怎么理解诺兰的科幻神作《星际穿越》？

实际上这部片是科学顾问基普索恩要拍的，诺兰是他请来当导演和编剧的。

当然剧中的情节基本上都是诺兰设计的，索恩只是做科学把关，以保证其硬科幻本质。片中集中介绍了基普索恩的毕生研究成果，包括黑洞、虫洞、引力波......这部科幻电影很硬，超硬，你甚至可以把它当做科普影片来看。假如你发现里面有不符合科学理论的地方，恭喜你，你的认知可以升级了´･ᴗ･`因为你将会发现你以前的认知是错的。好了，闲话休提言归正传，我们来说说它讲的是什么：

在未来，地球环境恶化，不在适合人类居住，人类需要移民外太空，但由于长久以来，航天经费的压缩，人类航天水平根本不足以进行星际航行，这时科学家发现了土星轨道传过来的异常引力波信号，最终确认那是一个可穿越虫洞。（注：根据索恩的研究，实际上可穿越虫洞的直径至少要1光年，否则负能量的张力会把原子分子都扯碎，但影片设置这是高维人放置的高维虫洞，既然是高维人制造的，自然可以不用负能量去撑开，而直接可以建造高维通道，因此这里没毛病）并且他们也确认了那是个人造的虫洞，因此他们认为这是高维文明拯救他们的方法，于是制定了a、b计划通过虫洞进行星际航行寻找宜居星球。因发现引力异常被摩斯电码带到秘密航天基地的主角就是第二批实施计划的人，也可能是最后一批了，因为老布兰德博士把自己女儿都派去了。然后根据好莱坞套路发生一系列意外事件，最终死剩男女主角，男主角放弃逃生进入黑洞获取奇点处的量子引力信息。然后他掉进了极端克尔黑洞的外飞奇点。（注：落入中心奇点前必挂，所以索恩让他落入称为“温和的奇点”的外飞奇点，这可以在落入前不挂，因此这里同样没毛病）而高维人在外飞奇点处建造了一个高维空间，让我们的第四维时间像空间一样展示出来，因此主角不但没事且得到了他想要的奇点信息，至于他怎么得到的我也没看出来┐(´-｀)┌反正就是得到了，主角在高维空间里折腾一番后终于搞明白高维人的计划并不是让他带着其他人星际航行实施ab计划来保存人类文明，而是让他通过虫洞进入遥远的特殊超级黑洞来获取黑洞奇点的量子引力信息来传递给他女儿，让女儿解出量子引力方程，破解操纵引力的方法，从而实现全人类太空移民。

在主角完成使命成功用摩斯电码传递了奇点的量子引力信息后，高维人把外飞奇点处的高维空间关闭了，主角把从高维弹回三维空间，高维人巧妙地把他弹到人类空间站附近，被巡逻队发现救起，然后见他女儿最后一面，然后在女儿提醒下出发再次通过没有被关闭的高维虫洞去遥远的星球寻找女主角布兰德了。

这部充满科学理论的影片要把故事要讲清楚需要写几万字，我只能随便说说。具体可以找基普索恩写的同名科普书看看。

《星际穿越》这部科幻电影是一部伟大的作品，科幻只是手段，核心是爱，父女、父子之间的爱，对人类的爱。电影中虽然解决人类危机的是科学技术，但却是在爱的力量下才获得的技术。最终人类凭借获得的科学技术，移民到土星附近，成立新的家园，人类获救！

《星际穿越》豆瓣评分9.3，由著名大导演诺兰执导，电影专门聘请了曾经获得过诺贝尔物理学奖的科学家基普.索恩担任物理顾问，以解决科幻电影中的深奥物理学问题。电影虽然涉及到高深的物理学知识，但是深入浅出，如果用心去看，基本都能懂，如果实在不懂，也没有关系，电影情节也非常精彩。

首先介绍下电影剧情。在不远的未来，男主库珀和儿子汤姆、女儿墨菲以及岳父生活在一个偏僻的农庄。此时地球遭受严重污染，沙尘暴肆虐，只有少数的农作物才能生长，整个人类的生存岌岌可危。库珀本是宇航员，现在也只得在家务农，为生存奔波。

一次偶然机会，库珀和墨菲在墨菲房间的地板上发现，沙尘形成了一些非常有规律的场景，经过破译，得到一个坐标，男主开车赶赴该坐标地点发现一个基地。

原来这里是NASA在这里设置的一个基地，在这里，库珀见到了老上司布兰德教授。通过布兰德教授的介绍，库珀知道了科学界的巨大秘密，在土星附近出突然出现了一个虫洞，人类通过这个虫洞可以到达遥远的星系，在那里有一个黑洞，黑洞周围经过探测有13个星球，人类已经派人赴这13个星球探测能否适合人类生存。目前有3个星球已经返回了信号，可以适宜生存。

布兰德教授针对目前人类危机，设计了两个人类生存计划，计划A和计划B。

计划A是将人类通过基地离开地球，到达太空生存，该计划优点是可以挽救整体地球人类，缺点是目前还不成熟，因为目前人类科技，还无法让这么多的人升空，除非能掌握引力技术，克服地球引力的影响，但是现在还缺少关于黑洞的量子数据。

计划B是以目前人类的升空能力发射基地，基地携带5000枚受精卵前往宜居星球，这个计划是可行的，但只是保留人类火种，无法拯救现在的地球人类。

NASA即将发射飞船前往那3个已经有反馈信号的星球考察，以核实是否能够适宜人类居住。布兰德希望库珀能够去，他是非常有经验的宇航员。

家人舍不得库珀，尤其是女儿墨菲，伤心不已。库珀交给女儿一个手表，告诉女儿，当你长得和我一样大的时候，我就回来了。

飞船永恒号有四名队友，库珀、安妮、罗米利、道尔另外还有机器人塔斯，永恒号升空开始未知的旅行。飞船经过2年的航行，到达了土星附近虫洞，然后穿过虫洞，到达了另外一个陌生星系。

