全国优秀中短篇小说奖

喂——出来！

都德的小说多次被收入短篇集月曜故事集，中，其中《最后一课》和柏林之围等由于具有深刻的爱国主义内容和精湛的的艺术技巧，成为世界小说中的杰作。

凉生，我们可不可以不忧伤(兄妹,无血缘?)

七月七日晴(兄妹,有血缘,BE)

叶倾城的小说合集倾城十年 苍耳心文化艺术出版社出版，我刚刚从书店买的，文笔真的很好很感人，有几篇还把我看哭了，书店绝对买得到

短篇：

《羊脂球》《项链》我的叔叔于勒

中短篇:

《菲菲小姐》《项链》我的叔叔于勒一个农庄女工的故事、戴丽叶春楼、瞎子、《真实的故事》、小狗皮埃罗、一个诺曼底佬、在乡下、一次政变、绳子、《老人》、《洗礼》、穷鬼、小酒桶、归来、图瓦等

长篇:

《一生》《俊友》（《漂亮朋友》）等

三体看过吗？

冷酷的平衡，在燃料精确计算的飞船中，一个想要看望远在他星的哥哥的少女，因为燃料不足，只在屏幕上见了哥哥最后一面就被弹射入宇宙。

沙王，乔治.马丁的作品，有关宗教崇拜，看完了还有点恶心，不过写的很精彩。

细雨即将来临，核战争后一栋房子的毁灭，就是人类愚蠢导致毁灭的缩影。

最后的问题，这个算不算软科幻？总之看不懂“熵”是什么也能体会到再次创世的震撼。“AC说要有光，于是就有了光——”

对不起，这个不是短篇小说，而是超级长，留在这吧万一有人想看呢。

看了这么多都没人说《沙丘》。《沙丘》三部曲在软科幻中算是相当好的了，讲的是亚崔迪家族在外星球阿拉吉斯星（沙丘）上的命运。正如原书封底上所写：“以这颗行星为舞台，上演着英勇与怯懦、高尚和卑鄙、忠诚和背叛的大剧，它的一举一动，都牵动着整个人类宇宙。”，太空歌剧中的精品，真正看进去的话还有一点洗脑。

古灵的、席娟、这都是经典的小说作家

艾萨克·阿西莫夫的《基地》系列

莫泊桑的短篇小说,或

欧文，w． 库珀，J．F 爱默生，R．w． 霍桑，N． 朗费罗，H．w．

惠蒂埃，J．G， 爱伦·坡，E. 斯托，H．B． 梭罗，H．D． 惠特曼，w．

梅尔维尔，H. 狄更生，E． 马克·吐温 哈特，B． 豪威尔斯，w，D．

詹姆斯，H． 欧.亨利 诺里斯，F． 克莱恩，S． 德莱塞，T．

凯瑟，W． 弗罗斯特，R· 杰克.伦敦 桑德堡，c． 辛克莱，U.

刘易斯，S． 赛珍珠 菲茨杰拉尔德，P．S． 多斯·阳索斯，J． 福克纳，w．

海明威，E． 米切尔，M． 斯坦贝克，J. 华伦，R．P． 赖特，R．

贝洛，S． 洛威尔，R． 鲍德温，J．

莫泊桑，福楼拜，泰戈尔，梅特林克

莫泊桑的 项链；

上的漂亮动人的女子，每每像是由于命运的差错似地，出生在一个小职员的家庭；我

们现在要说的这一个正是这样。她没有陪嫁的资产，没有希望，没有任何方法使得一个既有

钱又有地位的人认识她，了解她，爱她，娶她；到末了，她将将就就和教育部的一个小科员

结了婚。

不能够讲求装饰，她是朴素的，但是不幸得像是一个降了等的女人；因为妇女们本没有

阶级，没有门第之分，她们的美，她们的丰韵和她们的诱惑力就是供她们做出身和家世之用

的。她们的天生的机警，出众的本能，柔顺的心灵，构成了她们唯一的等级，而且可以把民

间的女子提得和最高的贵妇人一样高。

她觉得自己本是为了一切精美的和一切豪华的事物而生的，因此不住地感到痛苦。由于

自己房屋的寒伧，墙壁的粗糙，家具的陈旧，衣料的庸俗，她非常难过。这一切，在另一个

和她同等的妇人心上，也许是不会注意的，然而她却因此伤心，又因此懊恼，那个替她照料

琐碎家务的布列塔尼省的小女佣人的样子，使她产生了种种忧苦的遗憾和胡思乱想。她梦想

着那些静悄悄的接待室，如何蒙着东方的帏幕，如何点着青铜的高脚灯檠，如何派着两个身

穿短裤子的高个儿侍应生听候指使，而热烘烘的空气暖炉使得两个侍应生都在大型的圈椅上

打盹。她梦想那些披着古代壁衣的大客厅，那些摆着无从估价的瓷瓶的精美家具；她梦想那

些精致而且芬芳的小客厅，自己到了午后五点光景，就可以和亲切的男朋友在那儿闲谈，和

那些被妇女界羡慕的并且渴望一顾的知名男子在那儿闲谈。

然而事实上，她每天吃晚饭的时候，就在那张小圆桌跟前和她的丈夫对面坐下了，桌上

盖的白布要三天才换一回，丈夫把那只汤池的盖子一揭开，就用一种高兴的神气说道：

“哈！好肉汤！世上没有比它更好的……”因此她又梦想那些丰盛精美的筵席了，梦想那些

光辉灿烂的银器皿了，梦想那些满绣着仙境般的园林和其间的古装仕女以及古怪飞禽的壁衣

了；她梦想那些用名贵的盘子盛着的佳肴美味了，梦想那些在吃着一份肉色粉红的鲈鱼或者

一份松鸡翅膀的时候带着朗爽的微笑去细听的情话了。

而且她没有像样的服装，没有珠宝首饰，什么都没有。可是她偏偏只欢喜这一套，觉得

自己是为了这一套而生的。她早就指望自己能够取悦于人，能够被人羡慕，能够有诱惑力而

且被人追求。

她有一个有钱的女朋友，一个在教会女学里的女同学，可是现在已经不再想去看她，因

为看了之后回来，她总会感到痛苦。于是她由于伤心，由于遗憾，由于失望并且由于忧虑，

接连她要不料某一天傍晚，她丈夫带着得意扬扬的神气回来了，手里拿着一个大信封。

“瞧吧，”他说：“这儿有点儿东西是专门为了你的。”她赶忙拆开了信封，从里面抽

了一张印着这样语句的请帖：

“教育部长若尔日·郎波诺暨夫人荣幸地邀请骆塞尔先生和骆塞尔太太参加一月十八日

星期一在本部大楼举办的晚会。”

她丈夫希望她一定快活得很，谁知她竟带着伤心而且生气的样子把请帖扔到桌上，冷冰

冰地说：

“你叫我拿着这东西怎么办？”

“不过，亲人儿，我原以为你大概是满意的。你素来不出门，并且这是一个机会，这东

西，一个好机会！我费了多少力才弄到手。大家都想要请帖，它是很难弄到手的，却又没有

多少份发给同事们。将来在晚会上看得见政界的全部人物。”

她用一种暴怒的眼光瞧着他，后来她不耐烦地高声说：

“你叫我身上穿着什么到那儿去？”

他以前原没有想到这一层；支吾地说：

“不过，你穿了去看戏的那件裙袍。我觉得它很好，我……”

瞧见他妻子流着眼泪，他不说话了，吃惊了，心里糊涂了。两大滴眼泪慢慢地从她的眼

角向着口角流下来；他吃着嘴说：

“你有点怎样？你有点怎样？”

但是她用一种坚强的忍耐心镇住了自己的痛苦，擦着自己那副润湿了的脸蛋儿，一面用

一道宁静的声音回答：

“没有什么。不过我没有衣裳，所以我不能够去赴这个晚会。你倘若有一个同事，他的

妻子能够比我打扮得好些，你就把这份请帖送给他。”

他发愁了，接着说道：

“这么着吧，玛蒂尔蒂。要花多少钱，一套像样的衣裳，以后遇着机会你还可以再穿

的，简单一些的？”

她思索了好几秒钟，确定她的盘算，并且也考虑到这个数目务必可以由她要求，不至于

引起这个节俭科员的一种吃惊的叫唤和一个干脆的拒绝。

末了她迟迟疑疑地回答：

“细数呢，我不晓得，不过我估计，有四百金法郎，总可以办得到。”

他的脸色有点儿发青了，因为他手里正存着这样一个数目预备去买一枝枪，使得自己在

今年夏天的星期日里，可以和几个打猎的朋友们到南兑尔那一带平原地方去打鸟。

然而他却回答道：

“就是这样吧。我给你四百金法郎。不过你要想法子去做一套漂亮的裙袍。”

晚会的日期已经近了，骆塞尔太太好像在发愁，不放心，心里有些焦躁不安。然而她的

新裙袍却办好了。她丈夫某一天傍晚问她：

“你有点怎样？想想吧，这三天以来，你是很异样的。”于是她说：

“没有一件首饰，没有一粒宝石，插的和戴的，一点儿也没有，这件事真教我心烦。简

直太穷酸了。现在我宁可不去赴这个晚会。”

他接着说道：

“你将来可以插戴几朵鲜花。在现在的时令里，那是很出色的。花十个金法郎，你可以

买得到两三朵很好看的玫瑰花。”她一点也听不进去。

“不成……世上最教人丢脸的，就是在许多有钱的女人堆里露穷相。”

但是她丈夫高声叫唤起来：

“你真糊涂！去找你的朋友伏来士洁太太，问她借点首饰。你和她的交情，是可以开口

的。”

她迸出了一道快活的叫唤：

“这是真的。这一层我当初简直没有想过。”

第二天，她到她这位朋友家里去了，向她谈起了自己的烦闷。

伏来士洁太太向着她那座嵌着镜子的大衣柜跟前走过去，取出一个大的盒子，带过来打

开向骆塞尔太太说：

“你自己选吧，亲爱的。”

她最初看见许多手镯，随后一个用珍珠镶成的项圈，随后一个威尼斯款式的金十字架，

镶着宝石的，做工非常精巧。她在镜子跟前试着这些首饰，迟疑不决，舍不得丢开这些东

西，归还这些东西。她老问着。

“你还有没有一点什么别的？”

“有的是，你自己找吧。我不晓得哪件合得上你的意思。”她忽然在一只黑缎子做的小

盒子里，发现了一串用金刚钻镶成的项链，那东西真地压得倒一切；于是她的心房因为一种

奢望渐渐跳起来。她双手拿着那东西发抖，她把它压着自己裙袍的领子绕在自己的颈项上面

了，对着自己在镜子里的影子出了半天的神。

后来，她带看满腔的顾虑迟疑地问道：

“你能够借这东西给我吗，我只借这一件？”

“当然可以，当然可以。”

她跳起来抱着她朋友的颈项，热烈地吻了又吻，末后，她带着这件宝贝溜也似地走了。

晚会的日子到了，骆塞尔太太得到极大的成功，她比一般女宾都要漂亮，时髦，迷人，

不断地微笑，并且乐得发狂。一般男宾都望着她出神，探听她的姓名，设法使人把自己引到

她跟前作介绍。本部机要处的人员都想和她跳舞，部长也注意她。

她用陶醉的姿态舞着，用兴奋的动作舞着，她沉醉在欢乐里，她满意于自己的容貌的胜

利，满意于自己的成绩的光荣；满意于那一切阿谀赞叹和那场使得女性认为异常完备而且甜

美的凯歌，一种幸福的祥云包围着她。所以她什么都不思虑了。

她是清晨四点钟光景离开的。她丈夫自从半夜十二点钟光景，就同着另外三位男宾在一

间无人理会的小客厅里睡着了；这三位男宾的妻子也正舞得很快活。

他对她的肩头上披上了那些为了上街而带来的衣裳，家常用的俭朴的衣裳，这些东西的

寒伧意味是和跳舞会里的服装的豪华气派不相称的。她感到了这一层，于是为了避免另外那

些裹着珍贵皮衣的太太们注意，她竟想逃遁了。

骆塞尔牵住了她：

“等着吧。你到外面会受寒。我去找一辆出租的街车来吧。”

