小说共分几类

你好，不一定的，下面是两个分类：

小说

悬疑|武侠|中国古典

青春|情感|世界名著

官场|历史|经典套装

文学作品

青春校园

现代文学

古典文学

外国文学

儿童文学

学术论著

小说传记

生活言情

武侠小说

侦探推理

魔法玄幻

传记纪实

希望对你有帮助，谢谢~

我当阴阳先生那几年》

首发：起点中文网

作者：崔走召

主角：崔作非

类型： 僵尸、搞笑、奇遇

（已完本）

内容简介：

主角崔作非，在一次美术课出外写生时，意外溺水身亡（其实是其爷爷得罪修炼有成的“黄皮子”，恩怨未消除时不幸浸湿刘先生给其的护身符，遭索命而死）。死后在阴市“半步多”前遇到“三清”传人九叔，传授“三清布衣符咒书”，并告其回魂之法。千辛万苦复活之后，为了完成师傅所托，担任白派阴阳先生的责任，消灭影响人类和谐的妖魔鬼怪...因为学道之人命中注定‘五弊三缺犯其一’，主角入道得传“三清符咒”后，数段恋情均以失败告终，于是渐渐明白自己是“天煞孤星”，命中注定是孤独的。在毕业后求职中，数次碰壁，终于经人介绍去一间叫‘福泽堂’的算命馆，在其老板文叔手下做事。白天看店，夜晚“除魔卫道”，一次次用自己不高明的道术去化解恩怨。在一次行动中，遇到一名白道弟子“易欣星”，遂发现他是“三清奇门”的传人。在以后的共同相处下，两人脾气相投，经过数次生死与共，产生兄弟般的友情。在现代社会，物欲横流，纸醉金迷的生活里，鬼怪和人，谁才最可怕？主角的道心迷失了，等待他们的还有一个天大的阴谋，一个想逆天的圈套……

我当鸟人那几年

小说性质：VIP作品

书名：《我当鸟人的那几年》

小说类别：异术超能

小说作者： 崔走召

总点击：386073 月点击：262895 周点击：8373

总推荐：13822 月推荐：5819 周推荐：367

写作进程：已完结 完成字数：452912

授权状态：A级签约 本书起点中文网首发

2011-02-21累积获得一张月票

2011-02-16累积获得三十万点击

2011-02-14累积获得三千个收藏

2011-02-13登上了起点首页的强力推荐榜

2011-02-12累积获得一万张推荐票

2011-01-30累积获得十万点击

2011-01-30登上了三江频道推荐榜

内容简介：

俗话说的好，山不在高有仙则名，水不在深

只要是小说，就别用真实去套。三国演义在历史题材的小说中是比较符合历史真实的，仍有许多虚构的情节，其他历史题材的小说就更不用说了。

童话故事

和

公主王子的故事

我看了一个很适合青少年，儿童看的小说

好好看叫骑士萝莉塔

要做这个评论首先要看过原著，其次要了解一下明史，当然还要了解一些野史，这几点我都具备可是我不想去评论，因为我不认可姚先生本人，当年他和刘再复的笔墨官司可谓轰动一时，我个人是支持刘先生观点的，对于那些自封的御用文人是鄙视的。

【玄幻】：东方玄幻、王朝争霸、异世大陆、异术超能、远古神话、转世重生、西方玄幻

【武侠】：传统武侠、历史武侠

【仙侠】：现代修真、洪荒小说、古典仙侠、奇幻修真、

【奇幻】：西方奇幻、吸血家族、魔法校园、异类兽族、领主贵族

【科幻】：机器时代、科幻世界、骇客时空、数字生命、星际战争、古武机甲、时空穿梭、末世危机

【都市】：都市生活、恩怨情仇、青春校园、都市异能、都市重生、

合租情缘、娱乐明星、谍战特工、爱情婚姻、乡土小说、国术武技、总裁虐恋

【言情】：冒险推理、纯爱唯美、品味人生、爱在职场、菁菁校园、浪漫言情、千千心结、古代言情、宫廷争斗

【历史】：架空历史、历史传记、穿越古代、外国历史

【军事】：战争幻想、特种军旅、现代战争、穿越战争

【游戏】：全息网游、游戏生涯、电子竞技、游戏异界

【体育】：弈林生涯、篮球运动、足球运动、网球运动

【灵异】：推理侦探、恐怖惊悚、灵异神怪、悬疑探险

小时候，收音机里每天都是在播放长篇小说（李自成），家喻户晓，非常喜欢听。

一般去下载的时候言情分三类，都市言情，穿越架空，和校园小说。不过还有其他的，像耽美，玄幻，武侠，官场等等……

∷书籍分类∷

文学作品 青春校园 现代文学 古典文学 外国文学 儿童文学 学术论著

小说传记 生活言情 武侠小说 侦探推理 魔法玄幻 传记纪实

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娱乐休闲 明星花边 暴笑图文 书评争鸣

史海泛舟 图中见史 佚闻趣史

社会百态 青春校园 无奇不有 黑色镜头 天南海北

姚雪垠的《李自成》在小学三年级时天天听广播评书，觉得有点意思，就一口气读完了全卷，记得当时是母亲从单位图书馆借的，读完一本，才能再借下一本。故事情节是很吸引人的，人物塑造方面可算大家之笔。至于历史真实性和尊谁贬谁，时至今日，就没必要太苛求四十多年前那个年代的作品了。个人一点感受，不一定对，仅供参考。

网络小说多分为以下类型

玄幻：东方玄幻、远古神话、异术超能、变身情缘、王朝争霸、转世重生、异世大陆 奇幻：西方奇幻、吸血家族、魔法校园、异类兽族、领主贵族 武侠：传统武侠、历史武侠、浪子异侠、谐趣武侠、快意江湖 仙侠：现代修真 洪荒小说、 古典仙侠 奇幻修真 远古神话 都市：都市生活 恩怨情仇 青春校园 都市异能 都市重生 耽美小说 同人小说 BL小说 合租情缘 娱乐明星 谍战特工 爱情婚姻 乡土小说 国术技击 言情：冒险推理 纯爱唯美 品味人生 爱在职场 菁菁校园 浪漫言情 千千心结 历史：架空历史 历史传记 穿越古代 外国历史 军事：战争幻想 特种军旅 现代战争 穿越战争 游戏：虚拟网游 游戏生涯 电子竞技 游戏异界 体育：弈林生涯 篮球运动 足球运动 网球运动 科幻：机器时代 科幻世界 骇客时空 数字生命 星际战争 古武机甲 时空穿梭 灵异：推理侦探 恐怖惊悚 灵异神怪 悬疑探险 随着网络小说飞速的发展，读者对作者的要求也愈来愈苛刻。一些流水账般的小说渐渐淡出了读者的视线，取而代之的是更新稳定、文笔优良、感情真挚的作品。其实仔细的读一读它们，也会发现很多亮点，受到很多启发，对读者的人生观产生一定影响。

