以前比较喜欢看金庸。金庸写的文比较细腻，文笔很好。注重人物背景，所处环境等。看完有荡气回肠的感觉。现在看，觉得内容老套了点。
古龙并不是很喜欢，但他的小说我几乎全看过了。注重心理描写，文笔不够细腻，环境描写极少。内容是好的，文笔略逊了点。
梁羽生，他的文看的少，不过是很好看的。侠骨柔情，文字中的诗情画意是很美的，很浪漫。
现在想想，以前看的武侠小说不是很少。各有各的好。
金庸和古龙哪个小说写得好
提到的作品
![[游戏小说]白鹿原](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
hijennyzhi
各有千秋吧，金庸注重写各种形形色色人，气势磅礴，古龙也是悬疑，我个人比较喜欢金庸武侠小说，主要是因为金庸武侠小说除了武侠还讲人生，爱情，政治，亲情，友情，家国天下，社会风貌，风土人情，历史典故，地域文化涉及很多
农家小炒肉
金庸的适合大众口味，而古龙的有人不太喜欢，但是在喜欢古龙的人的心里，金庸的太没有趣味了。
我认为它们各有其特色。金庸的有浓厚的历史感，长篇累牍;古龙的很有新意，富有浓郁的艺术性和创作个性。所以金庸的多拍为武侠剧，但古龙的很难被拍成武侠剧。因此，通过武侠剧了解金庸作品的人更多一些。
所以，客观地从大众接受的角度来看，喜爱并接受金庸的作品的读者更多。但是，对于那些古龙迷而言，还是古龙的作品更有味道。
Rotti&怕瓦
文无第一。“好看”是很主观的评价，还没有评论家敢下这样的考语。
但，成就方面，就可以客观的说说了。
金庸是承上启下的武侠宗师，在继承与推广上，是里程碑式的人物。其作品对几代华人的影响极大。有称“凡有华人的地方，就有金庸的小说。”作品也有被翻译为外文。可见怹之大影响。我认为，金庸先生的地位，除了白羽先生，无人可比。
古龙是武侠史中，目前最后一位出场的“大侠”。倪匡有评，古龙本身，就是他手下众多侠客的集合。古龙比较随意，但并非廉价浪子。古龙，幼年坎坷，经历广阔。这为他的文学创作，提供了真实的素材（恐怕金庸先生不会有这样的江湖生活）。他的武侠主义独树一帜，是又一新武侠的代表思想。在外国文学影响下，完善武侠，发掘人性中。古龙是无双的，永远第一。
可以说，金庸是新发展中的执牛耳者，古龙是大高峰上的桂冠诗人。
顺便说一下，梁羽生先生是新派武侠之开山人。怹介于新旧之间的（这点有些像但丁），可能会有些转型不完全。所以会在光环上，稍逊一些。也许还有先生自身的原因吧。
小丫爱旅游
我感觉两人写的不是一个风格的，虽然都是武侠。
金庸细腻，古龙豪放。跟他们生活的环境有关，金庸富裕，古龙穷点，看他们写吃的就能看出来，
古龙来回也就是大块吃肉，大碗喝酒。而金庸的小说中，凡是讲到吃的地方都毫不马虎，什么场合吃什么菜，直让人看得垂涎欲滴。
金庸直接取来历史人物和事件敷衍成武侠小说，其历史人物、事件，金
庸写来煞有介事，常能以假乱寞。对历史进行了再认识、再评价，从作
品含有的历史厚度而论，金庸其写作技巧相当高明。注重于对历史的反思，回顾。
古龙刚开始写书还模仿金庸呢！
古龙的小说抛开历史背景，不受任何拘束，而凭感性笔触，直探现实人生
。古龙的小说不是注重于对历史的反思，回顾，而是着重在对现实人生的感受
。现代人的情感、观念，使古龙武侠小说意境开阔、深沉。
古龙的小说很有悬念，常有出乎意料而有让人心悦诚服的结局，
古龙的吧
陌上纤芊
怎么说呢这两位都是武侠小说的大师级人物，他们的作品都很不错。没法说哪个更好，各有各的风味。关键得看是不是你喜欢的类型。其实古龙和金庸并不能很好的比较。古龙的书大多以奇制胜，不论是难以预料的剧情还是令人耳目一新的文笔，金庸的小说则布局庞大，内涵深厚。总而言之，古龙的书能让你时时刻刻有惊奇，金庸则是埋下伏笔，让你最终恍然大悟。古龙从严格意义上说，并不算传统武侠，而古龙也过世太早，并不能将他的风格发展完善，所以从某种程度上讲，金庸的小说更值得推敲一些。如果你想看些书放松，那么古龙的书比较适合你，剧情新颖，而且长度比金庸的短很多。而金庸的书则需要慢慢去品味每一处的设计。
泡泡冰咖啡
我认为金庸的小说更有些文学价值。古龙的小说有些离奇，不过感觉还好。金庸的作品都以历史事件为背景，虽然夸张虚构但大体不离其宗。主要是其中许多细节描写相当精彩传神，堪为语文教材。另外感情描写可歌可泣。如果你不熟悉他的作品，建议你先看天龙八部，萧峰和阿朱的生死爱恋最令人荡气回肠！
雲
呃。。。金庸的小说多被改编成电影，广播剧等等，流传的更广吧，应该说金庸更有名。但是古龙写的比金庸多，而且像楚留香这类的在上一辈人中也是非常受欢迎的。（PS：小的是00后。。。上一辈就是。。。自己算吧。。。。）
答的不尽准确，其实看你自己怎么想啦，他们是各有千秋吧。就是古龙死的早了点。。。。
柴小当
金庸的适合大众口味，而古龙的有人不太喜欢，但是在喜欢古龙的人的心里，金庸的太没有趣味了。
我认为它们各有其特色。金庸的有浓厚的历史感，长篇累牍；古龙的很有新意，富有浓郁的艺术性和创作个性。所以金庸的多拍为武侠剧，但古龙的很难被拍成武侠剧。因此，通过武侠剧了解金庸作品的人更多一些。
所以，客观地从大众接受的角度来看，喜爱并接受金庸的作品的读者更多。但是，对于那些古龙迷而言，还是古龙的作品更有味道。
秦羽觞
我觉得古龙好，一时半会也肯定说不完我的理由。但是我觉得金庸太喜欢卖弄自己已知的东西了，而且小说里的人都没有那种江湖人的洒脱。而古龙的小说里其实蕴含着各种有趣的哲理，特别是有关男女两性的。
原贴：金庸和古龙的小说，哪个好
Hermione