不过她绝不听从他，匆匆忙忙下了台阶儿。等到他俩走到街上竟找不着车了；于是他俩

开始去寻觅，追着那些他们远远地望得见的车子。

他俩向着塞纳河的河沿走下去，两个人感到失望，浑身冷得发抖。末了，他俩在河沿上

竟找着了一辆像是夜游病者一样的旧式轿车——这样的车子白天在巴黎如同感到自惭形秽，

所以要到天黑以后才看得见它们。

车子把他俩送到殉教街的寓所大门外了，他俩惆怅地上了楼。在她，这算是结束了。而

他呢，却想起了自己明天早上十点钟应当到部。

她在镜子跟前脱下了那些围着肩头的大氅之类，想再次端详端详无比荣耀的自己。但是

陡然间她发出了一声狂叫。她已经没有那串围着颈项的金刚钻项链了！

她丈夫这时候已经脱了一半衣裳，连忙问：

“你有点怎样？”

她发痴似地转过身来向着他：

“我已经……我已经……我现在找不着伏来士洁太太那串项链了。”

他张皇失措地站起来：

“什么！……怎样！……哪儿会有这样的事！”

于是他俩在那件裙袍的衣褶里，大氅的衣褶里，口袋里，都寻了一个遍。到处都找不到

它。

他问道：

“你能够保证离开舞会的时候还挂着那东西吗？”

“对呀，我在部里的过道里还摸过它。”

“不过，倘若你在路上失掉了它，我们可以听得见它落下去的声响。它应当在车子

里。”

“对呀。这是可能的。你可曾记下车子的号码？”

“没有。你呢，你当初也没有注意？”

“没有。”

他俩口呆目瞪地互相瞧着。末了，骆塞尔重新着好了衣裳。

“我去，”他说，“我去把我俩步行经过的路线再走一遍，去看看是不是可以找得着

它。”

于是他出街了。她呢，连睡觉的气力都没有，始终没有换下那套参加晚会的衣裳，就靠

在一把围椅上面，屋子里没有生火，脑子里什么也不想。

她丈夫在七点钟回家。什么也没有找得着。

他走到警察总厅和各报馆里去悬一种赏格，又走到各处出租小马车的公司，总而言之，

凡是有一线希望的地方都走了一个遍。

她对着这种骇人的大祸，在惊愕状态中间整整地等了一天。

骆塞尔在傍晚的时候带着瘦削灰白的脸回来了；他一点什么也没有发现过。

“应当，”他说，“写信给你那个女朋友说你弄断了那串项链的搭钩，现在正叫人在那

里修理。这样我们就可以有周转的时间。”

她在他的口授之下写了这封信。

一星期以后，他们任何希望都消失了。并且骆塞尔像是老了五年，高声说道：

“现在应当设法去赔这件宝贝了。”

第二天，他们拿了盛那件宝贝的盒子，照着盒子里面的招牌到了珠宝店里，店里的老板

查过了许多账簿。

“从前，太太，这串项链不是我店里卖出去的，我只做了这个盒子。”

于是他俩到一家家的首饰店去访问了，寻觅一件和失掉的那件首饰相同的东西，凭着自

己的记忆力做参考，他俩因为伤心和忧愁都快要生病了。

他们在故宫街一家小店里找到了一串用金刚钻镶成的念珠，他们觉得正像他们寻觅的那

一串。它值得四万金法郎。店里可以作三万六千让给他俩。

他们所以央求那小店的老板在三天之内不要卖掉这东西。并且另外说好了条件：倘若原

有的那串在二月底以前找回来，店里就用三万四千金当郎收买这串回去。

骆塞尔本存着他父亲从前留给他的一万八千金法郎。剩下的数目就得去借了。

他动手借钱了，向这一个借一千金法郎，向那个借五百，向这里借五枚鲁意金元，向另

一处又借三枚。他签了许多借据，订了许多破产性的契约，和那些盘剥重利的人，各种不同

国籍的放款人打交道。他损害了自己后半生的前程，他不顾成败利钝冒险地签上了自己的名

姓，并且，想到了将来的苦恼，想到了就会压在身上的黑暗贫穷，想到了整个物质上的匮乏

和全部精神上的折磨造成的远景，他感到恐怖了，终于走到那个珠宝商人的柜台边放下了三

万六千金法郎，取了那串新项链。

在骆塞尔太太把首饰还给伏来士洁太太的时候，这一位用一种不高兴的神情向她说：

“你应当早点儿还给我，因为我也许要用它。”

她当时并没有打开那只盒子，这正是她的女朋友担忧的事。倘若看破了这件代替品，她

将要怎样想？她难道不会把她当做一个贼？

骆塞尔太太尝到了穷人的困窘生活了。此外，突然一下用英雄气概打定了主意，那笔骇

人的债是必须偿还的。她预备偿还它。他们辞退了女佣；搬了家；租了某处屋顶底下的一间

阁楼下。

她开始做种种家务上的粗硬工作了，厨房里可厌的日常任务了。她洗濯杯盘碗碟，在罐

子锅子的油垢底子上磨坏了那些玫瑰色的手指头。内衣和抹布都由她亲自用肥皂洗濯再晾到

绳子上；每天早起，她搬运垃圾下楼，再把水提到楼上，每逢走完一层楼，就得坐在楼梯上

喘口气。并且穿着得像是一个平民妇人了，她挽着篮子走到蔬菜店里、杂货店里和肉店里去

讲价钱，去挨骂，极力一个铜元一个铜元地去防护她那点儿可怜的零钱。

每月都要收回好些借据，一面另外立几张新的去展缓日期。

她丈夫在傍晚的时候替一个商人誊清账目，时常到了深夜，他还得抄录那种五个铜元一

面的书。

末后，这种生活延长到十年之久。

十年之末，他俩居然还清了全部债务，连同高利贷者的利钱以及由利上加利滚成的数

目。

骆塞尔太太像是老了。现在，她已经变成了贫苦人家的强健粗硬而且耐苦的妇人了。乱

挽着头发，歪歪地系着裙子，露着一双发红的手，高声说话，大盆水洗地板。但是有时候她

丈夫到办公室里去了，她独自坐在窗前，于是就回想从前的那个晚会，那个跳舞会，在那

里，她当时是那样美貌，那样快活。

倘若当时没有失掉那件首饰，她现在会走到什么样的境界？谁知道？谁知道？人生真是

古怪，真是变化无常啊。无论是害您或者救您，只消一点点小事。

然而，某一个星期日，她正走到香榭丽舍大街兜个圈子去调剂一周之中的日常劳作，这

时候忽然看见了一个带着孩子散步的妇人。那就是伏来士洁太太，她始终是年轻的，始终是

美貌的，始终是有诱惑力的。

骆塞尔太太非常激动。要不要去和她攀谈？对的，当然。并且自己现在已经还清了债

务，可以彻底告诉她。为什么不？她走近前去了。

“早安，约翰妮。”

那一位竟一点儿也不认识她了，以为自己被这个平民妇人这样亲热地叫唤是件怪事，她

支支吾吾地说：

“不过……这位太太！……我不知道……大概应当是您弄错了。

“没有错。我是玛蒂尔德·骆塞尔呀。”

她那个女朋友狂叫了一声：

“噢！……可怜的玛蒂尔德，你真变了样子！……”

“对呀，我过了许多很艰苦的日子，自从我上一次见过你以后；并且种种苦楚都是为了

你！……”

“为了我……这是怎样一回事？”

“从前，你不是借了一串金刚钻项链给我到部里参加晚会，现在，你可还记得？”

“记得，怎样呢？”

“怎样，我丢了那串东西。”

“哪儿的话，你早已还给我了。”

“我从前还给你的是另外一串完全相同的。到现在，我们花了十年工夫才付清它的代

价。像我们什么也没有的人，你明白这件事是不容易的……现在算是还清了帐，我是结结实

实满意的了。”

伏来士洁太太停住了脚步：

“你可是说从前买了一串金刚钻项链来赔偿我的那一串？”

“对呀，你从前简直没有看出来，是吗？那两串东西原是完全相同的。”

说完，她用一阵自负而又天真的快乐神气微笑了。

伏来士洁太太很受感动了，抓住了她两只手：

“唉。可怜的玛蒂尔德，不过我那一串本是假的，顶多值得五百金法郎！……”

我是挺喜欢蔡骏的~个人觉得还不错

玛格丽特的秘密~

《猫眼》地狱的第十九层《幽灵客栈》《荒村公寓》等小说，其中《诅咒》还被拍成电视连续剧《魂断楼兰》。

那多也是一位年轻的悬疑小说家，他的《幽灵旗》《神的密码》乌篷船《变形人》《过年》失落的一夜也很不错。

2004年始,成刚相继推出《沉睡谷》、《鬼童》等畅销力作,一跃而成为中国悬疑惊悚小说界的一匹黑马。...《猎人者》作者成刚,中国著名悬疑惊悚小说家

中国悬疑小说李忆仁一部被出版界誉为“东方的《达芬奇密码》”的悬疑小说《枯叶蝶》,在雪藏三年之后,由古吴轩出版

双击 陈楸帆 09~1 版权保护事件 （美）保罗·莱文森 09~1 时序保护事件 （美）保罗·莱文森 08~12 虫巢 迟卉 08~12 扶桑之伤 长铗 08~11 饕餮 断弦 08~11 不死 刘仁杰 08~11 汨罗江上 夏笳 08~10 永夏之梦 夏笳 08~9 时间之河 大卫·布林（美） 08~9 星系安置官 吴弼川 08~9 如果声音不记得 万林焱 08~8 热病之梦 雷·布雷德伯里（美） 08~8 怪物 卡罗尔·艾姆什维勒（美） 08~8 一局终了 南希·克雷斯（美） 08~7 时间跷跷板 A·E·范·沃格特（美） 08~7 气壮山河 大雷神 08~6

宇宙之红色文明，是本人好友所写，故事比较紧凑，属于【软科幻】，你可以在QQ小说里找到，而且是免费发布的。

天幕坠落

外国的没怎么看过，就说说中国的吧

带上她的眼睛

流浪地球

乡村教师

一日囚，不过觉得偶遇更好

如果说眼睛是心灵洞开的一对窗扇，是心灵涌出的两汪清泉；那么，秘密，就是心灵珍藏的一座宝矿，是心灵敛聚的一抹灵光。是不是，心灵中有了一个秘密，才称得上是一个真正的人？

如果说，读书是在奠定人生的基石，在梳理人生的羽毛，那么，实践，就是在构建人生的厅堂，历练人生的翅膀。是不是，人生经过了实践，才能真正矗立、飞翔在天地之间？

家可以延伸到很远很远，包容大千世界；家可以缩得很小很小，仅两个人也可打得不可开交。家可以绿树成荫，繁华似锦，围起一个小鸟的天堂。家可以狼籍 一片，血流漂杵，筑成一对男女的死牢。关键须每位成员既是国王也是兵，建设它守卫它，和谐地调整家的内政外交，处理好家的边关防务。

奔着幸福，我们苦苦寻觅。可是，幸福在哪儿？幸福该是沙漠中一片清凉的绿洲吧？我们跋山涉川，望眼欲穿，最终却只见到几丛沙棘；幸福该是大海中的一 颗闪亮的珍珠吧？我们涉江探海，寻踪觅迹，末了却只捡到几只贝壳；幸福该是旅途中的一座舒适的城堡吧？我们饥餐渴饮，夜往晓行，最后却只找到一处陋室；幸 福该是山那边的一处桃红杏黄的花果园吧？我们千辛万苦，气喘吁吁，终了却只见到几弯垂柳、几丛小草。其实我们不要把幸福太理想化了，世上本没有完整无缺的 幸福。

一切能激发生机的思想都是美好的。敌人只有一个，那就是自私，它能使生命的泉水变得浑浊而枯竭，它能使心灵的天空变得狭窄而阴暗。它能使理想的星辰变得昏暗而模糊。努力激发你心中的光明和力量，激发那无私的爱和奉献的喜悦。

翻开古代诗词，你可以一一品味诗人们深切的思想感情，继而有所思，有所悟。读王维、孟浩然，你懂得了什么是钟情山水；读杜甫、白居易，你懂得了什么 是忧民情结；读辛弃疾、陆游，你懂得了什么是爱国情怀。读着、品着，你已经和诗人们融为一体了，潜移默化中提高了自己的品德修养和审美情趣。

有人不择手段地沽名钓誉，结果名声扫地；雷锋做好事从不留名，却享誉神州；有人要写长留世上的文字，结果速被遗忘；鲁迅惟愿文章速朽，却光耀千古。 问天下文章几篇能留住？繁星满天，只取一勾新月。有人千方百计地追求长命，结果一生平庸。王勃英年早逝，却留下千古绝唱。问世上几人声名传天下？恒河沙 数，惟有钻石闪光。问古往今来几人垂青史？大浪淘沙，只剩些许真金。

人生是一本怎样的书呢？有的人平平淡淡，和风细雨，但他的人生之路却丰富细腻；有的人坎坎坷坷，千磨万难，但他的人生之书却引人入胜；有的人飞黄腾达，青云有路，但他的人生之书却不堪卒度。

