写小说怎样才能令文字或故事有张力？

谢邀！写作者如果想写作如何让文章有感染力，最基本的就是代表最广大人民群众，能感受他们的体会，朴素地描写他们的生活！超越大多数人思想与感受的作品没有生命力！

记得以前我和一个文化界经纪人谈到这个话题，我说当代流行的网络小说不超过十年时间的生命力，他说我太高估这个生命期限了，他说最多一两年！

这是因为网络文学已经无从体会普通生活，和一个人的生活现状相去甚远。虽然有些小说看上去刺激好玩，但读过以后也就完了，不可能影响读者！

感谢邀请。你说的有张力，我的理解是故事丰满，人物性格突出，文字叙述简洁有力，能吸引人，贴近生活。如果从这些角度去理解，在写作过程中，我觉着从一下方面写，比较好些。

情节、悬念、出人意料、简捷，安排好这四条就足以吸引人读下去了！

你所说的张力，应该是文字的亲和力，或者是文字的感染力。我想你应该很喜欢这个词。

我也有个很喜欢的词叫顿悟。顿悟会在什么情况下发生呢？一个勤字，一个恒字。持之有恒的勤奋是发生顿悟的决定性条件。

写作没有捷径，唯有勤奋努力，且持之有恒，才会发生豁然开朗的顿悟。

换句话说，没有长期习惯性的阅读和长期的写作练习，就不会有“妙手偶得”，你写的文字也不会有张力。文字的张力，得力于你对我们博大精深的中华文化所掌握的熟练程度；得力于你对遣字造句的精确运用。句子宜短小精悍，要朗朗上口，不宜冗长。句子冗长会影响读者阅读和理解。

文字的感染力与所表现的内容有关系。就象说话，有些人说什么都好听，都顺耳，而有些人连表达的是什么都说不清楚，更别提什么感染力了。

语言表达与文字表达有区别，但也差不多，只是方式不同而已。讲故事和写故事，都是表达，只是故事的载体不同。效果也会有很大不一样。

小说中故事情节的叙述方式对你所说的张力的形成有关系。按照故事情节的发生发展时间的顺序进行叙述，如果故事情节没有大的起伏，则产生不了大的张力，如果，倒叙，插叙，或者，用第一人称平铺直叙，会有比较好的身临其境的效果。所以，选择讲故事的方式可以提升作品的感染力。

故事中主要人物的出场一定要选择一个合适的时间和场合，一出而让人记住，让人忘不了。让人觉得他就是故事？让读者的情绪跟着他沉浮起伏。

在讲故事的同时，我们要在故事情节的起伏中塑造人物性格。主要人物是故事的中心，而人物性格则是故事的灵魂。一个故事有了中心，又有了灵魂，让人无法忘怀的感染力就出来了。

这就是你所说的张力吧。

小说按篇幅长短分类有微型小说，短、中、长篇小说，其他按侧重点不同分类有武打小说，爱情小说，历史小说，军事小说等。从分类中可以让我们明白，小说在开篇布局中的性质及倾重方向，只有明了此点，文字或故事的张力才有倾斜的方向！比如：

中国四大古典小说来讲，《西游记》注重天马行空的想象，《三国演义》注重场面的铺写，《水浒传》注重故事情节的展开，《红楼梦》注重人物性格的刻画。四大古典的张力如何，大家心知肚明！有这样的效果，小说开始定调只是一方面！

语言文字是文学作品的基石，常言说胸有墨水吐华章，腹内空空搜枯肠！从四大古典中可看出作者对语言文字的锤炼能力。只有语言生动，形象，贴切，准确，简洁，文字张驰有度，错落有致，文字或故事才有张力！手里没有金刚钻，怎么揽瓷器活？

