天赋序列的小说

天赋很重要，还需要丰富的生活经历[赞]

不是，考的是灵感，是不断学习不断写作的积累

我觉得相比天赋，可能更靠的是阅历，思考积累，想象力和知识储备。

有天赋的人可能会比没天赋的人更容易从生活中汲取需要的素材，更容易把素材写成会受欢迎的故事，更容易找到读者会喜欢的题材。

但这一切都需要以阅历和学习思考作为前提，再有天赋的人没有这些的话，我相信一样写不出好的作品。

天赋平平的人，如果有丰富的阅历和知识储备，我相信从事文字工作一定会得心应手的多。

需要天赋，但它只占一部分[吐舌]

全面来说的话：三分之一天赋，三分之一技能，三分之一恒心[呲牙]

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《超级天赋》是纵横中文网连载的都市娱乐小说，作者是相国寺方丈。作者以洒脱、搞笑、优美、细腻的笔风，超越一般的灵感，给您带来从未有过的阅读体验……

我觉得首先是要靠天赋，其次就是积累了，有些小说作家脑洞，想象力，你都不知道人家怎么想到那些情景，开放的思维，敏锐的洞察力，缜密的逻辑思维，这些都是一个作家基本素养吧，同样题材你能写新意，吸引人。其次就是文学的积累了，能把你的想法，天马行空的故事写出来，很需要功底的，中国文字博大精深什么情景运用什么词语太多讲究，意境，感情、太多太多需要学习和积累的了。

想赚点零花钱不需要什么天赋，多看多动笔写，再加上一点坚持的毅力就能赚到钱。

但是想要赚到大钱确实是需要一定的天赋。

你发现没有，那些一书成名火的不要不要的网文作者都很年轻。天蚕土豆第二本书斗破就一炮而红，十年了，依然是影响力空前的大ip。这是他第二本书，第一本魔兽剑圣异界纵横虽然成绩比不上这本，但也相当不错了。

再就是番茄小说最火的我在精神病院学斩神，这也是三九的第二本书，直接让他成为年入千万作家行列。但他第一本我有一面复刻镜成绩那也是相当不错的。

真正天赋型作者往往第一本书成绩就很不错，再打磨一下第二本第三本书就能大火，成为小说大神！普通作者根本没有这样的天赋，往往是扑街很多本才掌握到一点写书诀窍。

所以，人家能通过写书实现财务自由，我们只能苦哈哈当个码字工。

应该是独道剑尊

这个我想回答一下，写小说个人想法天赋只是微小的一部分，更多的是需要热爱。我在头条发布了一段时间了，我愿历经百世遇见你，基本扑街。自认为是写手小白。

说下我的体会，写小说的三点体会。

第一、是最重要的一点，一定要热爱，现在写小说都是用爱发电的，说靠文字赚钱的大有人在，但是那可能是以后的事，前期肯定是凄凉的，只有热爱的人才能坚持下去，一书封神的少之又少，一般不会落在我们身上。

第二、要有自己的想法，自己的世界观，不是说为了写而写，要有自己的观点，自己的架构去写。

第三、顺其自然，不管是写什么都是不要为赋新词强说愁，那样写出来的东西太假。

就是这样，最后说说我自己吧，我写就是每天写点作为爱好，发布在头条文章，不是番茄，因为我希望有人交流，不过现在在规划想开始写第二本，如果写的话，我应该会发布在番茄了，这样双管齐下。

觉醒

写小说真的是要靠天赋的！古今中外很多人都写小说，真正写出名著，扬名立万的人屈指可数：曹雪芹，罗贯中，施耐庵，呉承恩，老舍，钱钟书，莫言，阎连科，托尔斯泰，福楼拜，巴尔扎克，契诃夫，莫泊桑，欧-亨利，毛姆，托马斯-曼等等？

所谓天赋，就是天生的脑子好记性！因为搞小说创作的人要多读书，除了读古今中外的名著外，还要多读杂书 ，不断增加知识面。多读就要多记，多记就要记性倍儿棒！一本大部头名著读下来，梗概就记得七七八八，人物怎么刻画，风景怎么描写等等。描人写景的美词丽句在脑子装得满满的，动笔要用到了，就从脑子里哗啦啦倒出来，借鑑了。这就需要天生的好记性。

写小说还要有生活的阅历，就是生活经验。这就要求在生活当中要博闻强记。天赋的好记性就帮助了他。

写小说要多读，多读为了写，要多写。上述那些优秀的小说家，大多数年轻轻就己经为世人捧出第一本力作了。

我是没有天赋的典型。我从17，8就多读多写，写来写去，写到今天几十年都写不出一篇象样的小说来。

我认为：写小说写出名堂来，百分之六十是天赋，百分之四十是勤奋。象我这样没天赋的人，写来消遣可以，要写出名堂是很困难的。

上述那些优秀的小说家，有后人的，几乎都不沾小说家的边。

写小说靠天赋，但也靠运气和持之以恒的努力，17年入行，大大小小也写了十几本小说了，这行还是比较吃经验的，也就是多读多看多写，有时候会发现文笔并不是那么重要，现在的网文几乎是快节奏了，主要是剧情，内容质量吧。

有固定套路。学会了，你也可以写点不错的爽文。

我感觉是，你看现实生活中那些能说会道的，往往文字组织能力却欠缺

只是写应该不需要天赋。

或者说很多人其实还没到拼天赋的程度。

很多时候，足够的努力、勤奋和坚持，就可以满足基本需要了。这就是所谓熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。

很多小说要求的就不是自己做出多么惊才绝艳的诗，而是能吟出大众能接受的诗就好。

什么时候需要拼天赋？就像李白在盛唐，苏轼在大宋，曹雪芹在满清。他们有了时代赋予的身世阅历，有了半生的学习积累，有了强烈的表达欲望，这个时候，天赋才显出他们的不同来。

大多数人，还远不到拼那1%灵感的时候，还是认认真真拼汗水的好。

是的，写小说完全靠天赋，尤其是网络小说，真的是老天赏饭吃。很多小说作者都不是专门搞文学的，但是写一部小说就封神，稿费版权费轻轻松松几千万，有些甚至上亿，一辈子也吃不完。

我最佩服的是天下霸唱，他的鬼吹灯系列真是前无古人，后无来者。可是他写这本小说的时候才20岁啊，他怎么想出来这些情节，还有专业术语，在里面主要有四个门派，每个门派之间的区别很明显，各有各的规矩，但这一切又很合理。

还有斗破苍穹这样的小说，完全不知道作者是怎么想到的，脑洞真大。你说他文化高吧，比他文化高的人还有很多，但是其他人写不出这种级别的小说。后面开始有人模仿这种小说，掀起玄幻小说的风暴。

作者脑洞大，加上一定的阅历和知识，以及不错的文笔，是诞生一部经典小说的必备条件。其中的脑洞就属于天赋，不是后天才学会的，是他这个人本身就有的能力。这就是后来很多人模仿，但从来没人超越他们的原因，人家多的是天赋。

往近了说，一般的小说作者，不出名的那种，他们码字很有天赋。我曾经也准备写小说，可是码字速度太慢，一天更新1万字都很难。可是我看见一些朋友每天更新四五万字，先不说质量水不水，四五万字打出来都不容易啦。反正我是做不到，而那些一天能更新四五万字的人就靠全勤打卡都能拿四五千保底。

我认识一个女作家，她专门写短篇小说，然后发到微信公众号里，一个月赚四五万。每天至少写5篇原创小说，也就1万字左右。但是每一篇都编得很真实，用故事讲道理，读起来也舒服，能让人想看完结局。在结尾还要告诉读者一些道理，让读者关注，成为粉丝。

每天编5个情感小故事，人物不重样，故事不重样。编几十个出来倒觉得没啥难度，可是她编了几年还是轻轻松松的就写出新的故事。只要收益好，她可以编写无数个故事，这就是她的天赋。

但是有些人一开始没有天赋，后面通过努力学习，慢慢的开始有天赋。我在头条里面认识了一位小说作者，他全职写小说一年了，他告诉我说一开始写第一本小说，写了50万字才收益1000多元，实在没有动力接着写，后面只能注水写完结。

到了第二部小说，他的收益开始上升了，可是依然不能养活自己，看的人很少。有读者给他提意见，他也去看那些爆款小说是怎么写的，一边写一边学习。到了第三本的时候收益又比第二本还好，写小说也变得更行云流水，情节顺利展开，不会出现半天想不出情节的问题。

熟悉了这些技巧，思路慢慢打开，脑海里自然知道接下来要怎么写。从一开始写得很烂，到后面写得不错，用了一年时间。通过学习别人的方法，加上自己摸索的经验，终于能靠写小说养家糊口，按照现在的收益，每天坚持码字，一年挣20来万没问题。

这个作者证明了天赋是可以培养的，即使我们再努力也比不上某些大神，但是能超过大多数人就行了。写小说一年赚几十万的人已经很有天赋了。

如果你也想写小说，一定要先看看同类型的小说，学习别人的方法总比自己摸索强。现在人人都能写小说，一两万字就能申请签约，人人都有可能写出爆款，也许下一个大佬就是你。

西方玄幻的开山之作《亵渎》 还有《罪恶之城》 《张三丰异界游》 求采纳

从写网络小说的角度来说，不需要天赋。

之前我在“小说家，能够写出吸引人的小说，究竟是天赋还是后天的学习积累？”这个问答里，以几个朋友的实例，给大家分享了普通网文作者，包括兼职和专职的职业之路。

现在，我从多个思维角度来分析这个问题。

本文较长，主题如下，可选感兴趣的看哈！

一，从社会分工来看

二，从大脑工作规律来看

三。重要的不是起跑线，而是好心态

四，看看大神们的说辞

五，解构“反对派”们的观点：

六，12年专职老阿姨的总结

网文只是众多职业中的一种，365行之一，从业需要的并不是神奇飘渺的天赋，而是基本的从业技能，这些技能都是可以学习、提升，不断修炼的。

就像艺术专业类，画画要练习，设计要练习，机械土木、化学医药等等，都有一个熟悉和练习的过程。若是写网络小说做为一个职业进入大学课程，基本上也会被细化成诸如叙事学、文学历史、表达技巧、经典作品赏析、实例写作、剧本写作等等，具体的专业项目，或学习类目。

有的人说得神乎其神，我觉得这是一种文青病，全凭感觉，不懂得进行细化分类，缺乏点儿俗称的“项目思维”。

我和我的朋友，从来没觉得我们有写文的天赋。

我进入网文行业有15年，正式专职12年。

我觉得，写小说是可以培训上岗的。尤其对于喜欢写作的人来说，完全可以通过诸如大学“四年”的学习时间，将相关的类目学起来，边学边创作，估计不用毕业，就能月入上万。

这个不是我瞎说，我认识的一些宝妈，没有什么了不起的语文能力，个别就初高中毕业，也没有像某些天才从中学时代就能发表刊物，宝妈们只是喜欢看，听说能赚钱，就写起来了，甚至我还认识不看小说也跟着写的，也赚钱了。大家不用怀疑，我写了12年这路上，遇到各种作者，科班的极少，我们从来不谈天赋，最常谈的就是：坚持更新。

