截了当地倾吐于纸上,惟恐句子华丽和平顺,更希望达到句子的“天然无饰”“句子的朴素”,具有本初性的“内部言语”更适合于文学创作。
外部言语是一种经过反复修饰润色的,语法逻辑都符合规范的言语,因其只具有一般化和概括化的品格,使世界本相“变形”,与人的情感、欲望、情绪更加疏离,未能保持审美体验的本初面貌。
不论长篇小说还是短篇小说都应该高度重视语言问题,汪曾祺说“写小说就是写语言”,所以在写短篇小说时我们也应该注重内部言语的表达。
写小说建议
以个人浅见,相较于长篇小说,短篇会更难写一点,因为短篇小说在结构、情节、语言上要求更高,很多情况是短篇写长了再删改,这样就很可能缺少一以贯之的文气,而显得断层和拼凑。此外,故事和短篇小说是不同的,故事很容易讲得引人入胜,但变成小说尤其精彩的小说,情节外就更需要语言表达技巧的高超,这需要极高的语言素养。因此,写小说可以先从中长篇练习。
一、大纲
写任何小说之前都可以先列一个大纲,缕清事件的开端、发展、高潮、结局,明确人物关系,人物性格及其关键节点引起的性格变化,每个人物最后的结局及动因等,大纲越细,成文时则越容易。
二、框架结构
长篇中也可以练习短篇,例如《一千零一夜》《十日谈》等,都是大故事套小故事的框架式结构,网文中最明显的就是快穿小说,都是一个契机要求主人公穿越不同世界,每个小世界都是一个短篇小故事。所以想练短篇小说,但又达不到那么高要求时,可以从框架式中长篇小说练起。
三、语言
写短篇小说最重要的就是语言,要提高语言表达的简洁性和准确性,可以从古代文学中汲取精华,如《史记》《世说新语》等,也可以向现当代作家学习,如鲁迅、郁达夫、张爱玲、钱锺书等,还可以模仿品读西方文学作家,如爱伦坡、海明威等。或者,就找自己喜欢的作家去读,开卷有益,正如蘅塘退士所说“熟读唐诗三百首,不会吟诗也会吟”。语言积累得多了,自然可以表达更精确简洁。
当然,写小说最重要的就是要去表达,不要急于求成,要保持每天写一点的手感,经过一段时间,会感觉到所写能更准确地表达所想,这就是最明显的进步。
希望所答能有所补益。
陌上卷耳
你这是短篇小说吗? 还是上传两千字审核?若果是审核的话那就写够两千字在上传呗,没有什么别的办法,如果一本书你连两千字都写的困难,那就别写了,一本书一般都是百万字,中间你这样陆陆续续的断更,一般没人去看的。。。
hfhgz
作者是——
司各特(1771~1832)
Scott,Sir Walter
英国作家。1771年8月15日生于爱丁堡一古老家 族,1832年9月21日卒于阿伯茨福德。曾在爱丁堡大学攻读法律,1792年成为律师,后任塞尔扣克郡副郡长和爱丁堡高等民事法庭庭长。他终生辛勤笔耕,写作了大量诗歌、小说、历史、评论等。晚年因经营出版业不善而破产,为还债日夜写作,终因积劳成疾而去世。
1802~1803年,司各特搜集出版了三卷本苏格兰边境歌谣集,得到好评。1805年后,陆续出版了最后一个行吟诗人之歌、玛密恩和《湖上夫人》等8部长诗。他的长诗受哥特派前浪漫主义影响,大都以历史或民间传说为题材,表现古代苏格兰和英格兰君王和贵族们的骑士冒险事迹。作品富于浪漫主义情调,表达了对苏格兰风光的热爱和对古代骑士理想的向往。
1814年,司各特开始创作历史小说,匿名出版了《威弗莱》。它以18世纪苏格兰詹姆斯党人起义为题材,歌颂高地人民的英勇,也哀悼苏格兰氏族社会必然衰亡的命运。主人公威弗莱既怀着正统思想,又同情起义者,在两个阵营之间徘徊不定。这个人物类型在司各特的历史小说里一再出现,被匈牙利批评家卢卡契称为“中间道路”的主人公。司各特一生共写了27部历史小说,其中有较大一部分以苏格兰历史为题材,主要有:《修墓老人》,描写17世纪苏格兰清教徒反抗英国当局的残酷镇压而英勇起义的故事,曾受到马克思的高度赞扬;《红酋罗伯》,描写被人称作“苏格兰的罗宾汉”的部落英雄“红酋罗伯”杀富济贫和对抗官府的动人事迹;《中洛辛郡的心脏》的背景也是爱丁堡市民反对英国统治者的一次历史暴乱,但着重创造了具有高尚品质的普通苏格兰姑娘珍妮·迪恩斯令人难忘的形象,被认为是司各特最优秀的作品。司各特还写了不少以英格兰和欧洲历史为题材的历史小说,主要有:《艾凡赫》通过主人公艾凡赫的历险,表现了英国狮心王理查时期复杂的民族矛盾和社会矛盾。故事曲折,人物形象有鲜明个性,是作者最为脍炙人口的小说;《城堡风云》通过法王路易十一的卫士昆廷·达沃德的经历,描写了法国反对封建割据、建立中央集权的斗争。司各特是英国历史小说的创始人,他的小说创造了许多栩栩如生的历史人物和普通劳动者的形象,充满浪漫激情,引人入胜,同时又真实地反映历史发展的总趋势。司各特的历史小说对19世纪欧美的许多作家都产生过重要的影响。
