写好一本小说需准备什么？怎样才能写出美文？

构思 ，小说世界观，类型，男频女频，小说金手指，文笔 ，宣传。

我不知道大家如何去想我只说我自己，对不对是我的事，听不听是你的事。

记得在那本书中看到有这样的话，写作之前先要看几本小说，放松自己，更好的就是丰富自己，取人之长补已之短。

在想专心写，辞掉所有的杂务，似静为佳。保持心无外杂之优。内无恩虑之患，

网上离不开电脑，手写离不开四宝，作个题刚，去想思路。前因后果先想清楚，开头之前就想最后。

会写作是一件非常重要的技能，它能让提升你的认知能力、沟通能力等。而且在工作当中非常实用。

要想学会写作，首先要有一定的文字功底。文字功底非常的重要，它决定了你的文章是否有，具有可读性。

怎样才能具有一定文学功底，我们要有大量的输出和输入。输出就是多写多练，不断学习模仿人家的写作风格。

输入就是多却阅读经典书籍，像是古代文章，国外文学等。尽管当代国内文学有些差强人意，但可以浏览一下。

我学习写作的时候，很多人向我推荐古代和国外的书籍，而对于当下各种杂七杂八的让我少读，因为大部分书籍没有丰富的营养，纯属为了圈钱。所以在选择书籍方面，尽量多以古文或者国外为主。

其次，链接到更多优质的人脉。因为接触的人越多，你会发现自己的无知，而且你还能挖掘到他们上了优秀的资源。你长期困扰的一个点，别人轻描淡写一句话吗，就会让你释然。

最后要耐得住寂寞，写作本来就是一件非常枯燥的事情，长时间埋头写作，放弃游玩、放弃与朋友欢聚，所以很多人不自觉地停笔了。要想坚持写作，你得加入写作的圈子，每天坚持打卡，坚持日更，时间一长，你不日更，心里就会觉得不舒服，那么你算是过了寂寞这一关了。

首先定位给男人看还是女人看，然后有一个清晰的小说大纲，写的时候要挖坑，然后记得埋上！利用好标点符号。里面千万不要写这样的句子：李白拿起一旁的唐三彩！然后接下来就是坚持坚持再坚持写完它！关注我，每天不断更！

一部手机足矣，闲暇时间，随手而写，多方便，不会错失灵感。

我是个刚开始自己小说创作的，一个作者小白，没有什么经验，最近才成为头条小说作者，从小喜欢仙侠世界的我，小说看了无数，整天幻想，所以决定把自己脑海的世界写成小说分享给读者。

正在进行星魔剑仙的故事创作，一个绚丽多彩的现代仙侠世界，充满勾心斗角，尔虞我诈，冒险夺宝，寻求大道。

喜欢的朋友，可以关注，每天更新

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要想写好一本小说，要做好什么准备？这里有四个关键词：写好、一本、小说、准备。先说写好，这就是说不是泛泛地写、平淡地写、胡编乱造地写，而是要精到地写、奇妙地写、引人入胜地写；再说一本，既然是一本而不是一篇，那就是说是长篇而非短篇或中篇；至于小说，就更明确了，就是说要写的不是诗歌也不是散文，而是小说，也就是说，你写的东西是虚构的有故事性的。那么，要做到这几点，需要准备什么呢？

正像许多创作者总结的那样：

首先是文学功底的准备。要做到这一点，必须要多读多看多写多练，逐渐做到妙笔生花。这既是一个知识积累的过程，又是文笔升华的过程。

其次是生活阅历的准备。要想写好长篇小说，没有足够的生活阅历和生活积淀是不行的。这所里说的生活阅历和生活积淀，也就是人们常说的生活积累。这种积累有直接的，也有间接的，这是创作的源泉。

第三是观察力的准备。小说作者特别是长篇小说作者，必须要有异于常人的观察力，比如铁凝看到的是猪跟学生在操场上一起做操，而一般人看到的是猪在操场上乱跑，也就是说要想写好小说，就必须学会观察生活，只有对生活观察入微，才能写好细节，而细节决定着一部小说的成败。