有人非要强调天赋，我就问一句，大学选专业时，每个孩子都很清楚自己喜欢什么、擅长什么吗？

并非如此，大家都是摸着石头过河的。

基本上多数人，要么是以市场职业需求为导向，选钱多的金融业、房地产方向，要么人类必须的食品、药品从业方向，再一般点电子、IT、贸易、销售等等。

有谁上大学选专业的时候，是觉得自己有天赋，才选的？

至少我们高考时，大家讨论的都是学校如何、就业前景怎样、日后好不好找工作，真没人想到选个大学专业还需要天赋的。

就看我身边的实例吧，他们没有经过专业培训，自己摸着石头过河都能赚到钱养家糊口买房。

为什么你们会觉得，经过四年专业培训的人，写小说会赚不到钱？

诚然很多大学生毕业后，没从事专业工作，或者专业工作赚不到几个钱，没法养家糊口，这情况是肯定有的，但将写个网络小说谋生说成要靠天赋，那确实言过其实。

知乎上有起点大神说：月入万元的小说作者，还没到拼天赋的状态。真要拼天赋，那是均订超过5万以上的小中大神了，月收入上百万。普通作者就像一个大企业里的小员工，你能在一入行就拿到年入百万的经理级待遇吗？这也不可能啊！可是混口饭吃，买房供孩子的水准，真不到拼天赋的状态，踏实写上3年，多学多思考多练习，就行。

这就像其他大多数公司一样，你自己喜欢，还能干，再加上公司培训，天天坚持操作，拿一份养家糊口的收益没“反对派”说得那么难。

打工也要考勤，写小说每天坚持码字，在我看来性质完全一样。

只要做好了安排，每天输出一万字左右，那是非常正常的状态。

我知道有的人看到一些作者的“特殊”创作状态，这跟著名的网络公司在办公室里睡觉，打篮球，打游戏，差不离就是个比较放松的工作环境。

但对于我本人来说，我的码字作息安排从专职第一天，就和打工的作息时间没多大区别。

每天8小时工作时间，一周五天，周休2日。

大脑的工作区就在俗称的前颚叶，这里分布的神经元，据说超过了整个银河系星星的总数。

所以说人类的大脑，在整个银河独一无二，也没错。

有脑科学说，人类的左脑储存的主要是我们这一世生活的全部记忆和技能，大概就30到50年；而右脑储存的是人类进化500万年的本能和庞大知识。所以有段时间，特别风糜一种活动：开发右脑。

我们大脑有存储和思考2个功能，而存储功能是很难长时间保持的，但它分散在每一个神经元里，也许某一日因为一场梦或一件事、一个人、一个刺激，你会突然忆起一段相关记忆。

注意，是相关的记忆。

而产生这个现象，主要是因为人类大脑的思考功能。

思考，就是逻辑推理、概括总结，也可以说是抽象思维能力，这是人类大脑最了不起的能力。

思考能力越强的人，就可以把那些分散的神经元信息（记忆）统筹成一个系统，一旦当它开始思考时，这些神经元就像黑暗中的小灯泡一样，被通了电，一盏盏地亮起来，形成了一张思考的大网。所有曾经记忆的、相关的知识（记忆）会被调动、索引，从而形成了一个严密的、丰富的思考大网。

越是喜欢思考的人，这张神经元大网联系的资源越多、越丰富、越全面。

想想，咱们每个人的脑子里都装着一个银河系，这是多么伟大的奇迹。这个数据是TED上一位讲演者给出的，她是一个抗抑郁症患者。

她说：当我认识到自己是这样的一个奇迹般的存在时，这样的独一无二，我为什么不好好利用我的大脑做点儿事儿，还有什么好苦恼的！

而我想到的是，写小说的基本三技巧：多看，多想，多练习。

这三个技巧，正应合了我们大脑工作的基本原理，多看网络小说，以商业为导向，多观察市场、理解网文需要的内容元素、行文风格、毒点，理解人设标准，感受读者情绪需求，确定题材规则，如何对话，这些思考，然后是进行输出的练习。

坚持码字，每日至少4000到10000，时速至少平均保持在2千以上。

一遍又一遍地锤炼这些思维，在自己的脑中织起一个小说资源库。

我们专职作者，平均的码字速度从2千到5千不等，达到锋值的5000字每小时，就是大脑高度活跃，注意力高度集中的心流状态，真的一点儿不稀奇。

只要你刻意练习，都能达到。

从生物学上来说，大脑做出反射需要外部刺激。

也就是说，我们在这几十年用的文字、语言，进行的多种思考、输出，是从出生到现在与外界互动产生的结果。再怎么天才的人物，如果不受外界刺激，不与外界接触，他们也创造不了任何奇迹。

这里其实有更突出的一群“天赋写手”的例子：最有名的就看郭小四和韩寒，都是绝对的科班生。

郭敬明：大学影视艺术工程。 初中就有刊登，未满19岁出版作品，拍电影等同韩寒的路子相似。

韩寒：父亲是作家，中文专业，故事小说获奖出版。 本人从中学时代开始创作文学作品，获奖出版无数。

这2个少年成名，就是大多数人认定的拥有“天赋”的那一类天选之子了。除此外，咱们网络小说界如土豆、唐三在写出最火作品时都没有超过30岁。

大家可以清楚地看到，“天赋之子”与咱们普通写手的最大区别：积累！

两人在大红大紫到所有人都知道之前，至少15年时间里，你们看看他们在做什么积累？

他们中学时代就开始写作，并且成功刊登上了杂志，但出版小说类作品仍是在几年后，并不是在初二都出版了小说，这说明写小说是花了时间沉淀的。

如果算一算，他们在13岁开始码字，大学毕业时23岁，他们就成功了，这里他们至少花了10年时间积累。

再看看我们自己，还有诸多普通的作者，以及文学爱好者。

有几个拥有他们这样的成长简历？

我们网络小说家，就说我吧是大学毕业工作5年左右才入行的。我晚起步了人家至少15年，这有天赋也没法比。同时，我还没有他们的家庭资源，人家爸爸妈妈都是高知，甚至是作家，这种家学智慧资源上的加乘，他们的成材有着水道渠成的天然优越性。

他们这些“天才”，和我们普通人最大的差别，不谈别的，首先人家积累专业的时间段就比咱们普通人长很多。他们的大脑神经元储存的写作、创作资源，比我们多10年以上，人家调用的神经元网络比我们庞大数倍不止，我们当然拍马也赶不上。也没必要追赶。

嗯，我特么也没想过要赶上去，各有各的罗马大道。而且我这条走到现在，还有很多人羡慕呢！为啥？因为人人都欣赏努力的人啊！

如同华为的2个公主，大公主就比二公主受欢迎，因为大家都能看到大公主很拼。

但我始终觉得，把这些东西说成神乎其神的“天赋”，太言过其实了。

真要说“天赋”，我觉得用“起跑线”来定义，更准确。

起跑线重要吗？也重要。

可是起跑线是决定一个人成功的唯一标准吗？

那可未必哦！

说句难听的，自己不努力，还怪社会怪时代，注定丫一辈子没出息。

咱们中国现在按平均寿龄80年记，如果你们敢在30岁开始拼，从零开始积累，大概也就20年时间也能拥有这些“天赋”需要的资源。这就像麦当劳爷爷，50岁前就是普通工人，而50岁退休时他得到大笔的退休金想要做个小生意，没想到就做成了全球第一的快餐连锁店。像这种晚起步，却跑在了很多人前面的例子太多了。

在我看来，所谓的天赋，是思维桎梏，从来不是绝对基因、身体机能等天生无法改变的因素所决定的。思维的桎梏，是可以通过不断学习伟人好思想里，得到完善和加强的。

所以，只有不认命的人，才能为自己创造好运势。

把一副烂牌的出身，打出了精彩的人生的人，真的太多了。

千古一帝中的那位乞丐皇帝，也是一例了。

有的人从来没写过小说，初入行碰了钉子的；还有传统领域作者，没摸清商业小说规律入行，又有太重的文青病，连约都没签成的；写了几本，一直扑街，还不学习的……这些人呐，在下面好多回答里都有哈，他们都没有针对“网络小说”这个类目，进行行业研究，学习、思考相关的信息，就在谈什么天赋，太不科学啦。

把跨行业思维，也称为一种天赋的话，那我们当年下岗工人再就业的那些就业成功的工人叔叔阿姨们，都要是“天才”啦！

无非就是自己本业能吃喝不愁了，自然不想再花费大把精力、脑力、体力，去研究学习进入一个全新的领域，就开始拿“天赋”来自欺欺人了。

一些门外汉和爱好者，就开始大谈“小说天赋”之说，委实有些言过其实。

还是那句话：写个网络小说糊口的水平，远没到说拼天赋的地步！

真正需要培养的天赋，应该是心态。

要明白网文是商业化，和做生意一样。

不要文青病，不要自视奇高，不要圈地自萌。

做生意不需要什么天赋，看看江浙一代做生意的人，很多就是家族传承，传承的是什么？就是经验。

如果没有家族传承的“天赋”做“起跑线”，现在网络和现实的学习资源那么丰富，学啊！

当不成土豆，成不了唐三，你写个保底买断什么的，糊个口总不难的。

既然神豪兵王那么小白，别人都能搞一个，你就试着写一个玩玩看，万一赚钱了呢？

这满大街的手抓饼、玉米饼、车轮饼，从北方卖到南方，人家夫妻店都月入三四万了，你学写一个小白文就那么难吗？！

我在另一篇问答里，告诉大家很多身边实例，十年以来，半路入行的妈妈能写成月入上万；冶金专业的女作者能在起点强过男作者拿一等创作奖；20出头特想要钱的新手妹妹，一天写一万五六到二万字，同时三个网站开坑，半年后月入上万；我靠自己坚持勤奋努力，赚到了体面的生活。

这些，不需要多大的小说天赋，只要坚持勤奋，肯学，肯练。

在我看到的例子里，天赋不是最重要的，勤奋坚持，肯学肯思考，这些人利用人类大脑最突出、最优秀的能力，为自己创造了好生活。

这不仅与天赋没大关系，与行业风口、年龄限制，都没关系。

只要有条件打字的，手机电脑都成，都能写起来。

强烈推荐大家去看看大脑科学相关文章，我这里推荐一本：你的大脑，你的生产力

起点大神跳舞，举了个非常生动的例子，他和一个新人作者，在25岁之前都在干什么。

他在看古今中外各种名著，看小说，看故事。

新人作者，从小爱好打游戏，小霸王其乐无穷。

他的语文成绩很好。

新人作者的语文可能勉强过关。

他在学生时代参加文学社，写作班。

新人作者是理科生。

他在大学开始各种杂志供稿，赚稿费了。

新人作者业余时间依然是魔兽，多塔。

毕业后

他在国企清闲，还有时间创作赚稿费。

新人做销售，面对客户，殚精遏虑，没多少业余时间搞副业。

几年后，2人都25岁了。都接触到了网络文学，都觉得这东西有意思，可以试试看啊！

跳舞他写书出来，一举成名。

新人作者写东西，无人问津。

以上对比画面，是不是韩寒郭小四 与 普通作者的情形一模一样。

双方都不在一个起跑线上，当大风刮来时，都站在风口，谁会飞得更高，一眼即明。

积累才是王道。

但凡是你们翻看所有原创大神，如唐家三少成为白金，写出“斗罗”之前，都积累了三四本文。

在我看来，多数时候大家拼的不是天赋，而是时间。

写小说至少需要以下4点：1情感细腻、观察力敏锐，想象力好。2要有表达的欲望，有创作的兴趣。3有文字表达能力。4要勤奋。

可以说，表达欲和勤奋，这些要是算天赋，那天赋也太便宜了。

情感细腻这一点，只要你们刷过明星八卦、看过家庭撕逼节目、对某一类问题关注多且持续好奇，这都是你们的“情绪敏感点”，你们对你们感兴趣的东西，永远都会有非常多的细腻感知能力。