爱在0°C
1.甜蜜的家
猫和老鼠 全集 国语百度网盘高清免费资源在线观看
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《猫和老鼠》的故事情节围绕着一对常见的家猫汤姆和老鼠杰瑞而展开,汤姆有一种强烈的欲望。
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yuliya_chen
葱顶
赘婿介绍
《赘婿》讲述了苏家布商的赘婿宁毅,帮助妻子苏檀儿一起搞事业,玩转武朝商界,成为江宁首富的故事。主人公宁毅出身微寒,却始终积极进取,从赋诗、从商,到习武、齐家,从最初安逸度日的赘婿,逐渐承担起更多的责任,帮苏檀儿一起创业,又助身边的亲朋好友们实现了各自的理想,济人困厄、授人以渔。后面临家国大事,宁毅一行人屡次身处险境,但最终靠勇气和智慧守护了霖安城。正所谓“小小赘婿,大大天地”,宁毅从一名只想独善其身的赘婿,成长为真正胸怀天下之人,而其他角色也都有着各自的成长,最终为大的时局贡献了自己的力量
原贴:赘婿小说故事详细讲解?
leochan
JoJoo21
不刻意的凑字数,狗尾续貂就好。有立意和深意,写的生动,长短篇并没绝对的限制。个人感觉,中篇就能把自己要表达的干的风生水起,照样出精品。再者说,大家很忙,哪有耐心看长篇大论,时代变了,获取资讯的渠道太丰富了。
lockbear
我也是这个毛病,写短篇,有人评价我写的道理太过浅显了。写长篇,人家一上来就夯五六十万字,我又写不出来。我给你的意见是,无论想写长篇还是短篇。先多看书多看影视作品。当你已经憋不住了,一定想要写点什么的时候,你就动笔去写。当写作不是公立的想要赚钱跟成功挂钩完结挂钩的时候,你就能享受到其中的乐趣。
北京miss权
为什么要纠结那些所谓的字数多少呢?能多写就多写,不能多写就少写,练笔多了就一定能从各方面有一个大的提高,这才是写作的王道。我认为。
大兵
下如此结论难不成是个“大家”?想有一篇外国短篇蛇的花环,当看到(本人看)最后一个段落——缓缓向森林深处游去…下意识的“拍案而起”绝啦!想写“长篇”?作文都不好何谈长篇?短篇你写写写着,到了不足以全面表达你的写作目的的时候,就是你筹划长篇之时。
gx_smile
字数无所谓,不要勉强。
正所谓:平铺直叙,娓娓道来。
把事情说清楚,把道理讲明白,就结束。
狗尾续貂,画蛇添足,反而臃肿拖沓。
这才有了短篇中篇长篇之区别。
romeo
您强调的是——写,那么我从自己写短篇和长篇的感受以及阅读名家的角度来谈谈这个问题。
短篇小说的创作,往往是截取生活中或者虚构世界一件独特的小事甚至一个细节,来突出人物某一方面特质。因此重点是截取和突出。
也就是说,短篇小说不追求人物的复杂性,指突出人物某一方面,让人觉得可怜、可悲、可叹。如何突出某一方面?是通过一件小事,甚至一个细节。
例如:契诃夫小职员之死。
故事就是:一个小职员在看戏时,不小心打了个喷嚏,溅到坐在前位的长官身上了。这是作者在生活中发现的一件小事,一个细节。而主人公的死,是小说艺术所在。
为何如此说,我们看看作者是怎么写的。
契诃夫直接就把主人公扔到剧场,描述他看这剧觉得很幸福。而后不经意打了喷嚏,觉得人人都打喷嚏,无所谓;可是当发现前排是一位高级长官时,他担心起来了,想着给长官道歉;然后所有的细节、心里描写都是在为这种担心酝酿爆发,直到长官一句:滚。主人公觉得完了,自己完了,得罪了大人物,郁郁而终。
发现了没有,契诃夫没有一句废话,全部都是选择为主人公死,作出合理的心理铺垫。这就是截取一个细节,我们想想自己如果碰到这种事,打喷嚏溅到领导,水洒到领导,是不是也多多少少有主人公那种担心,领导会不会觉得自己毛毛糙糙,而升职加薪无望?而契诃夫就是充分抓住这一点,艺术夸大了,近而来讽刺沙俄官僚黑暗。
因此短篇小说,一定是选了一件小事,而突出这件小事其中一方面内涵,来达到让读者共鸣。
长篇小说的创作,一般分故事偏向型和人物偏向型,故事偏向型网文小说都是属于这类;人物偏向型一般都是传统文学经典。
故事偏向型作者,一般是想写一个自己觉得非常棒的故事,而要完成这个故事需要诸多人参与共同推进,因此需要构思这个事,怎么发生,由哪些人去导致发生;中间经历了什么曲折,哪些人做了哪些事,导致这些曲折;结尾是什么样的。
这种作者一般不太关注人物,即这个人会干这个事不?