在这里队员必须决定前往3个星球的顺序，这3个星球已经派过宇航员，分别是米勒、爱得蒙斯、曼恩。经过讨论，决定了顺序，先去米勒的星球，接着曼恩，然后是爱得蒙斯。

为了安全，队伍决定让罗米利控制飞船在太空等待，库珀、安妮、道尔和机器人塔斯乘坐登陆艇前往米勒所在星球。这个星球离黑洞比较近，引力大，速度快，巨浪滔天，飞船在茫茫大海中只找到了米勒的信号器，此时，巨浪即将来袭，安妮想把储存数据的设备带回耽误了一点时间，情况危急，机器人塔斯立即将安妮运回，但是道尔已经没有了机会返回，葬身大海。飞船又用了几个小时排空海水，之后出发返航。

当飞船回到基地时候，罗米利已经变成中年人，由于时间流速不同，飞船上才经历几个小时，但是罗米利已经经历了27年。

回到基地后，库珀观看了地球发来的信息，其中有家人的视频，岳父已经去世，孩子也长大成人，儿子汤姆继续做了农民，女儿师从布兰德教授学习物理。看着女儿已经长大成人，而自己却错过了和他们一起成长的机会，库珀非常伤心，蓝瘦香菇，泪流满面。

接着就是前往曼恩的星球，这个星球冰天雪地，连云朵似乎都被冰冻。众人找到了曼恩，曼恩说，在这个星球的地层中有适宜人类生存的地方，他还透漏了布兰德教授的一个秘密，原来计划A是不可能执行的，因为我们无法从黑洞中得到量子化的数据，教授一开始就明白一点，他真正执行的是计划B。

接着更加黑暗的事情发生了，曼恩利用一次和库珀独处的机会，破坏了他的宇航服，原来曼恩所谓的这个星球能适宜人类生存是假的，他是怕死，所以发送了假消息，这样，人类就会过来，他才有活的机会。曼恩现在怕假信息败露，只有害死这些人，他才能掌握主动权，为了达到目的，他还在飞船中安置了炸dan(弹)。结果罗米利被炸死，最终库珀被安妮所救，破坏了曼恩的阴谋。

两人历经艰难，终于回到空中飞船，但是飞船正在往黑洞方向飞去，现在燃料已经不足，很难到达爱得蒙斯所在星球，也很难返回地球了。

库珀设计了一个弹弓计划，计划是给飞船加速，利用黑洞的强大引力，然后转向，可以脱离黑洞引力前往爱得蒙斯所在星球。

飞船全速开往黑洞，黑洞强大的引力犹如猛兽一般，飞船越来越快，机器人塔斯所在部分燃油用尽，脱离母体，接着库珀所在部分燃油也用尽，库珀主动脱离了母体，在强大黑洞引力下，库珀飞向黑洞。

库珀进入黑洞后，发现自己并没有被撕碎，而是进入了一个奇特立方体中，他发现在这个奇特立方体，居然可以看到不同时间维度的女儿墨菲。接着库珀又收到了塔斯的信号，原来塔斯也被救了。库珀让塔斯把黑洞的量子数据转换成电码，然后通过送给墨菲的手表发送电码。

墨菲发现父亲送的手表在狂转不已，明白了这是父亲在给自己发送信号，她对信号进行编译，终于得到了引力方程式中最重要的黑洞量子化数据，人类脱离引力大规模升空可以实现了！

库珀发送数据完毕后，这个空间突然消失，他被传送到土星附近，两艘飞船正在路过此地。当库珀醒来时候，发现人类已经移民到土星附近，他们此时就在土星的一个空间站。计划A已经成功了！

库珀看到了女儿墨菲，此时的墨菲已经是老人，躺在病床上，不久即将离开人世，而库珀穿越无数星空，归来依旧是当时模样，两人见面，一时间千言无语，默默流泪。墨菲说：人们都以为是我救了大家，其实我一直都知道，是你，是你传递给了我黑洞数据。库珀抚摸着墨菲的手，看着女儿白发苍苍的模样，眼眶含泪，心中的痛苦难以表达。

如果你有耐心看到这里，我觉得非常有必要再次提示你，这部电影表面上是写科幻，其实核心是写爱，父女的爱、父子的爱、大家对人类的爱，正是有这些爱，人类才拯救了自己。

按照布兰德的计划，真正实行的是计划B，这样人类是不能被拯救的。除非有人能进入黑洞，然后得到数据，而且还能够传递出数据，这几点很难实现！

墨菲非常爱库珀，库珀也很爱墨菲，他们之间有非常好的默契。父女一起观察墨菲房间中沙子的情况，一起分析结论，知道如何配合，在临走时，库珀交给墨菲一块手表，告诉她，自己会回来的。墨菲一直保存着这块手表，因为和父亲有非常好的默契，所以，当她发现手表指针疯狂转动的时候，立刻意识到这是父亲向他传递信息，所以立刻开始行动，破译信息，从而得到数据。从这里可以看到，如果没有父女的爱形成的默契，哪怕库珀发送了信号，墨菲也用不上。

库珀非常爱墨菲，他前往太空执行任务，就是想拯救人类包括自己的女儿；当他在空间站，看着墨菲已经长大成人，伤心痛苦，他错过女儿的成长了；当空间站路过黑洞时，他毅然脱离空间站，飞往黑洞，一方面是燃料不够，他要成全安妮，同时他也是想进入黑洞，尝试能否得到数据。如果他不做出这种近乎自杀的行动，也就不 可能获得黑洞的量子化数据，也没有发送的机会。

所以，正是因为他们的爱，才有了进入黑洞，得到数据，顺利传出数据的整个过程，人类也因此得以被拯救，爱拯救了人类！

大唐金控 在未来，地球环境恶化，不在适合人类居住，人类需要移民外太空，但由于长久以来，航天经费的压缩，人类航天水平根本不足以进行星际航行，这时科学家发现了土星轨道传过来的异常引力波信号，最终确认那是一个可穿越虫洞。

并且他们也确认了那是个人造的虫洞，因此他们认为这是高维文明拯救他们的方法，于是制定了a、b计划通过虫洞进行星际航行寻找宜居星球。因发现引力异常被摩斯电码带到秘密航天基地的主角就是第二批实施计划的人，也可能是最后一批了，因为老布兰德博士把自己女儿都派去了。然后根据好莱坞套路发生一系列意外事件，最终死剩男女主角，男主角放弃逃生进入黑洞获取奇点处的量子引力信息。然后他掉进了极端克尔黑洞的外飞奇点。（注：落入中心奇点前必挂，所以索恩让他落入称为“温和的奇点”的外飞奇点，这可以在落入前不挂，因此这里同样没毛病）而高维人在外飞奇点处建造了一个高维空间，让我们的第四维时间像空间一样展示出来。 大唐金控

