宋词

发动机和芯片！排第几？

晏殊，柳永，李清照，姜䕫，晏几道，苏轼，辛弃疾，周邦彦，秦观，吴文英。

“昨夜西风凋碧树。”

“杨柳岸，晓风残月。”

“帘卷西风，人比黄花瘦。”

“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”

“关河冷落，残照当楼。”

“山是眉峰聚，水是眼波横。”

“杏花疏影里，吹笛到天明。”

当然是苏轼，既有豪放如念奴娇.赤壁怀古，也有婉约如水调歌头.明月几时有，词作丰富，脍炙人口。

不能说谁是第一人，各有各的特点，欧阳修，苏东坡，柳永，温庭均，辛弃疾，李清照……其实都不相伯仲。

楊柳岸晓风残月乃千古绝句啊！故柳永应排第一名呀！

词是中国文学宝库中一颗宝贵的明珠，一千多年来，一直沉淀于历史的长河中，闪耀着夺目光彩。经过这许久的岁月涤荡，在今天的社会里，它仍然扮演着一个不可或缺的角色。

词人宋，发展到鼎盛时期，成为一种完全独立并与诗体相抗衡的文学形式。北宋初期词的主流依然是沿袭晚唐五代，注重抒情性与音乐性。以苏轼、辛弃疾为代表的豪放派词作的序幕。之后，苏轼 "以诗人词”，把诗的创作手法融入到词中，大大拓宽了词的创作领域。南渡后的词作者，在各自的创作道路上，以各自不同的态度与方法进行创作，为宋词的继续发展发挥了各自不同的作用。其中以李清照和辛弃疾的创作成就为最高，“婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首” (李清照自号易安居士，辛弃疾字幼安)，他们是婉约派与豪放派的双壁。

宋词第一人我认为是仁者见仁，智者见智！和你的个人经历、性格特点、成长历程都有很大的关系！换句话说，你经历了什么，可能就倾向于和你有共鸣的作者！ 我觉得宋词第一人苏东坡当之无愧！一是他的文学素养比较全面，不光是擅长写词，还涉及了散文、诗歌、书法、绘画等等领域，这些都对他的文学创作起到相辅相成的作用。第二，苏轼的人生经历可谓一波三折，多次遭贬，经历坎坷，但他为人据说宽大如海，在他的词中也反映出虽然人生不如意，但却汪洋肆意，明白畅达。可谓嬉笑怒骂皆成文章！ 读他的词让你的人生多了许多的豁达，看透了很多炎凉，思考了更多的人生真谛！

必须苏东坡。

为什么选他？

且看：

诗歌领域，他与黄庭坚并称为“苏黄”，与南宋的辛弃疾并称为“苏辛”；

散文方面，他与欧阳修并称为“欧苏”，时人有“欧文如潮，苏文如海”的美誉；

书法领域，可想起高中历史书要求背诵“苏黄米蔡”（苏轼、黄庭坚、米芾 、蔡襄）；

绘画上，木石图4个亿，刷新古画拍卖记录……

全才啊有没有！

悼念亡妻的：

思念亲人的：

表明心志的：

百折不挠的：

被贬时，东坡肉就来了，即使晚年被发配到海南，他除了一如既往做好本职工作的同时，还给儿子写信，告诉他海南的生蚝特别好吃……

诸如此类，不一而足。

如果说，一个人太过伟大，未免觉得离我们很远，遥不可及，可苏轼一面全能得让我们惊掉下巴，一面又与我们同在。

读他，很舒服。

怪不得有人问起林语堂写《苏东坡传》的初衷，他回答：

没有别的原因，只是以此为乐而已。

前言

这个问题每个人心中的答案都不一定相同，我也没有能力给各位词史大师们排名。只能说按我的认识和喜爱程度给一个我个人心中的词人排名吧（拍砖请轻点），然后每人选两首词附后，供参考和同好交流。

排名（附简评）

第一名，姜夔

野云孤飞,去留无迹。清空骚雅，高标绝世。乐圣，大宗师。姜吴本难分甲乙，唯吴作多而偶失之晦涩，姜则无一不雅，更加完美。

第二名：吴文英

绵密博丽，幽邃超逸。奇幻壮彩，跨越时代。合当与白石争胜。

第三名：周邦彦

清雅醇正，功参化境。富艳精工，词林正宗。

第四名：秦观

婉约大宗，与周争雄。悱恻缠绵，万点花繁。一往情深，千古伤心。

第五名：辛弃疾

激昂慷慨，沉雄豪迈。词中之龙，万变无穷。

第六名：苏轼

武艺千般，人气标杆。豪吞云天，婉亦清绵。风过春原，月照高轩。

第七名：王沂孙

浑雅郁厚，姜吴侧首。（排之于后，余亦难受。）合是词仙，唯惜调单。

第八名：柳永

雪月花风，开创之功。雅俗共赏，宜其上榜。

第九名：晏几道

农挚深婉，小令典范。

第十名：李清照

女中之英，特赐榜名。

代表词抄

第一名，姜夔

庆宫春

双桨莼波，一蓑松雨，暮愁渐满空阔。呼我盟鸥，翩翩欲下，背人还过木末。那回归去，荡云雪、孤舟夜发。伤心重见，依约眉山，黛痕低压。

采香径里春寒，老子婆娑，自歌谁答。垂虹西望，飘然引去，此兴平生难遏。酒醒波远，政凝想、明珰素袜。如今安在，唯有阑干，伴人一霎。

齐天乐

庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？

西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦！

第二名，吴文英

八声甘州 陪庾幕诸公游灵岩

渺空烟四远，是何年、青天坠长星。幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。

宫里吴王沈醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀。连呼酒，上琴台去，秋与云平。

高阳台 其五 过种山即越文种墓

帆落回潮，人归故国，山椒感慨重游。弓折霜寒，机心已堕沙鸥。灯前宝剑清风断，正五湖、雨笠扁舟。最无情，岩上闲花，腥染春愁。

当时白石苍松路，解勒回玉辇，雾掩山羞。木客歌阑，青春一梦荒丘。年年古苑西风到，雁怨啼、绿水荭秋。莫登临，几树残烟，西北高楼。

第三名，周邦彦

瑞龙吟 大石

章台路。还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。

黯凝伫。因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。

前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴，名园露饮，东城闲步。事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。

苏幕遮 般涉

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

第四名，秦观

满庭芳

山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼、薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高楼望断，灯火已黄昏。

踏莎行

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？

第五名，辛弃疾

永遇乐 京口北固亭怀古

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？

摸鱼儿 淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋

更能消，几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道，天涯芳草迷归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，镇日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

第六名，苏轼

水调歌头 丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由

明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

水龙吟 次韵章质夫杨花词

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

第七名，王沂孙

眉妩 新月

渐新痕悬柳，澹彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。

千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河，还老尽、桂花影。

庆宫春 水仙花

明玉擎金，纤罗飘带，为君起舞回雪。柔影参差，幽芳零乱，翠围腰瘦一捻。岁华相误，记前度、湘皋怨别。哀弦重听，都是凄凉，未须弹彻。

国香到此谁怜，烟冷沙昏，顿成愁绝。花恼难禁，酒销欲尽，门外冰澌初结。试招仙魄，怕今夜、瑶簪冻折。携盘独出，空想咸阳，故宫落月。

第八名，柳永

八声甘州

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

蝶恋花

伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

第九名，晏几道

临江仙

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

鹧鸪天

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

第十名，李清照

武陵春

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

醉花阴

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

结束语

1，排名是个庸人自扰的苦活，不知道有没有对得上几个名次的同好呢。

2，选词还是简单些，不过一人两首的确太少了，不知道上面有没有大家喜欢的呢。

3，如果有1或2，请点赞支持我一个！如果有1和2，请关注转发一个(｢･ω･)｢嘿。。。

最讨厌诸如此类的傻逼问题！！

就比如问，谁是中国历史最伟大的人？？

谁是中国历史武功最厉害的人？

谁是最爱你的人？

傻逼问题，没一点意思！还不如问自己，活着好还是死了好？！

当然是东坡，还会有他人吗？

词牌名啊，大抵都是美的。光看这些词牌，都让人如痴如醉。

下面内容摘自百度百科「词牌名」，并非自己总结。

二字

丁儿 八归 八塞 入塞 九日 三台 大有 大椿 大酺 个侬 子夜 无闷 无怨 天香 不见 木笡 五拍 六丑 比梅 白萱 白雪 月慢 犯花 古记 东仙 乐正 乐令 乐世 长春 西子 西河 西湖 西施 多丽 导引 寻梅 竹枝 合欢 防露 红情

三字

【一 画】 一七令 一寸金一叶叶一叶乐一叶落一半子 一江风一丝风 一过金 一梦金 一丛花 一枝花 一样花一点春 一枝春 一落春 一年春 一痕沙 一落索 一络索 一捻红 一萼红 一斛珠一斛球 一剪梅 一翦梅

【二画】 二郎神 二色莲 卜算子 卜玉郎人月圆人南渡七娘子七娘仔 八六子 八宝妆 八拍蛮八音谐九能归九回肠九张帆 九张机 十拍子十样花十爱词十二时 十二红十二郎十八香二十时丁香结

【三画】 三字令三台令三学士三部乐三登乐 三奠子 三姝媚 上行杯上升花上江虹 上马娇上西平上南平上平西上平南上小楼上束马上西楼上林春上阳春 下水船下手迟大江西大江乘大圣乐小圣乐小冲山 小重山小阑干 小桃红 小桃花小庭花小梅花小镇西小秦王小梁州 千秋岁 千秋节 千年调千春词 万年秋万年枝万年春万里春万年斯山外云 山花子 山桃红 山坡羊 山渐青 山鬼谣山亭柳山亭燕于飞乐于中好广寒枝广寒秋 子夜歌 川拨棹 干荷叶 女冠子 清平乐

【四画】 天仙子 天下乐天门谣 天香引 天净沙月儿高月下笛月中行月中桂月当听 月当窗月边娇月宫春月城春月华清 风入松风中柳 风光好 风归云风马儿 风流子风蝶令 风敲竹云雾敛云松令 云鬓乱水仙子 水龙吟 水云游水漫声 水调歌 水晶帘 凤仙引凤池吟凤来朝 凤求凰 凤栖梧 凤孤飞凤时春凤楼春 凤楼吟 凤萧吟 凤御杯凤凰间双双燕 双飞燕双燕儿双头莲双瑞莲双声子 双翠羽 双带子双韵子 双红豆双劝酒 双荷叶双蕖怨双鸿鹑斗百花斗百草 斗鸡回 斗婵娟斗鹌鹑无梦令无俗念 无漏子无锡景太平时 太平令太常引 不水船 不是路 不怕醉六六峰 六么序 六么令 少年心 少年游 五更转五供养 丰乐楼 丰年瑞中央乐 开元乐 升平乐 王孙信 木兰花见龙门内家娇厅前柳 丹凤吟 丑奴儿 飞来峰比目鱼 文风盛 乌夜啼 劝金船引驾行巴渝辞元和令 元会曲 长生乐长安女长命女 长相思 长寿乐长桥月 长亭怨

【五画】 色人歌玉山枕玉山颓玉京秋玉京谣玉京箫玉竹斩玉烛新玉团儿玉交枝 玉连环玉莲花 玉堂春 玉楼春 玉龙瑶 玉壶冰玉阑干玉梅令玉美蓉玉抱肚 玉漏迟 玉蝴蝶 玉簟秋玉簟凉 忆江南 忆江月 忆汉月忆岁月忆萝月忆人人 忆故人忆王孙 忆君王 忆帝京 忆少年 忆仙姿 忆旧游忆多娇忆余杭忆吹箫 忆闷令忆章台 忆柳曲 忆秦娥 忆真妃忆瑶姬 归去来归去难归去曲归巴乐 归平遥归国遥 归国谣归字谣归自谣 归朝欢 归塞北 四字令 四时好 四边静 四园竹四代好 四和香四和春四块玉 四犯令 四季花四换头甘草子甘州子 甘州令甘州遍 甘州曲甘州歌石州行石州引 石州慢 石湖仙石榴花白雪词 白萱歌白苹香 白鸽子 白鹤子东平引东坡引东阳歌东原乐东风寒东湖月 古阳关古梅曲 古倾杯 古调笑古竹马 永遇乐 永原乐台城路台城游占春芳 占春魁占梅芳 龙山会 龙吟曲 圣乐王 圣无忧乐中悲乐逊曲扑粉蝶 扑蝴蝶 汉宫春 加侍香叨叨令 且坐令 生查子 市桥柳 兰陵王 瓜茉莉北杨柳击裙腰 丝罗袄犯胡兵 付金钗 冉冉云对玉环 鸟鸣涧

【六画】 江城子 日批神江南忆江南好 江南春 江南柳江儿水江月令江如练江亭怨 江梅引西平曲西平乐 西江月 西湖月西湖边西湖路西湖春西子妆西施锦 西地锦西意曲西意令西梦令西楼子西河慢西笑吟西溪子庆千秋庆长春 庆青春庆宫春庆春时庆春岁庆春泽庆春深庆同天庆东原庆清朝庆宣和 庆春宫曲入门曲入冥曲千秋曲玉管曲游春红娘子红娘仔红梅引红楼引 红窗听 红窗迥 红窗睡红窗影好女儿好时光好花时 好事近 好姐姐 好离乡 好观音竹枝子竹香子竹马车竹马儿竹枝词竹牌儿百字令百字谣百字字 百尺楼百媚娘百宜娇扫地花扫地舞扫地游扫花游扫市舞阳关曲阳关引 阳春曲阳台曲阳台路阳台梦过江龙过龙门 过秦楼 过涧歇 行香子 行杳子 行不得 行路难 早梅香早梅芳早春怨伤春曲 伤春怨 伤情怨 安公子 安阳好 安庆摸回波乐回波词回婆乐 回心院 华清引华胥引华荷媚 如梦令 如意令 如鱼水伊川令伊州令 后庭花 后庭宴乔木查 乔牌儿字字双字字锦羽仙歌 师师令 阮郎归 吊严陵夺锦标 买陂塘迈陂塘有有令扬州慢向天盏向湖边 似娘儿纥那曲 齐天乐 关河令 庄椿岁阵破乐雪芳草寻瑶草

【七画】 花心动花非花花自落花想容花间意花深深花前饮花溪碧折红梅折红英 折花令折桂令折丹桂折柳枝 折杨柳 寿山曲寿南山寿星明寿桃春寿楼春 步花间步虚声 步虚词 步步娇步蟾宫应天长应天良应长天应景乐杏花天 杏花风杏梁燕沙头雨沙塞子沙碛子苏台新 苏武慢 苏幕遮 芙蓉月芙蓉曲 胡山青胡音子陇头月陇头泉快活三快活年闲中好闲闲令纱窗恨纱窗怨 泠青沼泛兰舟伴云来伴登临赤枣子赤壁词声块令 声声慢迎新春迎春来 还京乐还冠子君不悟君来路 抛绣球 抛球乐村意远 杜韦娘 极相思杨柳枝 秀厢儿秀碧宵佛霓裳 何满子 苍梧谣芭蕉雨芳心苦 孝白歌饮马歌 诉衷情 陂搪柳灼灼花豆叶黄秃厮儿 更漏子 忍泪吟沐皇恩阿那曲告春来怀旧游 别仙子弄花雨吹柳紊两同心连枝理这横山鸡叫子 沁园春 远朝归陂堂柳 芰荷香

