长中短篇小说按什么计算

金庸封笔古龙逝，天下唯有英雄志。

可见《英雄志》是武侠爱好者不可不读的作品

其一：

长篇小说就像电视剧，短篇小说就像电影。

都德的小说多次被收入短篇集月曜故事集，中，其中《最后一课》和柏林之围等由于具有深刻的爱国主义内容和精湛的的艺术技巧，成为世界小说中的杰作。

这部奇幻巨著写的十分十分的好。我很喜欢。虽然很长，但是不冗长。推荐。 玄幻:邪风曲,龙域 有名的小说就不说了，好看的有佛屠异世。异界兽医

弓萧缘

没写过小说，但是喜欢看小说。

长篇的话可以比作50集大型连续剧，短篇的话就是一部2小时左右的电影。

长篇需要布局和构思的框架更大、更长，可以有多个转折起伏，多个高潮，但容易出现注水的情况。

短篇则需要铺垫一个最核心的冲突，以达到最精彩的展现，但容易让人觉得铺垫不够，生硬。

其一： 1.短篇小说:字数以五千至一万五千字为原则。 2.中篇小说:字数以三万至七万字为原则。 其二： 中长篇小说一般没有明确的字数规定， ...

短篇：

《羊脂球》《项链》我的叔叔于勒

中短篇:

《菲菲小姐》《项链》我的叔叔于勒一个农庄女工的故事、戴丽叶春楼、瞎子、《真实的故事》、小狗皮埃罗、一个诺曼底佬、在乡下、一次政变、绳子、《老人》、《洗礼》、穷鬼、小酒桶、归来、图瓦等

长篇:

《一生》《俊友》（《漂亮朋友》）等

长篇小说和短篇小说的区别主要在于字数和故事情节。长篇小说通常是几十万字到几百万字，情节复杂，人物关系错综复杂。像《红楼梦》。短篇小说通常是几万字以下，小至几百字。通常人物不多，故事情节简单。短篇小说通常包括小小说和微型小说。像《孔乙己》《药》等。中篇小说介于长篇小说和篇短小说之间。字数就是几万字到几十万字。情节及人物皆为中等复杂程度。当然，长中短篇小说，是没有严格界限的。不论是写短中长篇小说，主题都必须突出，人物形象都必须鲜明而有个性，要有一定的情节和人物活动的环境。语言力求生动有特色。还有，小说和其他作品一样，力求凝练，忌拖沓，忌形散神更散！能写中篇的，不要把它拖成长篇，能写短篇的不要把它拖成中篇。也就是说尽量做到语文精练。一般初学者适从短篇入手。回答供参考。

数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。

分类: 人文学科 >> 中国文学

问题描述:

如题

解析:

简单摘录：

关于中篇小说的字数界定

baidu中搜到两个答案：

其一：

1.短篇小说:字数以五千至一万五千字为原则。

2.中篇小说:字数以三万至七万字为原则。

其二：

中长篇小说一般没有明确的字数规定，

但作为严格的出版部门，一般以字数在8万以上，作为长篇小说，

2万—6万字或4万—8万字或者更低一些称为中篇小说。

微型小说，指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。

另附，中华在线词典：

小说 ：

xiǎo shuō

文学的一大样式。一般通过情节描写，表现人物的心理状态和行动，塑造人物性格。现代西方“新小说派”则主张小说可不要情节或淡化情节。叙事角度灵活多样，描写、叙述、抒情、议论等各种手法兼收并蓄。按篇幅长短，常分为长篇小说、中篇小说、短篇小说。

短篇小说 ：

duǎn piān xiǎo shuō

比较简短的小说，人物不多，结构紧凑。

中篇小说 ：

zhōnɡ piān xiǎo shuō

1.篇幅介乎长篇和短篇小说之间的小说。通常是撷取主人公某个阶段生活的典型事件塑造形象，反映社会生活的某些方面。故事情节完整，线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物也较少。一般在十五万字左右。

另附，详细请参考：

baike.baidu/view/

微型小说

微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。过去它作为短篇小说的一个品种而存在， 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学 校。”（《论文学》）