第四是做好讲故事的准备。要想写好长篇小说，必须要会构思故事，设置矛盾冲突，把握主人公命运主线，让人跟着主人公的命运走，欲停不止，欲罢不能。

第五是天赋准备。不光是小说，任何文学创作都是需要天赋的。在创作长篇小说之前，首先要了解自己是不是这块料。如果不是这块料，趁早撂笔，去干点其他有意义的事，否则就是害人害己。

至于怎样才能写出美文？其实只要具备以上几点，美文便自然而成了。

准备~笔墨纸砚，手机电脑…

最主要的还是脑子里面要有东西。

不敢造次，暂时说到这儿吧！

准备生活，精心修改！

本故事纯属虚构，请勿对号入座

我也来说一说吧，在这网文圈里也混了两年多的时间，前后完结两本小说，一本一百多万，第二本两百多万。之前用了八十万字来练笔。中间推翻了十几个开头，最多开头二十多万，也让我扔了。

so...经过这么长的时间修行，也有一些心得。

第一准备工作很简单，你有时间吗？有桌子吗？有电脑吗？有老婆吗？有工作吗？以上的问题要考虑一下，老婆的问题千万不要跟她计较你为什么坐在那里都秃瓢了还要写的问题，其次，她说你不爱的她的时候，一定要么么哒哄一哄，要不然这辈子你是写不下去的！是写不下去的！咳咳...

第二你要有个方向知道写的是什么东东，是两个人不换场景在一个小屋里的事儿，还是要创造一个大世界来意淫自己的幻想。首先要有想法，如果有了，那恭喜你，成功入坑第一步了。

第三你还有个大纲。大纲不用按照网络上给的那样按部就班的写。大纲的主要目的是自己清楚整个故事的路线就好。自己看清楚就OK。不用把男主女主穿什么裤衩子也写上，那是不重要的。

第四你要坚持，因为谁都可以写小说，这不难，难的是你坚持的问题。我以前平均每天一万二左右，现在一万字差不多。一直写个一年试试。当然了，刚开始写千万不要较劲儿，能写多少就写多少，要的质量不是数量这是重点，拿本记下来。还有，刚开始写没有基础全当练笔，千万不要有玻璃心。如果哪个人说你写的不好，背后画个圈圈诅咒他，这都不管用。与其这样不如一巴掌拍过去解气儿。还是的，不要有玻璃心！

第五是重要的，你要对这个东西有兴趣，热爱。认真去面对你构想的世界，只要你认真了，就一切都不难了。

ps:写小说这破事儿是有套路的，你接触多了就知道套路是多么的重要，不过这都靠你领悟。最后，恭喜你，你入坑了，要成为大神了！

ps的ps:记住！如果有工作千万不要辞退！等你有一定基础后，尽量不全职就不全职！

ps的ps还有ps:这次没有ps了...

本人也写了80多万字的小说了，也签约上架一些大网站。说一些心得吧:

第一，很多答主没有说提到的问题，就是你必须要自律，否则无法完成一部长篇小说。写小说不是随便想就成功的，你要坚持写，哪怕每天写500字，其实一旦你签约，你要写至少3000字。雷打不动的规律写作。成功的小说家都有自己的作息，你要找你自己的规律时间写作。

第二，写短篇小说构思是最重要的，写长篇小说架构是最重要的。也就是故事大纲，没有故事大纲，你无法按照最初的想法写完一部小说。你一定要知道自己小说的终点在哪里，按照你的大纲走下去。比如你设定主人公最后死了，你知道你的终点是你的主人公心满意足的死掉，那么这是终点，不要偏离。参照马尔克斯下面这两本小说，故事的题目就是结局，可是写的那叫一个绝妙！

