写作需要刻意练习吗？

要持之以恒。多学习，多学着写。一直一直的。

关于写作——灵遁者很多人问怎么写散文，怎么写诗歌，怎么写作文。高中的时候，我们甚至还看过什么作文大全之类的指南书籍。其实那些技巧的东西，花架子的东西，还是少些为好。我高中的时候，因接触卡夫卡，伍尔夫的意识流作品。一下子就迷上了那种意识流写法。写了意识流的作品，后来我再读，觉得不行。还不如真情实感写的抒情散文。创作既然离不开现实生活，就意味着我们得踏实去写，去反映生活。生活有多现实，有多难以触碰，我们的文字就应该多么现实。我自己也从来不会因为害怕别人说我什么，而故意美化文字。 把写作比喻成练武。有人练剑法，有人连枪法，有人连棍法，有人练拳法。但真正的高手，无论你是练什么功法的，必须根基牢固，你才能成为高手。18般武艺是相通的。等你融会贯通的时候，别人出什么招，你都随意接招。自然而然，在别人看来美极了。这就是花架子出来了。那么写作的根基是什么？是多读，是多听，是多想，最后多写。文字从它诞生的那一刻起就属于人民，就属于生活。任何一种语言都是这样的。文章是字的组合，是对生活的描述。描述的方式就是诗歌啊，散文啊，话剧啊等等。一开始写作，初中，高中都尽量写实，都尽量真情实感。不要意识流，不要跳跃，不要魔幻，不要限制在一列火车上就写完一生。就像木心说：“后来，我觉得平平淡淡，本本真真写出来的东西，才有生命力。”描述素材来源于生活，与你相关的生活，相关的事件。不要说你的生活平凡，没有什么可以写的，没有发生什么值得写的事情。每个人的人生都不同，就决定了他的唯一性。你写不出来，是你观察不到位，体悟不到位，语言组织不到位，逻辑不清晰等。举一个列子，老王家是做豆腐，卖豆腐的。老师问：“豆腐是怎么做出来的。”只有老王家的孩子，能从头说到尾。说的比老师都细致。原因是什么？是老王家的孩子，天天吃豆腐，天天看父亲做豆腐，帮忙打下手。这样能不会吗？？ 引申一下，什么官二代，富二代，星二代，其实都是这样的。孩子耳濡目染，对这个行当就比行当外的人熟悉。自然就会了，做起来也更容易成功。写作也是这样的，多读，多看，多想，多写，就一定能学会，就能写好。我们经常听到，某人获奖感言说：“我是为唱歌而生的。”“我是为舞蹈而生的。”“我是为写作而生的。”我大抵笑笑，是不相信天生的这种东西。但别人这样说，也其实是表达的自己对从事事业的热爱。其实多读，多看，多写，多想可以使你成为一个好的作家。但顶级的作家，一定是非常热爱写东西的，很固执的去写的，那种非写不可的精神一直存在。 所以各种体裁的文学，没有高低之分，只有形式不同而已。结合你要表达的事情，观点，长短自己把握。如果要问所有成功作家作品的特点是什么？那就一个字——真。任何作品都是的。你看看卡夫卡的《变形记》，夸张另类。但是他所描述的文字，不正是说他自己吗？ 你再去看看加西亚马尔克斯的《百年孤独》，一部魔幻现实主义作品。新奇，怪异的描述，让我们不觉得失真，反而热泪盈眶，情不自禁。再回归朱自清，鲁迅等人文章，去品味各种文学作品。就会发现一个事实。这个事实告诉我们，无论你写什么形式的文章，都不要脱离真情实感。所以想写好诗歌，就去多读诗歌。想写好散文，就去多写散文。想写好小说，就去多读小说。另外说一点，思想的深刻性，往往来源于对生活的思考和学习。多读哲学作品，树立自己的哲学价值观。这也是你文学的价值观点。尤其是中长篇小说作品，没有一个系统的哲学价值作为导向，你可能会出现混乱，那么你的作品也一定混乱。再次强调，“为赋新词强说愁。”是写作的大忌。万变不离其宗，去多看，去多想，去多观察，然后坚持的写下去。你就是作家，自己的作家，大家的作家。摘自独立学者，诗人，作家，国学起名师灵遁者散文作品。

