为什么很多新手作家都喜欢写设定，甚至沉迷写设定以至于写不出完整的小说？

我写的也是小说设定，背景历史，文化传承，奇幻玄幻，思想与思考，逃避现实，追求幻想，创意创新，天马行空，奇思妙想，对于世界重新定义，定义新的世界。

欢迎各位来收看我的头条，简书也有我的发布，我知道这是梦，欢迎收看，小说设定。

制定一个目标很容易，但完成这个目标就太难，写这些小说的往往会给自己的小说设定宏大的目标和框架但自己自才能又撑不起来，所以这种小说往往是越来越水最后烂尾。

只能说想的太好，脑洞不够大，设置的框架不够清晰，所以刚开始写的有思路，到最后是越来越窄，最后把自己写死了，写不下去，估计都是写小说的通病

你要把自己和小说合为一体，用第一视角去写小说，或者把你自己也写进去，不然你永远想不出来

不能天马行空

框架容易搭建，填充细节难，填充合情合理的细节难上加难。好多年轻的所谓作家、其实就是写手，熟悉套路却没有生活，写出来的东西要么牛头不对不对马嘴，要么马嘴都塞不进去，只好放弃了。

设定小说的路子就是糊弄年轻人的。一男一女恋爱，设定一个第三者，第四者，插了这边插那边，先亲嘴，再搂腰，在开房，把没亲过嘴的年轻人看得脸红心跳，舍不得放下。恨不得钻进去当男主角女主角。原先开房都在小说的四分之三处，因为看书的年轻人太着急，就把开房往前提，在小说的四分之二处。后来，干脆开篇就开房。中年人不看这种小说。他们都是老江湖了。

