网络小说写作风格大全

各位朋友你是不是想写网络小说呢是网络小说新手还是说已经签约作家啦建议你还是在网上买一些网络小说尤其是小说写作的一些技巧方法还有多看看玄幻的还有比较火的这些网站的人家的写作手法你刚才提这个问题没有具体分析比较笼统比如说要看什么类型的小说是玄幻的呀还是言情的还是都市的啊每一种不同的小说它的分类他的情景的设置他在结构的设置都是不一样的还有就是你说的对话的切入也是看人物心理还有所存在的环境，以及他的背景相关的，什么样的背景，用什么样的，环境去衬托，怎么什么样的环境？用什么样的语言去铺垫，什么样的语言铺垫的时候，看看你一位什么样的，组织去服务。其实很简单就是啊，你多看一些比较火的小说的他们是怎么写得研究研究他们的，安利，另一方面还是啊不单单是你在网上搜一些这些简单的这些技巧就可以的，还最主要的还是多看书多做读书笔记，多看看一些人家写的那些，啊比较好的技巧方法，

古龙不同作品的风格，往往有很大的差异，但其最有代表性的风格，通常都认为是那种酷得让人无可奈何的气概。身首已经分离，却还要先说句话再死的句式，从此成为无数假古

龙们毕生追求的模仿对象。同时，古龙的小说转折性往往特别突兀，常常能够顺利将读者

暂时“击昏”，令其醒后忠心感叹其思维变化之迅捷突然。古龙还有一大特点，就是能在

耍酷的同时把废话化为宝贝，能够让许多人一遍又一遍被语句本身绕入其中还不自觉，并

在好不容易转出旋涡的时候永远重复那一句话：“好有哲理啊！他真聪明！”

古龙小说从头到尾的波折变化，以及前前后后的关系叠套，其实往往既不多也不深，但是他却常常能够令其成为厚厚的一本书，并令无数人读得如痴如醉，半点也不觉有重复感。

我在上世纪五十年代看到《人民文学》上发表的宗璞的小说《红豆》。在我们当时20岁左右的小青年中争相传阅，视为佳作，爱不释手。天有不测风云，不多久，那个年代就到来了，宗璞被打成“××分子"。我们这些欣赏她的作品的小青年，毫无例外地个个受到批判。

在《人民文学》上，还有一篇和《红豆》发表时间相近的作品美丽，也是当时的文学小青年十分欣赏的小说。当然，也毫无例外地受到了批判。

老舍的写作风格是朴实、 幽默， 俗而能雅，清浅中有韵味，从而表现出作家独具的个性色彩。

1、语言风格，老舍的语言俗白精致，雅俗共赏。老舍说：“没有一位语言艺术大师是脱离群众的，也没有一位这样的大师是记录人民语言，而不给它加工的。”因此，作品中人物语言是加提炼过的北京白话。其作品语言的“俗”是建立在精细的思考与研究的基础上。

2、创作题材，老舍的作品大多取材于市民生活。他善于描绘城市贫民的生活和命运，尤其擅长刻画浸透了封建宗法观念的保守落后的中下层市民，在民族矛盾和阶级搏斗中，在新的历史潮流冲击下。惶惑、犹豫、寂寞的矛盾心理，和进退维谷、不知所措的可笑行径。

3、文学思想，老舍没有坚定单纯的文学立场，他的文艺思想是摇摆不定的，但是他倾向于从感情角度看文学，认为“使人欣喜是艺术的目的”，“文学是认识生命的，解释生命的”。同时老舍认为“文以气为主”强调表达自我为主，不使文学变成传道的教科书。

4、老舍的作品也追求幽默，一方面来自狄更斯等英国文学家的影响，另一方面也深深地打上了“北京市民文化”的烙印，形成了更内蕴的“京味”。

幽默风趣，是老舍作品语言的总体风格特色。他认为：“文字要生动有趣，必须利用幽默⋯⋯假荇干燥、晦涩、无趣，是文艺的致命伤；幽默便有了很大的重要。”因此，老舍的小说、戏剧，散文等也都充满了幽默风趣色彩。