主角在高维空间里折腾一番后终于搞明白高维人的计划并不是让他带着其他人星际航行实施ab计划来保存人类文明，而是让他通过虫洞进入遥远的特殊超级黑洞来获取黑洞奇点的量子引力信息来传递给他女儿，让女儿解出量子引力方程，破解操纵引力的方法，从而实现全人类太空移民。整个故事的背景处在人类在地球的末期，不可再生能源耗尽，整个地球的环境已不适应当前人类居住，人类必需探寻到新的迁移地，诺兰导演对于整个影片的维度控制极为精妙，首先，人类生活在已知的三维空间下，而诺兰导演对于时间和空间做了重新的定义。 大唐金控

质量越大，引力越大，时间也就越慢，在影片中，男主到探索的星球上待了不过半个小时，等到回到飞船上时已经过了几十年，那如何解释这恐怖的时间差，在我看来，诺兰导演所想表达的意思就是，时间本不存在，只是我们所处在的维度是低维空间，打个比方，蚂蚁是生活在二维空间的生物，他们并不能感知到人类的存在，如果在一张白纸上点两个点，蚂蚁只能够一步一步的从这边走到那边，但如果我们把纸对折，两个点重合，他们只需要一瞬间就可以到达另一边，如果蚂蚁中也有科学家的话，他们估计也会把这定义为虫洞，因为蚂蚁无法理解高维空间中空间的意义，他们只能一步步的在纸上走，那么人类所处在三维空间，也同样无法理解四维空间的虫洞，人们只需要从这一边进去，就可以瞬间穿越几百万光年的距离。

今年票房最大赢家，无疑是是地吒（流浪地球）、狼吒（战狼2）、哪吒（哪吒。。），三部制霸国内票房的黑马。

说到科幻题材，地吒《流浪地球》的热映让科幻片成为话题，中国电影长久以来因为技术与积累的限制，一直没什么像样的科幻片，《流浪地球》在叙事、节奏、人物塑造方面都有一些缺陷，但相信没有人会否认在中国影史上的行业里程碑意义，超高的票房也大大刺激国产科幻片的发展。

今天我们说一部已经刷了无数遍朋友圈科普贴的神作，我也是看了第6遍才闹明白好多意思，为了节省大家时间，看六遍的苦我来背~

跟上节奏

Cornfield ChaseHans Zimmer - Interstellar (Original Motion Picture Soundtrack)(Deluxe Version)

《星际穿越》（Interstellar）

这部2014年，由克里斯托弗.诺兰执导，马修.麦康纳与安妮.海瑟薇主演的《星际穿越》，《流浪地球》跟这部电影在某些方面类似，都是科幻外壳包裹下的温情内核，不过在处理地球危机方面，东西方采用了完全不同的思路。

诺兰并不是一个“作者型”导演，他并不乐衷于讲述自己的故事，而是各类型通吃，《星际穿越》是他继2010年《盗梦空间》之后的第二次拍摄科幻题材，这一次尺度比上一回要大的多，如果说《盗梦空间》讲述的是果壳内的故事，那《星际穿越》就对准的是整个果园。

为了让电影在科学层面经得起推敲，诺兰专门请了知名天体物理学家基普.索恩担当科学顾问，电影拍完三年后，索恩还因引力波方面的观测获得了诺贝尔物理学奖，有了索恩的加盟，让《星际穿越》在科学自洽性方面有了一定保证，但是科幻电影并不是科普片，里面还有一个“幻”字，也就是现在科学无法实现与证实的假象，在电影中可以作为一种“设定事实”出现，比如人类并没有去过黑洞或见过五维空间，却可以用电影语言去表现它，我认为科幻电影首先是幻想，然后才是科学，而且我木有科学家的脑子，引力波、黑洞、虫洞也就知道个词儿，就算有漏洞我也搞不明白，作为一个普通观众，对于电影的科学严谨性，我的要求是：差不多说的过去就行。

但除了科学自洽，作为一个故事，角色的行为与心理动机，必须与生活逻辑相符合，并不是说科幻片就能瞎胡编，作为一个胶片控，诺兰在《星际穿越》中采用了70mm的IMAX胶片进行拍摄，用超大胶片表现宇宙的壮阔，在影院里的效果可谓无与伦比，而且极少使用绿幕与CG，诺兰喜欢在叙事结构上玩一些花招，一开场电影就是几个老人的访谈，一位女士在追忆他的父亲库珀，说他原来是个工程师兼宇航员，后来当了农民，因为当时地球环境恶化，经常刮沙尘暴，更严重的是发生了粮食危机，人类千百年来驯养的农作物相继得了枯萎病，民以食为天，没了粮食啥科技都得歇菜，于是大部分人不得不做起了农民，开场的拍摄玉米地场景，诺兰为了拍摄的有质感，真的去加拿大种了500英亩的玉米地，实拍狂魔的称号名不虚传，听说拍完后，把玉米地卖掉据说还挣了点儿钱，展现了一种另类而硬核的增收方式。

本期我们不做电影介绍，相信大家都看过了，我们只谈那个果核

果核

开场修车的桥段，库珀与女儿墨菲的一段对话，墨菲说你为啥用“坏事”当我的名字，这里说的坏事是指心理学上的“墨菲定律”

墨菲定律：指的是凡是有可能出错的事，在很大几率上就会发生。

看不懂的同学回去请教一下体育老师

库珀的解释是墨菲定律并不特定指坏事，而是“可能性”这句话并不是随便加在这儿的，是用来暗示女儿就是库珀生命中的希望，周星驰的功夫足球也说过，或然率或然轮哈哈哈，都是一个意思。

“墨菲定律”在整个电影里就是贯穿线，所有的事情都围绕这个几率问题横向或纵向展开。

爱

电影中，比较明显出现“爱“这个字眼的地方在开场父女感情还有海瑟薇（布兰德）执意要去另一个星球找男友的桥段都有明确显示，库珀认为她是被感情冲昏了头脑，这里就出现了“爱”，此段谈话是理解整部《星际穿越》的关键，布兰德说爱并不是人类独有的，她相信爱，即使爱看起来很弱小，但也许在更高的维度里面，爱才是更具决定性的力量，人类可能会拼了老命救自己或者家人，但是很难联合成人类共同体拯救彼此，这可以说是人性进化的一道墙壁，我们还没有达到那么利他的层次，但库珀坚持否定这个说法。