写作嘛，不就是在一次次的失败后，痛定思痛，变得老道起来。

新人总想着翻天，写出一部宏大的、足以证道成神的小说。

可能再过个几个月回头看看，自己都觉得不忍直视。

用词矫揉造作，造句尴尬，对话除了道道道外再没有其它代词和动作神情，剧情拖沓生硬等都是常见问题。

最隔应的是开篇先来个什么引子、楔子这种老掉牙的东西，等级设定就都写得明明白白。。。还是太年轻！

多失败几次，受不了的就放弃了，留下的自然而然就不会犯这种低级错误了。

谁不都是在现实的耳光下收起那颗自命不凡的心。

曾经我也是沉迷于写设定的，新手作家。

为什么呢？

因为那时候我在读书，没有时间写长篇啊！

哈哈哈哈，是不是这个回答让你们很意外呢，来来来，给你们讲讲20多年前做新手作家的历程。

回忆可能失真，大家图个乐子就好。

以下暴多羞耻真、手、记图片，绝对原创，绝对一手，绝对绝版。

20年前的我怎么也想不到，有朝一日可以把这些手写片断，用这种形式展示给世人。

瞧瞧这都写了些什么东西？

爸爸给我的手掌工作笔记本，忍不住写光了整本。

红，绿，蓝，各种彩色圆珠笔，写光墨水是必须的。

捂脸！

整本都是这种“莫名其妙”的心情PLAY。

现在一看，还能回忆起当时的那种情绪，全是这种非常简单，直白，但是现在看起来觉得无病呻吟，甚至幼稚，羞耻的东西。

这种情绪特征，可以说完全契合“大总裁”文传递出的某种情绪。

有人说，幼稚。

有人说，恼残。

还有人说，莫名其妙。

***

抚下巴！

在扑街那会儿，我也觉得这些东西挺恼残的，就看了些冷门小众题材，幻想类的言情，和男频的火文。渐渐地就离这些幼稚羞耻的情绪，越来越远。

于是，大家可以想见结果了。

荷包瘪了……

股票跌了……

不敢买了……

吃得少了……

不出门了……

自卑了……

这就是丢掉自己灵魂所爱的现实报！

没想到，原来这些恼残的东西才是我的宝藏。

我记得言情评论区里，有个经典的说辞。

要是谈应该怎么做，那我干嘛还跟你谈恋爱，老娘直接去考研究生出来当女强人了。

恋爱是什么？

恋爱就是不讲道理，任性而为，开心就好，不问前程。

高中时代灵感碎片包

全部装满了，一格都不空

没想到居然这么重？！

这3斤的资料，全是我为某些构思写的灵感片断。

乍看之下，有几个故事，每个故事一堆纸片、试卷背面、小本本、日历背面。

其实，很多片断，临时产生就把感觉写下来，觉得更像某一个故事的灵感周边，就把他们归档了。

有的灵感周边，甚至都写了厚厚一本。

少说这一页也有一两千字吧

哦，这种本本居然还有两三本

像这个第一个神话构思的时间是所有文里，最长，最久的。

我当初想时，觉得总有一天会把她写出来。

但是现在我可以负责地告诉大家，我现在是不可能写这个故事的了。

原因大概就这几个，一是时间太久远了；二是现在想想，没有冲动了；三是故事的情绪核心挺幼稚，极端的单纯；四是故事背景太架空，缺乏脚踏实地的感觉，与现在我构思言情的世界观难以融合。

要仔细说的话，就很复杂了，说了大概很多亲们不懂。

而且，我怕我自己也说不明白。

简单来讲，我从少女的简单的、二次元世界，成长到了老阿姨真实踏实的三次元世界。

也许退休后，咱不用再为社保费焦虑了，再重读少女时代的东西，如果有冲动想写，再写吧！

现在，我放下了。

毕竟我手上还有2个文，呜呜呜，今天写新的言情大总裁文，简直不要太享受。

我发现我其实是超甜写手。

等存够了十万字，就发！

大家都有机会看到，这文我想发到番茄。

言归正转，说说现在，我要是写了大纲就不想写正文的原因。

这是我思考扑街时，意外发现的一个心理问题。

我扑街的主要原因，就是为了赚更多的钱，去写当时流行的爽文，自以为喜欢看就能写，结果发现全然不是这样。

即现在归类的剧情向文，剧情占5成以上。

香网的主编分类，说现言的剧情占3分合适，古言的剧情可以占5分。这个比例，是他们网站通过人工和大数据统计分析出来的一个黄金配比。

先不论他说的对与错，毕竟文无第一，我自己感觉这个分配正是我火文的特点。

可是在写扑文前，我也认真做设计，做大纲，为啥这么用心的做构架设计等等，书还要扑呢？

我想所有人都有这样的疑惑。

不仅扑得很惨，甚至有的书开头测试不好，整个几万十几万的设计、资料、素材，为故事买的资料书，都瞬间变成一堆草纸般，一文不值的感觉。

感觉真TM的糟糕透了！

事实上我做为新作者，写新书，没有不想写正文的感觉。

但是，设计好了的故事，中途流产的感觉，跟那个不写正文的感觉差不多了。

我绝对不是在说你们懒！虽然懒是新人最大的原因。哈哈哈！

什么习惯呢？

做大纲设计时，主要用的是左脑的理性逻辑，理性思维。要排因果，排起承转合，排前缘后分，排人物成长，排主线副线，排主角配角，或者变形人，排感情线，剧情线。

这时候用的是大脑最强大的功能：概括能力。

从上帝的角度，对整个故事进行辅排，串连。

这里要用上强大的逻辑思维。

这时候出现的问题：逻辑思维能力弱的，就会觉得累，排完之后，已经用完洪荒之力，不想再战。

逻辑思维能力弱的人，相对感性思维会稍微强一点。

可是感性的人，凭情绪做事，情绪是有能量的，写大纲用光了，自然就更不想写了。

写了，也多半会扑街。

这是情绪问题，是感性思维，正好跟用理性思维创作的作品，属于两个极端状态。

如果不是特别热爱写作，没有坚持力，没有延迟享受的习惯，没有时间，没有钱，一般人都坚持不了长时间的脑力活动，不想写是必然的结果。

对于我们这种职业写手来说，都是当爹妈的人了，靠这个东西吃饭，能说做了大纲不想写了吗？不想写大纲的内容，但肯定是要写的，至于怎么写，有时候以上情绪理性都管不着，必须得写，就这么简单。