故事情节的铺设是个复杂的工程！要用到倒叙，顺叙，侧叙，插叙等表现象手法，也要用到轻重缓急，详略分明，该重时，不遗余力，竭力渲染，该轻时，绝不拖泥带水，惜墨如金。缓时如浴春风，急时如沫暴雨！还要注意到各章节的连贯性，通读性以及首尾是否呼应等，四大古典己给我们作出了榜样，真正做到上面几点还不够！

悬念的设置这是写好有张力小说必须练就的基本功！悬念用得好，会让读者有茶饭不思，一睹为快的感觉，好的悬念，步步惊心，步步险，这样小说才跌宕起伏，波澜壮阔，张力自然水到渠成！

人物形象的塑造纵横交错，角色的转换五花八门，这就需要对人物的外貌，语言，动作，行为，品德，气质等进行合理的描写！当然，也不要眉毛胡子一把抓！如《红楼梦》中描写王熙凤“粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻“浅显两笔，人物形象栩栩如生，这就是张力！

小说中时空的转移，地点的变换，众多人物的交集，作者只有一双手，咋办？只有花开几朵，各表几枝，各个击破，自然衔接！小说的张力，张开就是力！

最重要一点就是创新，四大古典，张力不同，体裁各异，各有千秋！如果现代有人也写本《红楼梦》相似的小说，能超越吗？不是很难，而是难如登天！即使写出来也是自取其辱！鸡蛋和石头拼，一拼就坏！我们只有创新，只有在前人走过的路上，走出新意，走出精彩，走出与众不同，走出卓尔不凡！才能谈所写小说文字或故事有张力否！

夜沉沉，寒袭人，话长纸短，做梦……

小说的文字张力跟作

者的表观手法相关

小说中的文字，是作者进行艺术形象创作的语言。语言简略，给人的想象空间大。那么，文字的张力就强。例如顾城的诗远和近:

你一会看我

你一会看云

你看我时很远很远

你看云时很近很近。

你可以把它想象成:

月亮在云层中穿行。月亮一会被云遮往了，一会窜出来把月光撒到你身上。

你也可以把它想想象成:

顾城说的是美好的事物，美好的东西总是离人很遥远，而离那些虚无缥缈的东西很近很近！

再如:美学家王朝闻在审美谈中把自已写的乡愁诗跟李白的静夜思作了比较。王诗写乡愁具体:"人在外面心在家，只为银钱走天涯。家中自有父母念，房中妻子一枝花。”诗写得比静夜思具体，但所表达心情却比静夜思狭窄。没有张力，更谈不上在广大读者中产生共鸣！

当然，小说创作要想文字的张力强，需要简略。但也不能为简略而简略，一切都应以塑造艺术形象的需要为好。

首先谢谢邀请~我只能告诉一句话，那就是“我手写我心”写小说的文字跟张力这个事情是要慢慢体会的，是我们在不断的写作的积累中沉淀出来的，每个人的写字风格不同，他表现一个作品的方式也不同。

看看我个人经历:

写作这种东西真的不会一蹴而就，我曾经经历过很长时间的码文的日子，我早上六点多早早起吃完早饭就坐屋子里打字，中午去外面吃个饭大概半小时左右就回来，再继续打字，整天除了吃饭睡觉就是写字，每写三千字就停下来反复的删删改改，我每天大概可以写一万多字左右。是什么支撑着我这样持续不断的写作，是我的积累，我对文字的积累，我对故事的积累，我对灵感的积累。

小说表现的张力，不应该是刻意为之，而是自然而然的流露……当然，我们不能只是写，我们还要多看书。

再来看看我最后的苦涩:

