写故事该如何构思？伏笔怎么应用？

伏笔用的好不好不重要，重要的是揭露，当你主人公把故事里隐藏的东西一个一个揭露时，你的伏笔也要像揭露一样越来越深

我是边写边构思

情之所至，有感而书，娓娓道来

先引入，在发展，在收尾！

范围

常见问题

思路狭窄，缺乏全面考虑，蜻蜓点水，泛泛而谈，没有对简短的表象进行深入挖掘。

解决办法

按照因果关系归纳故事主题。有效利用思维力训练的影像图形结果，不断地推导故事发生的因果关系链条，可以运用相互作用系统，分析每个关键词的是怎么来的，是由哪些动作组成的，又会产生哪些作用、影响等。在这个网状结构中，确定自己文章需要涉及的范围。在复杂的思维逻辑图绘制完毕后，注意三个核心要素：时间、距离和影响对象。距离故事发展中心越远的元素发生的可能性越小，同时也越容易受到外界影响而改变发展方向。

在写作的过程当中，策划好的故事，可以利用关键词法不断推导，形成故事网络，然后再寻找最能打动人心，自己素材积累得又足够充分的线条路径去写。

2.主题

常见问题

不对自己选出的可以充分报道的元素整合，讲故事不能做到言简意赅，失去重点。漫无边际、毫无重点，被材料淹没。

解决办法

先在故事地图上选择最重要的一块，简洁表达出来。聚焦于故事的主要发展上，这样发展导致的一两个可能性上，这些影响产生的反作用。

先是主题陈述，寥寥数笔画出轮廓，然后对某一项影响进行深入调查。

写作时，一定要把握住方向，不能让思路大撒把，有一个主体前进方向，保证不跑偏，然后朝着一个方向走得更远一些，而不是漫无目的。

3.特写的创作

特写的写作，需要先进行主题陈述，包括作用和反作用，以及写作对象的主要特征。特征要准确描述，特征不能太多，显得泛滥。

综述型

根据特殊性选择写作对象，将这些与众不同的品质细节化、具体化、生动化、形象化。这里举了一个伐木工人的例子。故事聚焦在，伐木职业的危险性，因为危险性而形成了工作团体的独特性格。

微缩型

根据典型性选择写作对象，可以作为标杆、典范，代表一类事物，

4.报道方式

根据故事自身的类型，而不是作者的喜恶确定报道方式。对比两种报道的优缺点，结合故事自身，选择写作的方式。

微缩型

优点

对象简单，便于读者融入故事。例子具体、形象，让读者看得见，抓得着。

缺点

报道对象的选择有风险，如果这个人是无趣的人，在一个无聊的组织，那么写作风险就大了。此外，也可能是一个错误的对象。文中举了个政府取消了高粱的价格补差政策而使农场主遭受打击的故事，记者几经周折联系到了写作对象，见面了发现原来人家生活得好着呢。

萎缩特写对象必须经过仔细检查，确保不让读者研发，并代表作者希望代表的。

综述型

优点

不局限于一个对象，故事节奏变快，可以充满活力，可以在不同的农场间，不同的小镇间跳跃。

缺点

需要建立广泛基础，避免材料不够，应该包括多种不同的影响和反应。

5.报道角度

常见问题1

为了寻找新的报道角度，但是可能这个角度会掩盖了故事的重心，影响故事发展的连续性。

常见问题2

完全没有角度，没有强调，没有终点，可以从涉事双方立场去表现。

解决办法

寻找故事的喜剧、悲剧、讽刺或冲突因素，采访和写作中强调这些因素。对所有人都重视的任何机构，保持健康的怀疑态度

最好是越狠越好

在写故事之前，我们先要了解什么样的故事才算是一个完整的故事。

首先一个完整的故事一定是要包含最基本的三要素：

人物形象

故事情节

典型环境（包括自然环境和社会环境）

人物形象比较好理解，包括人物设定和人物塑造，包括故事的主角，配角，反派角色，龙套以及这些角色的性格，外貌，行为动作，神态，语言以及心理状态的描写。

故事情节是故事的核心，一个故事的好坏，主要看这个架构是否架构的好。故事情节主要包含（序幕），开端，发展，高潮，结局，（尾声）。故事的情节就是描写一件事情的发展演变过程。