我扑六年，就是理性思维与感性思维的矛盾。
证明我是个挺不理性的人，哈哈哈。
自嗨，为爱发电，什么的，简直不要太准确。

更多时候是感性思维。

这一点，在女频作品里非常突出。

之前看到有人在总结时，说要如何把故事线、情感线有效融合在一起。

这种操作方法的弊端就容易产生理性与感性的矛盾，因为他先用理性将故事划分成了很多小块儿，然后再进行揉和。而写故事时，想要让故事在阅读时产生“丝滑”感，即是心流的超凡享受，必然是以感性思维来进行捏合各种资源，一旦理性思维过多，就会让人物失去自然状态，变成工具人，故事的灵性会严重下降，扑街成为必然。

故事应该是一个有机整体。

理性思维里，存在无机质基因。

在有机体里，融合太多无机质的基因，就像把钢铁安在人体上，想要保持长期运转的话，就连玄幻体的钢铁侠也做不到，最后不也把胸口那个能源取掉了吗？！

这种写作感受，是我做为一个言情写手非常深刻的感觉。

在我写女频文时，那3分的剧情，不是分别做设计的，而是在写情感时，顺便稍带上的。

大家可以看到，有些经典的爱情故事，被评为剧情恼残的原因就在于此。

顺带上的剧情，是为了情感戏服务，所以在逻辑严谨性上必然有所缺失。越是幻想类背景，仙侠，古代，架空世界，逻辑失合的可能性越明显，故事越长越失合。相对来说，在现代故事背景里，作者生活在现代，失合可以进行多方思考，进行一个折中处理。

但也没关系，根据晕轮效应，只要把爱情线写得足够HIGH，足够美，足够吸引人，剧情逻辑上的缺失就会被忽略。

大家看匪我思存《东宫》这种故事时，都会有这种类似的感觉。渣男贱女啊一对儿！

基本上匪我的文里，有的作者就评“恼残”。

所以，在《杉杉来吃》里，为啥总裁不买血库，非得在公司里招几个有熊猫血的员工当血袋子给自己姐姐准备着，这多麻烦啊，不符合资本家节省成本的思维习惯啊喂，而且还增加了不稳定因素，可能还涉及法律成本。

其实，这是作者为了突出爱情，故意在剧情设计上做了些省略，即详略得当里的那个“略”。从故事主题来说，爱情故事专写爱情，剧情简写是符合题材要求的。

所以，很多逻辑不严谨的大总裁，会有爆炸似的收益。

根据大脑研究科学，人的注意力是单线行的，你让他关注太多东西，这是让他在浪费能量。阅读爱情的心理习惯，也是以关注男女主的互动为主，剧情少点，配角少点，写一个单线型的故事，反而容易获得普通读者的偏好和关注，这是基于人性本能和人性心理做出的选择。

本能的选择，优先于所有理性逻辑，是人类在长期进化过程中刻在基因里有利于生存的性价比最高、最节省能源的选择。小说里给这种“选择”命名为，套路。

性的需求，是人类基本需求里最底层、最必需的。

同样来思考男频的作品。

男作者写不好情感线，可以把剧情线、友情线、师傅线、父子母子线，自然加入剧情单元，做为重要的情感（感性）逻辑，一样产生晕轮效应，让读者爱得不行。譬如，近些年很多男频文不种马了，不媚俗了，爬榜上很久很久。

我偏好的肘子的《大王饶命》《第一序列》。

但做为一个新写手，写言情就跟男频写种马一样，最近看的《大奉打更人》，以换位思考的角度来看，如果我是女主角，公主就是王爷们，人宗道首就是黑社会大佬，妖族公主就是妖王，第一美人就是第一美男子，所有男主YY的漂亮女人全部换成各种霸气、冷酷、帅、美、拽的男性角色。