看完电影的同学可能对故事产生不少疑惑，有些东西诺兰没有说的很明白，但下面仅代表我个人的理解。

首先是时间线，这是一个典型的“祖父悖论”即时间旅行悖论，假设你回到过去，将外祖父母杀死，那你的父亲就不会出生，没有父亲也就没有你，那是谁回到过去把外祖父杀死的？《星际穿越》就存在这个悖论，未来的人类把库珀引导去五维空间，然后拯救人类，但如果之前没有库珀的参与，人类不会被拯救，那未来的人类是哪里来的呢？

关于未来的人类，也就是剧中提到的那个They，片子中的他们简直就像上帝他老人家本尊，可以信手拈来的放一个虫洞，还能在引力巨大的黑洞内部设计一个安全的五维空间，关于They，诺兰并没有说太多，那我们就可以猜测一下，那个他们到底是谁。

我认为他们的源头是人类，但是已经进化成了更高层级的物种，他们甚至已经不存在肉体，仅仅靠能量的形式就可以存在，就如同库布里克在《2001太空漫游》的结尾中的“星孩”，我甚至可以在某种程度上接受《星际穿越》就是太空漫游的续作。

那么问题来了，未来的人类为什么要引导库珀去改变历史？其目的是什么呢？

最关键的要素就是我上面提到过的：爱

这个字眼最早被布兰德提出来，那时库珀觉得她在扯淡，一个科学家怎么会相信爱这种无法被量化的事，但库珀进入五维空间后，他意识到自己是错的，爱是一种一直都存在的巨大能量，可以穿越时空，想通了这个，他才想起要用手表这个沟通物，因为那是他对女儿爱的象征，你会觉得诺兰有点扯淡，拯救一切的竟然是虚无缥缈的“爱”

要知道这可是一部硬科幻作品，但我认为诺兰的表达远不止于此，未来的人类为什么要引导库珀改变历史，因为未来人类所处的世界里，已经没有了爱，才能补全人类情感中爱恨五彩缤纷的世界，电影中教授说的那首迪伦.托马斯的诗歌不要温顺的走进那良夜也是解开一切的钥匙，每一句话都跟电影有关。

诺兰在电影中探讨了人类文明中最强大和最柔软的两个东西，看起来强大的，比如人类的科技、理性、野心等，都变得无比脆弱，反而是柔软如水的爱，成了拯救强劲力量。在理性思维看来，爱是很情绪化无法量化的东西，而恰恰是这种情绪，才是人区别于人工智能的本质。人工智能可以深度学习，可以模仿人类，但他们可能无法进化出爱这种复杂的情感，诺兰用这样一个故事，展现了自己对于人类文明的信心与畅想。

有兴趣的同学也可以找资源看一下“底特律变种人”那里有一句话也很有意思：一个机器人附有比人类更崇高的情感时，他质问人类：难道人类就配拥有情感吗？

Do not go gentle into that good night

Do not go gentle into that good night,

不要温和地走进那个良夜

Old age should burn and rave at close of day;

白昼将尽,暮年仍应燃烧咆哮

Rage, rage against the dying of the light.

怒斥吧,怒斥光的消逝

Though wise men at their end know dark is right,Because their words had forked no lightning theyDo not go gentle into that good night.

智者在临终的时候对黑暗妥协，

是因为他们的语言已黯然失色，也并不温和地走进那个良夜。

Good men, the last wave by, crying how brightTheir frail deeds might have danced in a green bay,Rage, rage against the dying of the light.

善良的人，当最后一浪过去，高呼他们脆弱的善行可能曾会多么光辉地在绿色的海湾里舞蹈，怒斥，怒斥光明的消逝。

Wild men who caught and sang the sun in flight,And learn, too late, they grieved it on its way,Do not go gentle into that good night.

狂暴的人抓住并歌唱过翱翔的太阳，懂得，但为时太晚，他们使太阳在途中悲伤，也并不温和地走进那个良夜。

Grave men, near death, who see with blinding sightBlind eyes could blaze like meteors and be gay,Rage, rage against the dying of the light.

严肃的人，接近死亡，用炫目的视觉看出失明的眼睛可以像流星一样闪耀欢欣，怒斥，怒斥光明的消逝。

And you, my father, there on the sad height,Curse, bless me now with your fierce tears, I pray.Do not go gentle into that good night.Rage, rage against the dying of the light.

您啊，我的父亲．在那悲哀的高处．现在用您的热泪诅咒我，祝福我吧．我求您不要温和地走进那个良夜。怒斥，怒斥光明的消逝。

《星际穿越》： 扣动时间之弦，诠释永恒之爱

《星际穿越》由著名导演诺兰指导，熟悉诺兰的朋友肯定知道，时间是诺兰影片一贯的主题，他倾向于把时间进行空间化。

对于《星际穿越》这部电影来说，基本上是单线的时间叙事，但诺兰把时间压缩、拉伸、折叠，分割成了地球时间、宇宙时间和黑洞时间，下文将从这三个不同的时间维度出发，来挖掘该片真正的意义。

麦子死了，全部都病死了，只能烧掉，只剩下几亩地的玉米了，还有漫天的黄沙。

《星际穿越》以回忆开场，电视屏幕上的老人们在回忆着地球的末日，风沙肆虐、植物枯萎、氧气稀少、人口锐减、国家消失、文明倒退……

在影片中末日不是行星撞地球或者大洪水之类的天灾，也不是核武器大战的人祸，这些都太戏剧性，太偶然了。

诺兰设想的末日是平凡到人们习以为常的风沙，它默默地、温柔地侵蚀着人类的生存空间，区区几十年而已，人类引以为傲的工业文明崩溃了；植物枯萎，人类大面积饿死，国家不复存在，各种机械设备废弃；人类倒退至农耕时代，宇航员、工程师都被迫成为农夫只为生存下来；更恐怖的是，植物的死亡使得氧气日渐稀少，人类在饿死之前可能就要死于窒息……文明发展的前方是地球生态平衡的崩溃。