必须金庸呀，我觉得同样是写武侠小说的，古龙的武侠更多的是局限在个人的情感中，而且说实在，古龙的小说爱情戏份太多了，各种纠结来纠结去的，反正我是不感冒。而金庸的小说更多的是写一个江湖，一个江湖的历史。他借用真正的历史最为大背景，然后塑造出一个个性格不同的人物个性，金庸的小说中，反派角色也有，但是说实在的，我除了特别不待见岳不群外，其他反面人物我都觉得还好，他们都是有故事有原因的
dinglejuan
古龙的小说里人物塑造更接近于真实生活.金庸小说的那种大气磅礴是不太接近现实的.古龙的小说很有启发性.人性刻画的很好.试问现实社会哪有大英雄.金庸人物基本高层社会.古龙人物很适合大众化
台灣宜蘭葛瑞絲
个人认为还是金庸的更好看，更贴近现代的审美风格。论成就的话，应该是古龙吧，他写的小说在TVB巅峰时期被广泛拍摄成电视剧电影，形成了很大的影响。
猫吃的米饭❤
金庸小说；一般都是侠义，民族矛盾，恩爱情仇为主线的。
古龙小说；一般都是风流浪子，武功超群，智慧绝伦，悬疑多变。
梁羽生小说；比较注重真实描写，语言也很直白，描写神魔的，有点类似志怪小说。
金庸小说；
首先，金庸小说作为武侠小说，它承袭了武侠小说这一文类的特点，即金庸在创作过程中保持了武侠小说复杂的文学、文化、社会、历史内涵，典型的创作了繁复多变的武侠文学。武侠小说在旧中国小说里是文学流派的一个大的分支，它与传统小说一样也是由评话、弹词、说书等演变而来的。在内容方面，与武侠有关联的单四大名著中就牵扯到三部；在形式方面，新派武侠小说与旧派武侠小说并没有多大区别，江湖恩怨、门派斗争、武林纷争、男女爱恨、兄弟情义照例还是新派武侠常用的模式和显扬的主题，它的复杂变化反映在小说的思想上。
其次，金庸小说袭用了旧小说在行文时夹用诗词、歌赋、联句，在回目中使用对联、诗词，在语言上使用白话、夹用韵文等特点。金庸在行文时很会玩“花样”，像元好问的摸鱼儿、丘处机的无俗念、岳飞的《满江红》、李白的《侠客行》等都运用得浑然天成，毫无斧凿之痕。
再次，金庸小说潜移默化的借鉴了一些中国式的传统手法，如说书艺术、插科打诨角色的引入、全知叙述和次知叙述的运用、戏剧舞台的架设、假全知状态下的视觉与心觉的堂皇运用等。
金庸语言不仅借助白描和心理刻画，还常随心所欲地运用各种修饰手法。他们或是成为一种意义或思维的化身，或是成为小说重要情节或线索充实小说内容，或是与叙事角度和评点相结合，不但为金庸小说吸引了无数的读者，也为这个快节奏的世界注入了一股活力。
金庸懂得挖掘现实，更懂得挖掘远离现实生活的“真实”（人的情感、性格、道德、信仰等）。然而，梦回江湖后，在金庸用小说特有的形式和语言引领读者想象并把握历史的脉搏的同时，理想却只能一点一滴地积淀现实，因为理想只能永远走在现实的前面引导与提升现实，却永远不能完全代替现实，所以，无论当年多么叱咤风云的金庸小说主人公，最终还是以各种方式离开了江湖这一“母体”。
金庸小说的艺术价值又恰恰在此，他以武侠小说的幻景形式和生花妙笔有效地掩盖了现实处境的严峻，完美地连缀了来自现实的矛盾的裂缝，而向世人昭示出一种理想化、和谐化的世界的可能性，并防止历史文化语境的印痕和创伤的暴露，充满激情地言说着这个世纪所交托给文人的侠客梦。
古龙小说；
古龙的小说弱化了武功在武侠小说中的功用，表达了对武功武力的限制及使用武力的权限限制与责任担当。 古龙的写作风格一直在变化，他开创了一种武侠的流派。作为一个写作者来看，这是一种突破和追求。古龙早期的作品是结构相对严谨，能首尾呼应，人物情节纵向发展，放得开，收得拢，人物多而不乱，并各具个性。小说注意渲染典型环境的氛围，以情节的变幻来揭示人物个性，代表作《名剑风流》。
古龙中期的作品结构的严谨，场面、人物、情节组合成一个完美的整体架式，总体上气魄宏大。标志着古龙小说进入一个全新的艺术境界，是古龙小说的一个里程碑。它以悲剧落笔，以喜剧收尾，是一幕人生的悲喜剧。
古龙晚期作品小说的主题标新立异，结构也较严谨，情节也有起伏，环环紧扣，用性格的表层特征写出了导致人物性格形成的心理特征。人物性格鲜明。
古龙的小说最大的特点就是创造性的将戏剧、推理、诗歌等元素带入传统武侠，又将自己独特的人生哲学融入其中，形成了独树一帜的古龙式武侠小说风格，古龙成功地运用了写景、写情、写心态的新派写法，又兼顾中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排；有实写，有虚写；有重笔描摹，有轻笔带过；有警句格言，有精采对话；有对内心世界的挖掘，有对氛围的巧妙渲染；有张有弛，有情有味；有峰回路转，有绝处逢生；有悲凉也有幽默；有扣人心弦也有驰骋想象；层出不穷而叙而不乱，悬念迭起而合乎情理；感人肺腑而催人泪下，欲罢不能而回味无穷。古龙的话：“一个人如果沉溺于酒，必定有他伤心的事，而伤心的人必定是多情的人。”他打破了以往武侠以段为主的方式，大量使用短句，一句一段的排列方式。按古龙自己的说法：“长句读来如浩荡大河一泻而来，突然以短句相接，犹如一把剑把水截断，可以收到波澜大起大落的特殊效果。”确实，古龙作品里尽管短句很多，但是文字的优美依然亮丽。古龙的作品永远在弘扬真、善、美，在他的笔下，无论如何凄厉的故事都能让人感觉出一丝淡淡的温暖。对人性的了悟以及在这了悟后的宽恕，是古龙所要表达的主题。
梁羽生小说；
梁羽生小说的语言文采飞扬，字里行间透出浓郁的书卷气，故事中又常常用诗词歌赋、民歌俗语点缀其间，以创造优美的意境、气氛，烘托人物的内心世界。他的小说技法以传统继承为主，多用章回小说的形式铺张故事，叙事中有着明显的说书人的口气，表现出民族风格和民族气派。
hayacat