【八画】 金字经金明池金明春金欢带金浮图金盏子金错刀金蕉叶 金菊香金凤钩 金凤调 金缕曲 金缕词金缕歌夜飞乐夜飞鹊夜半乐夜合花夜来花夜行船 夜如年 夜游宫 夜游朝夜捣衣青门引青杏儿青哥儿青歌儿青云怨 青玉案 青衫湿 采桑子 采莲子采莲令采彩令采绿令采明珠 画堂春 画屏春画楼空 画招郎 画锦堂画娥眉 念奴娇 念良游念香衾念离群 定风波 定风流定西番 雨中花 雨淋铃 雨霖铃国香慢国门东试罗香 试周郎 河满子河渎神明月引 明月斜 罗唝曲罗敷媚武林春武陵春转应曲转应词陌上花陌上郎卷春空 卷珠帘拨不断拨棹子 驻马听 驻云飞 佳人醉使牛子征部乐拍球场拙鲁连 松梢月杵声齐怕春归怜薄命恒春令 乳燕飞 宝钗分 钗头凤 钓船笛孤雁儿 咏捣练卖花声卓牌子鱼儿赚苗儿秀 话桐乡昆明池沽美酒贫也乐於中好 油葫芦轮台子学士吟拂霓裳宝鼎现 陌上桑

【九画】 残宣诀 春光好 春去也 春心荡 春云怨 春归怨 春色满 春声满 春声啐 春初临 春草碧 春衫泪 春团圆 春宵曲 春晓曲 春丽景 春莺转 秋千索 秋月夜 秋夜雨 秋波媚 秋思耗 秋思夜 秋宵吟 秋景丽 秋蕊香 柳叶儿 柳长春 柳色黄 柳色新 柳初新 柳含烟 柳枝秋 柳梢青 柳梢春 柳腰轻 怨三三 怨回纥 怨王孙 怨春风 怨春归 怨春闺 怨春郎 怨啼鹃 南乡子 南柯子 南歌子 南平引 南楼令 南浦月 贺新郎 贺新凉 贺圣朝 贺熙朝 洞中仙 洞仙词 洞仙歌 洞渎神 点绛唇 点牌儿 点樱桃 思远人 思越人 思佳客 思帝乡 相思子 相思令 相见欢 恨春时 恨春宵 恨来迟 垂丝钓 垂杨柳 垂碧柳 迷仙引 迷神引 拜新月 拜星月 选冠子 选官子 误佳期 误桃源 拾菜娘 拾翠羽 独脚令 独倚楼 剑气近 剑器近 绕地游 绕佛乐 送征衣 送将归 绛都春 绛桃春 绛黄龙 洛阳春 洛妃怨 挂金索 挂庭秋 祝英台 昭君怨 美人春 茭荷香 珍珠令 玲珑王 柘枝引 麻郎儿 映山红 带马行 胡捣练 络丝娘 临江仙 重叠金 哪吒令 荆州亭 帝春台 挥春墁 昼锦堂 耍孩儿 茶瓶儿 将进酒 香山会 炼丹砂 看花回 眉峰碧 亭前柳 声声慢 城头月 钟离春 念奴娇

【十画】 离亭怨离亭宴 离亭燕 离庭宴离别难离香令离苦海离翠袖 宴清都 宴桃源 宴西园 宴山亭 宴琼林 宴瑶池桂枝香桂枝秋桂花明桂华明桂殿秋 破阵子 破阵乐破字令破齐阵 荷叶杯 荷干杯荷花媚壶山好壶中天壶天晓浣溪行 浣溪沙 浣沙溪 绣带子绣带儿绣停针夏初临夏孤临夏云峰桃花水桃花落 海棠花海棠春凄凉犯凄凉调 恋情深恋香衾 留春令 留客住偶相逢特地新 鬼三台倒垂柳逍遥乐莫思归悟黄梁淅江静倘秀才 凌波曲凉州令 唐多令 调笑令粉蝶儿鸭头绿 酒泉子 阅金经家山好高阳台涧底松真珠帘珠帘卷 捣练子 浪淘沙唤春愁啄木儿剔银灯透碧宵倦寻芳 鸳鸯梦 薄命女爱孤云

【十一画】 惜分飞惜红衣 惜分钗 惜双双 惜余欢惜余春惜余香惜春容惜春令惜春郎 惜春纤惜春姿惜花春惜黄花惜琼花惜奴娇惜芳菲惜寒梅望江东望江怨 望江南 望江梅望仙人望湖人望湘人望仙门望仙楼望远行望梅花望梅潮 望夫歌望春回望书归 望海潮 望秦川望蓬莱梦江口 梦江南 梦仙游梦行云 梦芙蓉梦扬州梦还凉梦魂香梦横塘探道子探花慢探芳讯探芳新探芳信 探春令探春慢清平乐清平调清江行情江曲清和风清商怨清波引梅花句 梅花引梅月圆 梅和柳 梅弄影梅已谢剪牡丹剪征袍剪湘云剪朝霞黄金缕 黄钟乐黄莺儿黄鹤引 渔家傲 渔家乐渔父乐渔歌子梧桐儿梧桐影梧桐树 梧叶儿雪花飞雪狮儿雪绿蓑混江龙混罗衣彩云归彩凤飞情天久情久长 脱布巾脱布衫掷半浣掷金钱琐窗寒琐寒窗 绮罗香 绮秦怨菊花天菊花新 深院月深院静 绿头鸭 萍宫春谒金门萧萧雨章台柳梁州令婆罗门淮甸春 欸乃曲得胜令甜水令掉角儿麻郎儿祭天神尉迟杯 眼儿媚 寄生草第一花 维扬好接贤宾淡黄柳控春令添添春 章台柳 菩萨蛮

【十二画】 喜春来喜迁莺喜朝天喜连声喜常新谢池春谢秋娱谢秋娘谢新恩朝天子 朝中措 朝天乐朝天懒锁窗寒锁寒窗锁阳台寒食词寒松叹寒连新腊梅花 腊梅香腊前梅落梅风落花时散天花散余霞越江吟越溪寒 御街行 御带花 普天乐 普贤歌 赏先春赏花时最高楼最高春悲中乐悲哉行番抢子番卜算 森春慢期夜月聒龙谣溅罗裙景龙灯渭城曲渡江云雁后归遐方怨黑漆弩 缕金金集贤宾喝大令葛浦曲敬天花道成归湘妃怨替人愁晚云高隔帘听 款残红琵琶仙崐绣毯 搅琵琶 滞人娇泪红云蕊珠间紫玉箫晴偏好紫骝马

【十三画】 满江红 满官花满园花满路花满庭花 满庭芳 满庭霜满朝欢满院春锦花香 锦上花锦帐春锦园春锦堂春锦缠道解火令解佩令解佩环解连环解语花 解春风解冤结瑞云浓瑞飞好 瑞龙吟 瑞鹤仙 瑞鹧鸪愁风月愁春来愁倚阑 感皇恩 感恩多 感庭秋新水令 新水命 新安路 新念别塞垣春塞里春塞翁吟 摸鱼儿 摸鱼子照红梅照碧桃鹊桥仙 鹊踏枝 楚天谣楚云深鼓笛令鼓笛慢 意不尽意难忘献衷心献仙音殿前欢殿前催楼上曲蓦山溪蓬莱阁 虞美人 蜀溪春盐角儿锯解令谪仙怨频载酒催花乐遥天奉揽挣琶 鲍老催

【十四画】 碧云深碧美蓉碧玉箫碧牡丹碧桃春瑶池宴瑶池燕瑶花慢瑶阶草 叠萝花 翠羽吟翠华引翠园枝翠楼吟舞春风舞杨花舞迎春舞马词暮云碧暮山溪 暮花天摘得新摘红英赛红娘赛天香潇湘曲潇湘神潇潇雨滴滴金酷相思 箜篌曲熙州慢睿思新慢卷紬福马郎 滚绣球 愿成双

【十五画】 醉江月 醉中天醉太平 醉公子 醉乡春 醉红妆醉花间醉花番 醉花阴 醉花春 醉思仙醉妆词醉木犀醉春台醉春风醉东风醉吟商醉桃源醉桃园醉扶归 醉落拓醉落魄醉梅花醉翁操醉蓬莱醉垂鞭醉瑶瑟燕归来燕归梁燕山亭 燕春台燕台春燕同宴燕莺语踏枝间 踏歌词 踏青游踏春游 踏莎行 踏阳春 踏云行 踏马阵横塘路蝴蝶儿 蝶恋花 蕃女怨 撷芳词 鹤冲天鞋儿曲 懒画眉 醋葫芦 醉思凡

【十六画及以上】 撼庭秋鹦鹉曲穆护砂澡兰香镜中人赞成功赞浦子 鹧鸪天 鹧鸪词霜天晓 霜花膄霜叶飞霜菊花翻香令翻翠袖檐前缺濯香令鬓云松鬓边华攀鞍态 露华慢 四字 一江春水 一枝花犯二十四会 八声甘州 八节同欢九重春色人在楼上 卜算子慢 十六字令 大江东去大刀将军小重山令小楼莲花小镇西犯千秋万岁千秋岁引 万年欢慢 万斯年曲上林春令上林春慢三台春曲三调笑令山镇西犯马家春慢 女冠子慢天下乐令云淡秋空少年游慢云鬓松令 木兰花令 木兰花慢 无愁可解 风中柳令风大松慢 凤栖梧桐氏州第一月上瓜州月上海棠月照梨花六州歌头 丑奴儿令丑奴儿慢丑奴儿近双头莲令不如归去水调歌头长命女令长亭怨慢 长相思令扑蝴蝶近公无渡河 玉水明沙 玉楼春令玉腊梅枝汉宫春慢玉连环影 如此江山江城子慢江南春慢西江月慢西平乐慢西子妆慢西施愁春传言玉女 朱奴儿犯灯月交辉红林擒近红情绿意尹州三台麦秀两岐并蒂芙蓉明月逐来 沉醉东风迎春乐令花犯念奴泛情波偏花上月令庆春泽慢应天长令应时明近 应天长慢庆清朝慢鱼游春水鱼水春来鱼水同欢村里逐鼓送大守词法驾道引 诉衷情近采桑子慢卖花声煞画堂春慢雨中花令雨中花慢空亭日暮侍香金童 夜鸟飞慢卓牌子慢恋芳春慢青山湿遍罗敷夜歌念家山破 祝英台近 皂罗特髻 洞庭春色洞仙歌慢玲珑四犯浪淘沙令浪里来煞宫中三台宫中调笑春风袅娜 春早湖山绕地游慢思焦客令粉蝶儿慢金碧芙蓉闺怨无梦相思令儿贺圣朝影 颂圣朝影 烛影摇红 壶中天慢烘春桃李秋色横空秋光满目惜黄花慢惜双双令 惜余春慢 梦玉人引 唱调笑令高山流水捣练子令雪月先交雪月交光黄河清慢 渔父家风得春令慢盐角儿令海天阔处海棠花令海棠春令晚香时候晚云烘月 拜星月慢楚宫春慢绿鸾归令锦堂春慢喜迁莺令郭郎儿慢瑞鹤仙影银河浮槎 庭院深深望云滩引望花花令福寿千春刷子序犯婆罗门引换巢鸾凤越女镜心 踏莎美人暗香疏影隔浦莲近隔溪栖令隔溪梅令疏帘淡月紫萸香慢紫花儿序 湘春夜月鹊桥仙令愁春未醒愁倚阑令貂裘换酒宴春台慢虞美人令虞美人影 感皇恩慢感恩多令霜天晓角谢春池慢霓裳羽衣辘轳金井辘轳仙影露华春慢 鬓云松令 潇湘夜雨骊歌一叠惠兰芬引 荔枝香近 五字 三犯渡江云三犯锦园春大江西上曲五福降中天五绿结同心月底修箫谱玉人捧露盘 玉女迎春慢玉女逢春慢玉树后庭花玉女摇仙佩玉珥坠金环东风齐看力东风吹酒面 东风第一枝四犯剪梅花四笑江梅引江月晃重山江城梅花引西湖明月引后庭花破子 红杏泄春光飞雪满群山快活年近拍扶醉去春寒花发沁园春 花雪满堆山送入我门来 明月逐人来明月生南浦明月棹孤舟金人捧露盘金菊对芙蓉金盏倒垂帘巫山一片云

唐诗宋词是我学习计划必须完成的课程。我学习进度非常慢，前面课程没有学完，绝不进行后面课程，这也是我学习的一种技巧。目前，仍在学习唐诗，之后宋词。这个问题我记下来，一定回答。继续回答问题:三月三日题目问宋词十大家如何排名？今日三月五日是答一下:学习唐诗的时候没有发现十大家，由此推理，学习宋词的时候也不会发现十大家！

不好回答，各有特点，谢邀。

第一苏轼

第二辛弃疾

第三李清照

第四柳永

第五秦观

第六欧阳修

第七周邦彦

第八李煜

第九吴文英

第十晏几道

俗语说，文无第一，所以这真难说，天下文学诗词千万爱好者，个人只能说喜欢谁更喜欢谢，对广大爱好者来说，就象宝中寻宝，很难寻，于是贪心大作，能拿多少就尽量拿多少，如只能一件我想信会闭着眼乱拿一件。好了别难为我们了，小编你告诉大家这问题好吗

单从词人内部来说，是周邦彦。柳永、姜夔也能排的上号。因为词就是当时的流行歌曲，除了文字，还有音律。两方面综合起来看，周邦彦爱中老杜的称号当之无愧。李后主如果也算宋代的话，候选人要加上一个。

但是从大的环境来看，真正影响力大的，反而是一些出圈的作品。

苏东坡是唐宋八大家之一，但是那说的是文章，不是词。词只是闲情偶寄，但是才华惊人，酹江月堪称出圈第一作，开辟了词的题材。

辛弃疾的词，尤其是代表作品，单从词的角度来说，多为粗鄙之作。非要类比，可以说是摇滚之于雅乐。可以作一派独尊，不能代表词的整体。

至于吴文英、张炎等人，就不提了。

整体来说，周邦彦和苏轼二选一吧。

个人认为首先肯定是苏轼。苏轼不只是豪放派的代表，婉约词也写的得好。然后李煜，辛弃疾，柳永，李清照，欧阳修，晏殊，晏几道，周邦彦，王安石。

宋朝文风昌盛，百花齐放，每一位词人都有自己的特点，每一篇作品所内涵的韵味，所表达的感情都能引起不同人的共鸣。孰优孰劣，各有所见。你感觉好的词篇定是拨动了你心中的那根弦。