所谓小说，就是文学作品，一般都是虚构的故事，但是作为历史人物的传体小说，当然是根据历史记载来构思的，既然是小说，就有虚构，又不是历史记载，没必要尊重历史事实，何况已经过了三百年。

真实，描写明未农民起义军壮烈的战争情景。值得一看。

《李自成》是小说书，不是历史书，即使其忠实于人物和主要历史事件，其故事情节尤其细节，必然有作者的虚构成分，甚至全是虚构。即使是历史书，如中国第一都权威史书《史记》，司马迁在2千年前编写的时候，涉及到前几个历史时期的事件，尤其3千年、4千年前的历史事件，没有详细可靠的记录，有些还只是口传历史信息，因而也有再创作的虚构痕迹，有的已被今人的考古发现其中讹误。

当时我是在大学看，我看了大概两册，然后就看不下去了，感觉故事越来越滑稽，根本做不到跌宕起伏，用现在的话说就是有点狗血。相信很多人跟我一样，

金庸曾把所创作的小说名称的首字联成一副对联：飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。（见鹿鼎记·后记和“金庸作品集序”）现在已经广为流传并多次被香港和中国内地拍成电视剧与电影，也是“金迷”的必读书目（括号内为该书开始创作年份）： 飞─《飞狐外传》(1960—1961年) 雪─《雪山飞狐》(1959年) 连─《连城诀》(1963年) 天─《天龙八部》(1963—1966年) 射─《射雕英雄传》(1957—1959年)：金庸“射雕三部曲”之第一部曲，也是其成名作。 白─《白马啸西风》(1961年)：附在《雪山飞狐》之后的中篇小说 鹿─《鹿鼎记》(1969—1972年)（封笔之作）金庸巅峰之作，代表了金庸的最高成就 笑─《笑傲江湖》(1967年) 书─《书剑恩仇录》(1955年)－－第一部小说 神─《神雕侠侣》(1959—1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第二部曲 侠─《侠客行》(1965年) 倚─《倚天屠龙记》(1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第三部曲 碧─《碧血剑》(1956年) 鸳─《鸳鸯刀》(1961年)－－附在《雪山飞狐》之后的中篇小说 《越女剑》(1970年)－－附在《侠客行》之后的短篇小说。金庸本意为“三十三剑客图”各写一篇短篇小说，最后只完成了头一篇《越女剑》，亦没有包含在对联之中。

采纳哦

第一、李自成是为了活命的流寇，无组织无纪律，秋毫不犯绝对不可能。

第二、这部小说结构磅礴，文笔厚重，有苏联之文风，特別和《静静的顿河》文风有似曾相识之感。

第三、借古讽今，古为今鉴，至此该部小说仍有可借鉴之处。

总:值得一读！

姚雪垠的小说《李自成》以今类比古代，既是艺术化了的东西，也是对封建阶级的人为美化，完全没有历史事实基础。真实的李自成代表心是当年失去土地，生活无着的庞大"流民"群体。这个群体的行为方式带有社会秩序崩溃、"失序"社会的全部野蛮，与镇压他们的贵族地主阶级同样野蛮，我们虽然不会完全相信"清史"对他们的定论，但从清史的各种细节描述中看到农民起义中双方行为的残忍和野蛮，起义军攻城略地，在阵前摆"阴户阵"，明军在城墙上挂"阳户阵"，就凭这种"阵法"就知道李自成、张献忠等人好不到哪里!他们所代表的庞大"流民"群体有着怎样的军纪、怎样对待手无寸铁心"平民“，又怎样对待自己的对手了。美化失序的"流民"为野蛮唱赞歌，就是在当年(姚的写作时点上)还是表明了我们这个社会是向前走，还是向后退的问题！写历史小说，完全背离历史的"真实"，只是一心"适应“时代的"需要"，其实，这个时代"需要“带有主观、片面性。最终，不是在帮倒忙吗?

真不真实我说不清，但是人物塑造的很好，故事性很强。我看完这部书有有二十多年了，但里面的人物都还有印象，比如郝摇旗这个人，一员猛将。本名不记得叫什么，但因为一次战斗中的摇旗行为救了李闯王，大家就都叫他郝摇旗……一直想再看一遍，但一直没有找到这部书。

种田文：

《嫁个北宋公务员》，美玉天成，村花筱叶，《非君莫属》、小寡妇与铁匠，鸿运当头，捡来的官人，租来的相公，阿花卖嫁，娴娘子、小户千金、《好女十八嫁》、《天生凉薄》，顾惜，《穿越好事多磨》，云水嫁衣，我家相公要问斩，天宝纪事，津渡一家人，有种生活叫淡定，淡云往来月疏疏，《北宋生活顾问》，南宋生活顾问，杨柳青青轻凝烟，病皇子，《爱莫能弃》，《穿越以和为贵》，重生之花好月圆，容城，穿越市井田园、傻妞与憨夫、《纪家闺秀》、《小富即安》，《十样锦》，潇潇雨霖铃、 《绮梦璇玑》、另类同居，《无尽相思风》，又见穿越-悍妇霸良夫，又见穿越-寡妇的八卦生活，这些都是我看过了的都很不错。都是完结文。你可以搜搜看，应该会有你喜欢的。

谢邀。《李自成》是姚雪垠几十年创造性劳动的结晶。《李自成》是姚雪垠史学准备，生活积累，理论素养，艺术经验各方面集大成的产物。所以《李自成》第一卷在六十年代出版后深得好评。第二卷曾于一九八三年获首届茅盾文学奖。第一卷译成日文后，荣获日本文部省，外务省颁发的文化奖。此外，英，法译本或节译本也正在译印中。

《李自成》一书是在近三十余年中陆续创作而成，所以难免有文思不属之处。更何况《李自成》的第四，第五卷是作者在病床上口述，再由家人整理完成的。《李自成》是一部长篇小说，不是纪实文学，所以当然不能与历史上一样真实。

小说有多种类别，例如：

一、按篇幅来分：短篇小说，中篇小说，长篇小说。

二、按题材分类：武侠小说，推理小说，历史小说，言情小说，科幻小说，奇幻小说，游戏小说，玄幻小说，探险小说，恐怖小说，冶艳小说，讽刺小说，神怪小说，电影小说，架空历史小说，网游小说。

从艺术的角度看，写得挺生动的。农民起义军领袖、军师、将领还有崇祯等人物跃然纸上。作者的立场明显是褒农贬明的。从真实度来说，当然不真实了。可是《三国演义》也有很多虚构成分，既然不是传记、不是纪录片，应该允许再创作的，基本史实不要搞错。作者能写如此场面的巨著，也不容易。

谈小说的“真实”是可笑的，即使是历史小说。《三国演义》真实吗？再进一步，《三国志》就是完全真实的吗？读小说是一种娱乐，从小说中寻找历史，何如读正史。即使正史，无数的真相也被掩盖了。