金庸是茶，能喝一辈子不厌，无他，只因小说有真实历史背景和文化古龙是酒，用酸和烈引出热血和激情，重"势"而不重招，心中无敌则无敌，某些篇章和画面也能久存与读者脑海记忆中，但缺少金庸的厚重感简单来说，金庸的相对更真实，古龙笔下的人物仅存于人们想像中我认为如果一个作家，文中人物或事物若能于
现实
中实现，某程度能显示出作者的写作能力，简入深出，用一般的语言表达出人性的美丽比如说苇小宝，比如郭靖，皆是真性情的人物，人类历史中相信都能找到类似。
而古龙中比如沈浪，比如小李，都是人杰，但现实中几乎不可能出现，因为人格太偏激，看起来都不是凡人都是神仙般人物
窝心的笑
其实古龙和金庸并不能很好的比较。古龙的书大多以奇制胜，不论是难以预料的剧情还是令人耳目一新的文笔，金庸的小说则布局庞大，内涵深厚。总而言之，古龙的书能让你时时刻刻有惊奇，金庸则是埋下伏笔，让你最终恍然大悟。古龙从严格意义上说，并不算传统武侠，而古龙也过世太早，并不能将他的风格发展完善，所以从某种程度上讲，金庸的小说更值得推敲一些。如果你想看些书放松，那么古龙的书比较适合你，剧情新颖，而且长度比金庸的短很多。而金庸的书则需要慢慢去品味每一处的设计。
纯白记忆
文无第一。“好看”是很主观的评价，还没有评论家敢下这样的考语。 但，成就方面，就可以客观的说说了。 金庸是承上启下的武侠宗师，在继承与推广上，是里程碑式的人物。其作品对几代华人的影响极大。有称“凡有华人的地方，就有金庸的小说。”作品也有被翻译为外文。可见怹之大影响。我认为，金庸先生的地位，除了白羽先生，无人可比。 古龙是武侠史中，目前最后一位出场的“大侠”。倪匡有评，古龙本身，就是他手下众多侠客的集合。古龙比较随意，但并非廉价浪子。古龙，幼年坎坷，经历广阔。这为他的文学创作，提供了真实的素材（恐怕金庸先生不会有这样的江湖生活）。他的武侠主义独树一帜，是又一新武侠的代表思想。在外国文学影响下，完善武侠，发掘人性中。古龙是无双的，永远第一。 可以说，金庸是新发展中的执牛耳者，古龙是大高峰上的桂冠诗人。 顺便说一下，梁羽生先生是新派武侠之开山人。怹介于新旧之间的（这点有些像但丁），可能会有些转型不完全。所以会在光环上，稍逊一些。也许还有先生自身的原因吧。
胖妞
金庸 飞—《飞狐外传》(1960—1961年) 雪—《雪山飞狐》(1959年) 连—《连城诀》(1963年) 天—《天龙八部》(1963—1966年) 射—《射雕英雄传》(1957—1959年)：金庸“射雕三部曲”之第一部曲，也是其成名作。 白—《白马啸西风》(1961年)：附在《雪山飞狐》之后的中篇小说 鹿—《鹿鼎记》(1969—1972年)（封笔之作）金庸巅峰之作，代表了金庸的最高成就 笑—《笑傲江湖》(1967年) 书—《书剑恩仇录》(1955年)－－第一部小说 神—《神雕侠侣》(1959—1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第二部曲 侠—《侠客行》(1965年) 倚—《倚天屠龙记》(1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第三部曲 碧—《碧血剑》(1956年) 鸳—《鸳鸯刀》(1961年)－－附在《雪山飞狐》之后的中篇小说 《越女剑》(1970年)－－附在《侠客行》之后的短篇小说。金庸本意为“三十三剑客图”各写一篇短篇小说，最后只完成了头一篇《越女剑》，亦没有包含在对联之中。 古龙 ▲楚留香系列 铁血传奇又名《楚留香传奇》。分为： ①《血海飘香》 ②《大沙漠》 ③《画眉鸟》 侠名留香 又名《楚留香新传》。分为： ④《鬼恋侠情》(又名《借尸还魂》) ⑤《蝙蝠传奇》 ⑥《桃花传奇》 ⑦《新月传奇》 ⑧《午夜兰花》 ▲小李飞刀系列 ①多情剑客无情剑 又名《小李飞刀》。通常分为： 《风云第一刀》、铁胆大侠魂两部 ②九月鹰飞 ③天涯明月刀 ④边城浪子 《九月鹰飞》和《天涯明月刀》的前传 ⑤飞刀，又见飞刀 古龙口述，丁情代笔。 ▲七种武器系列 ①长生剑 ②孔雀翎 ③碧玉刀 ④多情环 ⑤霸王枪 ⑥离别钩 ⑦拳头 又名愤怒的小马，传大部分由李凉代笔，未得证实。 ▲陆小凤系列 ①陆小凤传奇 又名《金鹏王朝》 ②绣花大盗 又名凤凰东南飞 ③决战前后 ④银钩赌坊 ⑤幽灵山庄 ⑥凤舞九天 大部分由薛兴国代笔 ⑦剑神一笑 大部分由薛兴国代笔 ▲其他后期作品 萧十一郎 又名淑女与强盗 火并萧十一郎 《萧十一郎》后传 欢乐英雄 大人物 流星蝴蝶剑 七杀手 剑花烟雨江南 结尾部分由他人代笔 绝不低头 唯一的一部现代枪战动作小说 三少爷的剑 “江湖人系列”之一 血鹦鹉 又名《十万神魔十万血》。“惊魂六记”之一。古龙创意，本记绝大部分以及后五记由黄鹰执笔。 白玉老虎 大地飞鹰 圆月弯刀 大部分由司马紫烟代笔 碧血洗银枪 英雄无泪 七星龙王 风铃中的刀声 结尾由于东楼代笔 猎鹰，赌局 又名短刀集，最后遗作
摄狼NumberOn
个人比较偏向古龙。每读古龙的小说，无不拍案叫绝。其对人性的阐述值的思索。在古龙笔下，主人公的功夫已经接近神了，但他们在本质上依旧是人。这就是人性。他们依旧有缺点，他们依旧会有许许多多的无奈。因为他们是人。但看金庸的小说，杨过，郭靖，这些全是为国为民的侠之大者，他们已经接近神了。只有在古龙笔下，我们才能看见一个不一样的江湖，一个与现实生活相似的江湖，里面有着太多无奈，有着太多的辛酸，有着太多的悲伤。会引起心中的共鸣。
没有壳的蜗牛走到哪都是伤
年少时曾向往仗剑走天涯，幻想终归是幻想，不过因为喜欢那种快意恩仇的情节，倒是囫囵吞枣读了很多武侠小说，金庸、古龙、梁羽生的小说不能说看全，但是百分之八十是有的。要说其中最喜欢的人物就是《笑傲江湖》中的莫大先生。