日本作家星新一指出：“很久以前就存在着类似超短篇小说的作品。……但是，超短篇小说 这个名字的正式出现，是源于美国。”多数人推崇美国作家欧·亨利（1862—1910） 是创始人。他的近三百篇作品，情节生动，笔调幽默。其中《麦琪的礼物》脍灸人口。可以 这么说，超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在1500字以内，要概 括出普通小说应具有的一切。也可以说，微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个 对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景， 一种新鲜的思想。

微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。

《大师的盛宴》

时间移民机器人短篇欧·亨利短篇

卡佛《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》

奥康纳好人难寻

麦克尤恩最初的爱情 最后的仪式

阿乙鸟，看见我了

乙一《Zoo》

白先勇《台北人》

苏童《香椿树街故事》

小椴的看过吗，我觉得小椴的都很好，凤歌的也可以的，你可以去看看

写短篇得精辟， 不然就成就不了短篇的精髓， 作者必须用最少的文字把故事发生的时间、 地点、 人物关系、 故事内容写清楚； 而写长篇呢， 作者首先要制定一个写作大纲， 要勾画一个人物关系图， 要清楚所有人物的出场顺序和各人物之间的交集点， 要明白所有人物不同故事发生的场景， 要有主时代、 主基调、 主人物来统摄次要的东西。 作者下笔之前， 要做到脑海里已经有一个框架， 有一群人物， 有一些故事存储在那里。

长篇和短篇最本质的区别是就是是否注重细节的描写。 短篇呢就是粗枝大叶， 你只要把主要人物的身份交代清楚， 故事情节总结概括清楚， 让读者看到共同关心的东西就行了； 而长篇呢， 就要把每一个人物的不同， 每一个场景的不同， 每一个故事情节的不同往细里写， 要给读者呈现不一样的面孔， 不一样的命运， 不一样的生存状态， 不一样的人生感悟。

好的文学作品， 无论是短篇还是长篇， 如果能让读者产生身临其境的错觉、 感同身受的情感共鸣、 文化认同和灵魂归属， 就算是好的文学作品了。

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。

数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。

万以下当然是短篇,3万5到7万算中篇,8万以上算长篇

那就写中篇小说。介于短篇长篇之间。

不过话说回来，如果没有写小说的素质，那随便什么篇幅都是白搭！

长短篇应没有本质区别，写作目的是一个，

《兄有弟攻》 嘿，那是我媳妇 枫叶一秋 危情魔祭

嗯……我就只知道这几本了，算是比短篇多一点，比中篇少的那种，电子书页基本也都在300以内，最少的是100左右。对我这种一目十行的人来说很快就看完了= =。

恋恋中国风杂志绘本版锦色约稿

恋恋中国风——

恋恋中国风是哲思传媒在2014年9月推出的中国风美文期刊，甫一上市就受到发行商和读者热烈响应。也是国内首本以中国风的古典文学鉴赏为主的青春文学杂志。

锦色——

锦色是恋恋中国风编辑部推出的“古风文绘阅赏”杂志，以中国风及古风绘本、插画、美文、故事为主题内容，以“悦目、赏心、触情”为办刊宗旨。杂志全彩印刷，国际流行大16开本，超值128页，推广价8元。2015年1月正式推出。

现向各位作者约稿，要求如下：

体裁：散文、随笔、故事、小说；

题材：与历史名人、情感、景、物、诗词歌赋等有关的散文、随笔、故事等，以及相关的虚构类古风或幻想小说等。

风格：主打爱情题材，古今结合（古代素材，青春现代的行文方式），借古抒怀，非虚构作品遵循相关真实史料背景。文笔温婉柔美，有青春气息（文字感年轻），情感真挚。

字数及格式：散文随笔以1000~2500字内为宜；小说不超过8000字为宜。Word文档格式（宋体字；内文五号字，小标题四号字），请注明是否原创首发并留下作者详细通联方式。

特别说明：杂志前期创刊阶段，可接收二手稿，亦可推荐自己喜欢的作品。非首发稿件请注明首发出处、刊期等。

稿酬及发放：来稿一视同仁，优稿优酬，视文稿质量，原创稿费100元—300元/千字。非首发稿件50元/千字。原创作品被改编成绘本的，按500-1000元/篇发放。推荐作品按50-100元/篇发放。一经采用，稿酬在杂志出版当月内发放。

