如何提升一个人的文笔？

1、不要用长句子，不要过多使用修饰词。不然文章就厚，油滑，容易起腻。

2、如果长句子避免不了，那么一定要剔除西方语法带来的翻译腔，并在长句子后面用短句子切分，大珠小珠落玉盘，这是节奏的问题，文字中间一定要留有呼吸的韵律。

3、零句，流水句是汉语言美感的根本，在于巧而碎，散韵结合，句子断，形意不断，骨相俨然。

“零句”和“流水句” 如果大家不懂零句和流水句，可以看看这篇文章，否则很多讨论都没有意义。

（一）整句由零句组成。（二）零句是根本。（三）零句可以独立。

补录：并非不能使用长句，而是长句的难度更大，初学者切勿胡乱模仿。因为汉语讲究长句见风，要有气。汪曾祺的文章，就从不让你读着卡壳，所以句子要读一读，尝试换字词，顺气，句子一顺，滑过去，就能遮丑。

4、动词和量词的使用。动词和量词，是品味和洞察力的体现。手一摸和手一探，是两种境界，同样地，一团云和一抹云，也是两种境界。用好了，熨贴，用坏了，面目模糊。再好一点，名词动词化，如孤松抱石，洗练如画。

5、名词，物象，颜色，排列选择。枯藤，老树，昏鸦，三个词，意境就出来了。选错了，画面就脏了，文字就不干净，就不能看。把文字当作画来看，永远不要有出画的东西出现。枯藤，兰芷，昏鸦，这个画面，嗯，有点怪异。

6、飞白，用句子与句子之间的联系，直接过渡，省略掉文章中不需要的情节。这个分寸感，十分重要，讲究火候，不好练。

7、口语化，适当的口语，俚语，方言，都是能点活画面的东西，因为生动，生活化，速度感十足。王朔的文字，突突突的，像机关枪，一打一梭子。

8、尽量用小词，少用大词。一般大词表态度，小词描细节，具体根据语境去定量。比如你说他是一个伟大的人，伟大这个词里就有你的态度了，但是伟大这个词太大了，假如用贤明，就更具象了。不以词害意，讲的就是这个。

9、要有词汇量，不需解释。

10、试着去体会语感，这个很玄妙，语感是气息，它在调整你阅读时的呼吸方式。你看老舍文章里北平话和金宇澄《繁花》的上海话，两种说话方式，语感差异特别大。

1、多读书，读一些经典的书，其中小说对提升表达能力最佳。

2、多思考，思考能训练你的逻辑能力，让文字表达更为清晰条理。

3、多写，寻找文字间的节奏感，让表达更生动有力。

具体就是

1、框架，文章要钢筋铁骨，基本框架没有问题，文章基本跑不偏。一个好的框架是好文章的基础，我的写作老师教我，写文章先列好框架，这是最重要的。练习方法：把你认为的好文章提炼出框架来，研究前后的逻辑关系，总结什么地方写的好，什么地方还需要提高。2、论点，在写文章前要有明确的观点，一切文字都是为你的观点服务的，要先论后议，在列框架是就把核心论点、分论点想好，理清写作思路。练习方法：和框架的差不多，你认为好的文章找核心论点、分论点，研究逻辑关系，分论点是怎么支撑核心论点的等等。3、语法，还记得小学初中教的各种语法吗，主谓宾、定状补之类，文字表达能力差，有时就是说不明白话，说不明白是因为句子缺成分，要明白口语和文字是有很大区别的。练习方法：重新学习语文的语法部分，在写文章反复使用。4、文字，用最准确的词表达最准确的意思是很吃功夫的，你描述半天，人家用俩字就概括了，这就是能力。还有一些定性、定义、归纳性的关节词也需要很想的文字水平。练习方法：只能多看、多写、多改，再找相关领域写的好的文章比对，再修改提高。以上这些我认为是基本功，需要反复练习。再有一点就是反复写、反复改，多看写的好的东西，逐字逐句逐段逐篇的精读、研究、推敲，在总结、提高。

1.词汇

悲伤，悲恸，凄然，凄凉。

哀而不伤 哀毁骨立 黯然销魂 悲不自胜 悲欢离合 悲喜交集 触目恸心 怆地呼天 摧心剖肝悼心失图 风木含悲 呼天抢地 狐死兔泣 狐兔之悲 乐极生悲 美人迟暮 剖肝泣血 凄入肝脾泣下沾襟 穷途之哭

这些都是描写悲伤的词语。如果你文章里面写悲伤的形容词全部用悲伤。读者看起来会更悲伤。

另外不要写佶屈聱牙的字词。

少用生僻字，不要卖弄。读者如果一章里面有好几个不知所云的字词的话，会放弃阅读的。

读绝大部分名家的小说你可以发现每一个词语用得几乎都是最精确。

强大的词汇量是文笔的保证！

2.句子。

后面来重点讲这个！！！

3.阅读

许多人觉得，古龙的创作风格很易学。因为从金庸书里可以读出他喜欢《水浒》、熟稔《红楼》，他对希腊戏剧、莎士比亚、大仲马、《三言二拍》《史记》、诗词歌赋等无数东西，都烂熟于心。而古龙，乍看之下，只能说，对诗挺熟。尤其体现在人物名字上，比如白玉京、叶孤城。

但稍微看看古龙的随笔或评述，就会发现，他对福楼拜、海明威、杰克·伦敦这些19世纪到20世纪初的大人物，了如指掌；尤其是后两位，他许多作品里会出现一些类似的手法。

所以，世上那么多人觉得古龙易学，而终于世上也只有一个古龙的原因，就是：这个疑似好酒散懒的浪子，所读的书籍、所师法的人物，比我们想象中多得多。许多想试笔的，只看了几册古龙，就仿着他路数写，自然画虎不成反类犬。说到底，终是不读书之过。

被误解的小说家，不只古龙一个。我第一次知道巴尔加斯·略萨，是通过莫言的《红高粱》，作者曾在自注中提了一句；而王小波作品里零星出现的名字，比如莫迪阿诺、马尔库塞、杜拉斯、昆德拉、卡尔维诺们，就够我一一收罗了。

许多人很容易被糊弄，被莫言小说里反复出现的高密农村，或是王小波笔下的王二、小孙这些没谱青年欺骗，以为这些小说家不过如此，与他们笔下的农民渔人一样，都是不学无术之辈，而忽视了他们都有文艺评论家的敏感和天分。这伙人的阅读量和读书见识，远超我们的想象。 傅雷先生除了翻译和给儿子写信，还写些别的。比如译完《贝多芬传》，他自己私人给补了贝多芬作品全赏析；不论其艺术价值，文字本身就辞气慷慨，很是动人。他22岁就写了很见功力的塞尚评传。35岁他能使文言文写一个黄宾虹问答集，兼谈中国古来画艺。49岁他自己在一个文章里认为，自己学问修养不足，终究是：哎，读书太少了!

我们绝大多数人都低估了伟大人物的阅读量。我们绝大多数凡人，独自感叹天赋不足、创造不够什么的，其实都是幻觉。问题归结到最后，无非就是一懒、二拖、三不肯读书，如此而已。（张佳玮据记者观察）