《孽海花》是一本什么样的书，有什么文学价值？

《孽海花》是晚清曾朴的著名小说。

第一部分:从历史小说的角度阐述《孽海花》的历史价值。

以主人公为线索反映中日甲午战争前三十年晚清社会政治社会演变的历史过程的历史小说,

其次,从题材的选择、人物塑造与故事描写和作品的主导倾向三个方面来分析其历史小说的特点。再次,从反传统的切入角度、非英雄主人公的选择以及纪实与虚构相结合三个方面来讨论小说与传统历史演义小说的不同。

第二部分:《孽海花》的社会文化价值,

主要有四个方面:对封建腐朽统治的批评与谴责、对帝国主义侵略野心的揭露、对热衷科名矫情作态的士大夫的讽刺与对民主革命思想的宣扬和对民智的启迪。

第三部分:小说商品化的商业价值和娱乐价值。

第四部分《孽海花》的艺术价值。

首先,从传统文化、西方文学、近代传媒媒介的发展三方面的影响来分析小说独特的艺术结构。

其次,是小说人物塑造的方法,最突出的特色是白描和心理描写。

再次,就是其鲜明的语言特色,主要从文白相间的语言形式、个性形象的人物语言、夸张讽刺的叙述语言。

你到网上一搜，下载下来，自已慢慢认真读，

不就知道了吗？有什么文学价值不能单看我

个人的评判。你也可以有自已的见解。各抒

已见，百家争鸣才好。你说呢？

《孽海花》是一部历史小说，不同于意义上的历史演义小说，这里所说的历史具有近代意义的新概念，而基本特征是把奇妙和真实结合在一起，塑造个人与社会历史命运紧密结合的人物

这本书是晚清四大谴责小说之一，作者是曾朴，江苏人孽海花》是一部历史小说，它比较真实全面地反映了中日甲午战争前30年间的晚清政治社会演变的历史过程，生动地表现了旧民主主义革命时期反帝反封建的爱国思想、改良倾向和革命思潮，因而在思想内容方面有一定的进步意义。

小说以状元金雯青和名妓傅彩云的故事为线索，穿插了大量官僚文人的琐闻轶事，从侧面反映了同治初年到甲午战争失败近30年间社会政治、外交、文化、思想状况。对清末黑暗政治的揭露较为有力。开篇第一回，历列古今中外暴君，以指责清帝王的昏暴和腐败，接着写一字不识的库丁余敏，靠走慈禧太后的后门被授任东边道；鱼阳伯花18万两银子打通贵妃关节，买到上海道的官职。至于上流文人名士、王公官僚的各种恶浊卑劣行为，也都描绘得淋漓尽致。其中以主人公金雯青的形象，最有典型意义。表面上道貌岸然，满口忠孝仁义，但其母刚死，热孝未尽，即纳妓女傅彩云为妾；出洋时，携妾随任，而在船上见了外国女子，又险些被勾去了灵魂；研究西北地理多年，却以重金购置帝国主义分子绘制的中俄交界国，划错了疆界，白白断送了国家八百里土地。

《孽海花》主要描写的是晚清上层社会的生活和人物，在这当中多是逛娼院、狎男妓、私仆妇、玩伶人，整日寻欢作乐，骄奢淫逸；要不就是鉴赏古玩、赋诗饮酒、互相吹捧、勾心斗角。可以说，作者为我们描绘了一幅清朝末年的群丑图。

《孽海花》，晚清四大谴责小说之一。初版署名为“爱自由者发起，东亚病夫编述”。全书共三十五回，以苏州状元金沟和名妓傅彩云的经历为线索，展现了同治初年至甲午战争这三十年中国社会政治文化生活的历史变迁。

《孽海花》的主要内容把故事和真实结合在一起，塑造个人与社会历史命运更紧密结合的人物，把小说提高到历史哲学的地位。作者在文中更注重表现诸多政治事件的内在联系及其发展趋势。诚如作者自云：“这书写政治，写到清室的亡，全注重德宗和太后的失和，所以写皇家的婚姻史，写鱼阳伯、余敏的买官，东西宫争权的事，都是后来戊戌政变，庚子拳乱的根源。”