截稿日期：每月月底。

主要栏目设置如下：

卷生·丹青引

（栏目要求：画面感强，语言有感染力，青春妩媚，情感动人）

倾杯序：卷首语，少年情怀，可意气风发，可情愫暗藏，亦可浓情。1200字左右。

锦上花：古风绘本，每篇12p左右（3000字），可原创故事，亦可根据经典素材编写。文笔优美但不晦涩，语言简练但不失细节，画面感强但不失意境，情节有起伏但可感同身受。

另分为：锦物、锦事、锦梦、锦歌、锦画等插图类小栏目。

专栏：知名作家专栏。

卷舒·对芳颜

（栏目要求：2500字左右；叙事性强，有穿越的真情实感，或悲情或欢喜，触人心绪）

惜芳菲：与诗词有关的生活、梦想、情感随笔散文，可无具体情节，但须有清晰的主线。

上西楼：古代男诗人、名人等风流才子的爱情经典。

眼儿媚：古代有记载的女诗人、历史女名人的爱情经典。

忆多娇：和帝王将相有关的爱情传奇。

香腮雪：历史传说、江湖、文艺作品中的女人与爱情。

锁清秋：民国那段历史中的倾城之恋。

卷央·春日宴

（文字温婉柔美，情感细腻动人。细节描写有影视剧般的画面感。情节有起伏转折，人物形象立体丰富。）

玉蝴蝶：虚构的古代短篇爱情故事；有一定的历史背景和资料。（2500字）

夜游宫：虚构的古风爱情小说。（6000-8000字）

醉思凡：文风优美的玄幻、奇幻、仙侠类的言情故事。（6000-8000字）

影流苏：民国背景的言情小说。（6000字~8000字）

别院·浮生欢

（提醒：本版块为编辑策划类栏目，如有兴趣可与编辑沟通参与。）

步步娇：话题策划类栏目，每期一个主题，撷取漫漫历史中的一枚露华，汇集古典浪漫中的爱情往事。每篇800-1500字左右。

锦庭芳：与历史名人有关的影视剧、图片、段子等精彩小策划。以图片为主，内容诙谐有趣，千字以内。

相见欢：编辑部、读者互动：以编辑角色和编辑部生活为主要素材。

P.S：如以上栏目未涉及的古风或中国风的题材作品，亦可投稿或与编辑沟通。优秀的文笔和引人的作品，我们也一样照单全收哦！

收稿编辑：531923791@qq.com

一般来说短篇是几千字到几万字，中篇是几万字到十几万字，长篇一般是几十万字起，上不封顶的

写东西就是一股气，短片长篇都如是。和字数无关。气要贯通，这样，全篇才能融为一体。很多小说戏剧电影气势不通，断断续续，不知所云。堆砌了不少故事情节细节，哪儿和哪儿都不挨着。一些著名的导演作家的作品都存在这个问题。能写得气韵贯通的不多。写小说就是练气。短篇要精致，短篇没写好，还是不要写长篇。写了长篇，味同嚼蜡，扔又不舍，骑虎难下。

结合文学史和文学理论谈下浅见[笑哭]

长短篇区别

一、长短——结构

短篇和长篇表面上看是字数的分别，但实则更重要的是结构的区别。1918年，胡适先生在《新青年》发表了一篇重要文章论短篇小说，指出中国以往将不成长篇的东西，如笔记杂撰、或传统的“某生者”体，称为短篇小说。西方的短篇小说，是用“最经济的文学手段”，表现“事实中最精彩的一段或一方面”，强调“横切面”的写法、“经济的手段”和事实中“最精彩的片段”。

中国传统小说叙事基本是以时间为线索，按时间顺序对故事从头到尾叙述，首尾衔接，历时性结构，结局往往是大团圆。中国传统小说长短篇的分别仅仅在于长短，短篇小说不过是一种压缩了的长篇。而西方的短篇小说则是一种横截面，是一个片段。

二、情节——心灵

中国传统小说重在表现情节，较忽略对人心灵的表现，不免有“戏”很热闹、故事很好看，但缺少更多足以令人感动和回味的东西的情况。而西方小说尤其短篇小说则更为注重对人心灵的表现，就如托尔斯泰运用的心灵辩证法。