春之色为冷的绿，如碧波，如嫩竹，贮满了无限的希望。秋之色为热的赤，如夕阳，如红叶，标志着万物的终极。秋之色为暖的黄，如金穗，如高粱，荡漾着丰收的喜悦。

懒惰者凌乱不堪的足迹，徘徊倒退，是写在人生路上的忏悔书狼狈不堪；勤奋者坚实有力的脚印，勇往直前，是刻在高峰险处的抒情诗，何等豪放。

你不能左右天气，但可以改变心情。你不能改变容貌，但可以掌握自己。你不能预见明天，但可以珍惜今天。

诚实的人，把生活看作连绵的山峰一座座努力攀登；狡猾的人，把生活看作一艘航船，见风驶舵把握方向。狡猾的人，也许终身得利，却失去了真实的自己；诚实的人，也许一生坎坷，却找到了生活的真谛。

历史是什么？一片土地的沧桑变迁可以是一部历史，一个民族的盛衰兴亡可以是一部历史，一个家庭的悲欢离合可以是一部历史，一个人的酸甜苦辣可以是一 部历史。历史可以很长很长，生命的旅途有多么漫长它就有多么漫长，人类的年龄有多么古老它就有多么古老；历史可以很大很大，世界有多么辽阔它就有多么辽 阔，宇宙有多么浩瀚它就有多么浩瀚。过去的一切，都是历史。

夏有夏的草绿花红，冬有冬的琼枝玉叶。夏天百川灌海，漫天碧透，雨后泛舟，总能让人心旷神怡，流连忘返；冬天千里冰封，万里雪飘，湖面溜冰，一样使人逸兴神飞，意趣盎然。

尽管人生旅途中具体的经历总是显得那样琐碎、那样平凡、那样漫长，又是那样不厌其烦，但是，恰恰是它们构成了一个个真实的精彩人生。这才是生命最弥足珍贵的状态。

生活如酒，或芳香，或浓烈，或馥郁，或清淡，因为诚信，它变得醇厚；

生活如歌，或高昂，或低沉，或悲戚，或欢快，因为诚信，它变得悦耳；

生活如画，或明丽，或黯淡，或素雅，或浓艳，因为诚信，它变得美丽。

流星虽然陨落了，却用美丽的光芒划破夜空，乐曲虽然结束了，却用激昂的旋律振奋人心。

菲尔丁说：“不好的书也像不好的朋友一样，可能会把你戕害。”这话没错。但不必为此走向另一极端，夸大书籍对人的品格的影响。更多的情况是：好人读了坏书仍是好人，坏人读了好书仍是坏人。

友情，是人生一笔受益匪浅的储蓄。这储蓄，是患难中的倾囊相助，是错误道路上的逆耳忠言，是跌倒时的一把真诚搀扶，是痛苦时抹去泪水的一缕春风。

信任，是人生一笔弥足珍贵的储蓄。这储蓄，是流言袭来时投向你的善意的目光，是前进道路上给你的坚定的陪伴，是遇到困难时的全力以赴的支持，是遭受诬蔑时驱赶痛苦一盏心灯。

滴水之所以能够穿石，原因起码有二：一是在于它们目标专一，每一滴水都朝着同一方向，落在一个定点上；二是在于它们持之以恒，在漫长的岁月中，它们从未间断过这种努力。由此及彼，我们可以想到古今中外有成就的学者，在它们身上，都体现了“专”“恒”二字。

母子之爱、兄弟之情，虽然也有浓厚的利他色彩，但它的前提是以血缘和亲情为纽带的，还不能称得上无私奉献。只有超越亲情血缘，超越个人功利之上的利 他和牺牲，才称锝上无私奉献。这种无私奉献，既不同于道德家的界说，也不同于慈善家的善行。它不是从“小我”意义上寻求和感悟精神的皈依和心灵的慰藉，而 是从“大我”的意义上承诺和践行对国家、社会和人民群众的责任和使命。

书籍好比一架梯子，它能引导我们登上知识的殿堂。书籍如同一把钥匙，它将帮助我们开启心灵的智慧之窗。时间好比一个良医，它能教我们医治流血的伤口，时间如同一位慈母，它将帮助我们抚平心灵的创伤。

有的人生活得富有充实，是因为他具有驾驭生活的能力；有的人生活得平庸无奇，是因为他缺乏战胜生活的勇气。

十步之内，必有芳草。而英雄，却常常难以用距离或时间的密度来衡量的。

只有波涛汹涌的大海，才能创造出沙滩的光洁与柔软，而平静的湖边，只好让污泥环绕；只有狂风暴雨，才能洗涤污泥浊水，而和风细雨，只能留下泥沙；只有一望无际的森林，才能创造出大地的翠绿与娇美，而孤独的树木，只好任狂风摧残。

热爱是什么？热爱是风，热爱是雨。因为热爱，我们甘于淡泊宁静的日子；也因为热爱，我门敢于金戈铁马去，马革裹尸还，兴趣是什么？兴趣是热，兴趣是爱。因为兴趣，我们抛弃了兴趣以外的享乐；也因为兴趣，我们探索奥秘去，收获成果还。

书是我的精神食粮，它重塑了我的灵魂。当简·爱说：“我们是平等的，我不是无感情的机器”，我懂得了作为女性的自尊；当裴多菲说：“若为自由故，二 者皆可抛”，我懂得了作为人的价值；当鲁迅说：“不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡”，我懂得了人应具有的反抗精神；当白朗宁说：“拿走爱，世界将变成一座 坟墓”，我懂得了为他人奉献爱心是多么重要。

既然目标是遥远的地平线，就该多一些冷静和从容。秋天的累累硕果全靠春天的辛勤播种；成为大海的一脉热血，全靠小溪日夜不停地奔涌。也许，付出了汗 水，不一定能收获那个日渐成熟的梦；也许，洒下了热血，并不一定拥有那片火红的风景；也许，黑暗中的苦苦挣扎，并不一定迎来灿烂的黎明……。可我并不一味 伤感。尽管默默地耕耘，还未听到生命的回声，但热爱生命的我，一定会赢。

用不着把年轻的心灵装点得沉重。表面上的沧桑，外在的严肃，并不能让你上升为哲人；离开所有的朋友，你有的只能是孤单的背影。既然现在的我还不能变得深刻，那么，我就让自己变得轻松。哭丧着脸的人，怎能听清花开的响声；伪装自己的人，又怎能听懂蛙鸣一片里的激动。

用不着立刻判定自己不行，而混入茫茫的人海，太俗地活着，点不亮一盏霍霍燃烧的生命之灯。我的喊声或许有些微弱，我的脚步或许有些盲从，但我的热血却自始至终咆哮奔腾。命运没有什么可怕的，惊涛骇浪的海上不是常见扬起的帆影！

用不着为一次小小的挫折而痛哭流涕。人生本来就充满坎坷，没有创伤的珍珠贝，怎会有闪烁迷人的晶莹。跌几次跤，摔几次跟头，是经常的事。如果在一条阴沟里都翻了船，你的人生一定苍白，绝对不会生动。如果败了，我可以从头再来，如果胜了，我可以把脚下的基石夯硬。

用不着把一句：“夕阳无限好，只是近黄昏”的千古绝唱反复品味出苦涩而徒自悲伤。我生命的指针处在八九点钟，正是旭日东升的美好时刻，只要我努力地 前行，世界的各个角落都会看到我的身影。这个世界，我不知道是不是有点儿寒冷，但我愿用自己微薄的力量，送给每个感到凉意的朋友一份温暖、一缕光明。

愚蠢的妥协调和是小人的伎俩，它为渺小的政治家、哲学家所崇拜。我们今天应该确凿地说出今天的想法，明天则应确凿地说出明天的意见，即使它与今天之见截然相悖。

人往往懦弱而爱抱歉：他不敢直说“我想”“我是”，而是援引一些圣人智者的话语；面对一片草叶或一朵玫瑰，他也会抱愧负疚。他或为向往所耽，或为追 忆所累。其实，美德与生命力之由来，了无规矩，殊不可知；你何必窥人轨辙，看人模样，听人命令——你的行为，你的思想、品格应全然新异。

嫉妒乃无知，模仿即自杀；无论身居祸福，均自我主宰；蕴藏于人身上的潜力是无穷的，它能胜任什么事情，别人无法知晓，若不动手尝试，他对自己的这种能力就一直蒙昧不察。

读书人的命运在外人看来是崇高的，在读书人自己看来是凄凉的，在某些有权位的人看来，读书是消遣，消遣就可有可无，有所谓也无所谓。所以，只有读书人自己才能体会其中的甘苦。

真正的光明，决不是永没有黑暗的时候，只是永远不被黑暗所掩蔽罢了；真正的英雄，决不是永没有卑下的情操，只是永不被卑下的情操所屈服罢了。所以，在你战胜外来的敌人之前，先得战胜你内在的敌人。

天下只有两种人：譬如一串葡萄到手，一种人挑最好的先吃，另一种人把最好的留到最后吃。照例第一种人应该高兴，因为他每吃一颗都是手中那串葡萄里最好的；第二种人应该悲观。不过事实上却适得其反，缘故是第二种人还有希望，第一种人只有回忆。

人生虽然只有几十年，却决不是梦一样幻灭，只要追求真理，便得永生。人生不是燃烧的蜡烛，而是举着的火炬，我们必须把它燃烧得光明炽热，传给下一代的人。

体验自然是财富。风是一副透明的锦缎，雨是无数晶莹的珍珠，森林宛如翠绿的刺绣，而海湾湖泊则是湛蓝的宝石。

亲情友情是我的财富。我是一朵白云，亲情是包容我的蓝天；我是一棵绿树，亲情便是滋养我的土地；我是一只飞鸟，亲情便是庇护我的森林；我是一泓清泉，亲情便是拥抱我的山峦。

人格需“贵我”：自立以树人之尊严，自信以扬人之精神，自学以长人之才华，自爱以见人之崇高，自励以磨人之意志，自警以示人之理智，自强以显人之个性，自谋以图人只发展，自奋以成人之大业。

失败，是把有价值的东西毁灭给人看；成功，是把有价值的东西包装给人看。成功的秘诀是不怕失败和不忘失败。成功者都是从失败的炼狱中走出来的。成功与失败循环往复，构成精彩的人生。成功与失败的裁决，不是在起点，而是在终点。

人生就像一条河，经历丰富，才能远源流长。伟大的一生，像黄河一样跌宕起伏，像长江一样神奇壮美。人生就像一座山，经历奇特才能蔚为大观。伟大的一生，像黄山一样奇峰迭起，像泰山一样大气磅礴。

经历就是人生的硎石，生命的锋芒在磨砺中闪光；经历就是人生的矿石，生命的活力在提炼中释放。

经历就是体验，经历就是积淀。没有体验就没有生存的质量；没有积淀，就没有生存的智慧。人生的真谛在经历中探寻，人生的价值在经历中实现。

美，可以在金碧辉煌的宫殿中，也可以在炸毁的大桥旁；美，可以在芳香扑鼻的鲜花上，也可以在风中跳动的烛光中；美，可以在超凡脱俗的维那斯雕像上，也可以在平凡少女的笑靥里。

用不朽的“人”字支撑起来的美好风景，既有“虽体解吾犹未变兮”的执着吟哦，也有“我辈岂是蓬蒿人”的跌宕胸怀；既有“我以我血荐轩辕”的崇高追求，也有“敢教日月换新天”的豪放气魄。

我是一只蜜蜂，在祖国的花园里，飞来飞去，不知疲倦地为祖国酿制甘甜的蜂蜜；我是一只紫燕，在祖国的蓝天上，穿越千家万户，向祖国向人民报告春的信息；我是一滴雨点，在祖国的原野上，从天而降，滋润干渴的禾苗；我是一株青松，在祖国的边疆，傲然屹立，显示出庄严的身姿。

不管鸟的翅膀多么完美，如果不凭借空气，鸟就永远飞不到高空。想象力是翅膀，客观实际是空气，只有两方面紧密结合，才能取得显著成绩。

有的人，在阳光明媚的日子里愿意把伞借给你，而下雨的时候，他却打着伞悄悄地先走了。有的人，在你有权有势的时候，围着你团团转，而你离职了，或无 权无势了，他却躲得远远的。有的人，在面对你倾诉深情的时候，语言的表达像流淌一条清亮、甜美的大河，而在河床底下，却潜藏着一股污浊的暗流。有的人，在 你辛勤播种的时候，他袖手旁观，不肯洒下一滴汗水，而当你收获的时候，他却毫不愧色地以各种理由来分享你的果实。有的人，注重外表的修饰，且穿着显示出一 种华贵，而内心深处却充满了空虚。充满了无知与愚昧，那种无文化的形态，常常不自觉地流露在他的言语行动中。