小说尤其突出地表现了旧式封建士大夫的必然没落。这里面人他们颇有文化素养，论金石，谈考据，一派高雅斯文气象，却大都不堪承当大事。如中法、中日战争数回中那两位徒托空言、终无大用的书生庄仑樵与何珏斋。云卧园名流雅集中的翰墨场中怪杰李纯客，自鸣清高，疏狂傲世，其实却还是十里软红尘中的名利客。揭露这过渡时代中持守旧文明的“士”完全无助于挽救天朝上国的沦落，是此书的重要内容底蕴之一。

在今见的五百多部晚清小说中，江苏人曾朴的《孽海花》以其高出群伦的立意、大胆进步的思想、对达官名士生动的刻画和巨大的影响，成为晚清小说中当之无愧的巨擘。

《孽海花》共三十五回，但其精华部分只是1905年出版的前二十回。作者通过上流社会中的达官名士的活动和言论，反映了中国自同治初年到甲午战败这三十年间，知识分子从蒙昧闭塞、自我陶醉到睁眼看世界、并进而探索强国富民之路的心路历程。这正是《孽海花》小说最值得珍视的价值。

小说规模宏阔，人物众多，且大多都有原型。它以状元洪钧、妓女赛金花为主人公，涉及数百位达官名士，具有很高的认识价值。

《孽海花》在艺术上远远高出其他晚清小说。人物有生活，有性格，笔笔有来历。小说结构工巧，文采斐然，笔触老到，显示出曾朴深厚的文学素养和文字功底。

《孽海花》一经推出，立刻引起轰动，连印十五版，仍供不应求。文学大家林琴南甚至发出于“吾于《孽海花》叹观止矣”的赞叹。

《孽海花》是我国近代一部著名的白话长篇小说。它“以赛金花为经，以清末三十年朝野轶事为纬”，描写了近三十年的历史风云，再现了中国近代各派知识分子追求国富民强的奋斗道路。自出版以来,聚讼纷纭.誉之者认为,与同时代的其他小说相比,它当得起”巨擘”的称誉;毁之者将它贬为:”第二流”的作品,是民间小说中的”低级的东西”.鲁迅将它归入晚清文学最有价值的”谴责小说”之类,并给予较高的评价.

《孽海花》共三十五回，但其精华部分只是1905年出版的前二十回。作者通过上流社会中的达官名士的活动和言论，反映了中国自同治初年到甲午战败这三十年间，知识分子从蒙昧闭塞、自我陶醉到睁眼看世界、并进而探索强国富民之路的心路历程。这正是《孽海花》小说最值得珍视的价值。

小说规模宏阔，人物众多，且大多都有原型。它以状元洪钧、妓女赛金花为主人公，涉及数百位达官名士，具有很高的认识价值。《孽海花》在艺术上远远高出其他晚清小说。人物有生活，有性格，笔笔有来历。

《孽海花》一经推出，立刻引起轰动，连印十五版，仍供不应求。文学大家林琴南甚至发出于“吾于《孽海花》叹观止矣”的赞叹。

曾 朴 （公 元 1872年 ~ 1935年），字孟朴，号铭珊，笔名东亚病夫，江苏常熟人。曾参与维新运动，致力于实业，精通法语和法国文学，创办杂志小说林真善美，对革命运动持同情支持态度。《孽海花》最初由曾朴的好友金天翮写了六回，其余内容由曾朴续写。小说以洪钧和赵彩云为线索人物，展现了清末政治、经济、外交和社会生活的情况，对封建制度的黑暗和帝国主义的侵略，给予了一定的揭露和批判。全书写了 200多个人物，从最高统治者慈禧、光绪，到官场文苑的达官名士，到下层社会的妓女、小厮，反映的社会生活面相当广。书中角色大都影射现实人物，使人读来耳目一新，在当时影响很大，选材、结构、语言等方面也独具特色，鲁迅称赞说“结构巧工，文采斐然。