第三，你无论写什么题材，都有要花大量的时间先把人物塑造好，设定好。要符合小说情节，去设定人物性格。比如，毛姆的《刀锋》，拉里这个角色设定真是太吸引人了，他不紧不慢的花了很长时间来塑造这个人物。（下面是小说的一段）

第四，你要争取签约，争取签约，争取签约。这样才能真正成为一个写作者，否则只能算爱好。出版的途径现在不太好走，但是网络签约相对容易阿。一旦你签约了，就有动力了。

第五，要不断变换角色来审读你的故事，让自己变成一个讲故事的高手，是需要不断练习的。文笔当然重要，不过据说巴尔扎克的语言也不是精美，但他确实讲故事的高手，依然是殿堂级作家。

我，依然在寻找故事的讲述方法。

1、写作基本功及纸、笔、桌、屋等;

2、深厚的生活积淀；

3、广泛的调研及资料积累；

4、争取有关作家的尽心指导；

5、长、中、短、微的确定及结构纲目;

6、制订写作进度;

7、修改的时间是否充分;

8、出版、发行等的相关事宜。

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的征文学堂和【橙瓜网文】公众号有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

第一篇 人物在一篇小说中需要描写了多个人物，每个人物都面临自己的问题 请注意，主角要面临多个问题，这是小说主人公与其他人物之间的主要区别，而一个主角比另外一个更重要一些，他所面对的问题也更多。 一位著名的写作教师曾告诉上课的作者，他们可以把主人公所面临的问题设想成一个简单的方程式：一种感情对另一种感情。例如，那是自由对恐惧，骄傲对征服，忠诚对友谊。 但开始为小说构思人物时，即使是次要角色，都可用这个简单的公式去套人物的主要性格。 如果你的人物不能套入这个显而易见的模式，那么，你就根本没有把人物构思好。小说的基本冲突，也就是小说情节得以发展的动力，是主人公内心的感情冲突。小说的一切冲突，都是从这一基本冲突发展出来的。 在主人公面临的这个内在的、心灵的问题上，作者需要给他加了一个外部的、体力和智力上的问题。 它们与主人公所面对的主要问题交织在一起，每当解决了一个问题，又出现了另一个问题，这就形成了互相连接在一起的问题链，也被称为是相互联结的期望链。因为，作者放在读者面前的每个问题、每个疑问都隐含着对这个问题或疑问的解决或回答，使读者期望继续读下去。所以，作者要在小说中不断地提出问题，提出疑问。 小说都应该有这样的紧急关头，作为作者，就应把小说的主人公和你的读者，放到这种紧急的关头去考验，让读者和主人公一样痛苦不堪，进退维谷，难以摆脱。在这个时候，你已经小心地向读者证明并使他们信服，不管主人公有什么缺点和问题，他都是一个值得称赞的人。 在喜剧结尾的小说中，主人公往往作出道德的选择，他宁愿放弃自己所珍惜的一切。尽管他失去了所珍惜的一切，他却经受了烈火的考验，因此他得到回报，幸福最终回到他身边。 在以悲剧结尾的小说中，主人公选择非道德的解决方法，在看上去幸福的后面则是悲惨的命运。 在一些小说中，主人公作出了正确的选择，解决了自己面对的难题，但却失去生命，这是“悲剧”的经典定义。 在小说中人物描写应注意的最后一点是，主人公必须要有变化，不管小说中的主人公发生了什么，不管小说怎么写，主人公必须要有一个根本的变化。 每篇小说的关键是写主人公的变化，要找出主人公在感情、道德、肉体和内心等方面的关键的变化，作者要写的就应该是这种变化。 第二篇 冲突 有一句意大利谚语说：“吃饭没酒，如同白天没有阳光。”故事没有冲突就想吃饭没有酒。 冲突构成故事，没有冲突就没有故事。作者可以写一篇有趣的散文，也可有些几段小说的场景和背景，但故事的本身则依赖于冲突。请想象一下：如果罗密欧和朱丽叶双方的家族是世交，他们不反对两位年轻人的结合，那将会是怎样一个乏味的故事啊。 