人物偏向型作者,一般都是比较有文学包袱的,想通过一个人的改变来反应一种精神或揭露一些问题。他们作品里的人物一定是成长的,这里成长不是网文那种打怪升级,而是思想上的成长,即从一开始一个状态,变得最终成为另一个人。
而这种间发生了什么事,让他变成另外一人呢?又回到了故事的推进上面了。
因此长篇小说,所有的复杂性,其实都是人物和故事,逻辑合理推进过程中,作者需要各种配角推动人物转变或故事发展的合理掉配过程。
有了这些,还要考虑节奏和故事的可读性。
因此短篇小说更多的是敏锐的洞察力和精悍的表达;而长篇小说更多的是构思和作者对于人物和故事的把控能力。
我们看一些习惯写长篇的大作家写的短篇(托尔斯泰);与习惯写短篇的作家写的长篇(例如莫泊桑),比较下还是很有意思。
杂食小动物
写作是我们中华民族的文华底蕴和精髓。
自从有了文字,就有了写作。其实,我们在上小学一年级的时候就已经开始写作了,随着年级的增加,写作量也在增加,短篇小说不知不觉就在我们的生活中。
短篇小说要点就是短小精悍,比如,龙一的短篇小说《潜伏》,只有一万多字,最后改编成了三十集了电视连续剧,这就是成功。
长篇小说是一个叙事形式,是一个人物故事的叙述过程,相对来讲写长篇小说更难一些,作者陈忠实用了七年时间才完成《白鹿原》,这个一个漫长的过程。
长篇小说和短篇小说的区别很大,长篇小说人物多,年代跨度大,需要作者有深厚的文化底蕴。
短篇小说,短小精悍,思想性强,契科夫的《变色龙》,马克-吐温的《百万英镑》都是短篇小说的精典作品!所以说,无论长篇小说还是短篇小说,有读者就是好作品!!
tianyuxiaoming
没有故事资料,没有构思的典本,写作水平有限,就不要谋划写长篇小说,先从短篇小说开始![赞][加油]
格格屋
长篇和短篇的本质区别当然是字数。字数多的是长篇,字数少的是短篇。
写短篇不够精辟、写长篇不够字数,就写中篇。
长、短、中篇的区分没有严格界限,都是相对而言。如果追求字数去写小说,那就称不上“小说”,是“胡诌”了。
一镜收江南
我写剧本,也写小说,我简单谈一下小说长篇和短篇的区别。
首先,是人物数量。你发现没有,大凡是长篇,它能涉及到的人物一般都是几十上百甚至好几百个。你看看《红楼梦》里面的人物,高达721人。
人物多了,矛盾自然多了,作者可以写的部分也就多了。主角和主角的矛盾,主角和配角的矛盾,配角和配角的矛盾。这样算下来是不是增加了不少篇幅?
通常来说,短篇小说一般是讲述在较短时间内发生的事件。比如《警察与赞美诗》,就是讲一晚上的事。但中长篇或长篇小说往往涉及的时间线就很长了,比如《悲惨世界》,几乎就写了冉阿让从出狱到病故的一生,比如《平凡的世界》《白鹿原》,基本都是十年以上的时间跨度。
一般短篇小说背景设定都很简单,就是简单的时间地点人物,最多提一下简单的社会背景。比如《孔乙己》里,我们大概知道是清朝末年,那个年代比较封建。但是长篇小说的背景是非常复杂的,比如安娜卡列尼娜里,作者几乎介绍了当时社会的方方面面,小到衣食住行,大到宫廷礼仪,每一样都需要交待清楚。
包括小说中的历史和重要事件,这些都足以影响整个小说的走向。
以上是我的答案,希望你满意。
Biky
本人不是小说作家,也没有知名作品发表,但愿意看小说,经常看小说。特别是六、七十年代,那时没电视、广播,在上学和工作期间看了不少小说,对小说的兴致一直保留至今。对于有吸引力的小说爱不失手,有时经常挑灯夜战看到深夜。而对于有些小说看上几页,便放入案头也就如此了不再翻篇,因为它没有继续阅读下去的欲望,不想无为地耗费时间。
针对提问,自己以一个读者的身份谈点肤浅的看法,首先谈谈写作的原则。
一,就是尽量接近社会生活,写老百姓能够体验到的生活情节,因为他们对发生在身边的事最关心,最感兴趣。从社会中搜集素材,然后提炼加工整理。好小说比如浩然的《艳阳天》,比如路遥的《平凡的世界》。当时有一大批短篇小说家如王蒙、刘心武等等的短篇小说很有收引力。
二,就是要有故事情节,能足够抓住读者阅读的吸引力。比如有悬念,比如出人意料情节铺排和感人至深的场景描述。平铺直叙是引导人们进入的必要手法。但跌宕起伏的故事情节更容易抓住读者的心里。比如曲波的《林海雪原》,比如陈忠世的《白鹿原》,比如曹禺的《日出》虽不是小说,但故事情节的发展过程,足以引人入胜。
再就是写作方法,小说不一定就是还原社会现实发生的某一事件,真要那样就是报告文学了。也不能脱离现实,这里你会说科幻小说就是非现实的,我告诉你虽是科幻,但处处存在现实的影子。
