写小说的灵感怎么找?

想写现代的找不到灵感,古代的找不到灵感,穿越的还是找不到灵感
提到的作品

[作品]暮光之城

貝拉從繁華的鳳凰城搬到偏僻且陰雨不斷的福克斯,她原本認為往後的日子會很無聊,但當她遇上神祕又迷人的愛德華之後,生活開始變得刺激有趣,心也深深地被吸引。 到目前為止,愛德華一家人身為吸血鬼的秘密,在福克...

史蒂芬妮.梅尔

[作品]红与黑

红与黑,ISBN:9787540214913,作者:(法)斯当达著;罗新璋译

司汤达

[作品]阿霞

本书含: 阿霞(俄国)屠格涅夫 青梅竹马/(日)樋口一叶著 五十岁的男子/(德)歌德著 高原的寡妇/(英)司各特著 费拉居斯/(法)巴尔扎克著

屠格涅夫

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sophiedongdong

sophiedongdong

回想一下韩剧,一方面我们惊讶于韩国的编剧总是脑洞大开,各种题材都信手拈来,另一方面,却被其鲜明的节奏给带动,沉溺于相似的情节中无法自拔。不少网友根据自己多年看剧的经验,总结却发现韩剧的脑洞也无怪乎这么几种:车祸、绝症、异能、穿越、复仇、跨越等级的爱恋、女扮男装、心脏移植、久别重逢等等。尽管每年都会有上百部的韩剧涌入市场,相同的套路下却总是能给人新的感官刺激,韩剧可以说是“自古真情留不住,唯有套路得人心”的典型成功案例。写小说找灵感也需要类似的套路,同时能够在套路的基础上进行各种随机震荡。前段时间看了本作家的灵感宝库,可以说是献给小说家们的套路合集,里面包含了20个主题,2000个情景故事。作家的灵感宝库的作者弗雷德怀特是一位担任了30多年写作课程的教授,他深知灵感对于一个写作者的重要性,同时他也深深知晓灵感的获取和释放是一件并不容易的事情,因此他将自己在这三十多年间积累的各种灵感套路整理成册,供其他写作者参考。同时弗雷德怀特教授也明确提出,每一个写作者都要学会通过日常的积累,逐渐创建属于自己的灵感库。无论是清晨还是夜晚,灵感总是不断地涌现在我的脑海里。……我仍会随身携带一个记事本,以便随时记录灵感……我真心鼓励你们也养成这种随时用笔记本来记录灵感的习惯!因为一个灵感可以引发更多的灵感。一个灵感可以引发更多的灵感!因此我更愿意称之为作家灵感的套路工具书。这些套路怎么用?最容易的做法是我们可以选择其中的任一情景,作为所有故事的起点,然后用你能想到的各种方式推进故事。用教授的话来说“从广处思,从奇处行”。同时,我们还可以使用其中的情景的进行细节深化。除此之外,我们还可以把不同情景进行合并,甚至把不同的主题进行合并。这种合并我称之为随机震荡。把看似完全不相干的情景或主题混合在一起,就像在水果上滴入少许的芥末或酱油,有时候能把味道变得更为特别。举个例子,一个因车祸陷入不能歌唱的绝望歌手,遇到一个能让他恢复嗓音的神秘女人(第七章类别二陷入绝望情景二)。歌手觉得这个女人行踪诡异,行为怪异,就连她帮自己治疗嗓子的方法也很奇特,于是跟踪她。想到她居然是爱丽丝仙境中的居民,而她帮助他只是为了像那些企图关闭仙境的现实主义者表达抗议和仙境居民的善意(类别十进入仙境情景六)。哇哦,使用这些套路进行随机震荡,获得的灵感看起来也不赖嘛。诚如作者弗雷德怀特所说,祝愿所有看到这本书的我们,能够从现在开始,累积属于自己的灵感套路哭,也许,某一天,能通过这样的随机震荡,写出新的哈利波特和他的朋友们的故事。
kunvsheng

kunvsheng

一般先确定自己是擅长哪一方面的知识,如果对历史类很有把握,那可以写些古装言情小说,古代穿越类小说,发布在那些大的小说网站如,起点中文网,我爱读电子书等网站,那些书友比较多
marilynpong