托尔斯泰善于通过描写心理变化的过程展示人物的思想性格的演变；他最感兴趣的是这种心理过程本身，是这种过程的形态和规律；它能描述出一些感情和心理怎样转变成另外一些感情和心理，展示心理流动形态的多样性与内在联系。心灵辩证法最突出的表现是在《复活》中，聂赫留朵夫在法庭上与马斯洛娃相遇时，那种复杂的情感与思绪的变化就写得精细入微，丝丝入扣。

三、外部言语——内部言语

西方小说如意识流小说表现心理轨迹的流动，托尔斯泰小说注重写内部言语，即将主观心理内蕴到外部语言表现中间的环节直截了当地倾吐于纸上，惟恐句子华丽和平顺，更希望达到句子的“天然无饰”“句子的朴素”，具有本初性的“内部言语”更适合于文学创作。

外部言语是一种经过反复修饰润色的，语法逻辑都符合规范的言语，因其只具有一般化和概括化的品格，使世界本相“变形”，与人的情感、欲望、情绪更加疏离，未能保持审美体验的本初面貌。

不论长篇小说还是短篇小说都应该高度重视语言问题，汪曾祺说“写小说就是写语言”，所以在写短篇小说时我们也应该注重内部言语的表达。

写小说建议

以个人浅见，相较于长篇小说，短篇会更难写一点，因为短篇小说在结构、情节、语言上要求更高，很多情况是短篇写长了再删改，这样就很可能缺少一以贯之的文气，而显得断层和拼凑。此外，故事和短篇小说是不同的，故事很容易讲得引人入胜，但变成小说尤其精彩的小说，情节外就更需要语言表达技巧的高超，这需要极高的语言素养。因此，写小说可以先从中长篇练习。

一、大纲

写任何小说之前都可以先列一个大纲，缕清事件的开端、发展、高潮、结局，明确人物关系，人物性格及其关键节点引起的性格变化，每个人物最后的结局及动因等，大纲越细，成文时则越容易。

二、框架结构

长篇中也可以练习短篇，例如《一千零一夜》《十日谈》等，都是大故事套小故事的框架式结构，网文中最明显的就是快穿小说，都是一个契机要求主人公穿越不同世界，每个小世界都是一个短篇小故事。所以想练短篇小说，但又达不到那么高要求时，可以从框架式中长篇小说练起。

三、语言

写短篇小说最重要的就是语言，要提高语言表达的简洁性和准确性，可以从古代文学中汲取精华，如《史记》《世说新语》等，也可以向现当代作家学习，如鲁迅、郁达夫、张爱玲、钱锺书等，还可以模仿品读西方文学作家，如爱伦坡、海明威等。或者，就找自己喜欢的作家去读，开卷有益，正如蘅塘退士所说“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟”。语言积累得多了，自然可以表达更精确简洁。

当然，写小说最重要的就是要去表达，不要急于求成，要保持每天写一点的手感，经过一段时间，会感觉到所写能更准确地表达所想，这就是最明显的进步。

希望所答能有所补益。

金庸的，古龙的，梁羽生的，还有戍戟的，个人比较喜欢金庸的武侠小说，戍戟有小金庸之称哦，呵呵，看看吧

1.短篇小说:字数以五千至一万五千字为原则。

2.中篇小说:字数以三万至七万字为原则

武林萌主

不刻意的凑字数，狗尾续貂就好。有立意和深意，写的生动，长短篇并没绝对的限制。个人感觉，中篇就能把自己要表达的干的风生水起，照样出精品。再者说，大家很忙，哪有耐心看长篇大论，时代变了，获取资讯的渠道太丰富了。

本质区别就是。

短篇是因为编不下去了。

长篇字数多给钱多。

短小说就像棵小树，枝杈较少。长篇就像棵大树，枝杈较多而皆有枝干。树有多种多样，小说亦然。

才华允许的话，可以写长篇叙事诗。

我也是这个毛病，写短篇，有人评价我写的道理太过浅显了。写长篇，人家一上来就夯五六十万字，我又写不出来。我给你的意见是，无论想写长篇还是短篇。先多看书多看影视作品。当你已经憋不住了，一定想要写点什么的时候，你就动笔去写。当写作不是公立的想要赚钱跟成功挂钩完结挂钩的时候，你就能享受到其中的乐趣。