写小说可以像视频那样採取剪接,可以合并,也可以把发生在不同人身上的故事,由一个主人公去实现,这一切我想都是允许的,这叫精炼。
写作技巧,在这里就是要说一说写作能力和水平的问题了。凡要想写小说,就必须掌握基础知识,有一定的写作基础这是前提。还要有文学功底,会讲故事,这很重要,能把读者吸引到你的故事情节中一探究竟,是需要技巧的,这是我的感觉。
根据你的问题,我可以看出来你不是专业作家,你写短篇不精辟,是你的写作能力不够,水平不高。你写长篇不够字数,那有你这样的写作者,难道长篇都是用字数凑起来的吗?长短篇有什么本质区别也不应该这么笼统的提问,只要是小说就没有本质的区别,都属一类的文学范畴,只不过一个篇幅长一个篇幅短罢了。
自参与头条以来,作为一个局外人,逐渐喜欢上了头条,因为它的门槛低,面向大众,加入容易。将近一年了,大部分参与问答,也写了点散文,当然水平有限,引不起网友的重视,头条对本人也懒的推荐,大部分作品都是自嗨,泥牛入海掀不起什么浪花。但我还是会坚持下去,为的是向专业人士学习,向文友们学习,取长补短不断丰富自己,也算是一种晚年的修养吧。
AdelaideKot
送给写书的人。多去感受生活。能去旅行就去 旅行。让自己在路上。不要在封闭空间独享。时间长了会疲劳会孤独。多出去。去发现有趣的事 有特点的人,美妙的景。带入到你的笔下。不会空虚。好的书有这么几个特点。那就是有爽点,有泪点,有笑点,有尿点。最好还能学到些什么 例如人情事故 做事方式 沟通方式 幽默方式。加油如果你这么做了记得告诉我书名。
小篆添些
朋友,容我直言,你这种风格,啥也写不了,还是不要写了。写短篇,怕自己不够精辟;写长篇,字数又不够;写中篇,难道就精辟,又够字数了?既然决定写作,就拿出“一往无前”的勇气,怕东怕西,这不行、那不行,最终,什么都不会行。
所以,建议你做好写作规划,看看下面这2个方法,说不定适合你。
01先知道长篇和短篇的区别(1)字数。30000字以下是短篇小说,30000-100000字是中篇小说,100000字以上是长篇小说。(2)文章结构不同。长篇小说,容量大、情节多、人物多、结构复杂、场面恢宏。短片小说,一般只写1-2个故事,表达1-2个核心思想。(3)写作难度不同。并不是短篇小说短就好写。也不是长篇小说就难写,要看你对情节、故事、写作技巧等方面的熟练程度。
02动笔搭建自己的写作框架(1)列出自己的核心思想。你要写上什么?你最终想表达什么?你打算让观众知道什么?就一两句话,不要多。看完这句话,你这本书就不用看了。(2)列出你想写的故事脉络。你打算用什么事件、什么场景、什么任务、在什么地点、以怎么样的方式去表达你这个核心思想。(3)列出你的写作颗粒度。你是打算以大颗粒、大开大合的方式去写,还是以小颗粒、细节描述的形式去屑。
这3个步骤下来,基本你就知道自己能写成什么样了。而且,不要局限于短篇还是长篇,只要你写的内容,能恰到好处地,表达你想反映的思想,就足够了。内容才是王道,字数只是形式而已。我是千城,读完1000本书,走过1000座城。欢迎【关注】我,一起拼命努力,实现加速崛起!zercq
我发现你挺幽默的,写相声吧,要不写小品也行。
作家无论写长篇还是短篇,都游刃有余,限制他的不是作品体裁形式,而跟他要表达的内容有关。想写一个事件,人物就写短篇,想写一段时间的社会变迁,一群人就写长篇,内容要大于形式。如果为了形式去限制内容,就有点本末倒置了。叫“为赋新词强说愁”,如果觉得处理不了这个问题,还是别写了,能力所限,去做力所能及的事情吧,否则就是写了也没人喜欢看,徒增烦恼而已。
susan不孤单
我没有写过小说。以我的看法,打个比方说呗。一粒米如果是短片小说的话,如果把这粒米放大一千倍一万倍就是长篇小说呗。
我爱加菲猫
抛开写作水平不说,写短篇不够精辟有一个原因可能是因为你积累太少,因为没有大量的素材供你从中提炼精华。长篇字数不够也许还是积累太少,使你没有足够的素材去扩展你文章内容的发展和延伸。
xixilin93
棉裤衩,冬天穿下面冷,夏天穿上面热。等红灯,快结束了懒得等,刚开始不想等[捂脸][捂脸][捂脸][捂脸]你先写,写完了再说
湛蓝地中海
写小说,短篇的不够精练,长篇的又是字数不够。这两种情况说明这个人没有文字功底,或者叫没有文学基础,看书太少。大凡搞写作的,都是博览群书、文笔勤奋的人,而且他们还善于动脑子,善于驾驭文字,精于构思。而那些平时眼高手低所谓的舞文弄墨之人,想要写出好的作品来,岂不是笑话!
