中国当代文学的短板在哪里？

中国的当代文学，总被人民称为缺乏文学大师的时代，所以，我们不得不反思，我们的文学到底出现了什么问题。

此文就中国的当代文学存在的一些缺点和不足，归纳了几点，观点明确，值得我们去仔细阅读推敲，从而提高我们的创作水平。

1．当代文学作品中，最缺乏的就是思想的震撼力。

从大师们的作品中，我们很明显地看出，作者对人生必须要有谦虚的态度，必须要有耐心的态度，必须有一种对人生、对生活本质的冷静而深刻的洞察力，这样去搞创作，虽然会走得很慢，但是会很有力，很可靠，他们蕴涵的穿越时空的深刻与内涵，才是使这些作品成为能传世之经典的真正原因所在。

中国当代文学短板是太过于急功近利，为迎合大众口味，作家就写大众喜欢的作品！作家没有自己的创作特色！缺乏个性特点！与社会生活脱节，不能引导大众积极向上，脱离低级趣味！

随着社会形态的变迁导致人们的认知发生了根本性的变化～

古代有一句话，万般皆下品唯有读书高，现代社会，变成了笑贫不笑娼～

两句谚语就很好的陈述了社会意识形态的变化，随着人们追求物质生活的欲望强烈度，必然导致精神世界的匮乏（从供需关系来讲看书的少了，作品的数量于质量会发生正比的下降）

我们这个巨大变革的时代，没有哪本文学书记录明白了，像方方一类的文人，占据社会资源，愧对时代。

所谓的不适应分两方面。

一个是写不出来，一个是发不出来。

我写的长篇小说照相，

是最贴近现实生活的小说。

表现了老百姓对计划经济向市场经济的不适应。

一家子人争当倒爷，

结果倒霉。

经济的不适应和爱情的不适应。

一个代差恋遭到了所有人的反对。

小说幽默风趣。可以当成思想史看，

也可以当成生活剧看。

我想发在头条。

不知能否成功。

文学的发展是有两只眼睛的。一只眼睛在天空，要有瞭望世界的大视野，大格局。说白了，就是要有创新。文学是人学，文学技术的发展源于作家对人的新认识，新发现。现实主义能理解，写的仿佛是身边事。而表现主义，魔幻主义等等，就超出了现实主义认知，卡夫卡对人的困窘的认识特别入木三分，所以才写出《变形记》，人变成甲虫，那种不适感，生不如死，十分震撼。马尔克斯源于对人的世界的可能性探索，打通了现实世界和神秘密世界的那道墙，揭出人类的孤独本性。就好象为赶路的我们亮出一张底牌，也是十分震撼。文学史书写的就是这些天才，他们的困窘，他们的发现，他们的表达，他们对人的一次次发现，他们孤绝无畏地面向未来的写作。

让我们看到了天空和星辰，永恒地闪耀于文学的苍穹之上。

文学的另一只眼睛在地下，作家的根须是否扎在泥土里，他是否与芸芸众生休戚与共。他笑众生喜，他哭众生悲。反之亦然。文学是人学，文学需要情感，是一种大情感。试问《人生》、《平凡的世界》为何影响国人几代人？很重要的因素是情感，是路遥用自己的命和笔下的人物，芸芸众生休戚与共的情感。那样烈，那样纯，那样真，那样美，读吧，读的废寝忘食，读出了笑，读出了泪。书中的孙少平、田晓霞是你，也是我。你和我也是孙少平和田晓霞。《平凡的世界》是经典，是时间和读者，是芸芸众生评的。

反观中国当代文学，短板一是沒有大视野，没有创新，没有对人的新的发现，有的是模仿，东施效颦，看的让人反胃。短板二是沒有情感，没有与笔下人物和芸芸众生的休戚与共，属于隔靴搔痒，看看也中，不看也行，哪能让人废寝忘食。