浣溪沙 秦观

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

苏轼 苏东坡

我也凑个热闹，以时间为顺序

|，雨淋铃，柳永，凡有井水处，替歌柳永词。

2，念奴娇，苏轼，大江东去，非铜琵铁琶，关西大汉不能歌之

3，六州歌头，贺铸，少年侠气，交结五都雄，千古文人侠客梦

4，宴山亭，赵佶，诗词书画，联不输李后主

声声慢，李清照，水通南国三千里，气压水城十四州

6满江红，岳飞，就算没满江红，凭一阙，小重山，老子也还是个爷

7，永遇乐，辛弃疾，千古江山，英雄无觅辛弃疾处，

8，绮罗香，史迖祖，将烟困柳，做冷欺花，有一种写法，叫白描

9，杨州慢，姜夔，词中有一种美，叫清空

10，诉衷情，陆游，我是诗人，偶尔也写写词

排列有点乱，

苏辛李其他

「宋词」真貌

宋词指宋代盛行的韵文体裁「词」。

[潘国森]，已刊行单行本30余本，热爱中国传统文化，国学研究者，精通金学，认为传统文化对现代人的生活有着重要的影响和指导作用。欢迎大家关注我的头条号并与我沟通交流。

十大家排名，先看贡献

李煜让词从民间进入宫庭，可排头号

余下

柳永创了许多慢曲，为词普及

苏轼，周邦彦，欧阳修，彻底的让此变成了士大夫吟唱

辛弃疾要单独列出来。毕竟他那种的力道。以在赋比兴中只选一两种手法，老道至及。

晏殊，秦观，李清照

苏轼第一！其他不分先后！以姓氏笔画数的多少排序吧！

根据三个标准来评价：1.在两宋时期的影响程度；2.对宋词发展的影响；3.对后世的影响。

第一：苏轼。他开创宋词的豪放派词风，丰富了词的内容和表达形式，在当时词作流传最广，对后世影响深远。代表作品念奴娇·赤壁怀古《十年生死两茫茫》《明月几时有》都是千古绝唱。

第二：柳永。他改变了词的体式格局，创作了大量慢词；他改变了词的音乐体制；他还改变了宋词的审美，由“雅”到“俗”。代表作品雨霖铃·寒蝉凄切蝶恋花·伫倚危楼风细细等。

第三：辛弃疾。南宋豪放词人代表，被称为“苏辛”“词中之龙”，唯一一个把豪放派发扬光大的词人，他还把粗犷和细腻结合得非常好，关键是进一步拓宽了词的内容，有强烈的爱国热情。代表作品水龙吟·渡江天马南来满江红·敲碎离愁西江月·明月别枝惊鹊等。

第四：晏殊。他开创了北宋婉约词风 ，被称为“北宋倚声家之初祖”。跳出了“花间派”鄙俗和轻佻，有理性思考。代表作品蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露浣溪沙·一曲新词酒一杯等。

第五：陆游。陆游是诗词两栖，创作数量庞大，具有历史参考价值，兼有李白的豪迈和杜甫的沉郁，爱国思想强烈。代表作品卜算子·咏梅夜游宫·记梦寄师伯浑钗头凤·红酥手等。

第六：姜夔。他可与辛弃疾并列，另立“雅词”一宗，可比诗中老杜，浙西称他为宋词第一作家。代表作品扬州慢·淮左名都暗香·旧时月光疏影·苔枝缀玉等。

第七：李清照。两宋时期婉约派代表，有“千古第一才女”之称，爱用白描，清新淡雅。代表作品《声声慢》醉花阴一剪梅·红藕香残玉簟秋等。

第八：秦观。被称为婉约派一代词宗，苏东坡称有屈、宋才，他让柳永创作的慢词走向成熟，走向民间。代表作品望海潮·洛阳怀古踏莎行·小树啼莺沁园春·宿霭迷空等。

第九：周邦彦。精通音律，格律严谨，善于铺叙，长期被尊为婉约正宗。代表作品兰陵王·柳苏幕遮·燎沉香西河·金陵怀古等。

第十：欧阳修。他是北宋文坛领袖，对北宋词风有开创性影响。代表作品蝶恋花·庭院深深深几许采桑子·群芳过后西湖好诉衷情·清晨帘幕卷轻霜等。

当然，其中参杂有个人爱好，胡言乱语罢了，不喜勿喷！

苏东坡第一，李清照和辛弃疾争第二，其他人争第三。

私以为当首推苏东坡。他对词学发展的贡献最大：

在观念上,破除了诗尊词卑、诗庄词媚的传统见解,把词与诗相提并论，认为二者是具有同等功用的文体，大大提高了词的文学地位与艺术价值。

在内容上,进一步突破了晚唐五代以来词为艳科的藩篱，以诗为词，凡是诗能表现的内容，他几乎都用词表现了出来，扩大了词的创作视野，开拓了词的境界。

在风格上,于柔媚婉约之外，另创恢宏雄迈的豪放词风，这在两宋词史上是一次重大转变，为南宋以辛弃疾为首的爱国词派开了先路。

在形式上，无论是词的表现手法、艺术技巧,还是语言、音律各个方面,都有很大的发展,增强了词这一新诗体的表现功能。开创了直抒胸臆甚至纯以议论写怀的抒情手法，将写景、叙事、抒情、议论熔于一炉，以宏大场面烘托非凡人物，用日常小景寄情寓理。

肯定是苏东坡，名句是，鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。

第一绝对是苏东坡。苏东坡之前，只有婉约词。苏东坡开创了豪放词。

苏东坡的豪放词最经典的有水调歌头和《念奴娇》。

外欣赏一下苏东坡为已故妻子王弗，写的婉约词江城子：

十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜.。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。

陆毅主演的电视剧《苏东坡》

集两宋词，也没有一首能出沁园春雪之右

宋词是宋代盛行的一种中国文学体裁，宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌之一，标志宋代文学的最高成就。

宋词句子有长有短，便于歌唱。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。

它始于南朝梁代，形成于唐代而极盛于宋代。宋词的代表人物主要有苏轼、辛弃疾（豪放派代表词人）、柳永、李清照（婉约派代表词人）。

扩展资料

宋词的派别

1、婉约派（包括花间派）

婉约派为中国宋词流派。婉约，即婉转含蓄。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。婉约派的代表人物有柳永、张先、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、贺铸、周邦彦、李清照等（一般也包括晚唐五代时期的温庭筠和李煜）。

代表作品：声声慢·寻寻觅觅宋代李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

译文

空空荡荡无主张，冷冷清清好凄凉，悲悲惨惨好心伤。一时觉暖一时觉凉，身子如何得休养？饮三杯两盏淡酒,怎能抵御它、傍晚之时来的冷风吹的紧急。向南避寒的大雁已飞过去了，伤心的是却是原来的旧日相识。不认当年旧同乡。

菊花委地尽枯黄，我引忧伤憔悴无心赏花惜花、如今花儿将败还有谁能采摘？守着窗前挨时光，守着窗前挨时光，盼不到天黑好挹怏。梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分、那雨声还点点滴滴。此情此景，用一个愁字又怎么能说的够？

2、豪放派

豪放派，是形成于中国宋代的词学流派之一。北宋诗文革新派作家如王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。第一个用“豪放”评词的是苏轼。

豪放词特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。

代表作品：念奴娇·赤壁怀古宋代苏轼

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

译文

大江之水滚滚不断向东流去，淘尽了那些千古风流的人物。千古英雄人物。那旧营垒的西边，人们说是，三国周瑜破曹军的赤壁。陡峭的石壁直耸云天，如雷的惊涛拍击着江岸，激起的浪花好似卷起千万堆白雪。雄壮的江山奇丽如图画，一时间涌现出多少英雄豪杰。

遥想当年的周瑜春风得意，绝代佳人小乔刚嫁给他，他英姿奋发豪气满怀。手摇羽扇头戴纶巾，从容潇洒地在说笑闲谈之间，八十万曹军如灰飞烟灭一样。我今日神游当年的战地，可笑我多情善感，过早地生出满头白发。人生犹如一场梦，举起酒杯奠祭这万古的明月。

正所谓文无第一、武无第二，萝卜白菜、各有所爱，仁者见仁、智者见智。但前四名苏辛柳李，即豪放派代表苏轼、辛弃疾，婉约派代表柳永、李清照应该是世所公认。

至于后六名，争议较大，个人认为，晏殊，秦观，欧阳修，姜夔，陆游，周邦彦应该榜上有名。

应有周邦彦、吴文英。

其实第一人只在苏东坡和辛弃疾之间，其他人差了点，要么作品少，要么词上的地位低了点。

曲子词来源于乐府诗，又从唐诗哪里借鉴了写作技巧，慢慢发展成了成熟的词。五代是词代替唐诗地位的关键期，逐渐扭转了词在文人圈的地位。最终到了宋朝成了宋词，使词不仅替代了唐诗成了主要文学，还使词的成就达到了鼎盛。我们也不难发现，词是诗的一种变体，因此词也被称为是乐府或近体乐府。词仍然属于乐府和诗的大体系之内，只是诗的一种分支，或称为一种新的进化。后来宋词又进化成了元曲，被称为乐府或今乐府。元曲也仍属于乐府和诗的大体系之内。

词的风格发展也经历了五个阶段，例如云瑶集代表的民间词多粗造通俗，《花间集》代表的花间派多艳丽，南唐词多清秀，北宋词多婉约，南宋词多豪放。宋词的发展阶段和派别分类，相对唐诗来说更简单些，发展阶段可分为北宋时期和南宋时期，派别可分为婉约派和豪放派。北宋以婉约派为主，南宋以豪放派为主。北宋时期格律较为松散，南宋时期通过周邦彦、李清照、姜夔、吴文英等人的努力格律变得严深，整体来看宋词的格律略比近体诗的格律略宽松些。

婉约派词人有北宋的欧阳修、范仲淹、柳永、张先、晏殊、晏几道、秦观、周邦彦、李清照等人，南宋的姜夔、吴文英、史达祖、蒋捷、张炎等人。豪放派词人有北宋的苏轼、贺铸等人，南宋的陈亮、岳飞、陆游、张孝祥、张元干、辛弃疾、刘过、刘辰翁、刘克庄等人。婉约派以柳永、李清照为核心代表，豪放派以苏轼、辛弃疾为核心代表。柳永被称为宋朝第一位专业词人，也是第一位对词进行全面革新的词人；李清照被称为宋朝第一女词人，也被称为千古第一才女；苏轼被称为宋朝第一大词人，豪放派的开创者；辛弃疾被称为南宋第一大词人，豪放派的集大成者；在宋朝词得到了大力的发展，取代了诗歌的主流地位，但是仍有一大批文人在大量的进行诗歌的创作。最具有影响力的是北宋后期的江西诗派的黄庭坚、陈师道、陈与义，他们三人被称为江西诗派三宗，他们以学习杜甫为主，因此杜甫自然也成了江西诗派的远祖。同时南宋中兴四大诗人尤袤、杨万里、范成大、陆游，他们摆脱了江西诗派的影响，促使宋朝诗歌进入第二个繁荣时期。江西诗派三宗和南宋中兴四大诗人主要以写诗为主，写词较少。

婉约派的发展经历了五个时期，第一个时期是唐末五代时期，花间词的艳丽、南唐词的清秀均属于婉约的先声。第二个时期是北宋初期，柳永开始对词进行全面的变革，创造了慢词,篇幅变大，以市井语入词，雅俗并陈，成为了民间词派代表。宰相词人晏殊依雅入词，他是宫廷词人的代表。欧阳修极力反对西昆体的浮华和太学体的苦涩，他们共同开创北宋婉约词风。第三个时期是北宋末南宋初期，以周邦彦、李清照、姜夔等开始严格讲究格律要求，刻意求工，他们正式开始给词装上了格律的束缚。第四个时期是北宋中期，以吴文英、史达祖等人推动宋词的格律走向基本定型。第五个时期是北宋末期，以“宋末四大家”蒋捷、周密、王沂孙、张炎彻底完成了宋词格律的定型，但以张炎为代表的宋词最后的词人，也标志着词在宋朝走到了尾声。

豪放派的发展经历了五个时期。第一个时期是萌芽期，北宋初期范仲淹以边塞风格写了渔家傲·塞下秋来风景异，发出了豪放派的先声。第二个时期是开创期，北宋中期的苏轼为了脱离柳永婉约词的约束，开刻意采用豪放的词语来写词，正式开创了豪放派。第三个时期是中转期，北宋末期的贺铸在豪放派发展上起到了承上启下的作用，把北宋的豪放词风传递到了南宋，尤其对辛弃疾产生了深远的影响。第四个时期是鼎盛期，南宋前期的辛弃疾是豪放派集大成者，这个时期南宋不断地被北方的金辽侵略，出现了大量的边塞词人，开始大量的写豪放词，例如张元干、张孝祥、陆游、陈亮等人。第五个时期是延续期，南朝后期的“辛派三刘”，即刘过、刘辰翁、刘克庄对豪放派的词风进行了延续。

词发展到了宋初最先出现了西昆体 ，是由杨亿、刘筠、钱惟演创立的一种诗歌派别，在当时最为流行。西昆体因西昆酬唱集而得名的。西昆酬唱集是由杨亿、刘筠、钱惟演等十七位宋朝馆阁文臣应和而作，主要学习李商隐的诗风，辞藻华丽，对仗工整，浮华空洞，缺乏现实性，缺乏真实情感。同时和西昆体相互对着干的是石介为首的太学体，词风险怪奇涩，为当时的太学生所追捧。当时的诗、词、文风改革的主将欧阳修，极力反对西昆体和太学体，因为西昆体和太学体使词的创造进入了两个极端，一个太肤浅，一个太怪涩。欧阳修不仅对词风进行了变革，同时在他的努力下开始了第二次古文运动，因此宋朝的诗文发展走上了正路，对宋朝的文学发展产生了深远的影响。欧阳修也成了唐宋八大家之一，千古文章四大家之一，诗文皆好。唐宋八大家的苏轼、苏辙、曾巩均是他的学生。据说欧阳修成了科举考试的主考官，对采用太学体写诗文的太学生一律都没给录取，从此高傲自大的太学生改过自新，开始写古文，北宋诗风文风从此大振。欧阳修对词的变革主要表现两个方面，一是延续李煜后期的词风，用词抒发自己对人生的感悟。二是让词走出宫体浮华和苦涩走向通俗，这点是和柳永对词的努力是一致的。欧阳修词的代表作有

蝶恋花·庭院深深深几许蝶恋花·海燕双来归画栋玉楼春·尊前拟把归期说玉楼春·别后不知君远近少年游·栏干十二独凭春等，我们分享一首欧阳修的著名词作蝶恋花·庭院深深深几许：