________穎兒丶
灯影朦胧
原贴:论文字数不够可以过吗
对于乱嚼舌
您好,我看小说断断续续也有十年的经历了。我从读者角度说一下我的想法。
一、爽点不够。一般爽文开篇都是,天才转废柴,打脸套路,或者是写下一个鸿篇背景,把大战或者一些故事隐线交待一下。必须开篇前十章,就要有几个爆点,抓住眼球。
二、主题明确。主题要新颖,要是历史架空文,就把猪脚身份写的特殊一点,或者历史朝代交待的特殊一点的时期,让人感觉到新鲜。要是都市爽文,就要稍微联系点现实,名字什么的模糊一点,让人能联系到现实中某个事件或者人物,代入感会强一些。这样会有一些满足yy的心理。
主要还是看你准备写哪一类的网文,需要交流随时欢迎。
心怡
在创作网文之前。
你必须先知道一件事情。
你写的网文,打算给什么样的人群来看。
当你确定好读者群体之后,在进行创作,就变得轻松又简单许多了。
我看了你的问题,首先,请原谅我的直接,你这个问题我愣是没有读懂,如果你以这样的文学水平来创作网络小说,不管是老读者,还是小白读者,都不会去读你的网文。
因为,这句话,实在是毫无文法。
所以,要回答这篇问题之前,我想先把这句问题,分析一下:
1、写网文从故事开头写起。
没错,写网文确实要从故事开头写起。因为网文说白了,就是扩充了的故事。能够撑起长篇网文的,就是每一章节或者每一情节的故事。所以故事对于网文来说尤为重要。当你要从事写网文的行业的时候,第一件事,就是先写好一个故事开头。一个好的故事开头,可以吸引读者,继续阅读下去,好的开头,是成功的一半!
2、还是小白爽点不够怎么办?
目前,在网文行业,读者分为两种类别。
一类是老读者,是从网文开始,就一直热爱网文,并追读网文的人,这些读者的喜好比较叼,对于网文的结构,故事,情节,逻辑,人物关系,主角人设,都有特别的追求,稍微有一点,写的不好了,就会被老读者弃文。
但是呢,老读者虽然叼,但是有一个好处,就是愿意付费,如果是靠订阅收入的网文作者,有一大批老读者追随,基本上每个月的收入不成问题。
如果你要想面对老读者来创作网文,那你一定要认真的写一部网文,不要求快,不要急功近利。
第二类是小白读者。
现在各大APP都拥有了看网文的功能。
以前的一些阅读新闻或者看视频的用户,可能会被小说的广告吸引,然后点击进去,试看一章,然后继续看下去。
因为这类读者,从来没有接触过网文,他们随便拿来一本网文,不管你的逻辑,只要看着有意思,看着爽,就足够了。
这些读者,不愿意为网文付费,但是愿意让网文占用自己的时间。所以,APP的在线时长够了,广告商愿意投放广告,网文作者就可以从广告商的广告分成中,获取收益。
当我把你的问题分析完以后,再来说,你最后两个字,爽点。
我想你这个问题,虽然问的比较凌乱,但是核心应该就在爽点。
小白文,注重爽点。
那么爽点是什么呢?
说通俗点,就是让你一读,觉得很爽的矛盾冲突点。
小白们,看网文,就爱看网文里面的打架吵架以及各种撕逼,越看越爽,越看越欲罢不能。
网文深似海,入行需谨慎。
你若要入行,要下十分功!
期伢er
彬彬的彬彬的彬彬
dopamine
原贴:爱一次不够小说在哪能看?