为什么要纠结那些所谓的字数多少呢？能多写就多写，不能多写就少写，练笔多了就一定能从各方面有一个大的提高，这才是写作的王道。我认为。

那就写个中篇吧，心若在梦就在。

下如此结论难不成是个“大家”？想有一篇外国短篇蛇的花环，当看到（本人看）最后一个段落——缓缓向森林深处游去…下意识的“拍案而起”绝啦！想写“长篇”？作文都不好何谈长篇？短篇你写写写着，到了不足以全面表达你的写作目的的时候，就是你筹划长篇之时。

字数无所谓，不要勉强。

正所谓:平铺直叙，娓娓道来。

把事情说清楚，把道理讲明白，就结束。

狗尾续貂，画蛇添足，反而臃肿拖沓。

这才有了短篇中篇长篇之区别。

读书罢

翻译成英文字数差不多就够了。

不管什么文章，首先要有构思。文章结构已经搭建，然后根据主题找题材。想写长篇，多加例子，曲折一些。

您强调的是——写，那么我从自己写短篇和长篇的感受以及阅读名家的角度来谈谈这个问题。

短篇小说的创作，往往是截取生活中或者虚构世界一件独特的小事甚至一个细节，来突出人物某一方面特质。因此重点是截取和突出。

也就是说，短篇小说不追求人物的复杂性，指突出人物某一方面，让人觉得可怜、可悲、可叹。如何突出某一方面？是通过一件小事，甚至一个细节。

例如：契诃夫小职员之死。

故事就是：一个小职员在看戏时，不小心打了个喷嚏，溅到坐在前位的长官身上了。这是作者在生活中发现的一件小事，一个细节。而主人公的死，是小说艺术所在。

为何如此说，我们看看作者是怎么写的。

契诃夫直接就把主人公扔到剧场，描述他看这剧觉得很幸福。而后不经意打了喷嚏，觉得人人都打喷嚏，无所谓；可是当发现前排是一位高级长官时，他担心起来了，想着给长官道歉；然后所有的细节、心里描写都是在为这种担心酝酿爆发，直到长官一句：滚。主人公觉得完了，自己完了，得罪了大人物，郁郁而终。

发现了没有，契诃夫没有一句废话，全部都是选择为主人公死，作出合理的心理铺垫。这就是截取一个细节，我们想想自己如果碰到这种事，打喷嚏溅到领导，水洒到领导，是不是也多多少少有主人公那种担心，领导会不会觉得自己毛毛糙糙，而升职加薪无望？而契诃夫就是充分抓住这一点，艺术夸大了，近而来讽刺沙俄官僚黑暗。

因此短篇小说，一定是选了一件小事，而突出这件小事其中一方面内涵，来达到让读者共鸣。

长篇小说的创作，一般分故事偏向型和人物偏向型，故事偏向型网文小说都是属于这类；人物偏向型一般都是传统文学经典。

故事偏向型作者，一般是想写一个自己觉得非常棒的故事，而要完成这个故事需要诸多人参与共同推进，因此需要构思这个事，怎么发生，由哪些人去导致发生；中间经历了什么曲折，哪些人做了哪些事，导致这些曲折；结尾是什么样的。

这种作者一般不太关注人物，即这个人会干这个事不？

人物偏向型作者，一般都是比较有文学包袱的，想通过一个人的改变来反应一种精神或揭露一些问题。他们作品里的人物一定是成长的，这里成长不是网文那种打怪升级，而是思想上的成长，即从一开始一个状态，变得最终成为另一个人。

