“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这句诗是在古代诗词中是什么水平？

描写哪个湖

我觉得“潦水静而寒潭清，烟光凝而暮山紫”这句写得非常好，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”与庾信的“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”相似，但王勃意境更好。

夕阳西下，孤鹜远飞。秋水幽远与长天相连。是一副非常美好的画面。至于什么水平，我不知道。

谢邀。

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这句诗是在古代诗词中是什么水平？

首先这两句是王勃滕王阁序中间的句子，是骈文句子。而严格说起来骈文的修辞方式其实是对偶，还不能称之为对仗。

为什么呢？因为虽然上下两句都是七个字，能称之为七言句子，但是在平仄上是不相对的，而且本身在节奏感上也不对，所以这两句不能称之为诗。

关键是本身就不是诗。

那么你说在古诗词中是什么水平？

什么是诗？诗是韵文。诗的三大特征是抑扬顿挫、有节奏感和押韵。

我们把这两句的上下文拿来一起分析：

云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

可以看到，除了抑扬顿挫之外，节奏感的重复性和押韵都是完全达不到诗歌要求的。

确实，这两句写景非常漂亮，意象营造也成功，要不然也无法成为千古名句。

至于说王勃这两句模仿自南北朝庾信的作品“落花与芝盖齐飞，杨柳共青旗一色”，这是必然的，因为文化的传承本来就是这么回事，学就学了，只要用得更好，就是本事。王勃的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”句明显景色更加开阔，意象奔流，万古流芳。

不过庾信的三月三日华林园马射赋同样是赋，也不是诗。

皇帝幸於华林之园，千乘雷动，万骑云屯，落花与芝盖同飞，杨柳与春旗一色。乃命群臣，陈大射之礼，驺虞九节，狸首七章。

可以很清楚看出，这也是就是两句对偶，再无其他作为诗句的特色和理由。

后世有很多人引用王勃的典故，写成诗词。比如宋代赵公豫的滕王阁怀古和新会马持国韵：

……

寄身天地原宽闲，我独伊何逢险隘。

落霞孤鹜景偏幽，秋水长天恬不怪。

信知造物有化工，能参妙义方无疥。

……

这是一首不遵守平仄格律并且押仄声韵的古风，我们明显可以看到“隘”、“怪”、“疥”同属平水韵“十卦”部，所以是押韵的。同时“落霞—孤鹜—景偏幽”，“秋水—长天—恬不怪”的节奏感也明显更强，而且和上联、下联同频，这样才是诗句的正确组成结构，读起来既高低有致，又有张驰节奏。

当然，在意境上与王勃原句比起来，并没有突破，所以泯然众人。

但这就是诗的正确打开方式。

而原句的“落霞与孤鹜齐飞”的音节要读成“落霞—与—孤鹜—齐飞”，本身就太过悠长，缺乏音律变化，将句子拉的很长，这种节奏是七言诗的大忌。

诗是有自身规则和特点的，不能因为是古文句子，又写得特别好就认为是古诗词。

这两句不是诗，而赵公豫这两句虽然是诗，却明显赶不上王勃原句。

所以题主这个问题本身就不存在。

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皇冠上的钻石

孤篇压全唐

其实这句不是诗也不是词。是王勃滕王阁序中的名句。“序”在古时候是一种优美的文字。(现今也有序，对某事在前的述说)，如王羲之的兰亭诗序，等，都是利用古文赋体，排偶等修辞艺术，对景物，情志的描述，令人过目不忘。把落霞比拟为孤鹜，一起飞翔，秋水倒映蓝天，水天一色。这上下两句，排列对偶，水乳交融，不愧为古今名句，但在格式上不符合对仗，也非对联之格式。细读滕王阁序，不少此种警句，故滕王阁是因此文以出名非虚言。

落霞秋水十四字，绝伦逸群数百年，

这句诗出自初唐王勃的滕王阁序，是古代骈体文最高水平的代表，可以说是：人间绝唱！

滕王阁序是一篇骈体文，骈体文对于文章的形式有着严格的要求，要求句子两两相对，因此又被称为 “四六文”。由于骈体文对于每一句的字数都有着严格的要求，导致句子中的内容被有限的字句所束缚与此同时，骈体文非常注重炼字，要求对仗工整，讲究文采华茂、多用典故。所以写骈体文就好像带着镣铐写作，对于作者的文学底蕴要求非常高。

骈体文的创作高峰是南北朝时期，在中唐时期柳宗元和韩愈等人通过古文运动对骈体文进行了批判。骈体文对于文章的平仄、对仗都有着严格的要求，具有音乐美和形式美。但是很多作家在写作骈体文时往往滑向形式主义，过分的追求文采的华美与对仗的工整，运用大量的典故，导致文章内容空洞，缺乏真挚的感情、深邃的思想和高远的志趣 。

