作家们如何学习写作？

每一个作家都是从小白起步，逐步练习才能成为作家。关于如何练习写作，推荐看一本《一本小小的红色写作书》。

美国作家杰克.赫弗伦说：“写作是对希望的践行，是一种在混沌中雕琢秩序、挑战自身的信念和设想、打开心扉直面世界的方法。”

通过写作，你可以变成一个有创造性的个体，你也将拥有将枯燥乏味的日常生活，变得更为美好的力量。通过写作，还可以昭示出一个人你不愿意日常生活暴露的隐匿身份。

写作是一项私人活动，它是一种和我们的想象力、潜意识、私密生活取得沟通的渠道。但是当我们坐在书桌前想要动笔时，却又时常常有种“茶壶里煮馄饨－有货倒不出”的感觉。

而写作能力出众的人，大多是掌握了一些固定的重要写作原则，到底是哪些原则可以让日常写作变成一项信手拈来的简单任务，从而使学习生涯和职业道路都更加轻松呢？

《一本小小的红色写作书》就给我们全面介绍了20条适用于所有人的高效写作原则，教你如何写出一篇重点突出、条理清晰、令人印象深刻的文章。

作者布兰登.罗伊尔毕业于哈佛大学，他在考试培训机构Kaplan任职期间，潜心研究英文写作、语法和逻辑推理教学，总结自己多年的教学经验，独创了一整套教学体系，并先后出版了《一本小小的蓝色逻辑书》、《一本小小的红色写作书》、一本小小的金色语法书等经典著作。其作品先后五次荣获“国际图书奖”，五次荣获“总统图书奖”，2011年荣获“年度教育读书奖”。

写作包含四大支柱：结构、风格、可读性、语法，它们如同保持椅子稳固的四条腿。在《一本小小的红色写作书》这本书里，作者重点给我们讲解结构的布局、风格的确定以及如何让文字更具可读性，语法部分作者专门写了一本金色语法书。

01关于风格

有句俗语叫做，“在没有目的地和飞行方向时，飞行员绝不会将飞机驶离跑道”。

这就是第一条原则告诉我们写作时应该采用倒三角结构，先说最重要的内容，然后再说次重要内容，把最不重要的放最后。先告知文章大意，再用事例或细节来论证它。每个人的时间都很宝贵，不要让别人读了半天还没搞懂你要说什么，尊重读者，才能赢得他们的信任。

文章有了主题以后，就要想办法将其拆解说明。在拆解主题时建议将其拆分为三个部分，最多不超过五个部分，多了会让人视觉疲劳，而且记不住。

在结构方面还有一个特别好用的工具叫使用转折词。转折词被当作语言的交通灯，它有四大功能：对比、举例、连接和总结。通过下面这个图，我们可就可以很清楚的看到，连接词在我们一篇文章中所起到的作用。

前面三个原则，主要讲一些写作的基本要求，第四个原则开始讲我们平时常用的六种结构，包括时间结构、比较结构、线形结构和因果结构、范畴结构以及评价结构。

前四种在写作的时候需要注意顺序，比如用时间结构时，先讨论最早发生的事件；用比较结构时，可以先谈最重要的事情；用线性结构时，需要按顺序从第一项开始写起；因果结构通常先讨论原因，然后再讨论结果。范畴结构以及评价结构则无所谓顺序，先写哪个都行。

第五条整合相似事物原则，说的就是写文章时，要学会分类整理，把相同的东西整理在一起写，同时学会把一件事情讲明白了，讲透了，再进入下一个主题。

02 关于风格

关于写作风格有十一条原则，把它们分类一下主要涉及到例证要充分、句子要简洁且富有变化以及语气要积极和中立等方面。

刚才讲了结构是骨架，素材是血肉，好作品和普通作品最大的区别就在于你是否使用了准确、具体的例证，同时确保例证的个性化。我们不只是说“是什么”，还要说明“为什么”。我们可以用经典案例、统计数据、名人名言、生活轶事，以及类比、明喻、暗喻等修辞手法来论证主题。