你们还有时间浪费在这部当时预定或设定内容的胡编乱造所谓历史所谓小说中争论不休，I服了YOU ……

我写了这么一句也在浪费时间，不写了

也可以分言情小说，修真小说，玄幻小说，或者是按朝代划分O(∩_∩)O~

已经说是小说了，当然不是史实，这是基本常识！这部著作当小说看还是不错的，虽然有点头重脚轻，写到后来让人有点江郎才尽的感觉，重要的是时代局限性太大，没有一定历史和文学基础的人不建议阅读。

儿童小说的分类按不同的标准，可以划分出不同的种类。

一、按篇幅的长短，可分为长篇儿童小说、中篇儿童小说、短篇儿童小说三种。

（一）长篇儿童小说

长篇儿童小说的篇幅长，容量大，故事情节曲折，人物较多，人物关系复杂，人物思想性格一般都有发展，环境描写也较具体细致，能反映广阔复杂的社会生活。如马克·吐温的汤姆·索亚历险记。

（二）短篇儿童小说

短篇儿童小说的篇幅短，情节单纯，结构紧凑，人物少，人物关系不太复杂，人物性格描写不作多方面展开，环境描写往往是速写的勾勒，分量不多。它往往是通过富有典型意义的生活片断，或通过主要人物的某段经历、遭遇，从一个侧面集中反映社会风貌和时代精神。如高尔基的《没有冻死的男孩和女孩）、。其中微型儿童小说字数在千字左右的。

（三）中篇儿童小说

中篇儿童小说介于长短篇儿童小说之间，适于少年儿童在较短时间内读完的作品。中篇儿童小说跟长篇儿童小说、短篇儿童小说之间没有绝对的界限。实际上有些容量较大的中篇儿童小说和篇幅较短的长篇儿童小说，很难严格区别开来；有些容量较小的中篇儿童小说和篇幅较长的短篇儿童小说也很难严格地加以区别。总地说，中篇儿童小说的容量大于短篇儿童小说而小于长篇儿童小说。它的人物比短篇儿童小说多，但比长篇儿童小说少；人物性格有所发展，但不及长篇儿童小说那样丰富；人物关系、故事情节，虽然比短篇儿童小说复杂，但远不及长篇儿童小说。它通常是选择主人公生活过程中若干有典型意义的事件组成完整的情节，展示人物性格，表现人物之间的矛盾冲突，反映某一阶段社会生活的本质和规律。如盖达尔的铁木儿及其队伍。

二、根据叙述的方式，可分为第一人称儿童小说和第三人称儿童小说两种。

（一）第一人称儿童小说

这种儿童小说是以作品中的“我”充当故事的叙述者，具有一种真实的亲切感，特别利于直接揭示作品中“我”的内心世界。这个“我”，有的是作品的主人公，有的不是作品的主人公。自传体、日记体、书信体、回忆录体儿童小说，一般都属于这一类。如班台莱耶夫的《诺言》。

（二）第三人称儿童小说

这种儿童小说是作者以第三者口吻从旁叙述的，它可以比较自由灵活地从各个角度进行叙述和描绘，因此，使用得比较普遍。如盖达儿的《丘克和盖克》、常新港的《独船》。

三、根据题材角度的不同，主要分为生活小说、历史小说、惊险小说、动物小说、科幻小说、问题小说和知识小说等

（一）生活小说

生活小说是真实地塑造儿童形象，反映儿童学校生活、家庭生活及社会活动的小说。根据题材的侧重面，这类小说又可分为家庭小说、学校小说、社会小说三种。这类小说题材范围广泛，可以写爱国主义，也可以写师生之情、父母子女骨肉之情、兄弟姐妹手足之情、同学关系等等。其特点是生活气息浓厚，时代精神鲜明，地方色彩明朗，儿童情趣浓郁。这类小说与儿童心灵相通，极易引起他们思想感情的共鸣。如陈丽的纯洁的地方、罗辰生的《画彩虹的孩子》。

（二）历史小说

历史小说是以历史人物和事件为题材，反映一定历史时期的生活面貌的小说。这类小说，要求忠实于史实，也允许有一定的艺术虚构。和历史故事不同，儿童历史小说不仅真实反映历史事实，更要着力塑造出有鲜明性格的历史人物形象。

（三）惊险小说

惊险小说是描写儿童在异常情况下经历各种现实的或虚构的险情的小说。惊险小说紧扣儿童认识世界的特殊性和儿童的心理，主要通过曲折惊险的情节来充分表现儿童的天性和聪明才智。这类小说中的“惊险”，必须符合儿童的心理承受力，不能有恐怖的色彩。惊险小说又可以分为三类：（1）冒险小说，是描写儿童冒险经历的小说，如刘先平的云海传奇，将儿童情趣、动物生态和科学探险融于一体；（2）侦察小说，反映破案题材的小说，如《埃米尔捕盗记》，写一群儿童捉小偷；（3）反特小说，反映反特题材的小说，如李迪的《野蜂出没的山谷》，写儿童在同敌特斗争中的成长过程。

（四）动物小说

动物小说是指塑造动物形象，借动物影射人世，借动物曲折透露情感的小说。它是借助于想象和幻想创作出来的，但又是现实的，这就为儿童开拓了更为广阔的审美境界和艺术思维的空间。与一般的动物故事和动物童话相比，它的篇幅较长，动物形象鲜明，矛盾冲突尖锐，故事情节曲折，艺术结构多样。根据儿童动物小说所描写的对象和表现的内容，可分为二类：（1）单纯地描写各种动物在大自然中的活动，人的思想感情渗透在动物活动之中，如蔺瑾的冰河上的激战，写驴王江颇噶丹率部击溃以纳更为首的狼群袭击最终取得胜利；（2）以动物为主人公，生动地描写动物与人的关系，写出彼此情感的交流，表现出深刻的意蕴。如沈石溪的《第七条猎狗》，写一条猎狗在被老猎人误会赶走的情况下，奋不顾身击退豺狗，保护了老猎人和他的孙子、牛群，而自己却受了伤。

（五）科幻小说

科幻小说是指以幻想的方式描述自然科学领域内以往或未来的某种奇迹的小说。其内容既不能违反科学原理凭空臆造，也不必拘泥于已经达到的科学现实。科学性、预见性和文学性是这种小说的基本特征。如长篇科幻小说《海底两万里》，在展开富有戏剧性的惊险情节的同时，借助丰富的想象，表现了色彩斑斓的海底世界，又融汇进大量的海洋、历史等方面的知识，具有雄浑的气势和引人的魅力。