读别人，其实也在读自己，读真、读善、读美的同时，也读道貌岸然背后的伪善，也读美丽背后的丑恶，也读微笑背后的狡诈。读人，最重要的是读懂怎样为 人。读人，是为了要做一个真正的人。因此，读人时，要学会宽容，要学会大度，由此才能读到一些有益于自己的东西，才能读出高尚，才能读出欢乐，才能读出幸 福。

大的东西变小，小的东西也会变大。“大”与“小”常常在某种条件下向对方转化。大的损失会因补救及时而变小，小的成绩会因继续努力而变大；“多”与“少”也是如此，多的问题会因及时求教而减少，少的知识会因不断积累而增多。

信仰是人生杠杆的支撑点，具备这个支撑点，才可能成为一个强而有力的人；信仰是事业的大门，没有正确的信仰，注定做不出伟大的事业。劳动是一切知识的源泉，只有辛勤劳动，才能点燃智慧的熊熊大火；劳动是事业的阶梯，没有辛勤的劳动，不可能攀上事业成功的巅峰。

如果说人生是一首优美的乐曲，那么痛苦则是其中一个不可缺少的音符；如果说人生是一望无际的大海，那么挫折则是一个骤然翻起的浪花；如果说人生是湛蓝的天空，那么失意则是一朵漂浮的白云。

教育需要激情，激情让教育显示出无穷的生命力；教育需要诗意，诗意让教育洋溢着浪漫主义的情怀。追求产生激情，激情使追求的主旋律铿锵有力；追求产生诗意，诗意使追求的调色板光彩照人。

画家画花，独绘一枝，意在留些天地，让欣赏者自去遐想；音乐家演奏，抑扬顿挫，有时“无声胜有声”，让听众自去体味；诗人作诗，讲究含蓄，言有尽而意无穷，让读者自去欣赏；教师讲课，言简意赅，故意引而不发，留给学生思考的余地。

真诚就像开满枝头的花朵，总是能结出友谊的果实；真诚好象一条清澈的小溪，心灵就是小溪的源头。

金钱，能买来佳肴，买不来好胃口，能买来书籍，买不来知识。金钱，能买来玫瑰，买不来爱情，能买来贺卡，买不来友谊。

蜜蜂和蝴蝶虽然都是在花间飞舞，但一个在创造，一个却在虚度。创造者奉献的是甜美的生活，虚度者留下的是生活的垃圾。

也许，永远没有那一天，前程如朝霞般绚烂；也许，永远没有那一天，成功如灯火般辉煌；也许，只能是这样。攀缘却达不到峰顶；也许，只能是这样奔流却掀不起波浪。

我们为相遇，举起晶莹的酒杯，却不知过去的生活，其实就是这次邂逅的准备。夜，张开黑色的帷幔；月，洒下温柔的清辉。雾袅袅风微微。涌进心头的是潮水，溢出眼眶的是眼泪。

对骄傲的人不要谦虚，对谦虚的人不要骄傲。

世界如同一棵玫瑰花，悲观的人，只想到它的刺可怕；乐观的人，只想到它的香可爱。世界如同精美的食物。人只用少量的时间进食，大部分时间在消化，独处就是消化世界。

政治斗争是很复杂的事情，来不得卤莽，来不得急躁，要有韬晦之计。该忍耐时则忍耐，该强硬时便强硬，该妥协时也妥协。忍耐时可以长时间缄默不语，反击时要攻势凌厉，不给对手一点喘息的机会。

时代，给许多普通的名字涂上了一层金粉，同时也让许多发亮的名字失去了光泽。而所有的时代和所有的历史，又在接连不断地接受人的创造和支配。

在现实生活中，谁能事先告诉我们，那些看上去似乎毫无用途的知识，或因司空见惯而被我们忽略的东西，有朝一日会变成我们终身受用不尽的财富呢？或者，如果有人说鹅卵石就是宝石，又有多少人听得进去呢？毕竟有许多人会被眼前利益迷住眼睛。

狂妄自大的民族不喜欢聆听，他们只会穷兵黩武，贪欲和傲慢遮挡了他们的视线；闭关自守的民族不喜欢聆听，他们只会坐井观天，浅陋和愚昧妨碍了他们的 进取；急功近利的民族不喜欢聆听，他们只会浅尝辄止，浮躁和短视制约了他们的识见。因此，只有喜欢聆听的民族，才是富有智慧的民族。

人的一生像金，要刚正，人格须挺立；人的一生像木，要充实，内涵须深刻；人的一生像水，要灵活，方法须随和；人的一生像火，要热情，态度要诚挚；人的一生像土，要本色，作风要朴实。

读书，也是人生一笔获利丰厚的储蓄。这储蓄，是发现未来的钥匙，是追求真理的阶梯，是超越前贤的基础，是参与竞争的实力。

祖国的语言，像繁星那样灿烂，像珍珠那样宝贵，像牡丹那样美丽，像梅花那样芬芳；祖国的语言，耸立着珠峰，镌刻着长城，绵延着昆仑，流淌着黄河；有 汉魏风骨，唐宋诗章，金元曲剧，明清小说；有皇宫凤阕，阆苑奇葩，竹篱茅塘，朝日霞光；有婉约浓艳，朴素大方，清新冷峻，典雅豪放。

自己把自己说服了，是一种理智的胜利；自己被自己感动了，是一种心灵的升华；自己把自己征服了，是一种人生的成熟。

尝试是乌云蔽日时能直上云霄的那种勇敢的鸟；尝试是大浪迭起时海上勇往直前的一叶扁舟。对于勇敢者，尝试是一条崭新的生活之路；对于懦弱者，尝试是一座铁筑的高墙。

比喻是画家手中的颜料，为景物增色；比喻是诗人想像的翅膀，为抒情添彩；比喻是哲人智慧的火花，点亮永远激励人们前进的真理之灯。巧妙的比喻可绘难状之景，可状难抒之情，可议难说之理。

饮酒半酣正好，花开半时偏妍；半帆张扇免颠翻，马放半缰稳便。半少却饶滋味，半多反厌纠缠。百年苦乐半相掺。会占便宜只半。

生活中那些一生都马不停蹄、郑重前行的人固然可敬，但能适时驻足歇息并懂得欣赏周遭景色的人，不仅可敬，而且越发可爱。

勇敢是一种斗争精神。面对邪恶、困难，一个勇敢者必须毫不畏惧地去斗争，去拼搏；勇敢是一种创造精神，面对未来、希望，一个勇敢者应该毫不退缩地去创造，去开拓；勇敢是一种牺牲精神，为了正义、真理，一个勇敢者必须毫不犹豫地去牺牲，去献身。

帆清楚地知道：在大海上航行，难免会被风吹折，也可能会被大海吞下，但这些危险决不会使帆低下高昂的头颅！因为帆早已把生命交给了大海，也把死交给了大海。帆懂得：如果离开了这沸腾的航海事业。帆即使活着，还不只是一块闲置的破布。

当你为成绩和荣誉而自赏时，你应该想到：别人和你一样，也有成功，有长处，因此切不可骄傲自满，忘乎所以；当你因挫折和失败而自卑时，你应该想到：你和别人一样，也有失败，有痛苦，所以万不能妄自菲薄，自暴自弃。

大地说，是河流给了我生命和活力；河流说如果没有森林，也许我早就被湮没了，森林说，是大地母亲养育了我。

有人说，秋风是冷酷无情的，抱怨它吹落了树叶，吹下了果实，吹掉了种子，说它吹走了一个勃勃生机的世界。人们啊，你可曾想过这样的道理吗？如果不是 秋风将树叶吹落了稍头，那片片叶子不是要被严冬撕碎吗？如果不是秋风将果实卸下枝头，那果实不是要被冰雪吞噬吗？如果不是秋风将种子吹下茎杆，那种子不是 要被酷寒冻僵吗？是秋风，把叶子介绍给根须，使它找到了延续生命的道路；是秋风，把果实领进了温暖的家，使它保存了生命的胚胎；是秋风，把种子藏进了厚实 的泥土，使它有一个萌生春天的温床。

一个具有五千年历史的大国终于站起来了。它不再是任人践踏的小草，而是一株苍翠挺拔的大树，它不再是那经不起风吹雨打的雏燕，而是一只展翅高飞的雄鹰，它不再是那懦弱的猫鼠，而是一只

是一段一段的。

沈从文的《湘行散记》余光中的散文堪称上上之选。他以诗的韵律融入散文中。散文大家梁实秋赞他：右手写诗，左手写散文，一时无人能及。 他的许多经典散文，比如《听听那冷雨》（这篇散文据说是他名声最大的），《北欧行》，《地图》，都是不可不读的。但我尤其推荐他的一篇《记忆像铁轨一样长》。诗一样的语言回忆自己与铁轨相连的人生历程，含蓄，隽永，读后回味无穷。我最早是小学读到这篇散文，一直读到现在都对他推崇备至。

说句老实话，个人觉得朱自清写散文都是一脸苦瓜相，周作人则是故作名士派（其实里面也含着很深的忧思），均不如余来的洒脱。

沈从文的《湘行散记》

上周借剧评《影帝的公主》还没追完，我却从剧中学会了悬念编排，和大家聊了一下‘悬念编排’。

说到悬念，在长篇小说里是吊住读者胃口的重要元素，在短篇小说里却是给作品‘定生死’的决定性因素。

其实今天这篇文，原本应是发栖白的短篇故事的，结果闹了个小乌龙。

因此，就借这个话题来和大家谈谈‘短篇故事描写’，毕竟也是目前网文写作需要的元素。

“很多作者根本就不去观察，只是根据自己幻想中的形象去创造标准尺寸的角色。”

这段话来源毛姆的回忆录总结。每当下定决心想写一篇故事时，才感觉别人的下笔如有神，换成自己就是下笔如上坟。

对于写短篇故事来说，在描写细致入微的同时，更需简洁地表达。

1

从人物观察开始

要学着用医生或者是艺术家那样的眼光，去观察一个真实的人。看着一张脸，你要能看到五官的大小、颜色、形状和关系。

角色一出场你就要描写。只有细致入微的描写，才能创造令人难忘的角色。

尝试着去描写一个身边很熟悉的人，将ta的五官、身材、穿着分类进行细致描写，ta的身上有哪些特征令你印象深刻。

2

做出人物在所有场景的设想

看小说时，能将你带入故事的必然都是画面感很强的描述。这意味着作者应该用画面而不是叙述来表达观点和想法。

设想自己构建的场景发生在眼前是什么样？周围的环境？人物的情绪反应？事件发展？

场景中塑造画面感突出的不可或缺的5个元素：

（1）精心描写的角色

（2）随着事件发生不断加强的冲突或矛盾

（3）时间界限（何时）

（4）空间界限（何地）

（5）情绪界限（该场景在故事中的确切氛围）

在设想的所有场景都有5个元素后，第一个场景一定要抛出一个极具悬念的问题，将读者牢牢地吸引住，第一句话要勾起好奇心。

上文关于短篇小说的描述写法来源《短篇小说写作指南》，写作保姆级指导用书，亲测实用！

接下来，梦酱就总结一下‘描写的亲测经验’：

‘描写’只是这本书其中一个部分，后续会接着给大家分享对白、冲突、转场、中段、结局等其他部分的详细内容。

今日八卦：文章最后，梦酱要公开一下栖白的“乌龙事件”——他曾经在故事中写过的、心动的、暗恋的相亲对象，来找他时看到了准备今天发的故事，被感动了。现在栖白在和心爱的她约会呢，所以今天的故事就这么不了了之了。

最后，祝大家愚人节快乐。

愚（ba）人（gua）是假的，希望你快乐是真的～

以上，晚安。

我是屿梦，90后自由撰稿人，专注故事写作及个人阅读精进干货，希望能在写作路上遇见更多努力的你。

这篇不知道好不好:冬夜月暖

冬令，随着秋风中最后一片的落叶，落到了大地。我没有听到声响，许多人也没听到，但被那片叶子砸到的草和地听到了，而且就这轻轻的一声。让，草惊失色，地虚松散。一个冬季毫无反抗地被种到了大地。

冬，一扎根，不仅甜住了春夏秋里多话的鸣虫，让它们睡在蜜月里，还在四处收刮着日下温暖。村里第一个醒悟的爷，一到重阳就声声告诫说：“吃了重阳糍，破裙破袄发出来。”就这一句土的丢牙，写成文字还押不成韵的俚语，则成了乡村世代与冬争暖的口令。村子里的人，虽说想过的是与世无争的日子，但日子里的一切都得与人共同分享、共同消耗大地蕴育的一切。春争花红，夏争凉；秋争稻香，冬争暖。我们都在这分争中走过来。