庭院深深深几许，

杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，

楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，

门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，

乱红飞过秋千去。

这首词主要描写了一位闺中少妇在暮春黄昏的闺怨。全词分为两片，上片描写了少妇独孤一人在庭院中忧伤，想见到自己的意中人，而意中人却没有回来。下片描写了少妇在暮春的黄昏独自观看落花，而感到美人迟暮，对无法留住自己的青春而发出了感慨。全词句句都在写凄美的景物，用来存托少妇内心的悲凉和忧伤。我们读完全篇没有看到一个字写忧伤悲凉，但当我们走进了词中的场景中，会不由的感到一丝丝悲凉和忧伤。我们从这首词中能读出李煜词的味道，语言流畅朴实，感情真挚，用凄美的景物表达自己的心境，对生命的感悟。我们可知欧阳修写词也多从李煜哪里得到了精华。此首词最大的亮点就是首句的“深深深”三字，写的是如此的巧妙，三个“深”字不仅增强了音律感，更加增强了景色的深、感情的深、意境的深。如果这首词去掉了这三个“深”字，自然就会失去最亮的色彩。后来的李清照从这三个“深”字得到了灵感，写出了“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”更加具有艺术高度的叠词，这七组叠词也成了千古名句，凡是读李清照词的人皆知。叠字叠词从诗经开始被大量的使用，唯独欧阳修和李清照的两首词用的最为巧妙。

蒋捷应该有一席之地吧。

柳永应该排在最前面，开创了一代词风，后代苏辛等人都深受他的影响，李清照当然自不必说，所以柳永应该是首屈一指的

苏轼、辛弃疾、柳永、黄庭坚、秦观、

苏轼两首诗词冠绝华夏！【念奴娇.赤壁怀古】【水调歌头】无人能及！

我们都知道，诗可言志，亦是正统。而词，即便一朝之文体代表宋词，最初却不是高雅的文学活动，而只是小众的秦楼楚馆的唱词，它不言志，甚至没有作者的某种情感，只是为了符合音律需要而创作的。

最早的宋词，正如今天的流行歌词一般，若与传统的文学，正如小说，论文此等相较，为流行歌曲填词怎么也称不上”大道”。但是当这一文学载体，慢慢发展，参与的人多了，此歌词的含义消退，词本身的作用和美感便突显而出，慢慢成为宋朝之著名代表文学体裁。

那么古代填词的典范是谁呢？答案当指柳永。叶梦得曾说过“凡有井水饮处，即能歌柳词”，就是指柳永填词通俗，也说明了其作为“作词家”的成功和受欢迎。柳永还有两典故，一为

“奉旨填词柳三变”，“奉旨”是自嘲，“填词”倒是实情。虽是调侃，其实也说明了作者仕途不顺，只能走此蹊径的无奈 ，毕竟读书从仕是我们千百年来成功代表的价值观。另一典故则是柳永与苏轼之 “柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，唱‘杨柳岸，晓风残月’；学士词，须关西大汉，铜琵琶铁绰板，唱‘大江东去’”。这话后来也被视作两人词风不同的解读。

词最初就叫“曲子词”，曲是音乐，词是歌词，完整的词是音乐加歌词。作词者照着音乐填词，那些为人激赏的传播到世间，被人传唱，古代没有著作权的概念，各种曲调可以随手拿来填用。很多著名的词牌都是“集体创作”的成果，比如《菩萨蛮》、浣溪沙，最早都是唐代的教坊曲。而有些兼具词曲创作能力的，像《如梦令》原名为忆仙姿，是五代后唐庄宗李存勖的“自度曲”。什么叫“自度曲”？就是能够原创。据载，苏轼嫌这个曲名“不雅”，取了李存勖原词中的“如梦”二字，改称《如梦令》，按着李存勖的词仿填了两阙，方有如梦令后来的流行。

而当越来越多的人参与填词，甚至像词原本未有指代深意的特色改变，许多词亦用来寄托情怀，表达情绪，那么其作为歌词的作用便慢慢退散。词言情言志之特色亦随着其名气而慢慢走上正轨之大道。李清照曾点名说过“至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不齐之诗尔。又往往不协音律，何耶？盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。”如此指名道姓的批评这些大文豪之词作，学问虽高，但其实是另类诗，没法按照曲调唱出来，甚是可爱。或许也只有像易安这样的才华，才敢如此直言，不过易安后来的词作或浓或淡，皆已偏离原来曲词之义，而其浓烈的感情和婉约的词风碰撞所产生的文学美感和价值，亦不需要再重复。

时间流转，当作为娱乐活动环节之一的“填词”，慢慢和“作曲”分离开来，词渐渐脱离了其本意，而成为一种优美的文学体载，我们当庆幸亦欢喜，正是这样的改变，让我们得以一睹那些古人的怀感及故事。

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柳永，李清照，朱淑真，周邦彦。

第一苏轼，第二辛弃疾…

个人认为周邦彦当为两宋词人第一。下面这篇文章是我高中时遍览两宋词人词集，对比之后，在周邦彦《清真集》后写下的读书感想。尽管现在看来，高中时的文笔议论尚多有不足，但在我心目中，周邦彦是两宋词人第一的看法，却没有改变，词学正宗，当属清真！今仅附录当年的读书笔记，一二感想，聊供读者参考。

历来谈词，必推两宋；两宋之间，必推清真。大晟乐府，独步天下；顾曲名堂，风流自命；词人甲乙，早有定论。

强焕毛刻片玉词序云：“公之词，其模写物态，曲尽其妙。”刘肃朱刻片玉集序谓：“言言皆有来历，真足冠冕词林。”周济介存斋论词雑着则称：“后有作者，莫能出其范围。”《白雨斋词话》谓：“顿挫之妙，理法之精，千古词宗，自属美成。”亦峰词坛丛话亦云：“美成乐府开合动荡，独绝千古。”蒋兆兰词说更推之曰：“浑厚和雅，冠绝古今，可谓极词中之圣。”近人王静安《人间词话》于清真尚有微词，而后来之清真先生遗事则极称：词中老杜，则非先生不可；两宋之间，一人而已！

噫，古往今来，片玉一集，群推作手，公认大家，一代词宗，不容诬也！今观其流传之作，小令长调，无一不佳。布局精工，造句炼字，可称神来之笔；音韵和谐，精壮顿挫，已成广陵绝调。

集中常有艳情人语，妙不可言，缠绵婉转，动人心神，漾人情魄，真是“别有一种姿态，句句洒脱，香奁泛语，吐弃殆尽”（《白雨斋词话》）。诸如《少年游》（并刀如水）结句：“马滑霜浓，不如休去，直是少人行”，缠绵悱恻，难分难舍之情真令人“魂摇目荡矣”（皱水轩词筌）；望江南（歌席上）“浅淡梳妆疑见画，惺忪言语胜闻歌”一联，似朴实艳，不用一华丽修饰之字，而自风华艳极，刻画入微，更足动人；满路花（金花落烬灯）“愁如春后絮，来相接。知他那里，争知人心切，除非共伊说。不成也还，似伊无个分别”几句，似百无聊赖之句而实情深意极之语，远胜耆卿昼夜乐（洞房记得初相遇）中“对满目，乱花狂絮。直恐风光好，尽随伊归去”之句；意难忘（衣染莺黄）“些个事，恼人肠，试说与何妨。又恐伊、寻消问息，瘦减容光”之句言情细腻，体贴入微，至于张玉田词源批美成此等词“所谓淳厚风日变成浇风也”，则甚为荒谬，此等词岂不温厚耶，此等词岂不朴质耶；风流子（新绿小池塘）结句：“天便教人，霎时厮见何妨”，则可谓一往情深矣，按沈义父乐府指迷竟谓此等句“轻而露”、“亦是词家病，却不可学也”，此说甚误，况夔笙蕙风词话卷二【壹柒】则已批其“非真能知词者”，不须我辈多言；《蝶恋花》（月皎惊乌栖不定）“唤起两眸清炯炯，泪花落枕红棉冷”之句情景交融，情真景美，使人为之黯然销魂矣；《解连环》（怨怀无托）“拚今生，对花对酒，为伊泪落”，非深情至性者不能道也，按王世贞艺苑卮言谓：“美成能作景语，不能作情语；能入丽字，不能入雅字”，则又属皮相之见，实无足置辩；尉迟杯（随堤路）结句云：“有何人，念我无憀，梦魂凝想鸳侣”似拙实厚，意切情真，尤耐人寻味；庆春宫（云接平岗）结句云：“许多烦恼，只为当时，一饷留情”，真可谓“专作情语而绝妙者”（《人间词话》），不见多也。陈郁藏一话腴 谓：“清真二百年来以乐府独步，贵人学士，市嬛妓女，知美成词可爱”，大抵指此类意切情真之作也。清真造词炼字亦精妙无比，锤炼之处尤以对偶最为明显，如“梅风地溽，虹雨苔滋”、“渭水西风，长安乱叶”、“风灯零乱，少年羁旅”、“一箭风快、半蒿波暖”、“异乡淹岁月，醉眼迷登眺”、“事逐孤鸿尽去，身与塘蒲共晚”之类是也。近人龙沐勋《词学十讲》第六讲论对偶即称：“兼用领字格并取得‘奇偶相生’妙用的，要以《清真集》的变化为最多。”

然先生流传之作，备受推崇，让后人望尘莫及者，又当推其长调。陈振孙《直斋书录解题》即云：“（清真词）长调尤善铺叙，富艳精工”，陈亦峰云韶集亦谓：“美成长调，高据峰巅,下视群山，尽属附庸”，近人王静安于早作《人间词话》不甚许清真，然亦云:“长调自以周、柳、苏、辛为最工。”细玩请真集，长调之作伙矣，精矣，铺陈排比，严于守律，错落有致，跌宕起伏，情景交融，大气磅礴，富艳精工，允为词宗。西河·金陵怀古（佳丽地）一章，沉郁顿挫，满纸苍苍，前人佳句，点化如神，女墙淮水，兴亡斜阳，金陵怀古，此为绝唱!草堂诗余正集所谓“介甫桂枝香独步不得”，信哉！《花犯》（粉墙低）一章，抚今追昔，迂回反复，精致细密，斧凿无痕，谭复堂谭评词辩谓:“‘相将去’二句，如颜鲁公书，力透纸背”，正缘此二句收笔逆转，老健有力耳。全词由花及人，寄身世沉浮，仕宦飘零之感于咏梅之中，有情有景，能入能出，尤为高绝，昔人以此为“梅词第一”（黄苏蓼园词选），“古今绝唱，读之可悟词境”（乔大壮手批<片玉集>，誉虽高而实所归也。瑞龙吟（章台路）一章章法错落反复而不嫌板滞，首尾兼顾而沉郁有力，真可谓“词境浑融，大而化矣”（陈洵海绡说词）。解语花·元宵（风消焰蜡）一章行云流水，潇洒自如，足可见当日京师之繁盛，允为咏节序词之佳构，“桂华流瓦”四字风华有致，王静安《人间词话》惜其以“桂华”二字代月，其旨宝源钟嵘诗品·序中“观古今胜语，多非补假，皆有直寻”一句，然非为的解。今人吴小如《莎斋笔记》之诗词札丛中论“桂华”一语之妙尤详，可供参观。《兰陵王》（柳阴直）一章感慨悲凉，极尽沉郁顿挫之旨，离情别意，黯然凄恻，融情于景，绮丽奇崛，笔力之高，已臻绝境，片玉一集，以此压卷！王灼碧鸡漫志谓其能得《离骚》之旨，信哉。大酺（对宿烟收）一章亦向称名篇佳构，章法奇崛，陈洵海绡说词析之甚祥，并叹“美成信天人也”，可资参观，“流潦妨车毂”五字向称奇构，不需我辈多言。六丑·蔷薇谢后作(正单衣试酒）一章诚如夏敬观所云“一气贯注，转折处如天马行空”（龙沐勋《唐宋名家词选》引），羁旅漂泊，情肠愁思，缠缠绵绵，吐露不尽，“怒春”十三字百转千回，笔力老辣，古今共赏。全词“笔态飞舞，反复低徊”（云韶集），“后来作者，罕能继踪”（芬陀利室词话），洵非溢美之词。《浪淘沙》（画阴重）一章“精壮顿挫，已开北曲先声”（《人间词话》），纵观全词上下相融无痕，笔力之大难以想象，笔迹之绝无从琢磨，可谓神品矣！昔人尝以耆卿、清真并称，然窃以为耆卿固为作手，慢词长调佳构亦伙，曲玉管（陇首云飞）、《雨霖铃》(寒蝉凄切)、采莲令（月华收）、卜算子（江风渐老）、《浪淘沙》（梦觉，透窗风一线）、双声子（晚天萧索）、二郎神（炎光谢）、《醉蓬莱》(渐亭皋叶下）、抛球乐（晓来天气淡淡）、戚氏（晚秋天）、夜半乐（冻云黯淡天气）、望海潮（东南形胜）、《玉蝴蝶》（望处雨收云断）、《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天）、透碧霄（拆桐花烂漫）、倾杯（鹜落霜洲）诸作固为大手笔，时或笔力健拔、情景相融，羁旅漂泊、登高望远，离情别绪亦时时动人。然至于沉郁顿挫、苍凉悲壮、音声相和、词律谨严，则于清真先生尚隔一层矣！即以体物言情之作而言，虽皆能情真意切，然耆卿于遣词造句，忠厚缠绵，坚贞深情之处亦未及清真，刘熙载艺概·词概谓美成词“只是当不得一个贞字”，实是瞽言刍议，无足置辩。陈锐袌碧斋词话谓：“屯田词在院本中如《琵琶记》、清真词如会真记；屯田词在小说中如《金瓶梅》，清真词如《红楼梦》。”譬喻颇新，殊耐玩味，二家一贵雅一粗俚之风格亦明矣。大抵南北两宋，词家林立，真堪与清真对峙颉颃者，唯一稼轩而已。此二子一为婉约之组，一为豪放之宗，历来早有公论。“辛稼轩，词中之龙也”（《白雨斋词话》卷一【陆叁】）！稼轩词满纸龙虎风云之气，魄力之大、笔力之健、词章之富、冠冕两宋，后世之俗子胸襟难以窥其堂奥。陈匪石《宋词举》谓清真先生“集词学之大成，前无古人，后无来者，凡两宋之千门万户，清真一集，几擅其全。”窃以为若能合《清真集》与《稼轩长短句》，则可以全两宋之千门万户矣!至于晏氏父子、秦淮海、李易安、姜白石诸子未及清真处以及苏东坡、黄山谷、张芦川、陆放翁、张于湖未及稼轩之缘由，限于篇幅，不多论矣。