这是我最近这几个月才开始做的，我现在码文的速度降了下来，因为我每个星期都会看一本经典书籍，然后写读书笔记，应该写了大半个笔记本这样子。

你可以多看一下题材新颖的，内容张力强的书籍。当然最重要的还是要跟着你的心走。

其实我懂得多吗？我懂得一般多，但是我做的多，但是我充分证明的付出不一定有回报你知道吗？这对一个作者来说是，多么悲伤的话题。

很多时候，我都是无人问津的做自己。所以我很希望能有更多的人看到我，关注我，我不想让鼓励我的人失望。

（给大家写一首小诗吧）

你看不到我的背影的落寞

你看不到我心中期待的四叶草的幸运

你看不到我的心脆弱如泡沫

你看不见我悄悄藏着书中只等你来翻

愿意听听我的故事吗？我想把我的故事，写成一首一首的诗，来祭奠我曾经的缠绵……有的人在佛前苦苦求了五百年，终不见你的身影。所以我希望，你能在我这里，留下你的足迹……

写小说要集中国古典四大名著之精华于笔下……生活是写作的泉水，让生活的泉水沿着“古典名著精华”，流向浩瀚的小说海洋吧！

恰如其分的描述。

1，用“陌生化”的手法描写。“陌生化”是俄国形式主义评论家什克洛夫斯基提出的一个文学理论概念。他强调“艺术之所以存在，就是为了使人恢复对生活的感觉，就是为了使人感受事物，使石头显出石头的质感。”所谓“陌生化”，简单理解就是以新奇的视角和感受进行语言描述，使得日常的语言和事物由习见华为神奇，带给阅读者新鲜的感受。日本作家夏目漱石的《我是猫》以拟人化的猫的视角冷冷地观察人类的心理，金田家族的日常故事也由此带上了一种异样的色彩，小说的批判力度和猫的“陌生化”视角有着密切的关系。

2，“叙事时间”要多样、巧妙。“叙事时间”也叫文本时间,指的是故事内容在叙事文本中具体呈现出来的时间状态,也就是叙述故事的过程。简单地理解，就是用什么叙事顺序讲故事：顺序、插叙、倒叙，及其这几种方法综合运用。马尔克斯的小说《百年孤独》，开篇第一句话：“许多年以后,面对行刑队的时候，奥雷良诺·布恩迪亚上校一定会想起父亲带他去看冰块的那个遥远的下。”回溯性叙事的开始，从未来的角度回忆过去，短短的一句话容纳了未来、过去和现在三个时间层面。这样的时间结构，在小说中一再重复出现，不断在故事中制造新的悬念。显然，这就比中国传统白话小说那样平铺直叙到底的传统更具张力。

3，人物的个性一定要鲜活。小说不只是故事，单单把故事讲得精彩是不够的。文学毕竟是人学，写的是世道人心，最终还是要有鲜活的人物形象。回忆一下我们读过的经典作品，印象深刻的是故事还是人物？毋庸置疑，无论是中国现代小说中的阿Q、祥子，还西方文学如《巴黎圣母院》中的卡西莫多等人物形象，都是最令读者难忘的地方。因此，一定要抓住人物的个性特点，不要泛泛化的塑造。借用鲁迅白描人物的手法就是：抓住一点，不遗余力。