（六）问题小说

问题小说是反映儿童生活中的矛盾和问题，特别注意揭示人物性格形成的历史根源，把人物独特命运与历史进展联系起来，提出深刻的社会问题的小说。王安忆的谁是未来的中队长被称为“问题小说”。这篇小说饶有风趣地描写了某个班级在选举少先队中队长过程中引起的一场风波。小说里的张莎莎是“动不动报告教师”的小干部，教师比较喜欢她；李铁锚热情帮助同学改正缺点，受到同学的拥护，却被教师视为“有点鲁莽”。到底应该选谁当中队长，是张莎莎还是李铁锚？作品没有公布“选举结果”，让小读者自己去思考。这篇小说敏锐地提出了触及学校生活时弊的问题，无疑具有某种发人深省的社会意义。

（七）知识小说

知识小说是以丰富儿童各方面知识为基本目的、题材宽广的小说。这类小说，通过具体生动的艺术形象，真实地、有趣地表现各种自然现象和社会现象。作品中所描写的风土人情，必须确切，表现出民族特点和地方色彩，具有科学性、形象性、思想性。如普里什文的《太阳的宝库》，描述了拉斯嘉和米特拉夏姐弟俩到沼泽地采摘红莓果的经历，作品中的大自然充满生机和神秘，动物富于深沉的情感，人物心灵世界内蕴丰富。儿童通过这部作品，可以更加深邃地理解大自然，培养高尚的情操和美好的道德风尚。

四、根据体裁的不同，可分为寓言体儿童小说、传记体儿童小说、书信体儿童小说、童话体儿童小说

（一）寓言体儿童小说

寓言体儿童小说是带有某种寓意性的小说。它以生活中某种事物的客观意义为基础，再借题发挥，使之与作者的寓意融为一体，借对典型人物性格的刻画以揭示生活中的矛盾，并映照我们人类的今天和昨天的一种儿童小说样式。《聊斋志异》中的《黄英》、《狼》等都是寓言体儿童小说，冯骥才的《神鞭》则是一篇当代寓言体儿童小说。

（二）传记体儿童小说

传记体儿童小说是指以小说的体式叙写历史人物童年往事，以突出历史人物性格的成长历程为主要目的的一种儿童小说样式。其中，有为他人作传的儿童小说，如贺宜的《刘文学》；有写自己生平的，如高尔基的《童年》、《在人间》。

（三）书信体儿童小说

这是由小说中人物的一封信或几封信、或两个人物互相往来的一组书信构成情节来刻画人物与表现主题的儿童小说样式。如张天翼的《罗文应的故事》、马烽的《韩梅梅》等就属于这种类别。

（四）童话体儿童小说

采用童话的艺术表现手法设计情节、塑造人物形象、反映社会生活的儿童小说称童话体儿童小说。像李风杰的中篇系列小说公鸡和母鸡们的故事、迟子建的北极村的故事等。

小说，来源生活，超越生活。《三国演义》也好，《李自成》也罢，现在的众多传记也好，均不可能百分之百还原历史。历史，说白了也就是故事。要看书写的人的生活经历、知识水平、社会背景、所处阶层、思想倾向、品质修为、接触史料....等系列因素影响。任何一部小说、一篇文章、一本著作都不可能是完美的;任何作品都有遗撼。只有缺撼，才能引发思维。一百个人眼中有一百个哈姆雷特。七分真实，三分演绎已很不错了。若以批评眼光看影视剧中塑造的帝王将相，或各姓氏宗谱中对祖先的记载.....

根据体裁的不同，可分为寓言体儿童小说、传记体儿童小说、书信体儿童小说、童话体儿童小说

（一）寓言体儿童小说

寓言体儿童小说是带有某种寓意性的小说。它以生活中某种事物的客观意义为基础，再借题发挥，使之与作者的寓意融为一体，借对典型人物性格的刻画以揭示生活中的矛盾，并映照我们人类的今天和昨天的一种儿童小说样式。《聊斋志异》中的《黄英》、《狼》等都是寓言体儿童小说，冯骥才的《神鞭》则是一篇当代寓言体儿童小说。

（二）传记体儿童小说

传记体儿童小说是指以小说的体式叙写历史人物童年往事，以突出历史人物性格的成长历程为主要目的的一种儿童小说样式。其中，有为他人作传的儿童小说，如贺宜的《刘文学》；有写自己生平的，如高尔基的《童年》、《在人间》。

（三）书信体儿童小说

这是由小说中人物的一封信或几封信、或两个人物互相往来的一组书信构成情节来刻画人物与表现主题的儿童小说样式。如张天翼的《罗文应的故事》、马烽的《韩梅梅》等就属于这种类别。

（四）童话体儿童小说

采用童话的艺术表现手法设计情节、塑造人物形象、反映社会生活的儿童小说称童话体儿童小说。像李风杰的中篇系列小说公鸡和母鸡们的故事、迟子建的北极村的故事等就是优秀的童话体儿童小说。

小说没啥意思，强烈推荐你去玩游戏，因为轩辕剑和仙剑，都是先有游戏，再有小说的，如果你不喜欢其中的回合制，或者很讨厌升级，可以下一个修改器，或者直接在网上搜其配音剧(这个貌似只有仙剑才有），欣赏他的剧情。

不过我还是推荐你直接玩游戏本身，虽然有时候玩得太久会很累（小弟我就曾经为了通关而通宵过好几次），但玩起来，会有一种探索发现的快感，而且，你会被其中精致的水墨画和宏大的场景所折服（虽然4代以下的画质不怎么好，但剧情绝对是没得说的，可不管怎么样，毕竟它承载了传统的中国文化，虽然与一些大型的欧美日韩单机游戏无法比，但其中历史的厚重感与制作者的用心良苦绝对不会逊色）。另外，音乐也是一大亮点，很多背景音乐，也许初听没什么感觉，但听久了，就会发现，越听越耐听，我有一哥们是个发烧友，mp3上全是仙剑和轩辕剑的背景音乐。而且吧，据一些铁杆粉丝说，仙剑和轩辕剑的音乐经常被央视盗用（唉，缺乏创意的国人啊。。。）

呵呵，祝你能玩的愉快！

姚雪垠写长篇小说《李自成》，在当时中国是唯一的。他是根据阶级斗争学说及农民起义的局限性写的。现在再写，当然不会是那样了。但是，姚雪垠的《李自成》从艺术上看，还是不低的，这是肯定。美化李自成现在看，不对。但，当时不那样写不行。

姚雪垠老师的李自成我是看过的，作为一部小说应该说很成功，甚至可以说是一部巨著。

这部小说我认为最起码前三部写得非常的好，从李自成前期兵败进入商洛山，到后来打开封，都写得引人入胜。

书中人物刻画也很生动，生性多疑的崇祯皇帝，一心一意侍候主子的贴身太监王承恩，大太监总管曹化淳。崇祯皇帝周皇后，田贵妃，袁贵妃...抗击满清殉国的卢象升，养尊处优想自杀殉国又舍不得死去的洪成畴，骁勇善战又拥兵自重的左良玉...每个人物都十分鲜活。

另外关于战争场景的描绘也十分的生动......