小编觉得需要。首先需要大量的积累，小编个人觉得写作有感而发固然感人，但是要体现出一片文章的深度，没有大量的积累是没有多大可能的。其次需要明确写作的目的、内容和主旨，这些点不通过刻意的练习会使得写作缺乏思想和灵魂。最后，文章鲜明的个人特色同样需要长期的写作练习才能形成。

毫无疑问，写作需要刻意练习01 首先，不排除有少数天才作家。02 同时，笔者了解到更多的作家是靠勤奋和自我管理（包括刻意练习）才能够成功的。笔者的经历也说明了这一点。笔者上学时从小到大最怕作文，而且在中学是，作文还被老师2次当做反面例子--写不通顺不说，含有逻辑错误。工作后，学校缺乏语文老师，我被赶鸭子上架，语文成绩最差的我稀里糊涂做了语文老师。为了不误人子弟，我苦读文学作品。3年后开始在《中国青年报》等大报和10多家省报发表作品。03 我的办法很笨，也很实用。1.每天坚持写日记；2.模仿优秀的短篇散文。更多阅读、写作的干货，请关注：演讲与作文

以前觉得写作完全靠的是天分，我有遣词造句的天赋，我的脑洞比大多数人都要大，都要前卫，我为什么还要去勤学苦练？后来我发现，仅凭天分是撑不起写作的，用自己仅有的思想去写东西，一篇两篇可以，连续写五篇大脑就会疲惫，然后就很难再写下去。这就是思想够而套路不够，刻意不代表死板，它反而是激活大脑的一种方式。勤加练习能让自己保持语感，积累词汇，什么时候要抑，什么时候要扬，虚实结合的节点应该设在哪里，这些都需要练习，这样才能在真正需要文章时能够信手拈来。

写作功夫在诗外要想写一手好文章，当然需要练好基本功，要有较厚实的语文知识为底蕴，了解并掌握基本的语法知识，知道什么是记叙文，什么是论说文，再学习一些修辞知识等，上述为必须，但最重要的应该是以下几点：一是阅读，就是多看书报刊，尤其是要读经典，读老子、孔子、孟子，读诗经，诵诗词，古今中外，所谓饱读诗书就是这个意思，还有读书破万卷，下笔如有神。二是求教，就是不耻下问，听课，听演讲，还有就是旁听，这里不是指课堂旁听，而是听大师名家聊天，如果你有此幸运的话，可千万别放过，所谓听君一席话，胜读十年书，说的就是这个。需要特别强调的是，读书要读纸质书。现今人们大多陷入网上或掌上阅读，但笔者一直坚持认为，网上和掌上阅读不可以取代纸质书的阅读，做学问，当写手，务必多读纸质书，不仅享受纸墨清香，更要感悟学识。三是练习，前边说了眼看和耳听，再就是手动，就是要勤动笔，多写作，熟能生巧，记日记是一个好习惯，如曲不离口，笔不离手，持之以恒。以上所说都是大白话，强调的是前两点，亦即功夫在诗外，有了丰厚的学识和修养，才能运笔如神，写出佳作锦章。结论是写作不必刻意练习，重要的是日积月累，所谓厚积而薄发，一发而不可收，成就妙手著文章，或能百世流芳。