初看《笑傲江湖》就被莫大先生吸引，虽然他不是主角、貌不惊人，只是一个枯瘦、落魄的老者形象。因为有人说传播留言说刘正风金盆洗手是因为莫大先生师兄弟不和造成的。手中拉着胡琴的莫大先生一声：你胡说八道！剑光一闪，桌上的七只茶杯都被削去了半寸，茶杯却一个也没有倾倒’。从中可以看到莫大先生的孤傲。
开始喜欢莫大先生是在刘正风和曲阳一曲笑傲江湖奏完，嵩山派的杀手费彬企图杀死刘正风，曲洋，令狐冲和仪琳四人，莫大在幽幽的胡琴声到来一句：”费师兄，左盟主好。”第二句‘该杀！’刚出口，费彬已身受剑伤，最后终于死在莫大先生的剑下。潇湘夜雨转身离去，在一曲悲怆琴声中渐渐远去。不觉莫名感到一丝痛苦。
莫大先生想要做的也许并不只这些，从他第三次出场和令狐冲纵谈江湖事和劝令狐冲娶任盈盈为妻，可以看出莫大先生和令狐冲同样是性情中人。如果不是无奈成了衡山的掌门，也许他会是一个快意恩仇的侠士，如果不是令狐冲的人生太过开挂，现在的莫大先生就是令狐冲的将来。在一场比谁更加阴险的对弈中，莫大先生没有随波逐流，顾虑重重，却不失正义之心。也许作为掌门，莫大先生并不及格。可是现实中又有多少绝顶的人物，莫大先生就是普通人能做到的极限的写照。
我会喜欢莫大先生的原因，就是因为他的真实，被现实消磨了太多的锐气，矛盾而无奈，如大多数世俗之人！
Emma777
当然是金庸的！“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”这十四个字是有一定意义的！每一个字代表一部书，每一本书呢有一定的历史素材在里面。例如《倚天屠龙记》，它是说在元末明初时期的故事，里面的朱元璋、明教等都在历史上有一定的记录在案，所以，我认为还是金庸的小说写的最好！
弈游浪子
金庸写的现代小说一时找不到，但古龙却也写了现代小说，就是《绝不低头》。
故事讲述的是女主角波波来到大都市找自己的父亲，遇到了小时候的玩伴黑豹。黑豹多次救波波与危难之间，波波为了报答黑豹，将自己奉献给了黑豹。但黑豹已经不是以前的那个黑豹，他为了向上爬，阴谋颠覆了波波父亲赵大爷的地位，顺利坐上了龙头老大的位子。当了老大的黑豹比赵大爷更残忍，不断迫害反对自己的人，清除障碍。在杀死高登后，小时候的玩伴罗烈找其复仇，最终黑豹众叛亲离，黯然退场。
它虽然讲的是武侠，却写的是现代。作为古龙唯一一部现代武侠小说，它经典无比，水准俱佳。尤其是塑造的黑豹，当真是经典的形象。他的冷酷，他的心机，他的狠毒，他的多情，他的无情，多面化的人物形象，令人难忘。
xixizy
古龙小说 ------高手很多，个个很变态；当然主角也是超级高手，不过个个杯具，不是出身凄惨就 是被朋友出卖，遭人围攻暗算..............一个真实而残酷的江湖。
金庸小说-------超级高手早就挂了，属于传说中的；一开始主角都是个小白，却硬是招惹一些三流高手然后女主出现来个美女救小白，然后不断碰到各种高手，当然奇遇也是不少。接着武功小成被各种追杀坑害，最后武功大成除掉大Boss，抱得美人（女主）........一个让人向往的 梦幻江湖。
所以金庸小说比古龙的更火，YY小说谁都喜欢嘛。 不过我个人更喜欢古龙所塑造的那些主角 只因它更真实
拉风的宝宝
我觉得金庸写的比较好一点的吧。比较多。 脚皮倚天屠龙记。 那就是天龙八部。其他都特别好，我挺喜欢的，我也经常看。我就觉得金庸比较出名一点吧。 哎呀，我觉得都挺不错的。 要怎么说呢？反正都比我聪明。其他的我不敢保证，其他的都不好说。 但是出名程度跟我比起来。他们比我聪明，特别特别逗。 至少让人家写的小说都拍成电视剧，电影啊！ 我还是一无所有。
原贴：金庸和古龙谁写得好？
大牛
通常来说，就这个问题进行分析的多是古龙的拥护者，因为在大部分人看来，古龙比金庸要差一些，古龙的拥护者觉得不服气，才要分析讨论一番。 要讨论这个问题，首先要弄清楚四件事情，即使这四件事情和古金的比较并没有直接的关系。这里之所以说古金而不说通用的金古，是为了公平起见，因为按照拼音顺序、笔划顺序“古”都在“金”的前面。 第一件事情是，在古龙最鼎盛的时期，七十年代初期，金庸封笔，古龙以“接班人”的身份出任金庸之后的明报武侠撰稿人，此时，他心中对金庸是很崇拜的，并没有以为自己在武侠作品上达到了金庸的地步。 那是1972年，金庸的最后一部作品《鹿鼎记》在明报的连载即将结束，
原贴：金庸和古龙谁写得好？
怪勒勒勒勒勒叔
其实古龙和金庸并不能很好的比较。古龙的书大多以奇制胜，不论是难以预料的剧情还是令人耳目一新的文笔，金庸的小说则布局庞大，内涵深厚。总而言之，古龙的书能让你时时刻刻有惊奇，金庸则是埋下伏笔，让你最终恍然大悟。古龙从严格意义上说，并不算传统武侠，而古龙也过世太早，并不能将他的风格发展完善，所以从某种程度上讲，金庸的小说更值得推敲一些。 如果你想看些书放松，那么古龙的书比较适合你，剧情新颖，而且长度比金庸的短很多。而金庸的书则需要慢慢去品味每一处的设计。
janelizzy
呃。。。金庸的小说多被改编成电影，广播剧等等，流传的更广吧，应该说金庸更有名。但是古龙写的比金庸多，而且像楚留香这类的在上一辈人中也是非常受欢迎的。（PS：小的是00后。。。上一辈就是。。。自己算吧。。。。） 答的不尽准确，其实看你自己怎么想啦，他们是各有千秋吧。就是古龙死的早了点。。。。
当阿Q遇上阿Y
感觉金庸写的是小说,而古龙写的是人生! 你可以忘记古龙小说里的情节,但你在生活中一定会不知不觉感应到小说里对人生感怀和悲叹! 古龙与金庸的区别就象王家卫与王晶的分别! 可以这样来比喻吧: 古龙的小说是可以用来下酒的!而金庸的小说适合喝荼!