扩展资料：

老舍的文学思想成分复杂，现代文学史中无产阶级文学和资产阶级文学的斗争里，他的派别色彩不明显，虽然他对左派的革命领导文学的艺术指导方式及其他艺术和思想上的主张颇有微词。同时老舍也未曾加入苏汶和梁实秋等人的第三派----不认为文学至死都是自由的。

他的文学思想的基调是强调文学的自由表达，同时认为文学对社会的作用是不期然而然的和远期的。

但是由于受到时代的影响，老舍也曾一度向文学的实用性靠近，然而经过一段时间发展，艺术家的他又感到不适，于是又重新呼唤并实践文学的自由表达和艺术性，在此期间其文学思想也出现了反复和震荡。

因此而言老舍没有坚定单纯的文学立场，他的文艺思想是摇摆不定的，但是他倾向于从感情角度看文学，认为“使人欣喜是艺术的目的”，“文学是认识生命的，解释生命的”。同时老舍认为“文以气为主”强调表达自我为主，不使文学变成传道的教科书。

舒庆春（1899年2月3日－1966年8月24日），字舍予，笔名老舍，满族正红旗人，本名舒庆春，生于北京，中国现代小说家、著名作家，杰出的语言大师、人民艺术家，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。

著有长篇小说《小坡的生日》、《猫城记》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》等，短篇小说《赶集》等。老舍的文学语言通俗简易，朴实无华，幽默诙谐，具有较强的北京韵味。

1966年8月24日，中国作家老舍因不堪忍受红卫兵的暴力批斗，在北京太平湖投湖自尽。1978年初，老舍得到平反，恢复了“人民艺术家”的称号。

参考资料来源：

继承古典武侠小说之精华，开创了形式独特、情节曲折、描写细腻且深具人性和豪情侠义的新派武侠小说先河。凡历史均有篡改，在政治、古代哲学、宗教、文学、艺术、电影等都有研究，作品中琴棋书画、诗词典章、天文历算、阴阳五行、奇门遁甲、儒道佛学均有涉猎。被誉为“综艺侠情派”。 从20世纪50年代末至70年代初，金庸共写武侠小说15部，取其中14部作品名称的字首，可概括为“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，外加一部短篇《越女剑》。

你最好看看古龙新版的小说集的前言,他的风格写得很详细.

首先,他用的是诗的语言,有一种凝练之美,

尤其是在描述环境时,聊聊几笔就能把那种苍凉,肃杀的环境给展现了出来.

还有,他的小说有点像剧本,人物对话,场景描写都有做种感觉,有人说他的文章能直接用来当剧本.

比如三少爷的剑,

燕十三悟出他最厉害的一剑

还有张晓风和燕十三的比剑,

那气氛描写很出色

他比较看重男子之间的情义,很重视友情,为了友情,能牺牲一切,这与金的小说是不一样的(金的很少有男子之间的情义),比如在

多情剑客无情剑中,

李和阿飞的情感描写的很真切感人.

还有他描写的主人公,做人很有原则,性格高傲,有些冷酷,不愿接受别人的帮助,欠下的人情债一定要还清,比如

多情剑客中的阿飞

但他们的内心又是热的.

小说主人公比较痛苦,很难解脱,

故事有的也比较压抑,里面很多人物过得很悲惨或者下场不好.

也有一些幽默感,比如

欢乐英雄

里面那个从来不动的王动,还有郭大路,

这部小说比较另类.

相比金的小说,古龙的描写不像金那样的面面俱到,所以金的小说是最难摹仿的,金的小说可以说是一副工笔画,细腻,而古龙的则是泼墨山水,有豪情.

别要写人家的，自己写出自己风格

如果是期刊杂志的话， 一般是杂志风格，也就是个人的写作手法要改变一点，去迎合杂志风格和市场。还有一种风格就是题材的不同造成的，比方青春文学和小小说文学，很明显不是同一风格。这个你可以去醉墨文学网看下，有相关资料。具体地址搜索一下就有的。

现如今很多小说几乎都是千篇一律，各个大神都进入了瓶颈期，想要有新意，有突破，无非遵循以下几点：

1.小学基础必须扎实

2.涉猎广泛

3.修辞手法灰常重要

4.必须有属于自己的三观

5.变态的“想象力”