对句子而言，保持简洁更易于读者的理解；砍掉长句，可以使文章更加清晰；而删除不必要的词，可以让读者觉得你更加理性和成熟。

在句子中，多用动词少用名词，同时避免将动词转换为名词，以及将形容词转化为名词。比如，“精确的测量”就比“测量的精确性”更准确。另外我们通过使用关联词，“或者…..什么”，”不仅……而且”这样的平行句式，会使句子表达更加清晰有力。

语气是作者的态度，正式语气就像正装使作者和读者保持距离。第十五条原则告诉我们，写作时请运用积极和个人化的语气。在句子中使用主动语态也能显示作者的主动态度。最后，写作时要保持文章性别的中立，尤其避免使用阳性泛指两种性别，因为读者中可能有50%是女性。

03 关于可读性

一篇好的文章，除了要有清晰的结构，丰富的素材，还要有一个漂亮的展示形式。就比如一个姑娘如果整天穿得破破烂烂、蓬头垢脸，即便再漂亮，恐怕也没几个人想去多看她一眼。

写作是一门艺术，想要增强文章的可读性，排版和设计很重要，一个最简单的办法就是增加文档的页边空白，同时可以用空白行把段落隔开，避免一大块文字紧贴的页面边缘。

除了留白，我们还可以在文章中增加标题和提要，方便读者把握结构和节奏。另外，对于重要信息我们可以用粗体、斜体、破折号和阴影等方法来强调和突出。

最后，最为重要的就是我们需要不断回顾和修改文章。很少有作者能够一气呵成完成一篇完美的文章，作品越长、越难，修改的次数也就越多。

美国最知名的小说家约翰.欧文说：“修改是我编辑的灵魂，作为一个小说家，改写占用了我人生的四分之三”。

写作原本就是一个创作的过程，唯有不断修改，方能把“垃圾“变成某种有价值的东西，这是写作中间最愉快的一部分。

写作一部分是科学，一部分是艺术，需要建构且遵循规则的部分是科学，可以根据每种情境进行变化的部分是艺术。

有了《一本小小的红色写作书》的二十个原则，相信对于我们如何规划和表述观点和顺序、如何使用恰当的例证以及如何增加文章的可读性，都有一个很好的把控，外加个人练习和实践，一定会让你的写作更加游刃有余、妙笔生辉。

除读了很多书外，还得拿着小夲子和笔，看到墙报上有典型的人和事，就记下来。見到好人好事，就用艺术描下来，不要嫌少，聚少为多。有一个作家到农村学习。看到一行社员挑粪肥。个个努力，争先恐后，有男有女。作家便写在夲上：小三子，你莫强，一会儿叫你追不上。用了描写的办法写下来。

在投寄稿件当中，不要怕退回，回来改动章节，生动些，继续寄出。

水浒里的水泊梁山环境，水地，芦苇，山寨，是作者塑造的，没那么园满，听说江苏省有个地方象水泊梁山。再有朱自清写的荷塘月色一篇文，听学生说，就是个水坑。现在可能变了。当初没有写的那么美好。

怎样写，就是凭知识，文学的，社会的等等去塑造。有一戏剧叫“花打朝，”作者塑造了程咬金的第七房太太的性格，和程咬金一样英勇，鲁莽。完全是编的。

答，

我还是一个初中学生，我真为，一个作家，诗人的一生，需要有比一般人更多的付出，正常的工作自然不必说。还要自付苦吃，或沉迷于书卷，或浪迹山野，或时时上下求索，休验生活，或呕心沥血都自得其乐。总之，这是一条永远颠簸的路，永远充流痛苦和欢乐的路，我认为，谁如果做了这样的选择，谁就注定不会轻松的活着。我也没有和作家讨论过如何当诗人，当作家，但我在这一年多的头条平台上体验，没有风雨兼程的准备，没有面对汹涌波涛的勇气和信心，岂敢在诗海去远航。