有人说这部小说有时代的烙印，不真实，这我没想去否认，可它毕竟是一部小说，不是纪实文学，要求什么真实？三国演义真实？水浒真实？关于李自成造反那段历史又有几个人了解的那么清楚呢？有人说他是反贼，王侯将相宁有种乎？成王败寇？

现在很多舆论导向对从古到太平天国起义一片抨击，如果老百姓不是活不下去了谁会冒着满门抄斩的风险去造反呢？满清政府写的那些东西都那么真实吗？

李自成这本书只是一本小说，不是纪实，我认为这是一本难得的名著，值得一看！

1、微型小说(数百至几千字)

比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。

2、短篇小说(几千至三万字)

一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在特色中有所谓三一律：一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。

3、中篇小说(三万至六万字)

一般认为，篇幅在三万字至六万字之间的小说。也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。

4、长篇小说(六万字或十万字以上)

一般认为，字数在六万或十万以上的为长篇小说，还可细分为小长篇（一般六万到十万字），中长篇（一般十几万到三五十万字），超长篇（一般超过百万字）。

扩展资料：

短篇小说的使命：

在短篇小说这么一个逼仄的空间里，要写好小说，必须要提供好故事。这个故事怎么讲，成为一个非常大的学问。欧·亨利的小说《麦琪的礼物》《最后一片叶子》，让无数人记忆深刻。

小说是靠什么东西提供故事的，对，是偶然性。欧·亨利所有的短篇小说都依赖于某一个偶然事件的发生，然后敷衍出种种的意外，戏剧性就建立于此。这种方式在某一时期内成为短篇小说的正统，直到现在，美国有一种很有名的短篇小说，就叫欧·亨利短篇小说。

除此之外，短篇小说还有很多种类型，我倾向于美国学者哈罗德·布鲁姆的说法，他认为现代的短篇小说不是契诃夫，就是博尔赫斯。在布鲁姆看来，这是两种短篇小说，契诃夫式的短篇小说和博尔赫斯式的短篇小说。

布鲁姆说：“短篇小说的一个使命，是用契诃夫去追寻真实，用博尔赫斯去翻转真实。”以契诃夫名篇《万卡》来解读“用契诃夫来追寻真实”这句话，这封小男孩万卡写给爷爷的信，似乎写得很杂乱的，但是在静心读的时候，会真的读出眼泪。

参考资料来源：

特定的历史条件下，特定的作家，写出具有迎合当时的社会环境的，以历史为题材的小说。写作构架来源于历史文献，具体描写上，是虚构和艺术添加。作为一般历史了解，可以看看。但要提到文学和艺术价值，它并不具备。本人认为，不值得保存。

1.按载体分为：口头文学、书面文学、网络文学三大类；

2、按作者所在的时代分为：古代文学，近代文学，现代文学和当代文学。他们的范围都是随着读者而不断迁移的；

3、按产生地域分为：欧美文学，中国文学，日本文学，拉美文学等。

4、按内容分为：史传文学、纪实文学、奇幻文学、报道文学等。

5、按表达体裁分为：小说、散文、诗歌、报告文学、剧本、民间传说、寓言、笔记小说、野史、童话、对联和笑话等；其他如史传、哲理、赋、骈文、小品文、电影、有文字剧情架构的电脑游戏(含游戏主机)等

6、按创作理念分为：浪漫主义文学、现实主义文学等

姚雪垠写的《李自成》是一部历史题材的小说，小说作为文学作品必然来源于生活或历史，但绝不是生活和历史的基本描述。他是经过作者加工过的精神产品，源于生活高于生活。作为历史题材的小说，只要遵从基本历史史实，不违背历史就可以。

金庸曾把所创作的小说名称的首字联成一副对联：飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。（见鹿鼎记·后记和“金庸作品集序”）现在已经广为流传并多次被香港和中国内地拍成电视剧与电影，也是“金迷”的必读书目（括号内为该书开始创作年份）： 飞─《飞狐外传》(1960—1961年) 雪─《雪山飞狐》(1959年) 连─《连城诀》(1963年) 天─《天龙八部》(1963—1966年) 射─《射雕英雄传》(1957—1959年)：金庸“射雕三部曲”之第一部曲，也是其成名作。 白─《白马啸西风》(1961年)：附在《雪山飞狐》之后的中篇小说 鹿─《鹿鼎记》(1969—1972年)（封笔之作）金庸巅峰之作，代表了金庸的最高成就 笑─《笑傲江湖》(1967年) 书─《书剑恩仇录》(1955年)－－第一部小说 神─《神雕侠侣》(1959—1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第二部曲 侠─《侠客行》(1965年) 倚─《倚天屠龙记》(1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第三部曲 碧─《碧血剑》(1956年) 鸳─《鸳鸯刀》(1961年)－－附在《雪山飞狐》之后的中篇小说 《越女剑》(1970年)－－附在《侠客行》之后的短篇小说。金庸本意为“三十三剑客图”各写一篇短篇小说，最后只完成了头一篇《越女剑》，亦没有包含在对联之中。 【其他作品】 《三剑楼随笔》（与梁羽生、百剑堂主合著） 袁崇焕评传（文化普及性作品，非学术性著作，收录在《碧血剑》中） 三十三剑客图（又名卅三剑客图） 《金庸散文集》 月云（带有自传性质的短篇小说） 约两万篇社论，如宁要裤子，不要核弹、火速！救命！——请立刻组织抢救对上梧桐山、巨大的痛苦和不幸、自来皇帝不喜太子等，在大陆未结集出版。 是香港基本法主要起草人之一。 另外，还有韦小宝这小家伙、一国两制和自由人权等诸多文学评论、散文、及由他人整理的演讲稿。

你二不二？你问真不真实？如果你是李自成？我给你写传记，你说真不真实？

真实是需要佐证和依据的，即使如此。我们也不能还原当初，仁者见仁智者见智是最好的说明。我们眼中的历史就是你眼中的历史！

时代的产物，前几部厚重，但是站在当时阶级，作为起义军来写的，确实高大上，后几部已经改开，但刚开始，但已经才子佳人，开始走入老套，没什么意思了。但写崇祯感觉还不错，皇帝何宫女，等等角度新颖。后记部但受新思想影响反而没有前面的厚重，也是时代影响，感觉前后不一致，可惜

（5）按流派分类 古典主义小说 现实主义小说 浪漫主义小说 形式主义小说 表现主义小说 存在主义小说 意识流小说 黑色幽默 新小说派 魔幻现实主义

奇幻修真，古典仙侠，现代修真，洪荒封神，一共四种

我觉得可以从:

