中央电影频道电影剧本投稿
[作品]大胆妈妈和她的孩子们
《大胆妈妈和她的孩子们》(1938–39/1941) ,副标题是“三十年战争纪事”, 时代背景就是17世纪德国三十年战争。安娜·菲尔琳,号称“大胆妈妈”,带着两个儿子、一个哑女,拉货车随军叫卖,把战争...
毛毛毛脑袋太躁
原贴:剧本怎么投稿
Henry@Beijing
剧本要讲究门路的。你可以先去相关单位申请作品保护。就不会担心作品剽窃问题。然后把你的剧本大纲发到相关影视公司。如果他们中意,会和你联系的。虽然这种方法成功概率极低,但也是一个方法。如果你能联系到业内人士,剧本确实又不错,应该会为你搭线的。
原贴:剧本怎样投稿
Allegra
跟话剧剧本格式一样就行,国内即便专业编剧也很少有能按单栏格式写影视剧本的,能写成话剧那样就算标准了。
格式不重要的,重要的是小说改剧本要注意的几点,因为小说是文学,电影是画面艺术,表现方式不同,小说以文字为媒介,所以有时候想表达一种感情,可以直接以一个形容词表现,但电影就不一样了,比如小说中一句话:屋里的气氛很紧张,你在电影剧本中就不能简单这么写,对于电影来说,什么叫屋里的气氛很紧张?小说中一句话就说明白了,电影是画面语言,所以要用动作和情境这类可用画面表现的故事元素去表现。还有就是不要台词太多,台词的繁多绝不是一般编剧能驾驭的,一部电影台词越多对编剧要求越高,影视剧本对于台词的部分是很有限制的,毫无意义的台词不要设计,能用动作表现的尽量用动作表现,动作的表现力绝大多数情况下是台词无法比拟的。因为是画面为表现的形式,所以台词必须要少,倘若你的剧本里全是台词,那观众听广播或看话剧就行了,还是实时表演,表演完还能跟主创演员交流,还看什么电影?
原贴:微电影剧本的剧本格式
Lu-mengli
你要是有好剧本,国内也可以拍,你可以投稿到一些电影杂志,文艺杂志去。
要是你的剧本不太好,这些杂志也不会要,那就要再想办法了。
这样,如果你有一个好主意。你把你的故意的精要,整理成一个小故事,投稿到《故事会》或《故事大王》去,如果你的情节非常吸引人,这几个杂志也是可以刊发的。
如果还是不行,你可以把你的故事,写一个梗概,投到另一些有刊号的,长期发行的小杂志,报纸的文艺版面去,报纸比杂志要求低。
如果还不行,你可以把故事整理后,发布到一些中文小说网站,如《新起点》中文网,新浪,搜狐的小说,文艺频道等等,特别是有过风投注资的一些小说文艺网站。他们存活的时间长一些。
这样,你就不用等着拿稿费了。因为你的故事已经公开了,并且在公认的文艺平台上公开,就有了知识产权,别人如果套用你的情节再写故事,编剧本,你可以拿着这些公开的资料和他打官司,并且要上一大笔钱。当然,刊出的话,一定要长期保留样刊,网页要下载电子版和截图。
不过,要是这样的话。你大可考虑一下你的才情,是不是适合当一个剧本作家,总要吃着饭创作的吧?国外一些文学大家,都有一份正式工作(国外没有作协,不是作协的工作),然后拿文艺当副业。
你要真想吃剧本饭,就进这个圈子,真吃苦,真做事,要不然就作个业余作家最好。
原贴:剧本怎样投稿
狮子美女
你要是有好剧本,国内也可以拍,你可以投稿到一些电影杂志,文艺杂志去。
要是你的剧本不太好,这些杂志也不会要,那就要再想办法了。
这样,如果你有一个好主意。你把你的故意的精要,整理成一个小故事,投稿到《故事会》或《故事大王》去,如果你的情节非常吸引人,这几个杂志也是可以刊发的。
如果还是不行,你可以把你的故事,写一个梗概,投到另一些有刊号的,长期发行的小杂志,报纸的文艺版面去,报纸比杂志要求低。
如果还不行,你可以把故事整理后,发布到一些中文小说网站,如《新起点》中文网,新浪,搜狐的小说,文艺频道等等,特别是有过风投注资的一些小说文艺网站。他们存活的时间长一些。
这样,你就不用等着拿稿费了。因为你的故事已经公开了,并且在公认的文艺平台上公开,就有了知识产权,别人如果套用你的情节再写故事,编剧本,你可以拿着这些公开的资料和他打官司,并且要上一大笔钱。当然,刊出的话,一定要长期保留样刊,网页要下载电子版和截图。
不过,要是这样的话。你大可考虑一下你的才情,是不是适合当一个剧本作家,总要吃着饭创作的吧?国外一些文学大家,都有一份正式工作(国外没有作协,不是作协的工作),然后拿文艺当副业。
你要真想吃剧本饭,就进这个圈子,真吃苦,真做事,要不然就作个业余作家最好。
原贴:剧本如何投稿?
