写小说，怎么写大纲？

写呀，脑子里面先想一个故事情节，假设人物形象，设定主人公，先把想到的主人公名字全部写好，拿一个笔记本先把人物全部写出来，然后再发动脑子的想象力，来一点一点的发挥想象空间，最主要的就是一个剧本的轮廓要知道，从什么时候开始，中间发生什么情节，最后的结局怎么样，先把这个框架写出来，脑子里面有了思路就好办了，再把之前的笔记本上面的名字一点一点加入剧情中就慢慢的什么都了解了，我想到的就是这么多，写任何一个小说和剧本都是要先打草稿的

题主所问，心有戚戚。小说大纲必须得有，还得写好。这对小说的写作起到事半功倍的作用，当然，写的时候，如果临时有想法，也可不必拘泥。

那么，好的小说大纲怎么写呢？首先就要搞清楚，大纲的内容包括什么？

第一，主题。

小说的创作得有一个主题，主题是小说的主线，有了主题，你在创作时才不至于跑偏，比如托尔斯泰写《安娜·卡列尼娜》，起先就是奔着上流社会失足的有夫之妇写的。（当然，如果随着创作的深入，发现有合适的主题，也可以重新起稿。）因此，写大纲时，最好能用一句话简明扼要地告诉自己，你想写什么样的故事。比如你在创作西游记，那么写大纲时，你就写“这是一部描写一个和尚带着猴子猪和野人去西天不断遭受磨难的故事”

第二，人物。

人物是小说的核心要素，在写大纲时，你要确定人物的外貌，个性，生活经历，家庭成员，身世背景，与他人的关系等等。有了对人物个性详细的设定，你的小说才能立得住，因为情节都是人物性格推动的，所以，在写大纲时，你最好对小说中出现的人物列一个清单，无论主角还是次要角色，规划清楚他们的个性和关系，这样才不至于边写边编的时候胡乱抓瞎。

第三，情节。

小说的本质是故事，所以情节也是小说的核心要素，主人公要经历什么事，开端是什么，发展如何，结局又如何，基本冲突又在哪里，最好有个设定。再拿《西游记》举例，九九八十一难基本是围绕孙悟空救唐僧展开，《天龙八部》则兵分三路，叙述乔峰追查身世，叙述段誉追求爱情，叙述虚竹被迫破戒的逆袭。有了这样的设定，你在写作时从一个环节到下一个环节才有一个主线，才会在创作时提高效率，不至于想一段写一段，导致小说缺乏连贯和逻辑。

此外，小说大纲的创作还包括整个小说背景的架构，尤其是那些神怪精灵外星异世界的小说，你需要对整个世界进行大致的构造，执着者如托尔金，创作《魔戒》时，不仅画了地图，还编了中土编年史，甚至对小说人物的语言都进行了设定。

以上就是个人对于小说写作大纲的一点粗浅看法，题主也可以寻找《小说的骨架》一书进行参照阅读，相信会有更为深刻的理解，获得更具操作性的内容。

三幕式

风头（建置）

猪肚子（对抗）

豹尾。（解决）

转折或者意外（情节钩子）

新的三幕式

风头（建置）

猪肚子（对抗）

豹尾。（解决）

转折或者意外（情节钩子）

……

无限循环

推荐b站宝剑侍从的讲解视频，快速构建大纲。

小说大纲是对故事结构和整体的把握，写大纲是比较繁琐的过程，而且很耗时。

事实上并没有万能的公式可以套用。

一个大纲答题上要包括时间，地点，人物，故事情节这几个部分。

然后是故事情节，起因，发展，高潮，结局。

有了这些框架大致就写好了。

人物的设定方面要包括年龄、外貌、性格、爱好特长、口头禅等最好能和情节相关。

设定好世界背景，比如那个年代，地区，派系，势力等等。

设定好主角的升级路线像斗破苍穹的就是斗之气、斗者、斗师、大斗师、斗灵、斗王、斗皇、斗宗、斗尊、斗圣、斗帝九段。

题材可以选择，玄幻，武侠，科幻等等。

想要的主角道具也是要设定的，对道具的尺寸，外形，重量等有一个大致认识。

最好在基础上加入一些性格，外貌，语言，动作的描写，对想要人物的职业身份，地位，经历有一个认识，带有思想感情的人物更加鲜活。

其他就是做好想应的留白，在写的过程中不断加入丰富元素。

大纲其实就是描叙故事的开始，发展和经过以及结局的总结。

可以尝试以下方式、

根据现有的你已经看完的影视作品进行一个描叙。以一个推荐人的方式去讲述你看过的影视剧。从描叙一个影视剧开始尝试。运用自己的语言特色去向旁人推荐这部作品。长久之后，文笔上是运用会得到一个帮助。