答案非常明确：当然需要！即便是写看起来很“随性”的诗，你不也得写上成百上千首才有可能写出来一首好的么。在我看来写作上真正需要去做刻意练习的是“命题作文”就着自己熟悉的题目，洋洋洒洒写上几千字，几万字可能都不难，但拿到“命题作文”，可能就不会那么容易了。这里的“命题”，可能是文章目的被确定了（比如是卖东西的软文），文章体裁被确定了（比如是写诗），文章的表现形式被确定了（第一人称或第三人称叙事），真正会写作的人，必须是各种情况都能手到擒来，才算得上会写作。是不是可以对所有见到的人都能进行描写，听到的事都可以表达观点和想法，听过的歌，看过的电影，读过的书都可以写出感受和评论。这种看起来和写作相关的刻意训练，其实相辅相成的也是在对思维进行刻意训练。所以，如果不刻意练习，多写这种“命题作文”，简简单单的写写写，怕是成不了什么气候的。

很多人都觉得，写作需要天赋，甚至很多人经常问，天赋和努力到底哪个更重要。做为一个写作培训师，我想说的是，写作真的需要刻意练习。我们从小学三年级就学会写作文了，语言表达能力，对很多人来说都是没问题的，这也是大家认为写作不需要刻意练习的原因吧。可是我们都会表达，但是依然有很多喜欢写作的人，天天写，却写不好一篇像样的文章。而有些人经过一段时间的培训，真的就能写出很好的文章。很多参加我写作班的同学，刚开始写的只能算心情日记，但是经过一段时间的刻意练习，可以发表，可以表达得特别清楚，而且这个时间还不是特别长，所以刻意练习真的非常有必要。那么我们怎么才能做到刻意练习呢？首先，你要掌握一些写作技巧，找一些牛人，或者参加一些写作班，都是快速找到写作技巧的方法，比你自己摸索要快很多。拿最基本的结构来说，如果你不知道文章有些什么结构，你就会写得很乱，但如果你知道呢？是不是写文章就变得很简单，而且写出来不会太差？其次，要多加练习，光有方法不练习也是毫无意义的。有些人学了方法，但是一开始写就滑回到以前的老路子上，这样肯定不行，你必须把学到的方法一点点用到写作中去。尽管过程会有些痛苦，但这样才会真正进步。最后，你需要把写好的文章发出去，得到读者的反馈。很多时候，题材以及写法，我们掌握了，但不见得读者会喜欢会接受，所以我们需要得到反馈，然后不断地去改进。这就是一个进步的过程，如果作品不拿出来，你就永远不知道问题出在哪里。以上就是简单的刻意练习的方法，希望对大家有用。任何事情都有方法，写作真的不仅仅只要天赋。就像运动员，再有天赋，不刻意练习，也拿不到金牌。

你知道新手和大师的区别是什么？我是薯条，和你分享点滴收获。看过一个故事印象深刻。他是一名业余的乒乓球运动员，自认为水平很高，总喜欢和人挑战。一次，所在学校来了一名职业乒乓球运动员，他感到非常兴奋，觉得自己平时水平很高，想一决高下，那位职业乒乓球运动员欣然同意。几局下来，那位以为自己很厉害的业余运动员，比分已经惨不忍睹。职业运动员说了这样一番话：我们的每一个动作都经过数万次的反复训练，如何接球，怎样应对，在脑中已经演示过无数次。每一次准备接球，已经不需要大脑刻意思考，而是变成了一种下意识。正是一次次这样的刻意训练，让乒乓球真正“了然于胸”，不需要刻意思考，便可做出应对。写作又何尝不是如此？方法得当，并加以不断训练。从新手到大师，也不过如此，在一次次的失败和失望中，走出一条属于自己的路。

随性而发是个人性情流露，不见得不可以，但是很难进步，很难写出佳作。写诗、写作都是需要练习的。写作养料的来源：一是对经典文学作品的阅读；二是对现实生活的观察；三是个人不懈的追问和自我反思。写作的训练内容：一是文笔，包括词汇量的丰富、语感的培养等；二是技巧，包括修辞、谋篇布局等；三是观察，写作内容源于现实生活和自我，这就需要有一双敏锐的眼睛。