marilynpong

小说的题材与灵感都来源于生活,要善于创作激发灵感。戴上耳机一首歌都会给你带来无数个故事,走在街上一朵花也会带给你无限的遐想,走在街上看着形形色色的人流,就这么插肩而过也会激发出你心底的感慨。当你感觉创作灵感被掏空的时候,可以去看看别人的文章,多读书看报,去书店静静的呆一个下午,灵感或许瞬间就被激发了。一部小说不能急于求成,它是需要一步步完成的。人物塑造性格不同、情景地点、所要表达的主题。灵感来了的这个时候立即拿笔记录下来,简单的梳理出一个提纲,一个大概内容和意思,然后在心静下的时候在发挥想象和语言词汇组合淋漓尽致的展现出来。我的写作范围爱好很广泛,诗歌、美文、微小说、旅行游记都会写,但写的都不够好,属于业余爱好,在熟人面前还没有自信把自己写的东西拿出来让他们看。习惯于夜深人静的时候进行创作,这个世界上写作没有绝对的天才,天才就是你百分之九十九的汗水加上一分的灵感。灵感也就是顽强的劳动而获得的奖赏。总之灵感来自于心灵。
ngellie

ngellie

我对灵感充满期待,充满憧憬,写过一些中短篇小说后,我对创作灵感有了切身的体验,我像久旱的树芽期朌着灵感。我觉得灵感的启示往往是长久思之,偶尔得之:首先,灵感是天赋的与勤奋的交集与结晶。每一个写小说的人无不在苦苦寻找与等待灵感女神的恩赐与青睐。其次,在小说写作中,灵感是构思人物与情节的一个飞跃,也可以说是思维活动由量变到质变时,一刹那间迸发而出的闪电与火花,可遇而不可求啊。曾经看到过这么个故事,法国作家司汤达有天在报纸上看到某个法院公报的一个案件,联想到复辟时代法国各种广阔的社会生活,以及当时贪得无厌的社会风气是如何渗透到人与人之间的各种关系中,由此他构思写出了名著《红与黑》。它的主人公于连,一个野心勃勃的年轻人,在短暂的人生中,上演了跌宕起伏的悲喜剧。他出身寒微而自视甚高,不甘埋没,奋力挣扎改变自己的命运。他的信念是:“我认为我是为最高级的社会和最漂亮的女人而生的。我强烈地盼望这两种东西,而且配得上它们。”另外一个则说的是十九世纪俄罗斯著名作家屠格涅夫,在莱茵河中坐船游览,偶然看见岸边有幢两层小楼,在第一层的窗子里,有一个老妇人正向外面张望,楼上的窗子里还有一个少女,一上一下,两扇窗户里,一老一嫩两个妇女,那情那境,使他浑身一颤,一个念头涌上脑际,唤起了一连串的联想与想象。从而形成了中篇小说《阿霞》的故事。这就是活生生的灵感忽至。所以说,偶然的机遇,受到某种生活现象的刺激启示,一切以往的积累和记忆,都会随之活跃起来,仿佛长期封闭的房屋,门窗洞开,豁然开朗,畅通无阻。正是由于灵感的触发,深化了原有的构思,使原来的构思升华到了一个崭新的高度,从而诞生一部名篇巨著。
leannqian

leannqian

据说,写小说最难的不是情节,是人物,如何把人物写活是最难的,这样才不会显得小说空洞,才会让人感同身受,才不会有距离感。据说,要想把人物写活,一个是要有更多的生活阅历和经验,一个就是天才,在脑海中可以构成一个社会,这个社会中的每个人物都是有血有肉有故事,据说,最后你根本控制不住人物走向,而是人物性格和命运在控制你写下去。可能,那是比较高的境界了吧,希望对你有启发。
nbsjx