原贴：金庸和古龙的小说，哪个好
不浪漫的罪名
这里引用一段话： “以作品内容而论，梁羽生、金庸的武侠小说注重历史环境表现，依附历 史，从此生发开去，演述出一连串虚构的故事。但从摄用历史材料来看，两 人又有明显差别；梁羽生是虚构人物和事件，置入历史背景中，以此来强化 历史氛围；金庸则直接取来历史人物和事件敷衍成武侠小说，其历史人物、 事件，金庸写来煞有介事，常能以假乱真。两者都对历史进行了再认识、再 评价，从作品含有的历史厚度而论，金庸比粱羽生更高一层，其写作技巧也 高明得多。古龙的小说则根本抛开历史背景，不受任何拘束，而凭感性笔触， 直探现实人生，古龙的小说不是注重于对历史的反思、回顾，而是着重在对 现实人生的感受。现
最美在路上
金庸的小说大气，处处体现出一种侠之大者，为国为民的情怀； 古龙的小说是真正的江湖，意境优美，也特意表现了那种远离国运的的境界； 梁羽生的小说我并不是太熟悉，但感觉他的意境和古龙有些接近，小说的风格也有些类似；
touya
金庸的小说侧重于情节的发展，符合广大读者的胃口；古龙的小说注重人物与意境的描写，具有浪漫主义（个人看法），我比较喜欢；梁羽生的嘛，我不爱看，说不好的感觉。 个人看法，仅供参考。
Filina
《九月鹰飞》并不是古龙最好的小说，甚至，从以情节致胜的武侠小说中，都算不上是一个好小说。古龙历来缺乏一种大局观，他的小说多是用很多精彩的短小故事连接而成，却没有宏大的构思与连绵的情节。《九月鹰飞》更是如此，可以说每个小故事都很精彩，但连接得却并不成功，不够连绵，不能很好地成为一个大故事。于是，小说给人一种强烈的遗忘欲望。 其实，《九月鹰飞》我很早就看过，还可能不止一次。但是这次看之前，我几乎想不起任何情节，只知道这是叶开和上官小仙的故事，连丁灵琳这个人物都几乎忘掉，怎么说她也是这小说的主人公之一。如果是个好小说，有名有姓的主人公还是应该容易被人们想起的好。 古龙的小说很没有理由，情节上的理由，
原贴：古龙的哪些小说写得好
海喃喃
所谓新派武侠小说当是指与传统武侠小说不同而言。传统武侠小说读的少，大概名气大一些的有还珠楼主的《蜀山剑侠传》，但我觉得像陈青云、卧龙生、柳残阳之流写的那一堆作品，也应该算作传统武侠范畴，其基本套路就是灭门、奇遇、报仇、艳遇，男主角永远英俊绝伦高傲冷酷，女主角必须美貌无比一见倾心，一言以蔽之，俗不可耐。
如果存在新派武侠小说，则其新派之处无非在形式和内容两方面，内容的新是根本，或者是新瓶装新酒，或者是旧瓶装新酒。
比较古龙、金庸、梁羽生三人的作品与传统武侠小说的区别，古龙当之无愧是新派小说，其形式上比传统武侠更有创意，语言简短深刻，往往富有哲理，内容上情节曲折离奇，有些还借鉴了西方侦探小说的特点，武功高低脱离了依靠山洞、药物、上古秘籍等俗科，强调勤奋地反复练习（如每天练习拔剑四个时辰等）和临场发挥的稳定性及灵光乍现（如楚留香击败石观音是突然打碎一面镜子）。主人公虽然武功高强，但绝不变态，没有动不动就“冷哼”“俊面如霜”，而且大多喜好饮酒，爱好美色，有的甚至身有残疾（如傅红雪有癫痫）。
金庸小说介于古龙与传统武侠之间，形式上靠近传统，内容上有所创意，主人公在武功修炼上既靠苦练也有奇遇（郭靖的腹蛇血，杨过的神雕，张无忌的白猿等），但绝无吃一颗药就猛增一甲子功力的事（天龙八部除外，倪匡的风格问题）。金庸小说依靠历史背景徐徐展开，情节复杂，叙事清晰，极受欢迎。
梁羽生小说介于金庸与传统武侠之间，形式上更靠近传统，内容上创新不大，师傅徒弟的谱系清晰，但师傅打不过师傅的，基本徒弟也打不过徒弟。值得一提的是，每部小说开篇都有一阙词，是梁羽生原创，体现了他极高的传统文化功底。
月亮
什么新派武侠小说？去掉旧小说的陈腐语言，用新文艺手法去构思全书，从外国小说中汲取新颖的表现技巧，把武侠、历史、言情三者结合起来，将传统公案与现代推理揉为一体，就是新派武侠小说。
新派武侠小说的代表人物有谁？金古温梁黄。
什么是旧派武侠小说？旧派武侠诞生于民国时期，举个栗子，还珠楼主的《蜀山剑侠传》，平江不肖生的《江湖奇侠传》，还有王度庐的《卧虎藏龙》，都算旧派。到了十年动乱时期，这些所谓的武侠小说成了封建糟粕，很快就绝迹了。
导演徐克非常喜欢《蜀山剑侠传》这本书，所以他两次拍摄《蜀山》电影。
武侠小说的再度兴起是从香港开始的，梁羽生是新派武侠小说的鼻祖，因为他比金庸早三年，写出《龙虎斗京华》。
然后金庸以《书剑恩仇录》踏入江湖，渐渐超越梁羽生，成为武侠小说的一代宗师。
古龙是后起之秀，他的武侠小说创作理念是“求新求变”，不受传统拘束，将中外经典镕铸一炉，甚至有人说，古龙才是真正的新派武侠。
不了了心
梁羽生、金庸、古龙皆为新派武侠小说家。何谓俗称的“新武侠”，就是去除旧式陈腐的语言，使用新的文艺手法进行构思，并汲取国外优秀的表现技法，融合历史、武侠、言情于一体，创造出一种更适合现代人品味的江湖侠义情怀。
旧式章回体武侠小说进入到五十年代中期，由于文革等一系列历史变动，在内地一时销声匿迹，但却于香港及之后的台湾得到长足发展，即成今日之新武侠。
一般认为梁羽生是新武侠之鼻祖。1952年，香港武术界太极门与白鹤门发生争执，先是于报端吵架，后又约定在澳门新花园打架，此事轰动了整个香港，在当时这可是头版头条，众多报刊为之大肆渲染，而其中有一家叫《今晚报》的报刊，提前宣传将有精彩的武侠小说连载面世，于是由梁羽生创作的香港第一部新武侠小说《龙虎斗京华》就这样呱呱落地了。梁羽生新武侠代表作有：《龙虎斗京华》、《白发魔女传》、《七剑下天山》、《萍踪侠影录》、《云海玉弓缘》、《塞外奇侠传》等。
梁羽生比金庸早出道三年，然而论成就与影响力，金庸则胜之，如成立的“金学会”，小说出版量，拍摄成影视剧数量，版税等等钱钱收入......香港著名作家倪匡甚至曾以“古今中外，空前绝后”八个大字来赞誉金庸的作品。金庸新武侠代表作简称：飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳，九阴九阳。