军事:每个朝代都有军事战略等等方面的内容，既然是写小说，你可以加以杜撰，再结合蜀汉文化进行创作！

文化:蜀汉文化依然值得写，虽然这个朝代战争方面的题材更加容易入手，但是每个朝代都有他的文化底蕴。

历史:这个就相对于要客观一些了，需要尊重历史，多翻史料，在历史的基础上进行创作，尽量依照历史，不宜过多的改编。

政治:政治是国家不能缺少的部分，王位的传递，政治斗争等等都能去挖掘。

野史:野史是很多人喜欢的，但也不是毫无根据的，就是当时流传下来的小道消息，会很吸引人，只要合理即可。

等等方面来写！当然如果你还想更细化一些，到当时的饮食，情事，社会风气，建筑园林，贫富差距等等各方面都可以入手！

希望大家关注我，定期发表好玩的内容

蜀汉，比较适合做为小说背景，但是想要突破也不容易。因为那是个英雄辈出的时代，也是有些许遗憾的时代，自古以来众多人物故事被后来者津津乐道，大众心目中已经有了几乎固化的印象。这样就造成了其间很多故事缺乏了发挥的空间，很多人物也不能过度戏说。

我这样说并不意味着三国体裁就是网络写手的禁地。相反的，有《三国演义》、《三国志》这样的巨著于前，作者完全可以正大光明的蹭点热度，写出有关的小说，谩骂肯定少不了，但一定的阅读量还是有保证的。

我能想到的，以三国蜀汉为背景的小说，可以从三个方面入手。

第一，客观的叙述那一整段历史。写作手法类似于明朝那些事。这要求作者必须熟知那个时期的正史，野史，民间传说以及参阅后世各种有影响的文章、诗词、言论，而且最重要的是作者必须有过人的文采。

第二，截取某个在《三国演义》中出现的蜀汉人物或某件事，然后发展成另一个故事。类似于《金瓶梅》的故事虽然是从《水浒》中演绎而来，但是艺术成就却已经高于或不低于《水浒》。

第三，抛弃所有原来的故事，只是借用其中的人物，天马行空的展开自己的相像，书写属于自己的三国演义，给所有的角色不一样的结局。这种写法最好的切入点就是穿越。

几年前，我曾经读过一本这样的网络小说，名字不记得了，主角就是从现代穿越到了蜀汉，附身刘禅，然后根据自己掌握的知识，力挽狂澜，不但没有如历史上说的被灭国，反而励精图治，灭掉了魏、吴，统一华夏，最后甚至远征欧美，雄霸天下。我想故事再继续写下去，刘禅就要向宇宙进军了，好在作者写到这里没有再继续下去。就大掌柜对网络小说一贯眼高手低的性子，却能够一直保持兴致勃勃的劲头读完这本小说来看，作者其实是很成功的。

以上不过是我举的几个例子，写作即创作，其实没有一定之规。

我想，一位作者首先就应该放开自己，直书心意，纵然自己的作品得不到认同，遇不见知音，至少应该能过自己这一关。

对于写历史文学，我也没考虑过。不过话说回来，写历史小说，第一要查文献资料。第二也许要实际考查。

因为没写过，只能说着两点。

小说流派有不同划分方法，按虚拟性现代小说一般有凡人流、修仙流、洪荒流、穿越流、无限流、同人流、 黑暗流、耽美流；按主义流派划分则有古典主义小说、讽刺主义小说、现实主义小说、批判现实主义小说、浪漫主义小说、自然主义小说、形式主义小说、表现主义小说、存在主义小说、意识流小说、新小说派、魔幻现实主义小说。

谢邀。小说是需要虚构的。没有虚构，便无所谓小说。历史小说也是一样。从这个意义上讲，《李自成》写的应该算是真实的。

历史小说写的最好的，应属《三国演义》了。《三国演义》中的重要人物和重要事件都基本吻合史实，但对一些次要人物和次要事件，出于作品的需要，也做了一些改动，如韩遂和王朗的死，就与史书记载的不同。这种改动是合理的允许的。

《李自成》我只读了一部分，感觉还是蛮好的。

谢邀！姚雪垠的长篇小说《李自成》可以说相当的不真实。姚的小说可以是时代的产物，对李自成无底线的拔高。其实，李自成就是一个流寇，所过之处如蝗虫过境，千里无人。清军入关全拜李自成所赐，不管是否有默契，李自成与满清配合，当李自成快被剿灭时，清军就入关解围。每当清军入关，李自成就起兵呼应。再说了，李自成认西夏李元昊为先祖，并非汉人，可以说李自成是中华民族的罪人。

李自成这部长达五卷的长篇历史小说，历经数十年，是姚雪垠浸透一生心血的鸿篇巨著，即使如此，精益求精追求细节的代价，是实际上后两卷未能全部完成，目前出版的后两卷只是姚雪垠的分段梗概，期间的连接是有些突兀和不连贯的，在创作后两卷过程中，姚雪垠去世。

姚雪垠的李自成，集中描写了明末的社会大动荡，对各个阶层都有详细描写，明代官宦阶层崇祯、高起潜、洪承畴、杨嗣昌、孙传庭、左良玉……农民起义军中的李自成、张献忠、罗汝才、刘宗敏、李过、李来亨、郝摇旗、高桂英、田见秀……满清贵族中的努尔哈赤、皇太极等等，其细节描写合理想象、极为传神，对明代官宦制度、官职、以及之间的称谓都很到位。作者对明末的社会研究面面俱到，对李自成最终的失败原因分析透彻。整部小说把握了明末社会的脉搏律动，全面叙述了当年社稷崩塌、社会动荡的惨烈局面，对人物命运进行了悲剧式的勾勒，让人不忍卒读。

但是，整部小说的主要完成时间是在文革期间，不免打上时代的烙印，主要存在对农民起义领导者思想和行为的主观拔高。瑕不掩瑜，这些都不影响其成为中国当代最伟大的历史小说之一。

小编题目不是点明了吗？小说。而小说对故事细节是可以编造的，对描写是可以夸张的。然而李自诚的故事主线却是真实的，发生的事件及结果都是真实。评价李自成应从历史地位和历史意义上评价，不应以技叶判整体，拿细节定主流。

有点历史小说的味道，但又很不真实反而掩饰了历史的真实性。

其实姚雪垠根本不了解明末清初的历史或者不愿正视历史，特别是明末时国内的民众生活状况和关外后金的崛起，只是根据当时流行的阶级斗争关点把不同的矛盾和冲突阶级斗争化，用阶级斗争的手法来讲述一个历史大变革的时代，所以大多故事情节虚伪，或捕风捉影或是想象，人物也不是根据历史来描写，而是无限拔高或故意贬低，把李自成的隊伍写成了三百多前前的八路军，不拿群众一针一线，而明朝官军就是民国军阀的翻版，至于后金就是日本鬼子无恶不作，杀人放火，屠杀人民，结果写到后来收不了场，李自成没有失败成了神仙，朱家王朝气数已尽合该如此，而收不了场的是后金建立了大清帝国，而灭亡了朱明王朝，李自成这部小说没有一个明晰目标而附合当时流行的阶级斗争和公式化的描写，比如，李自成的农民军纪律严明，英勇无畏，但最后失败却无交待，清军残暴无比杀人屠城却得到天下也没有一个交待，这部小说看似场面庞大，人物众多，历史事件和时间繁杂，但抓不住重心没有符合历史潮流的见解和历史客观的描写而流于一般的历史丛书，李自成的失败必然有它的客观和内在原因，但没抓住本质，这样重大的历史事件没有写出让人信服的过程和结果，不能不说是一部描写失败的小说。