冲突最简单的表现形式是最明白无误的方式：两个人物之间的搏斗。这是西部小说的程式：戴白帽子的好人用枪打死了戴黑帽子的坏人：或者在小镇的酒吧间里，两个人拳脚相加。在这种小说里，人与人之间直接的肉体个都是唯一的冲突形式，这种小说被称之为“西部剧”。 事实上，在建国初期，我们国家的电影也曾陷入这种怪圈，现在回头看看，完全是为了表现战争和胜利而表现战争和胜利。 科幻小说和惊险小说也曾经模仿过这种“西部剧”的冲突形式，当然其冲突的发生的背景更为广阔，更为复杂。以科幻小说为例，科幻作家把故事发生的舞台搬到了整个星际空间，但遗憾的是，其模式是一样的：肉体的格斗是小说冲突的主要形式。只是科幻小说中出现的不是盗贼而是可怕的异星人入侵。科幻小说中描写的也不是与印第安人打仗，而是一场星际战争。但其冲突是肉体的歌都，是好人与坏人之间的决斗。 在大部分的这类小说中，没有人物性格的发展。英雄人物、坏蛋，以及其他任务，自始至终毫无变化，他们也没有内心冲突。 今天看来，这种小说幼稚的荒唐可笑，可是就是这种小说每星期都涌进编辑部成为废纸堆。所以，有必要向众多作者说明的一点是：乒乒乓乓的格斗根本不能算是冲突。 那么，什么才是真正的冲突呢？ 对于作者，冲突是指意见、兴趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由于不可调和的愿望、目的等所引起的思想和道德上的斗争。 不可调和的愿望和目的，是真正能使小说获得生命的冲突。这不光是好人和坏人之间的武装冲突肉体搏斗，而是不可调和的愿望和目的之间的冲突。就想雷暴的形成是由于两种带不同电荷的云之间的“冲突”所造成的一样，小说中的冲突也是由主要人物之间内心的冲突所形成的。 这种冲突的表现形式是多种多样的，拳打脚踢刀枪往来是最差的冲突形式，因为作者根本未作认真的思索。 在一篇好的小说中，在一篇好的小说中，冲突可在多层面上展开。冲突源于主人公内心深处，而后发展成为主人公与其他人物之间的冲突。而且，在小说，冲突往往最终发展成为主人公与道德、社会体系或是理念的冲突。 在人物这一仗我们谈到，每一篇小说的开始，都是主人公思想深处感情上的冲突：两种感情的冲突，如自由对恐惧，爱与恨，忠诚对友谊或是责任感对贪婪。 在短篇小说中，由于篇幅有限一般在小说一开始，这种冲突就折磨着主人公。长篇小说中可以用较多的篇幅来交代背景，但也应暗示主人公内心陷入不安的处境，当然不一定需要一开始就向读者交代清楚这种出土，但应让读者很快理解到，主人公有麻烦了。 有些小说冲突围绕着主人公与另一个人物展开的，事实上大多数耽美小说就是这种模式，还有些小说冲突的范围更大一些，但不管怎样冲突必须实实在在，才能使读者产生共鸣。 顺便提一下，对手（或称之为敌手）与坏蛋有很大的不同。对新手，塑造一个坏蛋要容易得多，因为小说就需要有个坏人去做坏事。 一篇真正优秀的小说，冲突是在多层次展开的。现实主人公内心的冲突，即感情的冲突，然后，由一位对手攻击了主人公的最弱点，是内心的冲突变成了外在的冲突，并使之表现在外部的世界中。 还有些小说中，冲突的对手不是人而是自然界或是宇宙，比如死亡，不依人的意志为转移，也是无法改变的，因此最终的结局通常都是悲剧。 正是冲突是故事展开，这就是为什么有些乌托邦小说对起来令人索然无味，因为在理想美满的乌托邦社会中没有冲突。没有冲突就没有故事，作者可以写一篇快乐的游记，但你如果想让读者对你的小说爱不释手，，就必须在小说中描述冲突，而且，冲突越多越好。 原本想讨论情节和悬念的，可是笔记却没找到，房间里的书太多了，还得从头找起，不过先说说冲突也没关系。汗…… 第三篇 情节有人曾问过一名著名的小说家：“怎样才能使小说产生悬念？” 他的回答是：“用定时炸弹，把时间定在最后一页上爆炸。” 