太阳如圆饼式的取暖器，高挂在空中，她的温暖随光落到大地。争暖的万物找着最好的位置，接纳着从天而降的温暖。乡村向阳的墙脚下，村头学校的操场边，不管是站着还是坐着，都绝对要求全身暴光。乡村人在争暖中表现得最为随缘，争春时，早出晚归，说是争播抢种；争凉时，赤膊上阵，说是歇凉；争秋时，颗粒归仓，说是抢收；可争暖，松散散、懒洋洋，说是晒太阳。

这满是随缘的一个晒字，把福为天赐的信奉亮在太阳下，浸在阳光里。他们随日光滔滔，把自己当成了要腌制的萝卜、芥菜，要在太阳下脱去所有的水份，抱着一身温暖，好好过冬。

太阳一天释放着热量，大概温源渐竭，便急匆匆隐入西山给自己加温，让月亮接替当值。乡村的人凭着被太阳晒黑的教训，说：月光会把人晒绿，若是也象晒太阳一样，浸渍在月光下，人的眼会同狗眼、猫眼、山里的狐眼一样，会发出绿光，会看到阳光下看不见的东西。于是村里相传着“太阳一落山，关门落户保平安”的民谣。满天的月华就被关在了村弄中。

多少年来，我抱着老屋的那根黑黑的门杠，把月亮温暖挡在了门外。直到那一年得到月华濯洗，才知晒月的温馨。

那一夜，走在沙石公路上声响，晒月人彼此听得明白，左脚唰，右脚簌，唰、簌，唰、簌，原来只一个人在走，左脚是我，右脚是她。左、右，右、左，一直前行。

月光如水水无边，走在这无边的境地，也就没有了时间计算，一个夜晚是一千年的守候，一年年走过都是那一夜的月色。我不知晒过了多少个夜晚，浸透多少的月色，我在月下的身影确实高大，躺在地上如一棵倒下的大树，砸得如水月光的波纹和老树的年轮一样多，我那浸渍月温的瞳孔，也就随月波弥漫，搜索着晒月人的影子。

我，看到了许多月下故事，心里流着比太阳还要热的激情，成了诗人，对月吟诵：千古月华

你这才子灵魂

在你的姓氏里

写下的是华章

千古月华

铅铸爱的诗篇

在你的铸槽里

流着一条我的心河

……。

当我喜欢晒在冬夜的月下时，也常会遇到许多的陌生，不论是我从他们身边走过，还是他们从我跟前走过，都一样掀动过月下的温暖。大衣里透出的泥喃细语，我听到的是月光暖流在他们血脉里流淌的声响。东倒西歪汉子呼出的酒气，我嗅到是被月光蒸出一股股豪情。我静静地漂流在这暖流中，衣冠成了浮云，身躯如一艘皮艇，载着我的心向暖流源头驰去，月亮是归程，月亮是心源。

晒在冬天的日头下，会抱得一身温暖，好好过的是冬，就如村里说：“仓里有了粮，冬天晒太阳。”

晒在冬夜的月光下，我营得了透心的温暖，好好过着是日子，就如我说：心中有了月，日日月儿圆。

悲情文：

《绾青丝》

舒远的《他笑时风华正茂》

是我看过的最好的暗恋文之一。青春盛大，颓唐溢彩。暗恋之后冥冥中注定在一起，真的是苦尽甘来，春暖花开。海棠无香，鲫鱼有刺，红楼不续写。正因为太多人的暗恋是黯淡惋惜的，才会喜欢这部终成眷属的圆满之作。如果你也有这样一段青涩的暗恋时光，推荐这本。

八月长安你好旧时光

余周周是一个出生在八十年代末的普通小姑娘，和妈妈相依为命，在漫长孤寂的童年中，最好的朋友叫奔奔。进入小学后她在林杨和陈桉的帮助下，度过了初期学习拼音的艰难和对学校的不适，逐渐在学校里面成了小有名气的文艺骨干。后面的就慢慢自己看啦，这里只是列个简介。

推荐的这三本是印象比较深刻的，排名不分先后。

双击 陈楸帆 09~1

版权保护事件 （美）保罗·莱文森 09~1

时序保护事件 （美）保罗·莱文森 08~12

虫巢 迟卉 08~12

扶桑之伤 长铗 08~11

饕餮 断弦 08~11

不死 刘仁杰 08~11

汨罗江上 夏笳 08~10

永夏之梦 夏笳 08~9

时间之河 大卫·布林（美） 08~9

星系安置官 吴弼川 08~9

如果声音不记得 万林焱 08~8

热病之梦 雷·布雷德伯里（美） 08~8

怪物 卡罗尔·艾姆什维勒（美） 08~8

一局终了 南希·克雷斯（美） 08~7

时间跷跷板 A·E·范·沃格特（美） 08~7

气壮山河 大雷神 08~6

比如我现在正坐在八卦一路茶楼的院子里喝茶。打算写一篇悟空问答。

后边一桌爷们在聊天。有点干扰思路。

聊的挺热闹的，声音很大，中气也足，仿佛是在给大家做着一场演讲。并不顾及周围人的被打扰。

我开始有点心烦意乱。听着听着，我也支起了耳朵，竟然听进去了。大概是说到我感兴趣的话题，在说喝酒的事儿。

转念一想，不如就写他们的聊天内容，就此加工整理成一个故事，这种生活中的生动对话，编还不一定编的出来呢。

于是赶快去题库里搜了一个问题，就是这个，怎样讲一个简单的故事，开始现身说法。

……

一个像蚊子叫的声音说，那绝对那绝对是真本事来的。

这个说话嗓门最大的身形也显富态的，大概是一桌人话语权的担当。

我们平时一起喝红酒。都是在407以上是不是，407以下的我们根本不喝。那些都是垃圾。其实407在国外，只是一般的酒，在我们这儿都是1000多。我在欧洲的时候，随便都不用去酒庄，随便一个大超市，拿一瓶几百欧的酒带回来，那就是翻好几倍。

我在想，这傻逼在欧洲会不会有人上去抽他俩嘴巴。

嗓门高的继续：比如今年过年我回家。准备了两箱红酒，当然白酒不用说了，茅台管够，那才几个钱嘛，你们说是不是？喝红酒的时候我让他们猜价钱。当然他们都往高了说。没有一个人能说得准，其实喝酒就是这样。好酒坏酒，也没几个人喝得出来，即使喝出来了，在人多的场子上，也没有人会说。再说了，有茅台垫底了，红酒能差到哪儿去？

嗓门慢慢放低：我觉得我挺厉害的，反正你如果让我喝，我就知道它是贵还是便宜。

这时候我看到蚊子叫出自一个顶发柔软稀疏的黄白瘦子：那绝对，那绝对是真本事来的。

接着聊到了股票。

还是这个粗嗓门的在说。

比如上次我让你买的那个009009。连着涨了一个多星期都涨到60多了，我知道差不多了，我想告诉你，可当时我们EMBA同学会正在自驾，当时在阿里雪山，没信号啊，急的我诶。这个结果你看，这个傻逼被套牢了。

话语权说：差不多了，快两点了，下午有个大领导约我。神秘兮兮的。可能是换届的事吧，想活动活动。我们就聊到这儿吧。单我就不管了，也没多少钱，你们搞定吧。

下回我拿法国ᕕ(ᐛ)ᕗ（火星文）酒来给你们喝，你们尝尝绝对不输给喇费。

服务员，帮我把停车卡刷一下。

这是在深圳一个午后的生活小景。

我们生活中随处可见这样的人，所谓一些小圈子，这些志得意满的貌似人生赢家，只要他在这个圈子获得话语权，就可以信口胡嘞。

有的人唯唯诺诺，那是内心深藏着各种的小鸡贼，比如或许是股票虽然套牢了，但还期待着下一次的指点点拨，或许是期待着下次遇到喝喇费的时候可以被圈子接纳，可以从容的多喝几杯。

现实是，虽然是一顿茶点，也还是要有人买单的。

本来故事讲到这儿，算一个段落了。

这时从外边走进一个扛着糖葫芦的男人，年龄不算老，衣着也算齐整。但显然比较破旧。他走到我桌边，脸上堆着笑，用手指着他的糖葫芦。

我摇摇头，对他笑笑。说谢谢哈。

他竟有一丝抱歉的表情。他走到那桌刚刚散去的残羹冷炙的桌前。随便拿起一双筷子吃着小笼包什么的。服务员走过去，并没有撵他。而是站在旁边看着。

扛着几串糖葫芦，应该也算一个生计，可在深圳这样沿街密布大小超市，而孩子们又都在学校，幼儿园和各种培训机构里的工作日的下午，谁是他的主顾呢？

我想拿10块钱给他，可如今谁身上还带钱呢？

东莞的黄昏，秋风瑟瑟，我穿梭在昏暗的巷子里，微风拂过不经意略有一丝寒意，我尽量微低着头与人插肩而过，仿佛生怕别人看到我的内心深处，但却又让眼神的余光专注的扫视着周围。忽然，一位中年妇女挡住了我的去路，她依着性感身材微胖相貌端正带着微笑，兴许放在十年前也是风情万种吧，让人看了有些怜香惜玉。没等我说话她先开口说道：“这么冷的天去哪”。我呆呆地站在原地也没敢搭话，脸不由的发烫直到了脖子。尴尬之余她便又说道：“去我那坐坐吧”。此刻的我，心有些乱，颤颤巍巍回道：“好……好吧”。

写小说， 每个人的社会视角不同，反映的故事主题也不相同。情节，系节，人物，故事场景紧扣，逻辑思维慎密，更重要的是抓住时代元素，创作出非常优秀的作品。

如何写一篇短故事？我先给你讲一个故事吧。

一个人找到了一位作家，他对作家说:

“我所经历的事情，简直能写一本精采的小说，可惜我不会写，不如我俩合做，我的故事你的文笔，写一本小说怎么样？”

作家说:

“那你就讲讲你的故事。”

那人沉思着回忆起了他的过去:

“我是个苦命的人，十六岁便失去父母成了孤儿，哥哥姐姐们自己都顾不过来，那还顾得上管我？我十六岁就开始外出打工……”

作家静静的听着他的故事，直到他讲完，作家才说:

“你有笔没有？没笔我可以送你一支笔。”

那人说:

“我当然有笔了，没笔买一支也花不了几个钱。”

作家又问:

“有纸吗？”

那人连忙说:

“有有。”

作家奇怪说:

“你有纸有笔，为什么不把自己的故事写出来？”

那人说:

“我不会写。”

作家说:

“你就把对我讲的故事，一字不落的写出来，然后再说会写不会写。”

如果说文采不错就发挥想象力，如果说想象力不够就发挥头脑，如果说不够聪明就陈述事实，如果说难以提笔，就多看书多读报，多写多练，多动脑

提笔写是最重要的事情，没有其他。

呵呵，我看你是走火入魔了。

就如同谈恋爱一样，为什么一定要花言巧语、海誓山盟呢？说一些真话、大实话，难道就不可以吗？

同样，为什么一定要写一篇优秀的文章来呢？难道写一篇实事求是实话实说的真实的文章来，不可以吗？难道实事求是实话实说而来的文章，就不可以优秀吗？

你的立点太高，一篇文章还没有写，就想着如何优秀，怎样出类拔萃？你的功利心咋这么强呢？

你图谋不轨，朋友还没有到你家来，就想着如何热情款待，怎样好酒好肉招待……

可我总认为君子之交淡如水。

可我总认为千里送鹅毛，礼虽轻但情意重。

我总认为最优秀最好的文章，不是夸夸其谈，不是高谈阔论，不是靠华丽词藻堆砌，不是用甜言蜜语和花言巧语来修饰……

为什么要把自己精心设计和装扮得那么的俗呢？不过是一篇短篇故事而已，好好地说不可以吗？心平气和地实实在在地认认真真地说，努力把它讲完讲全不可以吗？何必在意它优秀不优秀呢？

写一篇短篇小故事说难不难，说简单但也不简单。首先你得有一个比较好的构思，这个构思不能太狗血，一定要有脑洞，新颖。其次，你的行文得流畅，表达要清晰，给主角设定的性格一定要从一而终，不能写出主角性格本不会做出的事情，不然会觉得很突兀。还有，结局一定要设置好，如果是世情小说，结局一定要升华一下，显得有意义。