边_走_边_忘
基本格式如下:
1、首先要写出时、景、人。
2、在描写情态时,先用△(三角式)符号放在前面。
3、对白是顶格写出人物简称,然后加上∶(冒号),剧本跟小说不同,剧本的对白不需用引号。
小说的对象是读者,但剧本的对象并不是观众,剧本是写给编导、导演及演员看的,所以编剧写剧本时都会用上些术语,这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画,提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。
剧本分类
随着微电影不断的发展,微电影剧本的分类也越来越成熟,从单一的电影剧本创作转向微电影剧本的分化,比较时尚的分类有爱情微电影剧本,励志微电影剧本,感人微电影剧本,现实微电影剧本,广告微视频剧本,到越来越细化的单个分化,微电影剧本的不断分化,也正是说明了微电影的发展越来越走向市场化,正规化。
微电影是指在各种新媒体平台上播放的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微时”(30秒-300秒)放映、“微周期制作(1-7天或数周)”和“微规模投资(1万到数万元/部)”的视频短片,内容可单独成篇,也可系列成剧。
由于这类短片较之电影作品,门槛低、参与度高、传播效率高,在京沪领一时风气之先,得到市场广泛认可。
以著名导演贾樟柯为例,其团队没有拍摄进入电影院线的大片,而拍摄了50多部微电影,但是此种艺术形式在京沪广之外的城市尚属少见,在人人都是导演、人人都是主角的网络互动的时代,微电影的特质导致其在网络时代势必兴盛,也成为文化市场新的业务增长点。
原贴:微电影剧本的剧本格式
宛若落苏
你要是有好剧本,国内也可以拍,你可以投稿到一些电影杂志,文艺杂志去。
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如果还是不行,你可以把你的故事,写一个梗概,投到另一些有刊号的,长期发行的小杂志,报纸的文艺版面去,报纸比杂志要求低。
如果还不行,你可以把故事整理后,发布到一些中文小说网站,如《新起点》中文网,新浪,搜狐的小说,文艺频道等等,特别是有过风投注资的一些小说文艺网站。他们存活的时间长一些。
这样,你就不用等着拿稿费了。因为你的故事已经公开了,并且在公认的文艺平台上公开,就有了知识产权,别人如果套用你的情节再写故事,编剧本,你可以拿着这些公开的资料和他打官司,并且要上一大笔钱。当然,刊出的话,一定要长期保留样刊,网页要下载电子版和截图。
不过,要是这样的话。你大可考虑一下你的才情,是不是适合当一个剧本作家,总要吃着饭创作的吧?国外一些文学大家,都有一份正式工作(国外没有作协,不是作协的工作),然后拿文艺当副业。
你要真想吃剧本饭,就进这个圈子,真吃苦,真做事,要不然就作个业余作家最好。
原贴:剧本如何投稿?
伊笑
原贴:剧本怎样投稿
穿枝拂叶的行人
热茶
原贴:微电影剧本的剧本分类
※卡洛儿※
原贴:微电影剧本的剧本格式
FloraHsiang
原贴:微电影剧本的剧本格式
飞龙在天不见首尾
【阅读欣赏类话题】
这是中国中央戏剧学院教学所用内部教材;每有新生入学均有此等阅读的要求和待遇。似礼品盒一样的盛着满满的严肃、严正、严谨的爱人类的呼唤和鼓舞的60个薄薄的小册子,自自然然地摆放在一个个莘莘学子面前。似乎在说明:这就是戏剧;戏剧以此开始,本是严肃事业⋯⋯
是的,悲剧占多。大比例的是悲剧,而不是轻喜剧;所谓的喜剧,也叫人间喜剧吧,绝对不是以娱乐方式呈现于舞台公演和影像公映的标明、标志、标准。对,诗言志,人类戏剧的历史,用这60种剧本穿成一条史诗般的线,就是时时刻刻对于戏剧人的敲敲打打一一品质的锤炼。
中央戏剧学院60种内部印制剧本:阿加门农埃斯库罗斯(Aischulos,约前525-前456)古希腊三大悲剧作家之一。
俄狄浦斯王索福克勒斯(约前496-前406),克罗诺斯人,雅典三大悲剧作家之一。
美迪亚欧里庇得斯(公元前480-前406)与埃斯库罗斯、索福克勒斯并称为希腊三大悲剧大师。
《鸟》阿里斯托芬(Aristophanes,约前446-前385)古希腊早期喜剧代表作家。
《哈姆雷特》莎士比亚(William Shakespeare,1564年4月23日-1616年4月23日),英国文学史上杰出的戏剧家,欧洲文艺复兴时期最重要和伟大作家之一。
《李尔王》莎士比亚
《麦克白》莎士比亚
《第十二夜》莎士比亚
名叫艾纳斯库的重要性王尔德(Oscar Wilde,1854年10月16日-1900年11月30日),出生于爱尔兰都柏林,19世纪爱尔兰伟大作家与艺术家之一。