无论长篇小说还是短篇小说，尤其是短篇小说，如果追求情节性强和令人印象深刻的结局，它就不得不与时间赛跑，其最后的结局简单可能是“皇帝的新衣”，那种看不见的衣服根本不存在；也可以复杂到斯坦利库布里克的电影中那个叫做“末日机器”的超级核装置，这架机器可以毁灭整个世界。 怎样才能创造出情节性强的小说呢？其关键在于制造一颗爆炸力强的定时炸弹，并让读者在第一页上，甚至是在小说的第一段就能清晰地听到定时炸弹发出的滴答声。 有些作者先设想好故事的情节，然后按照情节需要加紧人物、背景和冲突。例如，他们开始有这样一个思想：如果某一天我们突然发现我们周围的世界都是虚拟的，过去所发生的一切都是电流刺激大脑的结果，那么结果是什么？其答案可以在著名影片‘黑客帝国’中找到，这是一个经典的影片，天才的编剧首先有一个基本的思想，然后再设计情节使之符合与自己的思想，然后再根据需要加入人物、背景和冲突。 另一方面，在小说的人物、背景、冲突和情节四要素之中，可以从任何一个要素作为基本思想，并以此为基础构成一篇小说。 小说要能给人留下深刻的印象，其主人公的刻画和难题的展现应交相映衬才能引人入胜，作者的任务就是要使读者关心主人公，把主人公绑在椅子上，脚边放上一枚定时炸弹，并一定得使定时钟的滴答声走得又响又清脆。 对于短篇小说来说，篇幅小意味着回旋余地有限，不允许进入深入的人物心理的分析，也不可能逐渐展开情节和冲突，有时还需要不少篇幅描述背景以使读者理解和信服，所以，作者更应一开始就让定时炸弹的钟滴滴嗒嗒地响起来。 下面的一篇小说的开头就符合上述要求。 神话就是这样诞生的。 二十四个小时中有二十三小时，卡夫在追捕她。在墓地的迷宫似的走廊里和人造洞穴里，他悄悄地爬行着，全副武装，时时刻刻提防着埋伏，并对她充满了仇恨。 短短几行字，作者交待了主人公与其敌手、背景和冲突。更重要的是，他在读者面前呈现了一种叫‘描写钩’的悬念，读者马上会上钩，他们想知道更多的东西——谁？为什么？何时？何地？怎么回事？ 当然，每一个情节都需要有一些意外的转折。如果你塑造了一系列引人入胜的人物，这些人物就会活在你的头脑中，你就会发现，你一边写，一边这些人物自己会做出一些使你意想不到的事情。他们将按自己注定的命运发展，而不愿意纳入你为他们事先设定的情节之中。你应该让人物任其自然发展，但如果不是围绕原先的冲突发展，那不是原先设计的冲突行不通，就是你自己离开了小说发展的主线。这时，你就得作出决定，要么删掉离开小说主线的那些情节，重新回到原来的主线上来；要么放弃原来的主线，让人物任其自然发展。 许多新作者刻意创作出人意外的故事结尾，但出人意外的结局相当危险。新作家应注意，故事应围绕主要人物和冲突展开，而不应迎合一个新奇的结局展开，否则，故事将会枯燥无味，令读者倒胃口。 写小说，最重要的是要记住：“表现，而不是叙述。” 读者在读小说时是生活在小说的故事中，扮演着小说主人公的角色。但是，突然之间，他得听作者解说或说教，就会从故事的角色中回到现实中来，并立即醒悟到，他正在读小说，而不是生活在小说中。千万别冒这个险，不要让读者的眼睛离开文字，要使他们目不转睛。 要是你需要解释一些历史背景知识，设法让小说中的人物来解释，但千万不要放在对话中，而是要通过人物的行动来表现这些历史背景。 要是你想介绍背景知识，一定别让小说中的人物相互告诉对方已知的事情。新作者往往会这么做，但这是一种错误的写作手法。 优秀的作者善于组织情节。 随着情节的发展，小说也应该发展。从开头，到中间，直至结局。千万别把故事的发展和人物的行动相混淆。主人公走出办公室，上了出租车，去了飞机场，登上飞机，飞机起飞了——所有这些都仅仅是行动而已，故事并没有发展。 最后一点：故事情节的安排，要使读者感到这个人物确实是一个活生生的活着的人。当然，如果主人公在小说结尾时死了，就得有人为主人公哀悼，这样，主人公仍会活在人们的心中，小说要给人这种持续感，这种感觉会使读者相信，故事是真实的。