环境描写主要是围绕故事核心展开的，环境的描写主要是为故事起到衬托的作用。主要是自然环境和社会环境，而自然环境主要是人物活动的时间，地点，季节，气候以及花草鸟虫的描写，社会环境则是人物活动的具体背景，氛围以及周围关联人物的描写。

以上便是小说基本的三要素，我们用脑图总结一下：

通过以上内容，我们大概能够了解到故事的基本要素了，接下来我们讲一讲该如何构思一个故事，并且做好伏笔。每个作者构思的方式不同，一下是我个人的构思方式，不代表正确，读者可以根据自己的方案来。

在构思一个故事开始之前，首先要确定故事题材，类型，故事长短，故事的主线和中心思想。因为这将决定了你的人物角色能够在你设定的故事发展内成长。

我们来举一个例子，我们选择现代都市故事的短篇小说，故事主要发生在现如今的首都北京。故事是爱情题材，故事类型是悲喜交加，最终是喜剧。故事中心思想便是珍惜当下，不抛弃不放弃，只要肯静下心来努力，一定会实现自己的理想。

这边是简单的故事架构了，接下来我们开始制作大纲。

如果说故事架构是建筑师设计的图纸，那这大纲便是各类建筑工程材料。

主角设定，包括姓名，性别，年龄，身份，外貌，气质等等。

故事的梗概便是主人公通过一系列艰辛刻苦的努力，最终达到名利和爱情双收。

我个人平时喜欢从一句话开始讲一个故事，然后故事情节逐渐添加。

小明和小芳经历长达近10年的爱恨情仇 终于走在了一起。

接下来便是小明如何和小芳为何是长达15年爱情，期间发生了些什么，是如何走在一起的。

小明来自偏远的贫困山村，独自来到大城市上大学，头一次动心喜欢上个女孩子，然后通过不断努力，最终追上了女孩子，但最终因为一些误解，两人迫不得已分手。毕业之后，各奔西东。2年以后再次相遇，表面看上去已是形同陌路，彼此当年的误解并未解开，但却又都彼此深爱对方。然而从此商场如战场，二人各位其主，拉开了一系列商战，就这样，两个人爱恨纠缠了10年，最终伴随着小芳一场大病，即将死去。小明再也不顾所谓的颜面，打算陪小芳走完最后一段路程。然而正是这样，终于揭开了当年的误解，两人最终走在了一起，而小芳的病情也得到救治，终于完全治好。

一旦有了这样一个大概的故事梗概，接下来将就可以描绘故事细节了

小明来自偏远山区，贫困家庭，那他的性格一定是一个自尊心较强，性格倔强的人，也正是如此，导致和小芳误解5年都不会主动解开，哪怕自己忍受煎熬。

小芳则是一个城市富裕家庭的大小姐，正是如此，她也有属于自己的一份傲娇。

等等..

以上的故事并非是完整的故事，故事的可塑造性也比较一般。我只是提供一个思路。

伏笔这块比较好做，但要做到激荡人心确实很难的，除了要情节婉转 跌宕起伏之外，还要能引起读者共鸣，让读者产生恍然大悟，原来如此的感觉。

还拿上面的故事来讲，小明和小芳产生了一个误会，那这个误会就可以埋下一个大大的伏笔，比如当刚刚发生误会的时候，给人一种错觉。

在大学毕业前夕，小芳发现小明脚踩两条船，小明竟然偷偷和另外一个女生小红去约会开房，然后就一直误会下去。知道后来两个人重新和好，才将这层误解揭开。原来是小红被社会上渣男糟蹋了，小明和小红是朋友，冒着名声扫地的风险，去酒店找手上的小红，替小红扛下来了 。