又有一事或可略论及之，即自古笺注诗者伙矣，诸如王琦笺注《李太白集》、仇兆鳌《杜诗详注》、三家评注昌谷集、冯应榴苏文忠公诗集合注等是也，而笺注词者则鲜矣。然近世以还，笺注词者亦渐伙矣，名家善本层出不绝。诸如邓广铭《稼轩词编年笺注》、夏承焘、吴熊和《放翁词编年笺注》、夏承焘姜白石词编年笺注及徐培均之《淮海居士长短句笺注》、《李清照集笺注》等是也。更有青出于蓝者，如陈书良之姜白石词笺注是也。至于笺注《清真集》之善本，则应推今人罗忼烈之清真集笺注一书。今人笺注词者多足以补前修所未逮，偶有不足之处，限于篇幅，亦不多论矣！

评定方向：技巧+人文深度+发展贡献。

“词”这一诗歌体裁在宋代是最完整，因为它还保有最基础的声乐特质，因此，我们在考虑技巧的时候不得不加上音律技巧这一属性。

文学艺术是技巧和情感、思辨等人文深度的综合体现，二者缺一不可

在技术层面之外，我们应该还要考虑到作者对词体的推动贡献。

宋词第一人评价不了，这里只能评价词人的阶层定位

盖因宋代词作者数类繁多，仅评价A~S级选手。

A-：晏殊、欧阳修

晏殊和欧阳修都是北宋开代词人，但限于时代的进度，不管在人文深度和技巧风格都没能超脱五代冯延巳的窠臼，大多数内容皆是在富贵平生、闲愁淡恨中打转，甚至晏殊、欧阳修、冯延巳三者的词作已经达到了可以互入词集的地步；其次，晏殊、欧阳修也并未形成独特体系、理论支持。

A：贺铸、张炎、王沂孙、张炎、史达祖、周密、蒋捷

贺铸长短词的艺术造诣深厚，且风格多变，能填的起六州歌头也填的起《青玉案》，但贺铸缺少独特的人文气质，驳杂丰富而未进阶出个人特质，止步A级

A+：晏小山、秦观、柳永、李清照、

晏小山是北宋词坛中小令的集大成者，同时风格在晏殊、欧阳修等北宋词家中是最为突出、也是最为完善的，虽然依然限于词体的束缚，但足以称得上宋词发展中的节点，故定为A+级选手；

S-：姜夔、吴文英、苏轼

如果在整个文学史的地位上看，苏轼是远大于姜夔、吴文英的。但就词本身而言，苏轼只能位列A+级选手，因为苏轼的个人境界远大于词学境界，在词学的技术技巧（任何文体都是）上，苏轼并不特出，纯粹的内功压制；但鉴于苏轼有拓展词题材的贡献在里头，故推为S-选手

姜夔、吴文英二人在大众面前可能比较陌生，但他二位在词学史上的地位足以坐五望三，二者词风特例，又都是音律大家，是笼盖了整个清代词坛的绝对巨擘，也是雅词体系中左右护法。但因为二者还是颇有瑕疵，姜夔词风疏冷而偶见支离；吴文英词风靡丽而偶见晦涩，故为S-选手

S级选手：周邦彦、辛弃疾

周邦彦，词中老杜，雅词体系中的绝对BOSS，词发展到周邦彦的时代，才有对章法、字词有绝对的规范，大家才知道什么是雅词的正宗，雅词原来是这么写的。甚至于笼盖清代词坛的吴文英、姜夔的风格都是从周邦彦手中选一支流而繁衍下去的。李清照有《词论》臧否宋代所有词人，唯一不敢谈的就是周邦彦。

辛弃疾，宋词中唯一接近S+的选手

如果是问两宋前5的词人，我的回答是“二李苏辛柳”，估计争议即使有，也不会很大。

如果是问谁第一，那就是一个仁智问题了，只能说以个人偏好论，我选李清照。

其实我并不太感冒婉约风，但豪放派的宋词在我个人看来是非常让人失望的，和初唐至中唐时期的边塞诗比起来相去甚远，可谓云泥之别。除了苏辛（甚至包括苏辛的一部分作品），两宋大多数豪放词都格局偏小，我曾略带刻薄的调侃他们不是“豪放派”是“怨妇派”。

当然苏辛的词总体而言艺术水准和境界还是很高的，我尤其喜欢“满座衣冠胜雪”一句，荡气回肠！

婉约派的词实际上我更不感冒，绝大多数都是无病呻吟，有些纯粹是文字游戏。不过李煜，柳永，李清照的词则绝不如此，是真正的艺术，而非“艺术游戏”。

李煜的词充满绝望和恐惧。而李清照和柳永则风格有些类似，只不过柳永略俗，而易安绝雅。而且从少年到暮年，李清照的人生非常丰满，其词的内容更加丰满。

其实我还很喜欢易安的一首小诗，虽然只是随笔，我以为却胜过95%的所谓“豪放”，也正是一介弱女子对两宋无数男人的无尽嘲讽：

生当作人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东！

谢邀。宋代作词人辉煌千年众口相传。词贤辈出人才济济。作品韵味悠长隽意无穷。是文字的精华，诗歌的结晶。出神入化巧夺天工。在下无才，岂敢妄加排名，只能对词赋的粗浅理解，慎以词作为排序而已。

(一)阳光曲:中秋月:苏轼

暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。

形象集中境界深远，语言清丽意味深长。

(二)如梦令:李清照

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡争渡，惊起滩鸥鹭。

用词简练游兴优闲，将景色与作者心情融合一体。

(三)少年游:柳永

夕阳闲淡秋光老，离思滿蘅皋。一曲阳关，断肠声尽，独自凭兰桄。

抒情为主的感受。通过离愁与感昔的韵味，触景生情见微知著。

(四)生查子:元夕:欧阳修

去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

制造出一种婉约柔美的意境，引出一段旧情难续与一往情深的哀伤。

(五)江南春:寇准

波渺柳依依，孤村芳草远。斜日杏花飞，江南春尽离肠断，莘滿汀，洲人未归。

全词清丽宛转柔美多情。情景交融，寄托了词人的感慨。

(六)蒼梧瑤:蔡伸天

天!休使圆蟾客眠。人何在?桂影自婵娟。

月圆观感抒发思情。以少胜多的高妙描写手法。

(七)忆王孙:春词:李重元

萋萋芳草忆王孙。柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。

小令如绝句，难工而重神韵。用意象把诸物结合，意境远韵味长。

(八)忆君王:谢克家

依依宫柳拂宫墙，楼殿无人看昼长。燕子归来依旧忙。忆君王，月破黄昏人断肠。

全词光彩夺目，迷离称隽意无穷，表达的淋漓尽致。

(九)浣溪沙:晏殊

一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

伤春惜时，感伤年华飞逝重在伤今。意著深沉耐人寻味。

(十)相见吟:朱敦儒

金陵城上西楼。倚清秋。万里夕阳垂地，大江流。中原乱。簪樱散。几时收。试倩悲，风吹泪、过扬州。

全词登楼入题，写景抒情，表情词人强烈的伤国之痛与深厚爱国情。

苏轼，辛弃疾，柳永，陆游，李清照，周邦彦，晏几道，秦观，晏殊，黄庭坚

苏轼，辛弃疾，李清照，李煜，晏珠，欧阳修，，，，，，次序依次排列！

柳永，别问为什么。

谢邀！

俗言“文无第一”，要评定宋词第一人，那是找批！

苏东坡开豪放之先河，一首“大江东处”唱出了多少男儿的气势，称得上宋词第一吧？

有人就讲了，辛弃疾一生抗金，写下了多少歌咏祖国的雄迈之词，他的“千古江山”同样豪情万丈，他才是宋词第一人。

不，李清照一介女流，在“女子无才便是德”的封建社会，能写下如此多优美的词，更难能可贵。一首“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连用七叠词，衬托出其孤戚之情，宋词第一应为她。

然而，我却想选柳永作为宋词第一人。为何？因奉旨填词、以词为业，靠此养活自己的，宋朝除了柳三变还有谁？其“有井水处皆有柳词”可见在当时多受欢迎，多有市场！

可叹他生不逢时，如柳永生在当今社会，以他的才华，随随便便写几首，便会迷倒一大片，如其来头条，不是自媒体第一人吗？其著作权、出版费不知有多少？

所以，虽然我最喜苏词，但我更佩服柳三变，暂且让我选他为“宋词第一”吧。

另附柳词一首，以谢诸君：

蝶恋花

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

首先文无第一，武无第二，这个问题并不是比较宋词作者

谁能得第一这个称号，而是一个关于文化的问题。如果回

答都是自己喜欢的作者，忽视了宋词本身，只比人气，才华，

那和粉丝也什么区别呢？

换个思路用另外几个问题来找答案！

第一：宋词作者中哪位词牌用的最多？

第二：宋词作者中哪位改旧词牌的最多？

第三：宋词作者中哪位创作新词牌最多？

第四：宋词作者中哪位创作长调慢词最多？

第五：宋词作者中哪位创作的作品字数最多？

第六：宋词作者中哪位的创作传播最广？

第七：宋词作者中哪位最开始用三段体？

可以说，任何一种文体，没有创新，都不可能有发展。如果能够回答这七个问题，答案就是这个人。

宋词如何排名？我认为没有必要。上面排的我匪夷所思，武断难使人信服。为什么没有必要排队呢，你瞧，词作分婉约派和豪放派。都是大家，各擅胜场。从词艺水平来说，只能说百花齐放，难分伯仲。婉约派代表，如李后主，李清照，柳永，晏殊，欧阳修，小山，秦观，周帮昌，姜䕫等俱是大家。细读每位词作，风格各异，佳句叠出，堪称宋词标杆式人物。此处尤其提到李后主。他的后期词作，乃婉约派之先导，词艺之冠冕，词作标准之圭端臬正也。情深意厚，隽永味淳，谁能挡之？鄙人再说豪放派，苏轼，陆游，辛弃疾等彪炳千古。他们的词作气势如虹，意象饱满，胸襟畅达。读之使人激情昂扬。就连花间集的词作，你能不刮目相看吗？飞卿之词作，典丽浓艳，刻画精粹，韵味十足。《宋词三百首》为首选。还有其他名家，我就不一一例举。这里特别推崇李白两首词作，他才能评为词作第一人。词如其诗，俊逸超脱，才富天纵。且情文至极。

1、宋词第一人是谁，这个问题我觉得各人有各人的答案，因为欣赏的角度不一样，有的喜欢婉约派的，有的喜欢豪放派的，所以文无第一，没有最好，只有更好。宋词中李清照是婉约派的代表词人，但是她却能写出生当作人杰，死亦为鬼雄这样的慷慨雄健、掷地有声的诗篇。李煜，后人有这样的评价作为皇帝，他是个笑话，作为诗人，他是个神话。所以李煜也让婉约的词人仰慕。

2、苏轼是豪放词的代表，他能够借助瑰丽恢宏的意象来抒发慷慨豪情，将充沛激昂或悲壮苍凉的激情融入词中，并开拓了词的写作范围。著名的念奴娇·赤壁怀古气势恢宏，有着撼魂荡魄的艺术力量。定风坡-莫听穿林打叶声却又有着旷达超脱的胸襟和超凡脱俗的人生理想。但是也有缠绵哀怨的江城子-十年生死两茫茫这样的婉约词作。如果说宋词必须选出一个最好的词人，那么我觉得苏轼可称为别具一格，独领风骚。

3、辛弃疾也属于豪放派的词人，与苏轼同为豪放词派的代表，但是辛词的豪放是英雄的豪情与英雄的悲愤，因为辛弃疾有着炽热的爱国情怀和报国的愿望。这首破阵子·为陈同甫赋壮词以寄便宣泄了他壮志难酬的一腔悲愤。

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。

沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身后名。

可怜白发生。

可以说苏轼开创了豪放词派的先河，而辛弃疾则把它发展到了极至。所以，我更喜欢辛词的英雄主义气概。

4、宋词中的词人不需要排名，就像唐诗人张若虚一首《春江花月夜》，便可以“孤篇竟为大家”。所以你喜欢那首词，你就可以把他当做你心中的第一。柳永的执手相看泪眼，竟无语凝噎。陆游的宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。晏几道的落花人独立，微雨燕双飞。贺铸的试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。姜夔的春未绿，鬓先丝。人间久别不成悲。是他们让宋词光辉夺目，在古代文学的阆苑里，他们把宋词浇灌成一块芬芳绚丽的园圃，开放出姹紫嫣红、千姿百态的花朵。

标准答案是苏轼，可我最喜欢辛弃疾

1.苏轼2.辛弃疾3.李清照4.柳永5.周邦彦6.李煜7.晏殊8.冯延祀9.秦观10.晏几道。

宋词是我国文学史上的一个高峰和奇迹。当词这种文学形式诞生时，还被目为“诗余”，尽管五代时期的《花间集》里已经开出了近乎完美的词之花；但只有到了两宋时，词才算真正具备了与诗歌掰手腕的实力与自信。自此，中国文学史里呈现出诗与词双峰并峙、二水分流的奇丽景观，令后人徘徊流连，仰望赞叹。

宋词的天空，群星璀璨，而那些名篇佳作叠出、对当时文坛发展影响甚巨、为后世所景仰膜拜的大词人们，则是其中最亮的那几颗。为他们进行一次排名，尽管没意义，但却很有趣。排名需要标尺，而标尺则因人而异。但对于一个词人来说，风格、思想、创造性、贡献度、影响力等都是必须考量的维度。以我狭隘的阅读经验和粗浅的文史认知，以这些标准来给宋代十大词人排座次的话，大概是这样的——

第一名：苏轼——以“人”为词，让词“无所不能”

苏轼，字子瞻，号东坡居士——感谢黄州城东那片十亩左右的坡地，那么荒芜、贫瘠，却给中国文学留下了一个最优雅、最动人的雅号。

假如李白、杜甫是诗人的代名词，那么苏东坡就是文人的代名词。

诗、词、文章、书法、绘画、学术，东坡堪称中国文学史、艺术史上的球形天才——从不同部位、向各个方向发出耀眼的光芒。他甚至还是个“生活家”。

就数量而言，东坡词比东坡诗差六、七倍，但东坡词在各个层面的成绩和贡献都令人惊喜、惊诧以至惊骇：其内容也，有天有地有古有今有爱有恨有悲有喜有有酒有泪有赞美有讽刺有庙堂有江湖，其技法也，能丰能简能直能曲能快能慢能率真能蕴藉能太白能义山，其风格也，可豪放可婉约可醇厚可清空可哀怨可明丽可秾艳疏淡……一言以蔽之：词至东坡，已臻无所不能之境。东坡词一出，词再无须拘泥于闺阁秦楼、儿女情长，再也无须自惭于诗余、诗后，而真正可以与诗并驾齐驱了。