嗯，嘿嘿嘿嘿！

我也愿意啊！

女频明确不能写NP，男频却可以推倒那么多女神，女作有骂这不公平，这是重男轻女啊喂！

我觉得吧，这事儿可以操作。

恋爱多谈几个对象，很正常啊！结婚嘛，就一个好了。

古代背景，或者架空世界，多几个蓝颜知己，不是挺正常的嘛。

在女性独立意识崛起的情况下，写剧情向的题材，多个异性主角，就形成了现在的“团宠”文，这是作者们在这么多年网文发展过程中，从政策、个人倾向、读者偏好等多方要求下，寻找到的一个新的表现题材。

调戏各色美男，便是一个非常有趣的剧情元素，就像大更人里男主总爱在心里各种开车。

这种元素，不管在男频还是女频，写一点都容易招流量。吸引力有多大呢？打个比喻就是，你写10个段子，相当于你挖空心思写好1个阴谋的吸引力。

一定要记住啊，读者多数是不喜欢用脑子的。

还是那句：性的需求，和食欲一样，是人类基本需求里最底层、最必需的，不需要思考的本能。

所以你们要是实在不会开车，写食欲也可以，也非常受欢迎哒。

食欲和性欲，是人类不需要思考，需要且非常有吸引力的本能。

感性本能，就像正在看这篇文的亲，很多可能都不是职业作家，但有一个小说家的梦。暂时呢，没法实现，只能望梅止渴，跟着我的笔来写一个故事，来探讨写作，仿佛自己也写了，也成功了，也赚到大钱了。

这就是代入感的由来。

代入感，要的就是感觉，感觉就是感性思维，感性逻辑。

感性逻辑，有时候是跟社会礼教相悖的。譬如，从小我们被教育，不能随地大小便。

若是暂时写不了，得不到，但我们可以看看人家干的情况，人家用的情况。

这就是为什么，每天都有几百上千万的人，没事儿逛一下淘宝，刷一下拼多多，光是看看，也是在满足人的本能需求。

所以，当你用逻辑思维设计出故事，要用感性思维来写时，就可能发现有问题了。

剧情是逻辑性的，严谨的。

但我们的主角是人，他虽然有逻辑，但多数时候他的行为核心是以感性为主。

有关科学早就研究出来，人的行为九成来自于感性，而不是理性选择。所以常说，凭感觉选吧！

譬如过马路，他不想走人行横道，他偏要撞红灯，为了追上他的白月光。

于是又出现一种大家常问的情况，写了大纲也没用呀，写着写着就偏离了。

没错，人是感性动物，一旦进入故事，他活了，那么你给他设计的“理性逻辑框架”，教他“应该”做什么，他大概率要糊你一脸，谁能看着自己亲人要被烧死了，说为了不被烧死，应该先自保逃掉？！

这时候的崩，就是合情合理的。

先得合情，再合理。他救人时，必然会受伤，也许会遭遇生命危险。而这里行动后造成的种种不确定因素，伤痛，都将是故事最迷人的矛盾冲突，大家看的就是这个。

如果不合情，再怎么合理的事也不成。这在刑法学里，讲为什么会有死刑呢？好多欧美国家没有这个法律。我国法律考虑的就是“报应心理”，如果那么罪大恶极的人不死（譬如韩国那个素媛案），如何平覆被他残忍杀害的亲友、熟知情况的普通人的心中怒火和怨气，如果得不到平覆，很可能会引发群体性报复行动，譬如（东方列车杀人事件。

欧美的法律在考虑这问题时，偏向于把人当成理性人，而事实上，人是极感性的，自由人。不是书面人，不是理性人，也绝对有很多缺陷，圣人亦同。

就像大家常骂某国喜欢玩“政治正确”，看起来他们说的那些理由都是对的，其实是合理不合情的，没有把人当成自然人，而当成了一个书本意义上的理性人，这就是对人性最大的嘲讽和误解，极为可悲。为什么大家不爱看“伟光正”的人物，就是里面不合情的因素影响。