短篇小说和长篇小说最大最明显的不同就是字数，读者可以很快就看完短篇，所以你在前面一定要设定一个抓眼的东西，无论是冲突还是情节，还是语言或者脑洞，总之在前面一定要有一个吸引读者继续读下去的东西。

我写短篇小说的话，会先构思总体的情节但不会去细细地想，就是我可能会想想开头，然后大概想想中间的某个具体事件，然后直接跳到结尾。也就是说我在写之前已经把结尾都想好了，然后整篇小说的基调就差不多形成了。至于中间那部分，我通常是写着写着就出来了。

不过这是我个人的写法，也不知道对不对，也不知道对你有没有帮助，希望有~

优秀的短篇故事首先要吸引人，故事要有真实性，篇幅不能太长，读过让人受益。

我给大家讲一个不大够标准的故事。

刚上初中时，那时淘气还没淘够。老师讲课从不知好好听。

有一天英语课上，我把小说放在课本下。偏偏老师爱往我们这边看，被她发现了。"你,起来。把字母表读一下。" 她把我叫了起来。二十六个字母那还不是小菜一碟吗。我张嘴就来，信心十足地大声背了一遍。

"这个字母怎么读?" 她指着黑板上的"J" 问。"之一",我含混地回答。"什么，再读一遍。"

"之一。" 这次我清楚地重复了一遍。立刻教室里一片哄堂大笑。"之二,"同桌的坏小子小声地提醒了一句。"之二" 我大声喊道。这下连老师也憋不住了。就这样我有了个响亮的外号 :"之二 "。

这成了我们班的经典故事，尽管我早就习惯了。

如何写一篇短的故事？

怎样能写一篇优秀的短篇故事呢？根据自己经验得有以下几点：

一，要有一定的文学功底。故事也许很感人，写不出来感动的只能自己，能写出来感动的才是大家，文学功底是基础。

二，故事要真实。文学来源于生活，但高于生活。也许不是自己的亲身经历，但深刻了解别人故事一样也感人。

三，写好之后的修改也很重要。别自我感动，以为自己写的故事很好了，草稿写好首先读给身边的人听，老婆、儿子……等等。优秀的文章不是写出来的，是改出来的。

做到以上三点，不愁写不出好故事。

备注下：喜爱文学的人，一般感情都丰富，情商比较高。

多读中外优秀的短篇小说，从模仿开始。用别人的框架，写自己的故事，自己的语言，写多了，自然就形成自己的写作风格了。

故事是过去发生的事，是真是假，扑朔迷离。然而这都不是重点，我们能否从中有所收获。有收获就是好故事。

故事有洋洋洒洒，平铺直叙，冗长复杂，却不知所云。故事有短小精炼，文字铿锵有力，直中要害，文尾有点睛之笔。我认为只要能用尽可能短的文笔写出来即可，何必浪费口舌，只要受众能看明白即可。当然故事是要人看明白，不能几个字就是故事吧。

我认为最合适的故事应控制在1000字左右。再多，恕我直言，别人都当它是裹脚布，胡乱点个赞是给你面子。再短恐怕难以说明事情的来龙去脉。言重之处莫生气，明事理才是英雄。英雄不问出处。下面我用最简短的语言来写一个故事来谢罪。

侧羽轻飞万山空，仓公莫奈雁志宏。

低喑过处南柯梦，一缕情丝一点愁。

落日古云花尚在，莫让年华付水流。

它年若得凌云志，留得清白报九州。

短篇小说是小说的一种，其特点是篇幅比较短小，情节比较简洁，人物比较集中。

通常选取和描绘富有典型意义的生活片断，极力刻画主要人物的 性格特征，能够及时、迅速地反映出社会生活的某一侧面或生活内容，做到了以小见大，使读者能“借一斑略知全豹”。

茅盾先生说：“短篇小说主要是抓住一个富有典型意义的生活片断，来说明一个问题或表现比它本身广阔得多、也复杂得多的社会现象的。”

短篇小说所反映的生活范围虽不像中篇小说那样广阔，但是它善于抓住典型的生活片段，来说明复杂的社会现象。

在中国文学史中，自唐宋以来，短篇小说就日趋发展、丰富。

如何写出优秀的短篇小说？

1.确定立意。

所谓立意，就是想表达什么主题。也就是主旨。主题是小说的灵魂，没有主题就不可能有真正的小说创作。

短篇小说为读者提供阅读娱乐的同时，也激起读者的某些情感，传达某个主题。

所以如何确定一个主题非常重要。主题可以是清楚表达出来的寓意，也可以是寓于小说字里行间的对生活或人类本质的一种洞识。

好的主题来源于生活，高于生活。

为了传达一个清晰的主题，短篇小说要避免过于复杂的故事情节。

2.精彩的人物形象塑造

小说创作的成败取决于人物的塑造，因为正是人物的行为传达了小说的主题。

短篇小说一般可以设有1/2个人物。每个人物都要设定一种身份，赋予一种人物性格比如他平易近人，他奸诈刻薄等。

刻画人物的具体方法一般有三种：描写、行为和对话。要想塑造出清晰的人物形象，就必须清楚地“了解”人物的各个方面，以便塑造出始终如一、栩栩如生的人物。

3.选定地点

当你确定好小说的主题和人物形象，你需要再设定一个地点。比如家里，菜市场、图书馆等等。

4.吸引人的情节

以上三个都确定好之后，那么跌宕起伏的故事情节是短篇的精华所在。

情节是由于主要冲突而发生的一切事件，包括展示部分、开场的偶发事件、渐渐激烈的行为、高潮、渐渐平缓的行为、结局等。

写一篇短篇故事，首先要有一个主题构思，主题题目要表达什么意思。故事发生的时间，地点，周围环境及人物，通过人物的对话，行动，环境衬托出这个故事的深层意义，通过简短的精华语言将故事情节表达出来，让读者有感同身受，故事有让人感动的作品，才能成为成功的作品。

以上只是我个人的观点

谢谢邀请

这个问题犹如小时候如何写好一篇作文，在小学的时候很多小伙伴都为写作文发愁，今天很高兴回答这个问题，说一下我的个人小建议：

清代文学家李渔在《闲情偶寄》里写到：“开卷之初，当以奇句夺目，使之一见而惊，不敢弃去，此一法也”。

万事开头难，文章也是同理，只要有一个有趣味，吸引人的好开头，文章就成功了一半了。

您可以综合参考学习一下电视节目、电影和有名气阅读量高的故事，学习总结人家是怎样开头，然后一步步怎样进行下去的。

读书破万卷，下笔如有神。看的多了，练习的多了，就会越来越顺手！

如何写一篇优质短篇小说，短篇小说由于字数的限制，所以不用大量过多描写景物，情节要紧凑，短小精悍，往往一个主要剧情就能扣住主题。

故事的优秀，首先文字功力尚可就行了。

更多的是取决于你的想象力，取决于喜欢你的风格的读者，有人喜欢它就是优秀。

还有你的坚持，只要你坚持了哪怕前面写的不好，但是过程中你会慢慢的会会去改善和去修补的。

我写了几次小说，都在十万字左右就偷懒了，一来时间不是很充足，只当是一个副业。

首先你要有源源不断的灵感，写完一个类似于脑海里的镜头，又会接着有下一个镜头连接起来。

然后你再去定义这个故事的风格，功力不够深的就写些搞笑，轻松和热血的就好了。悬疑和阴谋这些，太需要强大的脑力去填坑了。

再来说优秀这个点，很多人喜欢看，它就是优秀的。所以你还是要考虑写的什么类型的，适合哪些人看的才是重要的。

下面的图前面两张是刚写的，那时候要网站叫我签约，我怕有压力没签，然后没写完就不写了，后来才知道专门有人去找来下载，欣慰又觉得遗憾自己不能让他看到完本。

最后一张图上个月就开始写了存稿，不像之前才写完第一章就直接发布了，现在有空就写着存在那里，到字数多了觉得能坚持了再发布吧。

现在在头条申请故事领域创作者，还在考核，如果考核过了就会在头条开始连载短篇故事。

对于短篇故事我还是有信心的，希望大家多多支持。

给我的回答给点评论，和点赞吧。谢谢！

越短越难写。

我的习惯是，找到一个场景，或一句话，或一个面目模糊的人。

想象，画出无数种延伸出来的线条。好像一棵树，旁逸斜出。

然后很痛苦，千头万绪。你不知道从哪开始。从哪开始都不对。

故事变得无比复杂，有无数的叙述可能。每一种开头都否定其他无数种可能。

然后搁笔不动，直到有一天，灵感到来。

如何写一篇短故事？

给你一个短故事！答案在故事里！

非常精彩，载歌载舞的彩……

90年代，在中国南方一个普通的小镇，有一个喜欢写作的青年叫王元文，认识他的人都习惯叫他“阿文”。

阿文经常投稿，经常失败，他十分苦闷，日日借酒消愁。有一日夏天傍晚，他喝的迷迷糊糊的坐在河堤上构思新文章，想来想去不得要领，蚊虫又嗡嗡的恼人，他烦躁不堪，想站起来离开，却一脚踩空落入河中淹死了。

牛头马面架着他来到阎王殿上。

阎王翻看生死簿道：“你阳寿未尽，为何寻死？”

阿文惊呼：“我是想事情太入神，又喝了酒，不慎跌到河中。”

阎王问到：“何事如此烦忧？”

阿文回答：“近来提倡短文，但我写的短文总被退稿！实在不知怎样才能写好。”

阎王大笑：“这有何难，少说废话！”

阿文不解，阎王又道：“速速退去！”

牛头马面押着阿文出来，阿文见四下无人，赶紧取下脖子上挂的家传玉佩塞到牛头手里。

“两位差爷辛苦了！”

牛头马面笑到：“倒是个懂礼的人，说吧，还有何事？”

“就是方才殿上阎王所说……”

“你还不明白怎样写短文？”

牛头唱道（白娘子唱腔）：“啊~~~时间地点和人物，之外全都是废话，情节转折最重要，心里活动少着笔！”

马面唱到（许仙唱腔）：“赞美抒情和感受，能省全都要省略，形容词和修饰语，一个没有也可以！”

两人合唱：“啊~~啊~~~故事大纲要找好，娓娓道来就可以，没话非要找话说，这个千万要不得，要不得！”

唱罢二人伸手推他，阿文隐约又听到一句“少说废话！”然后就醒来了，发现是几个过路的小青年救了他，阿文道谢后回家做到桌前，奋笔疾书，有如神助，后来终成一代大家。他的这段经历自然成为传奇佳话，如今若有幸去王元文老师家拜访，你就能看到客厅当间一副大字“少说废话”！

（完）

一篇好的短故事，需要合理的人物和紧凑的故事情节，和强烈的可读性。

不需要像小说那样，有过多的人物心理描写，环境描写。只需要用流畅的语言，推动故事情节的发展，使故事富有想象力，代入感。

记住，写故事写故事，写的是事而不是人，事情讲清楚了，就是一个故事。

而写故事的手法，你可以正叙，也可以倒叙。你可以设置悬念，也可以欧亨利式的“预料之外，情理之中”。只要有优秀的矛盾点就可以引发读者的兴趣。

“昨天儿子给一个姑娘写情书了。”

丈夫对着妻子说道，

“孩子长大了，你可以放心的走了。”

静静地摸着妻子的照片。

仓促成文，不当之处，尚祈读者批评指正。

我是社长，关注我哦

优秀的短篇故事往往有以下几个特点:

1.立意新颖。同样的一件事情，有的人写出来平淡，而有的人写出来却让人难忘，其原因出在立意上，角度新颖的立意总能让人眼前一亮。

2.人物鲜明。作为故事的主要人物一定要有鲜明的性格特征，容易让读者记住，无论是好还是坏，总要有特点才行，例如金庸先生笔下的武侠人物，有潇洒如令狐冲，大义如萧峰，机灵如韦小宝等，每个人物都站得住脚，让人难忘。

3.情节曲折。文似看山不喜平，过于平淡的情节无法让读者全情投入地阅读，无法撅住读者情绪让人不能自拔。

4.要能共情。情节若不能出彩，那就要在共情方面下功夫，有真挚的情感打动读者，也会是一篇优秀的故事。

我记得初中时，我们老师给我们说有一篇全世界最短的书，书名叫堵车，车的正文是:

"车车车车车……"

我想，要想写好短故事的精髓，就是把故事用最少最简单的句子说完整，却让读者一下子就能明白个中精髓吧。

与君共勉。

如何写好一篇优秀的短篇故事？首先要立意新颖，有醒目的主题。表明要说什么。主题应贯穿全篇。其二：时间，地间，人物须交待清楚。三：写作技巧：常用的基本方法有顺叙。倒叙，插叙。

开端、经过、结局。层次清晰。寓意深刻，故事情节跌宕起伏。引人入胜。

写好后，文章字句须精敲细推。反复修改，切忌字句繁杂冗长，无病坤吟，言简意赅。

母 爱

雨过天晴，太阳暖洋洋地照着大地。棉絮般的白云在天空飘浮着。一切都是那么地安祥，平和。

一只鸡妈妈领着自己的孩子去麦草垛那边觅食。

鸡妈妈领着自己的孩子，它要教会自己的孩子怎样去觅食。

它不停地用双脚划拉着地上腐败的草叶，发现虫子立刻叼起来又放下，口里咯咯地叫个不停，反反复复。直到自己的孩子跑过来吃掉虫子才肯罢休，它却舍不得吃掉美味的虫子。

小家伙在母亲身边快乐地抢吃，追逐吵闹着......