东坡词题材广泛，技法创新，风格多样，成就巨大。但在许多评论家或婉约派词人看来，东坡“以诗为词”，写出来的都是“句读不葺之诗”。这种看法显然太拘泥于词的“原始”形式了，仿佛自《花间集》出现之后，就不允许词再往前、往上走一步似的。我坚持认为“以诗为词”是丰富了词的创作手法，提升了词的表现能力。而且，与其说东坡是以诗为词，不如说他是“以人为词”，东坡词中所写，无非他自己——他的生活，他的情感，他的人格，他的抱负，他的理想，他的哲学等，正如叶嘉莹所说：“凡是伟大的作者，都是用他们的生活来实践他们的诗篇的。”

不信，请再读一遍江城子·密州出猎水调歌头·明月几时有蝶恋花·春景定风波·莫听穿林打叶声等名作——如果一遍不行，就读两遍。

第二名：辛弃疾——英雄词的天花板

“集词之大成，把词发展到最高峰。”这是著名古典文学研究专家、和朱自清先生合称“清华双清”的浦江请先生对辛弃疾的评价。

假如说苏东坡是豪放词的开创者，那么辛稼轩就是把豪放词进一步发扬光大、甚至推向顶峰和极点的词人。

辛弃疾生逢两宋之交，平生“以气节自娱，以功业自许”。但因为各种原因，他的理想并未实现，满身才气和一腔抱负只能寓之于长短句。 “千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。”（永遇乐·京口北固亭怀古）“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。” （破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之）“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？”（水龙吟·登建康赏心亭）读稼轩词而不扼腕、而不涕下、而不拍案、而不奋起者，是无心肝人也。

辛词题材广阔，抒情、说理、怀古、伤时、羁旅、战争，无所不包，与东坡词相比，多有过之。同时，其才气横逸，笔能扛鼎，无意不可入，无事不可言，无典不可用。有论者嫌其用典多，多乎哉？看用得好不好。用得好，十个也不多；用得不好，一个都嫌多。辛词中可有哪个典故用得不好、不当、不应该的？

辛弃疾文经武维，能思能行，是他那个时代的英雄。他最好的词里，总是洋溢着一股慷慨纵横、不可一世的英雄气，尽管有时英雄的眼睛里还沁着泪光。他的小迷弟陆游也喜欢在诗词里表达这种气息，但与辛弃疾相比，未免虚怯。

第三名：柳永——凡有井水处，皆能歌柳词

据南宋叶梦得《避暑录话》记载：“柳永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。余仕丹徒，尝见一西夏归朝官云：‘凡有井水处，即能歌柳词。’”

好一个“凡有井水处，即能歌柳词”！这句话，生动体现了柳永词在两宋时代是多么地受欢迎！尽管以苏辛为首的豪放派词人把词的境界无限拓展了，但是以婉约为词之正宗的观点还是有着极大的影响力，这也是柳词在两宋数百年间始终传唱不衰的重要原因。

在文学史上，柳永被誉为第一位对宋词进行全面革新的词人。所谓的“全面革新”至少包括以下三个层面：一是题材，柳词已经相当程度地从《花间集》里解脱了出来，在伤春时也开始悲秋，在闺阁闲愁之外也开始书写羁旅愁思；二是形制，柳词中出现了大量的慢词，远远超过了晏殊、欧阳修等人，是两宋词坛上创用词调最多的词人，达到宋词880个词调的八分之一；三是技法，柳永将敷陈其事的赋法移植于词，又擅用口语、铺叙、白描等手法，使他的词明白晓畅，缠绵悱恻，动人心肠。

柳永几乎影响了他之后的大多数词人：苏轼、周邦彦、李清照等。不能因为他有些作品的低俗与浅白就降低他的位次，排在第三，比较符合他的成就和地位——不能再高，也不能再低了。

第四名：周邦彦——“词中老杜”，丽质“美成”

周邦彦，字美成，号清真居士，他的作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”，在很多人心目中，他也是北宋词集大成者，甚至被捧为“词家之冠”或“词中老杜”（王国维）。

北宋词人众多，为什么周邦彦被称为“集大成”呢？这是因为，在周邦彦之前或与其同时期的词人，都会有各自相对固定的风格，唯独周邦彦，能兼擅各个词人的长，为我所用：他继承和发展了柳永以赋为词、苏轼以诗为词的叙事手法，兼取晏殊词的蕴藉、欧阳修的秀逸、秦观词的柔婉、贺铸词的艳丽，综合形成自已善于勾勒、妙于剪裁、精巧工丽的典雅作风。

不仅如此，周邦彦还精通音律，如沈义父乐府指迷所说：“清真最为知音。”而词一开始原本就是用来“唱”的，周邦彦善于倚声填词，研音炼字，这使他的作品曲律和婉，可诵可唱；此外，他所传世的词作多自创调，这点上似乎只有后世的姜夔可以与之相比。

周邦彦简直把“以赋为词”的手法运用到了极致！他的词，尤其是他的长调，以那首“都下盛行”“西楼南瓦皆歌之，谓之‘渭城三叠’”的兰陵王·柳为例，一首词，三叠三换头，如此复杂的声韵格律，竟被他安排得如此工稳妥切，真是大手笔！而在整首词的构建中，更是极尽开阖变化、曲折回环之能事，地点、时间也在不停的转换、跳跃，此处与彼处，过去、现在与未来，彼此交错，我们读了一首词，却仿佛读了一篇微型的小说，或看了一部短小精悍的电影，虽是古代文学作品，却能给人以现代艺术的观感体验，除了在周邦彦的词，还有什么能够办到？

周邦彦的词，在内容上并没有什么崭新的拓展，但他在技法、风格上，对后世影响极大，南宋的史达祖、姜夔、张炎、周密、吴文英等，或多或少都吸收过他的营养。《白雨斋词话》谓之“前收苏、秦之终，复开姜、史之始”。没有周邦彦，就没有南宋之后“格律词派”。

第五名：李清照——词中之后

文学从来不只是男人的事，即使在男尊女卑的古代。见多、也读腻了男性代女性抒情表意的作品之后，我们都期待有朝一日能诞生一位才华足以抗衡男性，愿意以我手写我口、以我口说我心的女作家，直到李清照的出现。

北宋时期，李清照的生活还算优裕，少女时代，秉承家学，已经显露出出众的文学才华；十八岁嫁给赵明诚，二人志趣相投，经常饮酒斗词，搜集金石古玩，这一时期的词，诸如“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”、“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手”、“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”等，无不显得芳馨俊逸，清新雅洁，其中处处可见女词人敏锐细腻的笔触，而且在表达方式也多用白描，真切而自然。

风云突变，金兵入据中原，北宋灭亡，南宋建立，李清照流寓南方，境遇孤苦，陆续写下了“伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听”、“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”、“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得”等作品，与早期作品相比，除了仍然保持着女性词人所特有的敏感纤细的特色之外，更增添了无限感叹，从而显得沉郁悲凉，动人心怀。

李清照几乎是凭借一己之力，把女性文学提升到了一流的地位，她的存在证明，没有柳永、秦观们的帮忙，女性也可以精确、动人地抒发自己的情感、记录自己的人生；同时，她也以自己的固执、倔强，坚守着词“别是一家”的“本体”属性，如“协音律”、“尚文雅”等。

李清照被尊为“词中之后”。千万不要以为她是沾了性别的光。我敢说，即使她生而为男人身，“她”仍然是个一流文人。

第六名：秦观——万古伤心淮海词

“水边沙外。城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。 忆昔西池会。鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在。日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。”

这是秦观词千秋岁。曾布读了之后慨叹：“秦七必不久于世,岂有‘愁如海’而可存乎? ” 孔平仲读到“镜里朱颜改”一句大惊，说：“少游盛年，何以言语悲怆如此？”不久之后，秦观果然辞世。

秦观，字太虚，后改字少游，号淮海居士，江苏高邮人，诗词文集均以号名。少年时不以文名，反而“强志盛气”，“读兵家书”，“慷慨溢于文词”，以至于多次“举进士，不中”。后经苏轼向王安石举荐，得到荆公“清新似鲍、谢”的极高评价。再度赴考，得中进士。秦观与苏轼、黄庭坚们差不多，仕途很不顺，多次贬谪，受尽打击。但不同的是，苏黄能于逆境中振作、超脱，而少游则是主动下沉，抱住他的悲伤不放，并在他的词里加色、加味、加料，以至于大家认定他是“真古之伤心人也。”也许只有这样的性情，才能写出万古伤心之词。

少游的人，伤心哀怨，少游的词，幽婉动人。从内容上来说，少游词显得很单一、贫薄，大多写爱情、羁旅、自然之类，不像他的老师苏轼可上九天揽月，可下五洋捉鳖；从风格上来说，少游词婉约、细腻、柔怯，有点女性化（元好问：“拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。”）；但他的炼字、修辞之精致、优美，却是文学史上所公认的，“山抹微云，天连衰草”“雾失楼台，月迷津渡”，“抹”“连”“失”“迷”这样的字，真是“铢两不差，非秤子上秤来，乃算子上算来”；还有那句“天外一钩残月、带三星”，不仅用了《诗经》中“三星在天”的典故，同时也是一个字谜——残月加三星，不是一个心字么？据说这首词时写给他喜欢的一个名妓陶心儿，比起晏几道动不动把他的小蘋、小莲直接写到词里，显然更加技高一筹。还有一点，也值得一提：秦少游也喜欢创作慢词，但他的慢词不像柳永的那样浅白单调，而是加入了缜密精巧的技巧、含蓄深婉的韵味，使慢词的质地和品味得到了大幅度的提升，为后来的周邦彦节省了很多摸索的工夫。

秦少游不但善于填词，而且也精于写诗、制策、论兵，他的诗和词格调相似，是他文学创作里的孪生姐妹；但他策论与军事论文，立论高远，见解独到，章法严紧，文笔犀利，非常“男人”。这也说明，少游只在填词写诗时才是“女郎”，那么，他的词之所以呈现出那样的风格，只能说那就是他的审美追求了。

第七名：晏几道——词至小晏最情痴

黄庭坚曾在<小山词>序中列举出晏几道的“生平四大痴绝处”：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也”。精准而生动地概括了晏几道的性格特点——痴，即痴情。不愧为小晏的知己好友。

文学作品无论写什么，其实都是在写作者自己，以抒情为主要特色的词更是如此。晏几道的词，无论是写给朋友的、歌女的，无不透着一个痴字。“记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”“云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。”真是让人一读三叹，心神俱醉。

晏几道的生命轨迹，有点像《红楼梦》里的贾宝玉，早年生于豪门，中年家道中落，尝尽人间冷暖。所幸还有词，还有酒，还有几个男女知己，足以慰风尘。小晏一支彩笔，内承乃父，外继柳永，把前者之典雅富贵与后者旖旎流俗融合在一起，形成了清壮顿挫、清丽曲婉的创作风格，使词这一文学形式自信地登上了大雅之堂。郑骞在成府谈词对晏几道的词评价可谓准确、公允：“小山词境，清新凄婉，高华绮丽之外表，不能掩其苍凉寂寞之内心，伤感文学，此为上品。”就这个特点而言，也许只有清朝的纳兰词可与其相提并论。

第八名：姜䕫——左手作词，右手谱曲

世上已经有了苏轼，就应该再出现一个周邦彦；世上已经有了苏轼和周邦彦，就应该再出现一个姜夔，这样世界才会更加完整和热闹。

文学是社会现实的反映。有什么样的社会现实，就会有什么样的文学。南宋初期，慷慨悲歌、收复中原成为当时社会的最大现实，这些都反应在辛弃疾、陆游的作品里。但南宋中后期，偏安局面即既成，辛、陆一派的嗓子也喑哑下去，吟风弄月、偎红倚翠的作品重新抬头以至泛滥起来。姜夔便是这一时期、这一流派的重要代表人物。

姜夔是江西鄱阳人，曾寓居浙江吴兴武康县，因浪深喜“白石洞天”的胜景，故自号曰“白石道人”。白石一生布衣，生活清贫。他精音乐、善鉴赏、工书法，诗、词、文都有很高的造诣。白石词最大的价值所在，不在题材，不在形式，而在于创造了一种独特美学风格：清空。需知，在此之前，两宋词坛已经发展出柳永、周邦彦的婉约曼妙和苏轼、辛弃疾的雄奇豪放两大风格，而白石能在两者之间走出一条清空逋峭、高远精妙的路子来，真的很可贵，也很难得。

还有一点，也值得一提，就是姜夔的创作方式，比如犯调、截取大曲子中的一部分成新曲调、改变旧有词牌的声韵等，使宋词的创作机制不大不小地向前迈了一步。另外，姜夔也经常先作如歌词后，再以词谱曲，使音乐反过来主动配合内容，以实现内容和曲调更紧密更协调的结合。在他的词作中，有十七首都注有工尺谱，是研究宋代音乐的珍贵资料。

姜白石是周邦彦之后引领宋词走向“格律派”的名家、大家，在姜白石——再加上吴文英、张炎等——手里，宋词终臻圆熟之境，但之后，宋词就不可避免地衰落了。当然，这并非姜夔们的责任。

第九名：欧阳修——继往开来，词开苏、辛

顾随先生有言：“宋代之文、诗、词，皆奠自六一，文改骈为散，诗清新，词开苏、辛。”

又云：“盖以文学不朽论之，欧之作在词，不在诗文。”

又云：“六一，继往开来。此四字是整个功夫。一种文学到了只能继往不能开来，便到了衰老时期了。六一词若但是沉著，但是明快，则只是继往，何得为‘三宗’之一？”又云：“写得少也罢，小也罢，主要是古人所没有的才行。六一词不欲以沉着名之，不欲以明快名之，名支曰热烈，有前进的勇气。大晏是正中的蜕化，六一是冯、晏二人之进步，没有苦闷就没有蜕化和进步，‘不愤不启，不悱不发。’大晏只是如蝉之蜕出，六一则如蝉之上到高枝大叫一气。”

好了，不用我多费一句唇舌，由驼庵先生的论述，已可轻松断定，以欧阳修词的品质和影响力，他必须在“十大”中占据一个位置，即使位置不太靠前。

第十名：吴文英——词坛李商隐

“梦窗词人，南宋奇才，一生只曾是幕僚门客，其经纶抱负，一寄之于词曲。此已可哀；然即以此言，世人亦多以组绣雕镂之工下视梦窗，不能识其惊才艳艳，更无论其卓荦奇特之气，文人运厄，往往如斯，能不令人为之长叹！”在《千秋一寸心》中，周汝昌先生如此为吴文英打抱不平。

周先生所针对的，就是南宋另一著名词人张炎对吴文英的批评：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”这句批评太出名了，几乎成了梦窗词的盖棺定论。后来批评梦窗词的，如胡云翼、胡适等，无非是拾此人牙慧。

张炎此语的意思，无非是说梦窗词语言晦涩，句式跳跃，结构混乱，既不好读，又不好懂——压根读不懂。但是，欣赏一首词，既要欣赏其词句，更要欣赏其整体——即作品所体现的内容、风格、境界等，你把人家“碎拆下来”干嘛呢？这种刽子手和拆迁队的读词方法，责任在自己，而不在梦窗；再说了，对于读不懂别人词，首先应该感到羞愧才是，怎能反过来批评人家呢！