《孽海花》作为历史小说，刻画人物性格吸取了我国古代“良史”的实录精神的同时又借鉴了《儒林外史》“秉持公心，指摘时弊”的讽刺手法，以写实笔法评说事件、权衡人物。即使对威毅伯（影射李鸿章）这样的人物，亦绝非一概骂倒。这样的写法使得这部作品的主人公金雯青能够被赋予代表晚清知识分子形象、状态的责任。

《孽海花》是晚清金松岑、曾朴创作的长篇谴责历史小说。小说采用隐喻的手法，以苏州状元金雯青和名妓傅彩云的经历为线索，展现清朝同治初年至甲午战争三十年间中国社会政治文化生活的历史变迁。书中笔墨最为集中也最成功的是对封建知识分子与官僚士大夫的刻画，突出他们的虚伪和庸腐无能。

《孽海花》是近代历史小说的代表，是中国近代小说中思想和艺术成就比较高的一部，后世评价甚高。鲁迅称许：“结构工巧，文采斐然。”在国际汉学界影响颇大。

《孽海花》是一部瑰玮縟丽的作品，文笔娟好，词采华披，写景状物，明丽如画。小说结构尤为惨淡经营，提出“珠花”式结构艺术。

作者金松岑是清末民初国学大师，人们熟知的柳亚子、费孝通都是他的学生。

续作者曾朴，是清末民初小说家、出版家。

当然，《孽海花》也有“高增饰而贱白描”、“形容时复过度”的一面。

《孽海花》是晚清四大“谴责小说”之一，和《老残游记》、《二十年目睹之怪现状》、《官场现形记》并列，在文学史上享有盛名。

其他三本往往注重于对于当时社会弊病的揭露，而《孽海花》的角度不同，它更倾向于对社会的悲悯，尤其是对于社会进步力量的同情。

封建社会已经走向末路，新兴力量还不足以成为社会的顶梁，这是《孽海花》的主题内涵，体现的是一个传统意义上的封建文人对于社会的思考和绝望。

《孽海花》其实是一个没有讲完的故事，原计划有60回之多，但实际上只写了35回。

原作者是一个叫做金天翮的诗人，用“爱自由者”的笔名创作了前六回，然后将其寄给了开办“小说林”书社的曾朴，后来的内容是曾朴在这个基础上进行补写的，其价值也主要是在这一块内容上。

《孽海花》的故事不完全是虚构的，有些人物在现实中是原型存在的。

比如主人公金雯青原型为当时的状元洪钧；傅彩云即为赵彩云，也就是赛金花，传闻她与当时西方列强有些瓜葛；而书中的“威毅伯”的原型就是李鸿章。

从这些人物和事件就能知道，作者写这样一本书其实是需要冒很大风险的。

如果说人物影射方面在当时具有敏感性，那么内容上更是如此。

透过整个故事，抽象出来，这部作品其实在讲两件事：

第一，封建王朝的腐朽没落，旧文人百无一用；

第二，改革或者革命已经势在必行，但过程异常惨烈艰辛。

从第一点上来说，金雯青作为封建科举制度下的状元，按照道理来讲应该是国之栋梁，在内忧外困的时代里，更是应该挺身而出，挽狂澜，扶大厦。

但实际上，其迂腐不堪，只有人品还算可以，其能力可谓糟糕至极，会读书，但不会做事，这是那个时代里文人的通病。

所以在这本书当中出现的绝大多数文人都有共同的特点，在性格上有着文人的自尊，在学识上有着读书人的造诣，但是在实践里却是“百无一用”。

这种“百无一用”的现象不是说任何时代中都是如此，只不过是不能适应日益严峻的新环境而已。如果换一个时期，这些人都可以是不错的人才，但在此时不行。

于是就体现出了旧文人的“迂腐”状态。

而对于第二点来说，无论是想要在器物上改革的洋务派，还是那些希图改制的改良派和革命派，他们其实都在一定程度上代表着进步的力量，这是需要承认的，起码要比之前死水一般的社会要有生气。