nbsjx

斯蒂芬妮·梅尔说她创作《暮光之城》的灵感是一个梦,梦里一个男孩和一个女孩躺在草地上,这个画面也是电影《暮光之城》第一部中的镜头。暮光之城系列让斯蒂芬妮·梅尔一举成名,很多人把它与哈利波特系列比较,也恰恰说明了这部作品的商业价值。这么受欢迎的作品只是源自一个梦?没错,灵感就是这么奇怪,你不知道它会在什么情况下出现,也许冥思苦想时不一定有,也许睡觉时就突然来了。怎么获取写作灵感?这几乎是所有小说家都关心的问题。推荐题主看弗雷德·怀特所写的作家的灵感宝库,看了这本书后,我觉得每个人都不缺少灵感,而是缺少捕捉灵感的意识。说实话,刚打开这本书时我看的有些莫名其妙。弗雷德·怀特一直保持着随时记录灵感的习惯,这本书的内容就是他从所有灵感中挑出的精品,一共有20个常见的故事主题,包涵了2000 个故事情境,多到让我觉得像是流水账。但我在阅读过程中慢慢发现了这本书的价值所在,它不会告诉你如何找到灵感,而是帮你打开灵感的开关。在翻看这本书时,某些场景会让我灵感乍现,不得不经常停下来记录,一写就是洋洋洒洒一大篇。所以作家的灵感宝库不应该被看做方法类的书,而是一本辞典,在你抓耳挠腮的寻找灵感时,它能帮你打开那个开关。对于写小说的人来说,这是一本值得放在书桌上经常翻看的书。其中有两点是值得总结一下的:1、记录的重要性2、这本书怎么用作家的灵感宝库中虽然没有直接说明笔记对于获取灵感的重要性,但弗雷德·怀特在开篇介绍中提到他记录的习惯,他会随身携带一个笔记本,以便随时随地记录自己的灵感,甚至经常半夜从床上爬起来记录。这本书中的2000个故事情境只不过是他的“灵感笔记”的一部分,用他自己的话说:如果我把所有的灵感都写成小说,那我可能是世界上最高产的作家。“记录”并不是他的个人癖好,这是所有作家的习惯,因为你不知道灵感什么时候就来了,如果不及时抓住,它就再也不会回来了。而且灵感是这样一个东西,你不理它,它也不理你,你认真对待它,它就源源不断的朝你涌来。以前画插画时,朋友常问我灵感从哪里来,其实就是源自“记录”。我有一个素描本,画了很多除了我没人能看懂的草稿,大多是突发奇想时记下来的,它们就是插画的初稿。而且从我认真记录开始,就会不自觉的观察生活,搜罗可供创作的素材,有时候坐车都在想,如果窗外那些树是一幅画的话,应该是一副怎样的画。一根树枝、一片树叶都能成为我的创作来源,这样积累多了,我画画时总有素材可用。所以捕捉灵感的过程不仅只有记录,还有记录引发的观察思考。写作也一样,认真观察世界时,看到的东西会不一样,灵感就会朝你涌来了。而且灵感积累到一定程度就变成写作素材,我学习非虚构类写作时,老师把积累素材当做一项作业要求我们做,可见它有多重要。所以,如果你正在苦恼没东西可写,不如就从记录开始。接下来说说如何阅读这本书,最好的方法是把它当成一本灵感辞典来用,当灵感枯竭时,拿出来翻翻,一定要准备好纸笔,因为说不定什么时候它就会让你文思泉涌。弗雷德·怀特把这2000个灵感归纳为20个主题,包括成长、爱情、诅咒预言等等,每个主题下面又有10个类别,比如爱情主题下面包括了禁忌之爱、人神之爱、职场之爱等等,可以按照目录索引,看自己需要或感兴趣的部分。也可以用书中的场景为基础,做写作练习,有三种方式:1)选择一个场景,在这个基础上扩充细节。2)将同一主题类别下的两个场景合并,形成一个新故事,在这个基础上扩充细节。3)将不同主题类别下的场两个景合并,形成一个新故事,在这个基础上扩充细节。总的来说,作家的灵感宝库是弗雷德·怀特多年的积累,就如书名所说,有了它就相当于拥有了一个灵感宝库,随时可以开发故事创意。而在文字之外,弗雷德·怀特用这本书的存在告诉我们,灵感源自对生活细致入微的观察。
annxie