作家是天上的星辰，只有少数的人能闪耀苍穹，能登上这座金字塔。也很有意思，有时那些作家自己也不知道，命运的小魔仙就把他们推上去了！

中国当代文学己步入荒漠化，物竞天择成为时代的弃婴!在各类文化传媒争奇斗艳，人人都是传播者的鼎盛时期，当代文学已沦落到无人问津的境地！

当代文学的短板主要是文学创作跟不上时代快节奏的节拍，众多短平快的传播文化占据了现代人的眼球。

我们生活在一个如此快捷的时代，交通网络信息高速运行，文学是一个缓慢的沉淀，研究的是人学的心理历程。现代人在高压快节奏的生活状态下如何能停下静下心来欣赏文学。

浮躁的社会缺乏文学创作天才，高质量紧贴时代能引起广泛共鸣的作品少之又少，没有苦难和挣扎，又怎会诞生旷世文学。

谨代表个人想法浅谈当代文学短板，深层文学发展史遗留的硬伤不在讨论范围，我个人很喜欢阅读路遥的文学作品，不足请网友补充。

中国当代文学的短板：

1、思想缺乏深度。近年几十年主要精力都集中在脱贫上，解决温饱物质问题，加强经济发展，席卷南北东西的快速浪潮中，整体社会的目光比较短视，比如对环境、对教育这些可持续、需长期付出的基础教育投入不重视，追求“短平快”的经济效益，所以，文化、哲学等思想自然就停滞甚至扭曲，比如偶像的艺人价值与自然科学的人员价值出现严重的背离，这些都入近代的思想陷于浮躁。让中国当代文演的思想哲学跟不上时代。

2、内容不够多元。现在的管理体系下，青一色的文化与言论、二元的思维方式等一定程度限制了百花齐放的文化发扬。社会文化的包容、宽容度相对较差，很多少数、小众文化容易受打压，也是当前文化的一个痛点，致使整个文化市场单一，不多元。

3、目的功利性强。经历上世纪的十年文化浩劫和后来开放的物质至上价值观的两大冲击后，传统文化上出现了比较严峻的断层，所以，文化上的基础受自己破坏，又受外来冲击，出现一定混乱，最后，致使功利物质至上，道德信仰空白。

4、精神品格匮乏。文化自信很重要，现在价值信仰还没能很好地回归传统与多元。在一定程度上，文化的精神品格难上升到的一定高度。孤立、单一的的文化推崇，让文化多元、高位的品格发展缺少营养。这思想在物质得到丰富后，成了生活有“土豪”，文化是“乞丐”。

5、语言不够严谨。在文化精神供给方面，一方面缺少思想哲学基础的发展和人文信仰的培养，整个社会精神文化粮食不足；另一方面，物质文化却在舶来中获取快速增长，贫富差异、城乡差距、教育基础不扎实问题突显，让人迷乱。导致轻浮的方式、网络语言交流等快捷需求过度膨胀，最终，让新一代文人也陷于投机取巧。

所以，近40多年的经济建设取得的强大成就，相反文化思想的发展却严重落后，引整上、下层建筑不匹配发展，出现以上五方面的文化短板。如今，从社会到教育均有所认识，正在逐步找回自信，但这是一个缓慢的过程。

当代文学较之以往确有青黄不接、坐地沉沦之感，文学园地荒芜一片，寥落非常，并非哪一块短板的肇始作祟。

而是整个文坛的高企喧嚣与无边寂寞。

综合起来看，无外乎以下几项：

曾几何时，挚爱文学的爱好者如过江之鲫，千军万马挤向创作这唯一的独木桥，就经常有翻身落水者不得不承认文学的现实，折身而返全身而退。

但依然有足够的力量支撑文坛独峙高标，影响深远。

如今的情况是，相当一部分较有成就或者较有创意的文学之士从文学里脱出来，摇身一变成为社会名流，弃笔从政从商；或者部分作者迎合当下环境，做一些权利咏、孔方吟、石榴裙，尽失文人风骨，也就写不出文人的傲岸与风张。

而一些正在成长的力量还不足以担纲大任，也有觊觎者利欲熏心，都不足以构成文学的中坚力量。

这个专业，并非需要大学中文系以上的门槛和造诣，其实很多特别有成就的作家，本身的文化程度并不高，也没有专业的创作理论辅以支撑。

但他们的创作实践却特别灵验，掌握了一条条通向成功的路径与心经，文字在他们笔下那就是绚丽斑斓，宕然生姿。

这不失为一种专业创作队伍，有很强的创作背景。

但现在的很多打着创作者旗号的所谓创作者，并没有深得堂奥，更没有掌握文学创作的个中真谛，甚至还没跨到创作者的门槛里去，一脚门里一脚门外的耗着，高不成低不就，处境狼颃尴尬。

