为什么说鲁迅小说既是现代小说的开创者,同时又是现代小说的高峰?

现代主义小说在艺术上的一个重要特征是反传统，这是与思想上反传统一脉相传的。要表现新的思想内容和文化意义，必然要在表现形式上予以创新，无论是在创作方法和表现形式上，现代主义作家手法之新颖和纷繁，都是前所未有的，因此，现代主义小说才包含了多个文学流派，象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义，意识流、存在主义，几乎每种流派，都有独特的表现形式，除了我们在前文提到的象征和隐喻，还包括“内心独白”、“自由联想”、“意识流”等表现方式和手法。

鲁迅的小说，在与西方现代主义作家的对比中，对形式的创新，并不是特别突出，但我们把鲁迅的小说放到中国当时的历史文化的时代语境中，就会发现，鲁迅的小说，为中国后来小说的表现艺术和形式的探索，做出了开创性的重大贡献。“在这里发表了创作的短篇小说的，是鲁迅，从一九一八年五月起，《狂人日记》、孔已己、《药》等，陆续的出现了，算是显示了‘文学革命’的实绩，又因为那时的认为‘表现的深切和格式的特别’，颇激动了一部分青年读者的心。”鲁迅小说的创新和反传统，在第一篇白话小说《狂人日记》中，就有明显的体现，用白话文作小说，开启了中国现代小说的先河。在形式上，采取了第一人称的日记体，在中国小说的历史上，也是破天荒的。在后来的孔已己中，运用小伙计的独特视角，《伤逝》采取手记的形式，《阿Q正传》模仿史书传记等，在形式上为白话文小说，开拓了众多的艺术表现手法，而《故事新编》则完全是一种全新的艺术风格和表现形式的创造，如果说在《呐喊》和《彷徨》中，鲁迅小说艺术的创新，还多少受外国作家的影响的话，而《故事新编》的表现形式和手法，则完全是鲁迅的艺术独创，这种将浪漫的想象与现实的批判，神话历史的虚构背景与现代社会特征的结合，可以说是包含了后现代主义小说的戏仿和拼贴，纯文学的通俗化等特征，突破了现代主义文学的艺术范畴，开启了后现代主义小说的艺术表现形式。

因此，我们可以说，鲁迅不仅是中国现代主义文学的伟大开创者，而且是世界后现代主义文学的伟大先驱。