在影片的地球时间中，诺兰反复交代了一个空间，也就是墨菲的房间，这个房间是全片最关键的一个地方，来看看导演是如何处理这个空间的：

①这个房间首次与观众见面，诺兰就用了广角镜头将整个书架展现在观众面前，这也是全片展现的最全的一个画面，因为这个书架是链接现实空间和黑洞空间的关键道具。

虽然刚看到这个地方的观众此刻还不知道，但是正是因为有了这个全景的第一印象，在后面我们才能把这个两个空间无障碍的连在一起，墨菲也是在此刻第一次觉得房间内由“幽灵”在与她对话。

②房间第二次出现是在风沙之后，在充满沙尘的房间内，他们看到了“幽灵”留下来的坐标，画面以平视为主，而唯一的特写就是地上灰尘的镜头，这里的强调也是在为多维空间做铺垫。

③房间第三次出现是在库珀准备离开地球之时，他来到墨菲的身边，做最后一次道别，画面锁定在两人的特写镜头，最大化人物此刻的情绪。

这也是地球时间最关键的一场戏，作为观众的我们完全融入到了这种不舍的情绪之中，这也成了之后所有观众情感爆发时的基础，镜头死死的抓着两人，就算是做剪切的时候，也只是在角度上产生变化，目的是为了让我们去感受时间的流逝。

地球时间随着库珀他们飞船的起飞而暂时告一段落，进入到下一个阶段。

为拯救人类，科学家们准备了两套方案：

计划a：发射空间站，把地球上幸存的人类全部移民太空。

计划b：飞船携带几百万受精卵，在新家园孵化后建设人类殖民地，其实也就是放弃了地球。

计划a与计划b的区别，或者说库珀与科学家们争执的焦点，就是爱与责任孰轻孰重。

科学家们对未来的关心，表现的是一种生命短暂、人类永存的觉悟；而库珀对未来的关心，表现的是一种生命的存在过程。

因为科学家们支持计划b，而库珀关心的却是计划a，所以影片中库珀对于时间总有一种紧迫感，这种紧迫感使得他对未来抱有更大的期望与幻想。对库珀来说，最大的困难不是严酷的外星环境和人性的弱点，而是时间的流逝。

●水星球

他们到达的第一个星球是靠近黑洞，引力巨大的水星球，这就使得水星球上1小时等于地球上的7年。

他们刚到达水星球表面时，导演让影片呈现了平稳宽大的画面，给人一种心理上的平静，但是危险往往藏在这种平静之下。

当他们发现远处的巨浪时，背景厚重的鼓点声越来越大，给人一种极强的压力，画面不再稳定，随着巨浪一点点上升，镜头快速在三组人之间来回切换，但最终他们依然抵不过时间，巨浪提前一步带走了道尔。

在水星球上，他们一无所获，不仅失去了战友，同时也失去了23年的时间。

接下来，库珀看着自己长大孩子的影像是如此的让人触动，不仅是因为马修麦康纳优秀的表演，而是镜头在此刻静静的旁观，画面一点点推向他，引导观众们走进他的内心。

我们能够深刻的感受到因时间的浪费，而来带的后悔，徒劳与愧疚使得库珀泪流满面，此刻时间无法倒流，唯有爱才能永存。

●冰冻星球

在经历过一番思想斗争之后，库珀终于决定还是来到冰冻星球。这个星球被诺兰处理成了几乎是黑白的样子，毫无生机，也预示着他们结果的失败。

与此同时，地球上的布兰德教授去世，墨菲得知a计划其实只是一个骗局，没有奇点数据，就不能解决引力问题。

随后墨菲悲伤的指责父亲抛弃自己：

这一球都是假的，我们被扔在这里，窒息，挨饿。爸爸，你是不是真的，把我扔在这里等死？——墨菲。

这段录像在短短十分钟内重复出现了三次，诺兰在强调女儿墨菲痛苦的同时，其实也在凸显父亲的悲伤。

冰冻星球上幸存的探险者是曼恩博士，曼恩博士的名字是mann，与人类man同音，他曾经是最优秀、最高尚的“伟大科学家”，他以为自己做好了牺牲的准备，但真正到了生死关头，他却退缩了。对死亡的畏惧使曼恩背叛自己的信念，为了能够存活他甚至杀害同伴。

曼恩博士的弱点也就是人类的弱点，影片并没有对曼恩博士做过多的职责，库珀也大度挽救曼恩博士。

我们必须承认的是：求生是人类的本能，自私是人类的本性，若非自私，人类不会走入绝境；若无求生本能，人类不可能绝境逢生。

而男主库珀代表了人类另一个伟大的特性，信念。

因为有了信念，才有勇气穿过爆炸的残骸与失控的飞船对接。影片中对接的场景，诺兰在画面的处理上，一持续旋转的飞船为主体，保留了背景的星球，因为有了参照物，我们能明显的感受到速度感，同时两个飞船之间的相对运动，也让画面上又多了一个层次的复杂度。

在音乐方面，汉斯季默的No Time for Caution有着强烈的表现主义风格，疾风骤雨的管风琴和钢琴如同相互斗争一般，这两种乐器交替演奏，并不断重复旋律，重低音不断响起，画面中飞船也在相互追逐。汉斯季默几乎用了乐队的全部力量来展现这一场景，也成功让观众屏息凝神。

宇宙之大已经超出了人类想象的极限，诺兰通过imax画面，最大程度的捕捉宇宙之浩瀚，飞船只是其中的一粒尘埃而已。

最后关头，为了使飞船脱离黑洞引力，给计划b一个成功的机会，库珀自愿牺牲坠入黑洞。

库珀的牺牲犹如祭祀，死亡使他超越凡人的局限，成为神一样的存在。

因此，他也进入到了一个新的维度——黑洞时间。

库珀在黑洞里好像进入了一个时间盒子，他的时间是静止的，而地球时间被空间化，一层层折叠着像书架一样出现在库珀眼前。

透过时间的书架，库珀看到女儿墨菲出现在眼前，流动着的时间好像电影胶卷一样存放在暗室的超立方体中。联系到电影的开头，原来房间中的“幽灵”真的存在，这个“幽灵”就是库珀本人。

库珀隔着书架看着女儿，就像看着自己的回忆，此刻导演通过平行剪辑的方式，穿插35岁的墨菲在书架前回忆当年的情景，父女两人的回忆交叉在一起，回忆超越了时间和空间，不断浮于眼前，女儿凝视着书架，突然明白，原来父亲从未离开。