以上观点贫道纯属瞎编，望各位道友指教

回国不久，老舍开始写作短篇小说，作品大多收入《赶集》（1934）、樱海集（1935）、《蛤藻集》(1936)中。最初几篇，留有"随便写笑话"（我怎样写短篇小说）的倾向，有的是近乎逗人一笑的幽默小品，不久就增多了含意严肃、富有社会意义的篇章。他为林语堂主编的《论语》撰写幽默诗文，是该刊的重要撰稿人之一，他也在申报·自由谈上发表杂文。这些诗文，以轻快嬉笑的文字，透露出作家对于日本侵略阴谋下祖国命运的关切和焦虑，一部分收入《老舍幽默诗文集》(1934)。从1935年起，还著文回顾总结自己的创作经历，后来将这些文章集成老牛破车(1937)一书。30年代中期，老舍写了大量多种体裁的作品，风格也日趋成熟。这些作品发表在不同倾向的报刊上，他成为文坛上一位活跃的作家。

开创了现代武侠派，现代武侠小说的一代鼻祖。

玩转情节与结构，写出会咬人的精彩故事。由美国詹姆斯·斯科特·贝儿著、苏雅薇译的《这样写出好故事》，湖南文艺出版社，美国作家文摘经典写作指导书，国内不少公众号大V写作手法都有它的影子，如果觉得有用请点赞，谢谢

这要看这些语气和动作是否有必要了。有很多时候，人物的动作和心情已经在语言中表述出来了，或者说这些语气和动作对于紧张的剧情来说根本不重要。

我们下面来举几个例子：

“小丽叫你过去。”小芳用大拇指指了指身后，示意小明道。

“怎么样，难道她还想再打我一顿？”

“没什么，她只是想再找你谈谈今天早上的事。”

在上面的对话中的第一句，“小丽叫你过去。”后面应该配上动作，因为这样才能说明剧情；如果这句话改为“小丽叫你去操场。”那后面就不用再配上动作了。

第二句“怎么样，难道她还想在打我一顿？”这句话已经表明了小明愤怒的情绪，但有些不明显。当然你也可以再后面加入语气词，那就是“小明愤怒的说道。”也可以加入一些表情动作来表明小明的语气，你想象下小明生气的时候会有什么表情呢？不过这样的话就会让剧情不再紧凑，所以我只加入了对话而没有加入动作和语气。

第三句话“没什么，她只是想再找你谈谈今天早上的事。”这句话小芳并没有情绪，所以他的面部动作也不应该描写。

所以答案是“有必要就写，没必要就不写。”什么是有必要呢？那就是对话中并没有表示出角色的情绪，就要把角色的情绪写出来。

比如说:

“好吧！”小雪压抑着自己的愤怒。

“好吧！”小雪皱了皱眉，有些不情愿的答应了。

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一些不必要的动作和语气描写会拖住剧情的节奏，使小说节奏不再紧凑，读起来没有畅快淋漓的感觉。但是如果在需要动作和语气描写的时候不写，那么就会因为信息不足使剧情变得很奇怪。

有其它关于写作的问题也可以向我提问！

天天排行榜上有网络小说作家排名，

虽然排名不是特别的准确，但是上面网络作家的名单很全。

希望这个回答对你有一点小帮助。

都回答的好认真啊,其实写小说自己快乐就行了,可以写个大纲,反正都是YY - -,为了自己的梦想去编吧.

如果专业写手.那么就认真的构思,争取每个地方都让人值的回味.!最重要的是连贯!

建议你先写玄幻的,这样可以完全YY,不用拘泥,然后在学写历史和都市, 这些类就必须有现实依据,虽需要YY,但是切勿脱离实际,YY的东西太假也不行,例如,出门遇到入外星人.或者拥有巨大的背景及钱财,这都不可取.

只要写就一定会被支持或者被骂.要做到宠辱不惊,反正是在网络上,一出门谁TMD都不认识!

写前要多看书,那些大神的文章不看也罢,毕竟差距太到了!看些美文类的可以迅速提高文学功底!

好久没回答了,看到你的状况和我差不多,忍不住表达下我的看法.

如有错误各位大大请指正.

祝你梦想成真!

