怎么写好短篇小说？

来凑个个热闹

物事人情 线索巧技 本来是没有什么方法 那是刺眼的

那就

在国内2万字左右的是短篇小说，2-6万中篇，我们以2万字来说：

（很早的时候读过爱伦坡短片小说奖得主的小说集，现在一直恋恋不忘）

我觉得写短篇 要有攻击力 吸引力 有刺痛 有反思（提炼于洋洋洒洒的教科书式答案）

一、由某句话、某个人、某个灵感激发你去创作，初学者最怕写“断片”了。

因此，对于素材的积累十分重要，读书，感悟，提炼出哪怕一个字多可以为小说注入灵魂。

二、化整为零，再创作之前把握这整条条线索，写几个人、几个地方、布景、道具等在心里过一遍，这是比较理性的做法。激情派的另当别论。

三、写个千把字的demo，就像写歌一样，做到心里有数.有了故事梗概通过你的的创作方式（技巧）最好做到一气呵成。（听那旋律 歌词 歌唱技巧）

四、字数分配，像高中写议论文，总分总布局，适合初学者

五、在写的过程中注意从不同感官上塑造角色。避千篇一律的人物形象。从过去、现在积累素材贴上自己的标签

我还觉得

1、题材新意 不要抄袭

2、人物有血有肉 感性细腻 理性条理

3、跟着初心走 不放过稍纵即逝的灵感

爱伦坡认为，优秀的短篇小说应该是有一场物质或精神事物的虚构故事。可以一口气读完，具有独创性能迸出火花，令人兴奋难忘；其效果或者给人留下的印象还要一致才好，从开头到结尾都应该有一条线平稳贯穿。

刚开始 你领悟了心诀 思想上一定要站得高些，初期 借鉴 改写 碰了壁如果你还有勇气继续前进 你就和写好更进一步了

10000个小时定律

祝你成功
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对于写作，不同的文体，写作方式、技巧不同，那么，短篇小说有哪些写作技巧？小面简单分析一下！

小说写作需要的生活不是指日常生活、饮食男女之类，能成为小说素材的"生活"，至少应该有三个条件：

3．具有一定的思想内涵。

因此，当作者在观察生活的时候，无论对人物、对故事、对环境，都应从上述三点出发，勇敢地扬弃那些琐屑的、纷纷扰扰的"流水帐"，抓住真正有用的写作素材，渗透作者的思想、感情，使生活素材逐渐变成自己的东西。

鲁迅先生说："只要所写的是可以成为艺术品的东西，那就无论他所描写的是什么事情，所使用的是什么材料， 对于现代以及将来一定是有贡献的意义的。为什么呢?因为作者本身便是一个战斗者。不过选材要严，开掘要深，不可将一点琐屑的没有意思的事故，便填成一篇，以创作丰富自乐。" 高尔基也说过："在短篇小说中，正如在机器上一样，不应该有一个多余的螺丝钉，尤其是不应该有多余的零件。" 这就告诉我们，写作短篇小说必须严格选择题材，深入开掘。