我邻居搞装修的，一聊这个他就有说不完的经验。先不说喜欢了，干一行就钻一行，日积月累就是专家，这是打工人基本的职业要求啊，也成了天赋，不奇怪嘛！

观察力就是好奇心。

想象力，可以说为了解决问题，人类的脑子就给咱们创造爆多惊喜。不仅是写小说时，普通生活里，想要做出跟大师一样好吃的味道，你也可以在网上查找厨师博主们的分享。我关注的“老饭骨”这个博主，那是做国宴的老师傅，全是商业配方，我知道了，我从来没做过，因为，太麻烦。毕竟我不学厨师，我不靠这吃饭，我就是爱好者，我主要做家常菜，但我还是欣赏啊！

通常来说，爱好者就没有后面的勤奋和表达欲，不成功就承认自己懒吧！毕竟都有自己能吃饭的舒适圈了，也不用来网络小说圈里折腾了。尤其是拥有写作能力还说不行的，就是思维桎梏以及心态问题。

你从小能体会出些大家喜欢不喜欢的，写出来能引起大家的共鸣，就是天赋。天赋好的人对文字的认知与表达都格外敏感。但知识、文学素养的积累也很重要，腹有书卷气自华。

感受“喜欢不喜欢”这大概是每个正常人类儿童，都的本能吧！这也能叫天赋？！

我家小朋友跳个舞，我也能感觉到他的快乐，这叫啥？

只要语文成绩能及格的，对文字的认知和表达，写个网络小说足矣。莫言并不是考上了大学，才开始写小说的。人家开始就是喜欢，同时发现能赚钱，以及当时他在部队的工作环境让他可以写书。这一点，真的和我从兼职走到专职的情况，一模一样。如果没有钱为诱力，我觉得我也不可能坚持下去的。

所以，写网络小说不为赚钱，这人就是扯扯蛋，坚持不下去那简直不稀奇，跟天赋没有半毛钱关系。

不管做什么事，必须要有正向反馈，尤其是需要长时间积累才会出成果的创作，更需要主动寻找“正能量反馈”，以金钱为标准的价值肯定，喜欢创作时带来的精神享受和满足感，这些只要拥有一样，也能让人坚持很长段时间。

文学积累对写网络小说有加乘作用，但是这东西是重要但不紧要的。真正重要的是，网络小说是买方市场，你不能生产人家不喜欢的东西啊！说了是商业产品，就不要谈什么“文学名著”了，这真的是2个不同概念的东西。这个概念我这里不展开讲了，以后会在我的微头条里跟大家分享。

写小说实际上是创造性的工作，没有天赋，没有想象力，很难完成一篇成功的小说。

这更是瞎说了。

商业小说是有套路的。

首先你们确定一个正确的观念：二次元世界的东西，和三次元是不一样的。二次元不可能投射所有三次元的东西，所以会有一些简单归一化的操作，这叫“戏剧化”。

戏剧化怎么理解，你们看一场歌剧就知道了。歌剧的台词，有些是非常夸张的，但表达的情绪是非常激烈的，正常人是不会那样子说话的。但是，看歌剧的人不会觉得，这样说话是错的，人家这种“题材”，内在规则就是这样。

很多人把网络小说跟传统文学对比，从本质上就是错误的对比了。

文学作品是表达作者自己的感受，带领读者领略另类的情感经历，而这个经历也许是你喜欢的，也许是你不喜欢的，但不管喜欢不喜欢，作者写的就是他自己的东西。

网络小说是商品，商品就是用来满足顾客需求的，要讨好读者的。

两者以完全不同的创作目标创作出来，必然拥有不同的命运。如莎士比亚的作品都是贵族喜欢看，出钱让他创作出来，他写的自然更多是为迎合贵族偏好的作品，譬如《哈姆雷特》《威尼斯商人》《罗密欧与茱丽叶》，可以说艺术作品最开始的观众是贵族，有钱人。而有钱人是受过教育的，眼界、格局都与普通人不同。

网络文学最开始出来时，就是平民文学，讲的都是普通人的生活。作者都是普通人，很多人没有科班出身的经历，没有经过专业的长时间的学习熏陶，提笔就写，所有的素材都是他们过去的生活以及对美好生活的幻想。

有作者自嘲：因为作者不是有钱人，所以有钱人的生活全靠想像，爱看不看随便！

瞧，虽然咱们努力讨好读者，但还是有这么点个性的。哈哈哈~~~

商业小说的套路：大总裁就是为了让男女主在一起，虐恋是本质；侦探小说是为了破案，不死人何来破案，难道你们要看天天为人寻找失踪的手机和被偷的鸡吗？！

如果接受不了，那就如同你身体差干不了搬砖的工作，你面试差考不上公务员，你社交差你干不了客服，这些是一样一样的，就是你适应不了行业的要求啊！

难道你们觉得搬个砖，开店，做客服，特么的都要靠天赋！

那真的是文青病得太严重了。

曾经不自量力的写过不少小说，都被编辑给“枪毙”了，留言“继续努力”，却一直找不到方向。80年代看王安忆、路遥等作家小说写得那么轻松自如，读起来就像唠家常一样，真的是非常羡慕。

这不是没天赋，这只是生不逢时，放弃太快；眼下明明碰到机遇，也不想跳出舒适区，端着文青架子下不来。

梵高40岁就去逝了，在几年后他的作品风糜艺术界。曾经有人研究过人出名的平均时间是在14年左右。也就是说，如果梵高能多活几年，他就能顺利地火上30年，要啥有啥了。

自己先放弃了，不够热爱，觉得还有更舒服的生活方式，或者其他更重要的事情占用时间精力，都没有努力一个“传说中的1万小时”，那就别谈天赋，吓唬别人了。

以前我赚钱，周围的声音都说我有天赋。

后来我遭遇行业寒流时，从18年后收益严重下降，到了三位数的窘境，也曾怀疑过自己的天赋问题。

但经过这么多年的学习，思考，不断地自我总结，深入剖析，从心理、身理、价值观、认知水平、个人习惯、性格等等方面。所以你们看我东西，会觉得我特别啰嗦，因为我的思维非常活跃、细腻，哈哈！

我有几个写作生活的坚定立场：

1，天赋这条起跑线不重要，后天努力才是成神之道。勤奋坚持天天都看得见。不勤奋的人，永远赚不到自己的生活。

2，我曾经获得的是靠我的努力，去托起幸运。

3，我只是一个普通水平的作者，必须牢牢抓住赚钱基本盘。

4，在自己最擅长的领域里深耕，多看专业领域作品做总结，不要相信所谓的“潮流”。写人的故事核心万年不变，外壳没有我想的那么重要。

5，放下文青病，慢慢放下也是放。尊重作者，读者，和市场。

6，坚持学习，学习，再学习。

我觉得，思想格局真的决定了命运。

而对普通人来说，能具备较好的“思想格局”，如果不能靠父母家族给予，难道你们不能自己去学习提升吗？

咱们民族有几千年的文明（智慧），一直潜移默化地影响着咱们，让咱们国家越来越好，甚至普通人生活都让老外开始各种羡慕了。

以前我小时候，还羡慕《成长的烦恼》里，男女主一家住小别墅呢！现在我自己一人住一套房子，水泥的，不是他们那种木头房子，不怕台风冰雹龙卷风洪火，我觉得我已经不比电视里的这家人差了。智能电子设备我一人就三五个，用都用不过来。

我们中国人是有天赋的。

我觉得我也继承了家族的天赋，特别乐观，扑不死的小强一枚。

有些人大谈网络作者的“中年危机”，我觉得这是转机，我觉得扑街就是成功之母。

我从来没想过当作家，但生活无奈，入了这一行。写着，坚持着，快乐着，辛苦着，不知不觉，什么都有了。我这辈子就是靠码字赚钱的，准确说是写手吧！那又如何，能赚钱，又喜欢，这就是努力勤奋，为我自己赚来的幸运。

我是不可能改行了，只有孤注一掷，保持心态乐观，迎难而上，记不言弃。

老前辈们说：办法总比困难多。

加油！为了祖国崛起。

（抱歉，最近看《功勋》入戏太深，喜欢喊口号了！）

《莽荒记》番茄写的，知名力作，主角主修剑道。

阅历

【传媒小说类话题】

谢邀。写小说是否靠天赋？我似乎回答过类似问题，即天赋是兴趣，对某一件事尤其地热爱去日夜奔忙，最大的天赋就是兴趣；小说毕竟是文学活动的一部分，相对于韵文的散文的一部分，表面上看是写人及故事的观察力和展现力的动笔头能力，实际上仍然是文学即人学的哲学与美学的思想力语境。

我这样说，是因为近几年针对环发即环境与发展事宜，竟然有评论公开批评文学即人学这一定论，似乎只有彻底否定了这一条类似格言，才是对于自然界的尊重与爱护；哪怕不吃不喝也行，也要极高尚地热捧起有关写自然界动植物拟人化的系列小说。文学即人学，写错有人驳，写动植物呢，干吃哑巴亏。

动植物毕竟不会说人类语言。写小说的人怎样写就怎样算，夸张的是还要怎样办。比如，鸟兽鱼虫，江河湖海，崇山峻岭，说杀就杀，说挖就挖，说炸就炸，自然界动植物不干吃哑巴亏又怎样？！于是，天时、地利、人和，天人合一，等等，围绕人转，为人利用，任人评说，被热捧自然界动植物畅销书。

我读小说喜欢读梅里美，但读巴尔扎克最早也最多；小仲马《茶花女》读得早，至少读过两种译本；诗体小说《唐璜》读得振奋；再呢，列夫·托尔斯泰、罗曼·罗兰的几个大部头都读，家严李又然给我最后两封信是嘱我读《战争与和平》。中国古典文学四大名著当然要读；现当代小说呢，没少读。

再有生态文学如何走红，也不能否定文学即人学的创作规律；我一向认为，以画家论画人最难，小说家何尚不是如此？以人为中心写真实最难，而写身边人和身边事更难。小说从来不以长短论英雄，则意味着靠天赋吃饭，也会有诸多不易，一鸣惊人或昙花一现都可能，仅凭天赋写小说一辈子还真不行。

以下是自己按小说写的有人物、环境、细节、对话的记录文字；所闻所见、所思所感，普通平常，无须天赋。前一篇干休所楼下很典型，透露着“想都不敢想”的悲凉；后一篇我是老先生像速写，要说的话还有一些（之后有一第五个排队的人），怕冲淡主题，人物多了，结构乱了，依次纪实。

丹纳《艺术哲学》强调：种族，环境，时代。妻子去社区超市购果汁和南瓜。之前，谷爱凌在北京2022年冬奥会初设项目自由式滑雪女子大跳台比赛中一举夺冠（网评：“这是别人家的孩子要有别人家的家长”）。谷爱凌否认这说法，她自己说：“我不是别人家的孩子，我是自己的开始。”