那个匿名的说的不错，我也在写小说，年龄么，也比你小很多很多。。

个人认为如果想写一部成功的小说，需要下面几件事：

1、有一定的文笔。

如果实在不是什么才子能写得很美很有意境的那种，至少要能写得语言流畅，没有病句，前后连贯，但绝对不能流水账。

如果像阁下所说，本身文学底蕴有限，自己写出来的东西感觉很不满意，那就需要你先不着急写，先做第2件事——

2、多看些别人的小说

你想写哪一类的小说，可以找一些这类当中比较好，比较受欢迎的几部来看看，以丰富自己的内容。这样写起来会顺手很多，看的时候一定要注意观察他的一些技巧和手法。但一当你开始着手写自己的小说了，就尽量不要再看别人的了，那样会影响你自己的风格。

3、大纲 （不一定）

写小说的话，首先肯定要构想出来大概要写什么，这样的话大纲就在心中了，然后中间详细内容可以边写边想。我就是这样，大概想好要写一部什么小说，然后每当想到下面写什么了，就着手写，只要中间内容不脱离轨道就行，不然到后面写不下去可不行。

而其实列大纲是一定比不列要好得多，那样至少不用担心遇到瓶颈或写不下去，但如果是娱乐写手，那样有可能会失去兴趣，所以我没有远远地就设想好后面每一步发生什么。写了大纲后，就相当于楼房架子搭好了，只要往里面填砖头、水泥就行了。

总之，写了大纲就没有风险了，但那样就等于按部就班地走，没有自由了。

而不写大纲，虽然更有趣味，但也要承担一定风险。

4、亮点

要写好的小说，没有亮点当然不行。所以写之前和写的时候都要把握住机会，放一些亮点在里面。写作手法方面、情节方面、人物方面等等。自己时常可以想一想：我这样写，读者会评价说：“……”多多设想怎么样写会得到怎么样的评论，或者自己以读者的角度来看，然后看看如果自己是读者，会希望这里怎么写。

暂且只想到这4点，还是觉得最重要的是第2点，多看看成功的小说，脑子里有了东西，自然手上就“下笔如有神”了。。

祝你早日成功哦~

对了，学习一下一楼那位，也小小地广告一下我已经发表的两篇小小说，

妖瞳之音 不良少女的守护

都是很短的，我的长篇小说由于学习还未完成，但我自信那部是很好看的小说。

嗯，不啰嗦了。。

加油！

起点都说猫腻的文笔很酸猫腻有文字功底 写的东西 带有点文学的味道 有调侃 有自嘲 有愤青情节上面 现在都流行爽文 因为是网络小说是现写现发 没有回头修改的所以情节上面有的地方都会有小的偏差整体来说 我觉得起点上面 对于那些小白来说 猫腻的书 文字 情节 内涵都是有的..值得一看烽火的书 我看了 陈二狗之前的《极品公子》 没看 太乡长跋扈了没意思他写陈二狗的时候都说了 这回写的收敛些 还有 猫腻不太监哈哈~~比总管好多了

积极又含蓄的主题追求，婉曲有致的感情流露，精美的景物描写，简洁精练的文字表达。

沈从文（1902～1988）

中国作家，历史文物研究家。原名沈岳焕，笔名还有小兵、懋琳、炯之、休芸芸、甲辰、上官碧、璇若等。湖南凤凰人。苗族。小学毕业后长期在土著军队生活。1923年到北京靠自学从事文学写作。1926年开始发表作品，并与胡也频一起编辑京报副刊和民众文艺。1927年到上海吴淞中国公学任教。1928年与胡也频、丁玲先后编辑红黑杂志 ，并参加新月社。1930 年任教于青岛大学 。1934年主编北平大公报副刊文艺，次年主编天津大公报副刊和《益世报》副刊。抗战期间，在昆明西南联大任教。抗战胜利后 ， 任北京大学教授 。三四十年代期间 ，与杨振声、朱光潜等，集合平津一带的作家从事文学活动，形成较为一致的艺术追求和文学倾向，因而有“京派”或“京派作家”之称。