罗老师在《刑法学讲义》里提到具体的人和抽象的人的概念。

这里有一位西方著名的哲学家卢梭称自己是“人类的朋友”，但他却毫不关心具体的人。他说，“我是人类的朋友，而人到处都有——我也没必要走太远。”而在现实中，他与自己倡导的完全相反，对孩子毫无兴趣，情妇为他生五个孩子，全被他送往孤儿院。他说，“当房间里充满了家庭的烦恼和孩子的吵闹时，我的心灵如何能得到我的工作所必需的宁静呢？”

这是个有些极端的真实例子，也很深刻地揭露了这种理性逻辑与感性思维之间的巨大差异。

当我们设计自己的主角时，要让他有血有肉，生动感人，就得把他当成真正的自然人来看。

所以我喜欢《大王饶命》，有人说主角贱兮兮，三观不正。事实上，吕树做为一个生活在最底层状态的孤儿，没有被社会关爱过，只有一个吕小鱼陪着他。当吕小鱼拘人魂魄时，他也是帮忙，并不觉得人死了还搞人家的魂太缺德。他对周人都存在一定的冷漠和疏离，怼人没障碍。所以他怼同学，怼老师，怼朋友，但是当他感受到了来自同学的善意、老师的关切、朋友的敬重，但是还是会为同学拼命，为老师争名，为朋友两肋插刀。

最近看的《打更人》，主角也是个贱贱的小男人。可是我觉得这种男人太常见了，很多男人都有那种想法，一边打着黄腔，一边仗义天涯。目前才睡了一个花葵，虽然不想娶人家，但还是想为其赎身。你说他抠门吧，还是掏出所有工资救一个孩子；你说他好色吧，其实我也觉得做公主跟他交往，是满有意思的；说他三观不正吧，把天地会的朋友骗得团团转，说谎一时爽，但冒着社死的危险也坚持吹牛逼，努力养鱼，争当海王。明知山有虎，偏向虎山行，这就是真实的人。

明知道喝多酒了伤肝，还是会喝。

这就很真实，动人了。

他一点儿不完美，可就是好看耶。

就像我妈每次骂我爸不顾家，我爸教我画画习字，带我们钓鱼，陪我做手工，给我们炒菜几十年，为我装修房子，我发现好多爸爸都做不到这么多。但是当我了解了一些朋友的爸爸时发现，我爸爸简直就是24好爸爸没得说了。现在我妈还能跟我爸吵架，简直就是她毕生最大的幸福。

真实的人，有一身的缺点，还会做好多没逻辑的事儿，可他真实，真实就是最吸引人的特质。

所以，很多大神是不写大纲的，或者只写个主线。

正而八经写的时候，纲写得少，人物故事世界全在脑子里有机整合活了，很多时候像是随性发挥，凭的就是对人物本身的代入感，当人物活起来时，他自会带给大家一场精彩好戏。

这里靠的是理性逻辑和感性思维共舞，创造的结果。所以偏向哪一方都不成。

写大纲是过度偏向了理性思维。

而想到哪里写到哪是凭感，就是感性思维。

要将两种思维有机融合好了，那么创造的剧情才会产生丝流的心流状态。

对大神来说，很多精彩的片断，很多并不是提前设计好的，很多可能是写到这个情节，进入故事状态后，突然萌发的灵感。就像那句“莫欺少年穷”一样，这句话早就有人说，为什么会在斗破里爆火。完全是因为作者写到那个情节时，爆发的情绪联系上了这句话，同时把读者们也带入到了故事里，代入到主角的情绪中，引发了情绪共鸣。

这种东西，都不是提前用大纲能设计出来的。这前有看大神说过，读者津津乐道的某些情节，他们写时顺手而来的，并没想过大家会对这个情节如此记忆由心。我也有过这样的创作经历。

有的文章里说，如何把主线、副线，剧情线和情感线，融合在一起，就是鬼扯了。

还需要融合在一起，就说明这些玩艺儿已经先天性的主、次不分，大小脑发育失衡了。

故事只有一条主线，甚至配角，情感戏，还是剧情戏，诞生的时候就在一起了，而不是割裂来，重新组装，就一定会产生慢热、主次不分的问题。

好的故事，应该是一气呵成般的写作。

宁愿写慢点儿，把自己投入那个世界，该发生什么就发生什么，不必强行融合，因为根本融合不了。

最好的状态就是，别管什么大纲设定了，在脑子里把世界摸清楚，人物摸清楚后，就开始写吧！

同样的人物情节，你写上十几遍，几十遍，就如同古神的故事500万字，而在这500万字里，同样结构的剧情和套路他反复地运用过程，就是反复地写的过程，写得多了就算明知是套路，也还是想让人看下去。