妻子终于回来，讲述在付款时，前边一同龄人购一堆油盐酱醋调料，付款时间就长。问：“您这年是过完没过完啊，怎么才买这些零碎。”答：“给老人买啊，下不了楼啦；咱老时谁管，想都不敢想。”收款员补问：“您有几个孩子。”答：“昆仑山上一棵草呗。”说着提大包走进一旁干休所。

2022年2月9日早一些睡了，闹钟定在2月10日5:30；起得还早，左腿仍疼，举步维艰，膝盖外侧韧带拉伤一样，穿袜子和裤子都很难，手够不着脚。想打车，犹豫中还是开自己车去，左腿好不容易进车里，车有报警声，水温不够么？天还黑。约6:39到，待车熄火至7:00，进医院并化验室。见了几个患者及陪护，耐人寻味，略微有趣，稍加描画，以作小记。

这时，身旁一股风，抢什么似的，是在抢，抢时间——“老先生，让我们头一个做，好赶去上班。”我答：“您做，您做，我赶早是为了医嘱，从昨晚就不让喝水吃东西了。”她说着已将尿检的塑料盒及瓶给其夫去厕所办。“您没贴患者编码，就自己先装瓶行吗？”我问。她答：“等化验员一来，再贴也行，或者把贴的瓶再装尿液进去。”我按她的办法，拿了塑料盒及瓶到厕所去办，提前量大增。化验员一来，就交上尿样；再领验血的编码和瓶。

之前，女的让男的装了两瓶尿样。我问：“装两瓶尿样干嘛？”女的答：“开了两张化验单啊。”嗨，同一尿样不是！还有，这夫妻二人争执一件事，等下是打车还是乘公交赶去单位。女的说打车可以直接进南门，乘公交下车要走二十多分钟；男的说根本就没南门，是东南门，也不让出租车进院。女的为男的看病那专注专心程度，比给自己看病还一往无前，眼睛是直的，不排第一个都不行。于是，再来人，她都说：“我第一个，老先生第二个⋯⋯”

第三个是一位始终没出声的高大女士，大红上衣，大红面庞。第四个是一对高冷母女，面色白皙，身材瘦高，腰板挺直，略显傲娇。女儿是推轮椅送母亲验血的，一来就问，队怎么排？“我第一个，老先生第二个⋯⋯你们是第四个⋯⋯”那女儿明确了第四个位置后，手执化验单和全天看医流程，向自己母亲一一汇报，语调轻缓，细致入微；母亲依然一脸严肃，白皙而窄长的脸没有一丝暖意，且一袭黑色冬装，颈部尤其直挺，加之板板地坐在轮椅上，衬出女儿白色羽绒服烘托的白皙年轻的细肤，高挺的鼻梁，殷红的嘴唇，喃喃地向母亲诉说今日事今日办的周到，如：“体内不可以有金属物，您不是假牙，算是种植牙；12点可以先吃饭，下午继续⋯⋯”

我将验血了。顺利抽血了。就在我刚抽过血样之后，护士让我用左手按住右臂两个棉签，那我将不能用拐杖起坐走开，就请护士贴一创可贴好腾出手拄拐杖。护士说，那也要用手按住两分钟，是在窗口外的护士帮助下，我拄起了拐杖，吊着半个膀子，坐到冰冷的金属椅上。大走廊的风很大，每个人都冷冷的。谁料得到啊，真就在此刻，坐在轮椅上的那黑衣女士，看都没看自己女儿一眼，咔咔两下整理了轮椅两处机关，旁若无顾地轻松站立后，向验血窗口走过来。我简直看傻了，即使那轮椅现在给了我坐，可由谁负责推我呀。猛醒，新一轮限号在本周，星期四2-7正有我，存医院大门口小街旁，停车费比限号罚款还多，走吧，左腿费力掰进车里。

别相信什么天赋论，其实这是一个很唯心的观点。天赋论下，决定性因素和努力没啥关系，否定了个人努力起到的作用，进而很容易让人躺平。

天赋这东西是否真实存在，现在也没有证据给予证明。人类对人脑的研究就算到现在只知道些皮毛，想彻底洞悉人脑的奥秘遥遥无期。

甭管去做什么，先给自己设计一个上限肯定是不对的，没人可以去判定一个人在某一行业能走多远，能够做到这点的怕也只有神话故事里的那些神仙。

写小说，能不能写出名堂，如果从小没有往这方面去系统学习，后面遇到的问题会多一些，这个倒是真的。真想靠写小说养家糊口的话，只能去多看多写，还有就是多去总结了。

能不能写好小说，不管是传统小说还是现在的网络小说，一个人的阅历很重要。经历多了，笔下的世界也会不一样。社会经验为零，那么他笔下的世界会很幼稚。幼稚的想象世界也不是没人看，有些幼稚小说人气还挺高，不过这样的小说的读者也只会是一些小年轻。而小年轻总会长大步入社会，以后还会不会喜欢这样的小说就不一定了。

阅历丰富的人，他笔下世界的可操作性就要强多了，可幼稚可成熟，挥洒自如，对主角的成长塑造更得心应手。丰富阅历下小说也会更有深度，就算搞笑桥段，也不是在无理取闹。

又该如何去增强学阅历呢，自然是去多经历一些事，除此外，还可以多看看一些经典著作，让别人的经历丰富你的阅历，比如去看历史，那你的视线就可以投放到上千年之前。

写小说确实要靠天赋，而且也要靠自己的丰富想象力，还有自己非常高超的文采，只有具备这些，才能够让自己写出精彩的小说。

！小:、:一户‘:∵△:∵∵↗^:::

所谓天赋就是你天性中对文学的一种超乎寻常的热爱迷恋，一开始广为阅读名著，然后是从写日记开始的写作，从第一篇小说开始。这一步步路并非出于直接的利益，而纯粹是一种想表达的欲望。一个文青总是从自我表达开始，最初的写作也是以自传体小说为主。比如你看到过许多作家的作品里都有着自身生活的投影。不仅仅是传统作家，诸如屠格涅夫《初恋》，还是现代派意识流普鲁斯特《追忆逝水年华》，都是把作家自己当作小说中的试验品，而且是艺术探索的最重要资源。而这灵感产生正在于这种凝神静气中进入状态中贴着人物，与人物同呼吸共命运。这主要表现在五点:一是语言的特点，从生活的质感和地域性中汲取营养的同时，作者自身的个性追求特征；二是人物的特点，不能说类型化，但确实直接来自作者最熟悉的生活资源，有真情实感；三是投入的情感取向和价值取向，比如雨果《巴黎圣母院》里爱斯美拉达与卡西莫多之间的关系链条，以及《悲惨世界》里冉阿让的救赎之路，等等；四是小说与时代和现实的关系；五是作者自身的坚持，等等。这些都已经说明作者主体性的要求，包括所有这些随机和主客观的决定性作用。

天赋是一方面，更多的是你对写作的热爱和认准的方向，经过刻意练习，从会到精到精准，它是要一个过程，呃，往往成长的过程才是我们值得最坚持的过程。天赋有的人或许会有一点，但有的人，一定是后天刻意练习的。莫扎特为什么可以成为天才？就是因为他的父亲在经过他的哥哥姐姐不断地去总结经验，在他身上刻意练习而产生的结果。

真的是靠天赋的。有一些人即使特别有才华，但是没有天赋，依然很难写出好的小说。

有一部分是靠天分还有一部分不是，如果你想学写小说首先你要读过很多，其次你要有时间精力毅力去写，不是说我要写就行，不光要付出行动还要将行动进行到底

对于这个问题，可以结合自己的经验跟大家分享一下。自己大学大二开始创作武侠小说，因为坚持一段时间，结果与起点中文网签约潜力，寒假之后，自己失恋，结果签约作品太监结尾。

之后，工作了也试着重拾，但是新人辈出，签约无，这些年也一共有200万字吧，都是没有签约赚钱。

感觉自己江郎才尽了，没有继续书写小说。说起天赋，第一次写网文就签约，还上过一次新人推荐，自己前期是OK的，但是后期发育不良，连续三天打鱼两天晒网，这心态不过关，所以，我认为后期加油以及规划总结是很重要的。

天赋异禀有，不加油是不行的；我一直坚信，只要认认真真在一个行业扎根下去，不断地学习总结，就会有成就，加油，勤能补拙，笨鸟先飞，这都是古人留下的智慧总结，一定要相信自己，中间挫折是必须的，毕竟成功从来不是随随便便的。

无上皇座，道神

写小说，不一定只靠天赋。

有的人很会写小说，写的小说也很好看，有可能是因为他天赋好。

但大部分写小说的人，可能依靠的不是天赋，而是后天的努力。一个人不会写小说，他如果肯多看多学多练，也可以慢慢的写出很好看的小说的。

所以，写小说并不是一定要靠天赋。

天赋很重要。

确实有些天赋，热爱文字，有故事情节，能够有灵感坚持勤奋写下去，并非一日之功，天才再于勤奋。

写作这件事，是个苦差事。

对于大部分从业者，坚持比天赋更重要。

甚至在我看来，写作方面有天赋，是个伪命题。

曹禺写《雷雨》才二十出头，可等到盖棺定论之时，你会发现《雷雨》还是曹禺先生的代表作。

如果真的存在天赋一说，为什么曹禺先生只写了这么一部名作？

前一阵有个网友和我抬杠。

他说写作培训不靠谱，话里话外的意思是，教人写作的人都是不入流。

当前教人写作的人，确实不入流居多，但不能说人家说的不对。

而且，也有大家谈写作。比如老舍先生，国内数一数二的人物。

写作培训班确实有点不靠谱，但是谈写作的书籍，还是很靠谱的。它能成书出版，就已经说明问题。

要想写的好，要多读多写多思考，缺一不可。

多读，才能开阔眼界。多写，才知道自己的优缺点。多思考多总结，才能快速进步。

不是

天赋是一部分，阅历是一部分，文学功底是一部分，最重要的是有独立思考的能力。

如果写出来的东西是人云亦云，拾人牙慧，谁还看呢？

是的，所有能写小说的人都是有天赋的，只是每个人拥有的天赋程度不同，而没有天赋的人根本是写不出文的。

要天赋，但天赋占比不大，最重要的是坚持，坚持，坚持。写小说，有10万字，30万字，50万字，100万字。能写到50万字，把故事讲完整，就是一个入门级别的小作者了。

神煌 剑噬天下

是的，写小说需要一定的天赋。其实，不仅仅是写小说，做任何一项工作都需要一定的天赋。所谓天赋，其实就是对某项工作特殊的兴趣和敏感。这种特殊的兴趣和敏感，往往让自己沉浸其中。这种沉浸又是一种享受，也许在别人看来这项工作枯燥乏味耗时耗力非常辛苦，但自己却乐在其中，乐此不疲。毫无疑问，写小说需要这种天赋，尤其是长篇小说的创作，不是一朝一夕的事情。无论是传统意义上的作家朋友，还是网络作家朋友，在他们身上毫无例外地体现出异常的天赋。

这种天赋又助推了作家的文学素养，而好的文学素养又激发了作家的天赋潜能。这是一个良性循环的积极过程。

这种天赋还体现在作家对生活的敏感，他们观察生活的细微末节，从琐碎繁杂的日常生活中提炼出有意义有价值的东西，这就需要作家的思考力，观察生活，然后思考人生。他们既要深入生活观察细微末节，又要常常从生活中跳出来，站在生活的外围和高处俯瞰人生，把人间万象杂乱无序格式化，捣碎揉烂，按照作家心中的样式，重新塑造理想人物，重新构架理想世界。

