怎样赏析李清照的唯美宋词《怨王孙·湖上风来波浩渺》？

太多的人解释和理解的都到了极致的程度，想想还能写出什么来？几百年的把玩也就如此的定格在哪了，我们不会有那个时代，那个时刻李清照所具有的心境，也就创造不出她那唯美作品来，只能不断的堆砌华丽的辞藻来赞美和感慨。喜欢和赞叹最多的只能是刻意的模仿了，设置出如那个时代的场景，跳入其中陶醉着自己，沉溺的越深模仿的越像，也就是古人的遗风尽在领悟中了，可是超越一定是另一个境界。模仿只是爱慕者之间的一种把玩，文学不能停止在某种对历史的致敬上，可是它偏偏总是这样，缺少创造力的环境只能这样来寻找自己精神上的渴望和憧憬。一种一如李清照一样的心境，是那个时代的光影，是用诗人的眼光捕获到的，可是却没用一首七律来表达，估计唐诗的朗朗上口已经不能表达词人那缠绵的悠长的心绪了，如此一种独具韵味的词话，在我们的文学史上，有了一点也不输于唐诗的“另类”形式和情感，如叙般酒一样的醉人韵味，这才是每每沉吟宋词时的一点领悟，和无能为力的感慨，为什么就止步在那个时代而不能自拔了，诗人们。

怨王孙是词牌名，李清照以怨王孙为词牌写了两首词，一首是怨王孙·春暮，另一首便是怨王孙·湖上风来波浩渺，这首词全词如下：湖上风来波浩渺。秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老。青露洗、萍花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。这是一首写秋景的词，创作于李清照南渡前早期。自宋玉悲秋一来，古代文人写秋景多是萧瑟悲凉借以感慨时光流逝和坎坷的人生遭遇。刘禹锡的一句“自古逢秋悲寂寥”更是明确指出了古代文人这种颓废色彩的情结。然而李清照的怨王孙·湖上风来波浩渺中展现的秋景是唯美且暖意融融的，我们看到的是一幅秋高气爽，天高云淡，水光山色下万物和谐相处的画面。同时也表现了作者闲适、恬淡的心境。上阕“湖上风来波浩渺”写出了开阔的湖面因秋风的吹拂晕开了层层波纹，表现了秋风细腻柔和的一面。“秋已暮，红稀香少”直接描写秋天已经接近尾声了，许多花都凋零了，没有直接写花，反而以花的颜色和味道“红”和“香”代替，用的巧妙而灵动。前两句直接写景，最后一句“水光山色与人亲，说不尽，无穷好”，作者把对大自然的喜爱融入了水光山色中，仿佛也得到了他们的回应似的。“说不尽、无穷好”虽有夸张之嫌，却是作者内心真诚的赞颂。下阕“莲子已成荷叶老”写出了一个收获的秋天和生命的传承。“清露洗，萍花汀草”既与上半阙中的“秋已暮，红稀香少”相呼应，又写出了萍花汀草虽然也不可避免随秋季的结束而衰败，却在‘’清露洗‘’下生动再现了那含翠凝碧的生命力。“眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早”作者把鸥鹭拟人化、感情化了，在岸边休息的鸥鹭不愿让游人抛下它们离去，因为游人提早离去，生气的它们头也不回，招呼也不打。也婉转的写出了作者对秋景的留恋不舍之情。