但是，无论是官方力量还是进步人士，他们前进的道路都异常曲折。官府操办的实业成为了敛财的工具，民间士人的呼声变成了空洞的口号，这之间还有着大量的像金雯青那样的“饱学之士”在左右摇摆。

在之前代表着社会进步的科举读书人在此时反倒更不能挣开枷锁，那么更别说其他没有机会接触到新思想、新事物的人们了。

这样的社会一直在负重，但前行的距离是极为有限的。

这就是当时社会的混乱状态，也是作者对于当时情状的无奈，一个荒唐的社会里，出现了如此荒唐的事情，无论是守旧势力还是进去势力，他们各自之间的力量都四分五裂，这个社会乱到了什么样子就可想而知了。

为什么叫这样的小说为“谴责小说”呢？就是因为它对社会批判的同时，还蕴藏着向上的精神，它希望这个社会能变得更好，即使是在绝望之中。

而当时大部分小说只停留在对于社会黑暗的揭示上，流于“叫嚣”、“谩骂”，这是“黑幕小说”。

与之对比，就更能发现《孽海花》等“谴责小说”的价值所在。

中国人不会忘记一个词语，叫做“东亚病夫”，这是侵略者们对于当时中国人的蔑称。

但是，“东亚病夫”最开始并不是这样的，他是曾朴的笔名。

如果这个词是侵略者对当时中国人的称呼，那么自然是一种侮辱；但如果是一个中国人的自称，那么就是一种自警。

这很好理解，别人说出你的弱点，那叫做指责；自我剖析自我的弱点，那叫做自省。

曾经有读者指出过这一称呼实在难听，伤了国人的自尊，希望曾朴能弃用这一笔名。但是曾朴回答：

身处一个病态社会里自称“病夫”，其原意本身就是对于自身的一种警醒，从中也可以看出曾朴对于国家和民族的忧虑感。只不过这一个词语在后来的时间里，语意发生了变化罢了。

其实从曾朴的人生经历中可以看到，《孽海花》的创作有着他生活中的影子。

虽然他不像五四时代里那些出国留学的学者一样，在国外接触了很多新的思想和风潮，曾朴一生未曾出国门，只是凭借着自身精通法语的优势，对于异国的风土人情有着涉猎，从中获得了启迪。

曾朴的经历可以说是经过了中国社会的自救历程：

他响应过洋务运动时期的号召，走过实业救国的道路，他也参与过谭嗣同、杨深秀等人的改良运动，同样，他也有过力挺社会革命人士的壮举，比如当时轰动一时的“驱张运动”，让杀害过革命烈士的张曾敫最终没能在江苏上任，为此还遭遇过清政府的密捕。

从此也可以看出，曾朴的一生和洋务派、维新派、革命派等进行过救国行为的团体都有密切来往，那么他在小说《孽海花》中所表现出来的思想倾向就可以想见了。

《孽海花》是一部历史小说。不同于中国传统意义上的历史演义小说，它具有近代意义的新概念。它不同于中国传统意义上的“历史演义小说”，即历史的通俗化；而这里所说的历史小说，是具有近代意义的新概念。其基本特征是：“把奇妙和真实”结合在一起，塑造“个人与社会历史命运更紧密结合的人物”，表现历史的本质和趋向，最终“把小说提高到历史哲学的地位”。

《孽海花》是清朝金松岑、曾朴创作的长篇谴责小说。全书35回，最早见于《江苏》杂志光绪二十九年（1903年），后由曾朴续写而成于1928年前后。小说采用隐喻的手法，以苏州状元金汮和名妓傅彩云的经历为线索，展现了同治初年至甲午战争三十年中国社会政治文化生活的历史变迁。书中笔墨最为集中也最成功的是对封建知识分子与官僚士大夫的刻画，突出虚伪造作和庸腐无能。