annxie

作家都是以现实生活为蓝本进行小说创作的,如果写小说没有了灵感,那就需要作家从现实世界中去搜寻。到底该怎么寻找呢?美国英语界小小说最高荣誉“小推车奖”得主艾丽斯·马蒂森在其著作写作课:何为好,为何写不好,如何能写好中就针对这一问题给出了八种方法。 一,先把所有的可能的可能性都列出来,然后再挑选。比如你想写分手多年的两个人因为一场朋友的婚礼不期而遇,最终和好如初。想要找到一个合适的契机,就要把所有可能推进故事发展的小插曲罗列出来,然后从中找出那些既能拉进两人情感又能推动故事发展的事件。二,通过任意性练习活跃思维 这个比较简单,比如无意间听到的一句话、作品中某一个字,抑或翻开字典第一眼看到的词等。 三,走出家门,去陌生的地方独处,想到什么就写什么,不管有没有用,把头脑中一闪而过的念头统统记录下来。 四,欣赏油画或者听听音乐抑或看看电视放松思维。 五,到热闹的人群中去。到人流密集的地方去,比如商场、汽车站、火车站等,盯着周围来来往往的人看,寻找目标人物,通过他的神情举止、穿着或说话的方式想象他身上可能发生的故事。 六,用自己独特的方式寻找题材和目标。 七,最重要的就是多读书多看报 。八,如果以上方法都不行,不妨先写其他,说不定哪一天灵感就突然而至了。 英国小说家乔治·艾略特在创作《米德尔马契》的过程中,数次停滞,且身患重病,精神抑郁的她虽然一筹莫展,但她始终没有放弃,而是转而创作其他作品,令人意想不到的是她在创作这些作品的时候,灵感突然而至。后来,《米德尔马契》大获成功,这是艾略特万万想不到的。以上就是寻找小说灵感的技巧,愿对你能够有所帮助,祝好!
我来shopping

我来shopping

根据我的经验,以下几个方法能帮你找灵感:第一,当你写到某个情节点卡文时,你先停住不动,然后你发问,你要得到一个什么样的结果,你需要主角发怒?还是沉默?还是仇恨?还是打斗……带着这个目的,你再想,需要怎么做(发生一件什么事/对方说了一句什么话/看到什么/想起什么……)才能达到这个目的。这时候灵感就会突然爆发,告诉你怎么做。如果有很多方法可以达到目的时,你需要找出那条最符合主角性格,最符合逻辑的途径。这个我称为目标导向法。第二,让你的情节充满画面感,或者干脆把它设想成画面,你可以让自己最喜欢的荧幕演员来“演”你的故事,这时候灵感就会突然爆发。这个方法我称为画面导向法。第三,制造气氛,你卡在什么气氛的情节里你就听什么类型的音乐(电影也可以),例如,你卡在一场打斗情节,这时候你需要重金属,或者dj或者动感的音乐,或者看一场打斗戏,如果你卡在一场感情戏,这时候你需要悲伤的音乐,或者能调动你悲伤情绪的东西。这个方法我称为情感导向法。暂时就这些,都是我自己总结出来的方法,反正对我是很有用的。其实灵感并没有那么神秘,“她”是能被召唤的。
山人三先生

山人三先生

多看一些古书,史记,野史还有儒林外史西厢记等等。加深你对古代的了解也扩充了你的知识面。还有写小说一,一定要有大纲不能随笔不能写一章是一章。二、写的时候注意环境尽量吧自己放到一个安静的环境里适合你独自思考三、多考虑下别人的意见但是不要被别人的意见所影响的自己的主观、四带入自己,用心写我知道的大概也就这个多不好意思啦。有什么不足或者错误求指正
yanggua

yanggua

回想一下韩剧,一方面我们惊讶于韩国的编剧总是脑洞大开,各种题材都信手拈来,另一方面,却被其鲜明的节奏给带动,沉溺于相似的情节中无法自拔。不少网友根据自己多年看剧的经验,总结却发现韩剧的脑洞也无怪乎这么几种:车祸、绝症、异能、穿越、复仇、跨越等级的爱恋、女扮男装、心脏移植、久别重逢等等。尽管每年都会有上百部的韩剧涌入市场,相同的套路下却总是能给人新的感官刺激,韩剧可以说是“自古真情留不住,唯有套路得人心”的典型成功案例。