谢邀。

小说是语言的艺术，也是史实的艺术。艺术来源于生活，也高于生活。作为姚先生数十年的呕心沥血之作，它有非常强烈的可读性，不朽的艺术价值。至于那段辉煌浪漫而又富有悲剧色彩的历史的真实性，我认为只有三分之一的可靠性。

小说成书于上世纪5.60年代，融合了武侠、历史、宫斗、权谋、民俗风情等因素，堪称奇书。起初，作者还是在牛棚里工作之余偷偷创作的，后经批准，几易其稿，数次润色，终究成书。作者凭借卓越的想象力，把宫廷礼仪，风俗民情，战役会战，描写得栩栩如生，有电影艺术的画面感。作为一部小说，毫无疑问，它是成功的。

小说描绘了明末，一帮农民，在李自成的领导下，试图推翻明朝统治的那段历史。当然，重点，是写李自成这个人。首先说，李自成，这个人，是有能力的，有领导力的，尤其是初期提出的均田免税政策，像拯救重压下农民的一剂良药，他让农民看到了翻身做主人希望，这希望点燃了无数穷苦大众的苦闷的心灵激情，起义军马上风起云涌，声势浩大，一路攻城略地，好不威风。一句民谣“迎闯王不纳粮”，成就了他崛起的政治资本，甚至打进了皇城-北京。然而，农民终究是农民，他们起义的根基很浅，他们只是为了吃饱饭，他们似乎没有意识到自己的政治命门，他们无法为自己谋一个光明的未来。他们没有什么文化，他们活在温饱即稳的现实梦想里。他们没有足够统一先进的思想为自己树立一个强大的政权。所以他们终究失败了。这是李自成本人的失败，也是金字塔底层民众颠覆的失败。

值得注意的是，作者姚先生对李自成本人有美化的嫌疑，他试图把李自成描绘成农民的本位化身，这是不足取的。李自成只是一个代表，他吹响了明朝覆灭的号角，却无法掩盖自己的私心。他领导的起义军一路攻城拔寨烧杀抢夺，这怎么说一种自我拯救？！这难道说是他起义的初衷？！

小说毕竟是小说，它本身并没有完完全全的真实性，况且历史的本身也许就是任人装扮的小姑娘，懂得欣赏足矣。《李自成》作为一部历史小说，我们不能只纠结于它描绘的史事的真实性，更应该试着领会它本身所呈现的艺术魅力。

大部分主线真实的！请记住它是长篇小说！具体故事情节谁也没见过，只能靠作者根据环境情况虚构，当然事件不脱里真实！情节也吸引人，足够精彩，是本好书！长篇巨著！农民起义领袖最终失败的独到思考与解读！好书，名著！

一个土匪写的土匪造反，必然有心心相惜。哪来真实可言。

在写《李自成》之前，作家姚雪根写过一部小说《长夜》讲的就是土匪生活，这是他被土匪拐带后生活的真实写照。

姚雪根可谓土匪窝子长大，虽然不是自愿的，但是被土匪养大确是事实。在土匪窝里那是混得风生水起。期间还跟匪首李冰沫一起出去打家劫舍过，也不算什么好人。

姚雪垠后来写《李自成》时小说很多情节都来源与这段真实生活经历，尤其日常生活、组织框架、语言等。包括李自成个性，都和曾经的老大，匪首李水沫一模一样。

《李自成》这本书，政治上是反明的。特别是第一，第二部，介绍的情节，几乎都是明庭针对李自成布下多少陷进云云。可谓夸大啦当时李自成的实力。还有对李自成领导的农民军的美化也不符合真实历史。感觉跟八路相似。（不是真历史）

也许是因为当时社会环境所决定，任何作家都不可能脱离社会进行创作的。

本书高潮的第三卷四卷，不仅思想性提高了，悲剧色彩也更为浓厚。尤其是开封北京围城战，从开封城中的平头百姓再到紫禁城中的帝王，均有细致描写。

相反，原本起义军中重要人物，则一笔带过。一片石之战，家国之争已经压倒了阶级之争，成为叙事重点，精彩之处让人感叹。

第五卷就是烂尾，据说写第五卷姚雪垠快病的不行，全卷都是口述完成。

小说肯定是不真实的。真实的就是史书，是纪实文学了，显然，《李自成》并不打算成为一本史书，或者一本纪实文学。

所以许多人说，《李自成》这本小说许多内容被史学家啪啪啪打脸啊！要我说，这才是这本小说的成功之处，成功吸引了专业队的关注，但是，呵呵，这并不是真的。

从这个角度出发，我认为《李自成》这本小说，几乎没毛病。想挑史实方面毛病的人，看史书去，不要讨论小说。

然而，《李自成》这部小说真正的问题在于：

主人公闯王李自成是一个彻头彻尾的反贼啊！所以我们不能在小说发展过程中，把李自成的团队描写的上天入地，无所不能，谁都能打赢，谁都能秒杀——最后被多尔衮灭了。那么多尔衮派的是生化部队吗？

换句话说，如果《李自成》是一部类似《封神演义》的小说，那主人公这方能人辈出，什么样的人才都有，谁都打得过，是没问题的。

但《李自成》偏偏是一部《水浒传》式的小说，前面觉得主人公们无所不能，谁都搞的定，结果一打方腊，好汉们跟煮饺子一样，一筐一筐的死。

这个逻辑就说不通了。

从另一个角度来说，我认为，对绝大多数人来讲，哪怕我们就相信《李自成》写的就是史实，也完全没有关系，毕竟我们不是专业研究，这种小说对我们最大的价值其实就两个：

1. 让我们读的开心。

2. 让我们有扯淡的资本。

那么OK了，这本书完全做到了。

有心思说《李自成》写的东西不符合史实的人，为什么不说圣斗士不符合希腊神话呢？

肯定不真实呀！你想想，如果现在我们遇到了自然灾害，我们就造反，政府怎么看？再说李自成这些所谓的农民起义军也没为老百姓干嘛好事，相反，坏事干了不少，挑起内乱，还搞得吴三桂冲冠一怒为红颜，直接或间接帮助了满清入主中华，开了历史倒车，改变了中华发展轨迹。从这个角度来看，李自成之流应是中华民族的罪人！