咯！咯！咯！母亲发出呼唤声，张开翅膀，小家伙一个个钻进来休息。

鸡妈妈没有休息，它左顾右盼。它丝亳不能放松警惕，它要为它的孩子们保驾护航。

一阵悉悉嗦嗦的声音传来，“”咯，咯，”它发现了敌人。一条浑身黑白相间的大蛇向这边爬过来。

它没退缩，一下子跳起来，扑打着翅膀奋力去追啄那条大蛇。

大 蛇望着愤怒的鸡妈妈，它胆怯了，退缩了，溜走了。

鸡妈妈紧张得脸色血红，不停地咯咯叫着，佛仿在说：“孩子！别怕，有妈妈在，妈妈会保护你们的！”

一个多月过去了，小家伙们长大了，到了该独立觅食的时侯了。鸡妈妈一反常态，逐个追赶着它们，让它们远离自己，不许靠近半步。

又如海雕，到了孩子该起飞的时候，孩子站在高高的峭壁上煽动着翅膀不敢起飞，雕妈妈则用头把它们推下陡峭的山崖，这们在坠落时奋力煽动翅膀，直插天空。

做为人类的我们，是否从中汲取到什么呢？

最重要的一点，当然是要设计出逻辑严密情感激烈的矛盾冲突。

就是你这个故事从头，到尾，需要解决的“问题”。

篇首问题出现，引起读者的吸引力，篇尾问题解决，带来情感上的满足。

其次，是这个矛盾怎么产生，怎么解决。这牵扯到结构的问题。同一个故事，或者说同样一个矛盾冲突，有的人讲出来可能生动活泼，有的人讲出来可能味同嚼蜡。这就是说，讲故事的方法比故事本身重要得多。

哪些东西让读者知道，哪些东西迷惑读者；哪些事情先说，哪些事情后说；同一件事情，是用这种语气说，还是那种语气说，这些与其说是讲故事的学问，不如说是讲故事的经验。

从关注现实中获得灵感。

从你的经历中找寻灵感。

从场景中获得灵感。

通过阅读短篇小说获得灵感。

黄鼠狼拉鸡(下篇）

上回说到黄鼠狼从墙头上一闪而下落在鸡窝上，它站定一动不动生怕弄出动静把鸡惊醒坏了好事。

等了一会鸡窝里没有动静，它一跃下到鸡窝前，刚要探身进窝，却发现大公鸡羽毛炸开、怒目圆睁一副要拚命的架式。

其实就在黄鼠狼落在鸡窝上的那一刻大公鸡便觉异样，嗅到了危险气息，并做好迎战准备。

大公鸡与黄鼠狼对视片刻即向母鸡发出警报，惊醒的母鸡“嗄嗄”叫着害怕地挤到墙角里。

偷袭不成黄鼠狼若无其事地站直身，爪子搭在眼上东摇西晃地作瞭望状，又把前爪拱在一起对着鸡窝作揖，看似在给鸡拜年实则是诱鸡出窝寻机下手。但鸡并未出窝。

黄鼠狼一计不成又生一计。它一下又窜到鸡窝上夸张地使劲扒窝顶上的盖草。

窝里的母鸡慌忙外逃但公鸡在门口出不去，母鸡在窝里“嗄嗄”叫着乱成一团。

黄鼠狼扒到了窝顶木板上扒不下去，停止了作业。

刚才的一切似己过去，夜又归平静。

过了不久。突然，一根毛茸茸的东西从鸡窝门口探下来，公鸡看不清是啥东西便好奇地跟着去啄，三啄二啄那东西不见了。

刚要回窝，“扑楞扑楞”打斗声夹杂“哎哟…、哎哟”的惨叫声在鸡窝那响成一片。大公鸡还没奔到窝门，那边就没了动静。只有几撮带血的鸡毛在地上晃动。

试着找属于自己风格的叙述体系，语言不用太华丽，容易出现华而不实的情况，不要刻意追求不符合自己经历的那种色调，其他的就看你的故事内容，想表达什么样的思想了。

这里有一份我之前在淘故事APP上看到那里编辑专门写的一个，怎么写好悬疑故事，你可以参考一下，说明，淘故事APP那里就是专门做短篇故事的，想投稿也可以去看看。

以下是正文：（如果侵权了，请联系我删除....）

众所周知，悬疑类型特别考验作者的写作能力。既要让故事的发展符合逻辑，不能让人看起来有出戏的感觉，又要尽可能的烘托气氛，做好一定的铺垫和线索，在最后结局的时候出现反转，“既出乎意料之外，又要在情理之中。”

上一期我们说过了都市的入门方法，最近发现，很多作者投稿的悬疑类型故事，也存在很多相似的问题，很多作者都会因为这些原因而惨被拒稿。为了让作者的写作之路更加顺畅，今天我们就来说说，一个好的悬疑故事，应该具备什么元素，在写作中要避免出现哪些错误。

1．悬疑故事最重要的是什么？是悬疑

这里的悬疑指的是悬而未决的案件，不知道背后的boss和动机。

一般来说悬疑的表现形式为绑架、杀人、恐吓等等，但是最常见的应该是谋杀。

选择一个合适的“导火索”来引出故事，是一个很重要的开始。

2．悬疑故事最不可忽视的是什么？是逻辑

缜密的逻辑是一个优秀悬疑故事的必备条件。这要求作者在最开始的时候，就要想好整个故事的走向，提前在剧情中设置合理的伏笔，并且这些伏笔在最终，都会有合乎情理的解释。

通常情况下，伏笔越深越能产生深刻的印象，但是这个伏笔得小心去“埋”，既不能让读者在前两章就猜到最后的结局，又不能出现特别明显的BUG。

比如你写一个杀人犯，要刻画好TA的杀人动机。在案件之中，动机这个东西很重要。就算你写的是一个反社会人格的变态杀人狂，也要把他的生长环境描写细致，为什么会产生这样的性格，否则就会显得突兀。

3．悬疑故事最应该具有的是什么？是意外

写作的过程中，要努力营造一种“是什么？”“为什么？”的悬念氛围，并产生好奇心，让读者能够被吸引，一直读到最后。

但是有作者很难把握这个点，一个几千字的短篇，在读到前两段，就能预测到后续的故事走向，这明显就是不行的。

最常见的，就是设置一个比较明显的凶手，让读者以为TA就是最后的真凶，在最后关头进行反转，给读者出乎意料的新鲜感。

通常来说，反转越多越好，但是在短篇小说中，要把握好故事节奏，一味的寻求反转，也是不行的。

4．悬疑故事最不应该出现的是什么？是冗余

杀人动机、手法和时机都要简洁交代。写悬疑，最怕的就是大段大段的情绪描写，卖弄文笔，把握不好节奏。文笔诚然是一个很好的烘托点，但是这种过于抒情的描写方式在悬疑文里就显得特别突兀。

毕竟我们想要看的是怎么抓到犯人，而不是看你在那没完没了的哭诉。

如果大量使用形容词，就会给人华而不实的感觉，比方说，四十五度角仰望天空。虽然说表面上看起来四十五度角仰望天空都不算形容词，但其实都是形容词。我说的形容词其实不止是表面上的形容词，而是深层次的形容词。有时候我觉得一整段，一大段都是形容词。哪怕它有对话，有各种语言，其实没区别。

更有甚者，曾经看到一篇文，全篇陷入了“我杀了人”“人不是我杀的”这种套娃故事里，出现一两次还好，重要的是，这两句话几乎贯穿全文，这让读者会产生一种厌烦心理，看到一半，就会退出了。

除了以上四点，还有很多写悬疑故事应该注意的细节，但是这四点，应该是写悬疑最容易出现的问题。

假如你有了一个很好的悬疑点子，一定！一定要先把大纲列出来，这样写出来的故事，才会有逻辑，不会写着写着就开始跑偏了。

那么本期的悬疑故事创作技巧分享就到这里啦。看完记得给淘淘官方号点个关注，后续会有更多分类的创作技巧分享哦～

如何写一篇短故事，那还不简单吗？

你想要什么样的故事？先从你擅长的开始，比如你自己的故事，自己从小到大，开心的，不开心的故事。身边亲朋好友亲身经历的故事。先来个开头，改版一下。

例如写自己的短故事，今天给大家讲个小故事，也是发生在我身边的故事。我从小就是个调皮捣蛋的小男孩，在我出生七八个月的时候，我就做了一件让人哭笑不得的事。记得听姥姥说，那年妈妈带着八个月大的我，去姥姥家送年礼，那时候的80年代很穷。

晚上因为人多没有床，妈妈搂着我睡在地上。夜深人静妈妈姥姥都睡着的时候，我做了一件让人生气，又可笑的事情。刚会爬的我，不知道几点钟，自己爬到了装满鸡蛋的蓝子面前。把一篮子鸡蛋，一个一个的摔在了地上。每摔一个还哈哈大笑，天渐渐的亮了起来，姥姥妈妈姥爷看到了，满身满地鸡蛋的我，气不打一处来。拍打着满地的鸡蛋，我乐此不疲。

姥姥姥爷又气又喜，一篮子的鸡蛋一个不剩。一个可爱的好外孙，姥姥给了换了衣服以后。对还在生气的妈妈说，鸡蛋摔坏了就坏了，幸亏没爬出去摆弄危险的暖瓶，炉子啥的。宝宝什么时候爬起来的都不知道，多危险。姥姥姥爷谈话间都有点后怕。当时还在点煤油灯的年代，鸡蛋是多么珍贵啊。

这就是我小时候的故事。还要再短点，就把不重要的地方去掉一些。要在长点，就把细节在多写一些。谢谢观看

这一天，它费尽力气破壳而出，血脉里流传下来的本能让它知道，身旁的这一位就是自己的爸爸，那种血脉相连的感觉，让它对这个为未知的世界毫无畏惧。

它一天天长大，它能够感受到爸爸妈妈对自己浓烈的爱意。成长过程中的无数次生死危机都在爸爸妈妈的保护下安然度过。

它历经生死考验，终于长大了。它认真学习本领，遵循本能，在这残酷的世界努力的活着。

它长大成熟了，此时古老的种族本能让它知道，自己到了繁衍后代的时刻。终于它有了自己的孩子，那一刻它再次体会到了浓浓的血脉亲情，它知道自己无论如何都要保护好自己的孩子，哪怕是死！

它和伴侣轮流替换，照顾自己的孩子，每一次的外出觅食都有可能再也回不来，但是它毫不畏惧。面对天敌的袭击它竭力的闪躲，面对滔天的巨浪它奋勇向前，它知道，自己不能死。若死了，自己的孩子也会死。

然而这一次没有那么幸运了，最后一次的觅食归来，它被天敌袭击受伤，又被巨浪拍打，它好不容易回到孩子身边，最后一次的喂食。看着孩子狼吞虎咽的样子。它用最后一丝力气对伴侣说着情话。它满足的闭上了眼睛，它知道孩子已经长大了，这次之后它将随母亲出发，学习本领，与天地抗争，开始又一个轮回。

它就是南大洋扎沃多夫斯基岛的颊带企鹅！

1.故事与现实

个人觉得从故事上来说（先不论长短），打动我的故事很多很多都是依托于现实，《光荣之路》、请叫我第一名、《辛德勒的名单》、无可触及，这些都是改编自真实的故事。就算是权力的游戏，在历史上也有迹可循（玫瑰战争）。所以我觉得故事若要打动人心，便不能离现实，离自己太遥远，若自己都觉得陌生，那更难打动别人了。