而这种间发生了什么事，让他变成另外一人呢？又回到了故事的推进上面了。

因此长篇小说，所有的复杂性，其实都是人物和故事，逻辑合理推进过程中，作者需要各种配角推动人物转变或故事发展的合理掉配过程。

有了这些，还要考虑节奏和故事的可读性。

因此短篇小说更多的是敏锐的洞察力和精悍的表达；而长篇小说更多的是构思和作者对于人物和故事的把控能力。

我们看一些习惯写长篇的大作家写的短篇（托尔斯泰）；与习惯写短篇的作家写的长篇（例如莫泊桑），比较下还是很有意思。

继续阅读，调查研究。

写作是我们中华民族的文华底蕴和精髓。

自从有了文字，就有了写作。其实，我们在上小学一年级的时候就已经开始写作了，随着年级的增加，写作量也在增加，短篇小说不知不觉就在我们的生活中。

短篇小说要点就是短小精悍，比如，龙一的短篇小说《潜伏》，只有一万多字，最后改编成了三十集了电视连续剧，这就是成功。

长篇小说是一个叙事形式，是一个人物故事的叙述过程，相对来讲写长篇小说更难一些，作者陈忠实用了七年时间才完成《白鹿原》，这个一个漫长的过程。

长篇小说和短篇小说的区别很大，长篇小说人物多，年代跨度大，需要作者有深厚的文化底蕴。

短篇小说，短小精悍，思想性强，契科夫的《变色龙》，马克-吐温的《百万英镑》都是短篇小说的精典作品！所以说，无论长篇小说还是短篇小说，有读者就是好作品！！

没有故事资料，没有构思的典本，写作水平有限，就不要谋划写长篇小说，先从短篇小说开始！[赞][加油]

长篇和短篇的本质区别当然是字数。字数多的是长篇，字数少的是短篇。
写短篇不够精辟、写长篇不够字数，就写中篇。
长、短、中篇的区分没有严格界限，都是相对而言。如果追求字数去写小说，那就称不上“小说”，是“胡诌”了。

先写出成本来再说，感觉意犹未尽可以扩展，感觉太长了可以缩短，这都是对文字的把控能力。本质上都是小说。

我写剧本，也写小说，我简单谈一下小说长篇和短篇的区别。

你发现没有，大凡是长篇，它能涉及到的人物一般都是几十上百甚至好几百个。你看看《红楼梦》里面的人物，高达721人。

人物多了，矛盾自然多了，作者可以写的部分也就多了。主角和主角的矛盾，主角和配角的矛盾，配角和配角的矛盾。这样算下来是不是增加了不少篇幅？

通常来说，短篇小说一般是讲述在较短时间内发生的事件。比如《警察与赞美诗》，就是讲一晚上的事。但中长篇或长篇小说往往涉及的时间线就很长了，比如《悲惨世界》，几乎就写了冉阿让从出狱到病故的一生，比如《平凡的世界》《白鹿原》，基本都是十年以上的时间跨度。

一般短篇小说背景设定都很简单，就是简单的时间地点人物，最多提一下简单的社会背景。比如《孔乙己》里，我们大概知道是清朝末年，那个年代比较封建。但是长篇小说的背景是非常复杂的，比如安娜卡列尼娜里，作者几乎介绍了当时社会的方方面面，小到衣食住行，大到宫廷礼仪，每一样都需要交待清楚。

包括小说中的历史和重要事件，这些都足以影响整个小说的走向。

以上是我的答案，希望你满意。

文章写长容易，写短难

本人不是小说作家，也没有知名作品发表，但愿意看小说，经常看小说。特别是六、七十年代，那时没电视、广播，在上学和工作期间看了不少小说，对小说的兴致一直保留至今。对于有吸引力的小说爱不失手，有时经常挑灯夜战看到深夜。而对于有些小说看上几页，便放入案头也就如此了不再翻篇，因为它没有继续阅读下去的欲望，不想无为地耗费时间。

针对提问，自己以一个读者的身份谈点肤浅的看法，首先谈谈写作的原则。

一，就是尽量接近社会生活，写老百姓能够体验到的生活情节，因为他们对发生在身边的事最关心，最感兴趣。从社会中搜集素材，然后提炼加工整理。好小说比如浩然的《艳阳天》，比如路遥的《平凡的世界》。当时有一大批短篇小说家如王蒙、刘心武等等的短篇小说很有收引力。

二，就是要有故事情节，能足够抓住读者阅读的吸引力。比如有悬念，比如出人意料情节铺排和感人至深的场景描述。平铺直叙是引导人们进入的必要手法。但跌宕起伏的故事情节更容易抓住读者的心里。比如曲波的《林海雪原》，比如陈忠世的《白鹿原》，比如曹禺的《日出》虽不是小说，但故事情节的发展过程，足以引人入胜。

再就是写作方法，小说不一定就是还原社会现实发生的某一事件，真要那样就是报告文学了。也不能脱离现实，这里你会说科幻小说就是非现实的，我告诉你虽是科幻，但处处存在现实的影子。