小说的好坏与成败并不在于大纲。一个成功的作者也许不需要什么‘’大纲‘’，而是胸有成竹，水到渠成！

说实话，我数十年来写下了近二百万字的小说，从未写什么大纲，都是水到渠成。当然，强大的腹稿还是必需的。在从是小说创作之前，我都经过长时间的再三思考。一旦看准了，便挥笔疾书，一发而不收。

我认为大纲用处不大，它不是一成不变的，随着情节的发展，它将苍白天力。是情节决定形式，不是大纲左右情节和内容。中，长篇小说如不需要大纲，短篇更无需大纲。按图索骥，生搬硬套，大可不必。

胸有成竹，水到渠成。只是我的个人创作体会。仅供大家参考。赞同者，点贊。不赞同，批评。本人虚心接受。

当然是先有个主题！然后有个主线，有个因果，有个故事发展过程……

首先呢，感谢楼主的邀请

你所问小说提纲如何去建构的问题？

这是一个非常专业的题目，我想了许久，并非想草草了事的回答你这个问题

暂不说你问的问题缺少一些前提，比如说问小说的如何构建提纲，是哪一类的小说呢？悬疑恐怖，叙事抒情，我不懂的，因为不同的类型题材的小说，他的提纲是有不同的

恰巧，我觉得我需要反问你几个问题

请问楼主，你读了哪几本小说？你是想要写哪个题材类的小说呢？

你好，我是轻松一点哦！最近加入了文史知识局小说组。我简单的说说我对小说大纲的看法。

第一，明确写作类型。写小说，写什么类型的小说，写哪个年代的小说等诸多问题都要考虑清楚，才能后在继续下去。

第二，合理利用软件。如何是新晋的作者，感觉自己对小说大纲没有自信，可以尝试一下网络中的软件。

第三，合理布局，设计好故事情节，对于人物性格刻画鲜明有个性。规划好小说中的开头，要足以能够吸引读者走进故事。

第四，从简而入，由少到多。多多练习，积累经验，坚持住，终会有铁杵磨成针的时刻。

谢谢邀请！

这要看是中、长篇？还是短篇？

要看故事情节的发展变化，你是怎么安排小说中的人物事件？要按故事情节前后联系来制定每部、每篇小说的写作纲要，才能一环扣一环的写好小说。

小说的大纲一般来说是为了能够使自己写文章更有计划有章法，使自己在后面写作时不会偏离主题太远，同时也可以很好的避免卡文不知道该怎么办。那么如何写小说的大纲呢？

动笔前思考

1、大纲设计

2、为什么认为自己这部书可以红的，可以变成收入的。

3、故事构架想成熟再写书

who---猪脚性格

what--他们的感情冲突，问题是最大危机。

where---你的小说要从哪里开始？如何开始？

How---故事中的最大事件如何进展(指的是最大的冲突)，如何和爱情的事件融合在一起？

埋下前因，时机成熟爆发，爆发之前小冲突，点与点接好。

when---角色们之间的关系发展在何时影响故事线？而故事线又如何影响他们的关系？

（第一章）──建立时间、地点，介绍角色（主要人物），同时指出要解决的问题。

（第二章）──建立男女主角之间的吸引力，种下或泄露未来冲突的种子，次要情节的角色出现。

（第三章）──男女主角之间的感情更加往前发展，次要情节也往前发展。

（第四章）──冲突的心子萌芽，性张力也萌芽，主要爱情关系更往前一步，（不管好坏）。

（第五章）──冲突升高了，男女主角不能在一起的冲突出现了，爱情障碍产生，男／或女主角做了困难的决定。

（第六章）──男女主角要在一起，努力忽略两人之间的问题，次要情节再发展

（第七章）──男／女主角发现自己的情感，但没告白，次要情节达到高潮。

（第八章）──冲突爆发了，问题严重，而且好像没有办法解决，爱情关系似乎是失败了，二人都放弃了，次要情节解决了。

（第九章）──主角们找不到出路，前途一片黑暗。

（第十章）──男女主角表现英雄式的行为选择了爱，新的讯息被介绍出了(告白了)，改变了环境，不管是外在方法，还是内在觉醒，促使两人在一起，冲突解决了，从此快乐的生活在一起。

一设定：1、人物设置：2、世界设置

二故事主线

三分级大纲 1、人物 2详刚：围绕主线，推波主线。

我们都知道一本完整的小说必须具备开头、中间和结尾，而一本好的小说要同时具备趣味性和自然而然吸引人读下去的魅力。为了保障小说的流畅度和前后联系的紧密程度，我们可以选择列提纲这样的方式，而小说的骨架：好提纲成就好故事这本书就为我们提供了最佳提纲构建方法。通过这本书我们会发现，提纲就好比航海时需要的航海图，它可以成为我们创作小说前进的明灯和希望，更是我们陷入迷茫时可以看到的方向，引导我们最终完成整部小说的创作。