以上就是对该问题的简要分析，希望对大家有所帮助！

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

作为一个写过100个中短篇故事的作者，我想说一下自己的经验。当然我无法解释所有小说的创作，以下只总结类型小说的短篇小说。

短篇小说如何写好，真不是个简单的问题。

而要明确的是，在国内一般2万字以下是短篇小说，2-6万字是中篇。国外好像是4万字以下都算短篇。我们这里主要谈篇幅为2万字以下的小说。

我从两个方面来归纳总结。

第一，从技术上说。

1短篇小说和长篇不同，短篇主要是 “灵感型”和“激情型”创作。

也就是我们经常因为某个“灵感”，

因为想要写出某一段话，

因为想要塑造一个人物，而决定创作一个故事。

整个故事，在创作初衷上是为这“某一段话”“某一个人”“某个灵感”而存在的。

我个人的《三国兵器谱》系列就是激情创作，一晚上写一个1万字的故事，创作不过夜。这也是初学者经常做的事。

2创作之前，有一些必要的准备。

主要表现在，在创作之初就要对整个故事有所把握。

比如需要几个人物角色？比如故事的结尾是怎么样的？比如开篇第一个镜头是怎么样的？

知道开始与结果，知道自己需要的人物，这是短篇小说必须要有的“创作准备”。

3创作前，要做简单的故事梗概。

在你完成上文说的“创作准备”后，写一个大约500--1000字的故事梗概，会解决你们很多后续问题。

比如，有很多人2万字的故事写到3千字就写不下去了。这大多数是没有做故事梗概的原因。

有不少作者，对我说的这些并不是很上心。但他们的确会遇到各种问题。

我想说，作者各自的天赋不同，决定了各自创作的方式。有些才华横溢的可以把一两万字的故事一挥而就。而很多人是做不到的。

用激情和灵感来支撑小说创作当然好，但如果不能一气呵成地写完一个故事，那就需要多一些技术上的支持。

4字数分配，按1：3：1来分。

即开篇内容1，事件过程3，结尾1。从1万字的故事来说，就是2000字开头，6000字过程，2000字结尾。

这个分配 比例是用于经典结构的。并不是说所有小说都要这样。但是作为初学者，或者说，对自己的故事叙事并不熟练的作者，是一个不错的选择。

然后，为何要这样。这个字数总结，我们是借鉴与剧本创作。

一部经典电影时间为120分钟。30分钟开头，60分钟过程。30分钟结尾。大家可以注意下，经典电影的场景安排，看是不是这样。前后误差不会超过10分钟的。

例子：大卫芬奇的经典悬疑电影《七宗罪》。

5不要纠结人物的脸谱化。

脸谱化其实是小说创作最难解决的。尤其是类型小说，本身追求的是情节的推进。人物脸谱化，可以便于构建情节。而短篇小说因为字数限制，你很难给一个人物增加特殊情节，来构建他的内外人生。短篇小说无法面面俱到。

小说主角天然值得我们关注，这个问题可能还能解决。如何避免配角的脸谱化，则是所有人都会面对的问题。用一句话，一个场景来塑造一个配角，是很难的。

但是并不用太过担心，因为小说是不可能完美的。只有在我们不断积累文字和生活经验，人物素材后，才能让我们的配角褶褶生辉。

只要一直在写，每次写好作品后，能多思考多积累，你会越来越好的。

多思考会让你慢慢形成自己的风格。

以上5点是短篇小说，技术上说的，关于短篇小说的创作。

第二，我们从作者自身角度谈关于小说创作。

其实这并不仅仅适用于短篇小说，也适用于长篇小说。

我们为何要写这个故事？

创作的初衷很重要。

1有人说故事要追求题材的“新”，视角的新。

其实新并不是特别重要，太阳底下无新事，我们以为的新，只是我们以为的而已。

对读者来说，他们可能看过更新，更特别的。作者要做的是表达自己的视角。

当然，求新这样的坚持仍然有其意义，因为这是对自己的“高”要求。

2小说创作必须关注“人性”。

我觉得从开始创作就带着这个目的，是很重要的。更重要的是，在创作完成后，你要自我审视是否达到了创作初衷。

如果没有达到，又该怎么办？

有时间的可以推翻再写，没有精力的可以把时间和体力用在下一次创作上。

文字是越改越好的，情节则不一定。至于小说的魂魄，则很多时候要看缘分。

尤其是短篇小说。因为篇幅的问题，常常会发生一些“一闪而逝”的事。

本文只是泛泛而谈，实际创作的时候当然有更多的问题，对于广大作者而言，对创作当然也会有更多的感悟。我想，创作感悟对每个人来说是不同的。可以借鉴，无法照搬。所以这里就不多说创作感悟。

如果要写短篇小说，主要把握一下本文前半部分的“五点技术”吧。

【文章转发自网络，侵删】

好的短篇小说。会利用非常短的篇幅里，放置一两个诗眼,就是有诗的意境的，那样的，叙述，场景描写。这是我的体会。但做到这样的，标准，还有这种现象，短篇小说。当下的中国没有几篇!读者读到这里，会产生优美的诗歌效应。有非常宽阔的想象空间给读者。这是非常难的一个写作手法。我正在自己的两篇短篇小说中，做了这样的写作实验。