萌主西西酱
写小说需要具有丰富的词和语言,如果知识储备不够,就需要继续读书,积累自己的语言和词汇,此外,读万卷书不如行万里路,还要体验生活,这样写出来的小说才能够具有真情实感,更打动人
原贴:知识储备不够怎么写小说?
afe620
这个就要看你的意念强不强烈了,如果不强烈随便应付下,否则就要好好做基本功了。一部好的小说不是简简单单能写出来的,知识储备量不足就不要开工,为了写一本小说准备三五个月也不出奇,很多大神作家都是这样。所以知识储备不足,一定要花时间去阅读,查找你想写的小说类型有关的资料,磨刀不误砍柴工。
nanzihan
1. 首先,写作是种熬人的工作,不像我们平时其他的工作,想写作需要耐得住寂寞,需要能坚持不懈的持续写作。长久的坚持会有长久的回报。
2. 写小说的基本功需要练习。小到一个词,大到一篇文章,一个故事,要不断地学习别人怎么写作的,自己先模仿然后按照别人的结构去仿写。平时注意积累,背诵名家名篇,展开大量的阅读,博闻强记,积累是基础。
3. 用心感受生活,时时观察社会。写作小说要从生活中寻找答案,了解人心,就会产生好的故事。多读报纸,阅读时政新闻。
最后,引用一句俗语:读书破万卷,下笔如有神。相信不一样的努力,就有不一样的效果,祝福你朋友。
好爱听
你喜欢什么小说,就去看类似的小说,扫榜和马上开始写,是提升的最好方式。
当然,最主要还是分析自己擅长的领域,比如你的工作经历等,写这些你比较了解的在小说里,然后再大量的阅读补充知识储备即可。
blululu
每个人都有一个成长的过程,并不是哪个作家天生就可以写出好的小说来的,也是经过长期坚持过程。我也是一个喜欢写作的爱好者,但不写小说,我认为写作可以倒逼自己成长,坚持写,那就意味着你要坚持学习,持续输入。提高你的输入效果,就得多看书,多看别人是怎么写的。
加油,只要意识到你的不足,那就努力去学呗,没有人是天生就会的,厉害的人都是经过后天默默努力学到的知识。
目前,我也已经把写作和投资当成一辈子的事业去做,坚持日更,感兴趣的话可以关注我的公众号,标K笔记,与你一起,终身学习、坚持成长。
包头爱北京
想要写小说,觉得自己的储备不够,最简单的方法就是储备知识啊,这样最简单有效。
有目的、有方向的储备知识有别于柏拉图时代的知识储量,当今社会的知识储量是非常大的。所以说,想要把所有的知识的都学完是不太可能实现的,所以我们才会借助工具。但是如果想要写小说,需要一定的知识储备量的才可以。所以说想要写小说,要有方向的去储备知识。
要确定自己写小说的类型。小说根据字数内容要分很多种,比如长篇小说、中篇小说、短篇小说,言情小说、刑侦小说、推理小说等等,每种小说都不一样。
所以在准备储备知识之前,首先要明确自己写作的方向,这样才能有的放矢的去储备知识,有侧重的学习和准备,提高知识储备和写作的效率。
要学习写作知识为小说写作储备知识与应试储备知识不同,不能立竿见影。还有一方面,小说写作也是写作,所以,不是有足够的知识储备就可以,还要不错的文笔和遵循一定的写作方法,因为作品出来受众群体是广大读者。
小说写作不是单纯的只有想法就可以,小说作为一种文学体裁也有属于自己的结构、要求或者是写作方法。
想要写出好的小说,可以多看一些写作类的书籍,比如说《文心》七十二堂写作课《写作课》等书籍,这些都是很不错的写作的入门级书籍,对基础写作是很有帮助的。无论是什么样的体裁的文学创作,一定的写作基础知识还是要有的。
还可以在B站上搜“标点符号”的使用视频,标点符号也是文章的一部分。
要有持之以恒的毅力和信心写作这件事想要从无到有不是一件很容易的事情,尤其是在没有知识储备的零基础开始。所以要有长期坚持的准备,一是要不断输入,多看经典名著、书籍,这样能增加自己的知识储备和知识面;二是要坚持每天写作,无论是什么形式都要写一点,这样写作下手时就不难了。
漂流酱瓶
西子湖畔
如果想了解一下世界近代史,推荐您读(美)道格拉斯.诺斯和罗伯斯.托马斯合著的“西方世界的兴起(The Rise if the Western world)”,是该领域的经典著作。
Nako
我推荐你看一下《人类简史》作为历史科普它是不及格的,但作为一本提高你思辨能力的工具书,无疑它是优秀的,虽然有很多观点无法证伪,但这本书会带你跳出“系统”去观察观历史进程,在那里有些故事被“遗忘”,有些故事被融合形成了文化,成为现代人类普遍的道德与认知,从夏娃到女娲,汉谟拉比法典到美国独立宣言,再到阶级主义的平等自由,你有太多理去相信拥抱他们但做为一个独立思考者你也有理由去辩伪他们,推动智人进步的实质是什么?伴随着一个个文明的瓦解融合,历史车轮一路荆棘走到我们面前,带给我们的是智慧的传承。