而到了六十年代，新武侠在台湾开始大行其道，此时正是武侠奇才古龙崛起的时候，他特别以一种推理式的武侠小说独树一帜。古龙小说行文句式简短，构思新颖奇特，情节跌宕起伏，结局往往出人意料。于刀光剑影中，塑造出武侠式的福尔摩斯。至此古与金、梁形成三足鼎立之势。古龙的小说销量大、流传广，改编拍摄成影视剧也不少，成就与影响也甚高，虽可与金庸媲美，但还是稍逊一筹。古龙新武侠代表作有：《多情剑客无情剑》、《楚留香传奇》、《陆小凤传奇》、《欢乐英雄》、《白玉老虎》等。
梁羽生新武侠部分作品：
《龙虎斗京华》
《塞外奇侠传》
《白发魔女传》
《七剑下天山》
《萍踪侠影录》
《冰川天女传》
《云海玉弓缘》
《大唐游侠传》
狂侠·天骄·魔女
《龙凤宝钗缘》
《女帝奇英传》
《游剑江湖》
《侠骨丹心》
《冰河洗剑录》
《还剑奇情录》
《风雷震九州》
《散花女侠》
金庸新武侠部分作品：
《鹿鼎记》
《天龙八部》
《笑傲江湖》
《神雕侠侣》
《雪山飞狐》
《射雕英雄传》
《倚天屠龙记》
《飞狐外传》
《碧血剑》
《书剑恩仇录》
《侠客行》
《连城诀》
《白马啸西风》
《鸳鸯刀》
《越女剑》
古龙新武侠部分作品：
《多情剑客无情剑》
《楚留香传奇》
《陆小凤传奇》
《萧十一郎》
《七种武器》
《绝代双骄》
《武林外史》
《大旗英雄传》
《流星·蝴蝶·剑》
《天涯·明月·刀》
《白玉老虎》
《欢乐英雄》
《边城浪子》
《九月鹰飞》
《圆月弯刀》
《三少爷的剑》
《浣花洗剑录》
《名剑风流》
《英雄无泪》
《大地飞鹰》
《大人物》
能快乐且快乐
我个人喜欢金庸，曾经也看过几部古龙的作品，但总觉得既不实际又太过华丽，让人有一种厌恶的感情。武侠小说会有一定的通病，这很正常，不正常的是内容虚假的离奇，当然高于生活很重要，如果没有泡沫也就没有人愿意看了，毕竟喜欢看史实的人不多。但如果泡沫太多就会让人处于朦胧之中，看不到方向。为什么翻版古龙的没有金庸的多，为什么古龙作品达不到金庸的层次，这就是答案
芮小佳
金庸比较注重人物的关系网，他的小说是有关联的，比如‘射雕英雄传’还有‘神雕侠侣’这样的一种一代传一代的特色。笔下的人物性格不一，这也正是金庸的独到之处，杨过亦正亦邪，郭靖厚道老实，韦小宝多情，乔峰豪迈。所以金庸的作品在电视剧当中比较有潜力。 古龙则比较注重人物的气质与对白。他的小说让人有种别具一格的感觉，豪迈、干脆、诡异。笔下的人物多属潇洒风流。但故事情节不是很突出，也少了连贯关系。所以古龙的作品优点则突出在小说的文字之间。 两者各有所长。
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我个人喜欢古龙。但是如楼上所说，古龙所表现的人生哲理和个人喜好，真是喜欢的人喜欢，厌恶的人厌恶。金庸的，我一般不怎么看啊，没什么话语权啊。不过个人认为金庸写得刚猛，古龙写得空灵。各有所长吧。
fullinblue
金庸的小说，一个字“细”。形象刻画，心里刻画，甚至武功招式刻画。都非常细致。所以看起来特别真实，爽。 古龙的小说，突出气氛。有点像当年流行的漫画圣斗士往往看不出招式。就整个屏幕光乱闪。然后尸体一具，活人一个；然后活人发表些比较牛X的演讲。但古龙也不失为一个成功的小说家。 所以，我还是更喜欢金庸。
南山之野
活在虚拟，当然最好是过去，因为写未来，你自己没经验，没想象力就写不入戏， 如微软的游戏光晕6/光晕编年史，写人类未来三百，AI智能技术，原文章更有AI想法。
执迷不悟
两者风格和写作手法都不同，金庸的侠之大者 为国为民，金庸笔下的人物给人感觉很厚重，英雄人物。古龙的则是江湖恩怨 浪子游侠。哪个人的小说更好，这个很难说，其实二者的小说都很好，风格不同自然喜欢的人也不同，金庸古龙的小说我都看过，我个人更喜欢古龙武侠，对人性的刻画，和小说中一些句子都值得细细品位，楼主自己多看几本二人的代表作就能发现二者的不同，哪个在你心中更好也自然就有了答案。
Sunny坡
你想欣赏 武侠与言情的结合体，就看金庸。。 如果你喜欢离奇，就看古龙。。 古龙中的情很少，或者隐藏的很深，不明显。。男女之情更是少之又少。。 而古龙那种离奇 怪异的特色 成为最大的亮点
哒哒-国安是冠军
您好！古龙小说和金庸小说最大的区别是悬疑性，古龙小说比金庸小说悬疑性更强。比如《陆小凤传奇》里的绣花大盗，一直以为是别人没想到最后是大名鼎鼎的神捕金九龄，一个贼喊捉贼的故事就那样上演了。金庸小说比较厚重，像射雕英雄传里的郭靖成长，像连城诀里的狄云成长， 古龙小说世家都是有绝世武功传承的 祝你愉快 改天再畅聊
请叫我轻口味
都是武侠大师。
小时候专一喜欢金庸很排斥古龙的风格。很小就读完了金庸全集。长大一些读了古龙先生的《欢乐英雄》“人若要活得愉快些，也得带几分傻气，做几件傻事。 ”因为这句话突然就喜欢上了古龙。直白傻气而又通透。目前古龙先生的小说只读过一两部。会把古龙全集读完的。
金庸大师的自不必说。读起来欲罢不能。我是感觉读古龙的小说需要一点社会阅历和人生经验才能体会到妙处的。
一早醒来三个邀请回答的问题都是这种的，，，，同一个答案回答了三次╭( ′• o •′ )
半柳依湖
打动观众？
你试试，你敢打观众，小心报警抓你。（开个玩笑）
都是武侠小说的作者，没法对比，如果非要说，那就得看观众接触谁的武侠小说多。
这就好比中国人用餐是使用用筷子，美国人用餐是使用刀叉，各有各的好吧。
最后感谢悟空邀请
宫衍之行·篮球 在这里谢过。
ziering
我知道古龙，我知道金庸，我也知道梁羽生，我也特别特别向往有一身的功夫行走于天下，我曾在年少的时候想去河南的某个地方学习练武。
但是，我没有正正经经地完整地读他们三个大侠的任何一本书，虽然我做过N年的大侠梦，或者现在，还偶尔在做盖世豪侠的梦。
我买了金大侠写的书。
但我想看梁大侠写的书。
笨兔子Anna
金庸更注重的是家国情怀，而古龙更倾向于浪子心境。整体感觉金庸的小说人物离我们的生活要远一点，而古龙小说中的人物更贴近于我们，就像我们身边的人。，但不可否认，二者都是大家，我都喜欢。
宝崽贩
个人觉得古龙的《多情剑客无情剑》是最写意的武侠小说。
有此一本，古龙胜出。