我来说一些大家不知道的！读诗词不能只读诗词的表面，更要根据诗词创作的时代背景去读才能明白词人的当时心境。怨王孙 宋·李清照湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。时代创作背景不是很详细，据说是：此词写的是晨游之景，与如梦令·酒兴当是前后衔接的。前一次是荷花开放之时，这一次是“莲子已成”之日，两次时间相隔未久。虽然这一首从字面上不能确定创作时间，但从追忆溪亭之游的情形看，当是词人结婚前后至二十三四岁居住汴京时所作。但我觉得应该是婚后书写，此词再也看不出写如梦令·酒兴少女时的调皮，开心，活泼。更多是秋色幽怨，说白点像香闺怨恨之作，确切的说：“这个应该是户外少妇之幽怨”。1，湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。首句写出秋色山水户外景色，深秋时节，红花凋零，花的芳香也非常的少，湖面上寒风吹着，却波光粼粼。主要点明，地点与时节。2，水光山色与人亲，说不尽，无穷好。从第二句就开始幽怨了，此时的山水和我非常的亲近，我也说不清这无限的美好。当一个人说山水和我亲近时，不正说明与人之间不亲近吗？看看那些山水诗人就知道了，还那些隐士。不都是与人之间出了问题，才选择了山水为伴的。3，莲子已成荷叶老，清露洗，蘋花汀草。第三句就更加幽怨了，莲子成了荷叶却老了，明显是在说：得到了一样东西却又失去一样的东西，就像结婚后，发现不是那么的美好。生活却像寒露一样改变着蘋花汀草。看来李清照的婚后生活也是磕磕碰碰，需要改变的。4.眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。最后把少妇的幽怨推向了高潮。鸥鹭头也不回吗？是不能回头吧！古代结婚后，想离婚更是难上加难，遭人鄙视，遭受伦理道德的谴责。似乎怨恨什么呢？怨恨结婚太早，失去原本的自我！总之：别人都说李清照和赵明诚的婚姻是幸福的，我却不这么认为。我觉得从他们婚后不久后之间就有了矛盾，生活上的和性格上的，还有名气上的等等。她后来的很多诗词也证明了这一点。

首先谢谢邀请答题！说实话，本人不是研究宋词的大家，也是一名普通的唐诗宋词习研者。对于李清照该词真的还没有读过。湖上风来波浩渺，秋己暮，红稀香少。水光山色与人亲，说不尽，无穷好。∥莲子己成，荷叶老，清露洗，蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。当读了几遍后感觉是很清丽的一首写秋词，但唯一觉得惊诧的是，与一般的写秋而伤秋、悲秋的词显然不问同。上阙开句点明诗人游玩湖光秋色的境地，起势雄浑，放眼秋风碧波，云烟浩渺，给人一种宽阔的景象呈现。并清楚地交待了时令，深秋时节，红花艳香稀少的特征。后二句，转笔锋，虽然红香艳少，但是粼粼的波光似乎泛着迷人的眼神，满山的橘红色树叶也显露着柔情的娇姿，欲与赏秋的人们亲切地招呼。这种比拟的手法，不仅烘托了赏秋的气氛，且是一种反常态的写法，是诗者匠心独具的感情产物。所以有说不尽的浪漫情怀，有一种人与自然共呼吸的轻松而愉快的心情。没有因自然的凋零而感到悲愁或伤感。而是从更深的思维角度来看待自然的变化，以及人与自然的和谐共处。这里，将诗人在此景况下的恬淡情感表露无遗。下阕，诗人进一步补叙了深秋中的自然物象，莲子成实，荷叶枯萎。但还依旧滋润着浓浓的清露，赋予了生物日经月华的生理情感。包括还细致入微地描写泥泞中的蘋类花草，还在傲霜饮露，充盈着一些生机。这里也寄托着诗人在萧瑟中的一线期许。"眠沙鸥鹭不回头"，这里再添一景，不仅为结句埋伏笔，且通过雀鸟栖歇玩耍的姿态，勾勒了一幅人与自然和谐共处的画面。"不回头"三字，着力渲染了一种人畜通灵感的幽雅情调。突出了诗者热爱自然生命的高尚情操。结句:"似也恨，人归早"。紧承"不回头"的感观姿态而揣摩，这么好的秋景良机，多赏玩一会吧？别过早地离去啊！"似也恨"的"也"字用得何等之妙！本来诗人的赏玩在心理上没有达到满足，也许是由于时光的关系了，该要返程而不能尽兴，所留有余憾。难道鸥鹭们的想法与自己一样，你不能多陪我们一会么？此时，给人们留下的是无尽的回味！也照应了上阙的"无穷好"！算我的读后感吧。水平有限，莫要嫌弃唷！

怨王孙·湖上风来波浩渺宋代：李清照湖上风来波浩渺。秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。 莲子已成荷叶老。青露洗、萍花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。微风轻拂着湖水，更觉得波光浩渺，正是深秋的时候，红花叶凋，芳香淡薄。水光山色与人亲近，唉！我也说不清这无比的美好。莲子已经成熟，莲叶也已衰老，清晨的露水，洗涤着水中蘋花，汀上水草。眠伏沙滩的水鸟也不回头，似乎怨恨人们归去的太早。这是一首秋景词，词人以其独特的方式，细腻委婉又具体形象地传达出一种特色鲜明的阴柔之美。 这首词当写于词人南渡前的早期。秋天给人们带来的常常是萧瑟冷落的感觉，自宋玉“悲秋”以来，文人笔下的秋景，总呈现出一种悲凉萧瑟之色。然而李清照这首怨王孙中的秋景，展现的是一幅清新广阔的画图，词人不仅赋予大自然以静态的美，更赋予生命和感情，由此见出词人不同凡俗的情趣与襟怀。　