新古文运动后，大量的文人放弃了骈体文这一形式，让唐后骈体文走入绝唱。清朝时期，骈体文有一次回光返照，不过由于好的作品再也没有出现，所以可以认为，王勃之后的骈体文就此告别文学的主体。

滕王阁序一向被视为骈体文中的杰作，其不仅完美的展现了骈体文的音乐美、形式美，运用了大量的提问技巧来进行写作，使得整个文章读来朗朗上口，具有很强的感染力和表现力。而且滕王阁序这篇文章中展现出勃勃的生机和真挚的情感，文本气象开阔、才华洋溢，贯穿着一 种强烈的主体精神。

王勃没有对眼前的一景一物进行过于繁琐的描写和叙述，避免了骈体文内容空洞的缺点。王勃在描写和叙述中贯穿着丰沛的情感，从而过渡到慷慨悲歌、抒发感慨。这也使整篇文章大开大合、激情澎湃，体现出一种开阔的气象和广博的胸襟。

王勃在骈体文的创作中，积极加入各种新元素，文章对仗工整，表达效果突出，内容灵活多变，表达自然。王勃在创作过程中每两句为一对，形成前后之间良好的呼应，同时打破了传统骈文的拘束，寄情于景。

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这一经典名句，描写的景色前后呼应，使我们产生遥相呼应的感受。让天、地、人、物、景从静到动，从二维到三维到四维，给人一副完整的史诗画卷，仿若子在川上曰：逝者如斯夫！

说到“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，大部分人都会想到那个风流倜傥，才华无双的才子王勃。

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”出自王勃的名篇滕王阁序，而这两句又是名篇中的名句，让人忍不住称赞王勃的才气。

而这两句，放在古代诗词中算什么水平呢？当然是上乘的水准，原因有以下几个。

说到诗词，很多人脑海里都会浮现出好多名句，或者几个诗人，那么什么样的诗词才算好呢？

其实好诗词的标准并不是特别死板，但工整对仗是诗词的一个基本要求，而用词精当同样很重要。

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，这句话里把工整对仗，体现得淋漓尽致。

上句的“落霞”、“孤鹜”与下句的“秋水”、“长天”相对，而且句中本身也可相对，“落霞”可对“孤鹜”，“秋水”可对“长天”，这是高阶格律中的“句中自对”。

而且只用了四个简单的意象就勾勒出一幅美景，可见用词也是十分精当。

无论是工整对仗，还是用词考量，这句话在诗词中都属于上乘。

滕王阁序是王勃写来描写滕王阁美景的，所以其中的千古名句也是一句写景的句子。

这简单的14个字，让人看到了一幅美景，而且美得不可方物，美得意境深远，因此自然是上乘之作。

这一句诗中，体现了色彩美，无论是“落霞”还是“孤鹜”，“秋水”还是“长天”，都是有色彩的，四种景色放在一起，自然极美。

同时体现了动态美、虚实美、立体空间美等等，一句话，数种美，足以看出，是写景诗中的佳作。

从描写的景色来看，无论是景物本身，还是意境来说，都是十分成功又有代表性的。

能成为千古名篇，足以看出滕王阁序的水准，而“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”又是千古名篇中的名句，水准更高。

它的作者王勃，也是一个赫赫有名的大才子，说到王勃，这句千古名句，怕是无人不知，也因为这一句让王勃的才华天下知。

所以这句话之所以水准高的最后一个原因，就是它体现了作者的才华横溢，一句话成就了一代才子，足以见得，这句话的分量。

从以上三点来看，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，这句话在古代诗词界一定是属于上乘水准的。

作为文学史上最著名的早夭天才之一，王勃25岁就写出了千古名篇滕王阁序，其中最经典的就是这句“落霞与孤鹜齐飞 ，秋水共长天一色”，自经问世，无不以神句视之。水平之高，说是诗词史上超一流，也不为过。妙在何处呢？

就其句子本身而言，一个是对仗精工，意境浑然。是对联文化中常用之句。句中的“落霞”、“孤鹜”与下句的“秋水”、“长天”为名词相对。“与”和“共”又是虚词相对。而上、下句中又各自成对的“句中自对”，即“落霞”与“孤鹜”，“秋水”和“长天”的相对，则是不易为人所见，更为奇妙的相对形式。

其二，是作者于动静悠远之中，有点有面有线，连天然彩色的画面也编织进去的能力。孤骛既是点又是线，落霞、秋水、长天既是面又是线。碧空高深，红霞低映，孤鹜更低，加上下边广阔的秋水，王诗极富层次与立体空间之美。让人遐想无边。