总之，好的小说是描写、叙事、人物都达到一定高度的综合。但最重要的还是人物，小说没有鲜活的人物，就像人没了魂一样。

文字感细则：

一、文字精炼：文字的精炼不仅在于删除，同样也在于增加，要求是符合‘恰到好处’。

这方面网文一直以来的标准都是：简单，清晰，干净，利落。

判断是否达到这些标准，便是检验文字本身是否通俗易懂，行云流水。

许多作者在没有达到基本要求之前过于追求文笔的华丽，这在网文中是行不通的，或者说，不止是网文，哪怕在传统小说中也是行不通的。

如果想要以文笔出色作为自己的风格，首先要做的就是将文字精炼到合格标准，在此基础上再去追求美感、画面、氛围、风格的塑造。

方法其实也很简单，根据自己的需求在基础标准上不断往上添加更多要求就是。

但能否做到，又最终能做到什么程度，这方面一部分看努力，一部分看天赋。

如果你天赋足够高可以追求美感，如果你足够勤奋可以追求风格。

许多人都会说网文的文笔，够用就行了，这其实是一种自嘲，同时也是对新人的一种警告，实际上网文对于笔力的追求是永无止境的。

在你还没有达到基础合格之前，一心钻研这种永无止境的东西只会让你其他方面陷入停滞，最后的结果只能是整个人都废掉。

但如果你达到了基本要求，想要更上一层楼，能够合理地分配精力，这时候没有人会觉得增长笔力是件坏事。

毕竟，有谁不想写出更优秀的作品呢。

二、一针见血：一针见血指的是描写时善于抓住重点的能力。

这方面我在之前的不少文章和回答都做了详细说明，简单来说，描写中最重要的两个关键，一个是细节，一个是特点，而这里就是针对特点的能力。

如何掌握一针见血的能力，首先在于观察，其次是分析，最后是总结。

判断合格与优秀的标准，我觉得这里就不用再啰嗦了，这是一眼就能够感受到的差别。

一篇文章到底是废话连篇，还是字字珠玑，相信每个人都能够清楚的判断。

三、细节到位：细节不在于多寡，而在于精深。

桌面上琳琅满目，你不需要全部都描写出来，而是只去刻画你需要用到的。

细节本身涵盖文章的各个方面，随便举个最简单的一个例子：

一双鞋、一双高跟鞋、一双水晶高跟鞋、一双灰姑娘的水晶高跟鞋。

许多人将细节描写理解为大段场景事物刻画，然而并不是这样，你所要做的是在一片繁杂之中找到足以支撑起着整个场景的那些东西，将他们有序的穿插在文章中，一点点刻画出来。

细节与特点两者之间是相辅相成的存在，善于抓住特点会让你更容易着眼于细节。

文字的真实感，画面感，运动感都来源于对细节的把握。

判断细节是否到位和优秀的标准，同样也是从这三个角度去评判。

到底是‘笼统概括’，还是‘形象清晰’，亦或者是‘鲜明立体’。

这三者分别对应了不合格、合格、优秀的不同标准。

四、风格清晰：风格在网文中其实算是一个比较高端的词。

因为并不是所有作者都能够形成自己鲜明的个人风格，这点其实是许多人的阶段性目标。

但是形成自己的风格困难，却并不妨碍模仿别人的风格，或者单纯的标准风格。

每一部小说都有风格，当你选定题材的时候，便已经圈定了题材的风格，当你决定剧情方向的时候，便确定了行文风格。

举个例子来说，当你选择赛博朋克题材时，自然就确立了写实的科幻风格，当你决定以欢乐爆笑为主要剧情方向的时候，自然就选择了沙雕搞笑的行文风格。

判断是否合格的标准在于首先要明确自己的风格，其次要写出这种风格，最有要明确传达给自己的目标读者。

许多作者对于自己的风格拿捏不到位，甚至出现历史正剧里是不是蹦出几句旁人听不懂的网络流行词语，如果你是沙雕欢乐向作品也就罢了，但你分明是严肃向作品啊。

判断是否优秀的标准之前其实已经说过了，既是追求自己的个人风格。

比如在传统的标准风格上形成自己的独有的写法，节奏，剧情，人物，观念，以这些为支撑点逐渐形成鲜明的个人画风。

如果还是没有一个清晰的概念，参考三体、希灵帝国、惊悚乐园、修真聊天群这类个人风格鲜明的优秀作品。

五、风格统一：相较于风格是否清晰，对于新人而言更重要的是风格相互统一。

