如何写好一部言情小说？

亲，肯定有技巧的，请参考以下方法

言情小说写作技巧:

言情小说是个大分类，其实所有小说都可以叫做言情小说，因为小说都难免写道情爱故事。但是狭义上来说，言情小说是指以爱情贯穿故事，讲述男女间爱恨情仇故事的小说。言情小说近年来广受读者欢迎，在网络小说崛起的今天，言情小说似乎找到了自己的土壤。

人物：综合来说，灰姑娘与王子的故事情节深入人心，考虑到言情小说的读者主要是女性，因此迎合女性心理是必然的，每个少女心中都有一个王子梦，那么人物在言情小说中就需要足够吸引人。王子般的“高富帅”，还痴情，必然是男主角的不二人选，女主角呢？这个够生动就可了。具体如何写呢？韩剧虽然狗血，但是从大多数少女热捧来看，你可以去借鉴借鉴。

情节：灰姑娘与王子，美女与野兽这种模型还是转变加工就出现很多情节了，比如穿越，遇到王爷，比如在学校，遇到富家公子，再比如，多得数不胜数，还是。。。

情：情才是一部言情小说成功的要点，真挚动人的感情，必然吸引大批读者，写情，必然要情节精妙，对白动人。

每一个走过爱情的路的人都可以把自己的经历写成言情小说，从暗恋到初恋再到结婚，有美好的不美好的，如实地写，必然就是最好的

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

按照定义，言情小说是以讲述异性相爱为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的小说类型。

也就是专指写爱情的小说。

如果不那么精确地分类，市面上关于恋爱的故事作品可分为三个倾向：

一、男性向青春恋爱故事

主要从满足男性需求的角度出发，路子一般是单一男主对多个女主，男女主之间由某些事件而联系在一起，女主性格、经历、形象各有不同，能吸引不同的粉丝。

二、女性向青春恋爱故事

与男性向正好呈镜像，主要路子是一个女主对多个男主，男主角同样各有性格。

三、无差异化（通吃型）恋爱故事

无差异化是指其故事会受到男女两性的喜欢，不会有特定的性别倾向。该类型比较普适，按故事安排可以有一对恋人，多对恋人，可以写成如你的名字这类青春恋爱故事，也可以塑造世界级伟大形象如《罗密欧与朱丽叶》，流传千古。

下文将要介绍的技巧，是针对无差异化（通吃型）恋爱故事写作的，这也是爱情文主流走向。其他两类，可以借鉴，由于上述三类只存在倾向差异，本质上同为爱情小说，所以技巧是可以套用的。

从剧情走向开始，故事应主要包含三个部分——

第一、男女主角相遇，发生冲突

男孩20，女孩18，双方认识，配角出场，男孩认真细致，女孩善良温柔，父母完全赞同，朋友全都支持，于是结婚、生子、老去…

这不是爱情故事，而是比生产车间里的流水线还枯燥的记账单。

一定要记住，没有冲突，就没有故事。

在设置大纲和情节时，要让恋人有不可得感，给他们安下障碍，矛盾，让他们在冲突中相识，然后再慢慢解决误会和危机。

举几个关于危机设置的例子：

小张爱上了倩倩，倩倩从小与大李长大，所以倩倩喜欢大李。（求而不得）

一个家族的二小姐对另一个家族的少爷芳心暗许，但两个家族是世仇。（外部危机）

一位男学生喜欢漂亮的女老师，女老师已有未婚夫。（关系危机）

男女主角从学生时代就在一起，但随着双方长大，男方职业薪水低，发展无望，女方背负生存、养家、养老的担子，双方对彼此失望。（生存危机）

当然，这是关于大框架的冲突设置方法，你也可以在小环境里给予冲突，比如：

小张开车不小心撞上倩倩（不相识），小张由于急事不得不尽快离开，被倩倩误解为肇事逃逸，产生冲突，第一印象极差。

在恋爱故事里，矛盾冲突的原因不外乎为：

1、外部危机

双方家族冲突，如《罗密欧与朱丽叶》；仇人甚至敌人，比如双方互为敌对势力的间谍、武侠小说中男女分别为正反派，比如张无忌和赵敏；还有带着虚构色彩的危机，如聂小倩与宁采臣的人鬼恋等。