凭借着女儿对父亲的坚信，库珀跨越时空，把黑洞里得到的奇点数据传输给了女儿。

墨菲借助父亲传回来的奇点数据解决了引力问题，成功发生空间站，库珀被救了回来，此刻影片再次回到了地球时间，在这里人类有了新的家园。

电视里播放着电影开头时老人们冠以地球末日的回忆片段，这些过去的记忆，是由当下的人们挑选、制作并保存的。

曾经有人说“我们对过去的了解，由我们当前的意识形态和话语方式塑造”，也就是说“现在”通过对“过去”的记忆来塑造“未来”。

最终墨菲和库珀相见，库珀还是离开地球时的年纪，而墨菲已是垂暮之年。老与少的理解在此刻似乎变得模糊，在当下的这个时间，情绪依然是这个片段最主要的元素，所以这段视听处理其实适合他们分离时的处理方式一样。

画面集中在特写镜头，锁住观众的情绪，让这两个半小时的星际穿越之旅在观众心里慢慢发酵。时间是最好的良药，墨菲已经理解了父亲，不希望让他陪自己走完最后一程，而是让他追求自己的未来。

库珀说，我们只存在于孩子们的记忆中，过去存在于现在的回忆里，现在存在于未来的回忆里，回忆虽然不能改变过去，但能改变未来。

布兰德教授说，我不害怕死亡，我害怕的是时间，时间消灭一切，唯有记忆可以超越时间，个体存在与否存在于后代的记忆。

生命的历程其实是一个时间的过程，影片对时间的理解不仅仅是一种形而上的感悟，更是一种生命体验和理性思索的过程。

可以说，影片是通过人物和故事去感受生命的存在方式，去见证逝去的时间，去思索时间与生命的关系。

整个故事的背景处在人类在地球的末期，不可再生能源耗尽，整个地球的环境已不适应当前人类居住，人类必需探寻到新的迁移地，诺兰导演对于整个影片的维度控制极为精妙，首先，人类生活在已知的三维空间下，而诺兰导演对于时间和空间做了重新的定义。

质量越大，引力越大，时间也就越慢，在影片中，男主到探索的星球上待了不过半个小时，等到回到飞船上时已经过了几十年，那如何解释这恐怖的时间差，在我看来，诺兰导演所想表达的意思就是，时间本不存在，只是我们所处在的维度是低维空间，打个比方，蚂蚁是生活在二维空间的生物，他们并不能感知到人类的存在，如果在一张白纸上点两个点，蚂蚁只能够一步一步的从这边走到那边，但如果我们把纸对折，两个点重合，他们只需要一瞬间就可以到达另一边，如果蚂蚁中也有科学家的话，他们估计也会把这定义为虫洞，因为蚂蚁无法理解高维空间中空间的意义，他们只能一步步的在纸上走，那么人类所处在三维空间，也同样无法理解四维空间的虫洞，人们只需要从这一边进去，就可以瞬间穿越几百万光年的距离。

影片中有一点我感觉很有意思，那就是五维空间的开启，男主人公在里面像抽出一本书一样来抽出自己曾经度过的时间，而当男主完成了自己的使命以后，五维空间又关闭了，这感觉像是有人在控制一样，在恰到好处的时候将五维空间打开一个口子，然后在他完成了背负人类使命以后又关闭了，我的想法是，未来的人类已经能够掌握高维空间了，这个空间的口子是未来的人类为现在的人类打开的，之所以这么做是因为当年他们逃出地球的时候肯定有人告诉了他们这件事情，他进入了五维空间，并拯救了人类，而这也就是最后为什么让男主活了下来，并且见到了他的女儿，男主将这一切告诉人类，很多年以后，现在的人类也将会再次拯救曾经的人类。

不得不说诺兰导演的脑洞之大，对于时间和空间的重新定义，让人们眼前一亮的感觉，产生对于宇宙和自身的无限遐想。

小编拙见，喜欢的话点个赞和关注哦

准确说，没有看懂《星际穿越》这部神作。留下的谜团太多，第五空间怎么来的，怎么进入，主人公怎么脱离第五空间的。不可否认的是人类对外太空的探险的勇气以及对应的是地球的生态之源的破坏，不懂的珍惜爱护大自然。导致为了人类的生存不得不前往外太空探险寻求一个可生存的机会。这是一部悲剧的令人警醒的作品。

我个人认为电影存在一个不合理的地方。

我觉得电影里最大的bug就是那个美国宇航局的地理坐标，这个坐标位置究竟是谁告诉男主角库伯的？电影后面是说这个坐标是主角自己发给自己的，但是他自己又是怎么知道这个坐标的，又是前一个自己告诉自己的吗？这样的话，坐标位置好像是凭空产生的一样，主角是凭什么知道这个坐标的？

感觉这个和“祖母悖论”很相似:假如可以时间穿越，你回到很久以前，把自己的祖母杀死了（只是举个例子，无关伦理道德），这样的话没有祖母，就没有你爸，没有你爸就没有你，没有你你就不可能有这个动机去杀自己的祖母，那么祖母就不会死，祖母不会死你就会诞生，你就会去杀祖母……由此证明，时间旅行是不存在的……

以上仅个人观点，欢迎讨论

星际穿越是一部经典的科幻影片反映了美国中西部的乡间文化传统，生活方式及人生态度，导演用了未来与现代融合的手法描绘了故事背景，其实很多美国电影都是根据原创小说改编而成，所以我相信星际穿越也不例外。主演是美国知名的男演员马修@什么我忘了，但他的风格一项很乡村，所以开篇介绍了地球环境恶化，不再适宜人类居住，然后你会看到麦田中追逐无人机的画面并伴随着影片的主题音乐，很有感觉，这里麦田就代表着美国的中西部，很多美国小说中都描绘过麦田的情结，所以美国人对麦田和玉米是有与众不同的情怀的，接着再说人生哲学，死亡，宇宙，人生，轮回都将未来太空高科技与神秘的宇宙力量相结合，男主最终以另一个肉体形式在黑洞中转化后返回到了他年迈女儿的身边，只是当他再次见到女儿时，他依然年轻而她女儿已经年迈的奄奄一息了，而见面的地点也不再是地球，而是人类找到另外一个可以居住和生存的星球改造为地球而已，这时亲情家庭关系又得到了进一步升华(美国百分之80以上的家庭都是单亲家庭)所以开篇观众只看到了男主和她女儿，而没有女儿的妈妈在身旁，侧面反映了美国人的人生，价值，社会，世界乃至宇宙观念，所以这是一部大气磅礴而不失去人文关怀的好电影，而中国的导演和编剧又是拍不出来的这种风格的影片，因为国内的演职人员们普遍格局太小，太狭隘了。