可以说，一部长篇小说就是作家的一个世界，在他创作的小说中，一切美丑善恶都有一个标准。按照这个标准，一切美丑善恶都有一个结果。从这个意义上来说，一部伟大小说的诞生，不仅仅只是靠天赋就能实现的。除了天赋，还需要丰富的人生阅历。包括书本知识和社会知识。包括自然科学和宗教哲学。更重要的是需要坚定的信仰支撑。任何一个作家，如果没有坚定的信仰，就不可能创作出伟大的作品。所有伟大的作品，都需要伟大的信仰。

真的靠天赋！

写小说固然要勤奋，有文学水平，但没有天赋那可是不行的。在某种上，可以说天赋是起决定性作用的。

不要不信，举几个例子，让人领略一下天赋的威力。

关于饥饿的描写，絕大多数作家都只会写啃树皮、吃草根、吞观音土、喝凉水、煮牛皮腰带，可天赋好的作家，一起笔就是嚼煤块，还嚼得“蹦蹦响”，直呼“好酥好香”。

关于女人和男人的纠结，文笔再好的作家，绞尽脑汁，最多整个1：3。天赋好的作家，不经意间，出手就是1：8，而中外的男人都有。

关于酷刑，再有生活体验，再有文学功底的作家，编筐打条也只能写坐老虎櫈电椅，竹签钉手指之类。有天赋的作家，不拍脑壳就整出，用木棒从缸门穿入至头顶，还喂人参汤。

有天赋的作家靠编筐打条就能得到西方认可，并获奖。

相信“天赋”了吧？！

不信，莫言。

写小说真的要靠天赋，不过古语有云，兴趣是最好的老师。

写小说门槛很低，看似人人都可以入门，但是只有动笔之后才会明白，小说谁都可以看，但真不是谁都那么容易写的。

其实严格说来，每个行业要想成功，天赋都是一条最便利的捷径，不过光有天赋当然不行。

1.毅力

网络小说动辄数百万字，那真不是一两篇千字作文可以比拟的，而且前后剧情还要逻辑自洽，坚持一个主线故事写上百万字，毅力比天赋重要。

2.兴趣

写小说我认为第一要素一定是毅力，那第二要素应该就是兴趣，如果你不是真的对写作感兴趣，那你要编一个上百万字的故事，那简直是对你一年三百六十五天的酷刑，兴趣真的很重要。

3.阅读量

说实话，我很嫉妒网上很多作者名不见经传，因为撞上某种机运，然后“一夜暴富”，我怎么就遇不到呢？

不过一部小说，先别说能不能成功，要能有不灌水的百万字内容，阅读量很重要。阅读量可以给你知识点，给你写作灵感，阅读量应该是写作的源泉吧。

4.机运

机运讲起来很玄学，其实就如同上面一点讲的，现在网络小说受众逐渐偏大龄化了。写小说是做销售，客户受众的兴趣爱好很重要，抓住每一个阶段的热点，直接拿麻袋装钱。

《无上皇座》主角是穿越过来的，不过一开始就是天才，后来废物了三年，再后来就特别牛逼，反正特别好看

省流：是

网络小说真的是靠天赋，可以说是七分天赋三分努力，自己通过努力能达到几分？

“哈哈，写小说不一定要靠写作天赋，但一定要有属于自己的那份天赋，天赋与天赋之间是可以转化的”。

我为什么要笑着回答这个问题，是因为昨天晚上看到一部风趣的黑帮电影，剧情是讲述在警方保护下的一家黑帮家庭到处搬家，躲避黑帮追杀的故事。原来是一名有杀手天赋的父亲在整理新家无意中发现一台打字机，为不引起新邻居的怀疑，说自己是一名作家，出于种种复杂的原因，最终变成为自我救赎忏悔的想法，开始一个字一个字地敲打起来，他用他自己独特的行事性格化成为语言风格，写了一部亲身经历的黑帮回忆录。

还有一个例子：日本摄影家森山大道，不但他的摄影得到世界的认可，他的写作水平也是一流，看他所有出版的书籍中，无不充满着他的人格魅力和对生活，对生命的感悟，特别是艺术文化，影响着一代又一代的年轻人，成为年轻人的偶像。

《最强装逼打脸系统》

我有个文友，在红袖添香写女频，一天更新个四五千字轻轻松松，利用下班后的一两个小时的空闲时间就可以完成。她已经下班后坚持写网络小说五六年了，出版了四本书，之前完本的小说被动收入每个月也有个四五千，再加上她每天都坚持日更写的新内容，每个月光靠这项副业，就可以收入过万。

她不仅本职工作做得好，副业收入高，而且生活和工作协调得很平衡，每天都做很多事情，可是看不到她辛苦，好像都是在轻轻松松的状态下就完成任务了。

她就是别人眼中“天赋型”的选手，看她现在的样子，很容易给人一种感觉:写小说这件事情就是靠天赋的，一般人没有这个天赋真干不了。

事实真相真就是如此吗？

我们在一个微信群里，我也有发过自己写的文章，她一直鼓励我也写网络小说。她给我讲过她一路走来的故事。别人眼中现在轻轻松松的她，其实也走过了一个艰难的旅程。

刚刚大学毕业的时候，是要继续在本专业深造读博还是结婚生孩子，她有一个很长的迷惑期，直到读了一本名人传记之后才找到答案。写作的兴趣使然，几年前她就开始在网络上写连载。可是一连写了几本书都没有找到感觉，经常卡文，而且收入也不高。辛辛苦苦码了几十万字，还是扑街，几乎没有阅读量。第一本书三十万字完结，赚了还不到三千块钱。那可是大半年的业余时间啊，又苦又累，完全入不敷出。看不到希望，当时差点就放弃了。

不过好在没有放弃，不断地看排行榜上的热文，吸收别人的经验，一点一滴的进步。越写越顺手，于是她就走到了今天，成了别人眼中的天赋型作家。

所以，哪有什么天赋呢？不过是别人看到一个人成功了之后的一种自我安慰和麻醉心理。你看，她有天赋，我没有，所以她成功而我没有，这是很正常的事情。可是谁成功之前，不是经历过一个艰辛的探索期呢？那个时候，怎么没有人说她有天赋呢？那个时候如果有人说她有天赋，估计连她自己都不会信吧？

所以，天赋是什么呢？就是一个普通人对于成功者的迷之崇拜。如果你成功了，一定会有大把人说你有天赋。其实只有你自己知道，只是别人太懒，而你稍微勤快了一点。别人想干的事情太多，而你把精力聚焦到一个点上，在一个点上迸发出了一点成绩而已。

社会发展到今天，各行各业已经发展得非常专业和完善了。写小说也是如此。如果你想写网络小说，可以关注相关的资讯，有很多网络小说的大V都在讲授他一路走来的创作经验。如何开篇，如何人设，如何剧情翻转，如何引爆爽点，里面有很多细分的专业知识。在你创作的过程中，都可以边实践边学习。

吸取别人的经验，就是站在前辈的肩膀上攀登，几乎每个领域的成功者都是如此。少被这些天赋说给误导了。失败者最大的问题就是他对于成功这件事情没有一个科学的认知，从根上来说，他的观念就是错误的。就是靠天赋，你不干到一定程度，你哪里知道自己有没有天赋呢？你的天赋在哪里，不是要你自己探索了之后，才知道吗？

我自己写过恐怖小说，写过情感小说，写过自媒体文章，发出来之后都有一定的欢迎度，收获到了一些读者的喜欢。我在头条平台这里写悟空问答过百万字了，现在也有几千粉丝。可是我知道，这跟天赋根本没有关系，只是我平时在这方面积累得多一点，比别人更有经验一点。

跟天赋一点关系都没有！

应该吧，我个人认为勤奋努力学习天赋缺一不可

是不是我爱吃西红柿写的莽荒纪啊 那个主角的剑道无人能敌

靠恒心，靠坚持

虽然天赋是一部分原因，但是并不完全依靠天赋，在我看来写小说首先要有细腻的心思，善于观察生活，毕竟小说是源于生活而又高于生活的，细腻的心思有助于小说题材的发掘，有助于灵感的迸发；再者要有天马行空的想象力，在我看来这有助于对于未来一些想象题材的小说出现，同时这种题材的小说也有可能对读者有一定的启发，从而促进时代的发展；第三是深厚的文学素养和语言功底，外加符合社会主流的价值观等等，以上是我的一个小小的看法，可能并不全面，也并不完全正确，仅仅是个人看法

谢邀回答，写小说，七分阅历，二分努力，一分天赋，如果一个人没有阅历，没有见识，没有不同于常人的思考认知，没有天马行空的视野，怎么可能落实到纸上，体现于文字。多去经历，多去思考，不要浮于表面。努力也是不可或缺的，就像人与人沟通一样，同样的一个意思，不同的说法，其结果就可能大相径庭；同样的一句话，不同的人去说，再赋予不同的表情，不同的肢体动作，不同的环境，都将会达到不一样的表达效果。

你想说这样的东西肯定是要靠天赋的，再有就是自己的思维能力，组织能力，语言能力都非常的强，还有就是逻辑能力又很强。

还真的要点天赋。

现在很多阅读APP上有着大量的网文存在，尤其是大家看的比较多的小说类，不管是怎样形式类别的小说都有着相对的网文作家存在。而这些当红作家的人气也比较高，拥有着大量的粉丝，他们在阅读APP上的连载，往往可以吸引到上百万的点击量。而问笔特别优秀的网文作家的文学功底和素养可以看得出是经过了千锤百炼的。

我们现在看看小说，有时候也是希望看那些比较爽的文章，也就是看着心里特别痛快的，然后一气呵成全部读完，感觉心里倍爽。这些看似并不复杂的爽文，好像也不需要特别扎实的文学功底，于是也会有很多人在看过小说之后，觉得自己也可以尝试来写写看，并还能以此为兼职，得到一份不错的收入呢。

事实上看着越是简单的事情，做起来其实是最难的，写小说也许是需要靠着天赋才能踏出第一步的，但是慢慢上手，以后就会发现支撑着自己走下去的是永久的耐力和坚持不懈的学习能力。首先并不能去模仿当红网文作家的一些手法和细节，因为在互联网发达的今天，任何模仿或者是抄袭的行为都是会被瞬间抓出来的。

即便写爆流水账的小说，也需要将它写得有滋有味，吸引读者能去点击。点看着非常简单，但实际操作上就是很难的了，因为一个人的灵感和才思是会有枯竭的时候，如果只是站在原地止步不前，只是不断输出存货而不去挖掘新的东西。那写小说的热情很快就将会被扑灭了。

其实需要每天一定数量的阅读，因为只有阅读才能丰富内心找到闪光点，也就是灵感的源头。需要在不同的地方去采风，丰富自己的人生阅历与厚度，才能写出有趣的文章。

『唠悟聊侃.浮想联翩』你问。”写小说是不是真的靠天赋？”。从中到让人”读出”你的迟疑。什么是”迟疑”？！就是那种急功近利的浮躁。复加见异思迁的不定。什么才会被最终认定成是”真的”？！言曰，真做假时假亦真。一句好有禅意的哲言，不是吗？！写作”真的”需要天赋吗？是的，大抵凡事都是需要一些天分的吧！但就有觉悟了的人又会说:不是妙手偶得。便是千锤百炼。重要的，是一个人的追求之心。就像爱情，有一见钟情。也有死缠烂打。嘿嘿嘿

天赋不可或缺

大主宰，灵域，武练颠峰，武极天下，武神，武练乾坤，龙族，傲视九重天，完美世界，旷世妖师，绝世唐门，绝世神皇，斗破苍穹，我欲封天，沦落地狱，毒剑武尊，绝世武神，剑道邪尊，不灭剑体，傲风，狂神，酒神，星辰变，吞噬星空，盘龙，光之子，九星，荒，移动藏经阁，浩瀚星辰，文武至尊，斩天，遮天，求魔，异世邪君，雪鹰领主，斗罗大陆，纨绔少爷，神控天下，风临异世，武道至尊。。。很多很好的...................................