2、个体危机

不同人之间的认知、能力、价值观等差异，比如上层社会的总裁和灰姑娘，一方霸道冷血，一方敏感自卑；情敌问题，如上面所说的，一方首先爱上另一方，但另一方正爱着第三者；意外事故，如车祸、失忆等。

3、自我危机

私人癖好、性格原因，比如一方是SM重口味患者，另一方无法接受。

故事里不一定只有单一一种冲突，可以是多种因素的复杂交织，这样更能吸引眼球。

第二、冲突加剧，恋情升级，双方纠缠不清

有了不一样的开始，接下来就要充分发展这样的矛盾，加剧冲突，让双方恨得更深，骂得更惨！

记住，故事越虐心，读者嘴上骂得越狠，他们越离不开这故事。

要不断突破双方的底线，我们的原则就是没有底线！让主角感到痛苦和折磨，让领导、亲人、社会、邻居、备胎们不断出招，考验各自的感情。比如：

小张越爱越深，他主动表白，但倩倩对他没有感觉，反而被他的反复骚扰搞得烦了。大李看出小张的心思，想要敲诈小张，而且没过多久，就以倩倩和大李准备结婚作为威胁……

或者根据双方家境设置障碍：

男主角是上市集团公司老总的儿子，社会地位处于顶阶，其母书香门第。然而女主角只是一个普普通通的女孩儿，有梦想也有缺点，会抠脚挖鼻孔，有时还有坏脾气，被男主角的母亲厌恶，多次出手阻止双方，甚至以断绝母子关系来威胁男主角离开女主。

从小环境来讲（接第1小点上面的第一个例子），深化原有冲突：

小张“肇事逃逸”后，与倩倩在同一家公司相遇，倩倩心怀正义感，向公司领导告发小张的卑劣人格，希望公司能慎重考虑用人。小张被公司各种言论抨击，情绪跌入谷底，在耐心解释却无人相信后，多次与倩倩发生争吵，双方矛盾进一步升级。

第三、峰回路转，消除障碍，解开误会，恋情显现

继续发展下去，要么双方结下死仇，永远不再往来，要么打破僵局，化腐朽为神奇，消极转积极，种下情根。

要在合情合理的前提下制造这个逆转，逻辑上不能出现瑕疵。

最好的结果是意料之外，情理之中。如果太夸张以至于转不回来，那么书就会写崩；如果畏首畏尾，前期不最大化双方的障碍，那么情节就不具有吸引力。

介绍两种操作手段：

1、设悬念，埋伏笔

在故事情节发展时，设下一些伏笔供你实现后期的合理化。比如：

小张肇事逃逸，是为了去救另外一个好友，当时十万火急，于是搁置了被撞的倩倩。而这个好友是倩倩最喜欢的舅舅，倩倩后来见到舅舅并得知有个小伙子给他捐了血，把舅舅从死亡边缘救了回来，倩倩决定好好谢谢他，不过一见面才发现居然是各自的仇人！两人这么一聊，误会最终解开。

2、前呼后应

上面已经解释了呼应问题，女主角倩倩和男主角小张的两条人物线一直没有相交，各自发展，伏笔就是，他们其实早就暗通款曲了，只是矛盾使双方没能正视这个关联，作者只需要给这两条人物线打个结，他们自然而然就缠绵起来了。