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沈从文是有名的多产作家，作品有《鸭子》、蜜柑、《阿丽思中国游记》、《神巫之爱》、《阿黑小史》、《月下小景》、《记丁玲》、《从文自传》、八骏图、《湘行散记》、《边城》、《长河》等小说、散文、文论、自传、通信的集子70多种。作品内容十分广泛，有表现少数民族风情的、有描写土著军队生活的、有刻画备受残害的农民形象的、有抨击虚伪丑恶的城市绅士和知识阶层的等等。写得最为出色的是闭塞荒僻的湘西地方的风土人情；作品中充满了迷人的风光、淳厚的民风、神秘的原始生活以及强悍的民族气质和蛮性力量，以及人们无法掌握自身命运的忧伤和感慨，具有浓厚的湘西地域的独特风采。中篇《边城》为其代表作。他的作品在艺术上除了注意细节描写的真实性外，还吸收浪漫主义手法，浸透抒情诗的气氛，创造出富有诗情画意的牧歌意境。这对后来的一些湘籍和非湘籍作家产生过较深影响。

1957年以后，沈从文放弃了文学生涯，在中国历史博物馆、故宫博物院、中国社会科学院历史研究所等单位从事古代文物和工艺美术、文化史的研究。所编撰的如中国丝绸图案（与王家树合编）、唐宋铜镜、《龙凤艺术》、《中国古代服饰研究》等，多为很有学术价值的专门著作。

宗璞的写作风格:以她细密从容的叙述方式，建立起优美温婉的语言风格。众多的人物命运和世相心态，在看似平淡的生活情境和细节中缓缓展开，并有大气磅礴的布局。宗璞笔下的战争没有刀光剑影，却烙刻了深重的精神创痕，具有一种柔性的书卷气息。那种浸入骨髓的文化质感，在阅读中竟令人有如置身于《红楼梦》的语境之中。

附录之资料备查：

宗璞，原名冯钟璞，女，1928年出生，当代作家，常用笔名宗璞，笔名另有丰华、任小哲等。原籍河南省唐河县，生于北京，著名哲学家冯友兰之女。

曾就职于中国社会科学院外国文学研究所。从事小说与散文创作。代表作品有短篇小说《红豆》弦上的梦，系列长篇小说野葫芦引和散文紫藤萝瀑布等。有著作:《三生石》《我是谁》。2018年，其作品北归记获奖第三届施耐庵文学奖 。

《铁箫人语》A.K.C寻月集《红豆》宗璞散文小说选《丁香结》《南渡记》《我是谁》《蜗居》泥沼中的头颅桃园女儿嫁窝谷不沉的湖《后门》《知音》等。正在创作的有野葫芦引。春风文艺出版社1994年版《铁箫人语》，紫藤萝瀑布一文被选到初中课本。花的话一文被选入上教版初中课本。《晚秋》一文被选到1998年全国高考语文试卷中。这是你的战争一文被选到2011年江苏高考语文试卷中。锈损了的铁铃铛一文被选到2011年四川高考语文试卷中。

1948年开始发表作品，成名作为1957年的短篇小说《红豆》。新时期她开始大量发表作品，代表作有短篇小说弦上的梦(获1978年全国优秀短篇小说奖)、中篇《三生石》(获第一届全国优秀中篇小说奖)、童话总鳍鱼的故事(获中国作家协会首届全国优秀儿童文学奖)、《蜗居》《我是谁》等。 1988年出版第一部长篇小说《南渡记》，1996年由华艺出版社出版四卷本宗璞文集。1994年春风文艺出版社出版了《铁箫人语》，其作品大多反映中华知识分子的生活。

宗璞在病中苦耕，历时7年，《南渡记》的第二部《东藏记》终于面世，荣获第六届茅盾文学奖。西征记由人民文学出版社2009年5月出版，曾在《收获》上部分发表，计划中尚有北归记。这是总书名为野葫芦引的多卷长篇系列。

《箜篌引》温皓然

温皓然，原名温冰然。1976年9月出生，天津人。中国作家协会会员。毕业于天津大学建筑系。出版有长篇小说《缘分的天空》、《花魂鸟魂》、《般若飘香》、《凤兮凰兮》、《箜篌引》等计百余万言。现居北京。温皓然是“七十年代以后”逆创作潮流的代表作家，其创作审美取向直指《红楼梦》。深为学界宗师季羡林、文怀沙、温儒敏等人推赏。被北大著名学者孔庆东先生誉为"天津小龙女,女文豪