事实上，吴文英才思甚锐，襟怀甚广，笔力甚健，作品甚佳。他的词，有着强烈的个人特点，比如他的时空交错的手法，比如他以思力制词，却对感性修辞十分迷恋。正是这些特点，使他的词甚至与现代主义诗歌有了某种隔空的呼应。只能欣赏“传统”词作的人，不配享受阅读梦窗词的快感。

无论从哪一个角度来看，吴文英都让人想起李商隐。而古人持此看法的也不少，如《四库全书总目提要》中就说：“词家之有文英，如诗家之有李商隐。”

顺便一提，吴梦窗的词里，我最喜欢的是那首《风入松》：“听风听雨过清明。愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。 西园日日扫林亭。依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。”每于春天读之，总会得到一晌欢喜，尽管那欢喜中经常掺着淡淡的哀愁。

第一是肘子，第二是辛大侠，第三是李美女

宋词是中国文学史上的一场饕餮盛宴，东风夜放花千树，更吹落、星如雨——苏辛柳周晏，秦李吴姜欧……翩翩才子各具风流，飞羽觞而醉月，伸雅怀而酿佳咏，问座中谁是魁首？一时竟难以作答。宋词虽美，然创作和鉴赏却非易事，能领略其要眇风姿者有几何？

要真正的了解宋词，必先溯其根源，不少文友有个认识误区，总以为将诗词写得激情澎湃豪气干云即是好词，其实不然！词早期又被称做“曲子词”，顾名思义：词曲是一家，通俗地讲宋词就是宋代的流行歌词，且有别有现代，宋词是先有曲后有词，“依声填词”于是乎，当时流连于红楼楚馆的知识分子们，依着曲谱的节拍，将一腔的情怀化作笔下绚烂之极的宋词———“绮筵才子，递叶叶之花笺，文抽丽锦；绣幌佳人，举纤纤之玉指，拍按香檀。”宋词之美，美在其音乐的韵律与文学的意境二者完美的结合，这也是宋词最具特色的地方。试想黄霑先生如果不是精通音律，他的代表作沧海一声笑，背景缺少了优美而古朴的乐曲配合，“沧海一声笑，滔滔两岸潮，浮沉随浪只记今朝 ，豪情还剩了一襟晚照 …”还能唱出那种苍凉寂寥的意境吗？

为配合曲谱或词牌， 故词之创作，调有定格、句有定数、 字有定声。并非随意堆砌些词藻即为词。词与诗不同，所谓“诗言志，词言情”，说到“言情”不得不提“奉旨填词”的柳永柳三变，此君将宋词的抒发儿女情长的功用提升到了一个全新的高度，柳存词二百余首，慢词竟达到一百廿五首，慢词将词作的篇幅加长，感情的抒发也愈发的深入和细腻，“诗之境阔，词之言长”到柳永这里，词真正做到了在文学价值上可以与诗分庭抗礼！，“慢词鼻祖”非此君莫属。

柳永不但才情纵横更是精通音律，对于依律填词的创作可谓当行本色，这首《雨霖铃》“杨柳岸，晓风残月”由十七八女郎，手执红牙板，浅吟低唱。该是怎样的天籁！许多人说这是东坡在贬柳永，其实不然，东坡先生曾赞柳永道：“人皆言柳耆卿俗，然如‘渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。’唐人高处，不过如此。”。

词到此处，虽言长却依然局囿于儿女情长，在当时的文人看来，终究还是难登大雅之堂，于是称词为“诗馀”或“艳科”…意思大抵是在正儿八经的写诗创作之余，偶尔兴起才填个卿卿我我的小词，聊以抒情。然而东坡先生来了，穿着芒鞋拄着竹杖，吟咏长啸着信步而来———

东坡先生以诗为词，打破了词“能言诗之不能言，而不能尽言诗之所能言。”的格局，词一样可言志，一样可浩气逸怀，举首高歌！后来的豪放派词人们即是寻着东坡先生的雪泥鸿爪，一路行来！于是在我心目中，宋词第一人只怕是非柳即苏，到底花落谁家，诸君自行斟酌。

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宋词的最高成就是辛弃疾

宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。远从《诗经》、《楚辞》及汉魏六朝诗歌里汲取营养，又为后来的明清对剧小说输送了有机成分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我们带来很高的艺术享受。

其中宋词大家排名如何，一直仁者见仁智者见智，所谓武无第二，文无第一。下面是我的拙见。

在词的创作上取得了非凡的成就，就一种文体自身的发展而言，苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗。苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。“大江东去”写尽指点江山的豪放。

一曲“十年生死两茫茫”又刻出了思念亡妻的涓涓深情。“明月几时有，把酒问青天”融豪放、婉约、浪漫于一体，让人追诵千年。

“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营，八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。”

有人知道稼轩先生是一个文学大家，却不知道他的另一个身份——冲锋陷阵的武将，他的事迹比电影前段还精彩。绍兴三十一年（1161年），金主完颜亮大举南侵，在其后方的汉族人民由于不堪金人严苛的压榨，奋起反抗。二十一岁的辛弃疾也聚集了两千人，参加了由耿京领导的一支声势浩大的起义军，并担任掌书记。

当金人内部矛盾爆发，完颜亮在前线为部下所杀，金军向北撤退时，辛弃疾于绍兴三十二年（1162年）奉命南下与南宋朝廷联络。在他完成使命归来的途中，听到耿京被叛徒张安国所杀、义军溃散的消息，便率领五十多人袭击几万人的敌营，把叛徒擒拿带回建康，交给南宋朝廷处决。

不是心怀激烈的勇士怎能写出“沙场秋点兵”的铁血味道。

婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息”、“这次第，怎一个愁字了得！”，真是一曲肝肠断，天涯何处觅知音。

柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。

同时他也是为了艺术投身于听歌买笑的浪漫生活中，为他的艺术汲取了很多养分，令人心神向往之啊。

庆历三年在宰相任上时，又与枢密副使范仲淹一起，倡导州、县立学和改革教学内容，官学设教授。自此，京师至郡县，都设有官学。这就是有名的“庆历兴学”。

一生宦海沉浮，也曾官拜宰相，也曾忤逆过贵人被贬谪。

一句“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”写尽人间事。

心里暂有这前五的排名，后边谁高谁低各有争议，不过有一人却不得不提，那就是精忠报国、誓雪靖康耻的岳爷爷。

满江红·写怀

怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。

俗话说，文无第一，武无第二，所以很难说谁是第一人，柳永、苏轼、辛弃疾、姜夔、欧阳修、晏殊、秦观、贺铸、李清照等人的词都很有特点，从某个方面看，也就是说，按某种不同的标准，都可能排在第一。我个人最喜欢的词人是范仲淹，但最喜欢的一首词是辛弃疾的“唱彻阳关泪未干 功名余事且加餐 浮天水送无穷树 带雨云埋一半山

今古恨 几千般 只应离合是悲欢 江头未是风波恶 别有人间行路难”

爱好不同，第一不同，辛弃疾爱国情怀，柳永杨柳晓岸，苏东坡黄钟大呂！

宋词大家，灿烂如同群星，你无法选出第一人，只能写出自己心目中最喜欢的词人。

在我心中，最喜欢的词人是辛弃疾。不同于一般文人，辛弃疾身上有一种燕赵英雄慷慨悲歌的侠义之气。

辛弃疾是宋代词人里最富有传奇性的，他曾经率领五十多人袭击几万人的敌营擒获叛徒。记起这段金戈铁马的岁月，辛弃疾也不无得意，有词为证：

壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡觮，汉箭朝飞金仆姑。追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策。换得东家种树书。

想当年，金戈铁马，气吞万里如虎！

辛弃疾并不是一名单纯的文人，他提出过许多抗金的建议，像著名的美芹十论、九议等。但根本得不到当权者的重用。辛弃疾最后郁郁而终，壮志难酬。

历来都把辛弃疾与苏东坡并称苏辛，就词来说，苏轼的词更加灵动，就算是豪迈之句也显得灵气逼人，近似李白。辛弃疾的词更显厚重，沉郁，格调抑郁顿挫，更加近似于杜甫。

其实辛弃疾也不乏婉约之词，意境空灵优美之句也有很多，最出名的“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”更是被王国维老先生作为人生必经的三个阶段的最后一重境界。

今人看宋词，大多数都是从思想、文学方面着手，于是充满豪情壮志爱国英雄情怀豪放派词人分外得宠。

但不要忘了，宋词，就像今天的歌词一样，是依附音乐存在的。做人作词，叫填词。在古代，真正一首好词，除了韵，还有律。有些人对此非常讲究，有些人则不太讲究。

宋词，就像现在的流行歌曲一般，将音乐旋律拿开说谁高谁低，其实并不合适。

当然，因为词牌旋律如今已经完全失传，我们今天并不能知道每个词牌是怎么唱的。但是，我们从古人相互之间的评价还是可以看出他们填词喜好和重点。

比如，李清照就曾经批评晏殊、欧阳修、苏轼：“至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律者。”就是这些人填词，和音律不搭。

填词高手精通音律的是谁呢？周邦彦。被评为“两宋之间，一人而已”。“词中老杜，非先生不可”。

问题是，今人从作品思想内涵深度出发，肯定是看不上周邦彦的。就像流行歌曲怎么可以和爱国歌曲相提并论一样。

问题是，宋词在宋代就是流行歌曲，不是说不可以讲爱国英雄情怀，但不能说每个人每首作品都要这样，每个人的视角是不一样的。

比如在同样的地方所见所闻怀古，辛弃疾的水龙吟·登建康赏心亭是这样的：楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，阑干拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。倩何人唤取红巾翠袖，揾英雄泪！

作者一心想的是收复失地，是壮志未酬。

再来看看周邦彦的西河·金陵怀古：

佳丽地，南朝盛事谁记。山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。

断崖树、犹倒倚，莫愁艇子曾系。空馀旧迹郁苍苍，雾沉半垒。 夜深月过女墙来，伤心东望淮水。

酒旗戏鼓甚处市？想依稀、王谢邻里，燕子不知何世，入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。

作者看到的是破败，是战争对老百姓生活的影响。

这两者你能说谁对谁错？孰优孰劣？

像唐朝诗人一样，宋词名家也很多，文彩风流，各有千秋。具体排名，只能就各家作品对后世的影响而大致分辨一下，文无第一，武无第二。宋词与秦文，汉赋，唐诗，元曲等，都是祖国丰富的文化遗产。

一，苏轼，号东坡居士，著名文学家，书法家，画家。他的水调歌头.丙辰中秋……兼怀子由以但愿人长久，千里共婵娟而传唱天下，时人评曰：中秋词，自此词一出，余词尽废。一曲念奴娇.赤壁怀古以豪迈的气息，唱出了千古强音，后人有铜琶铁板，大江东去；月明星稀，乌鹊南飞之誉。读之令人热血沸腾，极豪放之致。

二，辛弃疾，号稼轩，南宋著名的词人，与苏轼并称苏辛，把豪放的词风发扬光大，又创边塞词，词风苍凉悲壮，激情四射。

三，柳永，号屯田，北宋著名的词人，婉约派领军人物，长调慢词开创者，代表作≤雨霖铃》中，一句今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月，形象生动，广为传唱，成为伤感名句。

四，李清照，字易安，两宋著名的女词人，婉约派的杰出代表，有千古第一才女之称。有如梦令.昨夜雨疏雨骤，醉花阴.薄雾浓云愁永昼，声声慢.寻寻觅觅等名篇传世。

五，

周邦彦，作词语言工整，音律严谨，结构缜密，艺术性极强。代表作兰陵王.柳中的名句：沉思往事，似梦里，泪暗滴。极细腻，沉婉，耐人寻味。

六，欧阳修，字永叔，号六一居士，北宋著名的文学家，政治家，唐宋八大家之一。其词作深沉清丽，如蝶恋花.庭院深深深几许之泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去；生查子.元夜之不见去年人，泪湿春衫袖等，甚是精彩。

七，晏几道，字小山，与其父晏殊并称二晏，北宋著名的词人，其小令为全宋第一。有鹧鸪天.彩袖殷勤捧玉钟，临江仙.梦后楼台高锁等名篇，当时明月在，曾照彩云归，千古传颂。

八，秦观，号淮海居士，苏门四学士之一，北宋著名的词人代表作有踏莎行.郴州旅舍，鹊桥仙.纤云弄巧等。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮，经典之词。

九，范仲淹，字希文，北宋文学家，军事家，政治家。其岳阳楼记，光芒四射。以边塞词为主，其渔家傲.塞下秋来风景异，写得苍凉悲壮，有高岑风味。

十，姜夔，字白石，南宋著名的文学家，音乐家，其诗词文章，书法音乐，无所不精。其扬州慢.淮左名都是代表作。把江南名城的盛衰兴败，尽数述说，念桥边红药，年年知为谁生，写得荡气回肠，令人回味。

实践是检验真理的唯一标准！宋词柳三变第一。

两宋词人辈出，作品丰硕。据统计，流传至今的宋词作品共有21055首，有姓氏可考的词人1493人。在灿若繁星的词人和词作中，好玩的国学根据自己的理解，排出十大词人，每一位词人，选出1首代表作。做排行榜本身就是个讨骂的活，好玩的国学决心顶着骂声，抛砖引玉！

首先我们要确定一个标准，这个标准就是词人对宋词发展的贡献度，也就是说，他的词是否引领了一种风格和词风，或者说是代表了宋词发展史上的重要阶段。鉴于这个标准，好玩的国学排名如下：

第一名：苏轼

苏轼，字子瞻，号东坡居士。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，与辛弃疾并称苏辛；与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。苏东坡在宋词发展史上最大的贡献是，他极大地拓展了宋词的写作范围，把宋词从红罗帐中救出来，投到广阔的时空中去，他的豪放派风格，直接奠定了宋朝豪放词的基础。从这个意义上来说，苏东坡应该排名第一。

念奴娇·赤壁怀古

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

第二名：柳永

柳永，婉约派创始人物。原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。其词在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有重大影响。

之所以把柳永排在第二位，主要是看他对宋词的贡献。柳永对宋词的贡献，不仅仅是他的婉约词，还在于他将音乐和词完美结合起来的慢词，极大地拓展了宋词的语言空间。同时，他专业写词的精神，也极大促进了宋词的发展。

雨霖铃·寒蝉凄切

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

第三名：辛弃疾

辛弃疾，南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，是南宋词的顶峰词人。辛弃疾对宋词的贡献是，他继承了苏东坡的豪放派词风，在南宋那个柔弱的时代，唱出了民族的高歌。他是与苏东坡在豪放派中并驾齐驱的词人。

南乡子·登京口北固亭有怀

何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。

年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。

第四名：李清照

李清照号易安居士，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。作为女性词人中最具才情的词人，她的婉约词情致深婉，就是放在两宋，她绝不会输于任何一个大家。