《华伦夫人的职业》萧伯纳(George Bernard Shaw,1856年7月26日-1950年11月2日),爱尔兰剧作家,因作品具有理想主义和人道主义而获诺贝尔文学奖。
《等待戈多》贝克特(Samuel Beckett,1906年4月13日-1989年11月10日)爱尔兰作家,荒诞派戏剧的重要代表人物,获得诺贝尔文学奖。
熙德高乃依(1606-1684),是17世纪上半叶法国古典主义悲剧的代表作家。
《伪君子》莫里哀(Moliere,1622-1673),法国喜剧作家、演员、戏剧活动家,法国芭蕾舞喜剧的创始人。
《费德尔》拉辛(Jean Racine,1639年12月22日-1699年4月21日),与高乃依、莫里哀合称17世纪最伟大的三位法国剧作家。
《费加罗的婚礼》博马舍(Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais,1732.1.24-1799.5.18),法国戏剧史上传奇人物。
罗朗萨丘缪塞(Alfred de Musset,1810-1857),19世纪法国浪漫主义诗人、小说家、剧作家。
西哈诺罗斯丹(Jean Rostand,1894-1977),法国生物学家、科普作家,道德学者。
秃头歌女尤金·尤涅斯库(1912年11月26日-1994年3月28日)出生于罗马尼亚,移居法国巴黎,任职于出版界。
女仆让·日奈(1910-1986)法国诗人、小说家,荒诞派戏剧著名代表作家之一。赞赏东方戏剧,摈弃西方戏剧。他心目中的戏剧模式是象征性的弥撒祭。
《青鸟》梅特林克(1862-1949),比利时剧作家、诗人、散文家,获得诺贝尔文学奖。
《阴谋与爱情》席勒(Johann Christoph Friedrich von Schiller,1759年11月10日-1805年5月9日),德国18世纪著名诗人、哲学家、历史学家和剧作家,启蒙文学代表人物之一。
《沉钟》霍普特曼(1862年11月15日-1946年6月6日)德国历史上少见的多产作家,也是位多才多艺的文学巨匠。
《大胆妈妈和她的孩子们》布莱希特(Bertolt Brecht,1898年2月10日-1956年8月14日),是一位著名的德国戏剧家与诗人。
《伽利略传》布莱希特
《老妇还乡》迪伦马特(1921-1985)著名的瑞士德语剧作家、小说家。
《女店主》哥尔多尼(Carlo Goldoni,1707.2.25-1793)意大利剧作家,现代喜剧创始人。
六个寻找作家的角色皮兰德娄(1867-1936),意大利小说家、戏剧家。
培尔金特易卜生(1828-1906),挪威戏剧家,欧洲近代戏剧的创始人。
《野鸭》易卜生
《朱丽小姐》斯特林堡(1849-1912)瑞典作家,瑞典现代文学的奠基人,世界现代戏剧之父。
《底层》高尔基(Maxim Gorky,1868年3月28日-1936年6月18日)苏联作家、诗人、评论家、政论家。
《钦差大臣》果戈理(1809-1852)生于乌克兰波尔塔瓦省密尔格拉得县素罗庆采镇。俄国批判主义作家。
《大雷雨》奥斯特洛夫斯基(1823-1886)俄罗斯剧作家,俄国写实主义阶段伟大的代表人物。
《万尼亚舅舅》契诃夫(1860年1月17日-1904年7月15日),俄国世界级短篇小说巨匠,杰出的剧作家,是俄国19世纪末期最后一位批判现实主义艺术大师。
《樱桃园》契诃夫
乐观的悲剧伏维希涅夫斯基,作家全名:伏谢娃洛德·维塔列维奇·维希涅夫斯基。作品讲述发生在苏联国内战争时期的一段感人故事。
打野鸭万比洛夫(1937-1972)苏联剧作家。是果戈理、契诃夫传统戏剧的继承者 ,苏联戏剧的开拓与创新者。
榆树下的欲望尤金·奥尼尔(Eugene O'Neill,1888年10月16日-1953年11月27日)美国剧作家,表现主义文学代表作家,美国民族戏剧奠基人。
《欲望号街车》田纳西·威廉斯(Tennessee Williams,1911年3月26日-1983年2月24日)闻名于世的美国剧作家。
《推销员之死》阿瑟·米勒(Arthur Miller,1915年10月17日-2005年2月10日),美国剧作家。
《沙恭达罗》迦犁陀娑,生卒年不详,印度诗人 、剧作家。在世年代不晚于5世纪。
《夕鹤》木下顺二(1914~2006),日本剧作家。
《女人的一生》森本薰(1912-1946)作品大都吸收近代戏剧的创作手法,注重人物心理描写。
《饥饿海峡》水上勉,1919年3月出生于日本福井县,曾以短篇小说对日本军国主义者发动侵略战争给本国人民带来的灾难提出控诉。
《窦娥冤》关汉卿
《西厢记》王实甫
《长生殿》洪升
《牡丹亭》汤显祖
《桃花扇》孔尚任
《雷雨》曹禺
《北京人》曹禺
《茶馆》老舍
《屈原》郭沫若
《关汉卿》田汉
《上海屋檐下》夏衍
战斗里成长胡可
狗儿爷涅磐刘锦云
《桑树坪纪事》陈子度等
洒满月光的荒原李龙云
大荒野杨利民