推荐这本书《万古江河》这本书,作者大历史学家许倬云老师把中国上下五千年文明分为了“远古的中国、中国的中国、东亚的中国、亚洲多元体系的中国和世界的中国”五个历史时期,让我这个不是特别喜欢历史的人对整个中国这个伟大的国家是怎么来的有了清晰的认识。
第一,远古的中国从新旧石器说起,是否可以生产食物是新旧石器的分界线,在这个时期出现了两大族人,一个是牧人为主的黄帝族人,一个是农耕为主的炎帝族人,两帝大战最后合并成了我们“炎黄子孙”的重要基因。青铜时代的崛起造就了商代崛起,打打杀杀,弱肉强食,一切都是天命。下一个进步就是周代,老百姓打破受天命的想法,惟德是亲,统治阶级开始用思想管理国家。到了春秋,教育普及,编户齐民,中华民族进入成熟的时代。
第二,中国的中国秦始皇的伟大有两个地方,统一六国,中国有了国的概念,有了国的框架;统一文字,奠定了之后即使名族分分合合,但是国家没有分开,没有像欧洲从罗马帝国分裂为如今的众多小国家,文字的统一是最重要的因素没有之一。但是,秦国时的中国还是马上得天下,黄帝是就是天命,黄帝治理国家,黄帝就是真理就是律法。汉代的进步在于国家开始进入五行更替,用德和法治理国家,国家进入了更成熟的文明。
第三,东亚的中国,说起隋唐也是中华民族的子民最值得骄傲的一段历史,国家版图无比强大,东亚帝国形成,日本和朝鲜都是我们的册封国,经济、文化等都到了民族发展的巅峰,就像研究一个人或者一个企业,在巅峰的时候似乎一切都是好的,都是经验,但这个时期的中国只能用强大形容,还不能叫成熟。
第四,亚洲多元体系的中国,元宋时期我最感兴趣的是,在世界的眼里中国在这个时期走向成熟,中国从武力国家向财政国家转变,最重要的标志是宋太祖赵匡胤重文轻武以后,在处理两国相争的时候武力解决不再是唯一的出路,于是有了让中国走向成熟重要举措的“澶渊之盟”,他不仅换取了大宋100年的和平,更是中国开始走向成熟的重要转折。
第五,世界的中国,明朝建立做的最重要的一个举措“闭关锁国”积蓄财富,繁衍人口、强盛国力,在大航海活动的世界下朱元璋的举措难能可贵。但是,闭关锁国没有了外部竞争在后期的明朝出现内部战斗力急剧下降,明后期黄帝懒政越发明显,懒政的后果会滋生宦官干政,后面的事情你们都知道啦。闭关锁国前期是可以的,但是在大航海活动的世界里,你不想对外,对外也会找到你,这就是清朝得命运。这里我插一句,明清换代的时候很有意思,其实在清黄帝入关的时候老百姓并没有很反感,反正明黄帝不好换个也不错,那么最后反清复明开始民间爆发是在什么时候呢?是清政府要求老百姓留辫子的时候,你不留辫子就偷也别留,好了,你触犯了我的文化,让我感觉到了改朝的屈辱,可见文化的力量。后面的历史大家应该都知道啦,辛亥革命推翻清皇朝,进入军阀混战,谁有枪谁就是老大,感觉十个孙中山都不能把他们团结到一起,打仗是自己的事,被侵略才是大家的事,最后一场抗日战争把大家凝聚到了一起,到最后新中国的成立。
月影流离
世界近代史传统的划分是从1640年英国资产阶级革命开始到1949年中华人民共和国成立为终的这段世界历史,这段历史充满了血腥也释放了光明,西方列强残酷的原始积累、侵略、残杀是这段历史的主题,灭绝人性、弱肉强食的丛林法则在这段历史表现的淋漓尽致;但是这段历史也有其光明的一面,首先是英国的资产阶级革命和工业革命,是人类的一大进步,废除封建制度,产生了资产阶级民主,大机器生产代替手工作坊,推进了人类生产力的发展。开发北美大陆和美国的独立战争,新的世界格局的定型以及各国人民风起云涌的革命,特别是第一次世界大战后诞生了苏维埃联盟社会主义共和国和马克思主义传入中国,这都是世界历史上的重大事件。我国的近代史的划分比世界近代史晚了两百年,中国近代史是自1840年鸦片战争到1949年新中国诞生,这段历史号称百年耻辱,由于清朝政府中后期的闭关锁国,腐朽腐败,致使我国积贫积弱被动挨打,逐步沦为半封建建半殖民地国家,广大人民群众饱受兵连祸结之苦,颠沛流离,命悬一线。广大人民群众虽然也发起多次革命运动,但都被国内外反动派联合绞杀镇压下去。1921年伟大的中国共产党横空出世,共产党毛主席带领中国人民经过二十八年的浴血奋战,终于在1949年建立了中华人民共和国,中国人民从此摆脱了苦难的历史。如今我国已跻身于世界强国之林,正向着民族复兴的伟大目标大踏步前进。要说《世界近代史》和《中国近代史》方面的书籍很多,但我建议要结合着古代史和现代史看,这样就有一个完整的概念;马列经典著作选集,毛泽东选集也是学习历史的金钥匙,望朋友多看多学,以期丰富自己的历史文化知识。
快活驴
罗马人的故事。
最佳。没有之一。
BTW 译本有两个版本,中信书局和三民书局,推荐三民书局的,完全没有可比性。
lily_
Vonnieyan
原贴:真的吗?眼睛不够有神?