陈宗

年龄：十虚空年

天赋：练武奇才，剑道天才

第一世练武境界：气血大圆满，练劲境大圆满（八星级后期战力），真武境大圆满（七星级初期战力），武道基础大圆满（第三极战力无敌），人极境封王级，地灵境五重（九重极限战力）

力量掌控境界：真意境（剑，水，火，风，雷，金），剑势境（第四重极限）

剑道境界：以人御剑

练气之道：心意剑道（心意玄功，以此为根本，可融入道和功法）

炼体之道：千炼道（千炼玄功，堪比地灵境五重）；武学（千炼武学，混元炼铁手；身躯（先天体魄，心意体）

炼魂之道：炼神五识（第四重），秘术（精神之剑，灵识之剑，意剑）

心意剑式：基式，第一式-问心，第二式-天之痕，第三式-灵犀一线牵

功法：虎啸诀，烈虎功，真剑天绝功，锻体功，正元劲，大混元劲，惊雷剑劲，混天破元劲，小孤山观想术，纵剑凝真功，古剑观想术，三十六纵横剑典，玄玉金骨功，纵横大真力，苍羽玄功，心意变

武学剑法：真剑八式，残影剑法，拂柳剑法，鹰击剑法，分光剑法，闪雷剑法，孤星剑法，长流剑法，截风剑法，天光剑法，雷光剑法，长门剑法，连山剑法，破岳剑法，霹雳剑法，十字断空斩，大飞龙剑，炫光剑影，追风十八剑，缠丝剑，云幻雾变剑法，切金断玉剑法，九耀闪龙剑，浊流剑法，小天寒水剑，激流惊世剑法，三十六纵横剑典等两百多种剑法，苍羽玄空道，通天剑裂空，星火剑法（急如星火，星火天击，星火燎原），千山万水，无限剑斩（特殊）

武学真秘之境（秘技）：天光云影剑，乘风踏水，闪极雷杀剑，龙破长空（武学奥义）

自创伪灵武（可进化）：天地纵横，极光，斩坚，流水，苍玉，焚阳，极光剑暴，苍玉之鸟

武学拳、掌、指、腿、箭法：虎力拳法，小降龙手，大碎铁手，裂铁指，狂风腿法，大霹雳手，连环箭法

武学身法：踏风步，分影身法，八方四极步，惊尘步，纵掠八方，飘鸿，幻光九回步，苍羽无空，玄心变（第一变心幻无极，第二变螺旋九转）

秘术：燃血术，冲劲术，燃血战法，旋劲三变，乘风术，凝劲术，双极化劲术，混元冲击，秘剑点星和龙雀舞（都伪灵武），七星点命术，风雷动，真意剑解（禁术）

秘法：羽罡术，小驭神术，留痕剑瞳，剑气归元，先天一气，小爆剑术

辅助秘术：炼宝术，御魔印，缚魔印，斩魔印

已用剑器：双剑紫光和红雷，古阙，斩岳剑和劈山剑，星痕双剑，天阳剑和地阴剑，还真五剑，红玉剑，紫电剑，斩魔剑，心意天剑，星火灵剑

辅助：芥子袋，虚弥戒(灵宝），内甲，双龙尊牌（护体秘宝），登天塔（伪圣器），斩魔装，寒冰魔环，轻云之翼。

天赋是一方面，但后天的勤奋努力也是一方面！两者不可完全割裂开来。铁凝的小说成就就是一步一步走出来的。

我认为靠天赋。80-90%天赋，其余为勤奋和努力。
就是必须会“编故事”，而且编的非常真实，是生活中的也可以不是生活中的，即源于生活且高于生活的文学作品。表现手法细腻独到，读起来有种“放不下”的感觉，会被吸引到其中的人物故事情节之中。
我从小就喜欢读小说，但是一写就不是“那么回事儿”了，不仅仅是“眼高手低”的问题，主要是不会编故事情节，写出来干巴巴的，自己读像“作文”而非小说，缺少对生活的体验和语言的灵动性，人物刻画不丰满，故事细节不感人，所以一直也很苦恼，偶尔写个“超短篇”还凑合吧。
我曾经不自量力的写过不少小说，都被编辑给“枪毙”了，留言“继续努力”，却一直找不到方向。80年代看王安忆、路遥等作家小说写得那么轻松自如，读起来就像唠家常一样，真的是非常羡慕。
记得90年代，大连有个农村女孩叫高金娥，第一篇小说投到《海燕》就引起了编辑老师们的关注和重视，他们曾驱车很远前往农村去寻找这个很少写小说的小女孩，听说找到她的时候大家都不敢相信是她写的作品，家境清寒，也没读过太多书，但是小说却是“一炮而红”，一发而不可收拾。老师们发现她极具写作天赋，非常聪明且善于发现观察，有着“灵敏的捕捉生活素材的心灵”。
会不会写小说和文化程度实际没有太大关系，很多著名小说家未必是高学历。对生活的感悟、把生活写成精彩人生故事真不是那么容易的，不是你刻苦努力就能做到的，天赋真的是太重要了。反正我觉得自己是学不来的，所以一直很羡慕“会编故事”的人。而这“编”来自于生活的深刻体会，从灵魂流淌于笔端。

首先谢谢邀请，我不写小说，但我是一个爱读小说的人。关于写小说是不是真的靠天赋这个问题，我是这样认为的：每个行业，每个领域总会有既有天赋又勤奋的人，天赋+勤奋，想没成绩不出名都难，而他们取得的成就可能就让很多人只关注到了他的天赋，却忽略了他的付出，所以不免让人认为他的成功源自于天赋。

大发明家爱迪生曾经说过：天才是1%的灵感加上99%的汗水。孰轻孰重看数字一目了然。或许你看到了牛顿思索苹果落地而得出万有引力的灵感，看到了瓦特因烧水的壶盖被蒸汽顶起从而发明蒸汽机的的灵感，看到了遭受爱情打击的歌德忽然获得神魔般的力量，跃床而起写就《少年维特之烦恼》的灵感，但是，他们获得这些灵感即拥有这些发现问题的天赋后，所付出的呕心般的探索沥血般的研究就可以忽略不计吗？爱迪生发明一个电灯，寻找一根灯丝，就得经过上千次的试验，曹雪芹流传于世的半部红楼是批阅十载增删五次的结晶，就连高产作家金庸先生，他的一部《天龙八部》也是历时四年方搁笔更完。

所以写小说搞创作需要天赋灵感不假，但灵感不会光顾懒汉，灵感是对艰苦劳动者的奖赏，只有经过“ 踏破铁鞋无觅处‟的艰辛付出，才能获取“得来全不费功夫‟的灵感，才能成就那些生花的妙笔，成全那些兀兀穷年灯光漂白了四壁的耕耘者。

学生时代，我们就认识了王安石笔下的方仲永，五岁时就能指物作诗立就，可以说拥有了写小说的天赋，但为什么多年后再见时却泯然众人矣？十多年的不学习不付出不上进，足可以将一个神童沦为庸人，拥有了天赋而不懂珍惜，江郎也会才尽，魏永康也会从中科院辍学，14岁就考上大学的王思涵也会黯然离校。因此无论哪个行业，要想成功，首先都必须付出，种田如果连种子都舍不得买，连肥料都舍不得施，你凭什么要求秋天获得大丰收？写作连读书的时间都不肯花，爬格子的时间都不肯拿，你凭什么成为写作大咖？

综上所述，写小说真的不能只靠天赋，我个人总结：天赋+天付=天妒（取天妒英才之意）。虽然并不是所有的天天付出都能够使你成为一个天才，但是你不付出便一定成不了天才，写作之路即使努力比不上天分，汗水比不上灵感，但是付出就有收获这个真理是永远都不变的。

我在起点签了三本了，快一千万字了，都没扑街。自认为写手，不敢称作家，但我不写小白文。

说下我的体会，写小说得有四点吧。

一，要有较之普通人更细腻些的对社会人生情感人情各方面的体验，或有一种无限遐想的形象思维能力。

二，要有表达的欲望，有创作的兴趣。

三，要有一定的文字表达能力，不说文笔就一定很好，但就算写小白文也不能总出病句吧。四，在以上三点基础上要勤奋。

你从小能体会出些大家喜欢不喜欢的，写出来能引起大家的共鸣，就是天赋。

天赋好的人对文字的认知与表达都格外敏感。

但知识文学素养的积累也很重要，腹有书卷气自华。

个人认为，百分之八九十是靠天赋的，个人阅历及经验只占很小的部分。因为写小说实际上是创造性的工作，没有天赋，没有想象力，很难完成一篇成功的小说。

写小说不仅靠天赋，更要靠文学功底。

首先，小说是生活的记载：是原于生活而高于生活的叙事，肯定地讲：没有天赋，故事勾勒是有一定困难的；没有天賦，故事是讲不圆满的。

其次，文学功底在小说写作中有着不可估量的份额：譬如叙述中的语言；词汇的运用等等等等。所以说写小说是靠天赋。

非也。写小说应该有一定的文学水平和丰富的社会体验。文学作品来源于生活，并且高于生活。小说是文学中的艺术品。不是胡编乱造，也不不夸夸其谈。平铺直叙的小说没有艺术性，大家也不爱看。我个人比较喜欢古代文学作品，艺术价值高，里边有很多用诗歌高度概括叙述的内容，而且起伏叠踏，高潮似高山，平铺像潺潺流水，耐人寻味，读起来爱不释手。每读一回，给读者留下悬念，预知怎样，且听下回分解。总是想往下读的感觉。这绝对不是靠天赋能瞎写出来的！

关于写小说是不是靠天赋，我个人觉得天赋固然重要，但是更重要的是平时多读书多积累，多观察多领悟生活中的点点滴滴，尤其是要养成从小多读书的好习惯，艺术是源于生活而不能凌驾于生活之上，我们看到好多作家画家下基层采风去体验生活，收集素材，才能创作出丰富多彩的作品来，作品是来自于生活，提炼于生活，如果一个没生活阅历的人去写，怎么能和读者产生共鸣，引起广泛关注呢吗，一个脱离生活实际的作品失去了他的意义只会荒诞无稽的，所以平时要多去观察体验生活中的点点滴滴，多去读不同领域的作品不管是政治、经济、历史、社会各个领域都要有涉猎才会提升你想象力和逻辑思维能力，还要多交流才能写出真正属于读者的作品！

感谢邀请回答这个问题。我09年开始签约红袖添香写了一部14万字的小说，之后陆陆续续在中国作家网上发表了40余篇短篇小说，现在写小小说和散文。

我觉得写小说需要一定的天赋，但后期的努力也很重要。你可以多看一些名家的小说，也建议你看一些电影。平时多注意收集生活素材，多看新闻报道，里面千奇百怪什么事都有，河南的都市报道就不错。