新晋的文学生力军，对于文学的认知还停留在冀求偏门、冷域的奇崛妙造，并没有深究文学创作的根本之道，而是想通过独树一帜的别开生面叩开文学之门，就说不得剑走偏锋，偏取羊肠小道，搞得文学好像是在奇崛嶙峋之中穿行。

反而弃置了金光大道。

尤其是他们之于文学的感知，更是少了些许真情环绕，总是在务虚、玄空上面发明创造，以为这样就可以异军突起，锋芒毕露，实则是颠倒了文学创作的常识认知理论，就愈发显得难入切题，离经叛道。

古来文学创作，都是个人私密状态下的私人定制，以我之独卓，发幽人之感慨，各持高标，各领风骚。

但现在的情况是，文学创作从私人定制一跃而跨入程序化流水作业的现代模式，就使得真情流于形式，让模式化和格式化成为了创作者的主宰，都在遵循一种延循，都在追求一种极致，那就免不了使得成品如机械制造一般，尺寸规模大小等差几乎同步，囫囵完全，没有个性，没有新意，循规蹈矩，如出一辙。

原来的文学创作，都是作者在饱经了风霜之后的感慨之作，具有特定条件下的真情实感，言之有物，动之以情，鲜有突出的个人功利色彩，讲求的是以人文的高度去塑造和改变社会、重塑环境，让全社会云蒸霞蔚，风清气正。

但现在的个人趋利太过浓重，不再尽行心灵鼓手的职责义务，却希图通过一部文稿使自家飞黄腾达，跻身高阶，这样的心态这样的氛围，能写出惊世骇俗振聋发聩的真情文字吗？

不要把文学的短板归结到哪一点，这是一个统筹的社会现象，并非文学之功，也并非文学之罪，全赖思想世风所赐，寰球尚且如此，其奈文学何？

（图片来自网络）

中国当代文学，虽然类型、派别以及题材都很丰富，但我认为，却缺乏时代性的宏大的叙事或系统性描写某个领域的作品。比如古代四大名著，都在某个领域，或者某个历史时期的重大事件，以及把社会的各个方面作了总结性的叙述，几乎每部作品都达到了某个领域文学的顶峰。点评当代文学，最有这个想法和实践的，当属余秋雨老师。然而，他的文化散文，毕竟有局限性，没有小说的形式可以发挥的恢宏或全面。

中国当代文学的短板在哪里？

答:中国当代文学的短板在大多数有文化的人追求金钱物质财富，忽略了精神财富的追求和涌有。金钱物质越多，内心越缺泛精神财富。

比如体育明星、影视明星、歌星等人本来财源滚滚，处对象也寻富翁、董事长、总经理之类，富上加富。他们有艰苦锻炼成体育明星、影视明星等，就有能力创作出实战业绩的文学作品，而且有经济实力出版书籍。而是成名后想过安逸的生活。

比如有艰苦工作生活中磨炼的打工者和种地的农民，普遍文化水平较低，创作的事想都不敢想，即时想创作，经了解出版书需要花钱，辛苦挣钱花在出版书上，不知能不能成功感觉不值得。

再比如我决心拼一把，不管卖不卖书，挣不挣回本钱，七帮八凑，最后出版了当代文学大作痴女人趣事。

写作品内容奔着实事求是原则，敢于见″丑"，″丑"的事经文学生动描述会成为″俊"，成为文章中闪亮的″明星"。也就是说:″在遇事和免强做事时感到不好意思、感到害羞、感到害怕、感到此时无路可行，在写作时回忆当时心情，写出的句子绝对是文学上的精华。

再者要敢于″窝里嗅"，有个别人给我写信说我窝里嗅。不亲自接触亲自体会的事，写不出好的文章。只有从小在家里亲自体验的事，才写出好文章。关系自家人、学习工作中接触共事的人，这些人代表着绝大多数人的所作所为。

创作当代文学不联系实际，满天过海、扑风捉影、闭门造车等胡编乱造，写不出好书。现在的中青年人文化普遍高，相应地欣赏水平高，"平淡无味、或者效仿的文学不会吸引广大读者。最终会成为废纸一推卖，收个值破烂的钱。相反有名人效应的通过关系批发到很多书店和很多图书馆