谢谢大师邀，怎样赏析李清照的唯美宋词，怨王孙，湖上飞来波浩渺，秋已暮，红稀少，水光山色与人亲，说不尽，无穷好，莲子已成荷叶老，，，，？这些美而顺心的诗词，看了让人轻松易解，说了些大实话，让人们感觉到，好象是和自己家的老人，谈心说话似的亲热，这些让人通而易的诗词，才是她的高贵之处，显现了贵而不傲，淡而请雅。不过有些人，把历史上的东西，说神乎其神的，把他清雅接地气的味.吹走了，让人产生一种贵不可近的地步。，，，？其实安照历史的情景，前辈们无法写出今天的丰盛诗词，在头条上欣赏过很多位大师的诗词，真是浓味十足，回想无穷，。望今头条，风华正貌新时代，好词论句出今朝。

题中所提即李清照的[book=1965934]双调忆王孙.赏荷[/book]，词人以细致宛转之笔描绘出一幅秋日美景图，风光、景物、情致、心性......无不朴素而美好、真实而动人。全词如下：湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。这首词的词牌典籍中记为怨王孙，实际上词人是将三十一字单调的词牌忆王孙扩充成了双调，因此应为双调忆王孙。“湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少”，秋风吹过湖面，烟波浩渺，眼看秋日渐深，满目的荷花凋零将尽，红瓣稀少，花香也随之清淡幽微。李清照爱用“红”，“绿肥红瘦”“红藕香残玉簟秋”等，皆以红之正色渲染画面，使之凸出读者脑海，一时凝固的文字明媚鲜活起来。“水光山色与人亲，说不尽、无穷好”，湖光山色就在眼前，如唐代诗人孟浩然之诗“野旷天低树，江清月近人”，它们与我们如此亲近，而此刻的我，却词穷意拙、无法用语言来形容这样的美丽静好。“莲子已成荷叶老，清露洗、蘋花汀草”，上阕主写景，下阕主抒情。词章转入下阕，水中枯萎掉的荷花剩下莲子诸多，可惜莲子成熟的时候荷叶早已老去凋敝，全余那晶莹的露水来洗涤湖中的江花和水草了。“眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早”，原本栖息在一旁湿地中的水鸟一去不回头，仿佛在恼恨人们离去得太早。秋凉荷谢，一切美景即将成空，连沙鸥都能体会到游人将去的孑然寂寥，又何况词人自己呢。词人将自己的心致映射到水鸟身上，这样的拟人化之笔还有很多，如欧阳修《采桑子》有“鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦”、秦观还自广陵有“天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖，过尽行人都不起，忽闻冰响一齐飞”等，而词人妙龄女儿之笔，更显细腻流丽。清代文学家彭孙通在金粟词话中言此词“用浅俗之语，发清新之思”，白描手法正是词人极为擅长的，随着阅历增深而词境愈精。这首词是李清照于二十岁前后写成，其时出身世家、尚未经历家国变故，全然一派明丽旖旎的小女子隽美词风，却仍旧词约意浓，直叫人读罢称绝、唇齿生香。

谢邀，李清照的诗词怨王孙湖上风来波浩渺湖上风来波浩渺，秋已暮，红稀香少，水光山色与人亲，说不尽，无穷好。————莲子已成荷叶老，清露洗，蘋花汀草，眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。——————诗人李清照很爱筏舟去湖里游玩，她这首诗的意思，湖上起风了，烟波浩荡，秋天已入尾声，花红柳绿，花艳香浓的东西开始变少了，但依然湖光十色，风景怡人，让人与自然融为一体，赏心悦目，说不尽的愉快，心情无限好。——————莲子熟了，可以釆摘了，但荷叶却老去了，秋天的清露将荷花来清洗，更有一番滋味，蘋花汀草，比喻漂亮的花朵与青草一去不复返了，被寒露打得一幅秋风萧萧的惨相，眠沙鸥鹭都开始往南飞了。似乎恨也没用，人归早，还是早早的回去吧。

水连藕子泥撒娇，小伞裙摆风里摇。红尘滚滚粉色面，笑迎春暖客人来。

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