2. 好的故事创造离不开取材

但是离现实太近，又会遇到答主的难点，生活虽不是千篇一律，但世界上这么的人过着这么多的生活，故事总是相似的。但我想，有一个方法或许可以解决这个问题，那就是“取材”。作家要取材，音乐家要取材，摄影师要取材，漫画家也要取材。我也很喜欢漫画，看过灌篮高手的作者井上雄彦的纪录片，他为了画灌篮高手会去NBA取材，会向篮球选手取材，即使自己本身就是个篮球爱好者，但为了让故事丰满，他需要去了解他所不知道的生活。在画《侠客行》（一本关于宫本武藏的传记式漫画）的时候，短短的十几页漫画，他需要用一个星期的时间去看书，去取材，在咖啡店里思索故事的发展，往往一整个星期都用来思考，最后通宵画出故事来。就是这样的取材精神，才让漫画里的每一个人物都鲜活起来。因为，你仅仅是你，你只能拥有一种生活，通过取材，你才能够从不同的角度，深入自己的故事，让故事中的人物，故事的背景变得丰满。

3. 故事构造的技巧

我不是个专家，所以谈不出深刻的技巧，但是在上学的时候，老师为了精进我们的写作，会要求我们阅读鲁迅、契科夫、欧亨利等著名中短篇小说家的作品。欧亨利式的结尾，在应试作文里还是有点吃香的，虽然我们用得并不好（而且也已经被用烂了）。但足见叙述技巧对阅读感受的影响。在故事里，你的时空变化方式，你的人物塑造方法，都很重要。而这些技巧，离不开对现有作品的钻研，只是读应该是不够的，还要总结，要尝试书写。即使是大作家，也不是落笔即佳品的，一部短篇，也可能反复推敲，甚至推翻了好几次。

4. 想象的空间

其实，这一块可以归到“故事构造的技巧”，但我觉得这真的非常重要。“得不到的永远在骚动。”好的故事总是起承转合，很难让人一眼看透。答主所说的俗套，应该就是看到了开头就想到了结尾吧。一个引人入胜的故事，总是会打破读者的思维，将他们带到一个相反的方向。不管是故事中所包含的道理，还是故事本身，一旦说死，没了想象的空间，就会索然无味了。

希望在看了很多书籍后，也有机会流连于山川河海，来往于市井烟火，见过黄毛霜发，也尝过酸甜苦辣，到那时候，应该就只需要忠于自我，便可以写出好的故事了。也许有一天还可以在网上读到呢

短故事就是挖一个坑让主人跳进去，然后在想办法让他爬出来。秦琼卖马杨志卖刀都是通过这样一件事来展开故事。为什么卖马？卖马的过程又经历了什么？最后结果是什么？三段就轻松搞定一个短故事。

我们大胆的假设短故事的结构只有开端和结局，那么开端和结果之间的落差越大越好，就像地理，读者刚开始置身于一片广袤的平原上，正四处游荡欣赏风景，猛然抬头的时候发现前面的地面断层了，一点征兆都没有，再往前走就站在了悬崖边，低头看是万丈深渊。

欧亨利的作品最能代表这种结构，铺垫的毫无烟火气，却绝不违和，所谓的意料之外情理之中，我们可以说一篇短故事全文的80%-90%都在为结尾的10%-20%做铺垫的，在这点上刚开始的平铺直叙也没毛病，关键是最后那部分必须有出人意料的反转，或者由惊到喜，或者由喜到悲，或者从平到奇。

外强调一下，这种断层结构是决定一篇短故事是否成功的关键，但是并不是说就要为了奇而奇，为了有转折就不顾人物、时间、环境发展的逻辑，逻辑依然是重要的，转折虽然是在最后才达成，但是转折的诱因应该是在前头开端部分就有暗示了。

我举个例子，《冰与火之歌》是长篇，这部小说的魅力就在于细节铺垫和各种暗示，从第一卷一开始就说小恶魔提利昂喜欢妓女，喜欢睡在妓院和马棚中，这个线索在接下来的几卷中反复被提起，然后一直到第四卷最后一册才揭示了小恶魔为什么总是和妓女混在一起。

这种文法我个人很喜欢，不停的暗示，然后给一个异常撩人的揭秘，简直棒极了。

我想，每个人心里都有故事，每个人都能讲出故事。但要想写出一篇优秀的短篇故事，很难，或者说太难。

其实，属于优秀的东西，并不是一朝一夕完成的，要经过一段相当长的磨砺、探索、苦练等等。还要经受住失败。

八十年代初，我在市报副刋上发表了一篇小小说蛇阵。写了当时人们为换上一瓶煤气罐，早晨天不亮，在液化气站门前，就能看见煤气罐像蛇一样排起的长龙。之前我写过很篇都被毙了，最主要的原因距我的生活很远，而蛇阵恰恰与我的工作息息相关。

我想，写出一篇好故事，要和自己的经历有着必然的联系，用真情实感去书写。一个写故事的作者，要具备很好的记忆，知名作家也是靠记忆创作出好作品的。这样，也避免了编造的痕迹。

今年6月27日，我回答了：“你和你的邻居都发生过什么趣事？”我靠记忆和真情，有10万人阅读了此文。有时也不要过分单讲技巧，方式对了会更有意思，更精彩，从而达到与读者互动。

总之，再想写出这样的阅读量很难。要不断学习，认真思考和探索，争取写出一篇优秀的短篇故事。

优秀的短篇故事要有内在张力，故事超人意想之外，有柳暗花明又一村之感。

短篇故事，取材很重要，叙述要有技巧，能抓住读者的心，还要短而精。

一个人只能拥有一种生活，好的故事不可能千篇一律。要多了解自己所不知道的生活，从不同的角度，提取不同的素材，融入到故事里，才能使自己的故事更加完美。

叙述的技巧，对阅读的感受影响很大，塑造人物的方法，情节变化的方式，都很重要。一篇故事要经过反复推敲修改，甚至有时推翻重写。好的故事，能抓住人心，让人不由自主往下看，不是让人看了开头就能想到结尾，要给人想象的空间，否则就索然无味了。

能用一句话说明白的，绝不用两句，可有可无的字句就删掉，短篇故事，短而精是故事质量的表现。

感觉自己写的不是很丰满，初学，共勉。

说一千道一万，亦水中捞月，只会安慰心里罢了。

想写好短篇，有提问打字功夫，倒不如先看先练。

再多的回答，再多的技巧，再多的写法，皆无太大用处，因为很多所需要驾驭文字的能力。

想写好。

先感受生活中每一处细节，短篇文要想带入，离不开生活，只有了解生活，才能写好，才能让读者带入。

行动起来吧。

有过故事的人才能写出故事！其实我们过去的每一天都有故事，不管是开心的还是不开心的，经历过后都成为了我们人生中的故事。

如何写一篇短的故事呢，首先你要明确这是一个什么样的故事，是关于爱情还是友情或者亲情，或者其他类型的故事，故事里有谁，是你经历过的还是从别人那里听来的，又或者是你想象出来的，不管怎么样，都应该有一个整体的思路，然后再这个整天思路的基础上填补一些细节，比如语言，动作，表情等。。。。当然对于这些也不是一时半会就可以写的很好的，要经常写写，写着写着就有灵感了，还可以参考其他的故事文章，多看看别人怎么写的，然后加入自己的一些想法。

简单，也不简单

人物，地点，事件，背景，时间

然后去细致的构思，把你要表达的丰满起来。

若干年前，读到一则据称是世界上最短的故事。全文如下：圣母（耶稣之母玛丽亚）怀孕了。这是真的吗？上帝啊！

后来，又读到一则诸神创造世界的故事。传说宙斯、与普罗米修斯、雅典娜创造万物时，宙斯创造了牛，普罗米修斯创造了人，雅典娜创造了房子。他们推选莫摩斯来评判他们的杰作。莫摩斯却嫉妒他们的创造，便说他们都犯了错误！牛的眼睛应该放在角上，让牛能看见撞到什么地方；人的心应该挂在体外，好让所有人看清楚每一个人心里的所有想法；房屋应装上轮子，若有坏人作邻居，以便于轻易搬离。他们对莫摩斯无端的刁钻十分气愤，宙斯便把他轰出了奥林匹斯山。

第一则故事告诉人们，不仅是人类，就连神灵也需要情爱；第二则故事说明，世界上没有十全十美、完美无缺的东西。

所以，写短故事，需要提炼，需要概括，需要浓缩，需要简练。按照这个精髓原则，多修改，多推敲，一篇精美绝伦的短故事就出炉了。

如何写一篇短故事

故事，看着好写，实则不易。

既然叫故事，它就必须要有一个完整的故事结构。就像我们跟同事说单位里发生的一件事儿一样，要先告诉对方发生了一件什么事，这件事是因为什么发生的，中间的过程是怎样的，最后这件事是怎样被解决的。如此，一篇短故事就出来了。

至于故事中的人物不要设的太多，因为是短故事嘛2~3个就够了。

结尾，可以顺其自然的结，更可以写点儿感悟升华一下主题，但这就需要您有点儿文字功底了。

以上只是我的一点儿浅见，还请老师们多多指点！

时代在变迁，但人们对故事的需求从来没有变过。讲故事，并不是一种职业，而是一种底层能力。会讲故事的人，也并不是一定要成为作家、相声、评书演员。他可能是个公司CEO，也可能是一个销售人员，不论从事的是什么行业，讲故事，都能让他的职业锦上添花。而讲故事的秘诀，从来不是说得天花乱坠，而是人物、情节、场景、逻辑的综合体现。

要写好一个短故事，我认为要具备以下几个要求。

一是篇幅要小，也是字数不能多。

二是核心情节要突出，集中，不能铺开。

三是语言要精炼，简洁，该说则说，不该说则无需多言。

四是入题要快，收尾要利速。

其他方面要注意的是结构等。

写一个短故事容易，写好难，正因为难，才显示短故事具有被人喜欢，容易广泛传播的功用。

希望我的回答能给你一点参考。

现在很少有短篇网络小说了，少则几十万，长则上百万字！

但优秀的短篇出版小说则很适合题主，比如蔡骏的《天机》《偷窥一百二十天》《生死河》《最漫长的那一夜》等。

综合这些不乏太多的短篇小说作者，比如树下野狐，周德东，周浩晖，求无语，七根胡，异青人等著名悬疑作家的小说代表作。

优秀的短篇网络小说就属于雪中悍刀行，此间的少年，回到明朝当王爷等。

男频网络小说，现在很少有去写短篇的。因为短篇很难出成绩。

网络小说主要走得是订阅成绩，篇幅太短的话，一本小说很难赚到足够的稿费。

而短篇小说一般也很难引起读者的兴趣。因为网文的阅读比较快，一个人看网文，几个小时也许就能看完上百万字。

短篇的内容信息量比较小，或者需要足够的时间去揣摩才能理解，但很多网文读者不会去追求深度或者思考的，所以很多时候就无法满足这类读者的阅读欲望。

另外短篇小说要想打出成绩，大多时候都得靠作者的人气的。

也许那些已经成名了的作者主动去创作一些短篇小说，或许才能吸引读者去关注。

比如起点的新晋大神争斤论两花花帽的新书《卜筑》，就是本成绩颇为不错的短篇小说。

争斤论两花花帽的封神作是长篇都市小说《我的1979》。这本小说完结后，为了练手，为开下一本书时，防止手生，也为了弥补1979的一些遗憾与想法，就创作了短篇小说《卜筑》。

因为1979打下的人气，这本短篇的成绩颇为不俗，小说的质量也确实不错。

短篇虽然比较凉，但这个分类却还是需要的。毕竟不能堵死网文的一切可能。

而且很多影视改编的剧本来源，不少都是短篇小说。

得了吧就是起点走出的网文短篇代表人物。2017年凭借《轻，短，散》这本短篇小说集，成功走入起点的大众视野。

甚至与宅猪、会说话的肘子、横扫天涯等新晋大神一起受邀参加了那年在湖南卫视举办的起点年会。

受到过起点官方的扶持。作为作者代表之一被采访出镜过。

《轻，短，散》之后，还写有短篇小说集软，化，物转，舍，离。可惜后面这两本成绩都并不理想，前者正常完结，后者无限期停更。

作者也寻求转型，去写长篇了。成绩仍然并不理想，可见短篇作者要突破自身的局限，还是颇为不易的。

这里推荐一下起点一位作者——给您添蘑菇啦。他的作品大多短小精悍，有着自己的独特思考。

只是有时候思维比较跳脱，为人比较任性，所以小说的成绩并不算出彩。

我对他印象颇深的作品，就是这本娱乐星工厂。

一本探讨AI艺术创作与人的艺术创作的小说。里面对于人工智能能否替代人类去进行创作的思考，很有想法的。

题主感兴趣的话，可以去看看。

因为去写短篇，真得没有什么收益的，当然要只是当做兴趣来写，完全没问题。

想追求商业上的成绩的话，新人短篇并不合适。或许等成名之后，再去创作短篇，未尝不可。