多阅读，多观察，多思考，多写！

这么给你说，极其简单，但要坚持：

“我李敖看的书很少会忘掉，什么原因呢？方法好。什么方法？心狠手辣。剪刀美工刀全部用到，把书给“分尸”掉了，就是切开了。这一页我需要，这一段我需要，我把它按类别分开来。那背面有用怎么办呢？把它影印出来，或者一开始就买两本书，把两本书都切开以后整理出来，把要看的部分分类存留。结果一本书看完了，这本书也被我“分尸”分掉了。这就是我看书的方法。那分类怎么分呢？我有很多自己做的夹子，夹子我写上字，把我的资料全部分类。一本书看完以后，全部进入我的夹子里面。我可以分出几千个类来，分得很细。好比说按照图书馆的分类——哲学类，宗教类；宗教类再分成佛教类、道教类、天主教类。我李敖分得更细了，“天主教”还可以分，“神父”算一类。“神父”还可以再细分，“神父同性恋”是一类，“神父还俗”又是一类；“修女同性恋”是一类，“修女还俗”这又是一类。任何书里有关的内容，都进入我的资料里。进入干什么呢？当我要写小说的时候，需要这个资料，打开资料，我只是写一下就好了。或者发生了一个什么事件，跟“修女同性恋”有关系，我要发表对这个新闻的感想，把新闻拿过来，再把我的资料打开，两个一合并，文章立刻就写出来了。换句话说，这本书看过以后，被我大卸八块，五马分尸，可是被我勾住了。这些资料我不凭记忆力来记它，我凭用细部的很有耐心的功夫把它勾紧，放在资料夹子里。我的记忆力只要记这些标题就好了。标题是按照我的习惯来分的，基本上都翻译成英文字，用英文字母排出来，偶尔也有些中文的。今天我把看家的本领告诉大家。你看李敖知道那么多，博闻强记，记忆力那么好。我告诉大家，记忆力是可以训练的。记忆力一开始就是你不要偷懒，不要说躺在那里看书，看完了这本书还是干干净净的，整整齐齐的，这不对。看完了这本书，这本书就大卸八块。书进了资料夹，才算看完这本书。今天我为大家特别亮一手，把如何看书的招告诉大家。不要以为这本书看完了，干干净净的、新的算看过。那个不算看过，因为当时是看过，可是浪费了。你不能够有系统地扣住这些资料，跟资料挂钩。可是照我这个方法，可以把你看过的书，把精华都抓出来，扣在一起。这就是我的这种“土法炼钢”的治学方法。”

万望对您有用。

写作是需要学习的，今天通过写作的诞生:如何开启你的写作之路一书浅谈自己是怎样学习写作的。

每个作家都需要找到自己的风格

找到你自己的风格、自己的主题是非常重要的，这样你天性中的每一个元素都可以为你的写作做出贡献。研究你写的东西，在其中找到一些想法——这一次要找的想法非常简单——能够给你提供一个很好的、显而易见的核心，让你写出一个短篇小说，一个扩展的逸闻趣事（比如像《纽约客》的风格），或者一篇简短的随笔。最好能发现故事素材。

在你早上写作的任何东西中发现对你有用的东西。关于这个主题你会有些话要说，而并非肤浅的评论。从散乱无章的素材中提炼你的思想，并开始认真地对待值得你严肃思考的问题。

睡梦中的奇思幻想也许就是萌芽中的故事

你打算把它怎样呢？记住，你的目的是寻找一个简单的思想——一个你一坐下来就可以完成的东西。那么，在这样的情况下，还需要什么呢？重点是什么？需要人物通过抽象的形式来体现你昏昏欲睡状态中所做的种种猜测吗？是否需要加一些特定的因素使其一清二楚，这样无论什么情节冲突都不存在看似不重要或被忽视的危险？