Yvonne_1125
我说过,“最伟大的小说没有情节”。
与故事相比,小说更加富于思想且更加贴近生活。
它没有那么多巧合与曲折,没有那么多情节甚至没有情节,它力图逼近生活的真实,后现代小说可以跨文体写作甚至可以非虚构写作。
真实的生活形成故事的机会是很少的。
网文小说不像故事而又要吸引读者其实是很难的。
我有一本很多篇没故事的微小说与小小说。共500来篇,至少300篇没故事,所以尽管读者打分很高,还得靠把有故事且情节曲折离奇的第101篇三张五线谱置顶来吸引读者。
还有一本学渣快乐,一开始就有故事,学渣被通知有可能降级,于是先发制人大闹课堂。红袖添香一看有戏,才写三天,五千多字就通知我签约,我没敢签,继续写故事多、节目多的学渣不停表演,所以10天后又通知签约。
但我骄傲自满起来,想要趁机纯文学一把,逐渐故事少了,甚至没有故事只有事件,只有片段,一个小组主编和一个责任编辑一个签约编辑不约而同大怒。
但我认为,如果网文小说不像故事,实际上就是网文小说在自我提升。
小说毕竟比故事更文学。
不以情节取胜,不靠故事吸引读者,就得靠思想性和文学性吸引读者,搞不好网文小说为纯文学开辟出一条蹊径,让人喜出望外,可是,事情大概不会这么乐观,因为网文的兴旺还是衰败,决定权在数亿网文读者手里,不在一千多万网文作者手里。
tina的小花园
那就要看你如何评论什么是小说,什么是故事了。
故事和小说有着本质区别。
故事要有核心情节和精彩的细节,如同相声抖包袱一样,围绕这个核层层展开。而小说由于篇幅长,注重人物人物性格描写,用语言和活动来反映主题,推动剧情发展。
其次,故事大多用的是叙述手法,而小说则重于各种描写。包括人物外形动作,周边环境氛围等等。
简单来说就是,小说倾向文学性;故事倾向口语化。
最后小说的核心不是事,而是以人为中心,塑造人物形象,心理活动,其语言动作的细节描写,都是为了塑造人物形象服务。
故事是写事的,所有的一切都是围绕故事核进行的。文章运用的各种手法目的都是先将读者引向别处,最后在引向故事核,但绕弯子也要绕的巧,要适当的设置悬念,而不是故意的绕弯子,否则读者就会对文章失去兴趣。
读完一则故事,给读者留下印象的应该是事,而不是人物。而读完一部小说,你未必记得其中的事,但主人公却牢牢留在了你的心中。
既然小说和故事如此不同,干嘛要求小说像故事一样呢?
梦履人
现在的网文小说的确很多已经不像故事了,这是什么原因呢,下面是我的分析。
故事是在现实认知观的基础上,对其描写成非常态性现象。是文学体裁的一种,侧重于事件发展过程的描述。强调情节的生动性和连贯性,较适于口头讲述。已经发生事。或者想象故事。
小说也是文学体裁之一。一般来说,小说是作者展开丰富的想象力进行艺术虚构或者对现实的事情进行艺术再加工。小说通过故事情节、时代背景、人物语言动作等对人物的关系、性格、命运、心理、思想、情感等方面加以描写。
故事与小说的相同点在于它们都可以将作者的寓意蕴含在情节中以启迪读者思考,也可以是单纯的叙述一件事情。
故事与小说的不同点在于故事故事一般是叙述一件事,不需要过多的语言、环境、心理等描写,也不需要太多的修辞手法,只需要情节发展流畅,让读者明白这一件事即可,篇幅较短。而网文小说一般为长篇小说,一般以章回体或自传体的形式进行撰写。可以将网文小说分为若干个部分,每一个部分是一个情节,而大情节中又有小情节及细节层层相扣;大情节直接也是一环扣一环,关系密切。并且网文小说中人物较多、人物关系复杂,一般全篇会有大量的语言描写、动作描写、心理描写等,写人、状物、拟声、描绘人的感受、幻觉、梦境以至于潜意识心理状态等等。这就把存在于广阔时空中的历史画面和人物内心深处的精神世界,色彩鲜明、惟妙惟肖地在一定篇幅里刻画出来。同时作者还可以转换叙事视角,变化叙事人称,又可以利用旁白、议论和抒情,将小说中的人物形象塑造的更加丰满,也更加的凸显主题。这些是故事所没有的。所以说网文小说已经不像故事了。
以上便是我对网文小说为什么不像故事的回答。
spirithsm