这个问题应该较为专业的回答。

要想弄清楚怎么写好短篇小说，首先应该清楚短篇小说的技术要求和要点涵盖。

短篇小说，一般的指向，是篇幅在三万字以内的作品。

不是越短越好，也不是越长越好，总归要符合短篇小说的这个技术要点。

然后就是内容。它区别于中篇小说、长篇小说最大的看点在于短篇小说只是截取一个内容的横断面，而不是整个事件（情景）的来龙去脉。通过一个事件的断面，来展开叙述或描绘，虽然就故事本身来说，有点像断章取义的意思，但绝不是真的掐头去尾，而是在有限的空间里，通过映照与辐射，使人物的情怀、境界一览无余，从而获得阅读上的真切体验。

从某种意义上说，短篇小说，更像是一种具有海纳百川、微言大义的性质。

它的展现形式也很有别于其他篇什，就是因为篇幅短，字数少，不可能一一道尽说绝，而是在一种近似隐忍的状态下，欲含半露、欲语还休，一切尽在不言中。

而且，短篇小说的人物设定也不可过多过滥，一般一二个，再多三四个，顶多五六个，不能像长篇小说那样班荆道故，事无巨细。

尤其注意的是，不宜有太多枝蔓，也不宜把事说透，尽量在尺幅之内，声东击西，李代桃僵，点到为止，以成全功。

要写短篇小说，就要避免那种素材皆可入篇幅的观念。

概括起来，应该有以下几点注意事项：

一是不要以长篇的规模或情怀去创作短篇，不能刻意抻长，也不能过多过细罗列，这都不是短篇小说的正确表现形式。

二是有话则长无话则短，不要打补丁，更不要生怕别人看不懂，故意多加解释和诠释，这在短篇小说来说是大忌。

三是要有典型意义。不是每一件事都可入篇什，还需要有手法、意向的考量，只有在要素全都具备的情况下，才可以展开创作。

四是创作者的事前准备：

①、寻找事件的突破口，也就是引爆点，亦即你个人的事件感触点；

②、归纳或厘清所要表述的内容，形成一个较为缜密而完整的叙事链条；

③、将诸多感想设计放到一个展示窗口里，突出它的特异性和放射性。

短篇小说一直是创作者的老大难，就是因为看起来可以驾轻就熟，实则很容易伤及自身，因为篇幅，也因为象征意义。

很多老作家、大作家都不写短篇小说，就是因为短篇小说有时候费力不讨好，既没有长篇的随性和热烈，也没有中篇的完整与斑驳。

而且尺幅之间的驾驭，确实很需要功力。有好多作家，写着写着就越写越长，有点收不住，就索性将短篇换成了中篇，甚至长篇。

世界上的物种，有很多都是越短小，越精干，也越发逗人喜爱，但它的弊端也很明显，就是份量不足，引不起足够的重视和推及，短篇小说较之于中篇小说、长篇小说的利害关系，也在于此。

（图片来自网络）

这方面我没有经验，只大胆的谈一谈自己的不足的做法。

要想写好一篇短篇小说：一、首先打好腹稿（也就是想写什么？）；二、拟好提纲，使作品层次清????、主题突出；三、开头结尾互相照应。

文章选取的都是生活平常小事，但是要展示生命的真谛和生活真、善、美。应该以质朴的语言，自然的笔调叙述一个人或一件事的故事。没有华丽的辞藻、没有生僻的晦涩的词语，即使用一些修辞也要浅显易懂，给人亲切真实的美感。没有大起大落的情节，没有跌宕起伏的语言变化节奏，节奏平舒缓却洋溢着感人心怀的深情，让人们在感动中得到春风化雨般的滋润才是人们喜欢的文章。

这是我从淘故事APP转载的一篇，是他们那里编辑大大们写的短篇小说创作指南，还有很多其他的方法，因为篇幅有限，我就不一一转载过来啦，你可以去淘故事APP的创作专区查看。