当你决定了它可以写成什么，并且应该如何利用它进行写作的时候，就要认真考虑细节了。

前期的准备

是核心

你要注意，你现在还没开始写呢。你正在做的是前期准备的工作。在这一两天，你将全身心地关注这些细节。你将有意识地分析它们，如果有必要，还要去读些书作为参考，补充你的事实。然后做梦你都会梦到它。你将一一考虑这些人物，然后把他们合在一起。你要轮番使用你有意识的思考和潜意识的幻想，尽己所能为这个故事而努力。

你能找到的、要填充的素材似乎没完没了。比如，女主角长什么样？她是七个孩子中最大的一个，还是个独生女？她接受的教育怎么样的？她工作吗？为了把故事写得栩栩如生，你需要在男主人公，以及任何次要角色上也做同样的工作。然后将你的注意力转移到场景，以及每一个人物生活背景的描写上，有些人物的生活你可能永远不需要描写，但是你对这些生活的了解能使你将未完成的故事写得更有说服力。

在最近的著作那是夜莺中，福特·马多克斯·福特[38]恰恰谈到了这一点：“在我坐下来开始写这篇小说之前，我可以——我往往就是这么做的——将小说中的每一个场景，有时候甚至是每一段对话设计好。但我还是无法开始写作，除非我对自己要写的那个地方的最遥远的历史有了深入的了解。我还必须通过我个人的观察而非阅读来了解窗户的形状、门把手的材质、厨房的样子、衣服的布料、鞋子的皮革、田间劳作的方式，以及公共汽车票的种类等等。我在自己的作品中也许永远不会用到这些东西。但是，除非我知道我笔下人物的手指拧的是哪种门把手，要不然我怎样才能——令我自己满意地——把他从门里弄出来呢？”（这本书中关于文学创作过程的描写非常有价值。）

当你以这种方式准备自己所能做的所有事情时，要告诉自己：“我要在星期三的十点钟开始写作。”然后把它从你的头脑中去除掉。它会时不时地在你的脑海中浮现。你不需要粗暴地拒绝它，但你要排斥它。你还没有准备好写这个故事，让它再沉淀一下。再等三天对它没有害处，甚至还会有帮助。不过，当时间到星期三十点钟的时候，你要坐下来写作。

自信、自信、还是自信地写作

现在，马上开始写作。就像你在做第六章的时间练习一样，不要找任何借口，不要怯场，只要开始写就可以了。如果想不到一个好的开头，就先把它空出来，稍后再写。能写多快就写多快，尽量不要关注你自己的写作过程。试着轻松而快速地写作，开始和结束的每一句话都要漂亮、清楚。不要多次重读——只需偶尔读一两个句子，以确保你在正确的道路上。

这样你就能够训练自己养成良好的写作习惯。打字设备或书写用的稿纸不应该在你沉思冥想的好地方，或者你解决疑难问题之前出现。你会发现，在开始写作你的故事之前想好故事的第一句话和最后一句话，是非常有好处的。然后你就可以用第一句话作为跳板，通过它跳到你的写作中；而最后一句话就像一个木筏，指引你向前游的方向。

完成，重要的是完成这个练习

无论你要花多长时间，这个练习都必须以一件完成的作品作为结束。之后，你就会知道如何写作不可能一蹴而就的作品了。最好的做法就是：在你从打字设备旁站起来之前，趁着写作的热情还在你身上，再和自己做一个约定。你会发现，如果你这样做，你将会用同样的情绪状态来认识你自己，并且即使在你写作的间隙，你的写作方式也不会有明显的改变。但是这个故事要在你开始的当天完成。

不管你在以后读到它的时候是否喜欢，也不管你是否确定，如果你再尝试一次你可以把故事写得更好；除非你从一个完整的故事中脱离出来，否则这个练习就没有完成。

不请自来。

推荐一本书，日本著名推理小说作家大泽在昌的畅销作家写作全技巧。

这本书将大泽在昌开办的一系列“小说课堂”讲座浓缩为十堂写作课程和四次课题讲评，旨在通过案例讲解、犀利点评等形式，传授作者三十余年写作生涯中的创作经验和写作心得，从而帮助我们更好地进行小说创作，进而成为真正的畅销小说家。