写小说找灵感也需要类似的套路,同时能够在套路的基础上进行各种随机震荡。

前段时间看了本作家的灵感宝库,可以说是献给小说家们的套路合集,里面包含了20个主题,2000个情景故事。作家的灵感宝库的作者弗雷德怀特是一位担任了30多年写作课程的教授,他深知灵感对于一个写作者的重要性,同时他也深深知晓灵感的获取和释放是一件并不容易的事情,因此他将自己在这三十多年间积累的各种灵感套路整理成册,供其他写作者参考。同时弗雷德怀特教授也明确提出,每一个写作者都要学会通过日常的积累,逐渐创建属于自己的灵感库。无论是清晨还是夜晚,灵感总是不断地涌现在我的脑海里。……我仍会随身携带一个记事本,以便随时记录灵感……我真心鼓励你们也养成这种随时用笔记本来记录灵感的习惯!因为一个灵感可以引发更多的灵感。一个灵感可以引发更多的灵感!因此我更愿意称之为作家灵感的套路工具书。这些套路怎么用?最容易的做法是我们可以选择其中的任一情景,作为所有故事的起点,然后用你能想到的各种方式推进故事。用教授的话来说“从广处思,从奇处行”。同时,我们还可以使用其中的情景的进行细节深化。除此之外,我们还可以把不同情景进行合并,甚至把不同的主题进行合并。这种合并我称之为随机震荡。把看似完全不相干的情景或主题混合在一起,就像在水果上滴入少许的芥末或酱油,有时候能把味道变得更为特别。举个例子,一个因车祸陷入不能歌唱的绝望歌手,遇到一个能让他恢复嗓音的神秘女人(第七章类别二陷入绝望情景二)。歌手觉得这个女人行踪诡异,行为怪异,就连她帮自己治疗嗓子的方法也很奇特,于是跟踪她。想到她居然是爱丽丝仙境中的居民,而她帮助他只是为了像那些企图关闭仙境的现实主义者表达抗议和仙境居民的善意(类别十进入仙境情景六)。哇哦,使用这些套路进行随机震荡,获得的灵感看起来也不赖嘛。诚如作者弗雷德怀特所说,祝愿所有看到这本书的我们,能够从现在开始,累积属于自己的灵感套路哭,也许,某一天,能通过这样的随机震荡,写出新的哈利波特和他的朋友们的故事。

xiyan1995

xiyan1995



作家都是以现实生活为蓝本进行小说创作的,如果写小说没有了灵感,那就需要作家从现实世界中去搜寻。

到底该怎么寻找呢?

美国英语界小小说最高荣誉“小推车奖”得主艾丽斯·马蒂森在其著作写作课:何为好,为何写不好,如何能写好中就针对这一问题给出了八种方法。

一,先把所有的可能的可能性都列出来,然后再挑选。

比如你想写分手多年的两个人因为一场朋友的婚礼不期而遇,最终和好如初。

想要找到一个合适的契机,就要把所有可能推进故事发展的小插曲罗列出来,然后从中找出那些既能拉进两人情感又能推动故事发展的事件。

二,通过任意性练习活跃思维

这个比较简单,比如无意间听到的一句话、作品中某一个字,抑或翻开字典第一眼看到的词等。

三,走出家门,去陌生的地方独处,想到什么就写什么,不管有没有用,把头脑中一闪而过的念头统统记录下来。

四,欣赏油画或者听听音乐抑或看看电视放松思维。



五,到热闹的人群中去。

到人流密集的地方去,比如商场、汽车站、火车站等,盯着周围来来往往的人看,寻找目标人物,通过他的神情举止、穿着或说话的方式想象他身上可能发生的故事。

六,用自己独特的方式寻找题材和目标。

七,最重要的就是多读书多看报 。

八,如果以上方法都不行,不妨先写其他,说不定哪一天灵感就突然而至了。



英国小说家乔治·艾略特在创作《米德尔马契》的过程中,数次停滞,且身患重病,精神抑郁的她虽然一筹莫展,但她始终没有放弃,而是转而创作其他作品,令人意想不到的是她在创作这些作品的时候,灵感突然而至。后来,《米德尔马契》大获成功,这是艾略特万万想不到的。