曾经有人总结过，成为一名作家，至少要具备下面三种能力的一种：渊博的知识储备，丰富的想象力和深刻的洞察力。如果拥有其中一种能力，差不多就可以吃写作这碗饭了，如果三种能力兼备，那一定是了不起的大家。如果说想象力属于上天的恩赐天赋，那么渊博的知识储备和深刻的洞察力，绝对需要后天的不懈努力，才可以拥有。喜欢随性而发的你，具备哪一种条件呢？至于写作是不是需要可以练习，答案是显而易见的，当然需要！写作是一个技术活，除了天赋之外，唯有练习才是正途。鲁迅先生曾经讲过，他是不相信靠阅读小说作法之类的书籍，就可以学习到写作的奥义，还提出了自己写作的一些经验，我在这里摘录几条：：“一、留心各样的事情，多看看，不看到一点就写。二、写不出的时候不硬写。三、模特儿不用一个一定的人，看的多了，凑合起来的。四、写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。宁可将作小说的材料缩成速写，决不将速写材料拉成小说。五、看外国的短篇小说，几乎全是东欧以及北欧作品，也看日本作品。六、不生造除自己之外，谁也不懂的形容词之类。七、不相信小说作法之类的话......"从鲁迅先生的总结可以看出，至少有一半是和刻意练习相关的。另外还有一个例证，美国有一本书在1934年出版后，风行美国文学界近80年，是长盛不衰的经典之作。书名就叫成为作家，是世界著名的写作指导书籍。作者多萝西娅·布兰德就是一位备受尊敬的作家。我给大家摘抄这本书的部分目录，你就会知道练习对于写作有多么重要。第五章 约束无意识无字的白日梦朝不费劲的写作努力使你的“产量”提高一倍第六章 按时写作开始写作你的承诺事关荣誉在你选定的任何时间开始写作要么成功，要么放弃第七章 第一次检查以批评的眼光阅读你的作品模仿的陷阱发现你的力量给教师的一个提醒第八章 批评自己的作品两个自我间的对话建议要具体批评之后的修改优秀作品的条件规范日常行为第九章 像作家一样读书读两遍总结判断与细节分析第二遍阅读重要的地方第十章 关于模仿模仿优秀的技巧如何安排字数对抗单调选新鲜的词各位看了这部分目录之后，有没有一种阅读操作手册的感觉？有一位中国作家这样评价这本书：“成为作家是许多人的梦想。成为作家需要天赋，更需要训练——在这方面，这本书的作者给我们带来了她的经验之谈。她向我们显示的，是一条艰辛、切实而又鼓舞人心的文学之路。”看见没有，作家们都承认，成为作家需要天赋，更需要训练。想知道这是谁说的话吗亲？中国人民大学文学院教授王家新，重点在于，人家也是一位诗人哦亲。想吃写作这碗饭吗？拔出钢笔操练吧。

文友也时常提起，在这里也借此机会，简单谈谈个人看法，兼论下写作、创作及评论，显然这三者是完全不同的，切勿混淆:1、写作，“工欲善其事，必先利其器”，你说需不需要“练”？2、创作，“功夫在诗外”，你怎么“练”？3、评论，“那人却在灯火阑珊处”，“那人”，是不是你？（纯粹个人观点）

需要刻意联系，毕竟写作里面是有很多技巧和方式可琢磨的，经过可以的练习可以提高自己的文采和修辞自己标点等客观元素的应用，从而是自己的文章水平有所提高，更易被读者接受，和更加容易另读者产生共鸣，这样才能提高作者的水平和收入。

写作是需要刻意训练的，因为多训练会培养很好的文字语感，所谓语感，指通顺与否，用词恰当与否，至于内在布局的节奏和韵律，都是很高级的写作技巧了，不多训练，完全是出不来的。既然你提到了写诗，我觉得更需要训练，因为诗的内在韵律更明显，而且节奏性也更强。写诗是需要想象力，但是想象力只是个引子，是个骨架，你需要用非常精准的文字来表达这种想象力，所以更需要多训练。不多练，就会失掉对文字的敏感性和判断力，就表达不准确，这么一来，你写的东西，别人就看不懂了，到最后，你也只能孤芳自赏。