金庸作品都不错，古龙的参差不齐。
金庸的更传统，古龙的则有了很独特的风格。
《多情剑客无情剑》里李寻欢和上官金虹的对决没有招数，只有寥寥数语的对话
古龙对禅理的感悟已融入到了武学的评判中，看下输了第一回合的李寻欢应对之法
局势又扯平了。
古龙描写意境上的水准在《多情剑客无情剑》中达到了巅峰。
如：
李寻欢一层层剥开心鉴和百晓生的面纱时，笔锋一转
感觉很有种王家卫电影的画面感。
古龙在这部小说里诸多随心所发的描写让此作成了武侠小说的绝唱。
如：
“天长地久有尽时，此恨绵绵无绝期。”
这两句诗的文字虽浅近，其中含蕴的情感却深速如海。
但若非知情的人，又怎么体会到这其中的辛酸滋味？
远处有夜笛在伴着悲歌。
凄凉的夜笛，如思如慕：“何必多情？
何必痴情？
花若多情，也早凋零。
人若多情，憔悴，憔悴……
人在天涯，何妨憔悴酒人金樽，何妨沉醉。
醉眼看别人成双作对。
也胜过无人处暗弹相思泪……“
“卖唱的人本身已够悲苦，又何必再以这种凄凉的歌声来赚人眼泪？”
贡西西
首先肯定是金庸，金庸古龙剧是伴着我们长大的，但金庸剧更入人心，经典，翻拍来无数次，电视剧可以一部接着一部连起来，有传承性。反观古龙剧：每部都有自己的特色，主角都是一出场就很厉害了，不知道哪部跟哪部是连贯的，基本上没有多少翻拍的
小乐
怎么说呢这两位都是武侠小说的大师级人物，他们的作品都很不错。没法说哪个更好，各有各的风味。关键得看是不是你喜欢的类型。其实古龙和金庸并不能很好的比较。古龙的书大多以奇制胜，不论是难以预料的剧情还是令人耳目一新的文笔，金庸的小说则布局庞大，内涵深厚。总而言之，古龙的书能让你时时刻刻有惊奇，金庸则是埋下伏笔，让你最终恍然大悟。古龙从严格意义上说，并不算传统武侠，而古龙也过世太早，并不能将他的风格发展完善，所以从某种程度上讲，金庸的小说更值得推敲一些。如果你想看些书放松，那么古龙的书比较适合你，剧情新颖，而且长度比金庸的短很多。而金庸的书则需要慢慢去品味每一处的设计。
janedai412
金庸和古龙大多写的是武侠小说。我虽然没有看过他们写的小说，但是他们的小说，翻拍成的电视剧我们大都看过。那里面的角色都令我们非常的深刻。 要说我最喜欢金庸小说里的人物就是小龙女。他是神雕侠侣里面的一个角色。为什么会喜欢他呢？就是因为当时我看的电视剧是女神刘亦菲演的，她自身带有那种仙气，特别的美。而且他那个角色诠释的很好。你会因为一个人而喜欢上这个角色，从而喜欢整部影视剧。 要说古龙小说里的人物，那我最喜欢的就是萧十一郎。这是一部很早的电视剧，当时家里刚有电视，看的第一部电视剧就是这个，所以对他的印象比较深刻，当事人扮演萧十一郎这个角色的人是吴奇隆。当时觉得他长得特别帅，而且因为是家里看电视的第一
烟已石
谢谢邀请。
俗话说：文无第一，武无第二。
藉此可见，在每一个读者的眼中，都有着自己非常欣赏的作品与作家。下面谈谈我自己所喜欢的作品与作家。
首先，陈忠实老师的《白鹿原》，是一部非常值得一读的作品。语言非常简练，情节跌宕起伏扣人心弦，而且读者很容易就被白嘉轩的“乡约精神”所催眠，由此可见作者水平超高。当然，《白鹿原》也是陈忠实老师用6年时间所精雕细琢的一部艺术品，所以其水平相当高。
其次，王小波的作品也很吸引人。小编的阅读体验是：王小波作品的细节描写、环境塑造方面非常棒，随手贴一段《白银时代》如下：
天好像是要下雨，但始终没有下来。教室里点着三盏荧光灯，有一盏总是一明一灭。透过这一明一暗的快门，看到的是过去发生的事情。老师说，世界是银子的。然后是一片意味深长的沉默。这句话没头没尾，所以是一个谜。我把右手从腮下拿下来，平摊在桌子上。这只手非常大，有人叫它厄瓜多尔香蕉──当然，它不是一根，而是一排厄瓜多尔香蕉。这个谜好像是为我而出的，但我很不想进入这个谜底。在我身后，黑板像被水洗过，一片漆黑地印在墙上。老师从讲台上走下来，这位老师皮肤白晰，个子不高，留了一个娃娃头，穿着一件墨绿色的绸衫。那一天不热，但异常的闷，这间教室因此像一间地下室。老师向我走来时，我的脸上也感到一阵逐渐逼近的热力。——王小波.《白银时代》。
第三，我喜欢阅读一些历史题材的作品，这方面的作品阅读得比较多，水平最高的自然是一代大家司马迁的《史记》。第四、现代作家中，首推孙浩辉老师的《大秦帝国》。通读《大秦帝国》之后的感觉就四个字：酣畅淋漓。
从礼崩乐坏的春秋大历史时代到嬴政一统帝国的大一统历史先河，作者用了504万字娓娓道来，数条主线，数个历史风云人物，数个历史挣扎时期，数场战争，数个军事家、变革家、政治家、水利科学家、儒释道学者……这些元素自始至终没有偏离作者敲定的主题：秦文化，大秦文化。
作者笔下大秦文化并不神秘，是数千年以来一直都在讴歌的：个体生命的坚毅、血性、豪迈；集体组织生命的坚韧、张力、包容以及残酷与残忍的一面。
作者用了大量的冲突和矛盾来凸写这一主旨：个体生命与集体组织生命之间的理想矛盾；个体行为与集体制度之间矛盾；个体生命的个性与集体文化之间的矛盾；个体推动集体与集体制约个体之间的矛盾；个体为集体埋单与集体培育了个体之间的矛盾……
喜欢动笔的写手，习惯于动笔的作家与准作家都有一个要命的阅读视角：这部书是如何创作的？纲领是如何布置的？主线是如何埋下的？素材是怎样裁剪的？人物是怎样出场的？个性是如何雕刻的？细节是如何刻画的？行文风格是怎样落实的？以上这些基本创作问题，《大秦帝国》的作者孙皓晖用了15年来回答，504万字，孙皓晖老师花了15年来敲定，根据我个人经验来推算：大约会敲坏30个键盘，会敲坏5-8部笔记本。
《大秦帝国》我不敢读第二次，一方面是因为“工程浩大”，另一方面则是因为真的学不会那种写法。这不是自我设限，因为那种场面就超出了自己的文字驾驭能力，更别谈作品中植入的各种文化元素了。
上图为陈忠实、孙浩辉、贾平凹、桐华（《步步惊心》的作者）。
第五、王觉仁的血腥的盛唐。血腥的盛唐（作者：王觉仁）套书共计7册，全文160万字，自公元617年开篇，至公元907年止，完整地讲述了大唐王朝兴起至灭亡的289年。