一些作者或许有过这样的困扰，自己觉得写得不错，却老是被拒稿？

明明写得清清楚楚，为啥读者直呼看不懂？

三更半夜熬夜码字，自己的小说却无人问津？

今天我们就来讲讲，如何写好一篇小说。

第一：吸引力的标题

一个富有吸引力的标题，是一篇文成功的开端。这就像你看见一个人，首先是去看他的外表，而不是马上就知道他的为人。在读者看到你标题的第一眼，就决定了是否想要去阅读。标题需醒目且夺人眼球，起的标题既要符合内容又要便于记忆，字数尽量控制在20字以内。

以下题目就比较好：

例如：我爱了他18年，今天我要和别人结婚了

爱了18年这么久，却忽然放弃了，转而和别人结婚了，让人觉得不可思议，会让人去思考到底是什么原因。有点开看的欲望。

还有这种的标题：

你不是天使，是天灾。这个标题形成了反差，也富有吸引力。

标题怎么写，大家可以多参考别人写的好的标题，看得多了，自然写起来更容易。

第二：写好故事的开端

读者从标题点进来开始阅读，能不能把读者留下且耐着性子读，好的开端也是重中之重。开端切忌多里吧嗦，切忌口水话，切忌一直描述自己的内心吐槽。

这篇叫鬼域莲香的开头就比较好：

大火烧了一天一夜。

昔日繁华无比的庭院上空浓烟弥漫，缭绕十几个时辰，经久不散。

此刻，火势渐弱。焦黑的废木堆里，少女从母亲满是烟尘的尸体下奋力爬出，黯淡的眼神犹如一口枯井。

她勉力坐起身。

极目之处，“第一绸缎”的牌匾还在，其中一角无力地悬在残破不堪的门额上，似是嘲弄地摇摇欲坠。

她在笑，笑的寒凉，笑的透骨。

这场大火结束的不只是夏家所有人的性命，更是烧尽了夏家百年来的基业和她那天真无邪的年少。

她摸摸身上，只剩下平日里随身携带的两件物什，一面琉璃镜，和，一把刀。

呆滞良久，终于，她举起了那把明晃晃的短刀。

这个开端，在场景的氛围渲染都比较到位，吊足了读者的胃口，会想她出现了什么事情？

还有对话式开头的，这篇小楼公子，开头是这样的：

有风，卷霜雪漫漫落下。有楼，倨孤崖遥遥独立。有人，烹苦茶静静等待。

檀池踌躇良久，撑了油纸伞步入庭中，轻声：“公子，夜凉。”

细碎雪珠轻敲伞面，闻声，公子拾眸，“何为凉？”

檀池见他面容，不由微怔。

公子衫袖皆覆之白雪，一动之下，如满身梨花簌簌。他微微一笑，“只是随口一问，不必在意。”

以开头对话的形式也可以，更容易有代入感。但切忌完全对话流，要有情节有描述。

第三：人物的性格拿捏

发现一些作者在主角的性格把握上不是很到位，让人读下来都不知道男主是什么样的性格，女主什么样的性格，这样会让整篇文章平平淡淡没有读下去的欲望。写小说人物特点要鲜明，可以从人物的外貌描写，对话上的描写，行为动作以及神态上各种方式来烘托这个人，这样更有代入感，一篇文读下来，读者也会恍然大悟：“原来这个人是这样的啊！”

在与声相恋中有以下描写：

冉小炎装作不经意地偷偷瞥了男生侧脸一眼，短发利落干净，眉目俊秀，与自己不同的冷调白皮肤衬得一身墨蓝色滚银边的衬衣愈发深沉雅致。他嘴角习惯性地微抿，下巴线条坚毅，给人一种疏离到甚至有些冷漠的感觉。