23岁就出道的大泽在昌，其代表作《新宿鲛》系列，曾获得日本推理作家协会奖、吉川英治文学新人奖、直木赏、日本冒险小说赏等奖项。而这部作品也多次在畅销作家写作全技巧里出现，作为典型案例来讲解小说写作技巧。

可能，每一个爱看小说的读者，都有着一个作家梦，而我也是。

读完大泽在昌的这本畅销作家写作全技巧，给我的最大感受是真诚。我在这本书里读出了诚意和用心，正如作者在后记中提到：我真的拿出了自己能拿出的一切。

在这个跨时一年有余的讲座，在这本小说写作工具书里，我相信，不仅仅是听讲座的12位学生，还有我们这些看书的读者，都收获了满满的干货。

小说并不是凭空写出来的，我们的内心要盛满故事，那么这些故事从哪里来呢？作者提供了三种搜集故事素材的方式。

1.听见优美的音乐，要思考“这首歌曲能写成什么样的小说”；看到出色的电影，要琢磨“如果由自己当导演，该怎样安排素材”。欣赏他人优秀的作品，要研究“这份感动应该如何运用到小说里”。

2.身边常备用来记录想法的便利贴、摘抄本之类的。可以用来记录随时冒出的灵感，晚上的梦境，在大街上看到的广告语等。只要是能启发你写故事的文字，都可以记录下来。

3.随时随地观察别人，猜测对方的职业身份、家庭环境、兴趣爱好，是不是有钱人等，这种观察会成为小说中人物描写的重要依据。

作为小说三要素之一的人物，如何塑造形象鲜明的角色显得尤为重要。

请不要呆板的写“某某某，30岁，上班族”，这样的写作方式，既不会凸显人物个性，也不会给读者产生深刻的印象。可以换种方式，“某某某，中年女性，大概30多岁……感觉不像上班族，正望着窗外发呆，好像遇到了什么伤心事”。通过这种“氛围”的营造，来塑造人物的个性。

每一个出现在小说中的人物，他们的登场都是需要理由的。比如景区里发生了跳湖事件，游客成了目击者。假设目击者里有女高中生，如果事件发生在上午11点，高中生这个时间在景区就很奇怪，她为什么不呆在学校，必然存在理由。可能是“这天考试，所以放学早”或“因为学习压力大，所以来景区散心”等。