伏笔不算太精彩，只是举例说明而已。

大多数时候故事源于现实而又超脱于现实，现实也远比故事要精彩得多。源于此，我们要想写出更多的好的故事，更要去多去体会现实！

1、通过描写环境设置伏笔。这是运用得最多的一种方法。如我的 战友邱少云一文，在介绍志愿军潜伏部队周围的环境时写道：“前面 六十多米就是敌人的前沿阵地，不但可以看见铁丝网和胸墙，还可以看 见地堡和火力点，甚至连敌人讲话都听得见。敌人居高临下，当然更容 易看见我们。我们趴在地上必须纹丝不动，咳嗽一声或者蜷一下腿，都 可能被敌人发觉。”这就为故事向高潮推进作了铺垫。

2、通过描写人物外貌设置伏笔。如夜莺之歌一文，开头写小夜 莺“光着头，穿着一件颜色和树叶差不多的绿上衣”。这就为下文小夜 莺把敌人引入游击队包围圈后顺利摆脱敌人埋下了伏笔——正因为他的 衣服是绿色的，跟树叶差不多，所以钻进树林就不易被发现，便于隐蔽。

3、通过描写人物言行设置伏笔。如《狼牙山五壮士》一文，写五壮 士完成掩护任务之后，“为了保护人民群众和连队主力，班长斩钉截铁 地说了一声‘走’，带头向莲花瓣走去。战士们热血沸腾，紧跟在班长 后面。他们知道班长要把敌人引上绝路。”这就告诉我们：五壮士将面 临后有追敌，前是悬崖的绝境，暗示故事结局将是五壮士英勇跳崖，壮烈牺牲。

4、通过描写人物心理设置伏笔。如《穷人》一文，开篇讲渔夫的妻 子桑娜焦急等待出海捕鱼的丈夫归来时，写道：“桑娜沉思着：丈夫不 顾惜身体，冒着寒冷和风暴出去打鱼，她自己也从早到晚地干活，可是 还只能勉强填饱肚子。孩子们没有鞋穿，不论冬夏都光着脚跑来跑去； 吃的是黑面包，菜只有鱼。⋯⋯桑娜倾听着风暴的声音，‘他现在在哪 儿？上帝啊，保佑他，救救他，开开恩吧！’她一面自言自语，一面划 着十字。”这段心理描写，既讲了桑娜一家家境穷困，又讲了她对丈夫 十分疼爱。这就为她收留邻居西蒙的两个孤儿时，所产生的忐忑不安的 矛盾心理，作了很好的铺垫。

注意事项：设置的伏笔要与文章主要内容有密切的联 系，是文章重要的组成部分——或推动故事情节发展，或埋设事情发展 过程的“诱因”、“条件”，或暗示事件结局、为人物安排后路，等等， 总之不能节外生枝。

一个好的故事加一个亮点

脑洞大开

伏笔是埋下关子，设下包袱后面料开

1、寻找构成文章的线索。线索就是把文章的全部材料贯穿成一个有机的整体的脉络。抓住线索是构思文章的重要方法。

2、巧妙地穿插与交织。穿插和交织是叙事性文章的基本技巧，它们都是作者对文章进行整体构思的结果。穿插，主要是就文章的组织方法而言的；交织，主要是就不同的线索而言。

3、悬念与伏应。悬念和伏应是文章中常用的方法，也是文章构思中常要考虑的问题。悬念，主要是用于叙事性文章，尤其是文学性的叙事文章更为常用。伏应是伏笔和照应，各类文章里都可以运用。

4、铺垫与衬托。铺垫，就是为主要情节和故事高潮的到来，从各个方面、各个角度所做的准备。衬托，就是通过主要对象与次要对象，中心事物与周围事物之间的比照，来鲜明的突出主要对象、中心事物。

5、恰当的语体和情调。语体，即语言的体式和色调。语体可大致分为四类：科学语体、艺术语体、报告语体和应用语体。情调主要是指语言风格上的特色。

6、有伏必应,如果你在开头提到了枪,那么在第二或第三段就要提到开枪,不伏不应是败笔,只伏不应同样也是败笔.