《星际穿越》是一部科幻片，导演克里斯托弗•诺兰，却用科学理论加大胆设想、实景模型加奇妙想象，既写实又浪漫的手法来呈现，竟有了一种纪录片的厚重感。

影片讲的是，地球上的人类面临灭绝的危险，急需寻找新的移居星球的故事。这一次，不再拯救地球了，我们要离开它，保存人类最后的希望。

因此，个体生命与种群延续的关联、冲突与选择，贯穿着影片的始终。

男主角库珀，是曾经的功勋宇航员，更是两个孩子的父亲。女儿墨菲，因房间书架上的图书和模型总是诡异掉落，感觉到有一个“幽灵”在试图与自己交流。

一场漫天的沙尘暴过后，库珀根据“幽灵”利用“重力异常”留下的二进制坐标信息找上门去，竟是宇航局的绝秘基地。不难想象，当得知“拉撒路行动”旨在拯救包括儿女在内的全人类时，库珀毫不犹豫地加入。

布兰德教授，是“拉撒路行动”的总设计师。

48年前，也因重力异常现象，宇航局发现土星附近，神奇的出现了一个虫洞，这意味着人类穿越星系，寻找移居星球成为可能。于是，宇航局在10年前，派出一支12人的科学家敢死队，分赴12个可能的星球探寻。

因资源有限，库珀团队只对发回了可行性信号的米勒、爱德蒙斯和曼恩博士的三个星球，进行科学考察、人员搜救、修建营地，为人类迁移做准备。

布兰德教授为人类的生存、繁衍，制订了两个计划：

A计划是将整个发射场作为大型空间站，实施地球人类的整体迁移。难点是，要破译“重力异常”的秘密，解决地心引力束缚的问题。

B计划则几乎完全放弃了地球上的人类，由其女儿布兰德博士，携五千多个受精卵移居，用设备孵化出第一代殖民者，再用代孕的方式让人口以指数倍增，延续人类种族。

库珀始终坚信教授会解决重力问题的承诺，未曾想这只是一件“皇帝的新衣”。因缺乏黑洞里的量子数据，所谓的“引力方程式”只是空中阁楼，教授从未打算实施A计划。建造空间站，只是为了欺瞒世人。

曼恩博士，曾是科学家中勇于探索、自我牺牲的典范。

库珀等人在米勒星球遭遇巨浪袭击和时间急剧变慢后，在燃料不足的情况下，他们不信任布兰德博士出于“爱的直觉”推荐的爱德蒙斯，孤注一掷地选择了“最棒的”曼恩博士。

未曾想，出于对死亡的恐惧，为了得到营救，曼恩博士伪造了该星球适宜生存的全部数据。他用“我的生命关系到整个人类”“继续完成任务”来粉饰自己人性的黑暗。在对库珀痛下杀手、设置的信息自毁程序让罗米利丧命之后，甚至还想抢夺“永恒号”飞船，并为此送命。

从忧心儿女和地球上的同胞，到关注整个人类种族的延续，库珀在飞船燃料将尽的时候，选择利用黑洞引力的弹弓效应，将搭载布兰德博士和人类希望的“永恒号”射向爱德蒙斯的星球。

在飞船获得足够速度后，库珀将徘徊者二号、机器人塔斯将登陆舱一号当做助推器，帮助“永恒号”摆脱黑洞的引力，而库珀和塔斯，则坠入了黑洞的深渊。

“牛顿第三定律，想达到目的总得留下点儿什么。”轻描淡写的话语背后，是悲壮的自我牺牲。

影片里有很多的物理定律、专业术语和科学设想。让我印象深刻的是：虫洞与黑洞、引力与时间、五维空间与未来人类。

虫洞不是自然形成的，是五维空间的未来人类为了拯救地球人类，故意放置的。影片中，科学家罗米利用非常形象的方式解释了，虫洞就是在更高的维度，把空间折叠起来，让两个相距很远的地点直接贯通。从我们的视觉看上去，虫洞是个球体。

而宇宙中的黑洞，则更加神秘。黑洞会产生巨大的引力，吞噬掉附近的小行星和慧星。所有垮塌在里面的星球必然在引力作用下，在黑洞中央被压缩成一个密度无穷大的点，即奇点。一切已知的物理定律均在奇点失效。

而墨菲想要解决教授A计划中的地球引力问题，就必须得到其中的量子数据。

在黑洞轨道上运行的米勒星球和曼恩星球，因相对论，星球上1小时相当于地球上7年。可以想象，布兰德博士登陆的爱德蒙斯星球上的时间，更是远远慢于地球时间，未来人类经过漫长的繁衍和进化，科技已发达到可以随意进入五维空间。

跌入黑洞的库珀和机器人塔斯，在五维空间里被未来人类所救。

影片生动呈现了时间在五维空间里以实体方式的存在。折叠、弯曲、延伸，象一面面镜子，一层层抽屉，打开又合上，库珀从中看到了不同时期的女儿墨菲。

而我也终于知道了，当库珀与布兰德穿越虫洞的高维度空间时，那个与布兰德“第一次握手”的，正是五维空间里的库珀。

“时间是相对的，既可以拉长也可以压缩，但是，就是不能回转。唯一能象时间一样，在维度中移动的，是引力。”

塔斯将获得的量子数据译成摩尔斯电码，最终由库柏以引力操纵女儿手表秒针运动的方式，传递给了墨菲。而墨菲也终于明白，一直陪伴她、试图联系她的“幽灵”，就是父亲。

“爱是一种力量，能让我们超越时空的维度，来感知它的存在”。

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

黑洞不与库珀便，宇宙茫茫断蓝桥。

第一次看到的克里斯托弗诺兰的影片是《盗梦空间》，当时就喜欢上了这个脑子里总是装着那些花里胡哨的想法的导演。他所执导的影片总有一些东西和其他导演“不一样”，是一个个人风格特别明显的“讲故事的人”。喜欢他的人会觉得他当今电影界少有的“天才”，而不喜欢他的人会觉得他就是一个用各种华而不实的东西吸引观众来达到自己“装逼”的目的的“跳梁小丑”

有很多人说，《星际穿越》算不上真正意义上的科幻电影，它没有惊险刺激的星际战争，没有愚蠢丑陋的外星人。它所讲述的更多的是我们人类自己，我们的人性，和爱。 影片叙述的故事发生在未来。那个时候，地球环境严重恶化，人类面临着严重的生存问题，在这个全体人类的生死存亡之际，人们探测到地球不远处出现了一个神秘的“虫洞”。对于面临着灭绝的危难的地球人来说，这个不知道怎么冒出来的虫洞仿佛就是一颗救命稻草。于是他们派出飞船去寻找适宜人类生存的新家园...