其三，点铁成金之美。王诗此句，并非百分百原创。早时，已有“夫麟风与麏雉（jūn）悬绝，珠玉与砾石超殊”之句，这被南北朝文学批评家刘勰引用在《文心雕龙》中，之后，才出现了庾信的“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色”（马射赋）。庾信是杜甫最仰慕的文人之一，所谓“清新庾开府，俊逸鲍参军”（春日忆李白）。

王勃这两句火了后，这些都扒出来了，之前并没有人注意，很像当今社会的一些现象。不过平心而论，之前两句确实平庸，单说一个意象组合，王勃便将前辈秒杀。一个是落花、芝盖、杨柳、春旗，一个是落霞、孤鹜、秋水、长天。谁读起来更有感觉，一目了然。

王勃很好地吸收了这个句式，并将其优势放到最大。这是千年以来可以看到的。

在文言轶事小说《唐摭言》中，都督阎公听到王勃写出“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”时，就说：“此真天才！”而这两句，也成为了滕王阁序中最经典的一句，甚至成为整篇文章的中心。

在唐朝的时候，和滕王阁相关的名作有不少，其中最为著名的就是王勃的滕王阁序、王续的滕王阁赋以及王仲舒的滕王阁记。但是，随着时间的推移，到了送点的时候，只有王勃的序还在人们的视野中留存。

而且这句话，也成为后世文人创作的作品中，逐渐成为一个典故。而能够成为典故的文章或者说是诗词，都是经典中的经典。

比如说宋代的赵公豫就写出了“落霞孤鹜景偏幽，秋水长天恬不怪”，高永的滕王词也有“秋水长天，落霞孤鹜，千载名如故”，辛弃疾在贺新郎·赋滕王阁中也写出了“王朗健笔夸翘楚，到如今，落霞孤鹜，竞传佳句”，这种借王勃滕王阁序的经典名句作为典故的诗词，从宋朝到现在为之，都没有断绝过。

其实在王勃之前也有人写过相似的句式，北周的庾信在三月三日华林园马射赋中写到了：落花与芝盖齐飞，杨柳共青旗一色。但是与王勃所写的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”相比还是要逊色一筹。

有人据此认为王勃是抄袭了庾信的这句，但是更多人则认为这句话已经是超越了古人，且后世也难有与其匹敌者，成为千古绝句。

滕王阁序虽然字数不满千字，但是仅仅是从文学的角度来说，可谓是字字珠玑。而且文章一篇文章用了几十个典故，堪称一步一典，不仅仅是用典合理合景，而且还能够写成对称的四六骈文，这难度可不是一加一等于二那么简单。

除此之外，王勃的滕王阁序不仅仅是文辞优美华丽，用典到位，而且从哲理方面看，也是立意不浅。古人认为，骈文一般都是过于注重文章的用典、对称、韵律，而忽视了对作者思想的表达。但是，这篇文章却不同，不仅仅文辞优美，韵律极强，而且融入了自己的真情实感。

一句而传世

首先要说的是“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这一句并不是诗，而是骈体文的一个对仗工整的句子。严格说来，这是一句赋文。出自王勃的腾王阁序。说此句是诗也未尝不可，因为它有诗的特质。

滕王阁位于江西南昌市，始建于唐永微四年（公元653年），距今已有1300多年的历史，为李世民的弟弟李元婴所建。因李元婴曾被封为滕王，因此，此阁便以他的封号命名。

王勃为初唐四杰之一，文釆出众。公元675年，洪州都督阎公重修此阁，王勃游览此阁，为此阁的宏伟壮丽所感叹，临别时写成此文，故原题为秋日登洪府滕王阁饯別序。

王勃游览此阁时，正值秋天。这在文中写得很清楚：

时维九月，序属三秋，潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。

根据此文的表述，王勃写此文的时候已是暮秋时节，因此才会有寒潭清、暮山紫的奇特山水景色。顺理成章，千古名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”便由此诞生了。

怎样欣赏这一千古名句，我们不妨恢复一下当时的场景：

傍晚时分，王勃应留在滕王阁的顶层不忍离去。此时，晚霞即将落下，天色渐暗。放眼望去，在晚霞的映衬下，一只野鸭子正独自飞翔在霞光里，仿佛与落霞一起飞动，共同将隐没在山后。这时的潦水在晚霞中，呈现出同一种暗红的颜色，好一幅壮美的画面啊！

动与静，远与近，再加上色彩的渲染，一幅泼墨大写意的图画便展现在读者面前。

此句不仅写出了骈文之美，说它是诗，也是技压群芳。

滕王阁从修建至今，已不断修建达29次，最后一次修建是1989年。我们现在所看到的滕王阁，已经不再是它的最初模样，之所以反复重建，完全是出于文化意义上表达的需要。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”这句子实在是太美了，人们不想让滕王阁消失，就是想为这千古名句提供一个实物证明。

谢谢邀请。网友老师们解答的非常好，值得学习。就不答了，抱歉。