7、伏笔要伏得巧妙,切忌刻意、显露.伏笔一般做到别人无法轻易觉察到,要做到如风行水上,自然成文.

8、伏笔要有照应,前后不宜紧贴.如果伏笔前后贴得过近,反而会使文章显得呆板,读起来反而显得枯燥.

事情的关键性！凉夏后来常常想，可能很多结局都是早就注定的，因为要经历许多痛苦，所以在开始之前，往往会先给人一点甜头。

皇帝不急太监急了不是。”豆豆把嘴一噘，“算我枉做小人了，我可告诉你，有一天欧阳逸和别人跑了，你别哭。”什么是一语成谶，大概就是说的豆豆这最后一句话。

例子三： 然而，苏瞳却不知，未来的不久以后，世间所传诵的景玥公子凌十三，嗜碧绿色，常年以此套装扮示人，世人不解，景玥公子独笑不语。

例子四：午夜的明月下，从不真正动怒发火的迦洛打定了这么一个主意。但他不久后就知道，这个主意竟然完全改变了他后半辈子的命运。

例子五：叶琪枫走到客栈门口，抬头看天，天边一抹红霞似血，心中那种不祥之感更加浓了。

例子六：疑云重重，山雨欲来风满楼。

例子七：窗外的斜阳似乎因这句话而忽然变浓，晚霞红透，又一幕血色连天。

例子八：迦洛躺在床上凝视着床顶，蓝布碎花的帐幔上，白色的流苏无风自荡。这轻轻摇荡间，似宿命与结局来临。

差不多就是这样啦，什么一语成谶啦，后来常常想啊，未来的不久以后啊，景色描写烘托气氛什么的

我们每天在家里，不出门，看视频做做锻炼

我们都知道在小说写作中，故事大纲的重要性。如果没有故事大纲，可能写到一半儿，我们就会出现卡文，出现不知道情节该如何发展，人物该如何出场等现象，甚至严重者会出现扑街。