整部影片的叙事都仅仅围绕着三个主题，那就是人性，时间，还有爱。

环境的严重恶化，人类文明的延续作为一个十分严重的问题摆在人们面前。而影片中的布兰德博士为人类文明的延续提出了两个计划，一个是集体迁移，那么就需要解决一个科学上的难题；另一个则是放弃当今地球上的所有人类，宇航员将带领五千多个受精卵在别的地方繁衍生息。值得思考的是第二个计划，为了人类文明的延续和发展，我们不得不放弃一切。就是这样一个计划，确是布兰德博士真正打算实施的计划，他认为人类的集体迁移根本无法实现，“引力方程式”根本无法解决。所以他为了人类的未来欺骗了所有的人。这让我想到了东方佛家的一句老话：“我不入地狱谁入地狱”

马修康迈纳饰演的主人公从星际当中历经种种磨难，他指导女儿解决了人类的难题，当他回到地球时，自己心爱的女儿却已是垂垂老矣，而就是这种物是人非，赋予了影片极其深刻的内涵。爱早已经超越了时间和空间的维度，存在于每个人的心里。

我认为，电影并不仅仅是在讲述一个科幻的故事，所谓的科幻不过只是一个躯壳，诺兰更多想要观众体会到的是这是一个关于爱的故事，我们并不用去过多的去在意影片情节是否符合科学原理，我们观影的着重点应该是对于人性的描述，对于亲情的刻画。影片的格局非常庞大，各种情节值得我们仔细的推敲，所以这部电影也是值得我们多次的去观看！

这里是非而印象，以上只是我的个人观点，喜欢的话可以点一下关注！祝你能有所收获！谢谢！

影片《星际穿越》是一部十分经典的科幻电影，贯穿整部剧的是男主角库珀对子女的爱。当人类遇到生存危机时，男主角收到未知的召唤，踏上宇宙冒险之旅行，为了全人类也为了自己的孩子寻找新的家园。它是一部科幻外壳包裹下亲情的内核的影片，纵使千难万险，男主角库珀也没有忘记自己离开时对女儿的承诺，一定会回到她身边。

本片为了在科学方面经得起推敲，导演还专程请来天体物理学家来当科学顾问。

影片中极少使用CG大部分使用实景模型拍摄，看起来很有质感。在影片开头的玉米地追飞机那段，是导演专门在加拿大中了一片玉米地实景拍摄的，可谓十分良心。

东西方拯救世界的方式不一样，流浪地球里人们选择把地球整个带走，而这里人们选择放弃地球找寻新的家园。

这里面出现的黑洞、虫洞和五维空间，没有人真正见过，但是在电影里去表现它，电影后半段，男主角库珀为了保护同伴，选择牺牲自己被吸入黑洞，之后又稀里糊涂的掉入五维空间，让他可以去提醒过去的自己，找到宇航局的位置去拯救人类，电影里经常提到的那个“幽灵”其实就是男主角库珀自己，在五维空间里男主角库珀又以自己的方式提醒了女儿，算出了公式，最后挽救了人类文明。

后来男主角库珀被意外的救回，还是能与自己的女儿见一面，我想这应该就是爱的力量，也许是未来的人类在帮助男主，帮助人类，让人来可以拥有“爱”这种伟大的力量。

我是得着，有话直说。

正在国内院线重映的好莱坞里程碑式硬科幻电影《星际穿越》，因诺兰大神的威名和《盗梦空间》的重映带来的热度而备受期待。

抛开剧情和人物塑造等基本元素，单说《星际穿越》在电影史中的价值，一个最需要提及的内容就是，它将一系列严谨、晦涩甚至难以捉摸的前沿科学理论，用相对科学化、充满冲击力的视觉语言展现出来，这才是本片之所以获得影迷在内的广大观众追捧的主要原因。

回顾一下好莱坞的科幻电影，其实像描述黑洞、穿梭时空等科学假设的作品也有一些，比如主打亲情牌的擦边球科幻作品黑洞频率、以反潮流为鲜明特色的前目的地、在封闭空间演绎虚拟事件旅行的源代码等，但这些影片最大的特色，就是以科幻为主要元素，讲述关于人类与人性的故事。

而《星际穿越》的伟大之处，就在于将很多观众耳熟能详的科幻元素，以相对真实的视觉化方式呈现出来。

比如，马修·麦康纳饰演的男主库珀，驾驶飞船穿越黑洞的场景，不仅安排了演员通过浅显易懂的理论解释，为穿越做足了铺垫，还在穿越这场戏中，将当时最先进、最科学的理论与视觉特效技术相结合，为观众呈现出人类理论所及的的黑洞外观与内部结构。

在库珀为了让安妮·海瑟薇饰演的女科学家艾米莉亚，能够用剩余的飞船和燃料，带着人类最后的“种子”达到最后的适宜居住星球，不得不自我牺牲时，意外进入到了“五维空间”中。

这场戏的震撼之处就在于，让以三维空间为主体的人类观众，能够非常直观的一窥五维空间可能的模样，在看到和感受到这种奇幻景色的同时，最终破解了库珀女儿墨菲获得诡异信号的迷局，以旁观者的身份参与到她拯救全人类的过程。

因此，《星际穿越》并非一部简单追求视觉特效、单纯以科幻作为噱头的作品，在科学顾问基普·索恩的把脉下，《星际穿越》中呈现的很多奇幻场景，都有前沿科技的理论支撑。

当然，由于剧情、视觉技术限制等原因，不可能一丝不苟的展现这些科学理论的全貌，但也足够观众们在感受电影的，达到寓教于乐的目的。