我买过一套，黑色封皮的那套，大约有十三四本。文革时读过前几本，印象深刻，但这次买后，却怎么都读不下去，去年搬家还是给处理掉了。

姚雪垠写《李自成》，是用心血编撰的。为了这部书，他20多年坚持工作，据称做了上百万的历史笔记。但是，阶级斗争的观念使他的书非常模式化，前半段的李自成、高桂英、李岩的队伍都能参加八路军，而后半部观念改变后，人物就更不易理解了。

这就是人的痛点，以前的阶级斗争观念与他的文字融为一体，放弃阶级斗争观念后，文字也不是他的文字了。

尽管如此，姚雪垠这个名字，在六零后或更大的人心中，总有他的位置。

姚文拍马屁本的本事不错，可以让江青都不说不好，你就可以想象这是位什么样的作者了吧？那个年代能出版大量发行的长篇小说，不值一文．与《毛泽东选集》比较更是偉人与得势小人的故事了．文字语言也不好，一句妙语也没有写出来．这些垃圾怎么还有人老要呢？臭味相投，可怜！

肯定不真实啊。仅以李自成为例，作者把自己一厢情愿的想象和历史上真实发生的事件相结合，将李自成塑造成了推翻旧世界的无产阶级革命领袖。这本身就是不符合历史事实的。

众所周知，李自成在历史并非是高大全的正面人物。李自成草莽出身，早年曾投靠闯王高迎祥，高迎祥死后，他接过闯王的旗号，继续农民起义事业。李自成为人残暴凶狠，频频在各省之间流窜，所到之处，生灵涂炭，血流成河。为了显示农民起义的正义性，李自成每到一地，就大肆杀戳当地乡绅大户、贵族豪门，尢其是朱姓王族，不论男女老幼，常常是全门抄斩。这样残暴的杀人魔王，小说一字末提，而反通过种种文学手段拔高镀金，为他披上正义的外衣，这难道不可笑吗？

小说李自成并非完全一无是处，它对明末重要人物如崇祯、洪承畴、皇太极，甚至生活在明末底层人物的描写都达到了历史写实主义小说的新高度。但出于时代的局限性，小说难免会掺杂作者主观个人感情和朴素的阶级历史观。所以在阅读这部小说，我们不应求全责备，但也不能完全认同小说所倡导的价值现，而应该仔细分辩，认真回味。

这是小说，有三分之一的真实性，大事上是真的，如李自成进北京等等。过于美化农民军了，这本书我并没有看过，但是听过据此编的长篇评书。当时的社会环境下，不允许姚把李自成写坏了，李进北京后，干尽了坏事，没有安抚好明朝遗臣和老百姓，没有管好下属，任其祸害百姓，抢了陈圆圆，失去人心，忽视了满族人，未联系好吴三桂，导致他降清，明朝灭亡。这些黑暗面，书中大都没有。

《李自成》的真实性方面，我只想说，《李自成》是一部打着浓重时代烙印的历史小说。

一、历史告诉我们，李自成是一个历史天空中的风云人物，他通过起义的方式，在历史转变的关键时刻，留下了浓墨重彩的一笔，这一笔有人以为豪迈，有人以为荒唐，有人以为有助于历史的发展，有人以为误导了历史的进程。但在小说中，姚雪垠先生查阅并收集了众多的史料，这一切都是真实和可信且可敬的。

二、姚雪垠生活于以阶级斗争为纲的时代，在对农民及农民起义大加肯定的大背景下，小说就有了对李自成及其起义军大加肯定和美化的方面，这在当时人们普遍认为，历史的车轮主要是靠变法和农民起义向前推进的社会认知的大环境下，是可以理解的。由于时代的需要，对李自成抑恶溢善是主要取材标准，张扬李自成的历史价值是对材料解读的主要视角。

三、《李自成》小说的取材有真实的一面，对材料的解渎
又有着明显的主观性。所以说，它是一部打着时代烙印的历史小说。

立场上受时代影响，力挺李自成他们的。就像三国演义尊刘一样，真实性一分真九分虚构。李自成张献忠低潮期投降过官府，几天一过又反了。道理一样的，明政府大量的资源用到辽东对付满洲人，李自成张献忠发展壮大最后推翻大明。看出来像谁了？所以当时这部书热捧，现在送人都没人要。

只能说有相当一部分不真实，但是大的历史事件是对的，描写过于美化李自成和起义军。几乎将李自成的部队描写成一个明朝末年版的红军。

以闯王李自成为代表的明末农民起义军，并没有书中所描绘的那么秋毫无犯，他们所过之处，如蝗虫一般，烧杀掳掠，裹挟良民。给当地的经济造成了毁灭性的打击。

姚雪垠所著的《李自成》五卷，我在高中是全部通读了一遍。高达上千万字，详细描绘了明朝末年的历史画卷。涉及到农民起义队伍，崇祯皇帝的朝廷，后金政权。通过摇一学的抵触，如果忽略了美化的部分，很详细的给大家展现了明末时期的状况。

姚雪垠所著的李自成，有一定局限性，也有失真的地方，但总的历史事件是准确的，且文笔优美，可读性很强。我认为有一定的阅读价值。

第二部获茅盾文学奖，水平不凡。另外几部次之。我认为总的看水平不高，主要在人物塑造上，李自成、张宪忠这样的杀人魔王成了"高大全"式的英雄，让人不可思议。这与艺术手段无关，是当时政治气候以及作家历史观所造成的。这部作品的可贵之处在于:她是新中国第一部以农民起义为题材、以农民军首领为主人公的历史小说，开史传新河。

大家好。

说起来很有趣，其实《李自成》里写的最好的部分，恰恰是描写明朝崇祯皇帝的宫廷戏与明朝廷内的勾心斗角。反而对于李自成起义军的描写，显得“高大全”，根本不是17世纪的农民军，而跟20世纪的革命军差不多了。几年前有人把《李自成》里的明廷方面的内容辑出，专门出了一本《崇祯皇帝》，推荐大家可以看看，等于就是《李自成》的精华本。

对于具体的史实，《李自成》里也有很多谬误，比如李岩这个人物其实不存在，南原大战也是子虚乌有。这点其实只要看顾诚的几乎是权威性的《明末农民战争史》就知道了。最能反应姚雪垠史学水平的也是他跟顾诚的笔墨官司。姚雪垠自小说《李自成》出版后，一度以明史研究者自任，引起一些历史所明清史研究同仁的反感，顾诚对姚氏之见甚至学风多不认同，写过一篇如何正确评价〈甲申三百年祭〉——与姚雪垠同志商榷一文，文中引用大量史实，对姚氏之说多有纠谬，甚至不乏针砭，文笔酣畅淋漓，简直就是当众打脸。以顾诚的水平，姚雪垠挨打无还手之力自然是意料之中的，而他的《李自成》的真实性也就不问可知了。