在小说的骨架：好提纲成就好故事中，凯蒂·维兰德主要告诉了我们两个问题：为什么要写提纲以及怎样写提纲？

一、为什么要写提纲？

对于写作这件事情，对每个人来说都没有定式，并不是所有人都适合列提纲这样的方式。因此凯蒂·维兰德为我们提供了扩展版提纲和精简版提纲两种模板，而在思考自己是否适合列提纲这样的办法时，我们首先要改变自己对提纲的错误认知，主要有以下几点： 1.写提纲有严格的格式要求

2.提纲束缚了我们的创造力

3.提纲夺取了探索的乐趣

4.写提纲占用了太多时间

改变以上错误认知可以帮助我们深刻的认识到自己是否适合列提纲这样的方法，如果选择了列提纲，那么列提纲的过程就是找到适合自己的写作方法的过程，就好比我在写这篇书评的时候，也会列一个简单的提纲来帮助我理清思路，这样才会保证我在写作的时候不会出现断层。为了加深我们对提纲的认知，凯蒂·维兰德也为我们列举了提纲的诸多好处，例如预先铺设线索，确保小说的平衡和连续性等等。

二、怎样写提纲？

1.认清提纲的类型

提纲的类型多种多样，凯蒂·维兰德为我们提供了几种有特色的提纲形式：思维导图、图像式提纲、地图、完美评述等。

2.确定小说的前提

找到适合自己的提纲形式之后，我们就可以开始动笔构建属于自己的小说提纲了。这是一个很好的机会可以讲我们脑子里乱七八糟的情节和人物进行有效的梳理，同时也可以增加故事的延展性。例如说我们可以用一个“如果”问句来假设自己的情节，“如果……，会怎么样呢？”在这时我们可以尽情的发散自己的思维，从而找到小说开始的前提，进一步明确小说的人物、冲突与情节。但在发散的同时一定注意不要偏离小说的中心思想，导致主线故事与辅助情节发生冲突。

3.整理构思的场景

好的小说是可以在读者的脑海里形成一帧帧的画面的，并且这些场景是连续的有情节的。因此我们在列提纲时就要将自己脑海里的这些情节进行规整串联，去掉冗杂的或者影响主线发展的多余场景，将留下的场景用“如果”问句进行连接，从而形成完整的小说构图。 4.植入骨肉

就算是小说的提纲也不能是干巴巴的毫无意义的，在接下来的过程中，我们要安排小说的人物一一就位，用他们的动机和背景去推动故事往前进行，并利用合适的视角将故事合理化，力争引起读者的共感。

很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。

以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。

没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要，首先让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。

虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。

首先要立意，围绕主题，怎样去表达。

你把主人公放在一个怎样的故事情节中，又走怎样去刻画人物，使人物在复杂的情节中脱胎而出。

当然，表现技巧，语言特色不可忽略。

大纲是一部小说的基本“骨架”、轮廓。

1：首先你必须要明确、并设计好主题内容，也就是说你想反应什么，想要准确的表达什么思想，这必须是心中要有数的！2：开头：或者是需要引子。这个也很重要。一个好的开头（可根据故事内容“事先”“抖抖包袱”，也就是悬念）能让人第一眼就被吸引。六十年代有一部长篇抗战小说《平原枪声》，开头第一句就是“老槐树上吊着个人。”这样的开头你说谁不想马上看个究竟？3：故事情节安排、设计主人公、其他人物、人物对话、表情描写、心理描写、人物特点等等 ，这是需要着力用笔的大篇幅。4：结尾：也叫大结局。有的结尾可以给与答案，有的则故意留下悬念，让读者自己去思考、寻找。结尾需要注意的是，在首篇或篇中交待的人和事（也可叫“伏笔”）结尾必须要有交待，也就是作品中的人物命运、情节内容、故事结局等（也就是“首尾相接”）。所以，写小说首先必须要设计好大纲，也就是我们所知道的作文题纲，只要有了大纲，就有了整部小说的“框架”，才能按照“框架”的要求去完成它。

总之，小说创作是一项很复杂很艰苦的脑力劳动，需要热爱、学识、毅力、以及好的主题大纲等，这都是缺一不可的。

以上就是本人对有关写小说大纲之粗浅认识，希望能对写作者有所帮助，具体去写作还需作者去“独创”，写出具有新意的、富有时代特色的、能经受起历史检验的优秀之作！

本人学浅笔拙 ，还望师者斧正！

谢谢邀请！