《孽海花》成书于资产阶级革命走向高涨的年代，其昂扬的爱国精神和激进的革命倾向，发聋振聩。首回“恶风潮陆沉奴隶国”，体现了作家深切的危机意识，“十八省早已都不保了”的疾呼，在20世纪初叶敲起了警钟。作家的批判笔锋集中指向封建专制政体，甚至借书中人物之口，阐扬了石破天惊的革命主张：“从前的革命，扑了专制政府，又添一个专制政府；现在的革命，要组织我黄帝子孙民族共和的政府。”（第四回）书中还勾勒了英气勃勃的革命党人孙汶、陈千秋、史坚如等的形象，其思想之激进，实出于晚清一般谴责小说之上。

循着作者的笔触，不难寻绎出30年间政治、文化的演变史，从而，使小说具有了“历史哲学”的意味和境界。虽然，小说中不乏对清廷腐败的揭露和谴责，然而，它只是在反映政治文化变迁史过程中的附带而已。因此，《孽海花》终究是一部“历史小说”。只有把握了它的这一本质特征，对这部小说的理解就会深入一层。

《孽海花》是晚清四大谴责小说之一，鲁迅的《中国小说史略》称赞该书"写当时达官名士模样，亦极淋漓"、"结构工巧，文采斐然"，评价不低。

至于该书作者，大家都知道是曾朴。其实始作俑者另有其人。这从光绪三十三年《孽海花》在小说林刊载时署"爱自由者发起，东亚病夫编述"就可以看得出来。"爱自由者"就是最先写作此书的金松岑，吴江人，国学家，以诗文名，"东亚病夫"则是曾朴自谓。

金松岑曾向他的弟子范烟桥说起过该书的缘起。《孽海花》本是金松岑为江苏留日学生所编的《江苏》而写。他"把使俄的洪文卿作为主角，以赛金花为配角"，"写了六回停止了"。

后来，曾朴创办小说林书社，提倡译著小说，金松岑将稿子寄给他看，曾朴提了些修改意见。谁知，金松岑顺水推舟将修改的责任推给了曾。曾"也就老实不客气地把金君四、五回的原稿，一面点窜涂改，一面进行不息。三个月工夫，一气呵成了二十回"。

曾朴以其化腐朽为神奇之笔，使得《孽海花》的格局为之一变，境界为之一新，达到了相当的高度。有评论认为"不论思想内容，或是艺术价值，都要超过《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》"。当然，金松岑的引玉之功不可掩，若不是他起的头，曾朴的创作激情又如何激发呢？那世间就要痛失一本《孽海花》了。

上世纪初的中国文坛上，晚清有意创作历史小说的作家,有吴趼人、曾朴、林纾等。吴趼人的历史小说基本沿袭传统历史小说,而林纾的历史小说追求《史记》《汉书》之风,庶近于史。唯有曾朴的《孽海花》在根本的“历史小说”意识上突破了中国传统历史小说或史传文学的窠臼,体现出明显的现代色彩。

著名长篇小说《孽海花》一书的问世，无疑是风行一时的大事。短短二三年时间里，该书先后再版十五次之多，创下销售五万多部的记录。来自文化界的评沦更多激赏之词。在晚清四大谴责小说中，《孽海花》被公认为最有价值的—部作品。

可以说《孽海花》是奇书。初时看，文字华美，似是绝佳的消遣。看着看着，就由不得抛了之前轻看的心思，正襟危坐起来。这里有活脱儿的历史掌故，有老北京甚至异国的风土人情，有清末中西政治文化的冲突，有中国文化在内忧外患下的左冲右突和嬗变。可以作为简易历史看，也可以作为形象的思想史看，当然，更是一部绝佳的文学作品。

《孽海花》有几奇：

一奇在全文结构。这种结构之前真的没有见过。小说通常遵循《诗说》中提到的戏剧的“整一律”，《孽海花》中全无“整一律”的影子。说是以金状元和傅彩云的因缘际会为主线，总觉得很牵强。这一对人物是颇占了一些篇幅，但是要说主线，则全不相干。其作用更像《了不起的盖茨比》中的“我”，是个穿针引线的人物，勾勒出社会中芸芸众生相。不遵循“整一律”的《孽海花》并没有把故事写散，反而在故事穿插中各处均链接得井井有条，有时于前文呼应处妙至毫巅，颇有草蛇灰线，千里不绝之势。