《伪满洲国》迟子建

《伪满洲国》是一部让人感到沉重，也让人感到振奋的历史题材长篇小说——作品描写了那一段中国人受欺凌受奴役的历史，但也没忽略中国人的各式各样的抵抗。小说结构恢弘、人物众多。十余个主要人物，每个人都有独立的命运线索，彼此之间又互有交叉。所谓上至皇宫贵族，下到汉奸走卒，以及土匪特务、商人、贩夫、妓女、农民，称得上是男女老少，各色人等。迟子建对“还原历史“没有兴趣，她虚构了大量伪满时期“小人物“的生活，触摸历史也采用了文学笔法，杨靖宇和抗日联军、溥仪苦闷的宫廷生活、731细菌部队……虽然是已逝时光的重温，但却有着极具震撼力的现实感。当然，“现实感“也只能如《伪满洲国》那样（或作为一种传达形态），以开阔而冷静的描写，特别是经由人的命运的揭示，在潜移默化的感染过程中获得实现。

《海之妖》步非烟，

原名辛晓娟，出生于四川成都，毕业于北京大学中文系，2006年获得北京大学古代文学硕士学位。2004年起，在《今古传奇》、《武侠故事》、新武侠、武侠小说上发表作品数十篇上百万字。2005年中进入出版市场，现已出版作品10余部。其写作风格以武侠和魔幻色彩交相辉映为长，故事性与文学性兼重的写作特色以及学历背景，拥有以期刊读者为基础，但又广泛于期刊读者，因此在以初中～大学的青少年为主的读者群基础上，更受到大学以上的高学历人群追捧，是近年来最具实力和号召力的新锐青春偶像派实力作家

读者中，步非烟以其作品大气磅礴，汪洋恣肆，想象力神奇诡谲，笔风变化万端，极大突破了女性写作的局限，开启武侠界中性主张的风气，得到了“百变天后”的美誉，人称新武侠宗师。

江山劫《时空错·锦凤成凰》。水蝎佳人，

女，原名黄芳。出生于烟雨江南，被读者亲切称为蝎殿。大学学习的是国际经济与贸易、应用心理学两个专业。因为对金庸的崇拜，痴迷武侠。学生时代作品多以手本在学校流传，大学毕业后方正式踏足文坛，开始在各类网站、杂志发表作品，毕业一年后开始出版长篇作品。作为大陆新派少女武侠写手的她，目前在一家省级媒体从事新闻谈话类节目策划、新闻专题节目采编和时政新闻采访。痴迷于创作的她，利用业余时间写小说，目前已在《今古传奇》言情版、《火花》玄幻版、浅爱等武幻、青春类刊物发表作品十余万字，著有近百万字长篇小说。作为80年代中期出生的写手，受80后文学影响，水蝎佳人以清澈澄明的文风、幽默轻松的语言、华丽清爽的描写、简洁明快的情节而大受青少年读者喜爱，成为07年以来迅速崛起的新派少女武侠写手。

水蝎佳人的作品多以架空、历史为背景，从侠客到王爷，故事架构恢弘大气，但文字却时刻透出少年的纯真。她的作品少有明确的类别界限，融入历史、言情、悬疑、玄幻和武侠多种元素，集百家之言，成一家之说。2007年中国三峡出版社出版的《清梦奇缘》将台湾言情作家席娟式的轻松文风，配合金庸武侠中的市井语言，融入二月河式虚实结合的历史小说技巧，加入时下流行的穿越情节，给读者清新独特的全新阅读体验。作品还未出版前，就已横扫晋江、红袖、四月天、91、腾讯、SINA等网站排行榜，点击率过千万，留言过万条，网络亦出现不少模仿其文风者。水蝎佳人亦凭借此书，入闱2006年红袖添香7周年十大人气作家评选。

《长恨歌》小鲍庄》王安忆

《英雄无语》项小米

还有霍达.她的作品就多了

1、word文档word文档的功能很强大，修改错别字、统计字数等，用于正常的写作卓卓有余。2、辅助性写作软件此类软件拥有强大的辅助功能，例如随机起书名、随机起人物名、地理名、法宝表等，除此之外还有辅助列大纲、强制码字等功能，常用的有小黑屋、码字精灵等。