，摆满书架，比真实的血和泪组成的书挣钱多。论书的价值比前者昂贵百倍，论寿命后者万年永恒。

从农业社会的封建王朝，进阶到近代反封建，反帝国主义，反分裂，反压迫的五四运动！以鲁迅为民族文化旗手开启的时代大幕，让积贫受弱，受辱的国人在反思中华文化的前进历史中找寻出路。建国到改革开放初期这段历史，让文化事业中的文学更好的讴歌了新中国建设事业的伟大壮丽。从改革开放启始一来，毛时代的物质条件的落后，精神文明的内生都是在既定国策下的芬煌呈现。伴随着改革路上的前行，生产力发展极大催进生产关系，社会关系并同时解构传统文化中的家文化，乡村。他的商业资本衍生出的物质文明中的重商文化，让传统文化中物质条件落后下的时代中的知识分子不断的探索生存发展的意义越来越羸弱。

今天的重商文化，让人们的欲望得到最大的满足和感官需求。短平快，来钱快。现实的生存压力，借助互联网，电视现代传媒手段不断放大。让人民在社会在急切转型的压力下，已无心思重新重温建构文学的价值，对个人商业价值的追求代替了整个社会人文关怀价值的思索探索。

凡事终有尽头，潮起潮落而已。会聚人民力量的文学，为人民的生存发展而讴歌的文学，只不过是他们的代言人而已。

现在的中国文学没有想象力，缺乏幽默精神，充满了戾气，爱攀比，自负且自卑，题材寡淡，追名逐利，图书的营销大于内容，极端媚俗，感情泛滥，故作清高，自以为是，固步自封――这之中每一点都能长篇大论，知友们也可以根据其他答案自动对号入座。像亲王在末日焚书里写的，就近按出版日期烧，准没错。

我看道格拉斯亚当斯和特里普拉切特的小说，震惊于那种文本内在的张力的同时，脑中下意识猛地跳出一个悲伤的念头，中国也许永远不会出现这样精彩的作品。

我们实在是没有那么优秀的作家，没有那么优秀的大脑去创造崭新的不一样的东西，甚至连去想的勇气都没有。

我们也没有那么优秀的读者市场，没有支撑优秀作品存活下来的纵深，这个国家大多数人大学毕业后就不再看书了。常说经历时间淘汰的作品才是好作品，这在现在是句屁话，好作品还没撑到被时间淘汰的时候就被现实淘汰了。

建国来这么多年来这么多作家，对于现代文学的开拓度还不如鲁迅的一本《野草》。

时间啊，生命啊，存在啊，意义啊，救赎与毁灭啊，自由啊，人性与良知啊，崇高啊，荒诞啊，这些现代文学的常见主题似乎少有中国人的份，更惶论再一步的后现代主义。

而商业化的类型小说呢？千篇一律的屌丝逆袭杂草少女上位，不是伤春悲秋岁月静好就是神tm二十岁刚出头就开始致终将逝去的青春。

他们成功的是史蒂芬金，我们成功的是唐家三少，他们的市场让优秀的作者创造出更多优秀作品，我们的市场让起点四白继续引领写烂的套路，我不是非要比较，而是两者之后体现的是两种完全不同的社会表征。

中国当代文学是中国社会的缩影，说白了，我们还没到开始思考那么多的时候，鸡汤一点来说，我们的下水道工人还没到会去看康德黑格尔的时候。

当代文学的冷落不在于短板！是时代的使然。

在物质生活和精神生活都空虚匮乏的时代，人们更容易再追求物质富有的同时，追求精神的刺激。以获得生理和心理上的满足。

现在还处在人们努力创造财富的时候，也就是大家都可以通过不同程度的努力，获得不同程度或更高层次的物质享受的时候，所以容易忽略或放弃精神的追求。物质的获取是可触摸的眼见为实的，精神的东西容易显得空洞而可有可无。

所以，文学的忽略己是正常。但人的思想，精神，信仰，寄托，感情，等等，是很重要的，是比物质重要的，主宰人们行为方向的东西。因此，文学工作者们还任重道远……

受经济大潮的冲击！