所以大神们就算换了题材，还是新瓶装旧酒，永远那个味儿。这个味儿，就是千锤百炼写出来的，反复思考打磨后，反复地写，能不好看吗？！

大纲啊，这玩艺儿写多了，真的容易扑街呢！

目前听得最多的都是，大神写大纲扑了，而不写大纲的大神还活得好好的。

相信我，大纲啊设定啊，没有你们想的那么重要。

重要的是，先写起来。写得不好，再反复写，总会越写越好的。

写作里真要论天赋，那大概跟练习射击一样，射击是靠子弹喂出来，而写作是量变达到质变。

网络小说，尤其如此。

－－－以上，以下论述，仅供参考，切忌盲从－－－

写完了发现题主的问题描述，距离我的回答还有差距。私以为，题主的这些朋友沉迷于写大纲，就仿佛一个充满理性的上帝，创造世界，都是大刀阔斧，搬山添海，秒成！

注意，秒成是关系。人性里的“急攻近利”倾向严重影响他们，无法沉下来做更细致、更关怀真实个人、更需要长时间创造的具体写作。

他们更多是沉迷在一种“速 成”的优越感，虚幻伟大的自我崇拜状态，通俗点叫“自嗨”。他们并不关心读者的需求，所以他们写不出来真实的故事，还在自嗨的初级阶段中沾沾自喜。

真可怜~~~~哈哈哈~~~~

这时候，那些写出正文几万几十万，自嗨作品的朋友，都比只写大纲不写正文的强一百倍。只有当作者写出来之后，他才有机会重新做为上帝来审视自己作品的优劣，因为人人都是眼高手低的，只要他敢回头看自己的文，终有一天会发现问题所在。

这问题只能说是:“他们缺少现实生活中的阅历 。”哲学称之为:“机械主义”者，能写好“书”吗？。

小说都源于设定

因为写设定有助于理清文章的脉络

我刚还关注了一个这样的作者。我以为是短篇，原来叫设定啊！就简单的一个故事框架，看着还挺爽的，没那么多乱七八糟的赘述，我还是很喜欢的。但不得不说。看多了会有点腻，因为没有细节，所以一般是看个开头就知道结尾了。

我并不写小说，一切都在学习中，仅供参考。

以上帝视角构建故事框架，以主人公视角展开故事。

作者叙事技巧不足，会无从下笔。

构建故事框架包括底层物理观、化学观、宗教体系，历史脉络，主要人物，人物主要矛盾，人物心理诉求，等等。这些都是设定。比如《哈利波特》世界，魔法世界，人可以飞，魔法可以杀人，人群分魔法师和普通人两大类，魔法师内幕矛盾重重。

小说篇幅都较长，可以在开篇一个小故事介绍反映这个世界观。注意是通过小故事间接反映世界观，说明这个世界是仙侠世界、魔法世界、高科技世界、武侠世界(武侠世界也分高武、低武)。切不可小说初期是普通世界，后期变成魔法世界。这就好像007电影，开篇小故事表现007神勇，后面才是主要矛盾展开。

电视连续剧有两种，一种是单集独立成篇，比如《神探柯南》，另一种是多集连续成篇，比如《哈利波特》系列。

作者要想好主要矛盾剧情是什么，主角如何解决矛盾，反派如何破局，故事如何失控，主角又破局，反复几次，主角最终战胜反派。

主要矛盾剧情是故事背景设定之前就要想好的事情。所有人事物都要围绕解决主要矛盾展开。比如《哈姆雷特》的剧情，背景放在中国就是《夜宴》，背景放在动物界就是《狮子王》。先有主要剧情，后有背景设定。