声声慢·寻寻觅觅

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

第五名：欧阳修

欧阳修字永叔，号醉翁，晚号“六一居士”。北宋政治家、文学家、史学家，与韩愈、柳宗元、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。他对宋词的贡献，一是开启了婉约派的词风，另外是他对小令的贡献。

玉楼春·尊前拟把归期说

尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。

离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。

第六名：秦观

秦观又字少游，别号邗沟居士，世称淮海先生。北宋著名婉约派词人。号称是婉约派词宗，对婉约词的贡献极大。

鹊桥仙·纤云弄巧

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

第七名：周邦彦

周邦彦，中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，徽宗时提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。他对宋词的贡献是，他的词在南宋形成了姜夔吴文英等人清雅清空的词风。

兰陵王·柳

柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。

凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。

第八名：姜夔

姜夔，南宋文学家、音乐家。人品秀拔，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。其作品素以空灵含蓄著称，姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。

扬州慢·淮左名都

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。

第九名：晏几道。

晏几道字叔原，号小山，著名词人，性孤傲，晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。

临江仙·梦后楼台高锁

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

第十名：吴文英。

吴文英，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁。号称“词中李商隐”。

唐多令·惜别

何处合成愁。离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。

年事梦中休。花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住。漫长是、系行舟。

宋词第一人，首推辛弃疾。

就词的作品来讲，很难评价苏东坡，辛弃疾，李清照，柳永等，有人爱高山，就必然有人爱流水，有人爱萝卜，就必然有人爱青菜，难以区分伯仲，这就是所谓的文无第一。

但是在诗词之上，更多需要填充的还有高尚的情怀。在所有的宋词词人中，最具备家国情怀的应该说辛弃疾和陆游。但是陆游的诗更胜于词，故而把他列入诗人更合适，在此排除不算。然后再加上岳飞，他的《满江红》两阙也绝对算得上宋词中的精品，只不过由于岳飞流传下来的作品比较少，一般不把他归到词人的行列之中。

范仲淹也有佳作，但是范仲淹更大的属性是属于政治家，岳阳楼记是他的代表作，他应该去竞选唐宋八大家的一个指标。这样排列下来，就只剩下辛弃疾，作为宋代最具有家国情怀，擅长写词，而且作品丰富的唯一人选。“壮岁旌旗拥万夫”，“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。”把一个豪迈的书生，携笔从戎的书剑恩仇展现的淋漓尽致。

苏东坡的作品豪放大气。但是更多的时候，他总是感叹自己的时运不济，尽管读起来波澜壮阔，但是多少有一些负能量。“高处不胜寒”“此事古难全”，作品之中展现的主要是小我，而辛弃疾的作品，更多的是展现大我，相较之下，高低立判。

离开一个诗人词人的社会属性，单独去读他的诗词，总会流于一种形式上的内涵，当你把他的社会属性增加上之后，那么更多的外延，已经轰轰烈烈，如同一杯美酒，沁人心脾，走上心头。

郁孤台下清江水，中间多少行人泪。，，，，

我心目中的宋词十大家：苏轼、辛弃疾、李清照、柳永、周邦彦、陆游、姜夔、张元幹、秦观、吴文英

苏轼为宋词第一，以诗入词，提高了宋词的格调；

辛弃疾为性情第一，不论是豪放词还是婉约词都是真性情的大家；

李清照为千古第一女词人；

柳永让小令变成了双调，提高了宋词的人文性；

周邦彦让词的音乐性更美，用词精工；

陆游的词是宋朝的历史，家国情怀与个人感情都赋在词中。

姜夔、张元干、秦观、吴文英的词开出了宋词不同的花朵，让宋词的世界多姿多彩。

老苏

毫无疑问，当然苏东坡。

姜夔位置很尴尬

苏东坡，辛弃疾，柳永，李清照，李煜，陆游，晏殊，欧阳修，秦观，周邦彦

最近在看《唐宋词史论》，内有武大教授王兆鹏所研究评定的“宋词词人排名”，虽说不是权威，但可作参考。

1.辛弃疾、

2.苏轼、

3.周邦彦、

4.姜夔、

5.秦观、

6.柳永、

7.欧阳修、

8.吴文英、

9.李清照、

10.晏几道

辛弃疾！屹立宋词之巅，苏东坡可差半肩！

所有把苏轼排辛弃疾前面的都是瞎扯淡。

辛第一

柳三变，易安居士，苏东坡可争第二

秦少游，陆放翁，周邦彦，晏殊，姜夔可争第三

宋词的作者是很多的，仅《全宋词》及《全宋词补辑》中，就收录了一千四百余人的近兩万首词作。那么要从这么多人中选出"十大家"来，是非常困难的一件事。因为"文无第一，武无第二，既没有一个统一的衡量标准，又文彩各异，各有千秋，很难说清孰高孰低。

在农夫的心目中，是这样给他们排坐次的：

一，看其作品的成就及对于后世的影响。

二，兩大流派的领軍人物。

三，看其在中国文学史中的评价及地位。

根据以上原则，宋词十大家排名如下：苏轼，辛弃疾，李清照，李煜，柳永，周邦彦，晏殊，范仲淹，欧阳修，秦观。

忆秦娥是否属于宋词？

东坡词第一稼轩第二耆卿第三淮海第四小山第五清真第六白石第七李清照第八

群星闪耀

苏轼。用词抒月的情怀，用月的距离表述祝愿、祈盼美好、暗喻相思、等，写宋词之功力高深莫测，精妙绝伦，精彩纷呈，以月喻忧、喻情、喻心，用词表述的恰如其分、珠联壁合、完美无暇，妙极。夜空中，众多的星座围着朗月，堪称夜空中最亮的“星”。而苏轼用月抒情写词又极为精妙，构思又极其精妙，堪称前无古人后无来者，如 但愿人长久，千里共婵娟。

我一家人言，苏轼。

苏轼的词现百存三百四十多首，冲破了专写男女恋情和离愁别绪的狭窄题材，具有广阔的社会内容。苏轼度在我国词史上占有特殊的地位。他将北宋诗文革新问运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代答以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放词派，扩大了词回的题材，丰富了词的意境，冲破了诗庄词媚的界答限，对词的革新和发展做出了重大贡献。

苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛” ；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。

宋朝的文化艺术书法等等是达到顶峰的

谢谢邀请，既是文无第一，武无第二，十大家又何需排名！

宋词是中国文学史上一颗璀璨的明珠，涌现出了众多的杰出诗人，为我们呈现出了一首首精彩绝伦的佳作。但是要论宋词第一人，这个问题仁者见仁，智者见智，个人认为讨论的意义不大。

一个人的境遇不同，对诗词的感受也会不同，喜爱的程度也会不一样。在我的心中，喜欢的词人有两位，一位是苏轼，另一位是辛弃疾。

喜欢苏轼的豁达乐观

苏轼的词给人以力量。苏轼的一生过的并不顺利，但你在他的词作中很难看到沮丧，有的是豁达与乐观。 六十二岁的苏轼被贬到荒凉之地海南岛儋州，当他北归到时候，写诗道：“ 九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。”

“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。” 有一种搏击风雨、笑傲人生的轻松、喜悦和豪迈之情。当我们遇到困难时，需要的就是这种不畏坎坷的超然情怀。

喜欢对梦想坚持不懈的辛弃疾

青少年时代的辛弃疾就立下了恢复中原、报国雪耻的志向，他一生都在为这个志向而努力，但却命运多舛、壮志难酬。无论路有多难走，辛弃疾都未曾放弃，他临终时还大呼“杀贼！杀贼！”

“了却君王天下事，赢得生前身后名。”这是辛弃疾的愿望。

不管怎么排，苏东坡男一号，李清照女一号

问题：宋词十大家如何排名？

王国维在宋元戏曲史﹒序中说过“

宋词与唐诗是中国文学史上的双壁，如果挑选的话可能很多人会有不同的认识，老街也选出了10位，这10位代表了宋词发展的各个阶段，未必是大家心目中最好的10位，但一定是大家必须知道的10位。

晏殊(991年-1055年)，字同叔，抚州临川人。北宋著名文学家、政治家。生于宋太宗淳化二年(991)，十四岁以神童入试，官至宰相，和其子并称为大晏和小晏。

词一直被士大夫 认为是“伶工之词”，虽然有前蜀宰相韦庄、南唐二主等人大力推广，但是我以为作为富贵宰相的晏殊，对于宋词繁荣起了不可替代的巨大作用。

晏殊的《蝶恋花》是王国维三重境界的第一重境界：

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

其实更能代表晏殊风格的作品是这首浣溪沙：

柳永（约987年—约1053年），官至屯田员外郎，世称”柳屯田”。 慢词开拓者，自称“奉旨填词柳三变”。他比晏殊还大几岁，但是因仕途不顺流连于酒肆歌坊，据说“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。

说宋词，柳永是必须要知道的人，柳永最重要的贡献是柳永大力创作慢词（长调，既篇幅较长的词），柳永之前的词作，大家可以看到都是虞美人、蝶恋花、渔家傲等等篇幅短小的词。

下面这首《雨霖铃》最能代表柳永以上的风格，长调、铺叙、白描：

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！

可以不说欧阳修、不说张先、不说晏小山，但是万万不能漏断苏轼，东坡先生早年只作诗不填词，一开始填词时，就显露出了与众不同的特点，南宋俞文豹吹剑录中记载的这段话，值得好好品味：

东坡在玉堂日,有幕士善歌,因问: 我词何如柳七? 对曰: 柳郎中词只合十七八女郎,执红牙板,歌'杨柳岸晓风残月',学士词须关西大汉,铜琵琶,铁绰板,唱'大江东去' 。 东坡为之绝倒。

东坡词大家耳濡目染，估计好多作品倒背如流，这里录一首苏轼的豪放词 《念奴娇》，也叫酹江月 ：

大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

秦观（1049-1100），字少游，号淮海居士，排行第七。 与黄庭坚同为“苏门四学士”之一。后人把词分为豪放词和婉约词，宋人实际上还是把婉约词作为词的本色，大多数人的词作以婉约为主，包括豪放派的苏轼、张孝祥等人也有好多的婉约之作。而秦观，则是婉约词的代表人物。《满庭芳》作者：秦观 (宋)

学习词，周邦彦不可不知，周邦彦（1056年－1121年），字美成，号清真居士。被尊为婉约派的集大成者，称为“词家之冠”。

周精通音律，能自度词曲，长短各词体兼工。《玉楼春》[宋]周邦彦

以下南宋

李清照是南北宋之间的诗人，李清照在文学作品中不可避免的受到“世变”的影响，下边这首是南渡以后的名作， 没有直接写国破家亡的流离之苦，但是天上人间星转帘垂，情怀已不似旧时，南歌子：

天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣聊问、夜何其。

翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣。只有情怀不似、旧家时。

岳飞《满江红》里念念不忘的是”靖康耻、犹未雪“， 陆游就是出生在靖康国难之前那几年。他是总想着恢复中原的那一代人，岳飞在词中还有满腔的抱负和凌云的志气，但是往后的人们更多了些悲愤和无奈。双头莲·呈范至能待制：

诗必李杜，词必苏辛。辛弃疾（1140年－1207年）是词人中少见的文物全才，他一生几起几落，最终也没有实现自己恢复中原的理想，毕生遗憾都写入了这首小词里：

鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作

壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡觮，汉箭朝飞金仆姑。

追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策。换得东家种树书。

姜夔（1154-1221）终生是个布衣，倒不是不想当官，只是屡次考场失意，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。

姜夔词风属于周邦彦一派，但是其用词造句却与之不同，张炎在词源中评价：

“白石词如疏影、《暗香》、一萼红、琵琶仙、探春慢、八归、淡黄柳等曲，不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越。”

踏莎行·元日至金陵江上感梦而作：

最后一个名额我给了，宋末元初的王沂孙，他与周密、张炎、蒋捷并称“宋末词坛四大家”。其词含蓄深婉如周邦彦，清峭似姜夔（张炎：“琢语峭拔，有白石意度）。尤以咏物为工。

下面是他的一首著名咏物词，写于南宋覆亡之际。表面说的是月亮，实际上寄托故国山河破碎的悲愤感情，

眉妩·新月

渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。 千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河，还老尽、桂花影。

以上十个人可以看出宋词的发展脉络，初期的小令到柳永的长调，横空出世了苏东坡的豪放一派，然后又有秦观、周邦彦风格不同的婉约词风。

靖康之变后，李清照词风一变，后来的陆游、辛弃疾等诗人承接苏轼词风抒发报国思想。姜夔的清空一派是婉约词的另一种风格，最后的王沂孙开始注重“咏物托意”。

这10位基本代表了宋词不同时期的重要词人。

@老街味道

宋词，有好几个派别，豪放派，辛弃疾，婉约派，李清照。如果靠人数取胜，那你得统计一下了。哈哈

谢谢邀请。宋词第一人，当属苏东坡(苏轼丿从明月几时有？把酒问青天，到但愿人长久，千里共婵娟。天涯何处无芳草一《蝶恋花》十年生死两茫茫一江城子有情风万里卷潮来一八声甘洲一蓑烟雨任平生一定风波。千古风流人物一《念奴娇》这些就足够了。

宋瓷第一人，当属宋徽宗。是他创烧了哥窑瓷器。

男 苏轼 女 李清照

宋词哪十大家？只知苏辛豪放，李柳婉约！

李煜苏轼并列第一，辛弃疾第三，李清照第四，柳永第五，第六到第十排排就行了

个人认为 李煜 千古绝作 《虞美人》 《浪淘沙》被称为“千古词帝” 柳永 创作慢诗独多铺叙刻画，情景交融，语言通俗，对宋词发展有一定影响。 晏殊 能推荐人才 如范仲淹，欧阳修 都出自其门下，主要作品有珠玉词 苏轼，能自创新意，又天真浪漫之趣，词有《东坡乐府》 周邦彦，作品多写闺清，羁旅，格局严谨，语言典丽精雅，作品有清真居士集 李清照，所写词前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，自辟途径，语言清丽。 陆游，创作诗歌很多，至今九百多首，内容极为丰富，著有剑南诗稿等 辛弃疾，一生力主抗金，其词序写，力图恢复国家统一，倾诉壮志难酬的悲愤，作品有《稼轩长短句》

第一豪无疑问是李煜，第二李商隐后面就不好排了…………

北宋：苏东坡，欧阳修，柳永，秦观，晏几道，贺铸，

南宋：辛稼轩，李清照，陆游，陈亮

无法排。文无第一，武无第二。

这个真的很难下定论，毕竟宋词领域也是人才辈出，在我心里，苏轼，李清照，辛弃疾呈一种三足鼎立态势，风格不同，也就论不上谁优谁劣了，但李清照会更贴近宋词规格，她的词是严格意义上的宋词，还写过专门宋词体制格式的书籍。