另外，一成不变的主人公是无法吸引读者阅读的，请记住，作家的任务就是在小说的每个转折点设置障碍，让主人公不断经历挫折。一次次让人物靠近目标，又一次将人物推回原处。

小说并不是一个人的独角戏，只要有两个及以上的人物出场，就必然存在人物的对话。

我们可以通过对话来介绍某个人物，例如描写人物A时，让B说“读她写的东西还以为她是个没毕业的小姑娘呢，没想到都30岁了”，这样读者就能知道A是个30岁的女人。

在这里，需要重点介绍“隐藏对话”的技巧。

假设A和B正在交谈，A身上有秘密，但在小说里，我们不能直接写出秘密，可以用“隐藏对话”的方式巧妙地隐藏起来。

“隐藏对话”有两种方法，第一种是沉默。当人物B向A提出关键性的问题，A却露出不耐烦的表情，并以沉默拒绝回答，读者就可以猜到A身上存在着秘密。

第二种是“岔开话题”。在被问到决定性问题时，A转而谈论天气，闪烁其辞等。

除了上面提到的知识，作者大泽在昌还讲解了如何设计情节，如何锤炼文字和精心描写，如何挑战长篇小说，如何描写强烈的情感，以及出道后如何继续生存等。

小说创作对某些人来说可能是简单的，对某些人来说可能艰难的，但不管是哪一种，作者能传授给我们的只是小说创作的一些技巧，而创意的才能是教不了的。

如果现在的我们暂时还未具备编故事的才能，可以从此刻开始大量读书，以5年或10年后再出道为目标。

总之，成为职业作家并不是一件普通的事，但如果有作家梦，不妨尽全力去实现。

在这个提倡内容付费的时代，写作越来越受人关注，写作变现成了红利。但是普通人如何开始写作呢？

布兰登·罗伊尔告诉我们，那些具备出众写作技巧的学生和青年作家，大多是掌握了一些最为重要的写作原则，并反复不断的使用。什么？快来围观——只要掌握了这些规则，普通人也可以写作？那么，说出这句话的人布兰登·罗伊尔又是何方人物呢？

布兰登·罗伊尔是加拿大籍人士，就读于哈佛大学，在考试培训机构Kaplan 担任主管，在职期间，他潜心研究英文写作、语法和逻辑推理教学，结合自己多年的实践经验，出版了《一本小小的蓝色逻辑书》、《一本小小的红色写作书》、一本小小的金色语法书等，成为了全球英文写作、语法、逻辑推理领域的经典著作。更是先后五次获得“国际图书奖”，五次获得“总统图书奖”金奖，在2011年又荣获“年度教育图书奖”。

荣获了那么多奖项的这本《一本小小的红色写作书》写的是什么呢？它从写作的结构性、风格、可读性三个方面，告诉了我们20条放之四海而皆准的写作原则。

写作包含四大支柱:结构、风格、可读性和语法。语法部分布兰登·罗伊尔单独写作了一本小小的金色语法书，这里暂且不表，现在我们从结构、风格和可读性三个方面来讨论写作的原则。

一篇文章的结构就是整篇文章的骨架，它把一个文章的多个主题撑起来。那么怎么去把握一个结构呢？

首先，开门见山。

总结先行，是我们日常写作重要的原则之一。去和领导汇报，先说出结论，领导需要具体了解了再抛出具体的实例论证。记得用自上而下的方法，先写最重要的，然后是次重要的，最后是最不重要的。我们关心的一般是最终的结果，然后才是其中具体的细节。

比如，一家按摩椅公司各个门店的店长依次被叫到了销售总监办公室。其中，一家门店当月业绩不好，店长进门说:“这个月商场有专柜进驻，就在我们隔壁，正在装修，气味好大，客人不愿意来我们的区域，人流量下降。又赶上夏季，商场不在居民区，天气太热，大家都不愿意来逛商场。柜台楼顶的天窗打开了，太阳射进来，按摩椅表皮温度升高，客人不愿意试坐。”

相信如果你是销售总监，看着销售报表上下滑严重的业绩，再听着店长罗里吧嗦没有重点的话，肯定也会火大的。这位店长犯的错误就是没有结论。如果他一进门就说，我们这个月业绩较以往下滑了15%，原因是什么什么，一定可以缓解总监的不满，而不是火上浇油。

其次就是主题，一个文章可能只有一个结论，但是或许会有多个主题，因此主题句的作用非常大，运用引导句把文章或者报告的内容总结出来，然后运用主题句引出文章每一个讨论事项。比如

这就是引导句，然后小面可以设立三个主题句来说这三大问题。

还有一点需要注意的是，相似或者相同主题，要整合在一起，说完这个主题，才进入下一个，一定先说完员工流失，才是店铺盗窃，最后是低水平客户服务，不能正说着员工流失，一下子蹭到了低水平客户服务，再说员工流失，这样就会杂乱无章。

再次就是行文过程中转折词的运用。转折词有四大作用:对比、举例、接续和总结。代表了文章接下来的走向。比如此外、而且就是接续词，表示接下来的内容延续之前的方向继续。例如、比如等就是举例词，示意减速，表示接下来是所举例子来说明前面的话的。然而、但是等就是对比词，表示接下来会转弯。所以、最后、总之等就是总结词，意思为结论到了。运用这四类转折词，不仅使文章阅读趣味增添，而且结构更加严谨。