以上就是寻找小说灵感的技巧,愿对你能够有所帮助,祝好!

alegria_1122

alegria_1122

据说,写小说最难的不是情节,是人物,如何把人物写活是最难的,这样才不会显得小说空洞,才会让人感同身受,才不会有距离感。据说,要想把人物写活,一个是要有更多的生活阅历和经验,一个就是天才,在脑海中可以构成一个社会,这个社会中的每个人物都是有血有肉有故事,据说,最后你根本控制不住人物走向,而是人物性格和命运在控制你写下去。

可能,那是比较高的境界了吧,希望对你有启发。

loveww

loveww

我对灵感充满期待,充满憧憬,写过一些中短篇小说后,我对创作灵感有了切身的体验,我像久旱的树芽期朌着灵感。我觉得灵感的启示往往是长久思之,偶尔得之:

首先,灵感是天赋的与勤奋的交集与结晶。每一个写小说的人无不在苦苦寻找与等待灵感女神的恩赐与青睐。

其次,在小说写作中,灵感是构思人物与情节的一个飞跃,也可以说是思维活动由量变到质变时,一刹那间迸发而出的闪电与火花,可遇而不可求啊。

曾经看到过这么个故事,法国作家司汤达有天在报纸上看到某个法院公报的一个案件,联想到复辟时代法国各种广阔的社会生活,以及当时贪得无厌的社会风气是如何渗透到人与人之间的各种关系中,由此他构思写出了名著《红与黑》。它的主人公于连,一个野心勃勃的年轻人,在短暂的人生中,上演了跌宕起伏的悲喜剧。他出身寒微而自视甚高,不甘埋没,奋力挣扎改变自己的命运。他的信念是:“我认为我是为最高级的社会和最漂亮的女人而生的。我强烈地盼望这两种东西,而且配得上它们。”

另外一个则说的是十九世纪俄罗斯著名作家屠格涅夫,在莱茵河中坐船游览,偶然看见岸边有幢两层小楼,在第一层的窗子里,有一个老妇人正向外面张望,楼上的窗子里还有一个少女,一上一下,两扇窗户里,一老一嫩两个妇女,那情那境,使他浑身一颤,一个念头涌上脑际,唤起了一连串的联想与想象。从而形成了中篇小说《阿霞》的故事。这就是活生生的灵感忽至。

所以说,偶然的机遇,受到某种生活现象的刺激启示,一切以往的积累和记忆,都会随之活跃起来,仿佛长期封闭的房屋,门窗洞开,豁然开朗,畅通无阻。正是由于灵感的触发,深化了原有的构思,使原来的构思升华到了一个崭新的高度,从而诞生一部名篇巨著。

小jojo公主

小jojo公主

根据我的经验,以下几个方法能帮你找灵感:

第一,当你写到某个情节点卡文时,你先停住不动,然后你发问,你要得到一个什么样的结果,你需要主角发怒?还是沉默?还是仇恨?还是打斗……带着这个目的,你再想,需要怎么做(发生一件什么事/对方说了一句什么话/看到什么/想起什么……)才能达到这个目的。这时候灵感就会突然爆发,告诉你怎么做。如果有很多方法可以达到目的时,你需要找出那条最符合主角性格,最符合逻辑的途径。这个我称为目标导向法。

第二,让你的情节充满画面感,或者干脆把它设想成画面,你可以让自己最喜欢的荧幕演员来“演”你的故事,这时候灵感就会突然爆发。这个方法我称为画面导向法。

第三,制造气氛,你卡在什么气氛的情节里你就听什么类型的音乐(电影也可以),例如,你卡在一场打斗情节,这时候你需要重金属,或者dj或者动感的音乐,或者看一场打斗戏,如果你卡在一场感情戏,这时候你需要悲伤的音乐,或者能调动你悲伤情绪的东西。这个方法我称为情感导向法。

暂时就这些,都是我自己总结出来的方法,反正对我是很有用的。

其实灵感并没有那么神秘,“她”是能被召唤的。

lwx8341

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