加油！只管努力，不问前程！

天赋占80。

天赋仅仅是一个方面，还要有兴趣、有勤奋、有底功，这样才能写出好作品。

靠天赋成功写成小说的人应该万中无一吧。

但凡能写、会写、写的好故事的人，都得有一定的功底，但不外乎两种人要不就是故事中的人，要不就是博览群书的人，你要是自己没有故事，就得看别人的故事，天马行空想象适合现在的玄幻小说、二次元小说，游戏小说。拿个现在比较火的网络小说，说的是穿越到火影中的故事，能写出这样的小说前提是火影得看很多遍，找到漫画故事中特别吸引人，特别盼望事，穿越到二次元让这些事发生才行。

写小说的建议：

一、找出自己擅长的领域，但别选太火的领域，读的人虽然多，但竞争太激烈。

二、选一个不算火的网站，在起点、纵横新手很难出头，除非故事角度另辟蹊径，特别能吸引人，要不然很难火。

三、构思框架，最好要把每一集的思路都先写好，如果中途断了，很难有稿费，而且故事也就废了，而且对作者影响也很大。

四、多多存稿，再进行首发，一是新手经常写不出来，可以用存稿，要不然断更一天对读者兴趣影响很大，二是连续爆更求打赏的时候用存稿，可以多一些收入。

写小说是不是真的靠天赋？我的回答是：要靠天斌，更要靠后天的勤奋努力。

天赋一是指形象思维能力强，右脑发达，善于把抽象的理论或道理用形象表现出来。

二是指对生活的感悟能力强，在人们司空见惯的现象中发现美，眼光独到，对事物敏感。

三是对文学作品情有独衷，天生喜欢读诗歌、散文、小说，由爱读到爱写。

天赋是写小说的重要条件，但不是唯一的条件

。天赋只是提供了成功的可能，并不等同于成功，还需要付出艰苦的努力。

如果个人有从事写小说的天赋，又能积极付诸实践 ，通过刻苦努力，肯定能写出高质量的小说，成为优秀的作家。

如果仅有天赋而不去实践，压根就不去写小说，或者浅尝辄止，那是写不出小说的，是注定不能成功的。

相反，虽然没有天赋，但是靠着自身的刻苦努力成为名作家的倒不在少数，比如著名军旅作家高玉宝，是一边识字一边学习写小说的。他用自身的苦难经历写出了《半夜鸡叫》这篇名作，作为经典被选入了小学课本。

与自然科学相比，从事文学创作的门槛并不高，有一定的天赋并能够付出艰苦的努力，成为一名作家，甚至是优秀作家是完全可能的

感谢邀请。我是中国教师研修网特聘项目学科专家孙老师。很高兴回答这个问题。做任何事情，兴趣很关键，天赋虽然重要但不是全部。写小说也是一样靠勤奋。

写小说首先你需要有想写的冲动和欲望。对身边的人和事有关注点，切入点。独特的视角是长期依赖作者对所表达的东西的敏感度。像动物的触角，能感知周围自己需要的“冷暖和态势”。

生活的阅历、对人生的思考、对人间万物的视角、对人们关注的焦点的透视，要有足够的沉淀、酝酿和过滤。没有生活的写作是肤浅的\不成熟的、是轻视的。像写大部头的长篇，就是一段历史长卷的翻版，是真正经历过、历练过的沧桑巨制。

天赋这东西有点遇事灵感突显的意味。突发异想有助于写作另辟蹊径，一改常态。让读者有兴趣“非看不可”的期待和欲望。但天赋不是必须与写作捆绑在一起的东西。需要作者后天提炼、激发出更多的灵感助力写作。没有它写出过很多名著的人也不少。

很多作家一生都经历过无数的曲折和磨难。有特别能吃苦的精神和思想。数不清的投稿、退稿、改稿、定稿，无数次历练、辛勤付出、亲身下到基层感受生活、体验真正的人生，最后才有好作品问世。作家高玉宝的人生经历就是这样，最初他的学历并不高，在部队里经过不断淬炼，坚持文化学习，写出《我要读书》的好作品。

写作是一种艰苦的脑力劳动和不懈的创造性工作。像一件艺术品需要不断打磨、抛光、加工，最后成型。任何想走写作道路的人，都应该清楚有天赋是好的，没有天赋也没有太多的关系。最主要的是坚持不懈，十年或二十年后你一定是一个不一样的自己。

个人觉得世界之所以五彩斑斓，是因为每个人都有自己的特点。有的人善于观察……洞悉一切。有的人善于综合……包罗万象。有的人善于分析……独具慧眼。有的人善于表达……口若悬河。有的人善于歌唱……成为大款。有的人善于劳作……成了能手。有的人善于表演……走上红毯。 ……今天突然发现，写小说的作者，不仅有很高的天赋，而且还有丰富的情感。不仅能舒发自己的感情，更重要的是还能赚钱。

毫无疑问，天赋非常重要。但仅有天赋 也是不够的。小说创作，尤其是长篇，既是脑里劳动，也是体力活儿。不够勤奋，缺乏自律，都不可能完成一部小说，更不要说好作品，更需要细心构思、打磨、锤炼。另外，当一个擅长虚构的好小说家，也要肯于承受心理压力，就像演员入戏，沉浸在作品中，作家要与其中的人物悲喜与共，共担风雨，哀其所哀，痛其所痛——这需要勇气。我认识有些敏感的女作家，其性格乖戾、甚至偶尔歇斯底里，并非她本意，而是创作投入所致。我也是码字者，缺乏这般英勇，故至今只创作一部虚构小说写给玄奘的情书。随笔，散文，纪实作品更是我乐意从事的领域。

我觉得写小说一定得有天赋，再加上敏锐细致的观察能力和丰富的人生经历，才能成为一名好的小说家。我虽然没有那个天赋，但我特别羡慕会写小说的人，也喜欢看他们的作品。

写小说不需要依靠天赋，是要依靠对生活的积累。搞写作的人你要有一种慧眼，能够发现生活中令人激动、令人心灵震颤或新生事物，并且能够记住这些东西。久而久之，就会养成观察事物于观察生活的习惯。这样你就会积累丰富的材料。然后就是要养成思考问题的习惯。对于获取来的资料要进行思考，看看里面蕴含着什么道理，看看那个人物是打动人心的？那个形象是新形象，代表了社会发展的新方向。久而久之，你就会形成对材料产生认识。然后就是表达的问题，只要你有老太太的念叨精神，忠实地记录下来就行了。写作其实不是什么神秘的东西，只要能坚持下来，就能写作出好的作品。

不仅写小说要靠天賦，干什么都的有个天賦。同样学干一件事，有的笨有的灵，这就是天賦。

天賦就是天生的。但天賦也需加以发现和培养。

教鸭子凫水可以，鸡永远不会。不是那块料。

致于写小说，许多大家都是年轻时成名，其阅历和积累并不是很厚实。但其观察.感悟.想象的能力很强，天生就是那块料。

不只是写小说，只要是写文章都需要一点天赋，但我们对自己的文章的目标不是要写一本《红楼梦》，这样的话，我们就可以通过后天的努力来提高自己的写文章水平。我们的老师就给我们讲过一个他的学生的例子。

他曾经有一个学生非常喜欢写文章，没事就喜欢写写写，老师一开始看他的文章的时候，内心就觉得这孩子写文章真没什么天赋，但又不好打击这个学生写文章的激情，所以鼓励他继续写下去。后来，那个学生毕业后好几年，老师又看见了那个学生的文章，发现他的文章已经写的很不错了。内心十分震惊，他真的写出来了!现在老师已经把这个案例当成典型了，每当说到写作天赋的问题，他就会把这个例子拿出来讲一遍。