通过这段话，我们可以感觉出这个男人是个清冷型男主，内敛帅气。

第四：剧情需要悬念与高潮

在写文章的时候，为了不让文章平淡如水，我们可以给文章设定悬念，在剧情中也可以设定一些冲突，也就是高潮的地方。你的目标是：吊着读者的胃口，把这篇故事看完。

第五：所有的剧情发展都需要合情合理

我们在构造一个剧情的时候，一定要想：他为什么要这样做？这样做的意义是什么？这样做他能得到什么收益？若没有合理的答案，这篇故事就会让人读得一头雾水。因为他完全没有行事的动机，动机都没有，那么他忙乎个啥呢？所以，角色的行为动机一定要合情合理。

举个最简单的例子：男主要出国留学，但是出国留学后为什么要给女主写信，现在都是用手机了。那么这个时候就需要一个动机，原来用信是因为女主常夸男主写字漂亮，喜欢他的字，所以他出国后经常给女主寄信，写下所见所闻。

第六：剧情节奏把握

短篇小说内容需要精简，每一句话都是经过提炼出来的，我们需要简洁行文。不要长篇大论，讲了半天还是在讲同一个事情。

例如：他放学后忽然感觉饥肠辘辘，去吃了饭以后才去车棚取自行车，然后骑车到了网吧。

这里就显得啰里八嗦，可以直接写成：他吃了饭后便直奔网吧。

把握剧情节奏是一门学问，需要作者好好拿捏。不过故事节奏要做到该快的时候快，该慢的时候慢，需要细节描述的地方还是要细节描述，至于细节描述方面我这里也不做具体讲解了。

第七：注意敏感词汇及内容

这个很多老作者都知道，但是也顺带提一下，不要有涉黄涉政涉暴涉及血腥的内容。

（1）禁止涉/政

在故事桥段中，不可出现国家政治相关内容，段落中出现相关词语、缩写以及拼音形式的都不行。禁止出现抹黑政治的内容；

二、禁止涉/黑

禁止涉黑情节，尤其涉及暴力血腥场面的，严禁详细描写；

三、禁止涉/黄

禁止乱/伦，禁止情色桥段，拒绝低俗，讲一些题外话：

我们在写小说的时候，也要注意一些基础问题，不要有错别字，不要有错误的标点符号，语句要通顺，故事要完整，这是一篇文章最基本的事情。大家在写文的时候可以拟一个整体的大纲，这个时候再动笔，不容易出现卡文的情况。