一篇文章有了严谨的结构就成功了一部分，接下来更需要有一定的风格来支撑起这个结构。风格就像一篇文章的经脉一样，负责串联起整篇文字。

布兰登·罗伊尔在《一本小小的红色写作书》中，用了大量的篇幅来说明风格在文章中的重要性。

就像前面我们所举的按摩椅公司的例子，店长可以说，这个月我们的业绩下降了。

但是他可以表达的更好一点，这个月我们的业绩下降了，因为人流量减少了。

那么有没有更好一点的表述方式呢？有的，他还可以说，我们这个月业绩较上个月下降了15%，因为柜台旁边有专柜装修，气味较大，天气也热了，导致商场整体人流量下降。

这就是准确、具体例证的威力，它避免了文章的空泛，使表达更有力，人们读过一篇文章，记住的都是其中的事例和细节。比如你说明自己的优点时，可以说我是个有爱心，有同情心的人。这样表达别人就记不住，下面你可以举一些例子来说明自己怎么有爱心和同情心。可以说在下班回家的路上，经常会碰到一些流浪猫狗，你每次都会带些吃的给它们。这样别人印象就会加深，也不会认为你的同情心和爱心只是空泛的两个词语。

这样的例证可以用讲故事，引用名人名言，做类比，运用明喻和暗喻等方式表现，总之，会加深人们的印象，使论证更有力。

有了具体的例证，句子和文章肯定会变长，这个“长”是必须的，接下来说一些不必须的“长”。

首先，用简洁的词语表达，删除不必要的词。比如，“没有经验的新手”，这里，新手就代表没有经验，所以可以直接用新手代替。还有那种没有必要的限定词，“相当优秀”可以直接写成“优秀”。

其次，砍断长句，把长句拆分成短句，使文章更加清晰。布兰登·罗伊尔在《一本小小的红色写作书》中举了这样一个例子。

这就是一个超长的句子，读起来颇觉费力。下面是改写成短句之后的。

相比之下，短句的表达更加简洁清晰。当然，一篇文章最好的布局是长短句交替使用，所以多多实践，掌握恰当的度就好。

另外，使用恰当的语气、主动的语态来写作。比如“商店晚上7点关门”和“商店一直到晚上7点都开着，表达的是同样的意思，但是前者是消极的语气，后者是积极的语气，在阅读的愉悦性来说肯定是积极的语气更让人觉得舒服。

恰当使用平行句式，也会让阅读的体验很好。《圣经》中的著名章节你可以体验一下:

在这个人人都是自媒体的时代，可能许多人经营着公众号、简书、豆瓣等社交媒体账号。发布文章的排版成了一大主要任务。我们读书时传统的文章段首空两格已经不再合适，越多的排版要求文章排版优秀。在这里《一本小小的红色写作书》中，指出提高文章可读性最简单的方法就是文档的页边留白，用空白行把段落之间隔开。相信做自媒体的朋友都有相同的感受。

其次要注意突出关键语和短语。方法有粗体、斜体、破折号、项目编号、列举和阴影。这些都是排版过程当中我们经常用到的方法。

再次就是标题和提要。标题是吸引读者注意最重要的一环，标题和好坏决定了读者是否打开文章阅读下去。而提要也是概述每个章节的内容，是读者快速获取文章的大概内容和结构。

最后最重要的一点就是修改。好文章都是修改出来的。具体改到什么程度呢？运用《一本小小的红色写作书》书所列的20条写作原则，改到你觉得文章没有可修改的地方为止。

写作是一个从无到有的过程，一篇好的文章千变万化，没有人能够定义。但是，好的作品又都有迹可循，它们大多遵循了一定的写作原则。因此，好好运用这20条写作原则，让你的写作之路更加顺遂吧。