作品行文流畅，透过阅读就能显著地感知到作者在历史素材取舍与裁剪方面是毫无犹豫、手起刀落，一气呵成的。如果将作品的每一个章节独立拆开来读并给予评价，那么每一个章节的写作水平都是一流的，作者尤其善于运用环境烘托、借景抒情以及一些精雕细刻之下的场景描写。
摘录几段如下：
摘录01：大业十三年深秋，长安上空乌云低垂。无尽的落叶在长安坊间栖栖遑遑地飞舞，像极了葬礼上漫天飘洒的纸钱。
隋朝刑部尚书、京兆内史卫文升望着天空中越来越浓重的阴霾，忍不住发出一声凄怆的长叹。黑云压城城欲摧。长安城的末日就快到了，隋王朝的末日还会远吗？
卫文升最后终于在一片难以排遣的抑郁和哀伤中一病不起。
摘录02：薛怀义绝望了。
暮色徐徐落下，空旷阒寂的天津桥上，冷冷的夜风吹动着薛怀义宽大的僧袍，让他看上去就像一只忘了归巢的倦鸟。
薛怀义抬头仰望那幅在风中不停摇摆的佛像，仿佛看见大佛的嘴角正挂着一丝冷冷的讪笑。一股可怕的怒火突然从薛怀义的丹田烧了起来，然后一下子蹿上了他的头顶。薛怀义飞身上马，向着宫中狂奔而去……那场令女皇武曌终身难忘的大火就是在这天夜里燃烧起来的。
那天夜里，武曌在睡梦中被嘈杂的人声惊醒了，醒来后她第一眼就看见了亮如白昼的夜空。当判断出失火的方向正是万象神宫时，武曌顿时感到了一阵晕眩。后来她不顾左右的劝阻亲自前往失火现场，当时的惨况马上就让她惊呆了。
天堂和明堂就像两支仰天而立的巨大火把，疯狂地向四周和上空喷发着炽热的火焰。就算是距离那么远，武曌依然感到手上和脸上的皮肤被炙烤得火热生疼。
这是她一生中见过的最大的一场火，而且很久以后依旧在她的记忆中灼灼燃烧。
武曌记得明堂之巅的那只金凤一直在大火中苦苦挣扎，先是翅膀折断，然后身子一歪，最后就从空中一头栽下。
再后来天堂和万象神宫就一前一后地轰然崩塌了……直到事情过去了好几年，女皇武曌才对她最宠信的助手上官婉儿说，那天夜里她在冲天的火光中清晰地看见了一张面目狰狞的脸。那是薛怀义的脸。
摘录完毕。
通篇阅读完毕之后，我统计分析了一下这部作品，作品全文160万字，这类描写性质的文字有7万多字，占篇幅的4.6%左右，这是该作品最大的亮点，这些文字为作品注入了巨大的活力与精气神。
于是，在阅读第一册的时候我就在想：这套作品应该可以纳入官方指定的高中生课外读物，只需要认真地阅读1-2次，势必能显著提高其作文水平。
血腥的盛唐在历史素材选材取材方面采取了最宽泛的形式覆盖形式，始终时候是以时间为脉络向前推进历史，如此一来，就全覆盖了唐朝各时期的历史风云人物。
虽然叙事语言也非常质朴，通俗易懂，但是涉及人物非常多，所以对于没有历史基础的读者而言，读过就算过了，可能难以记住大唐帝王之外的一些历史人物。这可能是该作品略显不足之处，当然，如果进一步扩大展开历史人物，那么篇幅将达200万字了，那种篇幅的驾驭也是一种挑战与考验。
原贴：哪个作家文章写得好？
阿蛮
谢邀！这个题目太大，古代和国外不可企及无法超越的各种体裁的文章大家太多太多。试着缩小范围只说现当代中国作家，则勉强可以说说管窥之见。
鲁迅的语言精炼优美并且留有文言的典雅，深刻精微似乎句句格言，真正的白话文则要看胡适和郭沫若（新诗奠基人）。比较小众的是周作人，所谓冲淡平和，而且似乎比鲁迅看得开。张爱玲的情感与才华，钱钟书的博学与幽默，老舍的洞察力，施挚存的先锋现代（他的选入大学教材的写于80多年前的小说梅雨之夕，先锋到几乎没有情节，全是意识流，完全可以得诺奖），沈从文、丰子恺的优美单纯，都是值得深深品味的。对于中国人人性的观察，沈从文是可以比肩鲁迅的，他的结论与鲁迅相反，他认为中国人善良到令人心醉。
当代作家，首先要读的是聂绀弩，他居然复活了格律诗，古旧的形式却满是当代生活的内容气息和大陆中国人的幽默。其次莫言，他是第一个获得诺贝尔文学奖的中国籍作家，他把中国题材和当时最先锋的文学手法有机结合起来了，形成中国的魔幻现实主义，就像施挚存在上世纪三十年代就写出意识流小说，具有开创之功。余秋雨的人品受到质疑并应该质疑，但他是当下稀有的还能够读书的比较有文化的作家，他的散文不乏真知灼见，对于小人的研究，只他一家，别无分店吧？金庸和琼瑶，关键他们的作品是中国武侠和言情文学的正宗传承，并且都才华横溢，自成一家，影响巨大。
原贴：哪个作家文章写得好？
葛岭山下春润庐
这个问题还真不好回答！首先得把作家分类；若从体裁来分可分：小说家、散文作家、童话作家、报告文学作家和剧作家；若从地域划分可分中国作家（包括台湾和港澳作家)和外国作家；若从时期来分可分古典作家、现代作家和当代作家。
中国 古典十大小说和古典散文集《古文观止》以及世界十大名著既已成为划时代之经典自然有值得世人借鉴和学习的所在。这里篇幅所限，不便细述。 《阿Q正传》是鲁迅先生的代表作，其中的“精神胜利法”是当时国民的精神灵魂，这一观点受到世界文人的共识，鲁迅由此进入世界十大文豪之列。他的诗体小说《故乡》至今深受读者喜欢。诗体小说还有沈从文的《边城》，萧红的呼兰河传，孙犁的《荷花淀》，张承志的《黑骏马》，《北方的河》…… 受众多读者敬仰的作家实在太多，像黑色幽默小说《爸爸爸》的作者韩少功，刘索拉…… 老舍、茅盾、郭沫若、夏衍、峻青、周立波、……茹志娟、杨沫、宗璞、谌容、王安忆……张炜、路遥、陈忠实、贾平凹、陆文夫……他们的作品都有划时代的意义。 中国文坛出现了一个奇迹----一个初中学生的作品被选入高中教材----这个作家就是刘绍棠！ 好作家好作品太多了，篇幅有限，这里只能挂一漏万！ 好作家，好作品没有第一！ 好作家，好作品只有之一！原贴：哪个作家文章写得好？
Tony妖妖
谢邀。我读的书很少。回答一点。李白杜甫等古代大诗人和四大古典名著除外，近现代作家，鲁迅的阿Q正传，郭沫若的女神，茅盾的子夜，都极好。外国，我读的比较多的，是巴尔扎克，托尔斯泰，雨果:，莎士比亚，普希金，等，觉得都很好。.巴尔扎克的正直，托尔斯太的宏博，雨果的浪漫，莎士比亚的精美，普希金的真挚，都曾震动过我。世界上作品如云，作家如星，难以尽道。就说这点吧。1
原贴：哪个作家文章写得好？
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