写小说可以像视频那样採取剪接，可以合并，也可以把发生在不同人身上的故事，由一个主人公去实现，这一切我想都是允许的，这叫精炼。

写作技巧，在这里就是要说一说写作能力和水平的问题了。凡要想写小说，就必须掌握基础知识，有一定的写作基础这是前提。还要有文学功底，会讲故事，这很重要，能把读者吸引到你的故事情节中一探究竟，是需要技巧的，这是我的感觉。

根据你的问题，我可以看出来你不是专业作家，你写短篇不精辟，是你的写作能力不够，水平不高。你写长篇不够字数，那有你这样的写作者，难道长篇都是用字数凑起来的吗？长短篇有什么本质区别也不应该这么笼统的提问，只要是小说就没有本质的区别，都属一类的文学范畴，只不过一个篇幅长一个篇幅短罢了。

自参与头条以来，作为一个局外人，逐渐喜欢上了头条，因为它的门槛低，面向大众，加入容易。将近一年了，大部分参与问答，也写了点散文，当然水平有限，引不起网友的重视，头条对本人也懒的推荐，大部分作品都是自嗨，泥牛入海掀不起什么浪花。但我还是会坚持下去，为的是向专业人士学习，向文友们学习，取长补短不断丰富自己，也算是一种晚年的修养吧。

送给写书的人。多去感受生活。能去旅行就去 旅行。让自己在路上。不要在封闭空间独享。时间长了会疲劳会孤独。多出去。去发现有趣的事 有特点的人，美妙的景。带入到你的笔下。不会空虚。好的书有这么几个特点。那就是有爽点，有泪点，有笑点，有尿点。最好还能学到些什么 例如人情事故 做事方式 沟通方式 幽默方式。加油如果你这么做了记得告诉我书名。

朋友，容我直言，你这种风格，啥也写不了，还是不要写了。写短篇，怕自己不够精辟；写长篇，字数又不够；写中篇，难道就精辟，又够字数了？既然决定写作，就拿出“一往无前”的勇气，怕东怕西，这不行、那不行，最终，什么都不会行。

所以，建议你做好写作规划，看看下面这2个方法，说不定适合你。

（3）写作难度不同。并不是短篇小说短就好写。也不是长篇小说就难写，要看你对情节、故事、写作技巧等方面的熟练程度。

（3）列出你的写作颗粒度。你是打算以大颗粒、大开大合的方式去写，还是以小颗粒、细节描述的形式去屑。

你在玩文字游戏吧。

不管短篇长篇，那是创作，不是去规划，让你在做城市布局吧。

我发现你挺幽默的，写相声吧，要不写小品也行。

作家无论写长篇还是短篇，都游刃有余，限制他的不是作品体裁形式，而跟他要表达的内容有关。想写一个事件，人物就写短篇，想写一段时间的社会变迁，一群人就写长篇，内容要大于形式。如果为了形式去限制内容，就有点本末倒置了。叫“为赋新词强说愁”，如果觉得处理不了这个问题，还是别写了，能力所限，去做力所能及的事情吧，否则就是写了也没人喜欢看，徒增烦恼而已。

我没有写过小说。以我的看法，打个比方说呗。一粒米如果是短片小说的话，如果把这粒米放大一千倍一万倍就是长篇小说呗。

一个成熟的作家，哪一个不是先以短篇开始的？短的不精，长的稀松。哪有读者？

主要看你自己的意思去计划！！！

这样说明自己没那本事，还是干点别的吧

抛开写作水平不说，写短篇不够精辟有一个原因可能是因为你积累太少，因为没有大量的素材供你从中提炼精华。长篇字数不够也许还是积累太少，使你没有足够的素材去扩展你文章内容的发展和延伸。

棉裤衩，冬天穿下面冷，夏天穿上面热。等红灯，快结束了懒得等，刚开始不想等[捂脸][捂脸][捂脸][捂脸]你先写，写完了再说

写小说，短篇的不够精练，长篇的又是字数不够。这两种情况说明这个人没有文字功底，或者叫没有文学基础，看书太少。大凡搞写作的，都是博览群书、文笔勤奋的人，而且他们还善于动脑子，善于驾驭文字，精于构思。而那些平时眼高手低所谓的舞文弄墨之人，想要写出好的作品来，岂不是笑话！