可尽管如此，还是有很多的新手作者们并不知道如何去写故事大纲。

很多人说，我知道我的故事情节，也对我的人物很熟悉，但就是动笔故事大纲的时候不知道怎么写。

其实对于这部分的作者，他们并不是真正的了解到自己的故事情节，对他们的人物其实也只是一个模糊的概念，他们根本不了解。

故事大纲本身就是对故事本身对一个概括，也就是用简单的语言讲出你的故事。好比是你看完了一个电影，你回来之后用10分钟的时间给你的小伙伴讲述这个电影讲述的故事。

你讲的时候肯定不会讲出这个电影运用了什么航拍镜头啊、摇臂啊、特效啦、特写镜头之类的东西。你只是尽可能详细的概括整个电视讲述的故事。

例如我看完了吴京的战狼2，回去给我的小伙伴讲述的应该是：冷锋带着战友的骨灰回家时，正要遇见了强拆队强拆战友的家。

无情强拆队根本顾及战友的家人说死活，就是要强拆。冷锋和几个战友把强拆队干趴，整个时候警察来了，强拆队长得意在冷锋耳边挑衅说，早晚要弄死战友的家人。

冷锋为了保护战友的家人，一脚踢死了强拆队长，因此获罪坐牢。在冷锋坐牢期间，他冷锋的老婆龙小云去执行任务，牺牲，冷锋出狱之后，留给她的之后打死他老婆的那枚弹头。

冷锋发誓一定要找到杀死他老婆的雇佣兵，为老婆报酬。

冷锋只身一人来到非洲，有一天寻找凶手。这一天，冷锋带着一个黑人小男孩去中国人开的超市里买东西，结果发生了战争。

叛军攻入超市，冷锋救了黑人小男孩和中国老板，带着一行人逃到中国大使馆避难，中国大使馆安排所有人员撤离到中国的军舰上。

就在这个时候中国老板告诉冷锋，他见过那枚弹头，它是非洲最贵的雇佣兵组织的。而在此时，解放军那边需要有人去完成解陈博士的任务。

……

如果我们真的构思好了故事，对我们的故事足够的了解，那么故事大纲其实也就成了。但是恰恰，我们很多人的问题在于故事构思，他们其实并没有知道自己的故事是否已经构思好，甚至不知道如何去构思故事。

那么对于新手作者来说，他们应该如何学习故事构思呢？

第一：获得创作灵感

因为很多人往往写着写着就进入了死胡同，无论怎么构思，最后他们都会发现故事变成了流水账。

一种好的头脑风暴方法，故事创意方法其实能够帮助作者每天都不断有新的想法，新的题材，不断的在创新。而不是在玩着一个又一个的老梗。

第二个：时空

我经常会被问到的问题是，老师我的这个故事应该架空还是放在现代？这个看似很普通，没有什么可讲的内容，但实际上如果能把故事的时空完的很溜，那也会让故事很出彩。

一个应该发生明朝的故事发生在现代？会怎么样？一个应该生活在原始部落的人却生活在大都市成了一个白领……等等。打破固有的故事背景架构方法，会有意想不到的效果。

第三：角色塑造

这个毋庸置疑，每个人都知道它的重要性，网上也有各种各样的文章在教我们应该如何去塑造人物，但是人物形象的塑造绝对不是一两篇文章就能教的会的。

第四：戏剧冲突

这是所有的故事写作的主要部分，也就是小说的核心，一个故事值不值得写全看这个地方。很多的新手作者的最大的问题就是并没有真正的理解戏剧冲突，所以往往故事的戏剧冲突时不够。

第五：视角

一件事情好玩不好玩，有没有创意全凭从什么角度去看待。举个不恰当的例子，娶妻生子对人来说是很普通的事情，但是如果从一匹马的视角去看人类的娶妻生子会怎么样？

第六：开头

开头何其重要这个不用我多说，大家都知道。不管是手机阅读是还是购买纸书，我们都是习惯先阅读开头部分，吸引我们才下单的。如果说故事的开头切入的不对，那么后面的故事编得再好又能如何呢？

第七：深入

中间部分其实故事的主干，它可能是整个小说的精华部分，作者要在这里表达自己的思想情况，表达自己对这个世界的看法。但这一切都是建立在作者能够深入到故事里面去，而不是游离于表面。

所以如何深入到故事里面去，也是故事构思的重中之重。

第八：结尾

动物的本质是目光短浅，大多数时候都会着眼于眼前。所以故事的结尾写的不好，纵使前面写得多么可歌可泣，读者也会给你打个差评，一旦差评，谁还敢来购买呢？

第九：语言和风格

这是大多数的新手作者都会忽略的，他们觉得这个不重要，然而这个一部陈词滥调的作品有何能够吸引住读者呢？

我们看王小波这类人的作品，他们的语言是风格就是极其幽默，一件简单的事情通过他们的笔讲述出来就能够让人目不转睛。

第十：修改

一个故事大纲写完之后就可以动笔了吗？其实不是的，还需要修改。我们要明白，修改一部十万字的作品可能需要两个月，但是修改一个五千字的故事大纲半天可能就可以了。故事大纲一定要修改到自己满意了再动笔。

我们很多人学习写作，报无数的写作课，读无数的创意写作教程，依然学不会写作，无非就是因为他们学习不系统，东一榔头，西一棒子，这样肯定是学不到东西的。

上面十点就是学习故事构思的方法，我们只要按照上面这些点一个一个去学习，各个击破，故事构思也就简单了。