许多作者喜欢融合多种风格，上一章还在苦大仇深，下一章便欢声笑语。

我以前的评文中留下过看的人仿佛精神分裂这样的评语，指的便是这种的风格上的撕裂。

同样的概念，你的题材风格与你的行文风格是否相互统一，你的人物风格与你的故事风格是否相互统一。

这就好像玩网游加点一样，明明是一个战士，非要去点智力属性。

这样的反差有时候的确能够形成奇妙的化学反应，但更多的却是一场鬼哭狼嚎的大爆炸。

仔细想一想，能够这样混搭的作品，绝大多数都是沙雕欢乐向做作品，所以你如果不是立志要成为一代喜剧大师，对于风格统一的选择上请慎重行事。

判断是否合格的标准在于整部作品中不同风格能够相互搭配，彼此和谐相处。

判断是否优秀的标准与上一条相同，能够利用不同的风格和设定形成自己的个人画风，这一条非常难，但凡做到的同学，基本都算是半只脚迈进了大神的门槛。

六、方便易懂：能够将简单的东西讲复杂不是本事，网文中能够将复杂的东西说简单，才是真的了不起。

网文之中除了极少部分写实向作品，绝大多数故事都来源于想象。

这种情况下，能够将原本并不存在的复杂概念用所有人都能听懂的简单文字表达出来，可以说是一门网文作者的必修课。

哪怕是历史，都市等基于现实或资料的作品，往往也会触及到一些常人接触不到的领域。

作者自己能否理解这些原始资料或者专业概念是一回事，能否让读者也能够清楚的理解却又是另一回事。

所以判断是否合格的标准，便在于将复杂的东西简单化，将晦涩的东西通俗化，将虚构的东西写实化。

如果你用数千字的篇幅还是没有将自己的意思传达给读者，那就是一场大失败。

判断是否优秀的标准在于能否将概念化的东西融入小说的字里行间，让人不知不觉间吸收这些概念。

就拿网文中最常用到的力量体系为例，合格的标准在于读者看一眼便能够记住这些境界分别代表着什么。

优秀的标准在于读者不用刻意去记，随着剧情的推动，通过人物的对话，描写，旁白，遭遇，自然而然的理解这些概念。

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比如金庸的武侠小说，开始比较喜欢，后来通篇的语言描写，都用一个“道”字，什么什么道，感觉象在看电影剧本，很倒胃口。相反古龙直接去掉，有时连人名也没有，只有对话，反而更觉精彩！

首先谢谢文友邀请！在下不作赘言，直接入题。依在下拙见，写小说要想使文字以及故事更有张力唯壹的原则就是:真情流露，文字流畅。人物鲜活，情节跌宕起伏，使人欲罢不能！每一个小转折都出人意料却偏々皆伏于情理之中！而要想做到这一切必须要有先天的才氣天赋和后天坚持不懈的生活积累和文字功底打磨锤炼！正如古人所言:只要功夫深，铁杵磨成针！又言曰:读书破万卷，下笔如有神也！不才认为，只有四大名著撰红樓之曹心与编西游之吴君还有纂三國之罗贯中堪称具此功力也！而当世只有武侠小说新派开山鼻祖金庸以及后起之秀古龙，还有《边城》作者沈从文，《围城》作者钱钟书文字水平完美达到了此等境界矣！在下从未写过小说，在此乱谈几句;望文友及大师勿哂并予以指教。谢谢！河北辛集月夜箫声留言给今日头条栏目组悟空问答之小编君。公历二零一八年十二月十日午间12:13分发表。

谢邀！

意境，由语境所构建；经典情节是画龙点睛之笔。自身的修为，格调，洞察力，决定了彰显的张力、宽度、厚度……

文字多用生动的、形象的词汇进行连接，注意循序渐进。

但也不能只过份强调张力，而应该张弛有度。而弛作为铺垫，是小说中必不可少的一个环节。语言结构、情节角度、人物性格等……

跌宕起伏，可能就是题主想要营造出小说某一段落当中的氛围，以提高观赏性。或许我们可以把张力想象成为弹簧，只有你对它施以足够的力，它给人所形成的悬念也就会成倍的增加。

对了，应该就是这个词，在合理的区间内制造悬念，俗话说:兵不厌诈。

从物理形态水的表现来看，密度越大表面张力越强。能不能把它利用到写作当中，只有靠实践慢慢的磨练了。