要注意，不能随意硬拉关系！

再次强调，这个转折应该足够合理。决不能因为前期走得太远，没法收尾，后面任意编造，这样容易产生刻意的感觉，损伤阅读体验，要在安排情节时就把转折考虑进去。

以上三个部分可灵活使用，不一定非要一模一样，在写作时作为参考流程。

另外，一定不能出了城又进了村，恋爱小说的关键是精彩，其次是情感真挚，不会写的先按我给的框架写，写到有经验之后就可以突破这些条条框框，写出自己专属的好作品。

罗纳德 托比亚斯在他的著作经典情节20种中，曾对爱情小说写作手法提过建议，含金量很高，分享如下：

1，爱情的道路上要有大的阻碍。故事中的主角可能想拥有爱情，然而出于各种原因，他们不能成为恋人，至少短期内不大可能。

2，恋人之间总会存在某种不和谐。他们可能出身不同，或者外形上不般配等等。

3，第一次突破障碍的尝试总会遭遇失败。成功来之不易，爱情必须通过付出和至死不渝才能得以证明。

4，爱情的双方扮演不同的角色：其中一方会嘟起嘴巴，而另一方则负责提供脸颊。恋爱的双方，总有一方需要采取主动。主动的一方扮演追求者的角色，同时也是多数行为动作的发起者。而被动的一方（尽管也极度渴望爱情）却依然等待着较为主动的那一方冲破阻碍。双方角色不受性别的局限。

5，爱情故事的结局并不一定是圆满的。如果你要给一段显然不相配的爱情强加一个完满结局的话，你的读者是不会买账的。世界上最好的爱情故事中有一部分是悲剧结局的， 比如安娜卡列尼娜、《泰坦尼克号》等。

6，将重心放在主要角色的构思上，一定要确保其能够被读者代入并且令人信服。尽量避免使用那些一成不变的人物特征。你所创作的角色以及他们所处的场景都应是独特而有趣的，因为爱情作为主题已经被作家们无数次地运用在自己的创作中，不过这也并不是说我们再也不可能写出好的爱情故事了。你需要发自内心地感受角色的灵魂，如果你自己都做不到的话，就更不要奢望你的读者能够这样做了。

7，一定要让你笔下的恋人们经历爱情中最为严酷的考验（以独自的方式和共同携手的方式）。爱需要争取，它不是一份可以随意赠予的礼物。没有经历过考验的爱情不能被称为真爱。

最后，祝各位喜欢爱情小说的作者们都写出自己满意的作品~

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①有构思是最主要的前提，然后你需要按照你需要的小说情节设置主线，副线。

②多看言情小说，然后理清楚自己想写的类型，耐心是最需要锻炼的一个必须项目。

③人物性格可以先写下来，然后构置每个人在小说中的作用和所起的影响，先把他们各自的结局写下来。为的是让主人公的生活有一个波荡起伏的作用。

④每一本小说都需要一个重要的开头，只有有精彩的方面才能让读者很快沉沦。

⑤把小说带入自己的生活，以自己为起点进行设想，这样你的小说也更可以有很好的节奏。

谢谢邀请。

言情小说很爱看，但是没有写过，在这里谈怎样能写好言情小说，很有点纸上谈兵的意思。

个人认为，要写好一部好的言情小说，一定要有真实的情感经历。大千世界，芸芸众生，每个人都会有自己的情感经历，都会遇到自己喜欢或喜欢自己的人，无论这段感情是否圆满，都是一段或忧伤，或难忘的记忆。而自己就是这段感情经历的主角。这样的经历有一段或几段，每一个经历都是一个崭新的故事题材。把他们写进小说里，都是特别好的素材。

当然，每个人的经历都是有限的，很多优秀的作家能写出重多优秀的作品，当然不可能都是自己的经历，除了自己度译，我想更多是别人的经历，毕竟作品都是来源于生活的。

好的题材有了，要把好的故事呈现出来，还需要好的文学功底，毕竟同样的一部作品，不同文笔所写出来的文是不一样的情节过程，动人的程度都大有不同。

强大的剧情，作者的文笔，丰富的现象，不要太狗血的玛丽苏，最重要的就是千万不要断更。