第二奇在于思想。《孽海花》中的思想中世俗智慧时时闪光，但要拔高，家国情怀，西风东渐中活跃的西方政治思想，样样不少，比如说起东西方文化和制度的对比，至今看来，尤不过时。

第三奇在文字。《孽海花》的文字有华彩。小说不管怎样评论，好看总是一个金标准。《孽海花》的文字时时可以激起看下去的渴望。文字好看不堆砌，是很难做到的。《孽海花》写人写景写事，可以平地起高潮。而且，就是敢把相当长的故事用大段的对白来写。这种艺高人胆大的写法，中国作者中少有。第四其在女性的塑造，也是本文要讲的重要内容。讲完了，不得不拍案惊奇一下：曾朴，妙人也！

曾朴的《孽海花》体现出的"史 传"传统--记录历史的责任,撰写史书的意识--不仅让这部小说具备了历史小说的特性,而且影响了小说讽刺的方式和效果。《孽海花》这种历史与讽刺的高度 融合,使小说的讽刺达到了那个时代应有的高度。

《孽海花》以小说家者言,表达着中国近代启蒙思想者的历史意识与现实关怀。它语言上相应的雅,即鲁迅所说的“文采斐然”,也标志着中国历史小说品格的独立与升华。

勃兰兑斯在十九世纪文学主流中称巴尔扎克对历史和人类的描绘是“连它的根都勾画出来”,“对他说来,把植物的地下生命(这种生命决定着植物的外表可见的生命)的繁茂分枝及其所有作用一一探索出来,才是至关紧要的”。曾朴未完成的《孽海花》,尽管还没有达到完美与伟大,但是,作者那意在挖掘中国文化传统钳制历史和人性发展根源的努力,却使人感受到一种不同于传统历史小说“正统”叙事话语的主体意识和人文精神。这正是中国文学由古典迈向现代的可贵的转变。

参考文献：

杨联芬，《孽海花》与中国历史小说模式的现代转变，四川师范大学学报（社会科学版），2002年7月第29卷第4期

《孽海花》，由曾朴所著，是晚清四大谴责小说之一，初版署名为“爱自由者发起，东亚病夫编述”。全书共三十五回；以苏州状元金沟和名妓傅彩云的经历为线索，展现了同治初年至甲午战争这三十年中国社会政治文化生活的历史变迁。在中国小说史上，《孽海花》是一部当之无愧的文学名著。

《孽海花》以苏州状元金沟和名妓傅彩云的经历为线索，展现了同治初年至甲午战争这三十年中国社会政治文化生活的历史变迁。书中笔墨最为集中也最成功的是对封建知识分子与官僚士大夫的刻画，写他们的虚伪造作，写他们面对西方文明冲突时的庸腐无能。和其他三部谴责小说相比，《孽海花》突出的特点是所写大都影射真人真事，书中的人物可以和近代一些名人一一对应，像金沟指洪钧，傅彩云指赛金花，翁叔平指翁同稣，粱超如指梁启超等等，具有强烈的时代感。中国封建社会进入到晚清时期，其生命已经走到尽头。封建制度的各种弊端暴露无遗，吏治腐败，社会黑暗，加之外国列强的入侵，使中国逐步沦为半殖民地半封建社会，阶级矛盾、民族矛盾日益尖锐，社会危机日益严重。为求民族生存，国家富强，有识之士或思维新，或谋革命，在中国近代舞台上演出了一幕幕可歌可泣、可悲可感的活剧。

《孽海花》以苏州状元金汮和名妓傅彩云的经历为线索，展现了同治初年至甲午战争这三十年中国社会政治文化生活的历史变迁。书中笔墨最为集中也最成功的是对封建知识分子与官僚士大夫的刻画，写他们的虚伪造作，写他们面对西方文明冲突时的庸腐无能。和其他三部谴责小说相比，本书突出的特点是所写大都影射真人真事，书中的人物可以和近代一些名人一一对应，如金汮指洪钧，傅彩云指赛金花，翁叔平指翁同龢，梁超如指梁启超等，具有强烈的时代感。