当没有灵感的时候，我只能说灵感来源于生活，多发现身边的事情，多看看书，说不定就找到灵感了呢？

有作者曾向我抱怨写文是一件很枯燥的事情，但发了几句牢骚后她却继续写作。

她告诉我，虽然写文很寂寞，但当自己通过想象，凭空构建出一个世界，是很奇妙且值得骄傲的事情。在这里，我也祝她以及各位作者写作顺利，早日成就大神。

1、吸引力的标题

一个富有吸引力的标题，是一篇文成功的开端。在读者看到你标题的第一眼，就决定了是否想要去阅读。

2、写好故事的开端

读者从标题点进来开始阅读，能不能把读者留下且耐着性子读，好的开端也是重中之重。开端切忌多里吧嗦，切忌口水话，切忌一直描述自己的内心吐槽。

3、塑造好人物形象

人物并非一定要十全十美，没有丝毫的缺点，这显然也是不现实的。

主角可以有很多的缺点，但是他身上一定会有一个核心优点能够抓住读者的心，就如同网络上那句常见的梗“抽烟喝酒纹身烫头，但她是个好女孩儿”。

4、剧情需要悬念与高潮

在写文章的时候，为了不让文章平淡如水，我们可以给文章设定悬念，在剧情中也可以设定一些冲突，也就是高潮的地方。你的目标是：吊着读者的胃口，把这篇故事看完。

5、剧情节奏把握

短篇小说内容需要精简，每一句话都是经过提炼出来的，我们需要简洁行文。不要长篇大论，讲了半天还是在讲同一个事情。

平台作者写了一些短篇小说，谈谈编辑们的经验吧。

不敢说写的好，短篇小说的最关键 的一点，也就是其称为“小说”的一点，就是必须有一个点，point。

什么意思呢，就是说，必须有一个核心，或者是转折，或者是内涵，或者是亮点。

比如著名的欧亨利的面包故事，面包店每天有男人来买面包，于是多情的女店主把面包给加上了黄油，结果，那个家伙是画家……

最后一句，就是那个点，于是女店主的闷骚和窘迫的表达出来了，这就是短篇小说之所以为小说的原因。

再比如，村上春树的遇见百分百女孩，一开始就设立一个你是我百分百女孩，我是你百分百男孩。然后整个故事围绕着这一切展开……

所以所有的短篇小说，第一要务就是找到这个点。然后围绕着这个点，把整个故事搭建起来就好了。

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补充一下，上面只说了，如何写短篇小说，而不是问题所问的：“写好”短篇小说，所以我再补充一些。

所谓好的短篇小说，除了满足我上面说的“小说”的标准，也就是有“点”以外，更重要的是另外的标准：深刻和新颖。

越是在短篇里，蕴含着越深邃的东西，就越好。这是好的标准一。
越是在技巧上，内容上新颖，就越好，这是好的标准二。

能够满足这两条，都算好的短篇小说。

下面是举例时间，以大家都读过的鲁迅的《孔乙己》为例，为什么说《孔乙己》是好的短篇小说。我们先来看这个点，孔乙己通篇的点在哪里？在我看来，点就是当孔乙己再次出现，用木板拖着，排开9文铜板那一瞬间。

整个小说就是围绕着这个点来构建的，而通过这个点，作者表达了什么？是对孔乙己的厌恶？鄙视？仇恨？讨厌？漠然？

还是怜爱？

当然是怜爱，从这种怜爱又反射出什么？就是对于整个社会现状的痛苦和无奈。于是看客的漠然，小伙计的无奈，孔乙己的可怜，财主的凶残，历历在目。这一切构成一个整体，可以称之为“悲剧”，而悲剧之处在于，悲剧的主体自己都不知道为什么产生这样的杯具，他们只是这样生存，然后悲号着死掉。

这就是我所说的短篇小说的深刻，可以称之为好。

接下来说技巧，以村上春树《再袭面包店》为例

这篇小说的点就是“夫妻间莫名其妙的饥饿”。
而村上将这个点，非常荒诞的一个点，用最详尽的方式，最真实的方式描写了出来，好像是真实发生的事情一样，于是将荒诞变得真实了，产生了奇妙的趣味。这个技法不是村上原创的，比如卡夫卡写的《饥饿艺术家》《在流放地》都是这种方式，而卡夫卡是在荒诞中描写荒诞，比如饥饿马戏团和流放地，这本身都是很荒诞的场所，而村上春树则是用完全真实的背景下来描写荒诞，这就是技法上的突破，带来的就是新奇的阅读感受。

所以称之为好。


最后，要写好短篇小说，一定要耐得住寂寞。因为写作从根本上是一个寂寞的事情，如果你渴望写一篇小说，大家交口称赞，其实不用像我研究这么多，去微博上转转，或者学学陆琪就好了。

再做个补充，短篇小说写的好的，中国古代就有很多，比如大家都知道的笑林广记……聊斋异志……等等……

比如笑林广记里头那个著名的“那个小畜生现在正在哪里放肆了”……嗯嗯，这个点怎么样

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每一个人都有属于自己的故事，每一篇故事都会有自己的结局。淘故事每天都有好故事！

主题是小说要传达的主旨，也是短篇小说的灵魂，没有主题就不可能有真正的

小说创作

小说创作

语言特征

下面是我认为提高文笔的方法:

1.日常积累优美句子，并且尽量背下来，且尽量在积累一段时间之后能自己尝试创作一下，刚开始可以先仿照一下別人的但能全抄

2.可以坚持写日记，一段时间下来你会发现收获满满，但要坚持一日一篇，因为它是日记不是周记

3.便是多看书了，你可以尽量选择与你想写类型相同的，但不能抄，因为这便没了你当初写它的缘故，没有喜爰失了初心，也就失了所有

若有不足，请多包涵，最后谢谢邀请！