谢谢您的邀请。我作为一个曾经出版过几本小说集，也曾获过官方全国性和地方性文学奖的老作者，从年轻时候就开始从事文学创作，这方面的一点体会与您分享。只是一家之言，希望能对你有所帮助。

写好一本小说，需要从以下三方面做好准备：一，文学功底的准备。一个作家做不好文学功底的准备，是不能够写出好的文学作品的。打好扎实的文学功底，需要从两方面入手，一是写作之前，要大量的阅读，阅读各类文学作品，写长篇小说的话，更要阅读古今中外各类文学名著和长篇小说。特别是和你写作的题材有关的文学作品，更要认真阅读，学习借鉴他人的成功经验和写作技巧。二是多写练笔之作，打好扎实的文字表达功底。特别是在写一部长篇之前，需要一个磨炼文字功底的过程，做大量的预习作品的练笔，达到笔随心意，想要表达的主题和思想，能够随心而达，文笔简洁、明白、凝练、优美，这样在之开笔后才能够顺利完成一部好小说的写作。

二、生活阅历的准备。写小说与天赋有关，有人在青少年时期就发表了成名作，像韩寒和郭敬明等人，但天赋不能决定一部作品的成功。韩寒他们在初期发表的作品也是写学生生活的，这也与他们的生活经历和生活经验有关，脱离开他们的生活经历，他是写不出来成功作品的。我这里讲的生活阅历的准备，是指作者在写作前所经历的有痛点，有感悟，有深刻体验的生活经历，也有通过其他途径间接获得的生活经验，比如读书，丰富的生活知识，在生活中听到看到的各种人情世故和故事。阅历丰富，感悟深刻，特别是阅历有痛点的作者，写出来的作品首先会引起读者的共鸣，产生情感共振，才会接地气，有真知灼见，有新意和深度。写作之前，要多深入生活，熟悉你要写作的领域的生活，丰富自己的生活阅历。

三是做好选材的准备，也就是做好题材的选择和素材的提练。在题材选择方面，一是要根据自己的生活阅历和经验，选择自己熟悉的题材，选择自己深有感悟和感情的题材，更要避免重复别人已经写过的题材。文学作品贵在创新，贵在写出新意，就是说要写别人没有写过的东西，写别人没有认知到的东西，写别人在同一题材中没有表达过的思想。一句话，写别人没有写过的和别人写不出来的。素材的提练，就是在大量的生活体验中，提练出对塑造人物，叙述故事有用的素材，尽量做到简洁和凝练。

关于怎样才能写出美文，我认为有了上述三方面的准备，有扎实的文学功底，能够用流畅的语言，通晓明白的文字，清楚地表达自己的思想的文章，都是好文章。

其实，我最爱回答此类问题了。咱不是说了吗！我不再回答了。