我们写小说又不是要写出一本现代《红楼梦》，只要写的比普通大众稍微好那么一丢丢就可以了。所以在这个层面天赋的作用就不会很明显，最重要的多写以及懂得小说的基本原理。

写小说有天赋还是会轻松许多。没有天赋的话，在上面花的时间和努力就会很多，但有这个毅力坚持下来，还是可以练出来的。

天赋是重要的，但是不是主要的，后天的喜欢和努力才能成就一个人的小说梦想！

写小说，写不出来是好事，证明不会吹。

不是很理解，为什么都这么关心天赋。

我个人觉得，对于新人来说，重要性因该是这样排列的：

心态＞阅读量＞认知＞天赋。

所有迈入网文这个行当的新人，首先要过的一道坎，其实是心态。

当你每天醒来点开书评区后，看到一堆人无故谩骂，你能够保证自己一个放松的心态继续写文么？

当你遇到瓶颈，遭遇卡文，灵感全无时，能够迅速调整心态，进入学习反思状态么？

当你遭遇竞争，能够做到胜不骄，败不馁，保持心态，始终如一么？

写网文需要一颗大心脏，虽然话有些难听，但先学会放低自己，然后才能进步。

如果一开始进来，就一副我就是来创造辉煌的姿态，必须敲敲警钟，小说主角可以龙傲天，但做人真不能龙傲天。

网文不适合玻璃心，所以心态万分重要。

我见过很多有天赋的写手因为心态无法调整，最终黯然退出，也见过很多一开始表现平平的写手，因为始终有一颗大心脏，最终一鸣惊人。

所以，毫无疑问，新人因该以心态为第一标准。

有了好心态才能及时调整，不断充实自己，吸收更多的技巧，写法，不断反思进步。

有了好心态才能在一个又一个打击中坚持下来，从这最残酷的竞技场中挣得一席之地。

有了好心态才是不被淘汰的基础，过不去这个坎，一切休提。

心态之后是阅读量。

这个阅读量有着双重含义。

首先他不是指你用读者的眼光去看过多少本书的阅读量，而是所作为一个同行的写手，你用作者的眼光看过多少本当红网文。

我们一般管这叫扫榜，对于读者来说，不符合胃口的你可以不看，看的时候也是为了娱乐自己。

但对于写手来说，只要是畅销榜上的当红小说，不管是符不符合你个人口味，你都该去研究，虽然有些属于学不来的类型，但你是起码知道他为什么学不来。

而更多属于学的来的类型，你起码对于他如何火起来的要有一套自己的见解，发现别人优点，把握市场的脉络。

对于扫榜来说，实际上有着很多实用性的方法，比如勤做读书笔记、逆推大纲、段落摘抄，甚至自己的中译中练习，

这些都能快速积累你对网文的理解，提高你的创作能力，少走很多弯路。

甚至更进一步，一些不太热门的小说你也需要去看，去品，看他们失败在哪里，倒在哪里，避免自己会无意间犯下同样的错误。

作为入门，先读一个亿练练手吧，基础中的基础。

接下来是认知。

对于网文的认知，对于网文的理解，最起码的，你要知道什么是爽点，知道小说是由人物，故事，设定这三个支柱组成的，知道什么是情绪的引导，知道什么是节奏的把控。

这些东西分别怎么去写，怎么去说，并且明确自己的书以什么为核心。

怎样的创作方式最适合自己，总结自己喜欢的套路，或者说卖点。

只有掌握了这些基础的认知，才是保证成绩的根本。

否则就算签约了又怎么样呢，签约之后一样会单机，一样会扑街，一样会订阅惨淡，签约上架，只是最基础的入门而已，不是你从事这门行业的保障。

如果你连网文是个什么玩意都搞不清楚，就一头扎进来，那其实我觉得这样的人更适合去福彩中心买彩票。

因为两者相比，中奖几率实际上差不多，从时间成本来算，显然买彩票成本还更小一些。

最后，我们再来说一说天赋这回事。

我个人其实不是太信奉天赋这个东西，我觉得网文里面，真要说到这个其实就只有两个东西能够称之为天赋属性。

一，有效码字速度，

这里的码字速度并不是单纯的打字快慢，而是说能够在保证质量的前提之下，拥有怎样的码字速度。

这方面的天赋选手有时候就是这么让人绝望，有的人拼死了一天能码个6000字，将将合格。

有的人随随便便就是15000+的日常更新，时不时还给你甩一个上架百更，几十万存稿，这就是天赋，木有办法。（手残耸肩。）

这个天赋差距有多大呢，同样的订阅，比如都是精品 3000订，触手怪的稿费往往是手残的数倍。

差距就是这么明显，小钱钱的差距。

并且码字速度快，更新稳定，时不时地爆发一波，人气积累也更快，编辑喜欢，读者爱戴，就是这么牛逼。

二，学习速度。

所有人都是零基础开始的，有一部分人能够在极短的时间内迅速掌握网文的所有诀窍，然后迅速总结出自己的方式方法，形成独树一帜的风格，

别人要几年时间慢慢琢磨的东西，他只需要埋头码个几十万，立马就能开窍。

并且心态调整的很迅速，天生的大心脏，轻松越过新手门卡。

这也是一种天赋，理解能力，动手能力，这其实都可以归结为学习总结能力。

这一类选手，也可以被称之为天赋型写手。

以上这两种天赋，前者在你追订稳定之前毫无意义，后者一两篇文章根本看不出来。

所以别在问什么我有木有天赋，没人能给你一个确切的答案，问就是没有，哪怕有也当做没有。

就算真的天赋型写手，也是需要一步步积累出来的，哪怕就算是学习速度飞快，前提你也得先去学才行，不管你码字速度多快，都得建立在有效剧情这个基础之上。

这个判定，放在其他行业中也是同样的道理。

除了以上这两类之外，网文之中再也不存在其他天赋这种概念，剩下的所有的一切都是通过积累总结可以达到的，除非你自己对这些不屑一顾，拒绝深入钻研。

我个人的认识里，网文就是这样一个门槛低（人人皆可入门，只要你识字），但出头难（真正意义上的万里挑一，血淋淋的战场。）的行业。

所以，想要进入这个行业，第一课就是，戒骄戒躁！

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写小说有天赋，这是事实，许多小说家就是从小对文字有兴趣，从小学到高中始终是语文老师喜欢的学生，天赋加上兴趣的专注，就是造就写小说的土壤，每个小说家都有博览群书的知识铺垫，有读书破万卷的豪迈阅读经历，天赋如果不秉承厚积薄发的意志坚定，也不会成就写小说的壮怀。

从诺贝尔文学奖得主莫言先生到茅盾文学奖得主路遥先生，他们的创作之路都历经了大量的阅读，对周遭生活事物的细腻观察，写作素材的积累，对小说主人公命运不断的探索，直至构思成熟，下笔从容，最后才精彩纷呈地将故事展现给观众。写小说不是喜欢文字喜欢文学就能做到的，每个人都有过文学梦，但不是所有的梦都能成真，写小说是一个艰辛的旅程，天赋与后天的笔耕不辍，才能真正踏上写作的道路。

谢谢邀约！回复：

天赋有情感，“情商高”这是很重要的！形象思维的人对人物、事件、情境均能拿捏的住，字词不多，恰到好处。

不会写文章的人先提纲，后苦思冥想码格子。而会写文章的人进入“状态”，文思泉湧，一挥而就，再略作修改即成。

当作家必定还要体验生活，不是憋在书房里，端一杯咖啡喝着就胡编乱造的。《平凡的世界》也是心血铸就的！

天赋？

什么叫天赋？

按字面上意思，不就是说， 上天赋予的先天的。

也就是说， 李白他就是李白，纵使从小开始丢在一个充斥着枪支弹药，衣不蔽体，有上顿没下顿的战争年代，那么他也依旧是李白。

他依旧可以写出《将进酒》等旷世之作来。

要是真的这么说，那你不是瞎掰吗？

所以，我结论是写小说是后天可以习得。

题主这么问，自然是有原因。

写了三年五载，还是万年扑街货，而网站上，却充斥着大量广告说， 那个那个一书封神，年薪百万，作品收获了多少多少改编。

咦，怎么一下子多了几百万。

诸如此类的噱头在此，而翻看自己的小说，门可罗雀，无人问津，被骂还是少数，只怕没人叼你，而你为此付出了全部，却没有丝毫收获，此时，自然会自我怀疑，合适不合适，是不没有天赋？

其实，你不该怀疑。

只是你积累还不足够，你要做的还很多，你看到人家的光鲜而已，但是，在这光鲜背后，是你望尘莫及的积累。

你看到的是我30岁，年薪百万，而你是小扑街，那是因为你不知道，我眼睛1500多度的眼镜到底怎么来。

那是从小学4年级开始，一块大砖头，一块大砖头，一页页纸，挑灯夜战，奋战出来。

你看到我一书成神，那是因为你看不到的是我一个句子，一个句子，写了又删除，写了又删除，一次次如此，不厌其烦。

所以，天赋？

天赋不过是你的日积月累，最终，成了别人的望尘莫及。

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非常靠天赋。

这个行业，不要再给人洗脑，只要勤奋就出成绩了，耽误了人家奋斗的时间。

天赋包括对文字的感悟力，想象力，记忆力，创造能力。

写字是每个人都会的，只要有文化，还能认识许多字，可不代表你能将字组合排列就让人善心悦目。

写作给人的感觉门槛低，好像会认字就可以，就像唱歌，人人会唱歌一样。但很多人知道，自己会唱歌不会成为歌星，歌唱家，却很少有人认为，自己会认字那一定可以成为作家。

作家财富榜那些光鲜的名字，代表名利双收，可是，真正写作的几千万人，就出来那么几十个百来个，那真的是靠勤奋来的吗，那些成功的作家，他们确实很勤奋，可是是建立在天赋的基础上，天赋总是不被提及，许多成功的也会谦虚说是靠勤奋，不会承认自己的天赋，但行规则就是如此，没有天赋，只有勤奋，最多能喂饱自己，很难达到高度。

而且女频来说，现在女作家们的文化素质提高了许多，基本上能写出来的女作家，最低是本科，而且很多是名校毕业的，研究生，海归很多。

因为面对的受众文化程度提高了。对作家的文化素质也有更高要求，文化素质还仅仅只是入门槛。许多人以为网文就是肤浅的，爽文，真正去扫榜看下，你就明白了，能写出来的，都是积累了很多素材和资料，看了很多的书而来。看书，并且吸取自己需要的知识，而且记忆力要超强，这些都是天赋。

不是的，否定回答。

陈胜，吴广说过一句话:"王侯将相宁有种乎？听说就因为这句话，秦朝灭亡。足见其威力，一句话就能让一个国家灭亡。

王侯将相难道是天生的贵种吗？不是的，陈胜的意思是我也能作王，他只是一个普通百姓，终于作了王，“陈胜王”。

这说明王候将相，人人都可认作，只是条件成熟不成熟。

写小说比作王是难还是容易，不别多言，我想比我上面说的基本上差不多。

但说天赋，所谓天赋从表面上看，就是上天赋予我们的能力，也就是天生的，先天的，天才。

我记得有首歌唱得好，七份靠打拼，把成功分成十份，只是三份占着天生，还有七份靠自己。这说明天赋不是很重要。

名言:天才在于勤奋，聪明在于积累。

通过以上分柝，写小说是不是真的靠天赋应该心知肚明！

题主好。

不止是写小说，但凡跟艺术有关的行当，仅仅靠兴趣和努力是不够的，天赋所占比重非常之大。

写小说就是在完成一项艺术创造工程。丰富的阅历，广泛的阅读，顺畅的文笔，坚持不懈的努力都不足以让你成为一个优秀的小说家。在万事俱备的状况下，那一阵所欠的“东风”就是――天赋。

在一个小说家笔下，文字不再是文字，而是有生命的精灵。它们蜂蛹而来的那一刻，作家本人已完全失却了他自己的空间。他在一种无能为力的状态下进入一种无所不能的忘我境地。他已无法停下手中的笔，直到“瓶颈”的出现。而操纵这一切的，又是天赋。

一部完美的小说从来都不是被刻意写出来的，而是自动找上门来的。当然，你得是个对写作这一活计有充分准备的人。强扭的瓜不甜，勉为其难的文章没有生命。并不是具备码字能力的人都能成为真正的作家。小说不同于应用文。它是艺术，有灵魂。

天赋是个很飘忽的东西，说不清道不明。熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。没错，但也只能这样――“吟”而非“作”。

忘了是哪个外国人说过，大意是，要想成为一个音乐家仅仅需要百分之十的努力，剩下的百分之九十就交给灵感（也即天赋）吧。把这话用在写小说上也挺合适。

当然了，写小说不能光靠天赋，你得具备广泛的知识储备。但如果自己确实没有这种写作的“天赋”，即便再努力，再坚持，结果可能真的就像白岩松说过的，（有些时候）坚持就是一种失败。

这话两可之间都能左右逢源。

你说不是吧，偏偏有人写出来了，自诩鸿篇巨制，旷古未有，直接秒杀曹雪芹，每每第一句话就是咱家写了多少多少万言，逢人就必谈自己是个作家；你说是吧，偏偏专业的创作者却经常面对题材黔驴技穷，弄得缠头裹脑的直犯迷糊，为了一句话竟要殚精竭虑穷尽心思，写得点灯熬油、捉襟见肘。

或许，辛稼轩的那首词更能说明问题的本源：

少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道“天凉好个秋”！

少年不知愁，便说此愁非彼愁，为赋新词强说愁；到了愁尽光景，便是非愁也是愁。

这话用到小说创作中也很恰当。

不明就里的人，以为写小说无非就是说个故事，弄一些稀奇古怪的噱头来攒鸡毛凑掸子，海底飞腾陆地仙，上穷碧落下黄泉，不把你绕迷糊不算拉倒。

等到真正要写小说了，却偏偏感受自家那点儿可怜的才情不够用了，看啥都头大，看啥都迷糊。

说不靠天赋的人，其实还没弄懂小说创作到底是在写什么，以为一个穿越+剑侠+美人小生就天下太平了，其实大谬矣。

小说固然要写故事，但故事只是表面现象，作者是在通过故事传达布露自家的思想才是真的。

那种一眼见底儿的所谓小说，其实构不成小说的创作要素，一篇上佳的小说作品，必然是不疾不徐，斑驳陆离，于无声处听惊雷。

重要的是在故事以外，那些隐藏在故事背后的意蕴和内涵。

这样的小说，没有绝好的天赋，怕是难以为继，更不可能写出流芳百世的传世作品。

我个人对于创作天赋特别看重，不是因为咱家故弄玄虚，而是要想达于化境，臻于上乘，必须要有强力的天赋辅弼，不然的话，那就是信口胡诌的瞎咧咧，时过境迁，还不如月子二的厕纸好看中用呢。

图片来自网络

是的。